中学时期的喜欢好像夹杂着很多特殊的情感,让人不舍又遗憾。那个时候好像只要凑在一起就是快乐的,不管干什么,不管在哪里。视线里只要有你的时刻都是万分幸福的。害怕在你面前出现任何小小的失误,希望在背后默默守护你的秘密。姜慕凡憨是憨了点,但是却也是一种难得的可爱,一种那段时期的我们面对感情时特殊的可爱,希望所有人的青春都能不留遗憾,不管是学业还是爱情。
中学时期的喜欢好像夹杂着很多特殊的情感,让人不舍又遗憾。那个时候好像只要凑在一起就是快乐的,不管干什么,不管在哪里。视线里只要有你的时刻都是万分幸福的。害怕在你面前出现任何小小的失误,希望在背后默默守护你的秘密。姜慕凡憨是憨了点,但是却也是一种难得的可爱,一种那段时期的我们面对感情时特殊的可爱,希望所有人的青春都能不留遗憾,不管是学业还是爱情。
知道有多少人看过乱的小说《英雄联盟之谁与争锋》,当初我看小说的时候能激动万分的向别人安利,现在看到这部电影,再次让我产生了这样的冲动。说回电影,我真的很想看到一部真实反映我们这代人从开始接触网络,然后迷上游戏,从开始的万众抗议到今天的被主流接受,真的想看到“你爸拿了根钢管在网吧找你”、杨教授,红桃开这类道貌岸然的骗子是如何行骗的。从人人喊打的网瘾少年,到聚光灯下功成名就,无疑付出了比传统行业
知道有多少人看过乱的小说《英雄联盟之谁与争锋》,当初我看小说的时候能激动万分的向别人安利,现在看到这部电影,再次让我产生了这样的冲动。说回电影,我真的很想看到一部真实反映我们这代人从开始接触网络,然后迷上游戏,从开始的万众抗议到今天的被主流接受,真的想看到“你爸拿了根钢管在网吧找你”、杨教授,红桃开这类道貌岸然的骗子是如何行骗的。从人人喊打的网瘾少年,到聚光灯下功成名就,无疑付出了比传统行业多几倍的汗水。
2022.04.12
2022.04.12
都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。
都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。世上哪有人会陪你走到底,不过是自己陪自己。所以,女孩子,勇敢的向着自己的梦想前进,哪怕悲离,也总会遇见欢合。
我是原著党,看了剧版,最开始觉得很好看,还费劲宣传半天。
结果到了现在整个无语,骂编剧也不解气,就离谱……
让你改编,不是让你魔改……
现在我看到的女主就是被毁了,拜托女主不应该这样啊,没必要为了虐就让男女主结婚又离婚啊,然后无缝连接男二结婚……
还有男主,他最开始是不懂事,但是不是剧里呈现的这个样子,ok吗!!!!剧里的男主只能说是不知好歹…
我是原著党,看了剧版,最开始觉得很好看,还费劲宣传半天。
结果到了现在整个无语,骂编剧也不解气,就离谱……
让你改编,不是让你魔改……
现在我看到的女主就是被毁了,拜托女主不应该这样啊,没必要为了虐就让男女主结婚又离婚啊,然后无缝连接男二结婚……
还有男主,他最开始是不懂事,但是不是剧里呈现的这个样子,ok吗!!!!剧里的男主只能说是不知好歹……
还有男二,他本来就有罪,倒也不必给他强行安排个妹妹……什么乱七八糟的????
其他的配角也懒得说了,反正能拉出来八百条感情线……
总之我真是气死了!!!!
S04
这集赫利终于获得了和外面自己商议辞职的权利,搓手手等待正义感十足的自己让自己解脱的时候,收到了外面helly拒绝了并反过来威胁自己的视频讯息??
影片的惊悚度瞬间拉升,外面没有人,有的只是你自己。最令人恐惧的不是别人,而是你对自己的宣判。
S04
这集赫利终于获得了和外面自己商议辞职的权利,搓手手等待正义感十足的自己让自己解脱的时候,收到了外面helly拒绝了并反过来威胁自己的视频讯息??
影片的惊悚度瞬间拉升,外面没有人,有的只是你自己。最令人恐惧的不是别人,而是你对自己的宣判。
你别说,现实中我们没有被植入芯片,人们也如此麻痹自己,在清晨起床踏上地铁的那一刻,实现了自我分割。
一方是源源不断的生活欲望,一方是对于不卷就会被淘汰的大浪趋势,我们如何从中获得平衡呢?期待能从接下来的剧集中找到灵感。
纯净、轻微的蓝色调,微微地向紫色调偏移,缓慢的轻音乐,躲在不被淋湿的电话亭。
纯净、轻微的蓝色调,微微地向紫色调偏移,缓慢的轻音乐,躲在不被淋湿的电话亭。
个人不太喜欢 快进的看着的 不然可能真的没耐心
吐槽一下杀手
所有变态杀手都得有点杀人理由吧,但这里的杀手有点莫名其妙 女主怎么看都只是个青春叛逆小太妹,至于您费这么大力气安排这种档次的谋杀吗?而且造型差评,塑料袋杀完人再给套回自己头上,口味真的重。而且你杀完人都不确定人家有没有死透的,这么草率的吗?
塑料袋闷人一次就够了兄弟,塑料袋灌水也就罢了,没有其他
个人不太喜欢 快进的看着的 不然可能真的没耐心
吐槽一下杀手
所有变态杀手都得有点杀人理由吧,但这里的杀手有点莫名其妙 女主怎么看都只是个青春叛逆小太妹,至于您费这么大力气安排这种档次的谋杀吗?而且造型差评,塑料袋杀完人再给套回自己头上,口味真的重。而且你杀完人都不确定人家有没有死透的,这么草率的吗?
塑料袋闷人一次就够了兄弟,塑料袋灌水也就罢了,没有其他方法了?这叫虐杀?一箱子工具做展览的吗?拿了把斧子也相当鸡肋,无人机更是出戏,我本来还指望看它绞死叔叔的。。。
死法单一,基数本来就小,只展现了三个杀人镜头,还毫无新意,观众怎么看下去?全面废话镜头太多了,浪费时间。杀手后半程忽然智商掉线,莫名其妙就给反杀,开挂也不带这么玩的。
亲情线老套,一开始就能猜出结局。套路中规中矩,基本没有啥惊悚感,感觉就是照搬套路。夜视仪部分也很无趣,关键安排戏份太多了,真的视觉疲劳。
女主好看,音乐好评。
over
今天夜色倾心开播了,剧情的模板是霸道总裁爱上我的风格,比较旧,但是成片看起来还不错,因为有一个恶毒女配反转的底色在,看起来不会过于尴尬。演员方面,刘些宁和管栎都是爱豆出身,不是科班选手,演技特色上的东西暂时看不出来,但是起码大概的内容刻画还是可以的,期待他们在后续的表演中,有更出色的发挥!
今天夜色倾心开播了,剧情的模板是霸道总裁爱上我的风格,比较旧,但是成片看起来还不错,因为有一个恶毒女配反转的底色在,看起来不会过于尴尬。演员方面,刘些宁和管栎都是爱豆出身,不是科班选手,演技特色上的东西暂时看不出来,但是起码大概的内容刻画还是可以的,期待他们在后续的表演中,有更出色的发挥!
这个标题和接下来的内容没有关系:W. H. 奥登在《贞女与发电机》中提到的对人的意识的三种认识方式:
1)对于自我的意识,自给自足,拥抱在体验的联合体中意识到的一切。……2)关于超越的意识,关于自我犹如旁观者面对自身和外部世界站在一旁。……3)自我关于自身的意识,与自身进行斗争,渴望转变自身,实现其潜能。……
然后有:
这个标题和接下来的内容没有关系:W. H. 奥登在《贞女与发电机》中提到的对人的意识的三种认识方式:
1)对于自我的意识,自给自足,拥抱在体验的联合体中意识到的一切。……2)关于超越的意识,关于自我犹如旁观者面对自身和外部世界站在一旁。……3)自我关于自身的意识,与自身进行斗争,渴望转变自身,实现其潜能。……
然后有:
假如第一种方式是绝对的,……在这样一个世界中,语言只由专名构成,这些专名与词典上的意义不一样,而具有神圣的音节,魔法师将取代诗人,其任务是发现与说出真正有效的符咒,它可以迫使不存在的事物进入存在。
在这部动画里面,男主桐人一如既往地来到了某个虚拟世界。抛开具体的设定不谈。这个世界的住民使用一种不参杂外来语的日语,而作为网瘾少年的男主使用的猩猩日语充满了外来语与网语。每当他在语言中使用这些词汇,都会造成听者的疑惑。动画的另一个设定是:该虚拟世界与早前的VR网络游戏有历时上的联系,男主很快就发现依照以往的游戏习惯,他用日式英语喊出的“咒语”,在这个世界也是行之有效的。男主自然知道这些“咒语”在字面上的意思,而这种“咒语”在本世界被称作“神圣语”,住民既不能也没有想象过可以把它们gloss出来。很自然的推论:这个世界将对于自我的意识作为认识的绝对方式。没有任何证据表明这个世界有诗的存在。只有在这个世界中魔法才是有效的。最后,按照设定:除了男主之外,这个世界的住民都是纯粹的意识的人工造物。
对于一部2018年的低成本电影来说,直到2021年才真正看到真身,在影片获奖的时候,就带有期待。相反地,作为一部低成本电影,又没有办法期待过多的东西,光是看预告片就能看出来影片在塑造视觉空间的方面应该是下了不少功夫,但是无法在预告中看到剧情,由于预告的“欺骗性”特质,对文艺片来说很不友好,所以倒是好奇是一个怎样的故事。
对于一部2018年的低成本电影来说,直到2021年才真正看到真身,在影片获奖的时候,就带有期待。相反地,作为一部低成本电影,又没有办法期待过多的东西,光是看预告片就能看出来影片在塑造视觉空间的方面应该是下了不少功夫,但是无法在预告中看到剧情,由于预告的“欺骗性”特质,对文艺片来说很不友好,所以倒是好奇是一个怎样的故事。
这是一个关于生命、死亡、时间流逝的电影,它没有传统的线性叙事,而是采用梦境般的描写,述说了一些回忆。无论是在电影中小女孩究竟叫什么,还是说影片中关于花圈的描写,以及最终抓到犯人的电视画面等等元素,都在有意识地去混淆故事的真实性,不断在现实与梦幻中来回穿梭,创造出影片独特的气质。不禁让人想起诗意电影,相同点在于通过真实的、回忆中的画面去塑造一个看似真实的故事,整体节奏像是讲了些什么、又没讲什么的状态,尽力去回归梦境的氛围,但漫游似乎达不到传统意义上的诗意电影的高度。首先,它没有很强的故事性,连整一个故事都是模糊不清的,就算是晦涩难懂的老塔的电影,都有一个主线的故事,所以影片让人难以抓住故事的核心所在,仅仅只是通过虚实的元素的拼接,来达到影片的完整性,仅仅是为了创造氛围而拍摄了这些画面,没有一个可依附的叙事主线,从头到尾的叙事都是松散的,并不是通过电影中虚幻的元素去增强现实中的某些东西。所以代入感相对而言就会减弱,觉得这几十分钟里面的时间过得特别慢,因为从头到尾叙事都是混乱的状态,这与导游想创造一个回忆的氛围无关,甚至在某些层面上,还没有《地球上最后的夜晚》强。但碍于两部影片的预算实在天差地别,能在成本这么低的情况下,塑造出来的气质不相上下,导演也是花了许多心思。关于场面调度与表演之类的,能看得出来是低成本电影,过分单调的场面调度实在是可惜,但还是有些场景印象深刻,但许多地方都是长焦镜头去进行展示使得在构图上过于狭隘,也时不时在运镜中出现颤抖,真是令人出戏,还有演员的表演过于生硬这些,似乎在小成本电影上都可以被原谅,但是就是要看导演的下一部作品能不能尽量去解决掉这些问题,从而使得创造出来的空间更加地可靠。
总的来说,这是一部等待了许久的电影,难得有放映会去放映。但总的来讲,心里已经有预期会出现这些问题,但是没有想到会有那么一点点严重,所以还是很期待导演下一部作品的。
我至今依然习惯称其《美国恐怖故事》,因为美国怪谭是这两年才看到的翻译,谋杀屋那年没听过这个称呼。
周一的TheWalkingDead,周四的美恐,可能是生肉转熟的缘故,总会晚一天才看到。上初中那会儿微博还是法外之地,资源和种子林林总总都能找到,我也有印象可以直接播放,更用不上云盘。后来上了大学也有幸进了字幕组
我至今依然习惯称其《美国恐怖故事》,因为美国怪谭是这两年才看到的翻译,谋杀屋那年没听过这个称呼。
周一的TheWalkingDead,周四的美恐,可能是生肉转熟的缘故,总会晚一天才看到。上初中那会儿微博还是法外之地,资源和种子林林总总都能找到,我也有印象可以直接播放,更用不上云盘。后来上了大学也有幸进了字幕组,至今仍然记得Cordelia的那段“You still don’t get it, do you? Even now, you think there’s only winning and losing, success and failure. But failure is when you’ve lost any semblance of hope. You will watch me die, but you won’t find it satisfying.(隔空取刀??!)SATAN has one son, but my sisters are legion. MF” 这段依旧可以背下来的台词也将我对美恐的喜爱永远留在了2018年。
眼瞅着那边这两天就要完结了,但美恐恐怕只有电视台不续订,这玩意儿才不会再拍。看行尸走肉的朋友都知道,第七季是这部剧的一个转折点,从第八季开始到十一季一晃就是五年,巧的是我弃剧也正好五年。但今年城市静默管理,让我又有机会抽出时间重新把这部剧捡起来。讽刺的是,除了第八季的摆烂,似乎从第九季开始剧情又有了回暖的迹象,虽然依旧拖沓,但不至于惨不忍睹,甚至又有了些起色。
反观我不间断追了十二年的美国怪谭呢,名头是更高级了,可光头(指编剧)却越来越离谱。
荆棘崖是巅峰的一季我想大家不会有太多异议;Coven应该是最受欢迎的一季;Freakshow结局从屠杀到兰姨在万圣节之夜把灵魂献祭,最后走马灯的温馨,无疑是美恐史上又一个巅峰;Hotel虽然多线并行看的很累,但卡司云集、百花齐放实属过瘾;Roanoke戏中戏的手法真的很绝,而且应该是整个系列最恐怖的一季;Cult一季第一次看觉得很无聊,但二刷发现其中关于白左和白右的政治隐喻确实耐人寻味;Apocalypse是系列的最后一次小巅峰,当然它借用了第三季的热度,但不可否认故事整体还是精彩的。
但从第九季开始风评急转直下,“编剧在干什么?”“这坑就这样填了?”的疑问贯穿了我整个观剧体验。以为第十季前半段有回光返照的迹象,但虎头蛇尾最终还是因为疫情摆烂。
这一季我们的编剧干脆摊牌了:我就是想表达我的世界,你们爱看不看。这种纯个人好恶谈不上自私,但属实不精明。故事很简单,平铺直叙,毫无波澜,我甚至看不出寥寥的几个女性角色的意义在哪,除了医生以外,那三个les,澡堂唱歌的大姐,甚至男主的老婆都让我觉得可有可无,男同群像戏注定不好把握。
被缩减且删减的只剩三十多分钟的剧情里穿插着故弄玄虚的蒙太奇,让我一直处于云里雾里的精神状态。费了半天劲找完整版却发现只是一些激情戏,光头在用他的青春、他的NYC强奸我的青春、我的AHS。诚然,他在耍流氓。
同性恋群体,尤其是男同群体应该比剧中所展示的更有趣、更真实、更黑暗、更可怕,但可惜,光头的这种纯艺术的表达方式只像是磕了药。这种对未知、对疾病、对死亡的描绘并不诚恳,繁复且冗杂,可以参考第四季兰姨的结局。
这一季让我有一种莫名的错觉,让我想到了我国著名导演——郭敬明郭导,“我不知道该怎么给我笔下的人物写结局,干脆让他们都死了得了。”其实美恐一直以来也都奉行着这一套路。
这种不负责任的态度,于你于我,都是罪过。
当故事自洽、情节引入入胜时,我们尚可麻痹自己:何罪之有?如今我却只能呜呼哀哉咯!
周星驰搞笑的独特之处,我觉得,大概是:
用一个孩子异常认真的视角,打量成人世界,戳破成年人世界惯例的虚伪。用孩子般的视角、夸张到无逻辑的形势,来嘲弄成年人世界的荒诞。他电影里许多人,都带着一点 周星驰搞笑的独特之处,我觉得,大概是: 用一个孩子异常认真的视角,打量成人世界,戳破成年人世界惯例的虚伪。用孩子般的视角、夸张到无逻辑的形势,来嘲弄成年人世界的荒诞。他电影里许多人,都带着一点孩子气的初心。 然后因为世俗之故,不太顺利。 包括但不限于包龙星小时候想当个好官。尹天仇想当个好演员。阿发的发明不太被认可。大力金刚腿和师弟们找不到工作。 最典型的,还是《功夫》。 生搬硬套凑成一个长片的长度并不怎么高明,导演虽然姓董但俨然是王家的人,无意识地忽视很多需要深刻讨论的社会困境和观念的落后,通过找个女演员就把一切都怪在10年没回家的表姐身上,同时也“拯救”了他被奶奶突然病故而几乎拖垮的拍摄计划。 我如果是丽丽,我也十年不回去,王家十几个不是你爹胜似你爹的人张口闭口让你感恩,你 生搬硬套凑成一个长片的长度并不怎么高明,导演虽然姓董但俨然是王家的人,无意识地忽视很多需要深刻讨论的社会困境和观念的落后,通过找个女演员就把一切都怪在10年没回家的表姐身上,同时也“拯救”了他被奶奶突然病故而几乎拖垮的拍摄计划。 我如果是丽丽,我也十年不回去,王家十几个不是你爹胜似你爹的人张口闭口让你感恩,你以寡敌众除了一边刷手机一边微笑有什么选择——摄影机在他们手上,剪辑权也在他们手上,你就知道他们一定会吵成一团,你就知道他们希望你磕头谢罪。但王家这哥几个对这个所谓“对老王家贡献最大”的老三的“感恩”不就是逼他多年未见的女儿把他领走,临走前再送她一顶不孝的大帽子,因为没有这顶不孝的帽子就会显得他们不仁不义。每个人都不愿意搭上自己的人生照顾“老三”,又觉得送去机构丢人现眼或是照顾不好。但其实他们并不在意丽丽把“老三”领走之后,是自己舍弃孩子和家庭去照顾陌生的爸爸还是“丢人现眼”地送进那些“照顾不好”人的机构。但是丽丽的困境谁在乎呢?那个为什么十年不回家的问题怎么回答?怎么回答都会被老王家剪掉吧。哦,别忘了过去二十年实际上照顾老太太和老三的人不也是那个其实已经离了婚的外姓女人“二嫂”吗。“二嫂”在饭桌那场戏结尾说,“不演了”,也许说者无心,但你我一定要听者有意。 我自己的外婆由于阿尔兹海默症疯疯傻傻了好几年,清醒的时候就恶毒的挖苦谩骂家人,糊涂的时候就把冰柜里的东西拿到橱柜里,把洗脚盆拿到餐桌上,把沙发绑在大门上。外婆觉得保姆都是小偷不同意雇保姆,很多年轻时受过外婆恩惠的穷亲戚来照顾外婆一个月回到家乡甚至找了出苦力的工作也死活不愿意再来了,老家的亲戚分别打电话来劝我妈在自己精神崩溃前把外婆“送走”。与此同时,我爸也觉得送去机构不孝顺让他在同仁面前丢脸,但自己立刻从没法住人的家里搬了出去,在北京的姨妈觉得机构会打老人也死活也不同意送去,但北京总有比她回家看望外婆更重要的事情要做。于是我妈每天一边装修房子一边跋涉在爸爸和外婆的两个家之间操持家务并一个人承受外婆的谩骂。在照顾外婆的具体方法上,我爸爸和姨妈也经常有各种居高临下的意见指出我妈的不孝。 导演可能的确在北京生活得太久,对于苦难的全部认识就是山沟沟里的几排房子,他可能还不知道世界上有很多钱解决不了的苦难。算命的说王家的几个子女都“钱很冲”,他们在饭桌上说掏钱说得仿佛很痛快,其实心里还是很耿耿于怀当年老三离婚时的“净身出户”。东北所有的农村亲戚都认为在城里那个有出息的儿子家里腰缠万贯,城里的天上总会落下钱雨来给媳妇养育未成年的孩子,这万贯家财当然应该归还给老“X”家。所有经历过东北光辉岁月的人都知道部队转业能办城市户口的人当年是怎样的生活方式。年纪轻轻就脑血栓的基层gb并不少见。喝大酒吃大肉,喝多了回家教训对自己生活方式看不惯的城里老婆和城里女儿,教训他们不懂得感恩,然后酒醒了之后再一脸歉意地把下个月的工资和单位发的福利送到老婆的手上,直到有一天不走运喝进了医院。作为一个在东北黄金年代离开了山沟沟闯出一片天的农村青年,由于命运的安排,不幸地在东北衰落的时代又回到了山沟沟,跟他一起被困住的还有曾经梦想跟他一起鸡犬升天的家人。如果说在他生病前,他撕扯于城市和农村的双重身份中,乡下的亲人无法完全理解他,城市里的老婆孩子肯定也无法完全理解他。在生病以后则又受到了这个双层身份对他的排斥,兄弟姐妹认为他是城市里那些人的义务,而城市里的生活又没有一个脑血栓病人的容身之地。导演可能从没意识到在他三舅最意气风发的日子,他的情感应不啻于《银翼杀手2019》结尾发声的赛博格。 就算没有这些钱和身份的问题,那个言语中虚拟的似乎可以解决一切烦恼的“送走”的目的地——照顾失智老人的机构真正就存在吗?在故事发生的吉林省反正是没有的。经过了我妈妈屡次精神崩溃后的抗议爸爸和姨妈最终同意了我们在长春寻找合适的机构照顾我外婆。就算不像本片的导演那样富有,但是长春应该也没有我家负担不起的养老机构,很遗憾的是我们没有找到任何愿意接收外婆的机构。照顾失智人士的机构都拒绝接收有老龄病的高龄老人,而照顾老人的机构清一色地拒收失智人士。事实上养老机构最喜欢的客户是那些完全不需要照顾的老人和完全瘫痪不能随意离开自己床位的老人。把外婆送进机构的希望落空了,我不会开车甚至有一只腿有些跛的妈妈仍然在天寒地冻中每天跋涉在姥姥家爸爸家和装修中的新家三点一线,还要对早上去市场买早点送去之后就乘自己专车去公司上班的我爸常怀感恩之心。虽然电影里的老三罹患的是脑血栓后遗症,但是我们生活的这个世界极少有机构愿意接收阿尔兹海默症患者和其他失智老人,有的只是让家属花钱买安慰的“特效药”971。我妈每次被命运扼住喉咙喘不过气的时候就会大骂脏话抒发心中的抑郁,让人很难想象十年前她还是导演母校的一个温文尔雅的大学老师。 这种困境存在的普遍性和无解性和让无数默默承受这种困境的女性的无力感就被导演轻易的解释为丽丽的不负责任与虚伪。 当然我本身也不应当对导演抱有过高的期望。他回家原本的目的也只是浮皮潦草地跟拍东北山沟沟里的姥姥是怎么准备新年的,无非是为了给对东北有无数浪漫主义想象的外乡人扯一出西洋镜。只是横生变故让他被迫拍了这个好像窥探了底层困境的电影。这种voyeuristic nature就注定了观看者无法跟目击的场景做出有效的对话也不需要深层次的理解。偷窥的乐趣在于不用真正进入被偷窥者的世界,不需要理解他们的人格与志趣不需要把自己坦诚在被偷窥的人面前就能使这些活生生人出演偷窥者想象中的故事。由于这些形象如此之生动而逼真,偷窥的故事也显得如此生动而真诚。 我的很多对本片高度评价的南方朋友无非就是隔岸观火。我说电影拍的不好,他们说那是因为我没有心。他们既没有见过辉煌时代的东北也不情愿拜访今天长白山豪华滑雪度假村之外衰落萧瑟的东北。当一个故事被放在东北的背景板前面讲述时,可以给观者很多安全感。他们可以安全地批评故事里的受害者同情故事里的其他受害者,而不用担心这个故事也会发生在他们身上。就像所有富有的人看待他们曾经阔过又穷了的亲戚一样,很多人讥笑香港人住在鸟笼一样的房子里,末了还会说“他们也不容易”啊,但是他们不会在意那些鸟笼里的人的光荣与梦想的,他们在意的是自己优雅地欣赏现实主义艺术作品并同情声援弱者的样子。 本来不报啥期待的对这部剧,看预告觉得又老套又悬浮,可能年龄大了get不到,不过作为校园漫画偶像剧,要求不要太高,当搞笑剧看的话还是挺搞笑挺好玩的。瑶妹真的是无论男装女装都能hold住,再弱智的角色也是演的很灵动,不像某些偶像剧女主演的特别傻特别呆,我猜换个演员演这个角色妥妥的落跑甜心第二。虽然这部剧瑶妹的女主有时候看着蠢萌的感觉,但是我还是看出来小瑶对角色的认真负 本来不报啥期待的对这部剧,看预告觉得又老套又悬浮,可能年龄大了get不到,不过作为校园漫画偶像剧,要求不要太高,当搞笑剧看的话还是挺搞笑挺好玩的。瑶妹真的是无论男装女装都能hold住,再弱智的角色也是演的很灵动,不像某些偶像剧女主演的特别傻特别呆,我猜换个演员演这个角色妥妥的落跑甜心第二。虽然这部剧瑶妹的女主有时候看着蠢萌的感觉,但是我还是看出来小瑶对角色的认真负责态度。瑶妹的小桑爷真的是又帅又萌,好正太。 不过我还想说的是男女主 的接触并不让我觉得有触动到觉得心动的地方,主要是很多时候都是莫名其妙毫无缘由的肢体接触让人感觉很尴尬看的怪怪的。男主的人设完全get不到魅力点,感情也来的莫名其妙,男主为何喜欢上对方也立不住脚,其实一部剧男女主的甜并不是通过莫名其妙非常多的肢体接触体现出来的,那只会让看的尴尬,我觉得主要通过眼神还有氛围达到一定程度的时候,偶尔的肢体接触才能让人心动。 反正某些莫名其妙的突然吻 真的让我倒胃口,比如雪球这种,还有推门就能吻到这种。真的感觉就是工业糖,为了任务似的。看的好膈应人,这会让人心动么,完全不会,我真的get 不到。 本人看剧比较挑剔,谁让我的两个墙头小敖和瑶妹都出演呢。带着粉丝滤镜蛮看罢了。私心希望瑶妹能演些正规点的逻辑通的剧本。这种人设的女主还是少接吧。瑶妹男装演技巅峰就是无心法师的小丁猫和柳玄鹄,毕竟是真的男人,事业心很强,妥妥魅力值满分。我比较喜欢励志为主感情为辅的那种,那才能体现女扮男的魅力值。感觉此剧就一个虚浮的冰球背景下的恋爱剧,但是恋爱的心动点又不太达标。 如果忽视掉bug,当一部无脑沙雕喜剧是合格的,因为确实看的过程有时候某些地方确实戳中我笑点。这才是这部剧的耐点。 小敖,虽然是他第一部剧但是表现的也是很自然可点。满满少年感。 这对姐弟互动真的好可爱。反正小瑶和小敖是我看这部剧的动力。
从立意来看,是传统年代剧的创新。标题有意思,“时代巨轮下两兄弟的命运” 是个很好的主题,全剧让人了解了港澳三十年来的社会变迁,一代内地赴港的人追逐梦想的艰难,同时展现了亲情、友情、爱情等人性问题,很有意义。但缺点是题材较大,感觉32集不能展现得很充分,有些匆忙。对于主题我最深的体会是:时势造英雄,性格决定命运,以及亲情真的很伟大(尤其是母爱)。
从拍摄手法来看,每集开头的简讯播报很有感觉,让人了解香港、澳门近年的发展。开头的绑架案引人入胜,首尾呼应效果不错。有些片段有电影感,令人印象深刻。比如龙飞扮女人做饭向阿英求爱被拒后的哭泣令人动容;比如澳门黑社会追打阿信阿英那一段,配上beyond的歌很有感觉;比如最后天生在狱中自杀后眼神空洞,旁白在他的遗书实在令人感动;最后天生中枪后的画面,配乐将氛围营造得很好。即使我已被剧透都差点哭了。
从人物来看,剧中主角配角性格塑造得都不错,可以说没有绝对的好人或坏人,充分体现了人物性格的复杂和真实。乔天生是本剧灵魂人物,在我的价值观里,他也算一个有缺点的好人。从小没有得到足够关爱的导致性格偏激、固执、急功近利,但不能说他自私或者贪婪,他心中是充满了爱的。从这个角度来说,我觉得rachel做得不够,对男朋友的了解、理解和信任不够;以及剧情设置天生兄弟对她都是一见钟情,太俗套了!倒是mandy令人惊喜,性格点赞!不管她对天生是友情还是爱情都很可贵,可惜戏份太少。
姚文英这个角色我也挺喜欢,敢爱敢恨,失恋也没什么大不了,我就喜欢女人坚强独立一点,不要有公主病!
龙飞是最令我感动的一个角色了,虽然其貌不扬但幽默、痴情、专一,对朋友有义气,不小心眼,对父母有自己的坚持,最后对阿英也是发自内心的欣赏、爱恋和包容;最后虽然小有牢骚,但却是非常真实的表现。
结局中,龙飞和阿英在一起,我非常满意;阿信这个人虽然挺好,但对于感情的态度实在不讨喜;rachel最后应该会等天生吧,虽然她的正直单纯性格可能跟阿信更配……不过我倒喜欢他们不要再在一起了,让天生发现真正属于自己的真命天女(比如mandy)吧!
王心慰这三部片子有一个共同点:都是比较圆满的结局,让人心里舒坦,但不是传统俗套的大团圆,“公主和王子从此幸福地生活在一起”,总会留下遗憾或者悬念。这才更接近现实生活,不像韩剧的happy ending。
本来呢,我是会打4分的,但看在本剧近两年来鹤立鸡群以及煎锅这么有魅力的份上,我还是打5分了。有王心慰和陈展鹏在,我还是不要放弃港剧吧! 哈哈