模拟人体内部公司,各种细胞在这里生活、工作、成长,各归其位、各司其职,
各种性格的细胞们,都在充满干劲地为人体健康运转而奋斗着,看完感到身体活力满满呢。
对癌细胞先生印象深刻,被他成为反派角色的信念感折服了,算是个极端的理想主义者呀,
可惜 “理
模拟人体内部公司,各种细胞在这里生活、工作、成长,各归其位、各司其职,
各种性格的细胞们,都在充满干劲地为人体健康运转而奋斗着,看完感到身体活力满满呢。
对癌细胞先生印象深刻,被他成为反派角色的信念感折服了,算是个极端的理想主义者呀,
可惜 “理论上永生的体细胞”却是终结人类性命的杀手,终究是要被除掉的。
我为什么要在这么离奇的狗血电视剧上浪费四天时间。剧情大概是这样的:男主的养父因为要报杀妻之仇,培养男主整女二妈妈的公司,想让男主娶女二,然后抛弃她。但是因为女二替女主去相了亲,于是男主爱上了女主。女二发现男主就是她日思夜想的男神,于是和女主由闺蜜反目成仇,一路作妖。女主因为小时候收到女二的妈妈资助,一直圣母地作为女主的影子设计师,也就是工具人,于是也圣母地把男主让
我为什么要在这么离奇的狗血电视剧上浪费四天时间。剧情大概是这样的:男主的养父因为要报杀妻之仇,培养男主整女二妈妈的公司,想让男主娶女二,然后抛弃她。但是因为女二替女主去相了亲,于是男主爱上了女主。女二发现男主就是她日思夜想的男神,于是和女主由闺蜜反目成仇,一路作妖。女主因为小时候收到女二的妈妈资助,一直圣母地作为女主的影子设计师,也就是工具人,于是也圣母地把男主让出来。男二因为小时候收到一衣之恩,一直喜欢女二,但是其实真正会做衣服的是女主。男主这么配合他养父,是因为他养父一直告诉他,是女二妈妈害死男主父母的。
男主虽然深爱女主,但是还是娶了女二,还一直骚扰女主,女主怀孕了,于是女二打翻醋坛子,恼羞成怒,间接弄死了男二的父母,让女主流产了。男二其实是男主养父的亲生父亲,而且癌症晚期没几个月了,没想到还有精力上蹿下跳。女二居然和女主是一个爹,他们渣爹当年隐瞒自己的婚史,和女二的妈妈酒后乱性,最后葬身火海。
女二用自己的身世,刺激的女主的妈妈变瘫痪。女二妈妈破产,跳河,但是没死。男主知道真正害死自己爸妈的,其实是自己的养父,转头觉得愧疚照顾女二去了。
最后大家都原谅了女二,男二把女主让给了男主。这剧情,我就大大的不理解啊!
还有剧里走秀,你们可是要带着中国时尚界走向国际的,就这恐怖的驴蹄子?最后红彤彤造型,和淘宝旗袍?
唯一有脑子有道德仁义的男二,最后还是个圣父...阿巴阿巴
本文同步自同名公众号【M叔剧库】有剧透介意的小伙伴慎入。
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冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。
冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。 剧透预警 故事起始于母亲劳拉的自杀,和丈夫理查德感情逐渐疏远的劳拉,独自带着两个孩子艾丹和米娅生活,当理查德告诉劳拉自己即将和格蕾丝结婚的时候,劳拉再也承受不住,饮弹自尽。 失去母亲的两个孩子一直无法对他们未来的继母产生好感,父亲理查德为了拉近家庭成员的关系,便在圣诞节带着一家人到了郊外的大房子里去玩,自己离开,留下格蕾丝和两个孩子,希望他们能在每日的相处之中逐渐熟悉对方,摒弃前嫌。 在经历过的这小三十年里,我躺在漆黑的房间中,不止一次幻象能有一束光亮出现,它给我选择一个任意的时间节点,然后穿梭回去重新来过。然而更多的是,“人生没有后悔药”这样的教诲。 十七岁,我们坐在教室里一遍又一遍刷题、 在经历过的这小三十年里,我躺在漆黑的房间中,不止一次幻象能有一束光亮出现,它给我选择一个任意的时间节点,然后穿梭回去重新来过。然而更多的是,“人生没有后悔药”这样的教诲。 十七岁,我们坐在教室里一遍又一遍刷题、念书,也少不了偷懒和抱怨。时光倥偬,忽然某个瞬间我们恍然,那些悠扬而缓慢的日子再也回不去了。现在,楼宇很高,工作很忙,我们每天不着目的地庸庸碌碌,剧中成年的刘大志(也就是郝回归),其实映射了现实中的大多数人——人到中年危机时刻,事业失意,长辈催婚,感情还无着落,愤世嫉俗又力不从心,精神世界和生活同样萎靡。 这样的一个人,没想到在一天踏进游戏厅后,命运发生了彻底的天旋地转。那台游戏机给了他数十个时间节点,让他有机会能回到过去。 其实这几年关于“回到过去”这样题材的影视剧已经被拍到烂俗,不管是《夏洛特烦恼》、《超时空同居》,概念都是自己变为以前的自己,而《我在未来等你》的回到过去,是成年时期的刘大志保持着现有的心智和身体回到少年时期自己的时间线中,以旁观者的姿态落到了20年前的校园里,转变为另一个角色——自己的中学老师郝回归。 听到这个电影名字的第一反应是: what?作为吃货的我必须看看美食还能干出什么大阵仗来。看完电影后的我:hey,一个包子都当了大英雄!我……也要完成自己的梦想。电影里以包子小强和寿司武士作为主线,来了一场香料四溅,唾沫横飞的大冒险。 首先说说片子的制作上简直可以媲美皮克斯。影片里不仅仅角色是食物,就连那些山丘、 听到这个电影名字的第一反应是: what?作为吃货的我必须看看美食还能干出什么大阵仗来。看完电影后的我:hey,一个包子都当了大英雄!我……也要完成自己的梦想。电影里以包子小强和寿司武士作为主线,来了一场香料四溅,唾沫横飞的大冒险。 首先说说片子的制作上简直可以媲美皮克斯。影片里不仅仅角色是食物,就连那些山丘、沼泽,河流都是可以吃的,在那个令人向往的美食世界里,有鸡汤湖、豆腐沼泽、面包玉米地、芝士沙拉岛、巧克力树等等,还有红枣猪、红毛丹大蜘蛛、辣椒蜂鸟、茄子鸟、萝卜海鸥……一草一木、一人一物都是看起来又美味又好吃的食物。 当然精良的制作离不开故事本身,电影中通过小包子包强和寿司武士武藏的成长救赎之路传达出的价值,才是最值得我们去思考的闪光。 最初的小强只是一个被师傅嫌弃的混混,他每一次的出场都是声势浩大结果都成为笑柄,但是那又怎样,别人的嘲笑仍然磨灭不了他的英雄心。他坚信馒头大师说的:人人皆可成英雄。只是那时候的他,还不懂这句话的真谛,他以为上了战舰去打海盗就是英雄,所以他不甘心待在蒸盒号里做一个后勤。 当小强被埋在石灰之下时,有一个镜头特别有意思,小强在潜意识里见到了馒头大师的雕像复活,他以为自己抓到了救命的稻草,可是雕像告诉他,他只是一块被雕刻成馒头大师样子的石头。他伤心地念叨着只有馒头大师能救他。可是石头告诉他,他虽然不是馒头大师但他仍然是英雄:“我经历了千百年的风吹雨打仍然站在这里,我难道不是英雄吗?”石头的话点醒了小强,原来英雄是不需要模仿谁的,找到真正的自己了便是英雄。 寿司武藏原本是个反面角色,没想到却给了我最震撼的一击。武藏在最后舍命救小强时,跟小强说了声谢谢,他谢的是小强对他的救赎。这种救赎不仅仅是因为小强救过他的命,更多的还是对于他灵魂的救赎。以前的武藏只是一个死守武士守则的雇佣武士,他坚信武士如刀,不分对错。那个时候的武藏只是一个没有灵魂和思想的武器,是小强一路上的行为感染了他,让他成为了一个完整的武士,而不是被人利用的躯壳。 打败海盗王之后,小强丢掉五味石拼命地挖掘被埋在地下的武藏,万叔看到他这么着急拼命慌忙帮他一起挖掘并问道:“怎么,五味石埋在里面了吗?”小强哭着说:“是武藏。”所有人都觉得五味石才是宝藏,可是在小强的心里,和他一起打败海盗王的武藏,这个和他肝胆相照的兄弟,才是他的宝藏。 在食物的世界,对于包强和武藏来说,他们需要站出来维护世界的味道;而在人类的世界又何尝不是如此,对于我们来说,我们需要的是认识自我、分清善恶,纵然世界如何,我们依然要活得像当初那个相信自己、不轻言放弃一往无前的孩子。 春节档电影,历来就有“神仙打架”之称,忙活了一年,很多人都会拖家带口地去电影院放松一下。 很多电影投资商,也是看中了春节这个黄金档期的大蛋糕,纷纷拿出了看家的本事,有的电影是大制作,不但有很多老戏骨加盟,还有宏大的特效加持。 春节档电影,历来就有“神仙打架”之称,忙活了一年,很多人都会拖家带口地去电影院放松一下。 很多电影投资商,也是看中了春节这个黄金档期的大蛋糕,纷纷拿出了看家的本事,有的电影是大制作,不但有很多老戏骨加盟,还有宏大的特效加持。 我是为了看杰西卡才看的这部电影,看完一脸懵逼,what f**k?,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,。。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,为什么非要140字 我是为了看杰西卡才看的这部电影,看完一脸懵逼,what f**k?,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,。。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,为什么非要140字 翻译了一段11月刊《电影手册》的评价(含剧透)作者为 Olivia Cooper - Hadjin: 这次?途旅行更像是时间之旅,不仅因为Laura的目的地是一处史前遗址,也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童的天地。为了和Ljoha建立联系,必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸 上乱涂乱画的乐趣,与此同时再度体验?春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋 翻译了一段11月刊《电影手册》的评价(含剧透)作者为 Olivia Cooper - Hadjin: 这次?途旅行更像是时间之旅,不仅因为Laura的目的地是一处史前遗址,也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童的天地。为了和Ljoha建立联系,必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸 上乱涂乱画的乐趣,与此同时再度体验?春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋味。必须重新发现一 个柔韧可塑的自我,一个在生活将千斤之石架在我们肩上之前就已经存在的自我。这就是为什么我 们几乎不对这段关系是否具有浪漫性质进行发问: 显然,在此建立的一切既不受性欲驱动,也不由社会律法构成。一种爱的形式诞生了,它不能被简化为任何一种我们可以轻易识别出来的关系。当列?旅行结束,两人之间脆弱的纽带被分离残酷地打碎,它的封存状态才得以终结,这种大白于天光下的揭示对观众而言也是一种暴力: 叙事脱离了安全轨道,为了开拓出他们的道路,人物终将施行自己的意志。但是为了发掘出叙事的全部深度,使故事并不止步于讲述看似对立的两个人之间的友谊,这种暴力是无可避免的..... 从2017年秋季剧的《夜班医生》和《黑色警报》结束以来,一直都没找到什么好看的医疗剧。结果一不小心和帅气、后台超硬、还不走寻常路的Dr. Hawkins相遇了,这位帅哥之前也是长驻《傲骨贤妻》饰演女主Alicia的助手-拍档-合伙人Cary的帅气小哥哥。有阳光的加州范,又有邪魅的笑容,这么棒的颜怎么能不追。 从2017年秋季剧的《夜班医生》和《黑色警报》结束以来,一直都没找到什么好看的医疗剧。结果一不小心和帅气、后台超硬、还不走寻常路的Dr. Hawkins相遇了,这位帅哥之前也是长驻《傲骨贤妻》饰演女主Alicia的助手-拍档-合伙人Cary的帅气小哥哥。有阳光的加州范,又有邪魅的笑容,这么棒的颜怎么能不追。 三星评价,一颗星给选材立意,两颗星给演员,空出来的两颗星留给编剧和导演。 整部剧的主旨是海峡两岸本为一家。 兄妹之一是国民党将领的孩子,被其生母舍身救下的共党军官收养。十七年后秘密撕开一角,时值反特务之风愈浓,情深义重的兄妹俩纷纷为了对方作出承认自己是“反党之子”的举动,奈何命运多舛,夏天夏云的人生从此跌宕。 整部剧跨度正好覆盖了那个混乱的十年,国共、反动 三星评价,一颗星给选材立意,两颗星给演员,空出来的两颗星留给编剧和导演。 整部剧的主旨是海峡两岸本为一家。 兄妹之一是国民党将领的孩子,被其生母舍身救下的共党军官收养。十七年后秘密撕开一角,时值反特务之风愈浓,情深义重的兄妹俩纷纷为了对方作出承认自己是“反党之子”的举动,奈何命运多舛,夏天夏云的人生从此跌宕。 整部剧跨度正好覆盖了那个混乱的十年,国共、反动、特务、黑五类、狗崽子、民兵、知青、高考,《山花》严肃的选材背景切中了我。这是一个很棒的立意,将那个时代的荒诞与荒芜种植在一对身份特殊的兄妹身上,不批判,不发言,给人留以反思的余地,最后回归于“国共同根生,两岸一家亲”的主旋律,又借兄妹的志向点出了爱国与复兴的宗旨——作为一部主旋律剧,立意非常棒。 然而《山花》最终想要表达的内容,最后被一大段无关紧要的苦情戏码稀释掉了。 从夏云受苦开始,编剧过多将笔墨消费在儿女私情与多角纠葛上,并借多角纠葛来突出夏云人生际遇的不幸,以至于观众注意力全被她的不幸所吸引——过分的不幸是不讨喜的,当同情随着剧情的推进而悲惨命运却没能有起色从而耗空时,观众就会转而开始埋怨人物自身。 罪魁祸首其一,是时间跨度同样覆盖了整部剧的多角纠葛。 在这段复杂的多角关系中,每个配角的形象塑造都是鲜明立体的:外向热情又专一长情的首长千金林倩,懦弱无能却专情重义的“黑五类”迟克,功利主义而反复不定的农二代齐进南,奸诈下作贪婪好色的民兵队长齐元举,个性娇纵举止小气的另一位首长千金何小娜……不胜枚举。我草草看过一遍(为了喜欢的男主演)都能清晰地梳理出每个角色的特点,足见编剧塑造形象之成功。每个角色映射了那个年代的不同身份阶层,各自的性格充分透彻了其阶层应有的心态,有闪光点也有缺憾,行为逻辑十分妥帖。 每个人物的性格又大都借由其在多角关系中的行为呈现。剧情丰富了形象,却不免染上拖泥带水的弊病。 配角们与两位主角的纠葛一直拖拉到大结局,导致其主旋律题材的正面性被苦情戏式的感情堆叠抵消。观众很难忍受这种在当代生活中近乎匪夷所思的多角关系。诚然,换位思考,在那个特殊年代中这样的关系是可以符合逻辑的(编剧也用成功的形象塑造摆脱了逻辑断层),但它本身依然脱离了现实,这是经典苦情戏的吸睛之处——却不符合《山花》主旋律的定位。 编剧过多渲染了多角关系的复杂与命运推进的无奈,譬如林倩到最后歇斯底里的爆发,何小娜对夏云不计后果的嫉妒与污蔑,齐进南事业有成后的再度纠缠……浓重的生活感让《山花》撒了一地鸡毛,而使人不得不被动忽略其严肃题材之立意的大方磊落。 这段多角关系是支撑剧情的明线,无法一删了之,但全然落脚在多角关系上未免有避重就轻之嫌。人物形象的塑造不仅有其感情生活,还有其他方方面面的角落,《山花》的角色塑造最成功的一点在于其鲜明的身份阶层,那么编剧将注意力稍微转向人物各自的社会生活、以此来映射那个时代不同的经历,岂不更轻盈? 罪魁祸首其二,是人物与其命运推进不相符的情感表现。 首先不得不吐槽的就是夏家兄妹的儿女私情。 一对孪生兄妹共同生活了十七年,尽管平静的生活被非血缘关系的一时暴露所打破,我也不认为两个人能建立起可以发展成爱情的情感关系——如果能,那就是编剧太不了解一个家庭中兄弟姐妹的相处模式。何况,本剧中夏家兄妹爱情关系的推进是如此迅速而激烈。 编剧用了大量笔墨来构造夏家兄妹相爱的理由,互为牺牲,一同患难,父母在成长环境中的关怀缺位,甚至用血来刺激荷尔蒙的萌芽。经历种种,夏家兄妹的相处已然不能用平常模式思考,但那应该是一种亲情之上、恋人未满,朦胧而美好的依恋,而不该是节奏鲜明的大胆表白与更多需求。 要知道,世间除了爱情,也有许多明媚的感情足以温暖人心。 其次要吐槽的,是人物们随着生活阅历的增加,却没能有所改变的感情处理方式。 整部剧从1967年夏家兄妹十七岁剧情开始到1983年夏天遇难截止,跨度十六年。令人惊奇的是在大部分时间里,夏天、齐进南、迟克对夏云内心深处的爱慕是没有变化的,林倩对夏天的专情是没有变化的,夏天对林倩的冷淡是没有变化的……尽管行为上起起落落,但情感却依然如一——令人瞩目。 专情应当是影视作品弘扬的范本,但《山花》的特殊性在于这段感情为时代作弄且不容世人眼光,夏家兄妹纷纷妥协(感情生活的妥协不同于志向与精神的妥协,在后者上夏家兄妹是始终坚定的),夏云拒绝了夏天选择迟克,夏天被迫娶林倩为妻。那么随着年岁的增长,诸位角色对待儿女私情是不是也该有对应的成熟呢? 十八九岁情窦初开的夏天和三十岁成为部队基层栋梁的夏天是不一样的,不说对待夏云,对待成为自己妻子的林倩的态度也应当有所变化。可惜编剧没有让观众接收到这样的讯息。 在将近尾声时夏家兄妹才对彼此的感情尘埃落定,发乎情止乎礼仅此而已——这样的镜头过于靠后的同时又被多角关系的爆发所牵绊,让人几乎忽略了这一事实。观众只看见多角关系依然拖泥带水到狗血,夏天对林倩依然冷淡,夏云对待个人感情依然唯唯诺诺。 人物的成长与成熟除了坚韧的一面,还应有放下的一面。 再来说说《山花》的一些小毛病。 →剪接。本剧的剪接恐怕外行人也能看出不妥,配乐随镜头切换戛然而止到突兀,剧情的骤然快进到让人怀疑是不是漏了什么……剪接的处理有粗糙之嫌。 →人设。前面褒扬了角色形象塑造的丰富多彩,但美中不足的是夏家兄妹的母亲刘敏芝,过于平淡的表演使得人物看起来冷静到冷漠。 不知是不是想表现一个母亲因为自始至终陷入对孩子血缘关系的怀疑而忽视了对孩子的关心——从夏家兄妹陷入漩涡一开始,夏夫人就没能表现出所谓“护犊子”的一面,反而让人感受到母爱的缺位。然而这种缺位又被编剧反复安排的“关怀”自述打断,让人难以分辨夏夫人到底是不是个合格的母亲。至于父亲夏振中,仅仅比夏夫人的表现要温和一点。可以说,夏家父母的形象是失败的——硬要下定义的话,我觉得他们不过是为孩子血缘问题困扰了三十余年、从而对兄妹关爱难以到位的普通人,而不是主题升华后伟大无私的奉献者。 →避实就虚。《山花》过于将笔墨消遣在儿女私情上,减少了具有时代感的社会生活缩影,也就削弱了夏家兄妹在报效祖国这一精神取向上的可敬性。比如夏天费劲艰辛得来的从军生涯立即被夏云未婚先孕的事打断,恢复高考后夏云考取医学院的努力立即被遇见迟克的事打断……本可浓墨重彩表现的正面事迹总是被纷至沓来的狗血剧情转移注意力,实在令人扼腕。 最后,必须说一下担纲年轻一辈的演员们的精彩表现,忽略演员们本身年龄的限制,从演技上论,十七岁到三十岁的刻画可圈可点。少年时的顽劣、羞涩、期待与烦恼,一些小细节让人会心一笑;成年后自不必说,演员们本色出演。 我是抱着私心冲黄维德来看《山花》的,却被饰演林倩的演员巩小榕表现惊艳到。她把一个首长千金骨子里的精明高傲和热情活泼演得淋漓尽致,少女时对爱情的娇羞和成年后沾染世事的疲乏到爆发形成鲜明对比,让人眼前一亮。 当然,我家夏天也是演得超好的,充分展现了军区大院孩子的男儿血性,忽略剧情自带的瑕疵简直哥哥力爆棚……哎呀自家私心就不夸了。 《山花》的选材立意是我十分喜欢的,构架新颖且故事蓝本有大量可供发挥之处,是少有的讲海峡两岸的主旋律剧。然而如剧评所言,它有太多的缺憾以至于此剧评价不高(都是针对狗血剧情的一边倒)。 无论如何,《山花》塑造了一对可爱的夏家兄妹,致敬了那些年为祖国和平牺牲的人们。希望因缘际会看过这部剧的人们最终能想起,国共同根生,两岸一家人,和平与新生活来之不易,不仅因为建国前战火的洗礼,还因为建国后无数人的奋斗奉献与牺牲。 (这也是为什么夏天这个角色会找黄维德先生出演吧,不仅是因为形象贴切,还因为他来自宝岛台湾。) 《马洛里之塔》里的Gwendoline Mary Lacey是无能的完美主义者:她想要好成绩,却不懂得学习的方法、更不懂得学习的本质;她想要参加体育运动,却害怕竞争担心落败选择逃避;她想要结交朋友,却时常表现得刻薄、傲慢和没有分寸;她争强好胜,却在遭遇一点小挫折后就沮丧到想要退缩;她害怕失败,更不敢承认失败,为了掩饰自己的无能和退缩,她或者想方设法地自作聪明、或者 《马洛里之塔》里的Gwendoline Mary Lacey是无能的完美主义者:她想要好成绩,却不懂得学习的方法、更不懂得学习的本质;她想要参加体育运动,却害怕竞争担心落败选择逃避;她想要结交朋友,却时常表现得刻薄、傲慢和没有分寸;她争强好胜,却在遭遇一点小挫折后就沮丧到想要退缩;她害怕失败,更不敢承认失败,为了掩饰自己的无能和退缩,她或者想方设法地自作聪明、或者乱发一通脾气。 Gwendoline不是一个讨喜的角色,但又是一个被塑造得非常好的角色:她的身上集合了我们很多人在成长过程中可能遇到的困惑、瓶颈和错误。有的时候,我们会遇见格温德林这样的人;有的时候,我们会遇见格温德林这样那样的困境。 正因为如此,我们更要看清格温德林这个角色。 童年充满梦想,可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞,彼得潘为什么要成为侠盗,这部电影告诉了你我,为父还债,逃避悲伤,等等。黑皇后,白皇后,都有了原型人物,都有了她们独特个性的现实渊源。 年少时听/看童话故事,充满了向往,让梦想插上了翅膀,上了年纪,再阅读再回味,却充满了苦涩 童年充满梦想,可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞,彼得潘为什么要成为侠盗,这部电影告诉了你我,为父还债,逃避悲伤,等等。黑皇后,白皇后,都有了原型人物,都有了她们独特个性的现实渊源。 年少时听/看童话故事,充满了向往,让梦想插上了翅膀,上了年纪,再阅读再回味,却充满了苦涩,区别在于,经历过了生活。梦还在,只是它不会再来,梦依旧,人却不再少年。 暮白首开播了,喜大普奔,既是为了任嘉伦等演员的演技,也是为了原创写意剧本的剧情。 暮白首开播了,喜大普奔,既是为了任嘉伦等演员的演技,也是为了原创写意剧本的剧情。 All is not gold that glitters,But gold will glitter forever. 闪光的东西并不一定是金子,但是是金子总会发光的。——尼采 你认为自己是金子吗?你会认为自己是怀才不遇吗?你对发光的定义是什么?你希望成为别人眼中BlingBling的人吗? All is not gold that glitters,But gold will glitter forever. 闪光的东西并不一定是金子,但是是金子总会发光的。——尼采 你认为自己是金子吗?你会认为自己是怀才不遇吗?你对发光的定义是什么?你希望成为别人眼中BlingBling的人吗?
这是一部宣扬爱,宣扬正义和亲情的片子。三位奶爸,看似都一副吊儿郎当的样,但是为了一个毫不相干的孩子,却都变得正义而
这是一部宣扬爱,宣扬正义和亲情的片子。三位奶爸,看似都一副吊儿郎当的样,但是为了一个毫不相干的孩子,却都变得正义而有担当。在这部片子里,特别让人喜欢的还是陶语桐。陶语桐敢爱敢恨,性格率真。对软弱而心爱的丈夫,她是又爱又恨,离婚协议签好了,却放进了口袋,还让他住以前的房子;对邹男她又一心一意提携,就算最后被邹男出卖,她都没有在主任面前说一句邹男的坏话;而对于那个令人讨厌的天天,她也没有放弃,全心全意地改变她,在尊重她的基础上让她知道上进,让她体验亲情,使其从开始的只知享乐到最终勇于挑起生活重担,这一切不能不说是陶语桐的功劳。陶语桐的经历,让人感受到职场的残酷,除了邹男的出卖、高尚的背叛,更有主任在幕后操纵一切;但陶语桐的经历又让人感受到希望,只要你是正义、善良、勇敢的,只要你能不服输不气馁,勇往直前,这个世界仍是你的。当陶语桐对她父亲说她要向余峥求婚时,我着实被感动了。是的,爱了就要勇敢地表达,求婚并不是男人的专利。总是有女人明明喜欢却不表露,人为地制造障碍,从而错失一段佳缘。所以真的要为陶语桐点赞。
这部片子里当然也有一些不太现实的剧情,比如三个男人几乎没有收入,不知道他们是如何在过日子的;更不可思议的是,唐爽发了一条孩子病了的短信后,三个男人竟全都义无反顾地抛下挣钱的机会奔向医院,这太不现实了,稍有头脑一点的人都会考虑到要生活,要养孩子,必须得有稳定的收入,就算是自己的孩子,当父亲的也不会这么冲动吧?更何况还有姥姥姥爷在呢!但从整体上说这部剧的内容还是比较丰满的,除了关于丁丁官司,还有邹男,她坏到了家,可马上有了回报,让人看了很解气;唐爽,自强自立,走出不幸后,又找到新的感情,让人欣慰;张一男的妈妈被骗上当,弄得身无分文等等等等,所有这些都让这部片子并不局限在奶爸和孩子的日常生活上,它反映了很多的社会问题、人性问题。它也让我们相信虽然很多人会因利益而一时迷失人生的方向,但只要心中还有情、还有义,只要愿意回头,最终仍将拥有美好。很喜欢这样的结局,很喜欢陶语桐的大度。
总之,这是一部值得一看的电视剧,当然如果题目能换一个更深刻、更切合的,就更完美了。很想回到过去,也许都是因为现在不够好。
很想回到过去,也许都是因为现在不够好。
小包子包强
寿司武士武藏
《怨女》的故事主线与最出心里的片段仍旧是照搬自《金锁记》。自从上一年错过了焦媛剧团的话剧之后,一直遗恨至今,能够看上但汉章的电影,也算是不尽兴的补偿。写《怨女》的时候,张爱玲把从《金锁记》中全然投入的自我又给抽离出来,站在一旁冷观世事起来,所以银娣终归是银娣,取代不了七巧。
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《怨女》的故事主线与最出心里的片段仍旧是照搬自《金锁记》。自从上一年错过了焦媛剧团的话剧之后,一直遗恨至今,能够看上但汉章的电影,也算是不尽兴的补偿。写《怨女》的时候,张爱玲把从《金锁记》中全然投入的自我又给抽离出来,站在一旁冷观世事起来,所以银娣终归是银娣,取代不了七巧。
因为用情至深的缘故,所以《金锁记》始终饱含一种快刀斩乱麻的肃杀之气,冷冽到对自己残忍的地步,恨不得将一切都即刻了解;而到了《怨女》里,太多的铺排与细节,把对生命刻骨的仇意,化成了“此恨绵绵无绝期”。
不过媳妇熬成婆的故事人们总是爱看,尤其还是上海媳妇熬成婆的故事,到如今也不过时,所以女孩子都嚷嚷婚后一定要与公婆分住。
电影版的《怨女》真看不出导演是花了番功夫去揣摩体验小说过的,几乎就是照本宣科,按着张爱玲现成写的故事往下讲,一枝一节都不带省略的。
这样拍出来的电影自是四平八稳,却毫无张爱玲特色,倒是充满了1980年代台湾影片的特色,尤其是说话的腔调,宛若走进还没庸俗化的琼瑶电影系列,或者《四行仓库》,《梅花》之类的台湾爱国教育片,都是从一个模子刻出来,甚为失望。管家下人说话都是一脸殷勤忠厚的,婆婆也只是不拘言笑的,至于夏文汐的银娣,那长得是慈眉善目,满是台湾女生贤良淑德的温柔气质,说话也总是和颜悦色客客气气,时不时还摆出一副婉君般的委屈状,这样的标准台湾模范小媳妇,怎么可能张扬得出上海女生的厉害和精于算计的心思。而三爷也是一脸正派说话诚挚,生生把一个油腔滑调的上海小开,活脱脱演成了孙中山。总而言之,通篇看来这个大家族都能算是和谐融洽,少奶奶们拉长扯短,话不带刺,除了佣人偶尔犯贱八卦点,其余全无小说中人情的凉薄与势利。
那个年代的电影,不管是什么角色,大家说话全都中气十足,一脸厚道正气,热情洋溢。看来台湾的国民教育真是好啊,个个都被调教成了曰智仁勇的优秀童军,不管谁的作品演出来全成了台湾好公民的样板戏。
唯一惊艳的看点还是夏文汐,漂亮到连Amos都称赞美不胜收。影片里,还有年轻貌美时的萧艾。
《人民公厕》最后的一个字幕。
认真想一想,我还是没有最终领会它要表达的东西。
围绕厕所,排泄,疾病,灵药,一群年轻人展开了他们的人生路途。我不知道导演为什么要设置这样一种情境去阐释他的思想,因为当你看到荧幕上活生生的人群
《人民公厕》最后的一个字幕。
认真想一想,我还是没有最终领会它要表达的东西。
围绕厕所,排泄,疾病,灵药,一群年轻人展开了他们的人生路途。我不知道导演为什么要设置这样一种情境去阐释他的思想,因为当你看到荧幕上活生生的人群的排便,小便,大便,站着,蹲着,坐着,躺着,在公厕,在医院的病床上,在运行的火车上,在海边的礁石边,在众目睽睽的大街上……你会无可奈何,甚至恶心。
这一切显得有点突兀。我想到经典的《英雄本色》,老师曾提到过的“暴力美学”。那面对《人民公厕》,面对人们的日常生理需要,面对电影中为苦难的肉体而展开的救赎,我突然臆断它一个词——肮脏美学。
我脑中浮现出一个个不同的画面,纽约的被一个害怕生命如何延续的称作“自由神医”的自由女神,韩国的大海边的那个简单的圆柱形静静的公厕,印度的恒河里把洗澡当作减轻压力的神学信仰,意大利罗马的宏伟的斗兽场,香港的车水马龙灯红酒绿,还有中国的荒凉的长城和迷信者祈求的眼神。
似乎它在表达一种寻找和抵触,年轻人都在寻找遥远而缥缈的“灵药”,世界的进化和人性的黑洞又无时无刻不在给这种寻找带来抵触。表面上的意思也许就是这样一种矛盾的渗透,但是导演所要传达的更深刻的涵义也许就和人生,社会,人类的发展有密不可分的关系了。因为我们看到了我们看到了生,看到了死,看到了不同社会的生活方式,看到了“逆境破坏的明天”,如野火般壮大的疾病,污染,战争,天灾,人祸,电影中的独白这样提问:是什么样的高度文明才能阻止它的蔓延?
我冒昧地觉得这部片子不简单。起码它透着深深的神秘感。
我喜欢片中的那个独白,听着让人无比安静,用他的眼光看待自己的生活和生活中的其他人,有一种隔岸观火的感觉。我还喜欢那些年轻而不通世故的面庞,简单干净的眼神,心中总有一个地方,然后就是到达那个地方的路途,特别酣畅的人生,无所羁畔。
然后才是东邪西毒的
然后才是东邪西毒的脸。
那是我第一次对大海动心。银幕上的海波光粼粼,又壮阔又荒凉,音乐象一波波潮水撞击心脏,我在一个四面环山的小城破败的电影院里,忽然想去看看海。
欧阳锋重返白驼山那天,黄历上写着:驿马动,火迫金行,大利西方。
几年以后,我离开了那座城市。我向西南走,来到海边。
其实我想渡海而去的,不知道为什么却住了下来。十几年。
其实海边还不错的,虽然买不起依海的房子,但是有机会面朝大海。眼前是渤海黄海,往南是东海,传说东海上有一座桃花岛,岛上住着一个美丽的少女和她脾气乖戾的父亲。开始我还以为是真的。
有两年我常常在滨海路上跑步,有时候一群人,有时候几个人,后来只有我自己。我一边跑,一边数路边的灯柱,从傅家庄到燕窝岭,去是52根,回来是53根,或者颠倒过来,总也数不清楚。冬天到春天,我看到海岸的小山由褐转绿,山上一簇簇迎春花,映山红,桃花,杏花,槐花依时盛开。跑步的时候会流很多汗,一些心事随着流出去了,就觉得很清爽。海平线时而近,时而远。
第一次和我一起走滨海路的是一个女孩, 她喜欢找茬笑我,笑起来眼睛弯弯的。殷素素对张无忌说,你长大了以后,要提防女人骗你,越好看的女人越会骗人。她骗了张翠山,最后搭上了自己的性命。我想,这个世界骗子本来就多,不管怎样提防,总是免不了要被骗的,不是在这里,就是在那里,那么,不如找一个好看的女人,被好看的女人骗了说起来也不会很丢人。因此,这么多年了,我一直都会爱上好看的女人,慢慢地发现,女人骗人的时候,其实是先骗了自己。
有一段时间,我把电影原声录在磁带上,在租住的小屋里反复地放,听欧阳锋说话:没事干的时候,我会望向白驼山。我清楚的记得曾经有一个女人在那边等着我。……其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑。你越想知道自己是不是忘记的时候,你反而记得越清楚。我曾经听人说过,当你不能够再拥有,你唯一可以做的,就是令自己不要忘记。
那是很久以前的事了。听说《东邪西毒》终极版要出了,这次大概无缘在大银幕上看到,所以拉拉杂杂想起了一些往事。正在看的《花出青嶂》,里面提到一个公案“如何是佛祖西来意?”,赵州和尚答,庭前柏树籽。在各种奇奇怪怪的答案中,这个我最喜欢。作者说,其实答案的意思不重要,过去心是没有的,有的只是现在的心在回忆,未来心也是没有的,有的只是现在的心在攀缘妄想。惟有现在心。过去心都没有,如何有佛祖过去的西来意呢?
我记得,《东邪西毒》里水很少,最多的是沙漠,戈壁,黄土,还有桃花。只是不知道为什么,我觉得——在十几年前,和十几年以后,仍然觉得,它的每一祯画面里,都有大海的波涛。
这是我现在的心。