无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~
无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~ 看完这部剧觉得窦骁已经成为我心中新一任霸总了哈哈哈!还多了一点温柔气质,超喜欢这种类型的男孩子~
这部剧真的看到我yue了,女主自私没脑子嫉妒心重,里面有的家长也是,感觉没带脑子一样,不知道编剧怎么编的,看到第二集三观就已经崩了,真的不行。要是可以我一星都不想给。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊为了也也子的美貌凑够一百四十字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
这部剧真的看到我yue了,女主自私没脑子嫉妒心重,里面有的家长也是,感觉没带脑子一样,不知道编剧怎么编的,看到第二集三观就已经崩了,真的不行。要是可以我一星都不想给。啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊为了也也子的美貌凑够一百四十字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
不夸张地说,看完《拆弹专家2》后,我平复了一段时间,才能从座位上离开。它的确算得上是今年我在国内院线看的电影中,最喜欢的一部。
港片导演里,邱礼涛为人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B级片,比如《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》,快速的摄制流程和耸人耳目的内容之下,有着对当即社会群体画像的凝萃与其残酷性的反思。而近年
不夸张地说,看完《拆弹专家2》后,我平复了一段时间,才能从座位上离开。它的确算得上是今年我在国内院线看的电影中,最喜欢的一部。
港片导演里,邱礼涛为人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B级片,比如《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》,快速的摄制流程和耸人耳目的内容之下,有着对当即社会群体画像的凝萃与其残酷性的反思。而近年来的合拍片《拆弹专家》、《扫毒2》,直到最新上映的这部《拆弹专家2》,则显现出邱礼涛开启了一个更高层级的创作。
这三部影片都由刘德华主演和监制,每一部都是大投资的主流商业片,从隧道、地铁再到这部里的炸毁整片海湾,涉及的地域规模越拍越大。邱礼涛的创作特性,让这部《拆弹专家2》与大多数按既定套路走的商业合拍片产生了不小的差异。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
最近看了由北野武回忆录改编的电影《浅草小子》,电影的全篇大致是回忆了北野武以过去决裂的决心只身前往浅草求艺,从最开始的剧场的电梯小弟慢慢获得师傅的赏识入门短剧,最后紧追时代的发展趋势,背离师门进军电视行业,最终成为一代‘漫才’新星的过程。因为北野武是作为被社会公认的成功的那一方,所以带着这个大前提看电影的时候,所谓天赋的
最近看了由北野武回忆录改编的电影《浅草小子》,电影的全篇大致是回忆了北野武以过去决裂的决心只身前往浅草求艺,从最开始的剧场的电梯小弟慢慢获得师傅的赏识入门短剧,最后紧追时代的发展趋势,背离师门进军电视行业,最终成为一代‘漫才’新星的过程。因为北野武是作为被社会公认的成功的那一方,所以带着这个大前提看电影的时候,所谓天赋的淋漓尽致的发挥以及为了达到目的的背叛与抛弃就没有办法放在被审视或者评判的角度了。只是理所当然的以置身事外的角度去观看一个故事,然后与事先已经预定好的因果逻辑一一对照,成功者的回忆里每个人都可以是可爱的。也是另一个前提,只有成功者的过去才会被知道、被了解、被铭记。
所以相较于北野武的成长史以及他与师傅的师徒情,都不是给我感受最深的地方,打动我的是褪去了时代浪潮、失去了舞台的聚光灯的那些一个又一个退浪人的细节片段。
是遭遇了时代的抛弃与一心培养的徒弟的背叛,穿上工装对着一群比自己还小的同事鞠躬说‘请多多指教’的师傅的侧影。是累倒的师母对拿着蹩脚理由为失去舞台找借口的师傅,很坚定的说了一句‘我会帮你拿回你属于的舞台的,我总觉得你比任何人都适合舞台。哪怕小一点也可以,但一定得给你留个属于你的舞台’的理解与陪伴。
光是看狄龙那阳光一笑,长身玉立就值得浪费时间。何况还有阴郁少年姜大卫的犀利与锋利。女主没什么存在感。狄龙像是江湖世界不曾沾染尘埃的美玉,不被杀死不被摧碎不能满足看官老爷们心中那一点隐秘的嫉恨与恶趣味。就像当初《永不瞑目》找了陆毅来演肖童,人的暗黑心理总有对纯洁与无暇有破坏的冲动。或许这世间太过污浊,我已沾染尘埃,你也不可以那样洁白。可人们又不甘心永远在泥地里,所以才会希望姜大卫这样一个犀利阴
光是看狄龙那阳光一笑,长身玉立就值得浪费时间。何况还有阴郁少年姜大卫的犀利与锋利。女主没什么存在感。狄龙像是江湖世界不曾沾染尘埃的美玉,不被杀死不被摧碎不能满足看官老爷们心中那一点隐秘的嫉恨与恶趣味。就像当初《永不瞑目》找了陆毅来演肖童,人的暗黑心理总有对纯洁与无暇有破坏的冲动。或许这世间太过污浊,我已沾染尘埃,你也不可以那样洁白。可人们又不甘心永远在泥地里,所以才会希望姜大卫这样一个犀利阴郁又苦大仇深的少年能实现自己翻身的梦想。人性的善变与虚伪都在于此。
此剧竟将国士无双拿来形容黄飞鸿这样一个卖跌打药的 真是侮辱了这个词 黄飞鸿这个人物是通过电影戏说的人物 在真实的历史上不过是个卖跌打药的而已 却用一个如此赞美的词来形容 就如同康熙的千古一帝 都是电视剧导演自封的 明明是形容始皇帝的 国士无双最开始也是形容韩信这般人物的 无双之才 拍电视剧还是尽量用词精准一些别老是闹笑话 我国的电视剧 就是喜欢给一些历史人物夸大或者 给他封一个原本不属于他的
此剧竟将国士无双拿来形容黄飞鸿这样一个卖跌打药的 真是侮辱了这个词 黄飞鸿这个人物是通过电影戏说的人物 在真实的历史上不过是个卖跌打药的而已 却用一个如此赞美的词来形容 就如同康熙的千古一帝 都是电视剧导演自封的 明明是形容始皇帝的 国士无双最开始也是形容韩信这般人物的 无双之才 拍电视剧还是尽量用词精准一些别老是闹笑话 我国的电视剧 就是喜欢给一些历史人物夸大或者 给他封一个原本不属于他的封号 完全不尊重历史为意淫而意淫 只看导演意思就行
又一届奥斯卡获奖名单新鲜出炉,以往登上圣殿的各路新贵,不一定是我的爱宠,我也大多不认识,不感兴趣,但这位新晋获奖最佳导演倒是我熟悉的。不过,他的这次获奖,叫我着实有些意外,因为他以往的风格,既不叫卖,也不叫做,至少不是焦点。这次抱奖而归,我是真呀真高兴!因为他的《远大前程》,我认定伊桑·霍克是我心中的男影人NO.1,而女神格温妮丝在片中也真是芳华尽展。至于他这次的作品《罗马》,我关注已久,可
又一届奥斯卡获奖名单新鲜出炉,以往登上圣殿的各路新贵,不一定是我的爱宠,我也大多不认识,不感兴趣,但这位新晋获奖最佳导演倒是我熟悉的。不过,他的这次获奖,叫我着实有些意外,因为他以往的风格,既不叫卖,也不叫做,至少不是焦点。这次抱奖而归,我是真呀真高兴!因为他的《远大前程》,我认定伊桑·霍克是我心中的男影人NO.1,而女神格温妮丝在片中也真是芳华尽展。至于他这次的作品《罗马》,我关注已久,可惜资源未到,哎呀,现在知道我的好导演还娶了位优秀的影评人呢,真好,琴瑟和鸣!祝贺!
文/满囤儿
近几年,95后一代陆续步入职场。和他们聊天后可以感觉到,这一代年轻人已经不仅仅是恐婚那么简单,甚至有很多人已经到了恐恋的级别。恐婚的原因是他们觉得婚姻一旦破裂,代价太大;恐恋的原因自然是他们觉得恋爱后一旦分手,代价也同样巨大到无法承受。 文/满囤儿 近几年,95后一代陆续步入职场。和他们聊天后可以感觉到,这一代年轻人已经不仅仅是恐婚那么简单,甚至有很多人已经到了恐恋的级别。恐婚的原因是他们觉得婚姻一旦破裂,代价太大;恐恋的原因自然是他们觉得恋爱后一旦分手,代价也同样巨大到无法承受。分手的代价,已经大到让人恐惧了么?9月24日全国上映的爱情喜剧片《不死鸟之恋》里就出现了分手后天天在楼下堵人的前任,而且一来就来了一双。 这部剧在文化的角度来说,已经做得十分优秀了。运河的拍摄全部都是实景,把运河和沿运河而生的人们拍得细腻且深情。看得出影片表达了对运河文化浓烈的情感,也正是这个原因,才能把这部剧拍得那么的真切。制作组在拍摄前一定结合自身经历,同时考察当地很多家庭,文化等等。当然作为省宣传部的片子,自然这部剧对当地文化这块的内容很有自信。大家还是可以相信这一 这部剧在文化的角度来说,已经做得十分优秀了。运河的拍摄全部都是实景,把运河和沿运河而生的人们拍得细腻且深情。看得出影片表达了对运河文化浓烈的情感,也正是这个原因,才能把这部剧拍得那么的真切。制作组在拍摄前一定结合自身经历,同时考察当地很多家庭,文化等等。当然作为省宣传部的片子,自然这部剧对当地文化这块的内容很有自信。大家还是可以相信这一点的,光从这点来说还是值得大家一看的,可以当做是学习历史和文化了。 心疼王天生,实在是太辛苦了!自从调到白坡乡之后,就没吃过一顿好饭,睡过一个好觉,斗村霸,还要被县长贪官打压,当然幸运的是王书记背后有一个好的县委书记支持他,他能为人民做好事,但是还有那些背后没有一把手支持,全面坍塌区域的想有所作为的基层干部呢!这部剧无疑是个讽刺!希望这部剧成为现象级电视剧,推动国家制度更加的完善进步。 心疼王天生,实在是太辛苦了!自从调到白坡乡之后,就没吃过一顿好饭,睡过一个好觉,斗村霸,还要被县长贪官打压,当然幸运的是王书记背后有一个好的县委书记支持他,他能为人民做好事,但是还有那些背后没有一把手支持,全面坍塌区域的想有所作为的基层干部呢!这部剧无疑是个讽刺!希望这部剧成为现象级电视剧,推动国家制度更加的完善进步。 前面走着一起从影院出来的两位姑娘。一位问另一位为什么会想来看这部电影。她回答说,因为之前在网上看到的一篇文章。看了电影之后觉得自己的感受和文章里写得很像,就是,一个人现在流的泪都是之前脑子里进的水。另一位姑娘说,对啊,眼泪一流就是五六年,她当时完全有更好的选择。 看故事情节的时候,你觉得忠坚怎么这么像一个电影人物。一个小小包工头却心怀传承传统舞狮技艺的抱负。从山 前面走着一起从影院出来的两位姑娘。一位问另一位为什么会想来看这部电影。她回答说,因为之前在网上看到的一篇文章。看了电影之后觉得自己的感受和文章里写得很像,就是,一个人现在流的泪都是之前脑子里进的水。另一位姑娘说,对啊,眼泪一流就是五六年,她当时完全有更好的选择。 看故事情节的时候,你觉得忠坚怎么这么像一个电影人物。一个小小包工头却心怀传承传统舞狮技艺的抱负。从山村出来,被女朋友的家人嫌弃,一直得不到认可。希望凭借自己的努力照顾好家人,却在患有先天性心脏病的孩子出生后,无力承担手术费。仅仅是故事的简介便充满戏剧的冲突和张力。 看过之后你更加惊讶的是,一个小人物,却频繁像上苍一样对人生发问。更加神奇的是,混迹于社会的包工头,却没有油嘴滑舌圆滑世故的技能,却凭着一股习武之后给他的蛮力在这个世界上横冲直撞。他注定要受伤,注定要被自己的自尊拖累,注定平庸碌碌一生,他也注定值得被人爱和喜欢。电影的开头他开玩笑地问雪菲,当初她追他是看上了他身上的哪些优点。她没有回答,他也没有追问。 你后悔吗?得知孩子有先天性的心脏病并坚持生下他后,忠坚问雪菲。雪菲说就是心疼。你后悔吗?筹集到了做手术的钱,孩子被推进手术室的时候,忠坚问雪菲。我好像后悔了,把他生下来没有给他一个健康的身体。忠坚是个自尊的人,他没有把话说破,也没有把问题问到底,他总是那么点到即止的,试探性地想要知道的其实是,你后悔和我在一起了吗。 雪菲对忠坚说了无数次的“你走吧”,心如止水的,怒不可遏的,恨铁不成钢的,委屈的。但是她们还是在一起。原来艰难的生活中,全都是言不由衷。她一直在流泪,但是她不曾做过一丝努力,让这些泪水倒流。 很喜欢的一个小片段,忠坚要把厕所掉下来的木板安上,雪菲很自然地从废弃的快递包装袋上撕下一点单面胶递给他。忠坚问还有没有。她那一瞬间感觉生活如此不堪的怒气迅速被自己滑稽的行为给稀释了,继续在包装袋上扣胶带,笑着说真的是一无所有啊。我们多么希望生活不要卑微到这些琐碎里面,希望他能高高飘扬在空中,被人仰望。可是我们就是要学着在这样琐碎的生活里,笑着哭,哭着笑。 从影院出来,你跳进了人流的潮水里。坐在店问口极力招揽顾客的促销员,后视镜上挂着二维码的电瓶车司机,戴着蓝牙耳机匆匆而过的西装革履的年轻人,关掉最后一盏灯要关店回家的老板……你看着这一路的绚烂多彩的霓虹灯倒映在雨后的马路上,也照亮他们或疲惫或轻松的侧脸,你如此强烈地感受到了什么是芸芸众生。可是这芸芸众生当中,你能够看到他们每个人头上漂浮着一个故事的开头,顺着这个线头继续拉扯,下面都隐藏着一个个曲折生动的情节。 这是一个关于病和穷的故事吗?这是一个人在世间挣扎过留下的痕迹吗?这更像是一个小人物的史诗,惊心动魄而充满力量。永远无法成功,也永远无法被打败。 如果你一直生活在漫长的黑夜里,那么也希望你有翻山越岭的勇气,去看一场日出和日落。 如果你不知道如何把未来的艰难翻篇,那么也希望你相信,一百年不长。渡过这一关,我们就能好好生活了。 《草叶集》是一次出乎意料的转变。 洪常秀虽喜爱元叙事,但总是让“作者”和“人物”绝缘。在一部典型的洪常秀电影里,我们可以看到突然插入的写信镜头,作者的半身,再无其他。信中的故事在另一时另一地发生。人物总被一个独断的漫不经心的上帝摆布,如《自由之丘》中信纸被打乱。而在此片中,作者金敏喜竟然和人物处在一时一地,她看,她忧伤,她咏叹,确实地被人物所影响。这抹去了洪的几分后现代意味,而 《草叶集》是一次出乎意料的转变。 洪常秀虽喜爱元叙事,但总是让“作者”和“人物”绝缘。在一部典型的洪常秀电影里,我们可以看到突然插入的写信镜头,作者的半身,再无其他。信中的故事在另一时另一地发生。人物总被一个独断的漫不经心的上帝摆布,如《自由之丘》中信纸被打乱。而在此片中,作者金敏喜竟然和人物处在一时一地,她看,她忧伤,她咏叹,确实地被人物所影响。这抹去了洪的几分后现代意味,而显得有些现代主义,几分近似《野草莓》。 影片中多处使用三角形的调度,金敏喜看郑镇荣看金玺碧;金敏喜先看年轻情侣,又看中年情侣。人物不能自发地形成关系,需要第三者,一个缺席的人,死者—作者才能争吵和相爱。在一个令人震惊的镜头中,焦点从女人移至前景背向镜头的男人,随后摇至墙上男人的影子。从视觉上来说,影子在和女人说话,男人只有一个沉思的大脑袋。这一三角形巧妙地描绘了日常交流的虚假性。又如临结尾时,年轻情侣同时看向镜头侧,随后才开始对话,仿佛是在等待作者的许可。洪常秀一如既往的嬉闹性不再见于面对面的双方,而在于双方与第三者之间的挑逗。 事实上电影本身也是一个三角形的结构,它包含了咖啡馆,“附近”的一个餐厅,咖啡馆。再回到咖啡馆,草叶已高,时光倏忽,人物关系达到新的平衡。影片正是经由“附近”的折射才抵达新的位置。 为什么叫《草叶集》?草叶是绝对的时间标度,人物如此老去,作者也是。他们总夸老板大度,老板大度而公正。他不说话,只种草,做计算每个人时辰的上帝。 在看片之前,我在朋友圈被轰炸过大概三四轮,电影圈的人都毫不吝惜赞美之词,“中国科幻电影之光”之类的赞美词已经是最谦虚的表达了,像极了《我不是药神》上映前圈内的那种大规模集体感慨。 不得不说,观影前我被吊起了极高的好奇心与期望值,以为我会看到一部国产的《星际穿越》,或者是又一部《我不是药神》。结果看完之后,我大概理解了为什么那么多的人都在朋友圈洋洋洒洒写了一大堆赞美之词,但是只在豆 在看片之前,我在朋友圈被轰炸过大概三四轮,电影圈的人都毫不吝惜赞美之词,“中国科幻电影之光”之类的赞美词已经是最谦虚的表达了,像极了《我不是药神》上映前圈内的那种大规模集体感慨。 不得不说,观影前我被吊起了极高的好奇心与期望值,以为我会看到一部国产的《星际穿越》,或者是又一部《我不是药神》。结果看完之后,我大概理解了为什么那么多的人都在朋友圈洋洋洒洒写了一大堆赞美之词,但是只在豆瓣上打了四颗星。 《流浪地球》的确值得赞美,但没必要过誉。对于一部国产片来说,其特效是目前中国电影的顶峰了,比起一些好莱坞影片也不遑多让——电影圈的人自然知道这有多么的难,从特效制作的难度和精度来看,再加上诞生过程中“吴京零片酬出演”、“制片人卖车做片子”等催泪故事,这个片子值得大家的爆吹。 但是特效之外呢?不得不说在人物塑造、故事推进、节奏与情绪调控、剧本的科学设置等方面,都徘徊于及格线甚至够不上及格的水平,更不要提一些生硬制造的“笑点”、“泪点”带给人的尴尬。 在观影的前一个小时里,我有点打瞌睡。电影的前半段铺陈了不少东西,但却几乎没什么感染人的点。可以看出来导演尝在讲述故事的过程中带一些笑点和泪点,但是不仅故事没讲好,这些点也都有点尴尬。 科学的严密性上我没什么资格说,我不是学霸,也不是科学家,但是总觉得按照电影中科学已经发展到如此程度最后却要靠一两个人灵机一动来拯救全世界拯救地球没有办法说服我,更不要提炸木星这么一个庞大而危险的工程却三言两语的简单推算过程,以及吴京的伏特加炸高等机器人这些bug了。 电影前半段松松垮垮,在后半断又试图放出很多感人的信息点,想要感动人,可是这些信息点却又太过于密集以至于有点感性过度到刻意煽情。 比如说吴京为什么要带着全人类可能仅存的希望去冒0.0001%的险?他最后的演讲明显没办法说服我。 小女主的演讲就纯粹是为煽情而煽情了。这两段演讲本来应该是全片最燃情释放高潮的点,两人演讲却透出一丝丝尴尬,更别提最后突然来了一群人推火箭了,这个时候已经感觉自己看的不是科幻电影了。看到这些片段,总觉得我们的编剧还任重而道远。 一部好的科幻片,一定有理性也有感性,但是感性一定不会带跑偏理性,一定会有足够牛逼的理论去支撑各种行为动机。而一部好的电影,也一定有足够的人物塑造、情感以及前后的逻辑推进。有点遗憾,这些《流浪地球》里都没有。 看完影片之后,我和一位参与该片的友人讨论电影,我说这部电影给了我《星际穿越》的期待,最后发现故事讲得还不如《战狼2》。友人说,这是国产片,能做成这样已经是极大的突破了,拿《流浪地球》和《星际穿越》去比的人,不是蠢,就是坏。 我奉劝电影人千万不要有这种想法,国产的突破值得赞扬,但不应该是电影的遮羞布。既然是相对开放的市场,那就是要拿出来去和世界上的优秀电影来对比的。去年《红海行动》之所以值得赞扬,是因为战争场面和故事推进丝毫不输现在的好莱坞;《我不是药神》这样的片子,在剧本上也并不比那些顶级的故事片差。中国的科幻电影总算起了个头,但是也仅仅是开始,离优秀的作品还差得很远。 我希望中国的电影观众会因为浩瀚宇宙的无穷感慨流泪,而不是刻意煽情。 《我是你的tfphone》以王俊凯为主线人物,讲述了一个原本叛逆的男孩,在一场原被催促的旅途中,遇到了朋友,懂得了友谊,最后敞开了心扉的成长历程。这是一个关于青春的科幻成长,片中的王俊凯就像无数个现实中的青春期男孩一样,不爱出门,沉迷漫画和网络,对现实有些不耐烦和不关心,认为人生不需要朋友,一人足矣。像稚嫩的孤狼一样,倔强的面对一切,不肯承认那份年少的孤独和渴望。他用锐利的态度面对陌生人的询 《我是你的tfphone》以王俊凯为主线人物,讲述了一个原本叛逆的男孩,在一场原被催促的旅途中,遇到了朋友,懂得了友谊,最后敞开了心扉的成长历程。这是一个关于青春的科幻成长,片中的王俊凯就像无数个现实中的青春期男孩一样,不爱出门,沉迷漫画和网络,对现实有些不耐烦和不关心,认为人生不需要朋友,一人足矣。像稚嫩的孤狼一样,倔强的面对一切,不肯承认那份年少的孤独和渴望。他用锐利的态度面对陌生人的询问,用一身的刺来保护自己——是的,这个男孩在相当一段长的日子里,已经习惯的用防备和挑衅来坚固城池。但少年间的友情,一个碰肩一顿聚餐,就理所应当的搭伴旅行这时候的他们年轻,充满了朝气和希望,即使面对失败的旅行也能用一枝桑葚来填补成快乐之旅。他们开心的笑着,又带着朝露一样转瞬的忧愁,这是一场相遇即为离别的聚首,已经接纳了两个好友的少年在观看过萤火虫后的萤火胖,眼神晶亮,像含着泪的火光,随意的拨弄几下,为彼此的友情奏上了一曲。之后友人不告而别,剩下的两个人带着迷茫踏上归途,在一次通话后,王俊凯无意间发现了几张不应出现的照片,他心思缜密细腻,一切都有了谜底,但这一切太过玄幻,他仍无法相信,直到——这里给大家留个悬念。来谈谈看后的感想吧。片中的主角王俊凯,就像每个平凡而又不平凡的男孩一样,映射着我们的青春。敏感,细腻,害怕一切的未知和危险,不喜欢受伤,所以极力的反抗着,和人群背道而驰,倔强又固执的保护着自己。喜欢动画和漫画,向往着单纯又美好的世界,却也羞于开口,不善表达。但也不平凡,带着现实中他的影子,一旦踏出了第一步,就不会回头,困难和艰险也要踩在脚下,变成目的地的路途中的基石。王俊凯是厉害的,不露痕迹又入木三分的把这样一个带着矛盾的鲜活形象演绎的淋漓。年少时的朋友一生都难以忘怀,年少时的我们永远的热泪盈眶 《Mr.临时老师》哈哈,这个剧,越来越没意思了。两个女主,我的天,得罪编剧了吗?这是什么招骂的人设啊。男主怼女主那句:‘‘说话负点责任好吗?’’简直不要太爽!洽好读到王小波的书,说,愚蠢是一种极大的痛苦;降低人类的智能,乃是一种最大的罪孽。所以,以愚蠢教人,那是善良的人所能犯下的最严重的罪孽。从这个意义上说,我们决不可对善人放松警惕。这不就是叽叽歪歪又毫无建树的女主吗?还有,踩烂监控器的女二 《Mr.临时老师》哈哈,这个剧,越来越没意思了。两个女主,我的天,得罪编剧了吗?这是什么招骂的人设啊。男主怼女主那句:‘‘说话负点责任好吗?’’简直不要太爽!洽好读到王小波的书,说,愚蠢是一种极大的痛苦;降低人类的智能,乃是一种最大的罪孽。所以,以愚蠢教人,那是善良的人所能犯下的最严重的罪孽。从这个意义上说,我们决不可对善人放松警惕。这不就是叽叽歪歪又毫无建树的女主吗?还有,踩烂监控器的女二,我真想冲进屏幕去拦你!你为啥要这样做?希望下集编剧给我一个合理的解释。(不会是偷录的音频不能当证据之类的吧)行吧,既然妨碍物们是为了推进剧情发展,那便姑且任之吧。说回男主,虽肉眼可见地瘦了,但基数大呀,又个子太高(190+),‘‘大壮’’这个称号还是可以继续叫下去的。土匀木相,向着《匹诺曹》的颜值巅峰冲鸭!说起《匹诺曹》,想起金英光,又想起《守望者》,同样是圆滑的办公室‘‘狗腿子’’形象,胖子却会显得格外油腻。嗯,再次督促大壮减肥。再说说那些孩子,才高中生,就这么牛了。此牛非彼牛,请自行体会。李濬荣和崔圭真,看好这俩小鲜肉。原来他们在《付岩洞复仇者们》已经合作过了哦,但我只圈粉了JUN,现在想想,那时软萌的崔和现在痞坏的崔,感觉完全不一样哎,真可塑之才!JUN这次的角色,我还以为像《奶酪陷阱》里的刘正,表面人畜无害,实则暗地使坏。可是这都第七集了,还是看不出他到底想干嘛,他跟郑秀雅到底什么关系。友爱的同学,忠犬的男友,模范的学生,优秀的儿子,这些表象之下的黑幕,编剧快点呈现出来啊。 第八集 女主的智商终于上线了,可喜可贺。我有个不负责任的猜测,郑秀雅该不会是用自杀来陷害那些伤害她的大人吧?结果被那些人另找了替罪羊。秀雅与范镇的关系也扑朔迷离。范镇对泰拉明显不是真心,却把小公主哄的团团转,这是为什么呢?不负责任地猜测,他莫不是想用自己的办法替秀雅报仇?另外,小声说一句,男主的调查方式,几乎都不合法啊,汗。。 anone中阿难想去见彦星 「我可以去见你吗」 「不可以,如果跟你见面了,孤独就不再是理所当然了」 「你真的会死嘛」 「会死哦」 虽然是第无数次看这种明知道有一方会先离开的苦情片 但也是第无数次被感动得热泪盈眶 在临死之前 遇到了那个让自己变 anone中阿难想去见彦星 「我可以去见你吗」 「不可以,如果跟你见面了,孤独就不再是理所当然了」 「你真的会死嘛」 「会死哦」 虽然是第无数次看这种明知道有一方会先离开的苦情片 但也是第无数次被感动得热泪盈眶 在临死之前 遇到了那个让自己变得想要活下去 或者说 让自己变得不再能够坦然接受死亡的人 到底是一件好事还是坏事呢? 周末看的《烽火芳菲》,是冲着刘亦菲去看的,看了之后觉得,这是一部好片子,如果满分5分,我愿意打5分,片子4.5,还有0.5感谢刘亦菲给我的惊喜!片子讲的故事我不多说,已经有很多剧透了,整个片子看下来,我深深地感觉到了一种在历史大背景下小人物无法改变命运的宿命感,很悲凉,特别是最后看到英子死了,一句话都留下就算了(我以为她会交代攒了那么久的钱怎么用···手动滑稽···),连个收尸的人都没有,我 周末看的《烽火芳菲》,是冲着刘亦菲去看的,看了之后觉得,这是一部好片子,如果满分5分,我愿意打5分,片子4.5,还有0.5感谢刘亦菲给我的惊喜!片子讲的故事我不多说,已经有很多剧透了,整个片子看下来,我深深地感觉到了一种在历史大背景下小人物无法改变命运的宿命感,很悲凉,特别是最后看到英子死了,一句话都留下就算了(我以为她会交代攒了那么久的钱怎么用···手动滑稽···),连个收尸的人都没有,我真的眼泪一下就哭出来了,她是那么善良的一个人啊!先说英子人设,片子没直接说,度娘也搜不到,我自己总结了下:1、军官遗孀。从祭拜的照片可以看出。这个身份意味着英子前夫应该属于村里第一批走出去的人,有干革命的先进思想、年轻人的冲劲、一定物质积累、一定社会地位,会讨老婆欢心,送的是在那个年代非常稀缺的香水,这玩意儿不像现在淘宝随便买,那时候这些都属于舶来品,没有钱、地位,都不一定知道有这东西,更别说买了。2、夫家在镇上属于没落乡绅级别。一是英子公婆穿着,他们穿的不说绫罗绸缎,但是跟英子的麻布粗衣比起来高档很多;二是家具;三是地面,有个镜头看得出来地面是硬化了的,不像英子那间毛坯房;四是对村长的称呼,英子婆婆说她一直把村长当儿子看,这个一般只有自认地位比村长高的人才会说,普通老百姓是不会这样想的。3、有教养、懂规矩。英子原生家庭应该是有一定财富积累的,接受过一定教育,对个人卫生、生活品质有一定要求,本人属于小家碧玉型,有几个镜头可以说明:一是擦手,出现过好几次,印象深刻的是宰鸭子后擦了手,很多农妇是不会的,直接干下一个活;二是衣服,全剧刘亦菲就三套戏服,全是村姑装,剧组真的是很节俭了,其中一套海报上蓝色粗布衣服必须大写加粗C位,我不知道大家仔细看没有,其实是有点泛白的,也就是说,衣服她经常穿,但是很干净,甚至没有一丝褶皱,这个情况在清朝最后一位格格(我忘记叫什么名字了)的晚年生活情况很像,生活过的很窘迫,但是却没有放松自我约束,头发衣着永远一丝不苟;三是茶盘,给日本兵端水的时候,英子是用茶盘端的,而且看起来很熟练,证明以前经常做;四是并腿,所有蹲下的动作,英子腿都是并拢的,包括洗衣服的时候,这个有个对比镜头,英子去给公婆钱的时候有个远景,村妇洗衣服都是把腿张开的;五是劳作,寡妇村姑挣钱我能想到的是养猪养鸭养鸡养鹅···但是英子没有,她选择的是养蚕,我想是因为一方面干净、可深加工(刺绣)、好出手、价钱高,另一方面是因为她熟悉,以前经常接触,劳动妇女可不会刺绣,缝补不是刺绣哈。再说英子性格。1、善良。救jack是善良、枪指村长想供出jack也是善良、宁愿被强奸也不愿供出jack是善良、赡养前公婆是善良···2、抗争。当婆婆泼脏水认为英子在村长葬礼上表现过于悲伤时,英子立刻打断她说:“我没有!”边说眼泪边掉,这段让我很入戏,似乎看到了那个16岁被泼脏水说变性、堕胎、干爹包养的小刘亦菲的委屈,那个只敢一个人躲在房间里偷偷看天涯爆她黑料的小刘亦菲,在那一刻彻底爆发。英子在丈夫死后为夫守节、赡养公婆、照料幼女,在现代就是一个要上感动中国的人物啊,但是遭到的却是婆婆的质疑,在拿了英子的赡养费、肯定了她对家庭的付出后,还说的出这种话,婆婆内心是很自私的,想用道德枷锁把英子困在他家,只要英子不再嫁,他们就可以心安理得地享受她的赡养,还能站在道德制高点批判她,呵呵,这现象现代也存在。这样的委屈,在中国妇女身上已经轮回过很多次。对于这种委屈,英子没有自怨自艾,而是选择的是攒钱,带娃出走。这个我也很佩服,要知道,现在很多人离婚,都是选择不要孩子的,妞妞是有爷爷奶奶的,英子把她留给爷爷奶奶也可以理解,但是她选择的是带女儿一起。3、好奇。第一次是给jack送吃的,既好奇,又像小白兔一样惊慌,但是又故作镇定,很流畅,不做作;第二次是偷看jack洗澡,这个点,我真的是get不到,英子都寡妇了那么多年,会被长满毛、臭烘烘的肉体所吸引?我知道,jack身上有很多英子前夫的影子,有很多吸引英子的元素,但是,也不至于会偷窥啊!4、胆小。日本人第一次去英子家,英子条件反射挡在桌子前,那惊慌失措的模样像极了我们小时候偷看电视被爸妈逮到装作若无其事的样子。Jack自作主张修补屋顶,被英子带下来,对他破口大骂,这段刘亦菲表现特别好,我第一次看到菲包发火,感同身受那种因为一个SB猪队友,影响女儿生命,那种母亲的焦灼、愤怒,为刘亦菲点个赞!最后说下宿命。这片子虽然基调不灰暗,甚至有些地方还很明亮,但是贯穿全片那种被命运压的透不过气那种无力感,真的····Jack被包装成民族英雄,但是在历史的洪流下,连抚养爱人女儿的权利都被剥夺、退伍的权利都没有,最后一幕,jack无名指上带了婚戒,英子成了她心中的朱砂痣···英子一心挣钱想带女儿去城里过上新生活,但是因为二战,死了老公、死了朋友(村长)、打破了计划,最后还把自己搞死了,连收尸的都没有。妞妞本来可以跟妈妈一起生活、学习、长大,被jack带到了异国他乡,送去了一个一无所知的寄养家庭,前途未卜。再说说这片子的问题:1、台词。太西化了,主要是指除jack以外所有人,包括罗嘉良那几句,我不造大家有没有注意看英文字幕,英子和妞妞的英文台词其实写的很好,甚至有些还有点押韵···比如妞妞说jack像猪那段···2、感情。感情有点突兀,我觉得这部戏最好是含蓄的感情,就是最好连牵手都没有的那种。村长对英子应该是尊重、心痛,老师应该是敬佩,鬼子就更不用说了,结果看起来是个年轻男人就喜欢英子,印证了那句“寡妇门前是非多”,虽然说我估计导演的意思是想说英子是个很有魅力的中国女人,就像鬼子说的那样,但是,不符合国情啊,特别是那个年代,含蓄的很。还有跟jack,能含蓄点吗?那么短的时间,迅速征服一个资深寡妇,我是不信的,真的是因为喜欢jack不洗澡吗?那个吻,特别多余。3、花絮里刘亦菲的砍柴,我等了90多分钟都没有看到,请导演还给我。最后,我不知道刘亦菲得罪了谁,盯着她死命黑,豆瓣评分那么低,真的是辜负了整个团队对中国历史的尊重。刘亦菲在这片子里的表现可圈可点,比起她之前的片子,可以说是有很大提升,反正我要为这片子里刘亦菲的演技放一万年彩虹屁!最后,作为粉丝,我欠刘亦菲一张电影票,准备用两张《花木兰》来补,嘿嘿。 只能用web版本的KaliLinux意淫一下捣毁Alibaba这种company。除了企业家会向你许诺更好的未来:但是他们的逻辑漏洞百出:即使有好的未来,那也只属于资本主义社会中的一小部分人,大多数人不是被淘汰就是靠药物苟活,他们唯一在乎就是赚那些沉迷于消费的中产阶级傻逼和预备中产傻逼口袋里的大把钱财。看看我们生存的世界……我太累了,太多陈词滥调我已经不想看了。其实我也像Ell 只能用web版本的KaliLinux意淫一下捣毁Alibaba这种company。除了企业家会向你许诺更好的未来:但是他们的逻辑漏洞百出:即使有好的未来,那也只属于资本主义社会中的一小部分人,大多数人不是被淘汰就是靠药物苟活,他们唯一在乎就是赚那些沉迷于消费的中产阶级傻逼和预备中产傻逼口袋里的大把钱财。看看我们生存的世界……我太累了,太多陈词滥调我已经不想看了。其实我也像Elliot一样想过,如果“大厦崩塌”后的那个所谓更美好的世界是怎么样的,但是我想象力匮乏,和我想象力一样匮乏还有人类历史上那些伟大的哲学家,文学家,似乎也说明人类根本不可能有更美好的未来。Darline 说的那句话我感触颇深:这个时代没有孤独抑郁或是神经症的人才是真正的疯子。某种意义上人生和时代都是一种“双输之选”。 太难看了,真的太难看了,怎么能这么难看了。 太烂了。 虽说喜剧电影评价一向很难,毕竟观众笑点是不同的。 但很多被批评的喜剧,要么是笑点低级,要么笑点尴尬,但这些起码是有笑点,只不过不容易get到。而这片,是根本没有笑点。 太难看了,真的太难看了,怎么能这么难看了。 太烂了。 虽说喜剧电影评价一向很难,毕竟观众笑点是不同的。 但很多被批评的喜剧,要么是笑点低级,要么笑点尴尬,但这些起码是有笑点,只不过不容易get到。而这片,是根本没有笑点。 我就想问编剧编这玩意儿的时候痛不痛苦,演员演的时候痛不痛苦,反正我看得挺痛苦的。 这个电影讲了男主出生就没了娘,亲爹老伍还特别嫌弃他,在老伍投河之后,男主找存折时翻到了一个戒指和日记,然后就穿越了。 完了还在板子上一本正经扯了半天穿越公式,说日记是触发媒介,可后面吊打强子,给强子送吃的的时候,我也没见他用日记啊。后面穿越救妈时还说戒指能量不够了,我寻思前面根本没提过这个设定啊。这个穿越设定是真的随意啊。 等到见了男主亲妈大六,怀孕参赛够离谱了,还要因为设备问题盲焊,老伍带戒指把手指卡出来,大六展现0.2秒的反应时间直接用机器把戒指震碎了。匪夷所思。 之后的核心冲突是难产保大保小,男主为了救妈要把自己弄死,这真是我见过的对《蝴蝶效应》的最恶劣的模仿了。我都看吐了。 然后更让我震惊的剧情发生了,他妈把生命力给了孩子,然后男主就活了,绝了。 最后说一下老伍,窝囊又懦弱,只顾着自怜自艾,无视对儿子的呵护,全片最tm恶心的人。
两部戏共同点都是贴近生活、朴素、真实。影片中他说道:让我们来过生活。多好的一句话啊。现在的人还有谁说的出吗?如今这个时代人们,有几个人是在过生活的???有几个人之间还体味着那么简单但有真挚的感情的??
照时寒冰的说法:我们现在唯一的追求就是一套房子。戴旭说:中国人现在除了吃饭就是剩下洗脚了
两部戏共同点都是贴近生活、朴素、真实。影片中他说道:让我们来过生活。多好的一句话啊。现在的人还有谁说的出吗?如今这个时代人们,有几个人是在过生活的???有几个人之间还体味着那么简单但有真挚的感情的??
照时寒冰的说法:我们现在唯一的追求就是一套房子。戴旭说:中国人现在除了吃饭就是剩下洗脚了。
中国目前国人整体精神追求和道德标准的沦丧加上接踵而至的美国汇率大战,倒是让人很难看到一点希望。。。
如果说该片导演 杨延晋 是个社会责任感很强的导演,那么我的点评也只是30年后承袭他对社会的担忧而已。至于感人肺腑的情感戏留给内心自己去感受吧~~尽在不言中~~
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本季月九又双叒叕打破低收记录了。在此怜爱西哥、主唱及其他共演和staff们一分钟。至于腹肌,不是药丸,而是乙烷,死得透透的了。昔日的收视率的王者,如今彻底成为了万
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本季月九又双叒叕打破低收记录了。在此怜爱西哥、主唱及其他共演和staff们一分钟。至于腹肌,不是药丸,而是乙烷,死得透透的了。昔日的收视率的王者,如今彻底成为了万人嫌,日网上腹肌的新闻评论下几乎没有一句好话。
“现在已经不是堆砌卡司就能获得高收视率的时代了”、“恋爱剧已经不合时宜了”、“腹肌今后的收视率只会更差”、“多拉马档都废掉算了”……被乡民嫌弃到这个份儿上,再次怜爱腹肌一秒钟。媚韩、低级错误频发、乱砍番组、广告中插播电视剧,在乡民眼中腹肌的“罪行”简直罄竹难书。乡民对腹肌本能的厌恶和自发的抵制,是腹肌一败涂地的直接原因。但最根本的,恐怕还是腹肌落后的制作理念导致的番组、多拉马质量的断崖式下降。
说回本剧。说实话,看到剧情简介、卡司和海报的时候,我的内心是崩溃的,甚至露出了冷笑:“腹肌已经自暴自弃到这种程度了吗”……老掉牙的套路,深夜剧级别的卡司,丑哭的海报,大砸过的不靠谱的编剧,扑到地心妥妥的。曾经的月九是大物们的专场,如今竟沦落到给新人练手的地步了吗?腹肌的脑回路简直成迷。
然而,一股神秘的力量还是让我鬼使神差地点开了月九。奇迹出现了:主唱一开口,我就被他好听到耳朵怀孕的声音征服了,一集看下来还由衷地觉得跟许多砸了不少资源但演技就是不开窍的天朝、霓虹的小鲜肉相比,初次演戏的隆太演技简直堪称业界良心。主角们清新脱俗不做作,女主温和大方上进能干,简直小天使;配角们各具萌点,助攻上手;高冈早纪姐姐完美展现了美魔女成熟、色气、致命的诱惑,山崎育三郎也基本摆脱了以往挥之不去的浮夸印象,精英范儿十足。西哥隆太CP感满满,连连发糖,单身汪几集下来狗粮都吃撑了。于是既15年的《约会》后久违地追起了月九。然而随着剧情的进展,B站群众隐隐的不安变成了现实:让福山雅治跌了个大跟头的《love song》的编剧果然又开始放飞自我了:明明主角二人CP感好到FFF团都不忍心烧,而是带着一脸姨妈笑沉浸在粉红泡泡里衷心为他们应援等糖吃,却偏要作死强行让男二女二当搅屎棍制造修罗场。观众只想看他们发糖,编剧却塞给你玻璃渣和翔。明明原作里女二并不巨婴也不爱搞事,多拉马却在女二身上大做文章。难道是因为请来的是高冈早纪,所以要物尽其用?但是这不是无视原作的设定放飞自我的理由啊!
有小伙伴说本剧充满了十年前韩剧的套路,让我们来看一下隆太的大前辈、A家股东福山叔99年的月九《无暇的爱》:女主以结婚、成为家庭主妇为人生理想,男主对此不屑一顾;女主对男主一往情深,男主心里还有个挥之不去的前女友;前女友借着男主情感上的优柔寡断频频搞事成为二人关系挥之不去的梦魇……十八年了!十八年了!腹肌你还在重复之前的套路!该说你什么好!本剧原作漫画虽然免不了诸多少女漫的窠臼,但仍因“呈现了真实而甜蜜的恋爱模样”而受到好评,西哥和隆太满溢的CP感也绝对可以把原作的精髓展现出来,老老实实发糖就行了,编剧你为什么要自作聪明拿狗都嫌的套路来糊弄观众!每集大段时间搞事、结尾十分钟放个糖、预告来口玻璃渣的定番真是够够的了!让CP感非常好的两个人好好谈个恋爱不行吗?不行吗?不行吗!!!作为观众,宁愿看“痴线的”洒糖,也不愿意看“痴缠的”撒狗血啊!!!
也许真的如乡民所说的一般,腹肌已经被时代淘汰了。或者说,腹肌的上层领导选择性地忽视了观众层流失严重、腹肌各时间段的收视每况愈下已经在各民放中垫底的事实,还沉浸在腹肌“独孤求败”的年代中走不出来。他们在“我祖上曾经阔过”的自我催眠里心安理得地麻痹自己拒绝改变,殊不知,一切都回不去了。
自欺欺不了世。腹肌需要面对的事实是,时代变了,观众的口味也变了。从数据上不难看出,进入新千年月9已经开始糊了,00年后的68部月九中平均收视率上20的只有11部。(亏腹肌还不停发下季收视不上20就亏本的通稿给演员施压,也不看看自己几斤几两)维基词条的编撰者还给腹肌留了点面子,把月九由盛转衰的分水岭定在了09年。但即使是这样,月九也糊了小十年了。面对这种窘境腹肌是怎么做的呢?目空一切的上层们不但没有应时而变,反而死性不改,觉得自己还能一招鲜吃遍天,不思进取,不懂反思,完全漠视了市场和民意,闭门造车,一味躺在荣誉簿上吃老本。但可怕的是,腹肌已经没有了当年以之称霸的金牌编剧队伍,同样的套路,金牌编剧能用隽永的台词、细腻的情感描摹为寻常的故事赋予别样的魅力,而现在腹肌的辣鸡编剧写出的剧情不是如流水账一般寡淡无趣,就是只能通过强行制造矛盾和撒狗血来推进剧情。剧集本身丧失了吸引力,自然为观众所厌弃。平心而论,腹肌近几年的剧真的烂到几乎没有一部能留住客的地步了。
剧集质量本身不过硬,是最致命的问题,但腹肌之所以会一败涂地不可收拾,原因自然是多方面的。作为商业电视台,腹肌甚至忽视了一个基本的问题:观众层的构成。一味迎合年轻观众的口味选材、选角,却没发现随着娱乐方式的多样化,年轻人早已不是电视观众的主体了。根据收视等综合反馈得出的结论是,抓住熟龄观众和主妇的取向,是取得稳定的收视成绩的关键。而他们的取向是什么呢?是脚踏实地、于细节处体现出日常感、投射现实的多拉马。假大空、傻白甜、漏洞满满、不用看都知道剧情走向的纯爱剧,已渐渐为主流观众所抛弃。近年来纯爱剧每况愈下的收视率就是最好的证明。如今的观众希望看到的是由资深演员演绎的接地气、投入了思考和人文关怀的现实题材作品,很多人甚至表示希望在月九看到山崎丰子、东野圭吾的作品。观众想吃鹅肝、龙虾,你却拿来了掺了玻璃渣的马卡龙,货不对板,收视低也就成了必然。
在如今的霓虹,多拉马收视不景气、被综艺全面压制已是不争的事实。同样面对收视率低下的情况,比起腹肌这次表现出的海报丑哭、宣传近似为零,连唯一体现了用心和创意的小片头都没有了的全面彻底的自暴自弃和把宝全压在下一季的很傻很天真,TBS没有放弃对艺术的追求、对品质的打磨和对类型的探索,依然能制作出《为了N》、《别让我走》、《重版出来》、《四重奏》等有着艺术品质感的高质量电视剧,剧中的点滴细节处处体现了他们对作品倾注的热情和用心,他们没有放弃电视人的匠心和操守。
由TBS出品的上一季大热的《逃耻》,同样是漫改,同样是婚恋题材,同样最初不被看好,毕竟契约婚姻的套路已经司空见惯,两位主角新垣结衣和星野源在外貌、气质上并不能说十分般配,但编剧野木亚纪子的妙笔和演员们的演绎让人物的互动体现出了清新自然的日常感,在感情上细腻入微的刻画让人代入感十足,对社会现象的反应和投射更是正中主流观众的红心,火到一发不可收拾,二人的CP党也勃然壮大,以至于gakki与瑛太的新电影放出二人合照时,无数樱花妹在新闻评论里哀嚎为什么跟gakki演对手戏的不是星野源。经历过一段低迷后,TBS重新找准了各档的定位,并最终凭借人红剧红的《逃耻》打了个漂亮的翻身仗。(不过在魔幻的《毫不保留的爱》之后火十下季又要不伦了,TBS也会间歇性脑抽啊)
电视制作其实就是商品营销。在这种前提下,把握观众的诉求,以市场需求为制作导向,在保证作品质量的同时在宣传上也要使出浑身解数,是最起码的常识。而如今的腹肌,作品质量每况愈下,是能力的问题,在宣传上极端的不识时务,就是态度的问题了。夸张点说,月9已经糊了近十五年,品牌效应已经大不如前,早已不能寄望还能像全盛时代一样不刻意宣传也能获得高收视率。近年来综艺节目的全面开花和多拉马的整体疲软更是让曾经不被腹肌放在眼里的对打综艺成为了月9最大的梦魇。金字招牌黯淡了,就更应该放下姿态,在宣传上多想点路子,病毒式、洗脑式宣传也要刷出存在感,可腹肌给月九的番宣却从来都不太给力。不过腹肌的综艺一向是短板,没了SMAP,不仅少了一个宣传的平台,也直接导致腹肌月曜日的整体收视更加让人不忍直视。
态度决定命运。腹肌对本季月九的放置play充分证明了乡民们对腹肌的工作态度的疑问。把宝压在更有回报前景的项目上本无可厚非,但这并不是连最基本的工作都不做足的理由。卡司弱、题材老,编剧坑,面对这样先天不足的情况,腹肌选择了破罐破摔。这次卡司号召力太弱,更应该在宣传上想些对策才是,就算是垫档剧,也要以认真负责的态度去努力,这也是对演员和全体工作人员的最基本的尊重。可腹肌脑抽的上层领导却完全把本季月九当成了弃子,制作方面能省就省,宣传上更是全靠演员自食其力。就算传说中的“丰叔A太辞演”是事实,为了不开天窗就随便买本漫画,无视原作瞎改一通垫个档,自暴自弃不上心到粗制滥造的地步,却指望凭借豪华卡司在下季一举翻身,甚至放出“这季的低迷才能反衬出下季的高收”这样的风声,腹肌的这种满是槽点让人气不打一处来的态度,再有涵养的人都想把一年份的脏话送给它。用网友的话说,是什么样的自信让腹肌觉得这次考了零分下次理所当然能拿一百?
意识不到自己在制作能力、制作理念、营销手段和工作态度上的全面失败才是收视低下的根本原因,只知道把宝压在卡司上,拿高制作费和卡司的高片酬当噱头,通稿无一不是在给主役施加压力。指望高人气主役能成为救世主?图样图森破!不反躬自省狠抓剧本质量,抓准观众的口味在题材上脚踏实地地推陈出新,在态度上改变一下曾经不可一世的态度洗心革面、扎实工作,攒点人品拯救一下观众缘,只知道不治标也不治本地堆砌卡司,收视只会更惨,只会让俳优们闻腹肌色变,甚而避之唯恐不及。
不过说这么多又有什么用呢?高贵冷艳的天下的腹肌面对观众的抗议和抵制给出的回应可是“爱看不看”呢。科科。
最后,感谢这剧让我认识了隆太,感谢这剧的头三集,让我发现我还有一颗少女心。衷心希望以后还能看到隆太演戏,只是不要再和坑爹的腹肌和腹肌的辣鸡编剧合作了。(A社也是蜜汁眼光,福山叔的《love song》、藤冈靛的《快乐婚礼》、《IQ246》、大谷亮平的《夺爱之冬》,选的都是啥剧本啊,白目)
大物毁名声,若手毁前程。衷心希望各位俳优们珍爱生命,远离坑死人不偿命的腹肌。
北漂的这种逼仄生活早已经引起影视传媒的注意,《北京爱情故事》、《蚁族的奋斗》都曾经引起观众的广泛热议与共鸣,而北漂一族的酸甜苦辣也都过电视荧幕形象直观地呈现在观众的面前。然而,这些作品大多数以年轻人的北京生活为主题,他们更像是被抛进这个陌生的城市,父母被隔离在千里之外的某个不知名的乡村或城市,他们的出场被描绘成一种几乎无根基的状态,他们固然是生活的承受者,但从另一种意义上讲也是自我的绝对掌控者,不受社会关系的羁绊。北京不只是北京人的北京,也不是只有外地人的青春和中年,即使在高层设计最大努力的减少超级大城市的人口压力的大局下,老年北漂族也因为必须要照顾第三代等原因而来到北京(以及上海广州等等),这将是未来二三十年内严重的社会现象之一。如今的三四线城市房价已经在无法遏制的下跌(假如参考通货膨胀率将更加严重),人口向特大城市聚集将是大历史的终极趋势,任何行政命令也难以阻止这一规律在中国的再次实景演出。
然而,即使是做北漂,你其实仍然不是独立的,尽管故乡与父母遥远到只能在心中偷偷地想起或默默的垂泪,可你仍然无法走出他们凝望的目光,甚至在很多时候你会感觉自己是一只被放飞的风筝,飞的越远,扯的越痛。由北京东方在扬、SMG尚世影业、完美影视共同出品的《我为儿孙当北漂》采取了迥然不同的观照视角,将那些被隐藏到后面当背景的社会内容推向前台,让我们看到了更真实的北漂者与他们的父母们的心路历程。
北漂是一个漫长的时间过程,有些人可能一漂就是十年二十年,在这个过程中总得需要恋爱结婚生子,而一旦生成家庭,原来隐到老家的父母就会浮出水面。《我为儿孙当北漂》就起源于这一社会现实,如果没有女儿贝贝,或许郭一鸣(涂松岩饰演)与田蓓蕾(殷桃饰演)夫妇或许永远也不可能将双方的父母招来。然而,正是由于孩子的存在,使得双方父母开始进入到他们的生活世界。在这里,蕴含着两代人生活观念的差异,在子女一方来说,孩子的成长与教育是自己的责任,而在父母一方看来,孙辈是自己生命的延续,并不仅仅是一个孩子那么简单。原本随着儿女的成长,双方异地是一个不得不接受的现实,而现在则有了一个相当有说服力的理由来找儿女。说起来,父母远在故乡,七老八十之时,谁来照顾?不要说养老院,公家的没有那么床位,私人的往往住不起,绝大多数都不过是在村里或社区和老伙伴们想随着晒太阳。王朔、冯小刚等北京老爷们儿,曾经说过最美好的老年愿望便是弄个养老的地方,老朋友们一起愉快的玩耍。这个主意不错,前提的是足够的成功,才能开得起,才有相当的社会关系,说到底这是极少数人才有可能玩得起的游戏,大家都如此,土地都不够用。
生活恰恰是在这种错位中展开,老一辈的儿女观与年轻一代的生活观形成鲜明的矛盾,这一点在田蓓蕾意外怀孕之后尤其明显。郭向东(韩童生饰演)声泪俱下地控诉并坚决阻止儿媳去流产固然有夸张的成份,但其中所传达出来的香火观念仍然是一个普遍的社会学命题。当初生育政策下给家庭带来的震动也凸现出来,双方父母围绕一个孩子展开的争夺战固然笑料叠出,但其中所展现的却是严肃的社会问题。当社会结构变成“四二一”阵型之后,所引爆的是一系列的家庭伦理问题。当郭一鸣与田蓓蕾被双方父母折腾到几乎离婚时,我们所感受到的并非只是生活观念上的不同,而是一代人的痛与苦。这也不仅仅是两代人的认识问题,从宏观的历史角度看,北上广户籍人口及外来人口的总和生育率都已经非常低,如果截至目前不再有外来者,那么超级城市在未来二三十后将失去必要的活力。无论如何,也不能完全寄托于越来越多的后来者为前人担负社会养老责任,还是需要在当前即开始以家庭和城市为单位长远规划未来。科学进步的最大好处是人类能活得越来越久,各种奇技淫巧也会吸引青年的注意力,青年们纷纷觉得自己还很年轻,然而到中老年又消耗了太多的医疗及保健资源,目前的日本已然对中国不具有实质意义上的危险,根本原因就在于超级老龄化之后,整个国家都被拖住,显然要想可持续发展必须多生孩子多种树。
与生活观念的冲突相伴随的是严峻的现实压力,郭一鸣夫妇并非不想生二胎,然而北漂生活及职场压力使得他们不敢轻易生育,经济压力、精力匮乏和经验值空转,职场天花板假如早早确定,又反过来造成第二代起步阶段的阻碍。当下社会所面临的风险就在于此,一方面是知识素养高的家庭不敢生,另一方面太底层或边远地区的人们则在拼命多生,造成特殊角度下的知识未能足够二代传承。当然,《我为儿子当北漂》所展现的是前者,在北京的职场压力与高消费压榨之下,生孩子已经成为能否在此继续生存下去的事件。现实的发条越拧越紧,而父母与儿女观念的冲突又造成生活上的拧巴,几乎所有的压力都集中到年轻人身上。在如此快节奏的生活中本就不易,偏偏又没有人给加一点润滑剂。新中国从制度和实践中确立的男女同工同权同酬以及普遍工资福利待遇的相对低标准,绝大多数家庭必须双职工导致了生养第二个孩子是一个过于艰难的命题。
《我为儿孙当北漂》真实的反应了北漂这一群体的生活全貌,同时也让观众看到这个时代中最集中的社会问题。对于这些问题或许剧作的答案并不是唯一的,而真实的解题则只能由现实中的每一位亲身经历者来完成。