1.索尔神存不存在?
有神论幸存者的最高层,实际上是最不虔诚的教徒,从他的言行举止中我们会发现,很大程度上,他只是假借索尔神的名义行利己之事,神不过是他的一个工具。而教徒们随时随地挂在嘴边的“神的庇佑”,既不能给吃也不能给喝还不能让他们免受唤灵者爆虐,前1-3集,在导演刻意的引导下,观众很容易相信索尔
1.索尔神存不存在?
有神论幸存者的最高层,实际上是最不虔诚的教徒,从他的言行举止中我们会发现,很大程度上,他只是假借索尔神的名义行利己之事,神不过是他的一个工具。而教徒们随时随地挂在嘴边的“神的庇佑”,既不能给吃也不能给喝还不能让他们免受唤灵者爆虐,前1-3集,在导演刻意的引导下,观众很容易相信索尔神根本不存在。
但是在4-5集的剧情中,“索尔神”好像出现了,他不仅会向选中的人传达他的旨意,还会让巨石呈现温度变化的神迹。不过,目前一切尚未定论,这也可能只是由“心魔”导致的幻觉和巧合。
索尔神的存在与否,是第一重辩证。
2.谁是教徒?
密特拉教派幸存者里有两个换了身份潜入的无神论者。索尔神在“选人”的时候,选的不是别的高阶牧师或者虔诚的密特拉教徒,而是这两个无神论者的其中一个。职位最高的密特拉教徒不过是个投机主义者,被索尔神抛弃甚至严惩,而潜入内部的无神论者却被索尔神选中,授予他神谕。
密特拉教派里的身份错位,是第二重辩证。
3.Mother(母亲)是不是信徒(believer)?
剧集最开头,母亲的形象是一个非常坚定甚至极端的无神论者。他不允许坎佩恩祷告,对密特拉教派的敌意也远远大于父亲。这个时候她没有狭义的宗教信仰,她一直在用科学给坎佩恩解释一切。有人认为她对培育人类后代的执念也可以理解为一种信仰,我认为并不确切。因为我们在这里讨论信仰这个词的时候,最好不要把它的意义无限扩大,把它和“坚定”混淆。在这里,信仰应该是指一种不经理性思考或者证明的固执信任。信神是一种信仰,因为当教徒们说“神使我的铠甲坚硬(类似吧具体词忘了??)”的时候,他们可以很快用铠甲不堪一击来证伪这句话,但是他们依然虔诚地相信,这是信仰。而母亲目前做的一切尚有理性,因为这就是她的任务——让无神论的人类后代在异星繁衍生息。她并没有固执地“相信”什么,她只是坚定地完成任务。
但是4-5集里导演给了很明白的暗示,在通过虚拟实境回忆起自己的creator之后,母亲的表现就像“一个信徒(父亲原话)”——她开始感到从未有过的快乐,并且不经过理性证明就开始下断语:我坚信继续这项任务我们会有美好的未来。虽然母亲很快否定了父亲的质疑,但是我觉得接下来剧情有可能会往母亲神化creator的方向走。因为她反驳父亲的说辞也很虚弱,她说“他(指creator)是个真实存在的人”,言下之意只有崇拜虚幻的神才算信仰,才算“信徒”。可是,君不见耶稣和佛陀,历史上都确有其人。
母亲对信仰的态度转变是第三重辩证。
4.人和人造人谁更像“人”?
坎佩恩为什么不害怕核辐射是一个未解之谜,一个猜测是他可能不是一个纯粹的“普通人”,也就是说,他可能有人造人的成分。但是我们发现,比起从小养育他的人造人父母,坎佩恩无疑更加亲近“真人”。而且他极富有同情心(甚至可以说泛滥),哪怕是对外貌丑陋性情凶狠的人形怪物也非常仁慈。在真正的人类伙伴都因为饥饿下手杀人形怪物的时候,他甚至坚持为了“不杀生”而去悬崖边采菌类,并且和保罗一起坚持吃素。
如果说坎佩恩真的有人造人的成分在,那么这种设置,是不是又回到了老雷热衷探讨的问题“比起人造人,人究竟有什么特别的”?是同情心吗?是善良吗?是对同类的爱护和守望吗?还是对宇宙更深刻的理解和对万物更真切的感悟?在银翼杀手里,这个问题就是影片探讨的主要矛盾。如果人比人造人更残忍更无情,而人造人却似乎有着更多的“人性”,那人和人造人,到底谁更有资格做“人”呢?
人造人是“人”吗,两者的边界究竟该划在哪里,这是第四重辩证。
5.“育儿保姆”还是“战争机器”?
依旧回到母亲这个绝对女主角身上。母亲的能力无疑强大到了令人闻风丧胆的地步。无神论者选择这样一个战争机器改造后用于培育人类后代是合理的,因为在异星生存繁衍的困难超乎想象,只有母亲的强大能力才能应付。母亲程序里的这两套体系延伸外化成了现实中的具象冲突。一方面,她需要这种恐怖的力量来保护孩子们的安全,但这种恐怖的力量使她的孩子们忌惮也疏远她(这难道就是人造人版的放下砖头无法养育你抱起砖头无法拥抱你吗,哭了哭了)。另一方面,她对孩子们的“爱”可能会成为她的阿克琉斯脚踝,成为看似无所不能的她的致命弱点。
母亲身上这种非常明显的矛盾是第五重辩证。
6.父母?子女?家庭?
改身份混进密特拉教派的这对夫妻,自己是没有孩子的。在刚开始看到他俩的“孩子”保罗的时候,其实是比较别扭甚至可以说厌恶的,这一点在女战士身上表现得更加明显——男战士在虚拟实境里跟她说你要去跟孩子讲讲话,她表示抗拒。后来两个人克服了心理障碍去和保罗交谈,结果保罗却反问,“你们为什么跟我说话了?以前你们都不跟我说话的。”显然原先这对夫妻和孩子的关系也很不对付,合理猜测四处征战的他们也觉得有个孩子很累赘,所以根本懒得理。结果在虚拟实境相处了很久之后,偷身份的这对夫妇反倒与保罗之间有了真正的属于父母与孩子之间的情感联系。幸存之后,他们所有行动的目标就是赶紧从母亲手上救回孩子。
亲父母不亲,假父母不假,“亲人”之间的纽带究竟和血缘有多大的关系,是第六重辩证。
[不知道之后还会有什么剧情,且待续吧~]
赘婿这个IP本身就是相对成功的,电影主打 “原汁原味,更咸更甜”,全部原班人马这点好评,作为赘婿网剧的番外,这样不会太跳脱。作为网大的故事节奏把握的挺好的,前6分钟就能够将主线丢出来,中间主角遇到低谷,产生分歧:这个点子的真相到底能不能说出来,总体来说,主线故事交代清楚了,整个故事也是完整的,大部分地方前后对应上了。作为喜剧,有挺多地方是能够忍不住笑出来了,过渡比
赘婿这个IP本身就是相对成功的,电影主打 “原汁原味,更咸更甜”,全部原班人马这点好评,作为赘婿网剧的番外,这样不会太跳脱。作为网大的故事节奏把握的挺好的,前6分钟就能够将主线丢出来,中间主角遇到低谷,产生分歧:这个点子的真相到底能不能说出来,总体来说,主线故事交代清楚了,整个故事也是完整的,大部分地方前后对应上了。作为喜剧,有挺多地方是能够忍不住笑出来了,过渡比较自然,很多设置的笑点在情理之中,又好像意料之外,有些无厘头有很贴近生活,更多搞笑的地方是不按套路出牌吧,比如苏文兴闯婚堂竟然中间还设置了个小插曲,在套路之中又不按套路出牌,就会有一些意想不到的笑料;还有就是一如既往的谐音梗的使用。最重要的是选角吧,吉吉国王的脸,一看就是像干这种事的人,笑着笑着竟然觉得有点甜,就比较能够有代入感,最后苏文兴选择入赘也算是点题了。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
“宗树啊,你说说看,为什么这次党会提名你去选立法委员。”“因为我爱台湾,我忠心党,我爱党,我忠心主席,忠心您,我爱您啊!”“那朝先,为什么要提名你呢?”“你提名我,我会赢。提名他,他会输。”有关贪污的政府部门,不要急,要养案。因为牵涉的层面太广了,戒急用忍!这个场子杀赌鬼的钱都来不及,哪还用得着贩毒啊?(脚底按摩)按哪个部位会痛,哪个部
“宗树啊,你说说看,为什么这次党会提名你去选立法委员。”“因为我爱台湾,我忠心党,我爱党,我忠心主席,忠心您,我爱您啊!”“那朝先,为什么要提名你呢?”“你提名我,我会赢。提名他,他会输。”有关贪污的政府部门,不要急,要养案。因为牵涉的层面太广了,戒急用忍!这个场子杀赌鬼的钱都来不及,哪还用得着贩毒啊?(脚底按摩)按哪个部位会痛,哪个部位就差。正义通常迟到,但早晚会到。“二清”的时候,我们刚刚在香港逃过一劫。谁知道他们政府什么时候再来个“三清”!那钱经过了慈善机构,怎么样分配出去,没有人知道呀!他们是黑社会,怎么懂得做工程呢?……地震还没来,工程就垮了!我们政府就是保护非法,欺负合法。这恐吓的手段比好莱坞的电影还高明呀。我哪敢找警察?警察通通被他们买通了,我去报警不是等于自投罗网、自找死路吗?我来调查局举报也是碰运气,好像买六合彩呀!哪知道你们调查局调来调去,调到今天要调我来当你们的卧底,你讲出来会不会脸红啊?你会有办法啦!我没有办法帮你啦!你爸我不帮你报仇,我就不算是你爸!我们坐的都是平治,都是劳斯莱斯。你坐马自达,怪不得你塞车。这个工程我想要,因为最近我事业发展太快,缺钱周转。我提出两个条件:第一,这个工程大概是十亿,两成利润算,就是赚两亿。我拿四千万出来,你们七家分,每家就是五百多万。第二,政府下半年还有三个工程,我不投了。你们搓圆仔汤,分我一份就是了。我话讲完。谁赞成?谁反对?自古英雄难过美人关。我突然觉得你们都长得很美,像美人,像美国人,像美国人那么懂得谈判。这次调查局的行动总指挥就是赌博性电玩克星、司法界战士方国辉!你的脑袋是不是动了手术,挪到屁股上去了?他妈的,我救你一命,六千万算多吗?从头到尾我有没有多要一毛钱?当个调查员只有服从上级命令,从来不问为什么!我从来不是你学生,也没有你这种老师。调查局的工作向来是超量的,所以人手的确是严重不足。无党无派,国泰民安。现在是五点,刚好下班,我要在半个小时之内使整个台北市动乱起来,越乱越好。联络媒体随时配合。紧急司令部设在我家睡房。对外面讲,我喝醉酒身体不舒服吃药睡觉。除你们之外,谁都不可以接触我。怎么我才睡了一个小时,就天下大乱了?为什么宁静总是要在激情伤害后才能够拥有呢?我爱这块土地,我不能看着它被那些乱七八糟的人弄得乌烟瘴气。当年,他们把大陆搞垮了,我们还可以退到台湾。但是如果今天他们把台湾也搞垮了,我们还可以退到哪里去?再退一步就是大海了。千年暗室,一灯即明。我们需要的就是你这样的一把火。侯副部长,用入世的话来讲,我似乎感觉到这两天在路上被人跟踪了。一张嘴唇万客尝,夜夜横醉男人床。如果他能够改造我(妓女),那他难道不能够改造我们的国家吗?塞车的问题越来越严重啦,我不买部直升飞机,我时间掌握不了呀。绝不要学耶稣的最后晚餐,互相出卖。政府把你们当尿壶,用完啦,嫌臭啦,就把你丢到床底下。黑道漂成白道,那算是黑呢还算是白?我说是不伦不类、黑白不分,是打乱种!我们为什么不把全国的弟兄都团结起来,解散所有的帮会,成立一个新党?我周朝先可以保证,三年之内我们会成为台湾第一大党!到时候我们就是执政党,我们可以堂堂正正地在总统府开会,哪用像现在这样偷偷摸摸地像龟蛋?我们要把绿岛改成高尔夫球场,我们去打球!“你愿不愿意离开台湾?”“最好是可以回来。”你看,我们现在在天上。你出的条件能比天高吗?
这编剧和导演是没脑子吗?这种电影是对我们观众的侮辱!是对中国电影的败坏!是对买票的我们妥妥的诈骗!一句话,谁去谁傻逼!!!能投诉吗???
导演,编剧,可能小学都没毕业。看得人头昏脑胀,故作玄机,实际上叙事很乱,一个故事都没讲明白,我觉得可能一个小小自媒体段子手都会比这种骗子会写故事,中国电影的悲哀。
这编剧和导演是没脑子吗?这种电影是对我们观众的侮辱!是对中国电影的败坏!是对买票的我们妥妥的诈骗!一句话,谁去谁傻逼!!!能投诉吗???
导演,编剧,可能小学都没毕业。看得人头昏脑胀,故作玄机,实际上叙事很乱,一个故事都没讲明白,我觉得可能一个小小自媒体段子手都会比这种骗子会写故事,中国电影的悲哀。
喻恩泰饰演的男主在一开始因为自己的各种无能,归结于运气,怪罪于媳妇,将自己的无能狂怒展现地淋漓尽致。
讲真,这部剧前半部分我是有些看不进去的。
起床晚了,导致自己迟到,怪媳妇不给钟表换电池;
【详细】喻恩泰饰演的男主在一开始因为自己的各种无能,归结于运气,怪罪于媳妇,将自己的无能狂怒展现地淋漓尽致。
讲真,这部剧前半部分我是有些看不进去的。
起床晚了,导致自己迟到,怪媳妇不给钟表换电池;媳妇把家里收拾的井井有条,自己因为迷信责怪媳妇;嘲笑妻子跟小金鱼说话;出门忘带口罩,导致自己打不到车;在开共享单车前都不看一眼车子的情况,连开三个都是坏的;粗心大意拿错U盘;展示的时候连个电脑都搞不定;吃饭的时候逞强赌运气,喝醉后回家冲妻子发脾气。最关键的妻子还那么好,早起做饭,收拾家里,丈夫出门着急帮找袜子,照顾老人,直播挣钱分担房贷。真是,气的不得了。到后面,不用想也能猜到男主会为了好运气放弃自己的妻子,又在高处不胜寒的时候怀念自己的发妻,跟《夏洛特烦恼》一个套路。
本来我是要看不下去了,但待着没有什么事就索性继续看了。结果还是有一些打动我的点的,这些点就是电影中透露的很多细节。这些细节在结尾的彩蛋如果都不去点破可能会更好。
荒诞的背后,我发现男主好像没那么差劲。
早上迟到那么久,全公司的人仍然都在等他一个人开会,可能在工作上确实有几分能力;在领导带头排挤自己的时候,还是有自己的好哥们儿帮衬;媳妇喜欢看恐怖片,每天都陪妻子看;妻子晚上以锁自己喉的姿势睡觉,自己能坚持到早上醒来都是这个姿势。这是生活,妻子会抱着自己睡觉,一定是因为自己没有因为不舒服责怪或者推开妻子,他是比他自己想象的更爱自己妻子。为什么我会因为男主在一天内的表现否定整个人呢?
可能和我最近浏览了一些豆瓣小组的帖子有关系。不乏有人发出自己和亲密关系等的聊天记录,讲出自己的故事,供看客评说。但通常这个时候,底下的细节和心理分析都是好有道理的样子,说这个人如何如何不好,要是自己肯定连夜买站票跑。
“见微知著”没有错,有问题的是见,这个时候大部分人是会被一叶障目的。
网上情绪化的东西越来越多,情绪化和偏激的言辞已然成为流量密码,但情绪化的东西是没有价值的。
随着年岁增长,我愈发感觉到生活的难,谁都有不如意,心情不好,想要歇斯底里的时候。我们都是普通人,有优点也有缺点,做错过事情,可能也没有改正,甚至有一些都没有意识到。
但是,又如何呢?好的东西谁不喜欢,但能够因为你的好而包容,甚至就根本看不见你的不好,这才是爱的你这个人。生活太久了,我想和你一直走下去。
其中6分是给张鲁一的,演技太好全程被迷的,如果石泓长成鱼旦叔那样根本不会默默无闻,2分给原著,原著特别经典非常好看,可能小说搬到大荧幕上改编得稍稍有些用力过猛,不过能看出来导演用过心思动过脑筋,只是那句非常关键的“看似是几个问题其实是函数问题”加到的地方不是很恰当,它的出场位置使人物刻画有一点用力过猛。还有女主那最后一跪确实非常尴尬,不过我没看过原著的小伙伴在这边都哭了,可能是因为看过原著的
其中6分是给张鲁一的,演技太好全程被迷的,如果石泓长成鱼旦叔那样根本不会默默无闻,2分给原著,原著特别经典非常好看,可能小说搬到大荧幕上改编得稍稍有些用力过猛,不过能看出来导演用过心思动过脑筋,只是那句非常关键的“看似是几个问题其实是函数问题”加到的地方不是很恰当,它的出场位置使人物刻画有一点用力过猛。还有女主那最后一跪确实非常尴尬,不过我没看过原著的小伙伴在这边都哭了,可能是因为看过原著的关系,觉得原著更加有深度,感情更加深沉醇厚。而改编的剧本就有些形式化,这本书确实比较难改编有些太细节的东西在荧幕上确实有点难表现,但个人觉得应该是有办法的。另外唐川的形象太单薄了,装逼满满,这里不是在批评演员,因为王凯确实是很优秀的演员,我个人非常喜欢,其实他演技挺好的在很多点都不得不赞叹除了那个没画成功的4条线,不过这些都还不算大,主要还是剧本改编吧。唐川在小说中其实就像个讲故事的人,偶尔在关键点参与故事,算是引导性的角色吧,但他远不及石泓重要,看了电影结尾唐川那一个伟光正的光明背影我实在不明白这部电影想要表达什么,难道这不该是一个爱情电影嘛?可是看到这光辉的背影我只想到“法网恢恢,疏而不漏”。另外演唐川小时候的男孩台词功底好像有很多进步的空间。
总之,改编原著的电影确实有难度,电影确实有一些bug和用力过猛,有些人物塑造最大的问题是唐川,感觉在这里面他成了最重要的人,可是把这个人变得这么重要人物刻画却显得很单薄。不过张鲁一真的太优秀了,他把人物演的非常的让人心疼,虽然不能满分,因为有些点稍稍用力过猛了点,可是全程都是演技满满,就冲着这一点,就值得看。另外如果没看过原著,应该会觉得这部电影还不错,因为确实有打动人的点,只是小说感情更加纯粹有深度一点。
前几年看动画版《舞伎家的料理人》时,我就认为世界上不会存在像季代这样的人。因为在我们这个时代,每个人都在追求“做自己”,追求“个性”,我们多少有些“自恋”。但季代却有着甘愿为他人牺牲的精神。至少在她和小堇的友谊中,我们能够感受到季代是付出更多的一方。
前几年看动画版《舞伎家的料理人》时,我就认为世界上不会存在像季代这样的人。因为在我们这个时代,每个人都在追求“做自己”,追求“个性”,我们多少有些“自恋”。但季代却有着甘愿为他人牺牲的精神。至少在她和小堇的友谊中,我们能够感受到季代是付出更多的一方。
(本文约四千三百字,阅读全文大概需要五分钟)
职场歧视,婚育焦虑,其实已经都不是新鲜的影视话题;女性关系,女性独立,也屡屡成为当下影视剧展开剧情的基点。在这样的前提下,我认为,《我是真的爱你》还是有某种令人耳目一新的魅力,它最大的不同,在于它提供了一种女性的视角。
从新文化运动开始,
(本文约四千三百字,阅读全文大概需要五分钟)
职场歧视,婚育焦虑,其实已经都不是新鲜的影视话题;女性关系,女性独立,也屡屡成为当下影视剧展开剧情的基点。在这样的前提下,我认为,《我是真的爱你》还是有某种令人耳目一新的魅力,它最大的不同,在于它提供了一种女性的视角。
从新文化运动开始,中国女性的独立之路,已经走过了整整一百年了。但是,我不认为这是一条正向上升的直线,而是一道盘旋蜿蜒的曲线,一片起伏不定的波纹。女性,作为漫长地停留在历史无意识领域的群体,作为刚刚摆脱客体身份的新生主体,不同的时代,不同的声音,不同的诉求,都很容易压抑女性关于自身的思考,压抑女性为自己所想要说的话。而当下,性别话题、家庭话题,肉眼可见的与流量和财富挂钩,这当中诞生的故事话语和人物形象,有多少是与女性相关,是有待衡量的。
可以来看当下女性话题剧中呼声最高,最常见的几种模式。第一种,是女性乌托邦。青春靓丽的外表,不知从何而来的金钱,永远不用发愁的房子,召之即来挥之即去的总裁男友和小鲜肉,似乎要将历史和现实亏欠女性的,在一部剧中全部补偿给她们。它表述了女性的欲望却不塑造欲望背后的自我,许诺给女性自由却不负责实现,注定只能是一种暂时的精神麻醉剂。第二种,是他者即地狱。这个他者,包括原生家庭、第三者、婆婆妈妈、心机女、绿茶女等等,大众所认为的限制女性财富,破坏女人爱情婚姻家庭稳固状态的因素。它为女性的困境作了一些归因,但其实也算不上女性视角,因为它只是将女人的不幸归结于一个或几个恶人,而通常这些恶人就是女性。而主角要走出困境通常需要一个男性导师的拯救。它不分析女性敌对阵营形成背后的男权规律,它关注单个女性而并未将女性视为一个群体,它为女性提供了一种宣泄途径,使她们可以释放生活和职场中积攒的某些无名的压力,但是却对压力的源头视而不见。第三种,是有一个先行的主题。这一种,虽然通常也以女性为切入点,女性也有持续的表达,但全剧的价值最后都还是会服从一个更为优先级的群体或者对象,比如儿童、老人、家庭、国家等等。在这样的剧情下,男性和女性,是处在同样的被教育,被规训的位置。而因为男性的历史惯性,他们很难在故事的结局获得令人信服的转变,要么维持故我,要么表现出一种童话式的浪子回头。尽管,这可以彰显女性的道德要求和反省自觉要高于男性,但是,女性的自我又会被这更高一级的价值所压抑,而使剧情走向又一次徒劳地展示了男权的劣根性和对女性的规训。它书写了焦虑却不能指示路径,它提出了某些宏大的社会理想,却没有过问女性本人的意见。
我原以为《真爱》也会是第三种,但是看进去了才发现,《真爱》里的声音其实非常多元,并且,它给予了女性人物与各种观念对话的机会,让女性视角从一众传统和现代的价值中,强有力地突显了出来。
鉴定一部剧到底有没有女性视角,不是看它的题材,它主要人物的性别,是要看它是否认同并塑造了女性的自我主体,并且持续不断让主体发声。非常幸运的是,在剧中一系列女性角色的身上,我都看到了鲜明,甚至是自觉的主体性。这种主体性,使得她们的台词、行为方式、外表形象和内在性格,作为直接承载价值观的话语符号,都较之以往的婚育主题影视剧,发生了有趣的位移。
首先是“坏小孩”萧嫣。很显然,她的态度是最鲜明的,觉醒也是最彻底的,她的话语可以代表此剧大部分的价值观。她的形象,与一百年来女性文学中许多“逆女”的形象一脉相承,注定是一个规则的破坏者。与一些有拳不知道怎么打的前辈不同的是,在性别批评上,她已经很有章法了。身在职场的她,对流行话术中的性别歧视和男权凝视非常敏感,决不放弃任何表明立场和纠正偏见的机会。对萧嫣这样,已经以自身实力拥有了一定话语权的女性而言,最常见的是花木兰困境,即她们往往是因为某些大众观念下属于男性的特点和优势,比如理性、强势、果断、有欲望、有野心等等,才获得认可和赏识。这意味着她们进入大众评价体系之前,经过了一次换装,这其实无益于改善女性真正的处境。严直当着萧嫣的面,使用“大老娘们”一词来评价女性就体现了这一点,这说明他下意识地将上司萧嫣引为他的同类,将她与他认知中混乱、感性、拖泥带水的女性区分了开来。但萧嫣对这样的奉承不屑一顾,立刻就纠正了他,命令他尊重他的女同事、女客户,并严正地指出,他拥有所有女性都不具有的性别红利,他能站在高地上对女性侃侃而谈,并不完全是因为他的能力,更是因为社会对女性的不公。她始终认同自己的性别,有着最坚定的性别立场,对她而言,丁克只是一种选择,而并不等于放弃女性的身份和身体欲望,去变成一个男性苦行僧。这使她永远能够越过女性的外在身份,去对她们的困境感同身受,并施以援手。比如开头,她将赵太太对第三者的愤怒和追问,引导向对自身的关注,自我的寻回。萧嫣并没有用化妆给赵太太许下什么华丽转身的诺言,而是以化妆为喻,化妆是一种不可重复的过程,每一副妆容,每一张脸,都是独一无二的。赵太太化妆之后之所以被自己所惊艳,是因为她的素颜就很美,只是这种美,被生活的尘埃所埋没。化妆并没有加上美丽的泥土,而是拂去了尘埃,突显了本我。所以对女性而言,最宝贵的,其实永远都是独一无二的自我主体,这也是女性用以回击外界侵凌的本质底气。短短三分钟的化妆,并没有办法让赵太太变成另一个人,只能提示她回望自身。尽管这个过程可能需要三个月,三年,但也已经在赵太太的心中播下了种子。更难能可贵的是,萧嫣是一位口号与实践并行的实干家,她已经拥有了许多女性所不及的地位和视野,却依然关注最弱势的女性集体。比如送陈娇蕊去医院,替她隐瞒怀孕的事实,替她出差,将项目让给她,替小黄安排工作等等,这固然是因为萧嫣本性的善良,骨子里的温柔,更是基于她已经觉醒的性别认同。当然,萧嫣的自我也并非没有成长完善的空间。因为童年时与父母的隔阂,让她成为一个不太会表达对关爱的渴求的人,她对家庭生活有一种水深火热的想象,也有点喜欢戳破周遭她以为存在的“皇帝的新装”,喜欢折腾,喜欢不断地试探周遭人的底线,毒舌,说话不饶人。这使得她看上去真的与她最恐惧,最讨厌的熊孩子有着某些异曲同工的共通点,因为他们都喜欢通过“使坏”来吸引关注,逃避孤独。在职场中,她也更倾向于帮助有上进心,或者已经觉醒的女性,不太理解女性对家庭的付出。
陈娇蕊则是非典型的“心机女”。在以往的影视剧中,心机往往成为所谓“雌竞”环境的助推器,但是,陈娇蕊耍心机的动机和目的,是完全不同的。陈娇蕊人如其名,娇弱、敏感,但却有着非同一般的要强。她的身上,集中了数种婚育中职场女性的困境。首先是身体的挑战,生育带来的种种生理不适是客观存在的,并不因意志而转移。其次是竞争的激烈,她的对手,是宣称丁克,没有家庭牵绊的萧嫣,这很容易使她把所有的注意力都放在萧嫣身上,局限了自己的视野。其次是上司的利用,上司其实并不太认可她事无巨细的工作风格,拿走她的劳动成果,却是完全没有商量余地的。最后,她的家庭,也是新旧观念交锋的战场。她新式的母亲,无法像一个传统的,以孩子为中心的母亲一样,给她无微不至的关爱,并且处处以成功独立女性的标准要求她。而她的丈夫和婆婆,则有着或多或少的传统积习,比如对母职的过分推崇,无法兑现的照顾和分担,对儿女双全完美家庭的期待,对她的自我主体的忽视,打着为她好的旗号试图主宰她的身体和事业等等。对陈娇蕊而言,这个看似处处以她为优先,以她为中心的家庭,还是以父权的逻辑来组建的,而且,它不再赤裸裸地表现为从你的身上拿走什么,而更为隐蔽地表现为定义什么是为你好,什么是好男人、好丈夫。这使她实际承受着来自新旧两个时代的双重压力。一方面,家务育儿让她筋疲力尽,另一方面,职场的拼杀又使她左右支绌。摆在她面前的,其实是回不去的贤妻良母,与到不了的职业巅峰,家庭和职场,根本无法呈现自我实现的正向循环,与情感力量的互相支撑。这样的局面,就非要从内部打破不可。如果说,早前她的“心机”,比如将萧嫣代替出差表述为自己主动拒绝,是为了搪塞丈夫对她身体状况的担忧,为了维护家庭的和谐氛围,那么,她已经有预兆的“黑化”,就是为了彻底破坏这种吞没自我的家庭,更破坏整个社会对这种牺牲女性自我的家庭的认可与推崇。面对男权积习对资源和话语权的重重垄断,如果她不心机,根本无法打破。她必须要组建起一种新的,尊重自我并彼此尊重的家庭模式,这便是她的自我之战。如果说萧嫣是通过直接的言论、感触和实际行动来发声,而陈娇蕊则是通过她病态的精神状况,糟糕的处境,绝望的表情和无法抑制的嘲讽欲望在发声。而陈娇蕊的盲区则在于,目前的她还处在一种家庭不行,则将工作视为救命稻草的思维模式,为了不被家庭异化,就选择被工作异化,其实也并非自我实现的良方。她还需要化解在工作场上对她者的敌意,如对萧嫣的猜忌,建立起性别共同体的认知,才有可能实现自我的真正愉悦。
尤雅,是空中楼阁的公主。她有成为公主的条件,优越的教育背景,名校毕业、留学海外,殷实的家境,以及公主的标配——优秀、多金而体贴的王子。她可以明晰地确认,当一个精致优雅的辣妈,就是自己的人生选择。因此她没有任何怨尤,反而非常享受居家育儿的生活。大多数女性缺乏的全感,自信力,对她而言,都不成其为难题。与闺蜜萧嫣一样,她也热衷于输出自己的观点,力图洗清大众眼中关于全职妈妈的刻板印象,比如蓬头垢面,不修边幅等等。她要力证全职妈妈也可以活的潇洒精彩,所以她练瑜伽,追求生活的光鲜亮丽。她的敏感点,还在于萧嫣话语中对这种自我提升和形象塑造的目的的臆测。她总是马上强调女性对自我,对自身女性美的欣赏,强调女性对美的追求,是为了取悦自己。这些都说明,她也是经过了自我觉醒的女性。但是她没有像萧嫣一样,把自我主体性拔高到挑战社会成见,改写性别规则的层面,她的名言是“红尘滚滚,都是凡夫俗子”。可见她并不掩饰,这个自我,是因为欲望而存在的。那么,只要能够满足欲望,使身处其中的人感到愉悦,她并不介意自己的家庭呈现出一种对“男主外,女主内”传统模式的回归。她把自我实现放在了家庭之中,也许她最大的成就感,就是对娜拉必须出走的结局的改写。但是,她忽视了这座精致的楼阁的基座——经济。一旦经济基础崩溃,她的自我实现也将随之粉碎。没有经济独立的自我,只是暂时的,不稳固的,甚至是虚幻的。要么,她放弃这种需要一定经济水平维持的自我,要么,就必须从构建经济基础开始,重新塑造自我。
由此可见,三个主要女性角色,虽然人设各不相同,却都是殊途同归的。她们都有一个自我主体在发声,也都有一些自我困境需要突破,一个自我认同需要完善。除此之外,目前在剧中出现的女性,赵太太、纪总、陈妈妈、莫妈妈、小黄、艾米等等,出现在台词中因为怀孕而休假的人力总监莫妮卡,出国陪读的黄律师,她们的资质不同,地位不同,经历不同,人生选择不同,她们被历史和社会塑造,同时也在塑造着自己,塑造着彼此。在下一篇剧评中,我希望来看看剧中的女性关系,并讨论一下,此剧到底有没有在贩卖焦虑,和厌女的问题。
逻辑清晰合理,故事主线明朗,一个线索揭开一段关系,一个嫌疑人讲述一段故事,很像明侦的玩儿法!冉咚咚要在几个嫌疑人中找出真正的嫌疑人,如何在众多悬疑人之中找出真凶,真的是一个难题,不仅需要聪慧的头脑,还要有缜密的逻辑思维!前几集完全是宋佳的演技大赏,又有颜值又有演技,一个多小时的戏份不要太爽!酷飒警花是真的很迷人啊!精彩到根本停不下来!
逻辑清晰合理,故事主线明朗,一个线索揭开一段关系,一个嫌疑人讲述一段故事,很像明侦的玩儿法!冉咚咚要在几个嫌疑人中找出真正的嫌疑人,如何在众多悬疑人之中找出真凶,真的是一个难题,不仅需要聪慧的头脑,还要有缜密的逻辑思维!前几集完全是宋佳的演技大赏,又有颜值又有演技,一个多小时的戏份不要太爽!酷飒警花是真的很迷人啊!精彩到根本停不下来!
有人看酷新出的《小敏家》没?真的cp粉爱好者大满足,中年组/青年组/少年组 全年段cp都有,就是一整个大嗑特嗑中年组
黄磊&周迅
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本评论含剧透,慎点。前边儿剧情我都看的心理不适,开始我也没深究原因,直到无意中刷到了b站静静大王的吐槽。是了,台词和剧情太作呕了。男主人设是纨绔子弟,他说长安城的美女玩腻了,要去见识广州城的美女。他去偷窥女主闺房,还说公主的他都看过这算什么。
配上男主挤眉弄眼,见色就冲的演绎。
天啊,
本评论含剧透,慎点。前边儿剧情我都看的心理不适,开始我也没深究原因,直到无意中刷到了b站静静大王的吐槽。是了,台词和剧情太作呕了。男主人设是纨绔子弟,他说长安城的美女玩腻了,要去见识广州城的美女。他去偷窥女主闺房,还说公主的他都看过这算什么。
配上男主挤眉弄眼,见色就冲的演绎。
天啊,这男主咋这么低级猥琐???还有种种尬的扣jio的台词不表。然后剧情,本来就是一不学无术的废柴,在喜欢的女人那里受挫了,结果集训了没几天就变骑马射箭样样精通的军事人才了???害,我觉得不是沙雕剧,是魔幻剧。本来只想打一星,多的一星给许凯和李一桐。本来还挺喜欢许凯的。但是!求求你别再演这么猥琐的人设了,快让人以为是你的本色出演了。。。
第一个故事:娇娘在外通过暴力来表达对老公的爱,太暖了这个人设,弹幕有很多骂朱尔旦的,我倒觉得变聪明的朱尔旦并不是十恶不赦,变聪明后也没有抛弃糟糠之妻和蠢时收留的仆人,最多…也就变成一个很现实的正常人,会去嫌弃妻子的外表,利用生死册去贪不义之财(偷走老伯祖宗埋地下留给后代的钱虽是缺德无品,但现实世界不也如此?)还有一句陆判说的话“哩个世界唔见左心肝噶人太多啦”第二个故事:什么山盟海誓都抵不过一
第一个故事:娇娘在外通过暴力来表达对老公的爱,太暖了这个人设,弹幕有很多骂朱尔旦的,我倒觉得变聪明的朱尔旦并不是十恶不赦,变聪明后也没有抛弃糟糠之妻和蠢时收留的仆人,最多…也就变成一个很现实的正常人,会去嫌弃妻子的外表,利用生死册去贪不义之财(偷走老伯祖宗埋地下留给后代的钱虽是缺德无品,但现实世界不也如此?)还有一句陆判说的话“哩个世界唔见左心肝噶人太多啦”第二个故事:什么山盟海誓都抵不过一个妓女…在我看来甘玉比朱尔旦还坏…承诺?听听就算了,就算发誓过必遭天谴又如何?变心时管你家大爷…甘玉上山打虎被贪生怕死兼心机boy诬陷为贪生怕死之徒,真的就有苦说不清,做人还是多留意身边的心机婊好。郎先生对胭脂vs甘玉对胭脂,能明显感受到问题所在,对郎先生而言就算胭脂再吸引也只是个妓女,工作要紧,而甘玉则动了真心,连在工作时间找借口不招待郎先生去找胭脂,最狗的是希望妻子改变衣着,学习古筝曲变成他喜欢的胭脂!不对自己进行反思,反而希望妻子变成自己喜欢的人使自己不出轨……虽说妹妹好心做坏事,但若不是甘玉把持不住非要自己送信也不会导致最终的结果,天意如此…
第三个故事,请问天生画的是蒙娜丽莎的微笑中国版吗哈哈哈哈哈哈还有神笔马良什么鬼嘛
第四个故事,看不下去
第五个故事,所以他爱的是花还是人?
看了这部剧想到的就是FTISLAND的这首歌,
《男人的初恋到坟墓为止》
这样美好而执着的初恋,固执又清醒的徐利道,真的是我的取向狙击,可能是因为本人现实中没有这么被人爱过吧,韩剧的编剧永远都在给观众造梦,我也愿意在这些梦沉醉,让我暂时忘记现世的一切吧,只在这瑰丽的梦里寻找几分欢愉。
剧情有不合理的地方,但是编剧台词一流,尤其是《霍乱时期的爱情》的应用,虽
看了这部剧想到的就是FTISLAND的这首歌,
《男人的初恋到坟墓为止》
这样美好而执着的初恋,固执又清醒的徐利道,真的是我的取向狙击,可能是因为本人现实中没有这么被人爱过吧,韩剧的编剧永远都在给观众造梦,我也愿意在这些梦沉醉,让我暂时忘记现世的一切吧,只在这瑰丽的梦里寻找几分欢愉。
剧情有不合理的地方,但是编剧台词一流,尤其是《霍乱时期的爱情》的应用,虽然这本我读了好几遍的书觉得男主和弗洛伦蒂诺有很多不同,但并不影响我对编剧这样设计的喜爱,ost也非常出众,韩剧很多时候就是这些好,ost能跟剧情很匹配。
女主感觉一般,毕竟是临时出演也就不挑剔那么多了,不过人设是有点问题,导致后期看着难受。不过想想也能理解,韩剧多是女性向,编剧对于男主的刻画相对认真,所以导致男主吸粉无数,哈哈哈我也是其中之一。
下面就是我个人对徐利道的一点小小见解,希望大家友好交流,不喜勿喷。在徐利道心里永远如雏菊般绽放的初恋,她有着全世界最温柔美丽的眼睛和琉璃般澄净的心。知道闵在熙近况的时候,徐利道发现即使时间流逝,她依然在自己心中那是最美好的,不是没有被现实生活冲刷,不是没有发现初恋外表的改变,而是虽然这样他仍觉得她是那个在自己心中特别的,永远保留一块净土的人。所以,又怎么能放手呢?这样的人是自己灵感的来源,是自己欢愉的所在;这样的人,即使爱着痛苦,求而不得心如刀绞,却依然对她保有渴望,这种渴望是如同星辰斗转,宇宙法则般无法左右改变的,对此,徐利道也无能无力,只能去追寻,时间是一辈子。最后,跟大家分享我很喜欢的诗人所写的诗“即将死于霍乱的人们,吐出铃兰花香吸进铃兰花香的人们,即将死于爱情”