2016年9月30日看的,没错,人很多。
开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了...
不过,之后的画风就哪里不太对了...
本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗?
2016年9月30日看的,没错,人很多。
开始刘德华和沈腾同时唱《咱们屯里的人》笑果很好,超大屏幕上看见了天王唱这首歌,让人感动,是那种付出终有回报的感觉,很完满...虽然竟然拿它来做梗了...
不过,之后的画风就哪里不太对了...
本片的服装造型可以算不折不扣的雷人。凤舞的造型雷倒一片众生,还有起飞的姿态、湿身诱惑...我的妈呀...真的很酷吗?
而且除了杀马特洗剪吹造型以外,很为某些演员的演技捉急,每次刚刚入戏,看到“雕爷”后就瞬间出戏了...面无表情也许是角色需要那么台词生硬呢,而且那种“哈哈哈哈哈哈”的尖声大笑很让我怀疑她的基本功...
这部戏给我最大的感觉是,女性反派角色台词都很生硬,卖弄性感,毫无演技!
看见神奇种子的时候,听见了演员洋腔洋调的对话,傻傻的以为金坷垃投资了本电影,那种语气那种画质,让我分分钟回到B站,想扑上去就写一个弹幕发布出去。
神剧情真的是无力吐槽啊无力吐槽。神画面真的是辣眼睛啊辣眼睛。
从头看到尾,在毫无力道的笑点里醒悟,海报里同刘德华黄晓明一起的沈腾,就是一个不折不扣的客串!!!
其实我临时兴起看电影的,拿着手机看见这部戏-刘德华,沈腾...想起铺天盖地的宣传包括公交车站的大海报...果断买票,为了刘德华为了沈腾...
— — — — — — 华丽分割线— — — — — — — -
想到了导演王晶,从《笑功震武林》《澳门风云》系列到《王牌逗王牌》可以说都是毫无新意胡乱拼凑完全卖脸的作品,不知道用的是不是他的人情关系,总之透支的绝对是演员在观众心里的形象和信任。刘德华一直是我心里的绝对大影帝!可是自从曾经的《富春山居图》《澳门风云3》到今天的《王牌逗王牌》,我开始理性的对待刘德华的电影...毕竟巧妇难为无米之炊,搭档和团队的好坏真的很重要。
如果没有刘德华和沈腾,你还会买票吗?
我看的日剧不多,但运气还算好,基本上看过的评分都在7~8左右。
可现在,这个记录怕是要被打破了。
几天前,颜+身材控的我,掉进了一个叫椿真子的坑。
我看的日剧不多,但运气还算好,基本上看过的评分都在7~8左右。
可现在,这个记录怕是要被打破了。
几天前,颜+身材控的我,掉进了一个叫椿真子的坑。
斯皮尔伯格的《人工智能》已经成了一种标准,核心想法很亲切,“爱”让机器人有了“灵魂”。他没有要求观者跳出人本位的思维习惯去想象人工智能的各种可能性,所有人都可以愉快欣赏完并充分理解他的意图。我猜测,库布里克那么喜欢刨根问底,他曾经说过要做这个话题的影片,如果《人工智能》是他导的话,可能会不太一样。(为曾经是个标题党辩护,但不成功。2021修订)
斯皮尔伯格的《人工智能》已经成了一种标准,核心想法很亲切,“爱”让机器人有了“灵魂”。他没有要求观者跳出人本位的思维习惯去想象人工智能的各种可能性,所有人都可以愉快欣赏完并充分理解他的意图。我猜测,库布里克那么喜欢刨根问底,他曾经说过要做这个话题的影片,如果《人工智能》是他导的话,可能会不太一样。(为曾经是个标题党辩护,但不成功。2021修订)
我其实觉得所有人头脑中的工具没太大区别(达芬奇爱因斯坦也没成仙脱离苦海啥的),对着一个问题坚持思辨下去的话,可能抵达非常接近的结果。但大部分时候我们都不需要走那么远,就可以在舒适区内找到安放疑惑的锚点。被大家广泛接受的价值体系之所以成立,就是因为ta们缓解了问题的紧迫性,让人可以摆脱“无法解释”和“找不到答案”的不稳定感。而习惯持续追问的人,不一定受欢迎(想想苏格拉底),虽然追问的结果可能是拓宽了观念的舒适区,但是先指出我们可以走更远一点的人容易遭到排斥。但是说到底,我们的思考工具,大脑,有什么硬伤和限制,都是很难纳入我们大脑的思考范畴的(工具怎么修理工具?),而且逻辑本身就是个扭曲的机器吧?
说回“爱与灵魂”的因果关系,听起来很容易让人接受。如果说“爱让人称为人”,感觉太正确了。让人很难再去追问,“爱”究竟如何体现?是时间线上的持续联系?不断增强的反馈信息?付出甚至牺牲的动作?是一种乱码吗?是错位还是必然?一次性解决这些问题的方法可能是说,“如果不相信爱那还有什么问题值得费心思考”!所以我们大多可以接受,好的,起源是爱。如果我们抛开“爱”这个烫手的山芋,“灵魂”能聊吗?人在进化过程中从何时有了所谓的“灵魂”?那么进而,在机器的发展和演变中能否重复人的这个进化过程,而得到一个所谓的“灵魂”?我原本希望《人工智能》会探讨这样的一个问题。
设想,如果机器人会说出这样的一段话:“我是谁?我从哪里来?我要到哪里去?我或许只是在重复我过去在别处听到过的问题,而我并不知道这些问题的答案,于是也无法停止重复这些问题。”如果,机器人说出这样的话,那么他与人有什么区别?存在的问题对于机器人来讲如同Bug,对于人又何尝不是?
再说,记忆的筛选。遗忘,是人类相比机器人的缺陷(或优势)。记忆的筛选不是我们能够完全操控的,我们个人的记忆构成了我们对未来事件做反映的基础资料,而共同的记忆则构成了我们的文化环境。这些记忆的形成,很大程度上都不是我们通过思考而自主达成的。我们真真是不必把自主的“决定”看得太有效,其实我们不能掌控的“遗忘”过程对于构架所谓“自我”的影响应该是更绝对的。我们虽然没有机器人的超强记忆功能,但是我们并不能操控的“遗忘”功能对于文明发展的功效作用可能更关键。
艾柯说,文化就是从此消失的书和其他东西的墓园。他们在讨论的问题是,如果一切文字语言都通过电子方式记录下来而不再消失的话,那么文化会以什么样的形式存在呢?一个没有了有机(organic)的生长、衰败、过滤和消化过程的文化会是什么样子的?在人工智能影片里,可以思考的是,对于机器人来说,文化将是什么?机器人如果可以记录发生过的每一件事情的话,那么大概就没有什么事情比别的事情有更“深刻”的含义了。更关键的问题是,“爱”让我们不断向未来索要,因为过去只能靠记忆存储,而记忆又总是在删节和褪色,我们渴望拥有,而恐惧失去。于是,我们在不断的丢失记忆中的爱的同时,向未来索要更多的爱。但是,如果机器人拥有一份永不消减的清晰记忆的话,“未来”还那么重要吗?
“时间”这个概念对于机器人来说是什么样子的?如何感受?创新、创作、艺术、重复,这些概念会消失吗?愚蠢与谬误会消失吗?推动社会进步的动力又将是什么呢?机器人社会需要“个体”形式吗?人有些重要的能力,机器人不知道能否具备。比如学习的能力和选择的能力。学习就是自我修订,机器人能否修订自己的基础程序?选择也是放弃。如何在两个完全相同的苹果之间做出选择?这个问题对于人来说很简单,但是对于机器人来说类似的问题可能就很复杂。如果我们把熟悉的概念,通过机器人的视角审视一遍,想象这种拥有庞大储存能力和准确计算能力的系统,会如何处理我们所熟悉的问题?是否会得出我们所未见过的答案呢?
以上是我希望《人工智能》会触及的一些问题,我没有答案(其实很多问题也并不呼唤答案),但是库布里克不言而喻的手法会激发人的想象,就好像《太空漫游2001》最后“星童”的出现,让我们都非常激动。
本来以为这会是一部搞笑电视剧,然而看了两集的我不得不否认这个看法,因为电视剧一点都不搞笑,只有满满的浮夸之感。
电视剧一开头就是好几分钟的李断独白,讲述自己为什么会成立这样一个工作室,研发这样一个手机APP,一切皆源于分手大师。说真的当年的分手大师我就觉得够浮夸了,不过由于电影的时长关系,剧情还是比较紧凑的,所以纵使剧情没什么亮点,分手大师还是很搞笑的。但是复合大师是电视剧,因此
本来以为这会是一部搞笑电视剧,然而看了两集的我不得不否认这个看法,因为电视剧一点都不搞笑,只有满满的浮夸之感。
电视剧一开头就是好几分钟的李断独白,讲述自己为什么会成立这样一个工作室,研发这样一个手机APP,一切皆源于分手大师。说真的当年的分手大师我就觉得够浮夸了,不过由于电影的时长关系,剧情还是比较紧凑的,所以纵使剧情没什么亮点,分手大师还是很搞笑的。但是复合大师是电视剧,因此它就把一个个故事细节化了,可是我只想说这部几乎照搬分手大师模式的复合大师剧情依旧浮夸没看点,还由于时长原因,也没找到搞笑的点。
紧接着第一个故事就是一个大明星庞伟和他前妻缇娜之间的关系,一个导火索就是一段绯闻的分手问题。我开始还以为是难得一见的绯闻,还以为是庞伟被人陷害,然而我想多了。人家缇娜说了,庞伟的绯闻就和月经贴是的,月月都有。那么问题来了,号称八卦小能手的还有庞伟死忠粉的,怎么就都不知道了呢?
后面的部分还没有播出,究竟如何还不得而知,但是就一二两集而言,两星真的是极限了。
如果心中的道德法则永存,头顶的天空永远都是清明的;如果底线被击溃,我们会终生活在极夜之中。
如果心中的道德法则永存,头顶的天空永远都是清明的;如果底线被击溃,我们会终生活在极夜之中。
在熬夜过度兴奋的时候,我会找一集魔王城说晚安,看可爱的栖夜公主客服种种困难获得舒适的睡眠环境,然后自己也精神放松下来,好像被催眠一样。
美中不足是剧情问题,这群魔族也太傻白甜了吧,为啥还不被消灭!虽然知道只有傻白甜魔族才会被怎么欺负都不还手,偶尔不困的时候看心中还是有了这样的疑惑。
观感真的很棒。
在熬夜过度兴奋的时候,我会找一集魔王城说晚安,看可爱的栖夜公主客服种种困难获得舒适的睡眠环境,然后自己也精神放松下来,好像被催眠一样。
美中不足是剧情问题,这群魔族也太傻白甜了吧,为啥还不被消灭!虽然知道只有傻白甜魔族才会被怎么欺负都不还手,偶尔不困的时候看心中还是有了这样的疑惑。
观感真的很棒。
故事不复杂,一对恋人,家境不富裕,男主是个木工,丈母娘也不喜欢。两人也没扯结婚证,娃儿刚六个月,女主有点产后抑郁,男主要带女主去参加个趴提散散心,结果因为做木工活差点忘记,女主一直不太高兴,聚会上也跟一个男同事多聊了几句。参加完聚会,驾车回家途中,两人发生口角,然后遭遇车祸。男主当场挂了,女主被救活,应该是脑震荡加情感打击,女主开始了一段恍惚混乱的自我假想
故事不复杂,一对恋人,家境不富裕,男主是个木工,丈母娘也不喜欢。两人也没扯结婚证,娃儿刚六个月,女主有点产后抑郁,男主要带女主去参加个趴提散散心,结果因为做木工活差点忘记,女主一直不太高兴,聚会上也跟一个男同事多聊了几句。参加完聚会,驾车回家途中,两人发生口角,然后遭遇车祸。男主当场挂了,女主被救活,应该是脑震荡加情感打击,女主开始了一段恍惚混乱的自我假想之旅。她始终认为自己死了,丈夫活着,这段类似意识流的的经历就是片名:黑暗漫步。
描述和展现失去亲人的一段恍惚经历和感觉,这是挺新颖独特的一个视角。拒绝接受现实、沉浸于回忆之中、不能自拔等等,这些东西都容易引起观众共鸣,但是拍好也不容易。
本片用了悬疑方式,车祸后,两人都出现在女主的世界中,只是女主认定自己死了。过去、现在、未来的生活在女主面前随时转换,也重现了两人在一起的甜蜜苦涩和点点滴滴。最终,女主回到了失去男主的现实之中,影片也达到了最高潮。
个人觉得有两个环节没有处理好。一是两人的爱情从相识开始就没有多么甜蜜浪漫,基本是一个非常压抑和苦涩的爱情故事。没有相爱之深,哪来生离死别的痛彻心菲?二是全片主要内容就是女主的思维跳跃胡思乱想,但是叙事缺乏一个基本的客观事实轴线当参照。导演大约是过分去营造悬念和魔幻感了,导致剧情稀碎,例如可以以住院-出院-居家康复-外出为主线,每个阶段胡思乱想的事情不一样,最后外出经过车祸现场,女主终于回到残酷现实。但是导演让观众跟着女主思维一起恍惚和跳跃,这个观影体验真的很不舒服。
对于失去爱人亲人的感受,多数人都是后悔内疚自责,没有好好珍惜。追忆往事,除了有深仇大恨,也往往忽略他们曾经有的不好的地方,这是普遍人性。本片导演的思路比较奇特,让女主不但回忆起男主的好,也回忆起他们之间的种种冲突猜疑和苦涩来。这个很令人困惑,感觉导演也想拍个《人鬼情未了》的2.0版,但是却成了四不象。
大世界扭蛋机,重点是「明日之后」。
不太适合家庭一起看,但如果能静下心思考,是一个很不错很值得看的系列。
第一部 地球最后的导演站位明确,细节慢慢,是一部很有意思的短片。图一乐可以看看,思考电影艺术的未来。两位名导演的更像是在玩,宁老贾老开心就好,2065年二位也近百了,能这么开心面对也挺好。只是英雄迟暮,面对日新月异的世界无能为力。老人在新时代面前能怡然自得是好事,
大世界扭蛋机,重点是「明日之后」。
不太适合家庭一起看,但如果能静下心思考,是一个很不错很值得看的系列。
第一部 地球最后的导演站位明确,细节慢慢,是一部很有意思的短片。图一乐可以看看,思考电影艺术的未来。两位名导演的更像是在玩,宁老贾老开心就好,2065年二位也近百了,能这么开心面对也挺好。只是英雄迟暮,面对日新月异的世界无能为力。老人在新时代面前能怡然自得是好事,但是要怎么跟上时代的步伐,大概是怀着对旧时代的敬仰,和对新事物的妥协,安静的看着世界,像那个时代一般,慢慢接受火车进站。
第二部 你好再见这部着眼于青年人,如何处理人与人之间的关系。当我们都是孤独的个体,人与人最基本的那一份交流,是不是还存在必要。爱是存在于心中的,是十句话概括不了的。当我们置身与一个机械化的社会当中,是不是已经失去了爱与被爱的权利。当我们真的奋不顾身的把表达爱意的话覆盖掉「救命」二字的时候,学会了爱,对方是不是值得被爱。未来已来,但笑笑选择离开。
第三部 杀死时间
这部是最难懂的一部片子,第一次看的时候让我觉得有点奇怪。多看了几次之后,我在思考,什么是真实的呢?究竟是虚拟机里日复一日做着看不到头的工作?还是在个人房间里无事可做无能为力打发生活?IP空间的互联网上,我们砍砍而谈,和心意对象的寥寥几行文字,好像能勾起我们对麻木生活的渴望,但又有几个人能真正抛弃自己的一切,跑出那个自己的小屋,去寻找爱,寻找真实的世界?我在北京租房,日复一日看不到头,又未尝只是在「杀死时间」?
第四部 一一的假期
这部有点爆米花,但是同样引人深思,它更像是对前三部作品的解释和总结。接受创新的时候,我们留下了什么记忆呢?这部比较容易懂,我看完之后挺有感触。回到自己成长过的街巷,才发现该拆的拆了,该搬的也不见了。好像一切都变得规整现代,但是那份烟火气,小街的各种摊贩消失不见了。我大概还能想起那时我和朋友们穿梭在那个城中村里不亦乐乎,但现在的孩子们似乎只需要几块屏幕,就是全部的童年了。
这是对于明日之后的想象,也是四部极其悲观极其现实的作品,有些桥段令人发笑,有些令人匪夷所思,但是只要你稍稍思考,就会发现未来,需要生活,需要爱。
我难以想象当95后当权的时代会是什么样子,大概在那个时代,我们是新一代人眼中不能理解的存在了。但我只想过好生活,活的真实一点,用尽力量热爱我所珍视的一切。
一星扣逻辑。致95岁的贾樟柯和又聋又瞎的虚拟养老院前台,以及无理取闹的假笑美妆店长和奇怪的比利。
很多人说这部电影在讲人的救赎,讲人应该重视家庭,我一点没看出来,相反,我觉得这部电影给人的感觉很冷血,十分冷血。Eastwood用一个看似温和的表象包裹了一把说出来会刺痛所有人的刀子,那便是这部电影的主旨——家庭,在我眼里什么都不是。
为了说明这一点,让我们先来看看东木老爷子饰演的是什么样的一个人。
此人乃二战老兵,退役后专心事业,沉迷养花,不顾家庭,带着自己的花参加
很多人说这部电影在讲人的救赎,讲人应该重视家庭,我一点没看出来,相反,我觉得这部电影给人的感觉很冷血,十分冷血。Eastwood用一个看似温和的表象包裹了一把说出来会刺痛所有人的刀子,那便是这部电影的主旨——家庭,在我眼里什么都不是。
为了说明这一点,让我们先来看看东木老爷子饰演的是什么样的一个人。
此人乃二战老兵,退役后专心事业,沉迷养花,不顾家庭,带着自己的花参加各种比赛,在花行不说德高望重,那也是风生水起、游刃有余,甚至连自己亲生女儿的婚礼都能错过。
后来随着互联网的兴起,传统的养花市场走向衰败(电影中Eastwood一有机会就吐槽互联网),老爷子经人介绍,走进了墨西哥毒枭的地盘,于是开着自己的旧皮卡穿梭在公路干起了贩毒的活计,干这种活儿的就叫骡子。
老爷子行事潇洒,凭着一颗大心脏,贩毒路上听着音乐唱着歌,尝遍各地美食,玩过无数小妞,正因为这样不走寻常路,这么多年愣是没被抓到,反而成了骡子里的佼佼者,甚至受到毒枭高层的接见,在派对上和毒品老大谈笑风生,何其风流自在。
故事结局,老爷子在一次贩毒中得知妻子病危,不顾毒枭的威胁,中途放弃任务赶回家见自己的妻子,没想到,恨了他一辈子的妻子袒露自始至终都在爱着他,忘不掉他,而他也陪伴妻子度过了人生的最后时刻,参加了她的葬礼,连从不跟他说话的女儿也原谅了他。
然而,老爷子最后还是被警察抓获,锒铛入狱。
如此感人的结局,这电影难道不是在号召我们回归家庭,不要等到年老才感到追悔莫及?压根不是。请看以下细节:
在外孙女的婚礼上,老头和前妻有以下对话:
前妻:“我一直无法理解,你为什么会在种花上花这么多时间和金钱”
老头:“我爱花,每朵都是独一无二的。它们在某天盛开,然后就到了生命的终点。它们值得我花这么多的时间和精力。”
前妻:“你的家人也一样。”
非常锋利而戳人的一句话,像在拷问一样。再看老爷子表情的微反应,非常有意思,值得反复观看。
看完十一集完全觉得女主人设就是那种,坚持自己喜欢的也不会对自己好的人看一眼,那男二一直做的是什么?开头的三次看着你哭陪着你,你没钱交学费帮你交,你弟出事了找人摆平,你有危险的时候拉你一把,喜欢你向你当面表白等等。观众看在眼里,你倒好还是倒贴到男主,那麻烦你一开始就拒绝人家并和人家保持距离,别说什么表白失败还能做朋友,可以是可以但别让人家觉得你还有机会就是差点诚意来
看完十一集完全觉得女主人设就是那种,坚持自己喜欢的也不会对自己好的人看一眼,那男二一直做的是什么?开头的三次看着你哭陪着你,你没钱交学费帮你交,你弟出事了找人摆平,你有危险的时候拉你一把,喜欢你向你当面表白等等。观众看在眼里,你倒好还是倒贴到男主,那麻烦你一开始就拒绝人家并和人家保持距离,别说什么表白失败还能做朋友,可以是可以但别让人家觉得你还有机会就是差点诚意来钓着人家。真的好下头,尤其看你主动去亲男主,那个男主像个木头一样,你叫他抱他才抱你,换了是男二那舍得让你在雨中淋雨让你难过?垃圾玩意
《恶魔法官》完结一周了,在网络上水花不大,B站没有成气候,豆瓣也是寥寥。想想也正常,在同类型爽剧中,情节没有《顶楼》刺激;耽美相嘛,也不足够明显,吸引不了嗷嗷待哺的腐女。但其实,这是一部既有剧情又有人物还有糖磕的好剧,虽然有逻辑不通、主角金手指、世界观成问题等毛病,但还是瑕不掩瑜的,值得茶余饭后再多刷几遍。
《恶魔法官》完结一周了,在网络上水花不大,B站没有成气候,豆瓣也是寥寥。想想也正常,在同类型爽剧中,情节没有《顶楼》刺激;耽美相嘛,也不足够明显,吸引不了嗷嗷待哺的腐女。但其实,这是一部既有剧情又有人物还有糖磕的好剧,虽然有逻辑不通、主角金手指、世界观成问题等毛病,但还是瑕不掩瑜的,值得茶余饭后再多刷几遍。
我觉得这部剧成功的关键之处,是找到了池晟这个好演员。姜耀汉这个角色,美强惨的典型,个人特征明显,张力极强。这个角色很难演,演得重了,太过浮夸,太轻又不够展现个人特质,池叔的表演刚刚好,有多少人能不被这个睿智冷静通透,既能保护人,又让人充满保护欲的男人而倾倒呢?明明他的观点是有问题的,做法也是欠考虑的,明明佳温的质疑是有道理的,那为什么还是有这么多人痛批佳温,心疼耀汉呢?这就是演员赋予角色的人格魅力了,他让观众共情、沉浸,设身处地站在他的立场,想他所想,急他所急。但是,也正因为个人特质太过明显,导致其他的角色都相对有所削弱。
有人说,这部剧里,男二拿了女一剧本,女一拿了反派剧本,女二拿了男二剧本,看似很有道理,但如果你仔细琢磨,善雅和佳温,他们跟耀汉单独对戏的场景,哪个张力更强?我个人是觉得耀汉和善雅,相对而言更相配。因为善雅这个角色,是除了耀汉,编剧最花心思也最费笔墨的人物,她性格非常立体,人设也足够聪明,通身极具魅力,在各方面都能够很好地匹配耀汉,每次看这两人在一起,犹如火星撞地球,极富冲击力。
对于男一女一,编剧是浓墨重彩地塑造,对于男二、女二,就完全两回事了。特别是佳温这个角色,看剧的时候,我能感觉到编剧在塑造他的时候,很明显的纠结感。首先,编剧在塑造佳温这个角色,进行了降智式塑造。耀汉跟佳温在一起,很多场景会觉得有一种碾压感,明显耀汉更强更有魅力更带感。本来佳温这个小白兔人设就比较吃亏,闪光点不多,性格也不强,关键是编剧还经常让他做一点降智的言行,来衬托耀汉光环,这个我觉得很不应该。姜耀汉这个角色就已经足够大杀四方,没有必要牺牲佳温的角色来反衬,我们要看的双男主,两人应该足够强,足够了解对方,足够势均力敌,才能足够匹配,让观众感受到两人之间的火花。
其次,编剧弱化了佳温的正常人设,强化了他个人的情感表现。同样体现个人魅力,耀汉在忙于事业的时候是最有魅力的,佳温则相反,在跟耀汉除了工作之外的日常相处中,他是有魅力的,在跟艾丽娅以及其他人的交往中,他也是有魅力的。他重情重义、怜悯世人,他把爱给了佳温、艾丽娅,尽力淡化家中的冷漠,弥补家庭的隔阂,温暖大家的心房,编剧给了他女性的思维和表达方式,却忽视了他作为男性,作为法官,该具有的才智和心理素质。旁观耀汉跟佳温的相处,起主导性的基本全是耀汉,言语也好,举动也好,甚至眼神,耀汉是妥妥的引导者,佳温是被动的承受者,在很多情况下他用心理感受和神态,来让观众感受到耀汉对他的影响力,这种影响力只限于情感,对他个人的成长则基本没有体现,事实上,他有没有成长呢?肯定是有的。包括在最后一集体现他高光的时刻,也全程围绕着耀汉来开展,他认真筹谋用自己的死亡换取耀汉的归来,在耀汉前来解救他的那一刻,他激动地拥抱耀汉,这是这部剧里他最主动的情感表达,可以说,佳温的高光来自于耀汉,作为男主,光凭感情线是不可能支撑起整个人物的。
所以,从人物塑造来说,佳温这个角色是有问题的。至于女二就更不用说了,在短短的一集之中,两人确定关系,然后生死永隔,既突兀又不合常理,既不知道两人怎么好的,又不知道是为啥死的,编剧是写着写着写不下去就直接躺平了么?工具人的味道也太明显了。
综上所述,就如我第一篇剧评所说,这就是一部披着双男主外衣的耽美向剧,编剧始终在正剧和耽美剧间横跳,既塑造女一,与男一相搭,又泥塑男二,与男一成对,扛着双男主大旗,又不敢直接拉郎配,每次磕着糖,却觉得不是滋味,各位看官,你们觉得谁跟谁更匹配?
这个影片讲了一个年轻时没有实现自己梦想的女人,在她60岁生日那天的经历。她极其好强,所以孤独。对自己的儿子很难夸奖,总觉得他天分不够,打击儿子对自己的信心。以至于,儿子最后在酒吧开庆功宴拒绝邀请她,在酒吧碰见她时,把她视作最熟悉的陌生人经过,明知她很难过,却一句话也不说。好强,容不得别人批评她,所以当教授嘲讽她后,她干脆放弃了钢琴。好强,容不得别人忤逆她,所以在工
这个影片讲了一个年轻时没有实现自己梦想的女人,在她60岁生日那天的经历。她极其好强,所以孤独。对自己的儿子很难夸奖,总觉得他天分不够,打击儿子对自己的信心。以至于,儿子最后在酒吧开庆功宴拒绝邀请她,在酒吧碰见她时,把她视作最熟悉的陌生人经过,明知她很难过,却一句话也不说。好强,容不得别人批评她,所以当教授嘲讽她后,她干脆放弃了钢琴。好强,容不得别人忤逆她,所以在工作场合惹人厌恶,在儿子女朋友去卫生间时出于报复把对方的琴弓折断。好强,唯我独尊的自私,所以没有一点同理心,打断别人说话,听母亲说自己的缺点时直接扇耳光……太好强了,又因为没有实现自己的抱负,所以她一生都在挣扎之中。她最爱的是自己,最在乎的是自己能不能被人捧着,所以电影开端儿子不理她似乎成了她即将选择了断生命的理由,但当教授告诉60岁的她,其实当年她很有天分时,她辗转难眠,迷惑,沉思,焦虑,但没有给儿子打电话,因为让她心事重重的,是教授的一番话。是啊,她有理由好强,因为她有天分,但容不得一点批评也导致了她最后没有守护好自己的钢琴天分。拿着一瓶酒来到邻居家,并非要找人聊天,因为她拒绝了喝酒的提议。趁邻居泡茶,她坐在了钢琴前,一曲独奏中看到了她的忘乎所以,听到了她内心的怒吼,我想,她要开始跟年轻时候的自己和解了。余生,即使儿子很难再靠近她,她也会在钢琴的陪伴下,重拾生活的信心。
影片探讨了天才与认可的命题。天才可以人为地定义吗?假如一个大咖说这个人是天才,那这个人日后就一定是天才吗?她的儿子被她定义为缺少天分,永远不会成为天才。但她又禁不住因为儿子而感到骄傲,矛盾的心态正如她对自己的认知。可当儿子成功时,很多人说她的儿子是天才。可是,她把目光看向教授,那说明她的心底还在认可权威。
这部影片于我的意义是,让我理解了不小心折断了翅膀的一些人,让我明白了就算天才被另一个天才认可,也不能保证天才创作。权威多半是装出来的,所以,何必要别人认可呢?另外,平庸也不见得很糟糕啊。
她本可以成为天才,但年少不更事时错付了一份信任,与天才渐行渐远,花甲之年解开了心结,惟愿不在计较功名,珍惜钢琴的陪伴。
ps: 女主的演技不能更棒了,妥妥地光芒万丈,以至于Schilling在本片近乎黯淡无光。
这个系列的聊斋我喜欢胭脂,一手好厨艺,人也善良,不争不抢,不虚荣,与胭霞姐妹二人开酒楼。经历各种困难,但是仍然坚持本心,与姐姐不离不弃,结局胭脂最终以姐妹亲情感化胭霞,与子川一起消灭石妖,姐姐死了,但是胭脂一直没怪过子川,我相信他们过上了幸福的日子,相信姐姐如果知晓这一切也会祝福他们。
这个系列的聊斋我喜欢胭脂,一手好厨艺,人也善良,不争不抢,不虚荣,与胭霞姐妹二人开酒楼。经历各种困难,但是仍然坚持本心,与姐姐不离不弃,结局胭脂最终以姐妹亲情感化胭霞,与子川一起消灭石妖,姐姐死了,但是胭脂一直没怪过子川,我相信他们过上了幸福的日子,相信姐姐如果知晓这一切也会祝福他们。