“我要把你的名字刻在墓碑上。”
女主出场第一句话就立住了。这的确不太像一部国产剧的台词。没错,女主虽然是黄皮肤,出生在美国,连台词都是好莱坞范儿。
女二梦处长出场更酷,直接一挺大机关枪顶住了黑帮老二的胸口,黑帮老二歪着脑袋表示不服,梦处长轻飘飘一句话镇住了场子——“脖子受风了?”
进长青帮抓马见三更是拉风吊炸天。帮主大吼一声,“从长青帮把人带走的先例还没有
“我要把你的名字刻在墓碑上。”
女主出场第一句话就立住了。这的确不太像一部国产剧的台词。没错,女主虽然是黄皮肤,出生在美国,连台词都是好莱坞范儿。
女二梦处长出场更酷,直接一挺大机关枪顶住了黑帮老二的胸口,黑帮老二歪着脑袋表示不服,梦处长轻飘飘一句话镇住了场子——“脖子受风了?”
进长青帮抓马见三更是拉风吊炸天。帮主大吼一声,“从长青帮把人带走的先例还没有过。”梦处长仍旧一如既往地轻飘飘一句话——“今天有了”。
……
实在太多,不胜枚举,不过我个人最喜欢的还是贺栋老婆李彩霞的台词,这句烂大街的话在生活中经常能够听到,但是从李彩霞嘴里说出来,意思马上不一样了。你一定猜到了——“做人总得讲点良心吧。”
电影看过一遍又一遍,一部分是为了情怀。一部分却是为了阿星和如梦的感情戏,准确的说,也是为了一首《恨在今天再相遇》。
其实电影bug挺多的,比如开头穿越来的公公活着,星仔想把如梦带回现代却不行。有种要强行be不许大团圆结局的感觉。
还有说是看感情戏,但导演处理起来也是硬伤,有时根本是为推动剧情发展而发展。赌术的发挥又一次需要女人出现才能正常,赌局结果又和赌圣有些雷同,比
电影看过一遍又一遍,一部分是为了情怀。一部分却是为了阿星和如梦的感情戏,准确的说,也是为了一首《恨在今天再相遇》。
其实电影bug挺多的,比如开头穿越来的公公活着,星仔想把如梦带回现代却不行。有种要强行be不许大团圆结局的感觉。
还有说是看感情戏,但导演处理起来也是硬伤,有时根本是为推动剧情发展而发展。赌术的发挥又一次需要女人出现才能正常,赌局结果又和赌圣有些雷同,比较出彩的反倒是达叔“娘娘腔金牌杀手”的表演。
所以最后的最后,我深深记住的,是“恨在今天再相遇”这首歌,好像一个历尽沧桑的人,在讲述一段曾经缱绻而细腻的感情。那种曾经彼此刻骨相恋,如今只能在记忆中铭心的伤感。伴随着忧伤的旋律,在阿星返回现代时掏出那张和如梦的合照,可是人却已经随着照片慢慢消失,这种无法挽回的难过让我印象深刻。为什么阿星不能留下呢?这对于阿星并不公平,他不是这个时代的人,,同理,如梦也不属于1991年的香港。
所以即使这部电影有着这样那样的不好,我还是想再加一星。听过国语版的《怨苍天变了心》,或许是先入为主吧,依旧觉得粤语版最打动人心。
可惜既然be了,留下一份无奈的结局就已经足够了。偏偏结尾绮梦的客串,阿星开心的反应让我又迷惑了,他真的喜欢如梦吗?或者他只是喜欢过如仙?我不懂。曾经共患难的感情,难道就因为最美不过初恋?导演这样拉明星客串吸引票房的行为完全破坏了这份有缘无分的感情带来的遗憾美。
只能说,
恨在今天再相遇,有许多可绻恋, 但你我不可,唯有一一割断。 恨在今天再相遇,我此心早破损, 又再叹一声,情爱路为谁倦?
园子温的(属于普通人和庸才的)摄影机不要停和抛掉面具上街去。也是他作品里除了曝光我最喜欢的一部。
这次终于关注了下结构了。前面都是散点透视,处处是伏笔和引线:幽灵、群演、人群、面孔、椭圆形上咕噜咕噜的人生。在最后一幕之前的平静叙述中,通过类似“所有的幻想都需要一个朋友”织成人与人之间紧密联系的、看不见的丝线。
园子温的(属于普通人和庸才的)摄影机不要停和抛掉面具上街去。也是他作品里除了曝光我最喜欢的一部。
这次终于关注了下结构了。前面都是散点透视,处处是伏笔和引线:幽灵、群演、人群、面孔、椭圆形上咕噜咕噜的人生。在最后一幕之前的平静叙述中,通过类似“所有的幻想都需要一个朋友”织成人与人之间紧密联系的、看不见的丝线。然后将伏笔和引线在最后一幕集中在戏中戏里全部引爆,让几乎每一处伏笔都有回响,第一个女主角、台词、薄雾......在这条街上,看不见的丝线无所遁形,人和人(配角和配角,庸才和庸才)相互连接、对话起来,开始戴着镣铐起舞。群众的声音汇合在一起淹没女明星的嘶吼,让真实的面孔淹没虚伪的面具。非常激动人心的。
最后那段风格化的大暴走只能说是绝对园子温的,可是即使没有,当观众们将视线从明星身上移开,开始举起手机拍摄群演并以他们为焦点时,参与的胜利就已经颠覆了导演和明星中心。
另一方面,片子里的男人也是典型的园子温式。让软弱压抑的男人退场(最后暴走反而有点破坏了),并让主动且精神上强有力的女性走出影子的处理很妙。从“你意识到世界会停止吗”那段开始就是第一位女主角方子主导,片子实际上将所有拥有流畅巧妙节奏感的部分都交给了女性。
惊喜是这片子磕死我了。没想到一开始边看选角边自言自语“如果是我我会选”的两位女性竟然可以搞CP。嚎叫的疯女人安子,沉默的疯女人桐子,竟然还有这么一段爱情加革命(?)的戏码并作为颠覆者完成私奔。磕死我了,谢谢你,园子温,虽然你是我走在街上碰见最想在脸上揍一拳的导演,这对也给得特别尤其无敌好。
回到我最喜欢的一句经由桐子也只能经由她说出的台词:我只是人群中的一副面孔,但我很感激你能认出我来。
这不仅是让人看到这个沉默的疯女人有一种“韧”的内在,更重要的是,在最后一幕中,戏中戏第一场开始录制,就在摄影机视角里,女明星的红裙子后面,导演和所有观众都看到了,一闪而过的桐子的脸。
比起更容易被关注到的、作为混乱触媒的安子(她时常从外部发起攻击),桐子则用她的被看和在场,用她在摄影机里一闪而过的面孔为那句台词作出完美的呼应和互文,在整个文本里进行了一次沉默的内爆。
《济公》题材拍过无数,这次TVB再拍这个题材,并没有沿用以往的故事,而是重新创作,以TVB最擅长的古装轻喜剧手法,拍出新的“济公”。萧正楠饰演的济公,下凡的时候,失去了记忆,被“友德镇”的绣坊姑娘们救了回去,并被绣坊老板夫妇收容,并在这个镇上,展开一段段离奇而有趣的故事。
该剧玩了许多港式喜剧里的“语言梗”,譬
《济公》题材拍过无数,这次TVB再拍这个题材,并没有沿用以往的故事,而是重新创作,以TVB最擅长的古装轻喜剧手法,拍出新的“济公”。萧正楠饰演的济公,下凡的时候,失去了记忆,被“友德镇”的绣坊姑娘们救了回去,并被绣坊老板夫妇收容,并在这个镇上,展开一段段离奇而有趣的故事。
该剧玩了许多港式喜剧里的“语言梗”,譬如济公因为失忆,忘记自己的名字,由绣坊老板夫妻为他取名,叫“武野光”,粤语里的谐音就是“无野讲”;还有大雄染坊,正是粤语俚语里的“三分颜色上大红”的意思,正适合拿来做染布坊名字,同时又对应了卡通片《多啦A梦》里的“大雄”一角的含意;而绣坊的名字“一枝独绣”就更是直白了。作为喜欢研究和学习粤语精髓的朋友,看港剧就能够从中得到不少乐趣。
这是一部小本制作,所以没有什么华丽的服道化,但是演员们的娴熟演绎,还是看得很舒服。剧情比较老套,属于“查案”类型的内容,再冠以神话为题材,但主次分明,一点点地将“李修缘”与“方志朋”的真实面貌揭开。另外某些故事还是相当出彩的,像灵石教这一段,善行虽然是受人操控,但终究干了许多骗人的事,最终他被明光所杀,也是属于他的“业报”;而修缘本想用自己的法力去救善行,但他的法力却只能救生,不可救死,告诉大家,这世上可没有什么“起死回生”,颇有深意。
最近几天陪爸妈看电视,这电视只是听几句台词都能把人气得血压上升。
首先女主就是个思维混乱,没有脑子还上纲上线给人扣大帽子的傻逼,目前感觉做的最多的一件事就是对着男主反复横跳:“夏方舟我看错了你。”“夏方舟我错怪你了。”
这神经病大小姐喜欢把自己知道的那点口号挂在嘴边,时时刻刻准备给人扣。
工人加班加点工作得到奖金,在她嘴里就是“为了金钱出卖了灵魂。”
最近几天陪爸妈看电视,这电视只是听几句台词都能把人气得血压上升。
首先女主就是个思维混乱,没有脑子还上纲上线给人扣大帽子的傻逼,目前感觉做的最多的一件事就是对着男主反复横跳:“夏方舟我看错了你。”“夏方舟我错怪你了。”
这神经病大小姐喜欢把自己知道的那点口号挂在嘴边,时时刻刻准备给人扣。
工人加班加点工作得到奖金,在她嘴里就是“为了金钱出卖了灵魂。”
男主夏方舟指出设计图有问题,在她嘴里是“秘密筹划毁了大三线建设会战。”
男主自己在办公室加班加点看图纸,在她嘴里是“装模作样,不愿意参与大会战的小资做派。”
和男配一起包括但不限于做了偷偷举报、逼男主公开辩论让他接受批判公开自我批评还要美其名曰对男主进行改造。
这种打着无产阶级旗号做尽没脑子、让人不齿之事的还不止她一个,这里面很多人都能熟练运用各种马哲术语恶心人。
整部剧也是狗屁倒灶,阶级感那是赤裸裸的强,技校生、学徒工、工人、大学生、工程师、领导之间那都是有壁的。
以女主秦晓丹为例,因为是院长的女儿,所以被领导处处照顾,明言希望安排她坐办公室比较舒心……(只不过为了彰显女主的高觉悟,被女主拒绝了。)
剧里不管是谁,男女主朋友还是领导,都是时时刻刻关心他们的恋爱进度,男女主到外地请男主老师霍总看图纸,一个大领导不顾紧急的施工方案问题,也要细细八卦他俩的情感生活。他俩掰了,队长和更上面的领导也要仔细讨论,反正都是围着这俩狗屁倒灶的感情来。
很多地方逻辑也显得很迷。
男主神通广大,那么多人没看出来,他一看就说重大工程有问题。
知道工程可能有问题,领导第一反应不是请专家研讨,而是立刻否定,并且生怕男主把问题捅到上一级指挥部。
作秀举报说大话的被领导树立典型。
工程队为了激励工人加班加点完成任务,发奖金。领导知道让写检讨并且想把奖金收回去。但是又怕影响施工队队长的典型形象,顺水推舟让男主顶锅。(这里面女主男配好多人还觉得工人拿奖金不对,侮辱工人阶级和对大三线的奉献精神,我真是……我无语了)
看了数集,才敢说两句。首先,此剧虽然是改编剧,但是还是以原著为参照物,我以原著作为对比,不论是否忠于原著,只论角色剧情塑造优劣。这一版本有几点实在难以令人满意。首先侍剑是一个几乎抢了所有女主角光芒的角色,我当年看的原著是侍剑被丁当所杀,看至侍剑香消玉殒,只觉两行清泪簌簌而流。但是用女丑的演绎失却了味道,使这一充满阳光的角色沦于下品,变成了一个纯粹滑稽的小丑。另外石中玉和石破天是两个不同的人,
看了数集,才敢说两句。首先,此剧虽然是改编剧,但是还是以原著为参照物,我以原著作为对比,不论是否忠于原著,只论角色剧情塑造优劣。这一版本有几点实在难以令人满意。首先侍剑是一个几乎抢了所有女主角光芒的角色,我当年看的原著是侍剑被丁当所杀,看至侍剑香消玉殒,只觉两行清泪簌簌而流。但是用女丑的演绎失却了味道,使这一充满阳光的角色沦于下品,变成了一个纯粹滑稽的小丑。另外石中玉和石破天是两个不同的人,主角是石破天。而剧中反而石中玉的戏份比较重。并且石中玉演绎得完全不得精粹。石中玉是一个充满狡猾和小聪明的一个人,个人感觉他的形象是比较接近韦小宝的。这部剧却把他演绎得机智不足却善良有余。小说本来就是用高反差来突显这两兄弟,而这样却无法使两兄弟泾渭分明了。主脉络本来是主角虽然际遇不佳,但凭心地善良一路逢凶化吉,并且学得上乘武功,破解了惊天秘密。使人不禁读之有为之拍手称快。但是如果主角视点放在一个富二代身上,描述富少游山玩水,又喜得良缘做了帮主,兼并抱得美人归,再细细描述富少如何戏美人。我想这样可观性与内容会大打折扣。以上均是首次发表的想法,另外个人也会把整部剧情看完并且更新一下观感。随着剧情的推进,以下就说说对于主要人物的看法。张三李四:此剧我认为一大亮点就是赏善罚恶2使,导演的手法让二使平添了许些古龙的味道,但却让二位使者性格更加充实,角色更为耀眼。特别是李四的“很好,很好啊”相当洗脑,几乎所有看过本剧的都记得这句。丁当:其实原著初版丁当是杀侍剑的凶手,并且全书她也没有突显一些很动人的品质,所以个人认为她本来是相当于一些社会上比较势利无知的年轻女子的一个折射。当然根据不断的修订,丁当的定位也不断提高,但是本剧直接让她当上了女一,戏份甚至比阿绣更重。可惜的是剧中丁当的戏份都体现在她和石中玉的谈情说爱之中,感情戏相当拖沓。虽然角色其实是不过不失,但是却无法讨喜。谢烟客:至于谢烟客在本剧中其实性格塑造是有加强到的,在剧中谢烟客是一直不愿意杀狗杂种的。这样的改造更加地丰满了谢烟客的形象和人性化。但是在书中谢烟客是不尝一败的,到了剧中就不敌张三了。不三不四:不三不四临行侠客岛准备上船的时候分别,丁不三演得很有戏。不过主角跟阿秀说了一句结婚我顿时出戏了,不是说古时候没有结婚一词,只是很少用,一般说成亲。由于丁不四是香港演员,压根不会说普通话,别人配音确实配得差了,有点相形见拙。白自在:自大成狂是白自在人物的一个概括,也是书中一回的名目。在侠客岛之旅中,本是白自在自大的崩溃之旅,从上船到岛上,一步一步地见识到许多武功高强之士,从而发觉自己是井底之蛙。这是一段好戏码,但是在剧中却没有表现出来。贝海石:从前,每一部剧都黑化贝海石,终于到了此剧,还是没能逃出魔掌。因为本书是缺乏一个最终BOSS,而不幸在这一部不是很多坏人的剧里,贝海石总会雀屏中选。在原著中,贝海石最后也没死,同时也没背叛石破天,因为从侠客岛开始就没了贝海石的戏份了。长乐帮中当初赏善罚恶令下来,人人自危,贝海石挑起大梁去争取解决办法,虽然后来是有私心叫主角顶替背黑锅,但是要注意到两点。一、贝海石从来就不是帮主,虽然怕全帮遭到灭顶之灾(当中包括了自己),但是找人背锅某一个程度就是从帮会利益出发。二、最后主角接下赏善罚恶令没有人强迫于他,是他自愿替长乐帮消此大祸。
色彩斑澜的树林,光滑如镜的湖面,耸入天际的山川,如梦如幻的乳石洞穴,刚一看到电影即被画面牢牢的吸引了!哑巴和尚是被收留的,在师傅的引导下参禅练习,最温馨的画面就是小女孩出来的时候,叫着爸爸,牙牙学语,让人感受到村庄的宁静、和美。直到一架日本人的飞机掉到了村庄,日本人的到来打破了所有的宁静。当日本人发现山洞里的巨大的秘密时,一场灾难降临了。前半部的铺垫与后半部产生了巨大的反差,前面感觉节奏很慢
色彩斑澜的树林,光滑如镜的湖面,耸入天际的山川,如梦如幻的乳石洞穴,刚一看到电影即被画面牢牢的吸引了!哑巴和尚是被收留的,在师傅的引导下参禅练习,最温馨的画面就是小女孩出来的时候,叫着爸爸,牙牙学语,让人感受到村庄的宁静、和美。直到一架日本人的飞机掉到了村庄,日本人的到来打破了所有的宁静。当日本人发现山洞里的巨大的秘密时,一场灾难降临了。前半部的铺垫与后半部产生了巨大的反差,前面感觉节奏很慢,这个慢其实是一种平静,就是让人向往的和平安定的生活。后半部12个日本人被哑巴带入山洞各种不同的死法,真是善有善报,恶有恶报。电影中的台词很少,演员都是通过表演表现剧情与内心,尤其是日本官兵穷途末路的一个反转,再次印证了其残暴的本质,最喜欢那个小女孩,她的眼神就如同来到人间的天使,清澈透明,看透人间的善恶。以日本军官的日记作为叙述的视角,更具说明力,提醒人类对战争的思考。静静的观看,影片很有张力,也有很多关于人性的感悟!尤其日本人在佛前砍掉师傅的一只手,师傅用另一只手拜佛,是的,可恶的日本人,你们才是傻瓜,!中国的博大,隐忍,平和岂是你一个狭隘的利己军国主义能懂的呢……
《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》是一部描写粉丝与偶像之间关系的作品,女主绘里飘从爱上小偶像,到心甘情愿地为她一次次付出,再到希望有一天能和她一起登上武道馆的故事,这三件事分别代表着“过去”、“现在”、“未来”三个时间段,即是暗示着着“突破一切的限制,也要达成心愿”的内涵,这是这部作品在形式上所表现出来的愿望,但纵观整部《神推》有没有很好地实现这一点,或者说《神推》的内容和形式上有没有达到统
《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》是一部描写粉丝与偶像之间关系的作品,女主绘里飘从爱上小偶像,到心甘情愿地为她一次次付出,再到希望有一天能和她一起登上武道馆的故事,这三件事分别代表着“过去”、“现在”、“未来”三个时间段,即是暗示着着“突破一切的限制,也要达成心愿”的内涵,这是这部作品在形式上所表现出来的愿望,但纵观整部《神推》有没有很好地实现这一点,或者说《神推》的内容和形式上有没有达到统一,真的像它所暗示的那样能“突破一切”呢?这一点,也许能从与同样是偶像题材的《佐贺偶像是传奇》的对比中展示出来。
撇开剧情、设定等等要素,同样作为偶像题材,《神推》与《佐贺》最大的区别,毋宁是在“关系”的表述上,在“偶像团体内部的关系”以及“偶像与粉丝之间的关系”上,两部作品都有着截然不同的表现方式,也就是说,无论是“内部关系”还是“外部关系”,这两部作品都展现出了完全对立的局面,毋宁说,这便意味着两者的世界观,也即是看待世界的方式,从根本上不同,
在偶像内部关系中,《神推》所展示的是一个非常具有现实感的世界,“偶像”本质上是一个商业行为,所以作为结果的“利益考量”,作为故事发生的背景在无形当中,占到了很大的要素,比如说“对销量的在意”、“对排名的在意”,以及对于自己的队友,希望她能够被自己比下去(甚至是爆发丑闻),即使在主观上有时候并不带有恶意,但当自己的排名上升的时候,还是会潜移默化之中感到高兴,而这种无意识的高兴,正是暗示了自己对于“竞争”逻辑的认可,并希望自己成为这个逻辑当中的获胜者。所谓“竞争”,即是“一个主体”与许许多多“他者”之间的较量,甚至不用管这些“他者”具体指谁,因为“竞争”的核心,便是通过与“他者”的较量,将自己这个有别于所有“他者”的主体所确立了出来,或者说“孤立”了出来,这也便意味着,在“竞争逻辑”当中,“我”和“他者”之间存在着一道无法越过的鸿沟,意味着“为我”成为了一切思维的先决条件,同时也意味着排他性、意味着一切“真诚为他”行为的不可能,即便在表面上完成了一时的媾和,但也永远无法完成对于“思维先决条件”的逾越。毋宁说,“竞争”是一种对于排他性自我主体的确立。是以在《神推》中,经常能够见到偶像团体内部产生小情绪,出现分裂感。
而在《佐贺》中,采用了截然不同的一种表达方式,从一开始,偶像团体就不是为了商业利益而制造出来的,同样,她们也不是为了在“竞争”中获得胜利这个目的而相聚在这里。为了把“利益考量”,这一点彻底取消,《佐贺》采用了极其浪漫主义的叙事,故意把主角们都设定成“死而复生的僵尸”,不用为了任何利益考虑,这即是在宣说着,在这里,一切作为结果的现实利益,都将被取消。于是,同样是因为“利益”而生的“竞争”关系也不复存在,取而代之,她们因为一个莫名其妙的理由聚在了一起,因为一个莫名其妙的理由成为了偶像,当然,也自然莫名其妙地成为了“非商业利益”上的朋友,“非现实考量”的“感情聚合体”。在这里,她们先天就对于这个偶像团体有着归属感,对于自己的队友有着真诚的同伴感情,因为她们首先成为了同伴,然后再成为了偶像,而不是相反,队友们不再是一个“不管是谁都行的他者”,而是一个个非你不可的具体所指,于是乎,在这里,一种类似于共产主义的“竞赛”观念取代了“竞争”逻辑出现在了这里,所谓竞赛,即使在已然明确对于集体的无限归属感之后,毫无保留地在同志面前展现出自己的意志与激情,无论其结果,而“竞赛”最终所指向的,也不再是一个个孤立且孤独的主体,而是对于同伴们的安心,对于一切事物的无限自然的敞开。
所以在《神推》中,她们首先被规定为必须是偶像,然后再尝试着如何用一个偶像的行为对待别人,努力按照理念上那个偶像该有的样子形式,而在《佐贺》中,她们首先是感情共同体,然后恰好选取了偶像,作为自然的,顺理成章的表达方式,于是,正是因为这种区别,引导了她们在第二点上的不同,也即是“偶像与粉丝”之间的外部关系上的区别。
因为《佐贺》的自然表达,大家各自都按照自己的生活方式自由自在地展露出自己的想法,作品里作为“疯子”出现的阿惠就是一个最好的隐喻,她不用做任何改变,甚至在设定上不用找回记忆,但是她却能够作为偶像,让一切都自然地进行下去,甚至引发出高潮的激情,在这个过程当中,“偶像”这个职业只是作为一种表达方式出现,供大家展露出自己的激情,但却没有提出任何“要求”,譬如说如何如何才能成为一个合格的偶像。于是乎,正是因为这种“没有要求”,使得粉丝和偶像团体双方,都可以毫无阻碍地热爱着对方,粉丝爱的是这群人,在台上爱,私下也爱,不会因为“偶像”职业而区分出一个“工作”与“私下”的区别来,同样,偶像一方也可以这样毫无顾忌,同样也是毫无保留地热爱着作为粉丝的那一群人。毋宁说,关于“偶像”和“粉丝”的社会地位认知取消了,公共空间和私密空间的划分也被取消了,他们各自双方只是真诚爱着那一群人而已,无论是“工作”,无论是“私下”,无论社会地位,一切作为现实结果的“外部因素”被全部取消,我们全身心地爱着你们而已。因而,在《佐贺》当中,“偶像”并不表示一种社会职业,而只是一种表达方式,一种抒情手段,一种修辞,一种自己心中激情的外化而已。
而同样的关系在《神推》中,又是另一种表达,正如和《佐贺》完全相反的一样,她们按照着已有的偶像规则,操持着偶像圈特有的话语、“推”、“盐”、“gachi恋”等等等等,毋宁说,在偶像和粉丝当中,横亘着一个“偶像职业规范”作为中介,始终向双方提着要求,而双方,也只能经由这个中间商完成交易,作为结果,有些时候双方都会感知到这个中间商的存在,因为无法真正接触对方而感到落寞,但同样有些时候,出于“竞争”,会站在中间商这一边,对对方提着一些行业要求。于是乎,正是因为这种中间商的介入,使得双方的生活都被一刀划成了明确对立的两部分,即是“中间商在场”的部分和“中间商不在场”的部分,也即是所谓的“台上”和“台下”,“工作”和“私下”,“公共空间”和“私密空间”。同样,也正是因为中间商的在场,使得这两部分产生了不可媾和的区分,在“台上”,因为中间商“偶像行业规则”的存在,双方都开始基于“竞争”考虑问题,因而,双方始终处于束手束脚的状态,无法对对方袒露全部的真诚,久而久之,自己也会感觉孤独,而另一方面,正是因为这种孤独,双方也开始对对方私下里的生活,也即是更加真诚的那一部分生活产生了浓厚的兴趣,即“想要了解真正的她”。于是乎,在这里出现了一种隐含着的可能,那即是被心中激情所呼唤,去打破外在规则,成为对方真正朋友的可能。
在剧中,女主角绘里飘就出现过太多次这样的想法,但最终选择了放弃,比起那样直接的“激情”,她最终选择了借着“行业规则”的外衣,小心翼翼地表露出自己的“爱”。在这里,“行业规则”对她来说已经不再是一种外部的压榨性的要求,而是被她反过来利用,成为了一种浪漫的借口,以表达出自己最自然、最合适的情感。也就是说,真正的“打破外在规则”,并不在于走向与它相对的另一面,而是在思维的先决条件上,扭转了这个名词本身所含有的意义,正如“偶像”一词之于《佐贺》一样,“外部条件”一词,也有着发生从“现实利益”到“修辞形式”之间的意义扭转,而《神推》中,展示出了这种可能性。
但这绝然不是终点,因为譬如“在电车上私底下碰到会悄悄地走开”、譬如“一定要让她排名靠前登上前排”、包括喊出像标题“神推偶像登上武道馆我就死而无憾”,这些表达绝非自然,正如绘里飘本人,在表面的语言上完成了媾和之后,心中对于私底下真正的她又有着多少执念,在媾和当中,自己又做出了多少让步,遗留下了多少失望呢?这些因素,绝非是在自然敞开的语境中,所表达出来的,而是仍然残留着“竞争”背后暗含着的“资本主义审美观念”,同样自然也做不到“极端真诚”,做到“突破一切”、做到“纯洁浪漫”、做到“心如澄镜”。
但同样存在的是,《神推》揭示出了通向《佐贺》的可能性,同样也是“资本主义审美”走向“社会主义审美”的可能性,当一个原本预示着“现实利益”的名词,成为一种“修辞”的时候,激情与自然在那一瞬间一齐迸发出来,一切意义将发生扭转。
诗人降临世间的时候,即是社会主义到来的时候。
1994年的老电影,非常好看,票房却只有455万港币,非常可惜地被低估了。
1994年的老电影,非常好看,票房却只有455万港币,非常可惜地被低估了。
问:粉上一个不爱发微博、不爱发自拍、不怎么上综艺、在非营业期间销声匿迹的爱豆怎么办?在线等,挺急的~~答曰:安静、安心以及耐心的蹲守营业。总之就是等等等等(友情提示,记得带好小板凳,站太久容易倒~~)如果可以,真心不想粉上季大爷这样的爱豆,但没办法,一入季喵深似海,其他爱豆皆路人。随着季大爷的新戏《你是我的奇迹》开播,感觉我们这些粉丝都跟过年一样欣喜万分。不得不感叹,《你是我的奇迹》这部剧真
问:粉上一个不爱发微博、不爱发自拍、不怎么上综艺、在非营业期间销声匿迹的爱豆怎么办?在线等,挺急的~~答曰:安静、安心以及耐心的蹲守营业。总之就是等等等等(友情提示,记得带好小板凳,站太久容易倒~~)如果可以,真心不想粉上季大爷这样的爱豆,但没办法,一入季喵深似海,其他爱豆皆路人。随着季大爷的新戏《你是我的奇迹》开播,感觉我们这些粉丝都跟过年一样欣喜万分。不得不感叹,《你是我的奇迹》这部剧真是一个神奇的存在。看预告片时,校园+制服+反转,默默花痴季小饼少年感与A气并存的扮相真是帅爆了,心想即使超越不了《SCI》,怎么着也是可以与之比肩抗衡的。但是,但是,但是,原谅我读书少又词穷,一口气看下来除了舔屏季大爷的颜值与演技外,也就只有这个了。不是没有想过给编剧寄刀片,比起刀片更想给编剧寄脑子。脑子是个好东西,希望编剧多补补。逻辑是不存在的、真香定律是万能的。男主一开始有多不顺眼女主,后面就有多深爱女主,爱到失忆都阻挡不了。智商是不存在的,女主金手指是必须开的。本来就为数不多的弹幕,一大半都是在吐槽女主的各种捉急。不同的观众同样的疑问:这飘忽的智商是如何考上警察学院的、这感人的情商是怎么让男主死心塌地的,发人深省的程度不亚于“我是谁我在哪”。主线CP是不被看好的,其他随便哪对CP都是比主角受欢迎的。林泽/思琪、小朱警官/夏天,甚至连林泽/小朱警官在一起的画面都比官配林泽/陈梦有爱太多太多太多.......男主用颜值与演技撑起了一整部剧,是他是他就是他,让我忍着一口血看完了女主美颜磨皮十级的扶贫剧。我承认我就是粉丝滤镜太厚,如果不是因为季老师主役,别说23集我恐怕连3集都撑不下去。娱乐圈真是一个很讲究天时地利人和的玄妙地,季小饼,你说你,要颜有颜、要演技有演技,怎么就迟迟还没有大红大紫呢?心疼我季老师三秒……季小饼,你总说你除了演戏啥也不会。即使每部作品每个人物你都有用心去研究揣摩,然而有些剧情或人物本身的硬伤在很大程度上其实是掩盖了你的努力和演技。作为冰淇淋,真心希望你赶快大红起来,这样你就有更多自由度去挑选好的剧本或自己喜欢的角色。当然也有私心就是,能多多看到营业中的你啦~~可万一,你太红了又很辛苦怎么办?这大概就是传说中亲妈粉的『痛并快乐着』吧?!
《热血男人帮》的的确确蛮热血的(一个年轻人带着几个年过半百的一块儿玩摇滚,能不热血吗??)很多场面都让人惊艳到了。比如剃头发的老闫刚开始弄琵琶呢段,国风和摇滚融合在一起,太帅啦!还有英达演的呢个不靠谱的大叔训练架子鼓呢块儿,让人看到不论什么年纪也可以心怀热血。
影片最后虽然他们赢得了第一名,付清了欠的钱,但也更贴合普通老百姓的设定赵群又开了自己的流动餐车,这不免让人想起“艺术源于
《热血男人帮》的的确确蛮热血的(一个年轻人带着几个年过半百的一块儿玩摇滚,能不热血吗??)很多场面都让人惊艳到了。比如剃头发的老闫刚开始弄琵琶呢段,国风和摇滚融合在一起,太帅啦!还有英达演的呢个不靠谱的大叔训练架子鼓呢块儿,让人看到不论什么年纪也可以心怀热血。
影片最后虽然他们赢得了第一名,付清了欠的钱,但也更贴合普通老百姓的设定赵群又开了自己的流动餐车,这不免让人想起“艺术源于生活又高于生活”
话说有个发明家,发明了一种功能非常优秀的假肢。
正常人都露出了欣慰的笑容,想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。
发明家也露出了猥琐的笑容,想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。
——
一个逼真的虚拟世界,本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。而发明者却暴殄天物,用来圆“家暴男”的梦?一星都不想给。
话说有个发明家,发明了一种功能非常优秀的假肢。
正常人都露出了欣慰的笑容,想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。
发明家也露出了猥琐的笑容,想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。
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一个逼真的虚拟世界,本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。而发明者却暴殄天物,用来圆“家暴男”的梦?一星都不想给。
有时候听朋友找我求助感情问题的时候,总会在想,为什么我们总会遇到这么多问题解决不好,有时候甚至连方向都没有。我们上一代,我们的下一代,都会这样吗?除非自己摸爬滚打在摔跟头的过程中凭借自己的认知摸索出经验,不然总是处于懵逼状态?
后来看到一句话,有的人做不好父母,是因为他们缺少好的榜样,就连什么样的表现是好的父母,照样学样的机会都没有。
那么
有时候听朋友找我求助感情问题的时候,总会在想,为什么我们总会遇到这么多问题解决不好,有时候甚至连方向都没有。我们上一代,我们的下一代,都会这样吗?除非自己摸爬滚打在摔跟头的过程中凭借自己的认知摸索出经验,不然总是处于懵逼状态?
后来看到一句话,有的人做不好父母,是因为他们缺少好的榜样,就连什么样的表现是好的父母,照样学样的机会都没有。
那么处理感情问题这方面应该也是一样。
爸妈那一辈,虽然已经是自由恋爱,但他们也一样缺少自由恋爱的榜样,难免做出不是最正确的决定,又由于中国人感情沟通总是太害羞,也几乎不会向我们传递表达他们对感情的态度。更何况,现在我们的感情观和较王欢家和她们早已大不一样,他们也没什么能帮的上忙的。
所以,我们甚至连照样学样的机会都没有。求助朋友,偶尔会有帮助,但更多都是徒劳,每个人所处的问题环境,和个人需求都不一样,又怎能设身处地提出最好的建议。更多的还是自己思考出来的解决方案最管用吧。
这个时代,一切都在求快。通信时效变的更快,感情发生的很快,问题出现的也快,又因为太忙碌,有更多选择,很多人都不会认真的想想怎么解决问题,而是就那么算了。而我们身上又怎么不会带有这个时代浸染给我们的各种“毛病”,社交冷感,选择障碍,信任障碍,隐婚…而想去解决这些,又好像不知道从何下手。
这部剧有趣的点在于,是类似美剧那种,一个事务所,接不同的case,解决不同的问题。总会有新的问题和情景出现,不会像以往国产剧,两个人的各种drama磨磨唧唧讲了100集,看到最后心累到想告诉主角你们分手吧。而这些感情问题范本的取材,也非常贴近当下时代,不会出现特别狗血脱离现实的故事,也没有让人尴尬的5年前流行语。都是我们或我们身边的人曾遇到过的,很现实的问题。是隐忍牺牲自己,还是放手;跟钱谈恋爱;老少恋怎么处理外界的压力;异地恋又该如何维持等等等。
虽然有人会想,剧里的解决方法有没有像教科书一样标准无误,但说到底,现在的感情问题,又哪有标准答案?他只不过提供了一个范本,把生活中常见的问题催化,放大,表现出来,并且提供一个,至少不会错的解决办法。当然,每个人的实际情况都不一样,也许不会照用。但它就像一面镜子,看着别人的故事,我们能想到自己,可以有一些反思,我之前那样做,是不是错了,或者有灵光一闪的发现,原来这种事情,还能这样解决。人和动物最不同就在于人会学习模仿,我们都非完人,看别人的故事,想自己的问题,和,自己在摔跟头里摸索经验一样,都是成长的途径。
我们经常说需要治愈,需要治愈。有时候除了那种看完心里暖暖的,觉得坚硬干瘪的内心又活跃温润起来的治愈以外,也需要这种真真切切提供解决方法的治愈吧!让我们知道怎么去和人相处,怎么调整自己的心态,放下固执的既有观点,以及最需要付出努力去摸索学习的,和最亲密爱人的关系。
所幸剧里没有出现特别没味的毒鸡汤,也没有出现霸道总裁最爱同款傻妞。虽然有喜剧元素贯穿,但看起来是一部认真不脑残的都市感情剧,已经被我当作午饭剧了!消磨时间,不无聊,偶有思考,挺好的。
其实女主在父母离婚之后最喜欢的做的一件事情就是听一档主持人叫“大坚果”主持的电台节目,因为只有在听电台的时候她才可以让自己的内心得到解放,她才可以有归属的感觉。大坚果在电台节目里说:“人生就是三件事,坚持坚持再坚持”。欢欢也在照做,她一直在很努力的坚持,坚持让自己的父母复合,可是坚持的结果是什么呢,她的父母还是没有复合,她依旧是孤单的。她打电话给大坚果,她
其实女主在父母离婚之后最喜欢的做的一件事情就是听一档主持人叫“大坚果”主持的电台节目,因为只有在听电台的时候她才可以让自己的内心得到解放,她才可以有归属的感觉。大坚果在电台节目里说:“人生就是三件事,坚持坚持再坚持”。欢欢也在照做,她一直在很努力的坚持,坚持让自己的父母复合,可是坚持的结果是什么呢,她的父母还是没有复合,她依旧是孤单的。她打电话给大坚果,她说他骗她,坚持根本没有用,她的父母还是没有复合,她现在唯一想要做的事情就是自杀。
那个叫小雪的,这女孩先不说演技,和长相还,这姑娘真的知道自己在背的台词是什么意思吗,一个小女孩居然能顶着稚嫩的脸说出这么成熟的话。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。我真的觉得写台词的脑子不对,你想营造孩童在情节里面的故事推动作用也好,还是情节过渡也好,好时巧克力吃再多也长不了那么多智商吧吧吧吧吧吧。。。。
那个叫小雪的,这女孩先不说演技,和长相还,这姑娘真的知道自己在背的台词是什么意思吗,一个小女孩居然能顶着稚嫩的脸说出这么成熟的话。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。我真的觉得写台词的脑子不对,你想营造孩童在情节里面的故事推动作用也好,还是情节过渡也好,好时巧克力吃再多也长不了那么多智商吧吧吧吧吧吧。。。。