《刺杀小说家》最早是在双雪涛老师的小说合辑《飞行家》里看到的一个短篇小说，后来得知要被路阳导演改编为同名电影，意外的同时也有些好奇和兴奋……因为这个短篇小说非常风格化，要改编成电影难度还挺大的，不但要扩充不少人物，还要极大地丰富世界观，并且还要把它们都视觉化。带着期待和好奇，今天终于去看了这部电影，也得到了意外的满足。从双雪涛老师的原著到路阳导演的电影，这个改编过程不但丰富了原本小说的内在世界，也用超过想象的视觉奇观构建了电影里的双重世界。

电影版故事相比小说有了非常大的丰富，在现实世界和虚幻世界两条线里都添加了很多人物动机和配套的细节，最后构建了一个情感饱满并且有很大拓展性的电影故事。电影的基本故事框架仍然延续了原著的故事框架：雷佳音扮演的「关宁」是一个执意寻找女儿的绝望父亲，因此而被神秘富豪雇佣，去刺杀一个失败的小说家。刺杀小说家的原因是他笔下的一个小说角色「赤发鬼」会直接影响到现实世界里这个富豪的身体状态。绝望父亲由此进入了失败小说家的生活，并且逐步发现自己和小说家笔下的那个虚幻世界有着千丝万缕的联系……之前看小说时觉得改编难度很大的原因，是要给每一个角色都落实到一个切实可信并能打动观众的「动机」。小说可以天马行空，想去挪威看北极熊就足以驱动一个人物去进入故事，但在电影里，主角的动机就必须要能和观众共鸣共情。所以电影主角「关宁」追寻失踪女儿的动机就被放大强化，足以支撑这个略显执拗的人物去完成一个非同寻常的人生选择。而且为了让观众对这个人物有更多的认同感，电影还给「关宁」这个人物增加了特别属性，一种异于常人但仍在常理范围内的「超能力」——如果你看过预告片应该已经知道了，他扔石头特别准……（在最后的动作场景里围绕这一点有一场不错的打斗设计）当主角被细化落实后，围绕着他的那些角色就都必须一起细化落实下来。于是我们看到了杨幂饰演的代理人，于和伟饰演的神秘富豪，董子健饰演的失败小说家，他们都生活在现实世界中，每一个细节都要尽量真实到让观众不自觉地忽略——而这些费力的工作，都是为了凸显出那个想象中的异世界是如何地与众不同。

小说家笔下的那个异世界，可能是最挑战观众想象力的环节。因为它是故事里的故事，对大多数观众来说，在视觉层面是非常陌生的，几乎没有任何视觉参考帮助观众进入这个异世界。关宁生活的那个世界是高度仿真的，观众很快就能完成认同感，而如何在没有足够的铺垫前提下，顺利进入小说家想象出来的异世界，则是本片的第一个坎。我能理解那些无法跨越这个想象力门槛的观众所产生的困惑，但如果我们暂时放松自己，先让自己就像小说主角少年空文那样直接从悬崖坠落进入这个故事，后面的旅程或许就没那么艰难了。这是一个基于热爱和真诚而诞生的世界，在这个世界里，有很多被故意省略的背景和设定，有很多细看才能辨认的细节和蛛丝马迹，有很多超越我们日常视觉体验的视觉呈现，但不管你是不是一开始就能理解和接受，你不会认错那种热爱和真诚。这是一个小说家和电影艺术工作者联手创造的世界，你在银幕这边，它在银幕那边，但你和它都是真实的，即使银幕构建的那个窗口关闭了，但那个世界的爱恨情仇仍然在继续，就像小说家和关宁所说，只要相信，就能实现。

在这个时候，去拍这样的电影，真的是要相信才可以做到吧。在经历了 2020 年的全球疫情之后，我们还需不需要电影？还需不需要电影院？《刺杀小说》这部电影给出了一个确凿的答案：需要！只有在电影院观影，才可能体会到这部视觉大片的双重震撼，不但是超大银幕上的 CG 影像，而且还有电影才能呈现出的细微情感和强烈的共情能力。而这正是未来的电影所需要提供给观众的东西，这才是让「电影」在这个时代还能保持仪式感和神圣感的东西。

最后叨叨两嘴电影视效。本片视效主力公司也是曾主力制作《流浪地球》的国内特效公司 more（墨），除了大量的虚拟场景外，最大的突破是完成了数字虚拟角色「赤发鬼」和「黑甲」等几个数字角色。对国内电影行业来说，《刺杀小说家》的最后完成效果是令人激动和兴奋的，因为它又一次地完成了《流浪地球》当年曾做过的事情：证明中国电影可以在视觉效果的重重限制和困境之中找到那条通向终点的道路，并且验证它的可行性。就像当年《流浪地球》一样，经典的「能好怎」三问——能吃吗？好吃吗？怎么做才好吃？——又一次被中国电影人给出了完美的回答。后面，期待更多的中国电影继续沿着这条道路探索，直到它变成阳关大道。

很少有一部剧让人第一眼看到剧名就口齿生津、嘴角上扬。作为饱受一线都市空气质量折磨的我来说，《冰糖炖雪梨》从名字就开始治愈我了。

作为一部青春甜剧，这部剧还融入了冰上运动竞技元素，一开场就砸出来一个活的武大靖以示诚意。武大靖特别出演了女主棠雪的旧日队友，原本以为女主上来就已经是和武大靖比肩的短道速滑名将，结果发现开头那振奋人心的一场比赛其实只是放弃短道速滑梦想后，女主的黄粱一梦。

开头这一番对比镜头呈现出来的心酸与落差，我相信有过梦想的人一定都懂。看完前两集，就特别期待后续会看到棠雪重拾梦想、驰骋冰场的剧情。

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题材很新颖！给我们带来新的感受！特别期待 五一见！影片是反应新中国试飞学院成立以来，一代又一代优秀的空军飞行员不顾自身安危，毅然决然对新研制的飞机进行试飞，他们所有人都会签好遗嘱，他们所有人都有可能一去不回，他们所有人都是优秀的飞行员。我尊敬这样的人，我对同样又空军方面指定的主要演员阵容无条件支持。因为只有优秀的人才配演优秀的人。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6635.html

打开棺材，跳下灵车，踩着细碎的雪，奔跑在无人的街，当向前向前成为奔跑唯一的方向，出口又在何处？乌鸦的叫声和手风琴的音乐叠加在一起，这是悲悯和欢快的混合，这是冷寂和无望的世界——当彼得罗夫终于在泥水四溅中坐上了苏联时代的公交车，里面只有一个女售票员，她曾经扮演过雪姑娘，而现在只是形似骷髅的存在。这是最后呈现的“灵异事件”，彼得罗夫依然是一个被预设的人物：逃不出乌鸦鸣叫的荒芜，逃不出冰雪覆盖的沉寂，逃不出“雪姑娘”制造的死亡，那辆只载着他的公交车是另一辆灵车，从死亡到死亡，中间夹杂的复活只是一个插曲，死亡构成了一个跨越黑白和彩色的循环，形成了从回忆到现实的轮回，死亡是死亡，复活是新的死亡，因为，“你好像是得了绝症。”

这是彼得罗夫坐上夜晚的公交车，让座的妇人对他说的话。彼得罗夫在车上不停地咳嗽，这个看起来像是绝症的流感是彼得罗夫现实意义上患病的写照，流感会传染，一个人的病会成为其他人的病，会成为成千上万人的病，流感具有的是传染性、普遍性和致死性的特点，而这个病所隐喻的正是患病的俄罗斯社会。在公交车上，人们谈论的是医疗福利荡然无存的现实，是寡头政治作威作福的现实，是移民问题带来后遗症吃吃无法得到解决的现实，“这个国家真正掌权的人是塔吉克人和犹太人。”他们抨击寡头政治，抨击苏共的黄金阴谋，抨击移民政策，但是他们的愤怒是构建了另一种危险——民族主义、民粹主义甚至沙文主义弥漫在这个拥挤的空间里。一个老人对给他让座的9岁女孩说，如果在印度，7岁就能结婚了，然后他开始骂起女人都是婊子，一旁的光头抡起拳头就打，老人的假牙掉在地上——假牙不再是一种个体的工具，它变成了发出声音的公共物品，而拳头和假牙的冲突也正是身体暴力和言语暴力的写照。

彼得罗夫是一个旁观者，他听到了人们的愤怒，他没有参与他们的讨论，他也没有将愤怒转变成拳头，在角落里他更像是一个远离冲突的存在。但是很明显，他的咳嗽、他被人命名为患了绝症，他就是这个社会的一个受害者。从旁观者到受害者，对于彼得罗夫来说，他似乎被推进了这个阴暗的世界里：公交车停下时，有人把彼得罗夫叫做“娘娘腔”，然后将他拉下了车，交给他一把枪，然后让拿枪的人站成一排，当教完了射击相关的知识后，又一批人被赶下车，然后彼得罗夫在内的人向他们扫射，倒下的是社会上的寡头政治和经济的代表，这是一个处决的现场，彼得罗夫无疑成为了刽子手，而当他完成这一任务，又上了公交车，车子还是正常形式，彼得罗夫还是靠着车咳嗽——那处决的一幕已经发生却像没有发生一样，而这也正对应了彼得罗夫既是旁观者也是实施者的身份。

这两种身份对于彼得罗夫来说，也代表着生命的两种走向：他是旁观者，他见证了社会日益腐烂的现实，他是受害者或者是被拉进去射杀了那些罪人的实施者，他便无可逃避成为其中的一员。在这样的双重身份中，彼得罗夫如何对待自己的流感、自己的疾病，甚至自己的绝症？一个人的疾病，存在着传染的危险，而实际上，每个人似乎都染上了不同的疾病，他们或者以暴力的方式杀人，或者以自戕的方式自杀，杀人或者自杀同构了死亡：一个邻居被人发现死于谋杀，脖子上的血迹还未干，而他本来就是一个脾气暴躁的人；彼得罗夫在公交车停下后遇到了同事伊戈尔和维克多开着的灵车，伊戈尔说棺材里有一具尸体；他们一起去了维特亚那里讨论所谓的博士论文，大胡子维特亚大声呵斥：“我们还信仰什么？”伊戈尔告诉彼得罗夫，他已经陷入了宗教的迷狂；彼得罗夫遇到了谢尔盖，正拿着厚厚的退稿信的谢尔盖大骂杂志编辑，而彼得罗夫问他：“为什么把我写成一个小丑？”谢尔盖的回答是：“我写的是人类的不幸。”

脾气暴躁的邻居死于谋杀，骂社会缺失了信仰的维特亚陷入了宗教迷狂，创作小说的谢尔盖写出了人类的不幸，他们都是患病的人，而患病者所面对的就是死亡。还有彼得罗夫的妻子，在图书馆里她是一个职员，戴着眼镜的她看起来温文尔雅，但是在图书馆举办的所谓文学研讨的沙龙上，那些文人因为长诗和短诗发生了讨论，甚至还有变态的男人，那一刻她化身为“女侠”，用暴力快速地解决了他，当擦干手上的血迹，当戴上文雅的眼镜，她又变成了图书馆职员，变成了柔弱的女人。这是一种压抑后的爆发？而回到家的她又是儿子的母亲，关心儿子的作业，制作儿子的晚饭，而当儿子不小心切到了手指，她看着流出的血，看到了厨房的那把刀，便幻想自己一下子横抹过儿子的脖子，鲜血汩汩而出，一种暴力的实现就像欲望的满足一样，让她享受而来快感。而对于那些跟踪的男人，她一样毫不手软，衣服里藏着的刀成为她保护自己也是她杀人的工具，那个尾随着她的男人最后死在铁塔上，血溅在雪地里，像一个充满暴力的图腾。

暴力和死亡，是一种对他人的反抗，是压抑社会的爆发，似乎每个人都染上了暴力症，正如谢尔盖所说：“我死后才能成名——也许我会自杀，自杀会证明我是对的。”他不想像父亲那样沉迷在酒精中，所以他创作小说，但是结局还是一样，所以死亡成为他唯一的出路。他带着彼得罗夫来到了自己的房间，在抽烟喝酒之后躺在了床上，然后拿出了一把手枪，把枪对准了自己的嘴巴，他让彼得罗夫只做一件小事，那就是用手指扳动一下。这看起来是自杀，是证明自己是对的自杀，但利用了彼得罗夫的手指，就是他杀，而彼得罗夫也是当仁不让，一声枪响，血溅满了墙壁，自杀和他杀在同一性的死亡中完成了仪式，然后彼得罗夫在离开之前点燃了那篇书稿，在熊熊大火制造的爆炸中，退稿的小说、谢尔盖的生命，以及那间房子都化为了灰烬。

死亡抵达，是不是解决患病者绝望的一种正确方法？实际上，彼得罗夫制造了谢尔盖所希望的自杀，是一种他杀，却是对自己的“自杀”，因为自己在谢尔盖的小说中就是一个小丑，他毁灭文本就是毁灭那个作为小丑的自己，就是毁灭人类的不幸，而爆炸之后，已是天明，彼得罗醒来，他发现自己还在灵车上，昨晚和伊戈尔去维特亚那里，遇见谢尔盖似乎都没有发生，连同爆炸式的他杀和自杀也没有发生，那仿佛就是一个噩梦。而噩梦结束醒来，也意味着彼得罗夫回到了现实，回到了作为小丑的现实，回到了自己患有流感的现实。但实际上，这个梦却开启了彼得罗夫的一种自救：他坐上伊戈尔和维克多的灵车时，说自己已经离婚，但是在醒来之后他却回到了家里，那里有妻子和儿子；他在和伊戈尔喝酒的时候，恍惚之中被一个穿着白衣的女子带到了自己童年时的一次新年派对上，漂亮的“雪姑娘”拉着他的手，让他点燃圣诞树，彼得罗夫问了她一句：“你是雪姑娘吗？”女人微笑着看着他，点了点头；甚至在维特亚那里，维特亚拿出了两粒1977年的阿司匹林，彼得罗夫竟服下了其中一粒……

一场梦让彼得罗夫回到了现实之外的存在，雪姑娘、新年派对、以及阿司匹林，成为他对抗现实的解药，这是彼得罗夫在灵车上的第一次“复活”，这一次复活给他带来的是离开现实的希望，而他离开现实时并不是自己一个人，而是带着儿子——而儿子和自己在童年时代又具有了同一性：他们一样想要参加新年派对，一样见到了雪姑娘，一样点亮了圣诞树，即使在儿子发热高烧时，那粒1977年的阿司匹林也让他慢慢退烧了。儿子和他一起回到了儿童时代，一起服下了解药，一起迎来新年。复活就是回到那个1977年，1977年对于现实来说，就像是一个梦：1977年是十月革命六十周年；1977年苏联最高委员会批准了新宪法，新宪法宣称，苏维埃国家已经完成无产阶级专政的任务，苏联已经建成发达的社会主义社会；1977年苏联拥有世界第二大经济体，在军事装备方面甚至在两个超级大国中处于优势地位……就像1977年，彼得罗夫和母亲一起坐着公交车去参加新年派对时，公交车上的男人手里拿着的是当时的报纸，上面写着“我们是青年近卫军”——1977年是伟大的、幸福的、充满希望的年代，在1977年的自拍视频里“复活”，就是回到辉煌的历史中。

但是这是不是一样是一种历史沙文主义？现在的儿子发热患上了流感，1977年的彼得罗夫也是发热，疾病没有改变，1977年的阿司匹林看起来是一剂解药，实际上可能是历史的病毒——当彼得罗夫重回1977年是想找回希望，那段历史中何尝不是疾病存在的因？从彩色到黑白，呈现的是那个叫马琳娜的女人的悲伤往事：她遇见了喜欢唱歌的萨沙，她爱上了在自己眼里裸体的萨沙，这是欲望的直接呈现，这是爱情的纯粹表达，但是在那个狂乱的夜晚，她和伊戈尔之间的“射进来”的性导致的是怀孕，而怀孕面临的是不能堕胎的现实，所以这个在新年派对上扮演“雪姑娘”的女人躲在圣诞树后面偷偷哭泣。这是一个也是患病的年代，这是一个也是看不到希望的年代，这是一个暴力和死亡的年代，只不过，如新年派对一样，1977年的苏联构筑的是祥和、稳定与繁荣的表象，可实际上暗潮汹涌、危机重重——它甚至就是30多年后导致社会患上流感的因。

“蓝色有轨电车带着我们去太空……”1977年的新年派对上的歌声是对未来的美好期望，但是当太空梦变成了幻想，当有轨电车变成了灵车，当阿司匹林变成病毒，谁也无法逃离历史的循环，一次次死亡，一次次复活，最终在轮回一般的人生中，“彼得罗夫的流感”是“彼得罗夫一家人的流感”，是彼得罗夫一生的流感，更是无数个从苏联到俄罗斯的“彼得罗夫们”的流感——“你好像是得了绝症。”

影片最大的特点就是节奏感超棒，每个镜头简直都自带动次打次、动次打次的BGM。

故事的进行和叠加没有废话。Grace求莲帮她作弊登上舞台——莲被Grace“出卖”给Pat——莲被Pat用金钱诱惑搞古典音乐培训班大规模帮助同学作弊——班告发莲，莲失去新加坡通博读书机会——Pat求助莲帮忙考STIC，莲提出需要再找一个记忆高手——Pat找人殴打班，让其错过考试，失去留学机会——班和莲远赴悉尼考试，跨时差作弊传答案——考场波澜不断——Grace和班以及一众富家子弟升学顺利，班被开除——莲心生愧疚，班自此堕落，继续要求莲作弊——莲向考试机构自首，坦白作弊真相。

130分钟的时长，我不得不用“故事完整，冲突不断，百转千回，高潮迭起”这种俗话来概括全片感受。男女主人公身份背景、心境转化、亲子关系，全部靠细节镜头和细腻的演技给了清晰的交代，不废话也很有技巧和艺术性。有些人可能会说这种暗示和细节太容易让人错失，或者看不懂，我只能说国内的观影环境即使是全黑的影院，里面还是有各种私语、电话、儿童跑闹的声音，确实容易让人分心，也养成了许多观众观影时不投入的习惯。另外就是看多了脑残剧，内心波动恨不得用旁白灌输给观众的解读方式，让很多观众已经不知镜头语言和姿势神态传递信息为何物了。所以好的电影体验不光是电影本身好，观众的能力素质也得跟上，我固然不同意冯小刚的“三流观众”论调，制片方经常弄一些不知所谓的“文艺”作品出来让受众买单，我们节假日看个电影找个乐子还真没有义务先去学习铺垫自己的艺术感知力，但是一些基本的镜头语言、心理暗示，只要大家情商及格、审美正常应该还是能感悟到的。

节奏感的另一个表现就是剪辑的利落，全片有几段大戏，一场作弊考试简直拍出了神偷谍影的效果，紧张刺激让人冷汗直流。校内全年级考试，莲用钢琴指法传答案，不料试卷分为AB卷，莲不得不用最后20分钟做完另一套试卷并用最后10分钟传递答案给其他同学。最后一大段参加STIC考试的段落，Grace和Pat紧张地等待悉尼方面的“同志”传递答案，随着时间的临近不得不应付焦躁的考生、闹事的司机以及横生枝节的莲的老爸。班作弊暴露之后，莲提前出考场传答案并逃走，与官方监考人员展开追逐，也是紧抓神经，一口气悬在喉咙始终不敢吐出来。这几段戏的剪辑切换干脆爽快，背景音乐紧贴剧情，更增加了揪心的代入感。

130分钟无尿点的电影，这个年代真的不多了。最后的2分钟里，剧情急转直下，莲满心欢喜找班赴约，发现对方不但接受了作弊赚钱的生存方式，而且对求学之路走到尽头也没有什么遗憾，已经更新设备准备在洗衣业大展拳脚、全面堕落开始策划作弊赚钱，莲本就愧疚，到后来发现对方对自己没有一点感情，初恋的情愫也烟消云散，青春的痛楚隐隐袭来。莲向STIC考试机构坦白全过程，泰国学生是否以后会被取消考试，也不得而知，她最终还是要面对自己的良心。结尾的转变让人没有足够的心情去接受，甚至宁愿他们做一对考场上的“雌雄大盗”更加疯狂的好。也许每个人心里都有走捷径的小念头，都嫉妒他们这些出身贫寒、没有什么资源但是天赋过人的好孩子，如此回归平凡和正确，放不下的其实是荧幕外的观众们。

泰国的年轻演员演技也非常好，真实自然，女主虽然不漂亮，但是有种超模的冷面神韵，原来全世界的学霸都有一副清高、淡然、睥睨众生的气质。全世界的小鲜肉们都崛起吧，未来的舞台无疑是你们的！最后的最后，无论此片多么卖座多么高分，希望只能刺激国内的电影人们虚心制作更多的好电影，不要抄袭和翻拍！

西方经济学的有两个基本假设条件：经济人假设以及完全信息假设。而这两个假设并非合乎事实。而小时光里也有假设，假设这个世界充满善意，才有了暖暖的感觉。家庭的善意设置。男主的妈妈即非恶毒婆婆，还以儿子马首是瞻，儿子说什么就是什么，并且家庭条件优渥，能够在类似一线城市有一空置的两室一厅，为小两口恋爱结婚打下了良好的物质基础。朋友的善意设置。傅沛王珊和男女主有感情纠葛，但却各自认清内心该谈恋爱谈恋爱，该谈朋友谈朋友，顺利过度；学姐虽然暗恋顾未易，也仅限于几次小失望小失落，祝福更多；周磊像一只求关注求抱抱的柯基，整天嫉妒顾未易，疯狂求江教授关注，但他的作妖仅限于说：你作弊；连傅沛的前女友都出来了，还和女主一起工作，但是没有报复剧情，就是两个初入社会的小姑娘互相照顾，互相维权；小明星林直存也是神助攻，帮助女主教训剽窃的上级莎莎姐。老师的善意设置。指导员苦口婆心劝顾未易去找江教授，有种不抛弃不放弃的气势。江教授被配置了一个宿管阿姨老婆后，觉得就像皮卡丘一样可爱，那本教人追女孩的书，然后实验室三人一起用物理数学知识写情书那段真的是让我笑掉了大牙。我看到很多网友说，剧里为了撒糖不顾逻辑，是甜水剧云云，但我还是津津有味的看完了。校园里的感情不就是这样的吗？我的眼中只有你，你是我的全世界的气势，但后来很多人都走散了，不就是因为各自的家庭，身边出现的各种人事吗？这个世界没有这么多善意，所以我们相爱又分离，念念不忘到偶尔想起，你想起他的白色衬衫，他记起你的白色连衣裙，一起随着时间的长河滚滚向前。感谢这个剧里假设善意世界，让爱情能够开花结果。

还是忍不住对大结局叼逼叼了几句…http://movie.douban.com/review/6461716/虽然因为对金编的私心我一开始还为这剧说了两句好话，但剧情发展至如今（14集）我敢打包票，这他喵的彻彻底底就是一部品质有保“障”的驰名烂剧，大家吐吐槽图个乐子得了，没想到还真有人长篇大论的分析人物剧情打四五星，写的那叫一个情深意切纡回曲折，感动的人稀里哗啦屁滚尿流——那哪叫剧评啊，简直就是一编年体琼瑶小说，我代编剧给你们跪了，你们干脆代替编剧把剧给编完得了在贴吧也有粉丝来找我探讨剧情，我说男主幼稚冲动沒大脑，爱的又莫名其妙，人家辩解道“金叹只是一个18岁的孩子blabla，他还在成长的过程中blabla，他的童年很不幸blabla，我们要给他成长的空间blabla”就差没说U can U up 了，我说同学你没病吧他童年如果不幸那我们就可以直接归类非洲难民了。然后她又跟我说他欧吧如何的不为世俗所惑，怎样的安贫乐道持家有方，品质高洁冷暖自知，出淤泥而不染 濯清涟而不妖…我发誓，以后再也不和粉丝讨论剧情了，反正她们说话的中心思想主旨大意永远就只有一个——这是我欧吧的剧，请务必打5星！坦白说我还真懒得给这剧分析什么人物性格剧情脉络，编剧自己都没做好的事我又凭什么给她擦屁股？这剧的剧情走向整个服务于收视率，人物颠三倒四剧情四分五裂，今天导演说隔壁《秘密》有舌吻镜头，所以我们也要加一场强吻戏（并且一吻吻一周），明天导演命令编剧“男二女二人气太高威胁主角，你赶紧把他们编得穷凶极恶一些，神经病一点”，后天制片方拉来了森马美特思邦威的赞助，于是又临时决定加一场“只动嘴皮子”的高尔夫球友谊赛…能把这烂剧情分析出个所以然的，你们都是“脑补达人”而且我说这都十四集了男主还保持着一副天真无鞋的大无脑中二形象我还能指望个啥？从小你妈就既没名份也没地位要是个懂事的孩子就算被放逐米国也会愤发图强争取早日出国报复老哥吧，他倒好——学业一蹋糊涂，英语生涩蹩脚，整天不是冲浪泡吧菊花痒，就是倚窗独立自彷徨，你说你彷徨个屁啊，一个人占着四百平米精装海景房，出勤率开天窗也照样不着忙，成天开着玛莎拉蒂满城逛——你还彷徨？脑子是进冲浪板了吗？初中时还是个无恶不作校内首屈一指的孩子王，仗着家里有钱有势就搞什么等级制度，还真以为自己是埃及法老呢，既然这么瞧不起穷人怎么就一眼相中了女主了呢？就因为她腿粗好生养？编剧你编剧情都不考虑上下文的吗？道明寺也讨厌穷鬼，但他起码是被杂草杉菜一步一步循序渐进的改变的，可编剧你的渐变过程呢，起承转合呢？离家两年不思爹妈，女主前脚刚走就马不停蹄的打飞的回家，我说要不要这么白眼狼啊！回到家除了把妹控兄捡肥皂屁也没干，理事长跟他分析公司形势人还一脸委屈身不由己，拜托，你以为富二代就这么好当，只需享受荣华富贵不要承担责任义务？政治老师告诉我们权利和义务都是对等的，出来混，早晚都要还。你妈已经够不容易了，你能争口气就是保护你妈的最好方式，而不是义气用事把其多年隐忍毁于一旦，你召高天下之后可想过如何善后——你什么都不想，闯完祸拍拍屁股走人欢天喜地地去找妹子诉苦去了——我说这样一个角色除了脸帅腿长家里有钱之外还有啥优点可寻——当然，对于妹（花）子（痴）来说这就是一切至于男女主的对手戏那可真是一丁点零星火花都没有啊其间女主发挥了其身为绿茶婊的优秀品质，灵活运用《孙子兵法》将欲擒故纵，欲拒还迎，诱敌深入玩的是风声水起，俩人成天除了打情骂俏、执手相看泪眼，就是内麻小剧场，mv杀进度，哪里还有什么少女心，看的人都快阳萎了！再来说说演员，其实除了老戏骨以外其实也就男二的演技还算有亮点——当然就这烂剧本表现演技的空间也着实有限这不怪你们男二女二确实比主角有个性，但其存在完全是为服务男女主，让使坏就使坏让撒泼就撒泼——正所谓，编剧让你精分，你不得不精分，你看女二开始还挺有女王范，现在还不是循规蹈距按步就班地走上了朴素的传统韩剧恶毒女二之路。男二被鱼饼演绎地活灵活现实属不易，卖萌耍帅扮幼稚样样深入人心，看来三次元从此也要掀起一阵恶心帅旋风了，只可惜为了男主编剧一定会竭尽所能地使其精分，前车之鉴就是韩版《香泥》里的海利，男二粉请自备强心脏但也拜托你们别再给这剧打四星了好不好——就算有十打魅力男二也拉不回来这剧的糟烂之势啊。女主就不说了，奉劝邻家女孩朴信惠请别再不知死活的挑战玛丽苏自毁小清新形象了，就算要挑战也别再在美（细）女（腿）如林的女配簇拥之下挑战了。最后，不得不说一说大长腿，请容许伦家喘口气——对于一个唯帅主义的外貌控来说批评帅哥这事实在是不人道啊！但还是忍不住不吐不快，李敏镐演了多少年又演回具俊表，张根硕演了多少年都是黄泰京郑容和更惨，不仅又回归了暖男形象，而且竟然他娘的仍旧是男二（好吧，这是公司的问题不怪你）李准基挑战了多少硬汉形象才摆脱花瓶形象，苏大叔演了多少苦逼才守得云开见月明的逆袭了一把高富帅——虽然我戏称他们“不虐不舒服斯基”但每一次自虐对他们来说更是一次凤凰涅槃，一次重生与历炼，这才是演员，是你们的榜样啊！花美男们我知道你们脸帅腿长花见花开，但是请别再没完没了地copy自己！都是快奔三个人了前浪还没死在沙滩上后浪已然波涛澎湃，是时候该对自己狠一点了青春饭吃不了一辈子的我知道说这话又要得罪不少粉丝，就像花美男迎合粉丝只要一成不变地演高富帅就行，我写几篇跪舔文照样能哄得爱豆粉们心花朵朵开，但我宁愿嘴贱到没朋友也不愿嘴上抹蜜，言不由衷最后请允许我作死的说一句：管你喜欢不喜欢，我的目标是——anti连起绕地球两圈！BTW听说男一男二粉最近在B站贴吧大小论坛打的是如火如荼战火连天，我说你们这不是吃饱了撑的没事干吗——蛋蛋和阴道本来就是一对的好么，只有合而为一才能携手缔造新生命泥萌为什么要拆散人家，有本事你们黑女（小）主（三）去呀！好吧如果你们执意要打，建议可以先向《香泥》粉丝参考一下具体的攻防策略，作战指南——不要问我叫什么，我的名字是红领巾反正你们一向最缺的就是心眼，最富裕的就是时间，不是吗唉，小学僧何苦为难小学僧因为有人抱怨本季无剧可看，也有人说青春片怎么拍也无法摆脱狗血，郑重推荐请回答1994，剧评直通车http://movie.douban.com/review/6375787/ 告诉你们真正的五星青春剧该长什么样

PS：

以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

哭着喊着求大家关注了，二维码在下方。

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早就想说说他，但感觉是项大工程，还是慢慢写吧。初见黄轩，是《芈月传》的黄歇。我很喜欢黄歇这个角色，但没想到我会因为这个角色喜欢黄轩这个演员。我喜欢过的角色不少，但我有种很奇怪的心理，看了一个特别喜欢的角色会很排斥看这个演员的其他角色，但对于他，也不知是他的哪一点吸引了我，说不清道不明，看了他的一个角色，就驱使着我去了解更多的他。事后发现，这种吸引确实来自于他自身的独特。看大本营的时候，觉得他是一个清秀有点腼腆很讨人喜欢的男孩，温润阳光。看了他的访谈，我惊异于他的气蕴，比我一开始认为的更甚。喜欢读书喝茶，在剧场也总少不了这两样，最喜欢的书是《文学回忆录》，最喜欢的作家是南怀瑾先生，喜欢旅游，曾经揣着不到200欧元突发奇想穷游巴黎，如流浪般在巴黎度过了十五天，至今怀念那里的日子，羡慕三毛式的流浪般的浪漫生活，在泰国拍电影，迷恋于那里的风土人情和安详静谧，即使只有一湾江水和两三处村落也是他心里最美的风景，不惜被晒黑也要有空就骑单车漫游在这样的景色中。他的谈吐和他对每一件事独到的见解令我惊艳，这样不俗的人！熬得八年刚刚好，他的风度气蕴无一不昭显着他多年来的沉淀，即使身在娱乐圈也始终与书与茶为友，骨子里沉淀下来的成熟，不是腼腆，是内秀。不是偶像包袱，是他本就是内敛的人。这样的人，才真正称得上是“文艺青年”吧。（访谈可以看《可凡倾听》《鲁豫有约》《星月私房话》听他的访谈很享受）言归正传，女医明妃传热播，有人评论黄轩一直在饰演翩翩公子国民初恋的角色，因为他本身气质就很温润，所以导致他戏路局限于这种角色。有必要说一下，好的演员不会被自己本身的气质拘束，即便他气质再上佳，让他演一个痞子肯定也能信手拈来。黄轩就是这样。黄轩的国民初恋是他红了之后的角色，红高粱的张俊杰，芈月传的黄歇，女医的朱祁钰，所以给大家的错觉就是黄轩一直在演这样的角色，其实黄轩出道七八年这样的角色也就这三个。在这之前，他饰演的角色非常多变。来一发黄轩的迷之气质

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在豆瓣上看到很多小伙伴骂Cindy，其实我有点惊讶。

我不讨厌Cindy，不仅因为她极富喜感的长相、表情和口音带给了我无数笑点，还因为她是个很真实的小人物。

先说下背景：

我现居纽约，就个人了解来说，像Cindy这种在纽约贫民窟土生土长的黑人，他们与白人警察之间的关系，类似于中国路边摊小贩和城管的关系，或普通市民和权贵的关系——猫和老鼠，人为刀俎我为鱼肉。平时老实本分尚且勉强过个小日子，一旦摊上事儿硬扛上了，就是死路一条。

在贫民窟，警察可以借很简单的理由，随意搜身、拷打甚至击毙黑人。美国历史上这样的悲剧事件很多，也引起了社会强烈的关注。近年的一起，NYPD的华人警官Peter Liang在布鲁克林执法的过程中，因误判而击毙了一名无辜的黑人青年，在全美引起了轩然大波。黑人群情激愤上街游行，要求严惩这位警官。其实这位华人警官是不幸成了出头鸟，黑人社会的愤怒，来自于长期受到白人警察的压迫和不公正对待，却敢怒不敢言。这是积怨的一次总爆发。

美国社会表面上看起来很繁荣，深入去挖掘存在很多社会问题，种族歧视是无法避开不谈的一部分。在黑人眼里，白人警察就是特权阶层，他们不敢惹也惹不起的。这种畏惧心态，是被文化和成长环境刻进骨子里的，就好比中国人总有“官老爷”思维一样，这种潜意识很难改变。

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Cindy面临的困境是：作为唯一目击证人，她若站出来指认警察，能不能靠她作为黑人罪犯的一人之言为Taystee翻案，这首先要打个很大的问号。同时她还要把自己暴露在阳光下成为众矢之的，若警察要脱罪，第一个得除掉的就是她。

在这种困境中，她选择了“怂”，选择了沉默，选择了自保。

影视作品有趣的地方就是：可以把角色放入日常生活难以遇到的dilemma中，让角色在极端情况下去做选择，以此来探讨人性和社会。艺术高于生活，也来源于生活。和Cindy做出同样选择的人，其实在现实生活中比比皆是。

放在中国的环境中来举例，一个没有任何背景和关系的平民，成为了当权者罪行的唯一知情人，揭发官员有一定概率能帮助到好友。必须强调两点：

这种揭发不是匿名举报，也不是注册马甲发微博，而是把自己全部的信息包括父母家人都暴露出来的当庭指证，面临第二天就可能因“查水表”被做掉的风险。

能不能帮到好友也是不确定事件，若不成功以后的日子肯定万劫不复。

那么这个平民敢不敢？

我相信很多人会敢，但肯定也有不少人不敢。不敢的人是没有资格骂Cindy的。

这是小人物的可耻，也是小人物的悲哀。

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去掉“杀人”、“法庭”这种极端条件，就算在日常生活中，类似的情况也屡见不鲜：

同学遭遇霸陵，有多少朋友选择视而不见，不想惹火上身？

同事得罪上级，有多少人在明知上级有错的情况下三缄其口，为明哲保身？

京东创始人在美国发生的案件，绝不是初犯，也不是个例。同类案件在不同的时间、地点，不同的双方当事人身上，不知道发生过几百几千起，又有多少知情人敢站出来实名对抗？甚至大多数受害者本人都不敢站出来，更别说受害者的朋友们了。

当老婆被有钱有势的富二代在网络上嘲讽时，曾经“男友力爆棚”手撕前女友的李晨，这回选择了沉默是金。面对权贵，连为自己的妻子发一条微博都做不到，这就是很多所谓的“名人”的选择和做法。欺软怕硬到极致，比Cindy都不知道怂了多少倍。

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写两处剧中的细节：

Cindy一开始并非有意供出Taystee，而是在解释自己的指纹为什么在枪上的时候说漏了嘴，不小心说出了T的名字，后来只能顺着错下去。

Cindy在出庭前良心不安想要改证词，但被律师劝阻了。临时改证词会让她成为unreliable witness，同时跟检方签的协议也会作废，还会受到提供伪证的处罚。所以节骨眼上，她依旧选择了保全自己。

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从Cindy各种背景回忆能够看出，她性格的关键词是：鸵鸟，不负责任，没有原则。

几件事都可以体现：逃避照顾女儿，当有女朋友的男生的炮友，在机场工作的时候小偷小摸。她不敢承担做母亲的责任，也不敢承担指证当权者的责任。所以这一季中她的选择，虽让人心寒，却合情合理，符合美国的文化社会背景，也符合她的人设。

案件初始我就猜到Taystee必会被判有罪。原因很简单，要是Taystee判了无罪，编剧故意埋的这么多伏笔，不都全付诸东流了吗？编剧不会白做工的，所以陪审团一定要判Taystee有罪，这样下一季才有东西写嘛～

剧情：

可以看出有深刻的故事内核，但是入题太慢，剧情bug一堆，典型古代神话题材电视剧的通病：战斗力系统成迷，神器随处捡，贵人随处碰。

太子和勒嘉、朱尔旦篇、追鱼篇看得触动挺大的。不过无非都是爱情大过天的情绪爆发。

朱夫人在换回头之后，对陆判诉说的种种担心非常真实，互相都在为了迎合对方的期望而假装开心，明明能看出装的辛苦，但都因为爱而不忍心戳穿。最后还是天降大官这样俗套的收场。

追鱼篇依依的各种纠结看得人揪心。带金的痴心仰慕也很让人敬仰。有人会说他伤心而死是白白送命，但他死前能够完成自己的心愿，这种默默的关注才是现实常见的悲哀。

角色：

喜欢勒嘉公主、依依、张珍和九千岁。

依依和九千岁一老一少，一个活泼一个老成可爱，这个组合承包了本剧的笑点和温情。

而张珍从头到尾，善良、有智慧、饱读诗书的儒生形象保持得很好（虽然最终还是恋爱脑了，感觉这样的人设最终是可以做到宰相的啊，还有男女人人平等的超前思想）

勒嘉公主让我想到霍青桐，有担当，而且说话妙语如珠。时来风时期又是痴情至深，以身死换心意相通的选择让人动容。可惜戏分太少了。

由此，我觉得太子这个角色的人设很不讨喜。什么未来天子，玉佩护身的身份设定有种高人一等的光环。但就个人能力而言，前期有大志但冲动，虽然在段氏兄妹的帮助下有逐渐成长的趋势，但是给观音封在石头里又失去时来风之后就又开始不务正业了emmmmm。

在这里不得不吐槽观音的操作。小时候看来是天神在维护世间平衡，但是莫名其妙的历练和莫名其妙的留下机会，这操作毫无逻辑可寻。勒嘉公主灵魂拷问：“在邪神灭族的时候，救我只是因为我向你祈祷了。如果我知道我的族人全部都会牺牲，那我宁愿没向你祈祷过。”神如果只救信徒，那不能叫博爱。

演技：

黎视帝真的没话说。朱尔旦的单纯乐天派和旱天雷的粗豪，虽然面容相同，但性格无双。

演了两个角色的女演员演技都很OK。只是田蕊妮的男角色始终趋于平面，信服度还是差一些。

李国麟的九千岁和包拯还有变成包拯的九千岁，性格分明，各有各的风度，完全没有另一个角色的影子。

龚嘉欣的勒嘉公主，人格魅力特别足。作为时来风乞求观音的哭戏，很有感染力。作为公主时的风度美和作为青鸟的仙气都有。

最后Stanley的太子。一位资深演员说过，演员演绎一个角色，总会找到ta和自己相似的地方，从而达到共情使角色丰满。我觉得表现太子对时来风的喜爱，有他独有的少年气风格，青涩、多愁善感、可爱的太子确实是不错的人物塑造。至于知道时来风死去，那一场哭戏缺了一些技巧和层次，但是爆发力很棒，太子和勒嘉公主的cp，靠各自的哭戏强化了错过的男女追悔莫及的深痛。

原来是看九天cut入坑的，当成腐剧来看，难免对中间穿插的一些狗血剧情无语。

今天看完全全剧，似乎明白为什么泰剧很多狗血和弱智情节但是仍然让人上头（记得十多年以前我妈这个农村妇女就爱追一些狗血泰剧）——因为泰国人太会表达感情了！！

可能是泰国的热带自然环境，也可能是泰国人和欧美融合混血的多，泰剧中对“爱”的表达是热烈而直接的。

不只是九天和二少的爱情线，大太太和阿天的母子情，老爷和阿天的父子情，大少和二少的兄弟情，阿九对妹妹的兄妹情（对弟弟反而看不出来那种疼爱哈哈），在剧中都有细腻表达。

然而，让我留下泪水的却是大太太和阿Jian这对主仆的感情。这俩与其说是主仆，不如说是闺蜜，就是那种你要杀人我给你递刀的生死之交啊（泰国人信佛对于杀人是抱着死后下地狱的想法）。

阿Jian死的时候大太太哭的稀里哗啦，也带动我流下了全剧唯一一次泪水。在国产剧里我从来不会为主仆情感动，反而很厌恶一些主仆情节，包括甄嬛传中为甄嬛而死的那个丫头（忘了叫什么），我看了只有遗憾没有感动。

但是阿JIAN与大太太脱离了“忠仆”与主子的身份局限，不信你看，剧中好多次动手杀人或者查什么事情，都是大太亲自和阿Jian一起，以至于被老爷抓包在大白天穿着夜行衣在花园里鬼鬼祟祟。

大太太没有理所当然把阿Jian当做仆人去下达指令，而是和阿Jian有商有量互相搭把手。对比明显的是，二太太和她的神精女仆，甚至老爷和他的左右手阿宝都没有这种生死与共的感觉。

大太太那么爱大少，可是当大少出来说自己杀了阿东时，大太太也没想着让阿Jian出来顶罪，她明明知道只要自己提出来，阿Jian一定毫不犹豫去的。

不行了，我都没有九天写过看后感，却为大太太和阿Jian写了这么多，爱了！

外公去世前，作为非经济劳动力我没有任何发言权，很多决定都是我妈妈和爸爸做的。我不知道外公走之前是否知道自己的真实情况，或许病人本人都会有预感。他和许英烈一样，有时候对治疗很积极，有时候又会私下和外婆商量身后事，告诉外婆以后节约用钱，他们俩剩下的积蓄还够她一个人过很久。我不知道应该感叹他们夫妻间的感情和信任，还是应该震撼他对子女的不信任感。如果还有机会，我想告诉他，外婆很好，和我们生活在一起，虽然吵吵闹闹，但不会孤单无依。我们这些子孙也很好。

后来我工作了，有一天和爸爸聊到这个生死大事。我问他最后想留在哪里？他说，当然是回老家。但是他应该是回不去了，村里根本没亲人，我也不可能靠自己给他修墓地，他这个愿望我是实现不了了。我告诉他，无论你最后是什么情况，我都会把真实情况告诉你。他没说话。我以为人无论何时都是希望了解自己的真实情况，做自己的主人，掌握自己身体。我在用另一种极端的方式对抗他们当时对外公的隐瞒。我以为这是新时代对待生命的方式，这是新的就是好的！吗？

这部戏对我最大地触动就是动摇了我告诉父母真实病情的决心。当医生告诉家属“你现在告知病人真实情况可能会加剧病情”的时候，我一直坚持的理念动摇了。不是说告诉他不对，而是我真的要亲自当这个“凶手”，去告知家人命运的审判结果吗？家里人走了我能承受这种自责和负罪感吗？告诉病人本人有多少是我不愿意承担，把做决定的权力推给别人？

因为这部戏我开始犹豫。

当然片子本身是不值四星的，打四星是为了鼓励创作团队。看得出来，他们是想做一部好片子的，特效、演员演技、服化道和成片的质感等等都很用心，作为这样一部小成本电影来说很不容易了。

可剧情实在是有些迷，值得吐槽之处太多，完全无法细说，再加上女主尬之不能再尬的装可爱，拉低了整部片子格调。

剧情还可以由最后一幕补起来（最后一幕确实不错），而女主的演技，就真的太可怕了。

我不是李现党也不是金世佳党，虽然说突然换了主角有点奇怪，但演员和剧组没谈妥换人这回事，在美剧上也是不要太常发生，只要剧情仍然稳妥、主角们智商仍然在线，我觉得影响不大。

第一季其实本来也是双男主的设定（看片头就是郭得友和丁卯两个人共分画面的），第二季换了金世佳之后，依然很好地融入到整个故事的角色网络当中。

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