这篇影评可能有剧透 一部关于原谅的影片，六人因不同理由杀人入狱，由于某项政策的实施同时被送往一个小镇进行为期10年的“改造”，从而引发知情者对其身份的质疑，同时带给我们思考：对于曾经做错事的人，我们该不该原谅？松田龙平饰演的小哥可以说是故事的主线，一开始他就表现出想融入小镇重新...  (展开)

[制作缘起]

2004年3月的某一天，報紙上一個報導吸引住導演蘇照彬的目光，上面說有一組以大阪大學科學家宮本為首的日本科學家發明了一種叫做「孟傑海綿」的多孔立方體，宣稱它可以捕捉住某一頻率的電磁波，歷時千萬分之一秒。這個有趣的新聞立刻引起了他的好奇心，他心想，如果這個東西可以瞬間抓住電磁波，那麼是不是有可能用它來捉取靈魂？

在好奇心的驅使下，導演，同時也是本片編劇的蘇照彬開啟了他的想像之鑰，將這個簡單的意念一路發展成一個結合了驚悚、科幻、懸疑、動作等元素的扣人心弦劇本。

【詭絲】這個劇本完成後，2004年不僅獲得了台灣新聞局輔導金首位，同時也獲得了同年的優良劇本專業組首獎；更讓美國好萊塢Dimension Films 評選為“Highly Recommended Project”(高度推薦優秀劇本)以及日本 GAGA評定為“A very well-written script”( 卓越編劇作品) .

一個不相信鬼的人，竟然會編出一個與鬼相關題材的的驚悚故事，擁有台灣交通大學科技傳播學系碩士學位的蘇照彬用他精湛的科學邏輯能力，寫出這個曲折離奇的故事，曾經寫出票房驚悚大片 【雙朣】 跟得過金馬獎最佳編劇 【三更】 的蘇導演說：「【詭絲】 絕對原創與獨特，我很有自信的，所有人可以看到一個跟以前看過的電影完全不同的故事…。」

【詭絲】故事講述一組由殘障科學家橋本良晴所領導的科學小組，利用可以捕捉電磁波的頻率的「孟傑海綿」，捕捉到了世界上第一隻鬼。這個鬼是一個身份不明的十三歲孩童，但小孩的身份是誰？為何殺人？卻是一個謎。主導計畫的科學家橋本良晴，網羅了有超能視力的菁英探員葉起東，對小孩的死因展開調查。過程中，他看見小孩的雙眼之間有一條細絲，隱約之間，細絲接上了某個神秘的力量。參與研究相關的人紛紛離奇死亡，一一陷入了來自於另一個世界的死亡危機…。

隨後在很快的時間裡，這個劇本便相繼吸引了來自臺灣、香港、日本、澳洲等世界各地傑出的電影幕後精英熱情的全力投入。在2005年酷熱的六月台北街頭正式開拍了這部幾乎創台灣本土電影資金紀錄的驚悚大片。對兩人來說，這不只是一項挑戰，同時也是一個夢想的延續與實踐。

導演蘇照彬與黃志明的合作始於2001美國哥倫比亞電影公司台灣投資製作的首部電影【双瞳】(Double Vision) ，當時蘇照彬是編劇，而黃志明則擔綱製片。黃志明說：「我覺得從【雙瞳】到本片蘇導演更成熟了，在技巧上或在類型的混合上比以前更厲害，就像他之前曾對我說過，【雙瞳】對他來講，可能比較像是一個初學者，到這個案子的時候，各方面的東西都是成熟的，它是複雜多了的一個劇本。最大的特質就是“大”，這個大造成它的複雜，甚至有些東西是我在拍【雙瞳】的時候都沒有碰過的一些考驗。」

【雙瞳】當年在台灣電影以其創新的題材劇本跟好萊塢模式的專業製作，造成震撼跟成功，延續著這個成功的經驗跟學習，這回以更大的企圖與視野全力打造這部電影。於是在兩人的奔走下，亞洲一流的幕後人才幾乎都到齊了，他們找來香港首屈一指的攝影，同時也是【雙瞳】攝影的黃岳泰，透過他又找來在【不夜城】中跟他合作愉快，亦是亞洲最頂級的日本藝術指導種田陽平先生，種田先生有非常優秀的跨國製作經驗，他同時也是美國電影【追殺比爾】在日本拍攝的美術指導。至於片中重要的特效指導與特殊化粧則分別網羅了在美國哥倫比亞電影公司工作，曾經參與【蜘蛛人】製作的華裔特效胡陞忠Sing Foo以及同樣在【雙瞳】裡有精彩表現，一直在幫好萊塢工作的澳洲特殊化妝MEG (Makeup Effects Group)公司。

簡言之，與其說這是一部台灣電影，不如說它是一部亞洲電影，並且是「MADE IN TAIWAN」的亞洲電影，這是一個新的品牌概念，也是從來沒有在台灣電影中出現過的新的視野，所有的主要演員分別來自日本、台灣跟香港，幕後主要工作群則亦分別來自香港、日本、澳洲跟台灣，在導演蘇照彬跟黃志明兩人的心中一直有著這樣一張藍圖，他們打算網羅全亞洲最好的人才，組成一個令人興奮且耳目一新的超級組合，而現在他們做到了。

[选角和演员]



「當初在籌備這部電影的時候，就是希望做出一部不僅僅是台灣的電影，而是一部亞洲電影，也就是說當不管是外國人，或者是亞洲其他國家的人，看到這部電影的時候，都可以從裡面發現它代表的亞洲人的一些觀念跟思維，所以選角的時候都朝比較國際化的方式在走。」 蘇導演說明了當初演員選角的一個大原則，有了這個確切的方向，在整個選角過程上，演員的確定其實是相當水到渠成的。隨後在亞洲以【白色巨塔】、【一個屋簷下】…等日劇走紅，擁有極高知名度的日本演員江口洋介以及跟許多知名導演拍過多部國際電影如【臥虎藏龍】、【2046】及【愛神】等的台灣男演員張震便一一出列，成為本片的靈魂人物。

「一開始就設定好，要找一個日本演員，跟江口談過了之後，發現他是一個很認真的演員，在日本碰面也覺得他們非常投入，也提供很多意見，後來就定了；至於大Ｓ，其實這個角色我們當初本來想找一位非常辣的女演員擔綱，可是在大Ｓ試完鏡後，她的演技和自信完完全全地說服了我們。至於陳柏霖跟張君甯，他們就是一個Couple，一個感覺，我常常在開玩笑，如果有拍續集，就是拍他們兩個所延伸出來的故事。嘉欣這個角色，其實和起東有非常重要的感情關係，但是要找到一個葉起東一直想要的，但又因為自己的工作或個性，或因為他媽媽的關係，不敢直接去表白的一個對象，所以這樣的角色也不能太過主動，必須有點含蓄，也因此嘉欣便是我們的首選，也經過一些波折，最後她終於答應參與演出。」黃志明簡單說明了整個選角的過程。

張震在戲中飾演男主角警探葉起東，他一開始就被劇本深深吸引，他提及剛收到劇本時閱讀的情形：「我記得一拿到這個劇本的時候，看的時候就沒辦法停下來，忍不住一口氣把它看完。劇本裡有很多驚悚氛圍與動作場面部份，會讓我一直不自覺地閱讀下去，當然最特別地還是因為那條神秘的「絲」，到底人跟鬼之間是用什麼在溝通，這個東西我覺得很有趣。」那他自己相不相信有鬼呢，他說：「半信半疑，這個世界上有很多科學無法證明的事情，一直都有。」

葉起東這個角色，當初在選角上其實歷經了一些過程，導演和我在香港與台灣兩地積極尋找適合的人選，最後選擇了張震。「我覺得張震在這部戲裡，比他過往更成熟。」黃志明說。

那江口洋介呢？蘇導演表示：「江口洋介在這個片子裡，演一個從小就被糖尿病所苦，後來又失去腳，一個人生從小就很不美滿的一個人，所以當他發現人死後可以變成鬼這個事情之後呢，他就對這個東西很大的痴迷。」這個角色，一開始他們就決定要尋找日本演員，像是真田廣之、唐澤壽明等人，但最後導演還是屬意江口洋介，後來蘇導飛到日本跟江口親口談了幾次，江口也很喜歡這個劇本，而且他本人的形象跟演出意願都非常地合適，最後便確定由他來演出。「他在片中的的表現非常之好。」導演極其滿意地說。

這是江口洋介第一次離開跨海離開日本拍摄電影，他本人對這部電影充滿期許，視為個人演藝生涯的另一個突破，他表示：「這次電影有專拍成龍武打的攝影師黃岳泰，加上蘇導演，整個組合是一個很強電影團隊。最辛苦的是記中文台詞拍戲，收到腳本後我一個人努力聽著中文的MD不斷試演練習，正式開拍的時面對鏡頭，還是覺得開口說很難，合作後覺得工作人員非常優秀，整個過程，我感受到從未感受到的魅力。希望繼這個角色後，在電影上的嘗試有更大的突破。」

除了張震跟導演對江口洋介的演出讚譽有佳，同戲的女主角徐熙娣（大Ｓ）亦因仰慕江口洋介之名，讓私下不太敢看驚悚片的她興奮不已接下她口中這部國片中製作成本最高的電影，飾演片中因為想藉研究成名的野心女助理蘇原的一角。

「我相信這個世界上是有鬼存在的。會讓我會接這部戲的原因，主要是蘇導演他之前的劇本口碑非常地好，讓我對他這個人很有興趣，很想跟他合作；另外一個很大的原因就是因為我很想跟江口洋介合作，因為他過去主演的日劇作品我都有看過，非常地欣賞他。」大S說。

「當初其實蘇原這個角色我們想找一位非常高挑火辣的女生演出，但後來大Ｓ她充滿自信的態度跟非常自然出色的演技，說服我們選擇了她。」黃志明說片中另一位女主角林嘉欣在片中飾演張震的女友杜家維，在片中是最清純而明亮的一個角色。

「我第一次看到【詭絲】的腳本時，就覺得是一部很精彩的商業片，因為我覺得蘇導演他之前寫的【三更之回家】跟【雙瞳】的腳本，還有【詭絲】，他都很懂得為電影製造非常驚悚懸疑的感覺，你讀了劇本便會一直想往後看，很著急想知道故事的發展，所以我覺得還滿好玩，因為如果這樣的故事可以完全地吸引住我，那一般觀眾也會感受得到，所以立刻就答應了! 」

之所以找嘉欣演出這個角色，蘇導演這樣說：「這部戲是一個恐怖、驚悚的戲，所以所有的人基本上在某種程度上都有些黑暗的，但只有林嘉欣這個角色，她是這個劇中的太陽，她是代表完全正面、快樂、歡樂、陽光的那一面，當初找她的時候，也是因為她本人外表給你看起來那樣非常舒服地形象！」

「戲中還有兩個重要的演員陳柏霖跟張鈞甯，兩個人在片中飾演男主角江口洋介的兩個年輕的男女助理，是一對非常年輕的科學家搭檔。相對於戲裡對死很執著的江口跟想藉鬼功成名就的大Ｓ而言，這兩個年輕人是比較屬於不相信鬼，比較鐵齒的那一種，因為他們太年輕了，沒有時間去想到死是什麼東西，所以他們對鬼這種東西有一種輕忽存在，當然這個輕忽在這裡面是需要付出一點代價的。」導演蘇照彬描述了這兩個截然不同於戲中其他角色複雜的這對年輕角色。

戲裡陳柏霖飾演這個精通物理與化學的天才科學家守仁，他相信有鬼，但卻認為那是一種「精神體」，可以透過科學方法來解釋，戲裡他常常會發表許多科學數據跟理論，是一個相當執著於研究的博學年輕人。「這個角色就是很固執，就是那種『不可能是鬼，一定是精神體，它一定是由什麼組成的』，但這就是他可愛的地方。」陳柏霖說。

至於第一次演出驚悚片的張鈞甯也說：「我覺得最難的是想像，要想像出你很害怕，因為現場的時候一定不會有那個東西出現，你一定要用你的想像力。而人在害怕到最頂端的時候，是全身都會抖的，演這種戲真的很累…還有要裝鎮定那部份也是。」張鈞甯在戲中演的是一個很膽小的科學助理，一遇到恐怖的事情就會尖叫。「我覺得她是一個很聰明的人，可是她其實很膽小，但某方面神經又有一點大條，就是雖然很害怕那個東西，但又覺得應該不會發生什麼事情。」她如此描述戲中的自己。

[幕后制作之·制作场景]

【詭絲】在2005年六月於台北開拍，於同年的八月初在台北殺青，由於故事背景設定在現在的台北，全片幾乎都在炎熱的台北拍攝完成，拍攝場景十分眾多，有由本片知名日本藝術指導種田陽平親自設計、耗資搭建、宛如觀光勝地一般美麗的『17號宅』內景，全部由工作人員一枝花一枝花親手編製出來，然後再一個一個接上外景田裡的壯麗『花田』，以及橫跨台北各大街景、屋景、山景…等，幾乎連接了整個現代的台北，再透過片中攝影黃岳泰、美術種田及演員、劇情的張演，最後將我們帶進一個有點像台北、又不太像台北的奇異幽美的驚悚寓言畫中，為了呈現完全不一樣的感受，製作人員在這個不具拍片條件的都市－台北，奔波忙碌、挑戰萬難，只為堅持將電影的品質做到最好。

黃志明表示：「【詭絲】這部大製作的電影，這個大其實是造成它變得複雜，它的複雜性，甚至有些東西是我都沒有碰過的考驗，然後，我覺得做這類型片有根本上的不一樣，有些東西就是一定要做到足，或一定要拍到，一定要出現這些元素，這些景跟品質的堅持對我們來講就是最大的考驗，我們每天出通告都是在想辦法克服這樣的困境，因為台灣這邊的拍片困境不是外人所能知道的。」

「比如說，我們要拍個在捷運裡發生的情節，最後除了在捷運上拍，我竟然也要花個一百萬搭個捷運車廂，再做一個結合，為什麼？因為這個場景是最後的情節，前面都是一些動作特效什麼的，熱熱鬧鬧的，但到最後還是要落到所有相關人物的感情上面，戲到最後絕不能散掉，不然就像是一個熱鬧的鬼片或科幻的鬼片，為了達到這個戲劇張力的效果，結局我們拍了二天，為什麼要花那麼大的力氣呢，這是堅持，我只是覺得戲走到那裡，它就一定要做足！」

整個片的視覺由香港知名攝影黃岳泰跟拍過【追殺比爾】的日本藝術指導種田陽平先生主掌，動作特技則找來了香港最資深的董瑋師傅做指導。

片中最重要最大的兩個場景，分別是「17號宅」跟花田。

「17號宅」是【詭絲】片中最重要的一個主要內景，由種田先生在阿榮片場棚內進行搭建。

對於這個特殊並佔據電影中非常重要地位的「17號宅」，美術種田先生有非常別出心裁的構想。

種田先生說：「『17號宅』是個神秘而驚悚的屋宅，所以應該要做出來一個謎一般的效果，在這『17號宅』裡面被捉住的靈魂是屬於一個名叫耀西小男孩，他其實才是這一部裡真正的主角。」於是種田先生在想搭景構想的時候，一反常態並沒有參考很多恐怖片，反而參考了很多小孩子會出現在上面的畫集。然後從其中小孩子的世界觀來得到靈感。

「比如在想做『17號宅』那些房子的時候，我想到小時候所看過的繪圖本就是一些童話故事。比如《格林童話》、《小紅帽》，就是想做一種有童話性的空間。進去一個可怕的地方需要一個關鍵，就是可怕但是很美麗，恐怖但擁有魅力才會吸引人進入，就像童話故事《糖果屋》突然出現在森林裡，雖然是個危險的陷阱但卻絢爛地讓人忍不住一探究竟。」

「我這一次想要表達的東西就是在一個老舊的地方有一種閃亮的東西。就那種空間效果裡用台灣沒有的色彩，就讓引起每個人的好奇心想進去一點奇異的房子裡面，我就想做出來印象中的寓言一樣的那種東西，所以才會把『17號宅』的內部設計成那樣子。」

攝影黃岳泰說：「種田先生拿一種稍微歐洲色的藍綠擺在一起，效果好像歐洲的油畫，他做起來的景，尤其是「17號宅」裡面的顏色，是在國片裡從來沒有看過的，大家都配合得很開心，主要白色跟彩色場景，就是林嘉欣的花店裡面，給人家一種很安全的感覺，很純真的感覺。「17號宅」的部份我應用了古巴的哈瓦那風格，我這一次不是跟日本的共通點，反而比較採用西班牙的共同點來搭在這一部電影，我覺得這比較接近的我要的感覺，就像是濕氣、地板的磁磚、牆壁的感覺多蠻相近，也有共通點的。我想從這裡做到一個特別的台灣的效果在這部片中。」

在種田先生的構思裡，「17號宅」是這部電影的一個入口，另一個重要場景—花田則是最後的出口。

「在劇中裡花田代表出口。就在花田的場景，小男孩耀西埋在裏面，最後被挖出來，這代表了一種出口。整個片的美術場景的構造方式基本上就是從花田倒算回去的。我們在整部片的場景構造上想做出很多「花」的效果，如果沒有仔細看可能不會發現我們在不同地方用了很多「花」這個東西。比如說醫院的床旁邊有「花」和花樣的東西。或許是引爆宅的壁紙的花樣式「花」。就最明顯的出來的場景是『杜家維的花店』。就用很多不一樣的方式提示花田的事情，然後到最後可以連接到最大的花田的部份。」種田先生說出了整部片用花的意象貫穿電影的概念。

種田又針對這次為【詭絲】設計出的台北城市氛圍進行解說：「 年前我在日本作一部電影叫【燕尾蝶】。我當時去台灣、香港、去很多地方勘景。然後我在【燕尾蝶】中做出一個假象的日本。那時候日本人看了以後覺得日本，但是感覺上不像是日本，就是做出那種好像不是日本的美術效果過。然後這一次我的感覺也類似，我想做出來臺灣人看到這一部電影以後，知道是台灣但是感覺上不是台灣的效果。有那種異國風味的。不是因為在台北拍就只是個台北。我想針對這一部電影表現出特別的台北。我想做出一個虛構性假象的台灣。」

[幕后制作之·摄影]

這部電影的攝影師是香港的黃岳泰，人稱泰哥，是香港非常資深的專業攝影師，曾經獲得多次的金馬獎以及香港金像獎最佳攝影殊榮，【詭絲】是他所參與的第122部電影。

「我來台灣拍這算是第三部戲，一個是楊德昌的【獨立時代】，一個是【雙瞳】，然後就這部【詭絲】。接這部電影當時有四個戲找我，【詭絲】之外，還有一個香港戲，一個美國片，一個大陸片，結果我選了【詭絲】。選擇【詭絲】的主要原因，最主要是因為劇本的內容吸引我，對攝影來說，這是最重要的東西，我認為這部戲能讓我有多一點發揮，所以我選了這部片。」泰哥開心地說著自己對這部電影的看法。

「從色彩，色調來看，從氣氛的空氣成份來看，都跟一般的鬼片不同，看起來不經意，但你會感覺到，那才是很難做的東西！」泰哥接著補充說明了【詭絲】。

拍攝期間，泰哥花了相當多的時間與導演及美術指導種田陽平做溝通，最主要就是找出這部電影視覺的定位及特色，並在技術上達成最後精確完美的效果，這樣高規格拍攝品質的堅持，須要付出相當大的代價以及努力。

關於這部片的視覺攝影方向，蘇導演表示：「我不希望拍一個陰陰暗暗的恐怖片或驚悚片，我要的是一個整體看起來非常明亮，看起來非常真實的一個驚悚片，即使片中我們有鬼、靈魂這些東西出現的時候，我也不希望它看起來是陰陰暗暗的，它看起來應該是很亮，非常清楚的一個片子，因為這樣的要求，也讓攝影的難度上會提高非常的多，因為像我們在拍外景的時候，通常需要把整條街全部都打亮，才能達到我跟他要求的那個效果，全部的東西都要看得很清楚，我們也研究了很多電影之後，最後我們挑了一種特殊的顏色來做為這部片子的基調，這個在後製的過程上也花了非常多的時間。」

接著泰哥又表示：「蘇導演是很出名的編劇，其實這個戲只要能達到他的要求就己經很不簡單，因為他一切的世界都已經想好，分好了，我只是提供畫面去幫他講故事，他說他很喜歡我的移動，我就會加很多移動在戲裡面，因為鏡頭的移動在這個戲裡面是滿重要的，有很多場景裡面，演員的走位不太多，靠鏡頭來移動，但是棚怎麼移動呢？就是棚內的氣氛跟節奏，跟演員當時的心情狀態來移動。」

蘇導演對泰哥專業豐富的攝影經驗感到非常的信賴，他說：「泰哥真的幫了這部戲很大的忙，因為我們裡面有非常多的特效鏡頭，這個東西以前的台灣片比較少觸及到這個領域，尤其是拍合成跟拍對位跟拍濾幕的經驗，他這方面非常的熟練，避免掉我們非常多的困擾，然後他整個動作非常迅速，有好幾次我們天候或光的問題的時候，他都可以很迅速，很及時的應變，真的很佩服他！」

【詭絲】裡，跟泰哥一起搭配的美術指導種田陽平先生，是日本相當知名的美術指導，兩人8年前曾經在日本片【不夜城】中合作。

黃岳泰表示：「種田先生他是我合作過的東方朋友裡，最頂級的美術，他是美術總監，卻絕對有資格做一個production designer，因為他設計的東西都是滿真實的，unique的，很微細，然後也全都是充份過濾過才設計出來的，也是滿配合每個演員的性格的，用的顏色很獨特，這個戲所有的景來說，他配合我們用藍綠的色彩來拍，因為在膠卷裡面，所有顏色是紅、藍、綠三個顏色加起來，我用了藍綠兩個，就缺紅了，我想我不會打很多紅光，因為導演也不大喜歡，所以我們在美術方面用了很多紅的小飾件，比如說拍街景，我會特別用一個紅綠燈，紅燈在裡面閃，就是遠遠的擺一些紅的東西在那邊，塚田在這方面設計，相當成熟。」

而種田先生則這樣推崇他心中的泰哥：「我曾經合作過的攝影師中有3位尊敬的攝影師。1位是日本人叫篠田昇，就是拍『燕尾蝶』『情書』的攝影師。還有在【追殺比爾】合作的Bob Richardson，他真的可以了解到我想做的事情，語言上雖然不通但他會幫我拍我想像的東西。最後就是泰哥。泰哥和我是在【不夜城】時一起合作的，以及這部【詭絲】。」

[幕后制作之·特殊化妆]

負責這部電影的特殊化妝是來自澳洲、一直在幫好萊塢工作的澳洲特殊化妝MEG公司的Nick跟Paul所帶領的小組。這個小組台灣觀眾應該不陌生，他們在【雙瞳】中那精細逼真的特殊化妝跟人體模型叫台灣觀眾驚豔不已，尤其是片中的嬰兒模型更是栩栩如生，成為當時大家津津樂道的話題。

「特殊化妝我們找得是一家澳洲的NEG公司，我們是在【雙瞳】時認識他們的，當時就覺得他們做得很好，再加上他們這幾年一直都在幫好萊塢做一些片子，進步更大，尤其是那些屍體，跟裡面的一些死妝，,所以後來看了他們更多的東西後，決定再次與他們合作，後來看到電影拍出來的效果之後，就覺得找他們來是正確的，也非常值得的。尤其是片中他們做的那兩具屍體，逼真的不得了，所有看到的人都以為那兩個屍體是真正的人，真的是幫這部恐怖片加了非常多的分數。」蘇導演說。

這個特殊化粧小組拍片期間在台灣待了很長的時間，一開始他們每天待在工作室作屍體,兩具屍體共花了快10週來完成,這個工作室像景點一樣，常是工作人員偷偷來觀賞的地方，當親眼看到這兩具逼真的屍體從無到有，用各種材料顏色在他們眼前完成時，都嘖嘖稱奇，感到嘆為觀止。

那又是如何做到他們在片中劇情的自然呈現跟呼應效果呢？PAUL跟NICK解釋：「過程中，要參考很多的照片，請演員先模擬他們在片中會出現的姿態，例如片中的攝影師他就必須先模擬他在片中的死態，也就是在解剖台上，然後我們就根據這個姿勢下去做。同時也要拍大量的照片來參考，稍微做些修正讓屍體在鏡頭下能做最佳的呈現，光是臉上就有許多不同表情的變化，小男孩的屍體是躺下的姿態，而且眼睛閉起來，為此我們就先建立了許多臉部不同部位的模型，再將他的眼睛雕刻出來，接著就是修飾出最後要讓觀眾看了會為之驚駭的臉部表情，一旦完成後緊接著就是處理細部的皮膚紋理，最後再做完工鑄模，完成品就如你所見的傑作那樣囉！」

PAUL表示：「我們其實要處理很多技術層次的問題，也試著要去感動觀眾，這也是電影的主要目的之一。觀眾第一次看到我們的作品時，當我們讓它看起來很逼真，我們覺的很有成就感，當我們參考一些解剖照時，我們會想說如何作出更真實的效果，我們會想說：「好，我們要創造一個真的屍體」「哪個顏色、什麼材質會比較好。」這些是非常技術性的東西，而當你完成後，退後一步看著完成的作品，心理想著：「這是一個根據真人來創作的屍體」我們離開工作室，和一般觀眾一樣第一次看著這具屍體,然後才覺的：「看起來真棒，在銀幕上應該會蠻令人驚豔的。」這時候會有一種自發性的感動，但是當我們在工作的時候我們要確定這個是對的、那個是對的、這裡應該要這樣做……等等,這是全然技術性的，你不會一直在想著你要做出一具真正的屍體，最後的感動是很多技術性的 東西堆砌而成的。」

至於片中所有的死妝，也在現場花去他們大約6至7週的時間，光聽每個被化的演員都被自己的妝嚇得半死，卻又因為太精細而捨不得卸掉，就知道這些妝有多精彩！

「最初的想法是要做出人死後的妝，那種生命被吸乾的感覺，所以我們讓皮膚看起來蒼白，基本上要讓觀眾感覺到生命被榨出、吸乾、整個身體全被掏空，舉凡血管、眼球等都要看起來很恐怖，因為這些死去的人不管是他們的外在軀體或是內在，看起來都是毫無生命跡象的。導演跟我們說，他希望當鬼魂逼近並致人於死時，要有乾枯蒼白的感覺，希望能有非比尋常的效果，要有點極端，可以看到血液和血管都顯露在外。於是我們試著創造出一種自然但又不會太誇張的效果，既嚇人又不尋常，適切地反映出這是一部不同的驚駭作品。」NICK跟PAUL說明了他們對這次特殊化妝的一個努力方向。

NICK跟PAUL表示：「我們之所以很喜歡這部片是因為正如我們提過的，它的情感層次很豐富，有時候你看好萊塢大製作的驚悚片，他們有大量的特效，背後投入龐大的資金，但是並沒有一個強力的故事來支撐。這和我們讀【詭絲】或【雙瞳】的劇本是相當不同的，【詭絲】劇本裡的角色都擁有深刻的情感刻劃，這也是我們喜歡這個工作的原因之一。」

最近刀大火的很，“那些年，我们一起追过的女孩”和"杀手欧阳盆栽"相继改变成电影，在这个没有少有大片的贺岁档带来了一股台湾的小清新。
大学时曾读过刀大的杀手原著，“欧阳盆栽”是众多花样百出的杀手中最不出名的一个。我记得当初读到他的章节的时候我甚至看了几眼就跳过去了，相比之下他没有“Mr NEVER DEAD”的疯狂，没有“G”的百分之百可靠和残忍的爱好，没有“铁块”的拳拳到肉的真实，没有“蓝博士”优雅奇怪的手段，他甚至就没有动手杀过人。所以我一直以为，即便是改变成电影 诸位在小说中露过脸的角色值得大书特书的也不应该是这个人物。
直到我在看电影之前重读原著，我才有点明白为什么杀手系部列的第一部电影作品会是这个相比之下毫无特色的小菜鸟。
 
电影《杀手欧阳盆栽》讲的是一个新出道杀手的故事，萧敬腾扮演的“欧阳盆栽”是一位师从“骗神”的刚出道的菜鸟杀手。由于师从和体力等硬件的限制，我们的主角原本主攻骗术和欺诈，以此来达到逼死受害人得目的。然而他的处女秀并不成功，由于心慈手软最终导致没能除掉目标。为了不使自己成为别人的目标，主角决定用一种属于自己的方式“抹杀”掉受害人，及利用假尸体骗过委托人，在动用自己的关系为受害者制造新的身份，使之用新的身份远走他乡，即社会性抹杀”。一切顺利的进行着 直到一个神经有点大条 被两次社会性抹杀的酒店妹出现，一切全变了····
 
男主演 欧阳盆栽·萧敬腾
小哥本是台湾星光大道出身 长相一般 却极具亲和力。作为剧中的主角从外形上看很符合原著里欧阳盆栽有点憨憨有点腼腆的形象，无奈这是小萧的第一次上镜，整体表现欠佳，表演张力不够，从屏幕出现广电总局标志开始 直到您收拾吃剩下的爆米花准备回家，老实的萧敬腾脸上的表情就没有发生过任何的变化，除了憨憨的笑就是憨憨的笑，就连抱着自己深爱的妹子，看着深爱的妹子被弩箭射成刺猬 他依然憨憨的老老实实的，好吧，他没笑，但您也别期待从他的表情上看到什么别的表情。是的，哭都没得。
小萧的另一个败笔在于他的声音，本片很多旁白都是小萧亲自操刀上手，作为现在炙手可热的歌坛新人，他的语言表达能力只有渣渣的5，简直就是弱爆了。不客气的说，我甚至觉得我向客人介绍paw2000A型双焊钜焊机工作原理的时候都比他抱着自己爱人表白更有感情。“新不了情”“王妃”他能唱的豪气千云柔情似水，为什么国语说的这么没有味道。
其实 形象在一部由小说改编的电影中占有很大的比例，每个人读一部作品的时候，首先都会在自己的心中勾勒出主角的样貌。当用电影这一具现化得手段表达出来的时候 人物的形象和内心的相符程度 会是每一个度过原著者最先考虑的因素。在这点上 萧敬腾是很成功的 至少符合欧阳盆栽在我心中具现化的形象，再考虑到是第一次触电，整体表现值2分。
 
 
女一号 酒店妹·刺猬妹 林辰唏
当镜头推进 给这位女主演特写的时候 我跟你说她是标准的90后 你一定不相信。按理说“黑涩会”和“康熙”出身的平面模特 在台湾的娱乐圈怎么也认识几个不错的化妆师傅。可当我看到美女那明显的黑眼圈和毫无掩饰的眼角鱼尾纹时 我对整部电影的诚意画出了大大的问号。
女主演并不惊艳 但很可爱 人物气质忠于原著
由于属于我比较喜欢的类型 给2分
 
男N号 骗神 曾志伟
 大多数对曾志伟的认识 定位在喜剧明星这一点上，殊不知早在20多年前，曾志伟早就是香港电影导演界和出品界的大佬人物，他出品的“五福星”系列不但捧红了秦祥林 吴耀汉等日后香港电影的风云人物 更连续8年雄踞香港电影票房排行榜的首位，各位试想“8年雄踞香港票房首位”是什么概念，“泰坦尼克号”位居香港票房首位时间1周，“阿凡达”位居香港票房首位时间“13天”。
本部电影虽然并非曾志伟出品，但在开片前的演职员表中我发现了有意思的事情:"出品人：曾宝仪"
曾宝仪何许人也，曾志伟的女儿。明显曾哥比他的成龙大哥聪明的多，他不去厚着老脸求导演给自己的儿子加戏，他要做的只是把自己的电影交给亲爱的闺女即可。
既然是自家的电影 那自然是十分卖力。
老戏骨曾志伟，这部电影中表现出了“奇谋妙计五福星”的古灵精怪，“无间道”的沉稳老辣，是整部电影里唯一的“演员”（其余的都是票友级别），可惜是配角里的配角，根据出场次数给2分
 
不是演员的演员 小刘哥 赵正平
我对赵正平的唯一认识 来自偶尔跟狄甜以前看的“康熙来了” 基本上每次有他出现都会和小s吵的天翻地覆 算是一大看点。他所饰演的“小刘哥”在原著中所没有太大的戏份 但作用是非常重要的，原著中“小刘哥”正是交给“欧阳盆栽”任务的中介 也是毁灭主角美好生活的懦夫。
本应是一个干练却有点2的小弟形象。景行厅男孩·赵正平，你分明就是个老大嘛，哪里像给你跑腿的马仔，哪个大哥用你跑腿简直就是自己不想干了嘛。
我个人认为 作为台湾综艺节目的常客 观众对其印象有着根深蒂固的概念 在电影中 除非你能做到“自己不像自己” 才能真正的脱离现实中给人的印象 才有资格谈论演技 谈论剧本。这样成功的例子最典型的 是《锰岬》里的陈汉典。
赵哥的人气不容置疑，但想当个好演员还要向小字辈学习。
 
欧阳盆栽 众多杀手中唯一不见血的杀手 有着自己小爱好的杀手 他更贴近现实 更可能出现在你我身边
可能杀手和你我的职业一样 不过是一份工作
可能杀手和你我的境遇一样 不过是处理掉人或者事情
可能杀手和你我的麻烦一样 没想过去害别人 只想着帮助他们 到最后却伤害到了自己 伤害到最亲近得人
可能杀手和你我的结局不一样 我们还有的弥补 来得及回头
 
G大 喜欢射击目标的肝脏 当黑色的血液流出 目标在15分钟内必死无疑 却又头脑清楚 感受着剧痛逐渐远离这个世界
蓝先生 给自己条件是“来者不拒”每句体贴的心理暗示都是死神的敲门的声音
铁块 从不用武器 他的猎物往往被打的不成人型 工作时徒手搏杀 休息时喜欢听人讲故事
MR.Never Dead 纯粹的疯子 自信受上帝的眷顾 专接不可能的任务 最大的爱好就是确定自己死不了
还有很多 角·刺秦 月·风华绝代 猫胎人等等 等等
我相信任何一个杀手搬上荧幕 都会是标准的好莱坞类型片 简称 大片 和垃圾仅一步之遥
 
还好 我今天看到的是欧阳盆栽 那个演技青涩却真实的萧敬腾 在这个不算太冷的冬天带给我一部不沾铜臭的小清新电影
如果你是刀大的忠实读者 向你推荐此片 看看萧敬腾诠释的盆栽是不是和你心意
如果你想在十三钗的枪来弹往 情色救国和民族大义后呼吸一下轻松的空气 向你推荐此片 没有压力 没有对立 给你一个轻松的90分钟
 
忘了说 电影里的音乐很不错 再给1分
 
《杀手“欧阳盆栽”》得分 7分
 
 
对了对了 最后再说一句 电影的最后简直就是神来之笔 当你看到的时候一定会发出会心的一笑 别问我是什么 电影在等着你呢

小时候看过，现在再看，感动哭了，带电，或许只是一种象征，一种家庭或是环境投射在一个个小孩身上的恶意，孩子并不知道成年人这些心理学的把戏，唯独只能默默忍受这些投射所带来的痛苦。主角是幸运的，最终宇宙人收回了他的力量，过上了快乐平静的生活。但生活中的我们就没那么幸运了，也许要背负别人投射的恶意，直到自己的人格都为之扭曲都有可能。真的要感谢这个电影的编剧对儿童心理的准确把握，实在是太感人了。

从小说，到剧照，到微博的种种，再到真正看了剧，对深白的情结不减反增，只是不知道怎么用语言去描述。也许很多人不明白“深白”的含义。“深白”，指的不仅仅是医院工作服的颜色，更是剧中人物的情感，经历时光的洗礼，愈加亮白清澈。

?欧阳与高飞?
让人无法释怀的一对。我并没有公主与王子的情结。从一定程度上来说，他们也不是公主与王子。而是他们之间并没有真正的问题，只是欧阳不在乎到有些自负的外在表现正好击中了高飞心里的阴影。但毫无疑问，他们是相爱的。所以高飞会说，两个真正喜欢的人分开了，是没办法做朋友的。可是在对方遇到困难，或是小伤小病的时候，他们都会不自觉地来到对方身边。像是成了一种习惯，像一对刻意隐藏自己的关心的亲人。

穿插在剧里短小的高飞与欧阳过去的片段，和在上海的日子，满是温馨。与之前的火药味和后来的尴尬都截然不同。可是时间错了，错得心酸。离开上海，他们都回到了各自的生活里。就如欧阳了解的高飞，认准了的路就会走到底，绝不回头。他们注定是两列平行的列车，不再有交集。

正是因为遗憾，才让人更加惦记，更加无法释怀。


?高飞与黄成?
选择黄成，也许是像高飞说的，想找个不会让自己心痛的，即使后来黄成还是让她心痛了。又也许是像她表现出来的，想过踏实的，充满家常气息的生活。对我个人来说，能够接受黄成的全家都接受不了黄成。黄成当然是爱高飞的，但是他的表达方式令人无法忍受。自卑不是借口。不是自卑就可以不顾他人感受，不是以爱为名就可以去伤害。受不了他的纠缠、小心眼、猜疑、过分的爱面子、霸道、张牙舞爪……。他完全不能将心比心，只把自己的家人当亲人，不把高飞的亲人当一家人，连高飞的朋友都排斥。自己的家人比天高，别人的家人对他来说就可以当做不存在。居然能说出“你就是一没有完整家庭的人，你心理变态”“老跟沈心那老姑娘瞎聊什么”这样的话！

从一开始高飞就以“绝不离第二次婚”的决心，以一种“忍”的姿态走进这样的生活，于是她从心里从来也不打算放弃。所以最后即使没有孩子，我想她依然会选择留在黄成身边，把过去永远当做过去。


?高飞与沈心?
酝酿了很久还是没能找到一个最贴切的词语来形容她们。温暖，有爱，深刻，或是感动，羡慕，都不足以概括。

她们在彼此心里的分量都很重，但是不同的成长环境给了她们不一样的性格，不一样的性格决定了她们不一样的表达方式。

沈心的表达方式偏于外放。她会总陪在高飞身边，喜高飞所喜，急高飞所急，伤高飞所伤，还留下很多“沈氏经典语录”。她会在高飞遇到伤害的时候，永远挡在高飞面前保护她。会在高飞喝醉的时候细心照料她。会为高飞敞开自己的家门，晾好一杯玫瑰花茶，用温暖的笑容迎接进门的高飞。为了高飞，她隐藏了自己的感情，牺牲了自己的初恋，甚至尽力去让高飞和欧阳不要分开。

而高飞却习惯把自己的关心放在行动中而不是嘴边。如果不是王健那一次问高飞沈心在她心里排第一，也许她永远都不会说出沈心在她心里排第一。在平常的笑笑闹闹中，高飞很明显地流露出了对沈心的依赖。当沈心的病确诊的时候，高飞没有说什么，可是她看着沈心的眼神把所有想说的都表达出来了。在沈心最痛的时候，她也只是静静地陪着沈心，搂着她，陪她一起哭。她对沈心的感情不说出来，但在心里，沉甸甸的，沈心能够懂得。

即使曾经有过伤害，一个心照不宣的含泪的谅解的笑容足以让一切过往成云烟。

沈心说，我们有一个共同的目标，是什么呢，是幸福，每时每刻都要幸福，这可是咱俩十岁的时候就许下的愿望。
她们一定会幸福，一定！

也许曾经的我更接近高飞，敏感，悲观，但是渐渐地我发现我越来越向沈心靠近了。想要去保护自己在乎的人，无论自己是不是还不如她们强大。

我们，都要在黑夜中，期待美好的晨曦。