喜欢,特别喜欢各种动画电影。尤其小马宝莉。我家宝贝虽然是个男孩,但是也挺喜欢的??影院里也是成人多,孩子少。主要讲黑暗势力侵袭小马国,六位小伙伴紫悦、苹果嘉儿、云宝、碧琪、柔柔和珍奇离开小马国踏上拯救小马国的旅途,在旅途中她们结识了新的朋友,也遇到过苦难,产生过矛盾,但最后她们在共同的努力下化解了矛盾,克服了困难,与新朋友齐心协力拯救了小马国。虽然故事情节有些老套,但是主要为了让孩子知道,友
喜欢,特别喜欢各种动画电影。尤其小马宝莉。我家宝贝虽然是个男孩,但是也挺喜欢的??影院里也是成人多,孩子少。主要讲黑暗势力侵袭小马国,六位小伙伴紫悦、苹果嘉儿、云宝、碧琪、柔柔和珍奇离开小马国踏上拯救小马国的旅途,在旅途中她们结识了新的朋友,也遇到过苦难,产生过矛盾,但最后她们在共同的努力下化解了矛盾,克服了困难,与新朋友齐心协力拯救了小马国。虽然故事情节有些老套,但是主要为了让孩子知道,友情可贵,团结一致,面对问题,怎么处理与朋友的关系,故事老,不要紧,孩子能看懂,能有收获就好。
《扬名立万》是那种没什么好说但是让人想说点啥的不必花钱进电影院的片子,我觉得它某种意义上代表了我近些年在院线看到的类似简中作品的感受:不是没点子,不是没演员,不是没批评精神,不是没细节巧思,但是缺少精致、成熟、诚实的电影语言。《扬》就是上海老小区的晾衣杆,乱七八糟良莠不齐的桥段,但硬是给串在一起了而且迎风飘扬地吵闹。你可以看到仿佛有数位电视剧、话剧、小品和
《扬名立万》是那种没什么好说但是让人想说点啥的不必花钱进电影院的片子,我觉得它某种意义上代表了我近些年在院线看到的类似简中作品的感受:不是没点子,不是没演员,不是没批评精神,不是没细节巧思,但是缺少精致、成熟、诚实的电影语言。《扬》就是上海老小区的晾衣杆,乱七八糟良莠不齐的桥段,但硬是给串在一起了而且迎风飘扬地吵闹。你可以看到仿佛有数位电视剧、话剧、小品和滑稽戏演员以各自的艺术状态在“伪”室内戏里使劲对话,状态最好的是我的好大儿老秦——他保持住了一个原汁原味的相声水平并不高的傻孩子的形象,而且可能就因为他真的觉得自己是来说相声的,所以比较没有违和感。
其他角色就是时而在人物里但许多时候都和陆子野的腔调一样让人物形象和叙事节奏带有奇怪的走样感——直观得,这是喜剧和悬疑两种风格摩擦的结果,也是什么都想要又都说不太圆的外在残疾——于是,在悬疑方面的平淡,就像你以为这个组局的陆老板这么拿腔作调总得有点东西,结果人家真的是“十个项目九个凉,商业投资很正常”;在喜剧方面的生硬,是喻恩泰和柯达突如其来又连续不断贡献的刻板印象和插科打诨;而那些隐喻、批评和导演的“良心”,则在一个又一个不算自然但说了也就说了吧的“金句”里,用语言的“爆点”把剧情和人物本身没能充分带出的东西拱了上去。
《扬名立万》基本是一部通过观众的善意理解和宽容思考才能过关的电影,是需要忽略了那些莫名其妙的拼接和逻辑的缺失才能夸一些桥段、设计和台词的电影,尽管这样要借助观众而活的电影不是不行也不是不好,但《扬》恰恰是一部喜剧+悬疑定位的电影——这就像你发现自己坐在一辆脚踏人力小汽车上那样尴尬。
所以我的感觉并非是作品想表达的东西已经超出了剧情本身所以需要不断的增添东西来帮忙略抒一二,而是这个作品本身的断裂——导致它无法用基本的电影语言讲清基本的事情。比较遗憾,虽然也不能说后悔花钱看了。
没看过原作,但是觉得还不错呢……剧情挺合理,角色立得住……但节奏略慢,台词有时有点啰嗦,场景切换有时有点突然,人物画面有时候太二维了,特别是转头的时候经常看的都扭曲了……
有几个地方印象很好:开头的哥谭大桥和夜景,结尾处老爷从黑影中出现,都漫画感十足!哈维被炸伤后,数次都是半张脸的特写,太有感了!猫蝠就很好玩
没看过原作,但是觉得还不错呢……剧情挺合理,角色立得住……但节奏略慢,台词有时有点啰嗦,场景切换有时有点突然,人物画面有时候太二维了,特别是转头的时候经常看的都扭曲了……
有几个地方印象很好:开头的哥谭大桥和夜景,结尾处老爷从黑影中出现,都漫画感十足!哈维被炸伤后,数次都是半张脸的特写,太有感了!猫蝠就很好玩啊,我是最爱猫蝠的猫蝠党,特别是他俩要亲没亲的那下,恍惚中就看到了《缄默》了一样!开头不久,管家侠没等老爷说完就转身不见了,然后老爷“我讨厌他这样”的吐槽过于有意思了,哈哈哈哈……当然,开场画面也不错!过程中几个标志性场面(戈登吐槽老爷突然消失,等等)也很好,传统没丢!格兰迪那两场戏,有些唏嘘呢……老爷略显青涩的查案和刑讯技巧,还不是那么狂躁的暴力打击,都让人看得有些感慨呢……
没看过原作,所以一开始以为故事就是万圣节这一天。当进入感恩节的时候,恍惚了半天……第一次发现,大开着门的维恩庄园,在万圣节前夜,看着就跟阿卡姆疯人院似的呢……有意思!唐人街的动作戏倒是还行……陈说的是粤语吗?这整段感觉不是很好……
有一个地方印象最好:老爷那句“原本想吓唬罪犯,没想到还要当个好侦探”!很久了,真的忘了老爷之所以伟大,首先是因为他是世界最伟大侦探啊……《侦探漫画》的事就不说了……从什么时候开始的呢?大概是诺兰三部曲吧?还有动画电影《黑暗骑士归来(上)(下)》,接着是DC重启的动画原创电影新52系列,另外《致命玩笑》啥的,再来就是真人电影DCEU,电视剧《哥谭》等等……这些都越来越让人忽略了老爷的侦探事迹和侦探本领……老爷的超英属性、黑暗骑士属性不断被放大!对于他内心世界的反复探讨,对于哥谭的探讨,甚至对于他对手们的探讨,导致电影、电视、动画、真人等,越来越黑暗,越来越阴郁,越来越左,甚至有些越来越“没话找话”了……《无极限》系列、《神魔之战》,还有其他一些独立宇宙观,比如《大战忍者神龟》、《阿卡姆》、《哈莉》、日系动画啥的,要么专注于动作和装备多了一些,要么破案的过程和结果简直就在侮辱观众智商(我说的就是《煤气灯下》)!
这部电影,虽然侦探的过程和老爷侦探本领都没有辅以高精尖的技术、也没有神奇式的推理过程,但是却有些本格的意味哟……侦探属性,是我爱上92版蝙蝠侠动画电视的主要原因之一!我喜欢这类型的电影!
前几部电影,我一直不太欣赏塑造太过于黑暗的气氛和老爷!也不欣赏过于纠结老爷的黑暗面和心理挣扎!黑暗之中总有道光,黑暗之中总有温暖,黑暗之中总有希望,黑暗之中带来力量,黑暗之中不断抗争,这是我尊敬和爱戴的蝙蝠侠!另外,黑暗不等于阴郁啊喂!
前几部电影,我一直很讨厌专注于老爷有钱、冷笑话、装备精良和动作戏甚至感情戏!老爷的优势在脑子!最大的优势则是侦探啊喂!
有人说,原作是在《元年》之后。我没有回看《元年》,但回忆了一下,有些情节好像就连上了一点点?比如老爷与哈维的合作……
有人说,诺兰《黑暗骑士》和《崛起》两部电影大量借鉴了这部原作。如此,我倒理解了为什么看老爷、詹米和哈维三个人,以及白天黑夜的分工那么熟悉了!也难怪为什么看到哈维和Joker和法尔科尼之间的事那么熟悉了!也难怪为什么看黑帮的事儿感觉那么熟悉了!
有人说,这部和下部的编剧导演还是《明日之子》的。我没核实,也懒得核实……因为对于再次重启后的系列动画原创电影,《明日之子》没看,据说不好看。我也不喜欢超人的起源故事!那么,对编导,持续观察吧!不知道下部什么时候上映,但看了下部的预告之后,希望:节奏更快、场面更爆、反派更多的下部,剧情不崩,角色不崩,画面不崩,场景不崩,剪辑不崩!
有人说,日历人是假日杀手!嗯……如果真是这样,那倒难怪了!用排除法似乎也能理解这样是合理的……Joker是被日历人故意放出来并被误导同时也用来误导别人?以便把嫌疑和矛盾引向罗马人、哈维等人身上?日历人的出场引出Joker,Joker又把老爷引到了法尔科尼的儿子那里,这里确实误导性很强的样子呢……
关于奥卡姆剃刀定律……个人理解,是指在同样都有可能解决问题的前提下,就要化复杂为简单、不要无中生有!那么,按这个来说,我作为没看过原作的,反倒觉得日历人是假日杀手是合理的。毕竟从最直观来看,他太符合杀手MO了……然而,我又觉得至少有一次不是他干的,可能是哈维干的。因为哈维的动机最明显……至于老爷说这个定律失灵了,我觉得主要在于他之前以及说这话时都同样被误导了……不知道会不会被打脸,哈哈哈哈哈……
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(PS……刚刚又看到好像有看过原作的人说,第一部结局魔改了……所以最终还是法尔科尼的儿子咯?所以最明显的就还是最终的咯?嗯嗯……也合理!更证明奥卡姆剃刀定律是对的咯……也有人说喜欢新52的画风,不喜欢这个画风。新52的,蝙蝠侠看起来更动画一些,这个更…..嗯……我也说不好,确实线条硬了点,不过其实也不错了,比起某些乱七八糟的独立宇宙的要好多了!)
(PPS:已知原作里Holiday是爱妻了……嗯……确实也想过,但是杀黑帮那段和最后追逐,很难是她吧……不知道动画怎么改了……)
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电影《雌雄大盗/邦妮和克莱德》(Bonnie and Cly
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电影《雌雄大盗/邦妮和克莱德》(Bonnie and Clyde,1967)的原型是历史上真实存在过的一对鸳鸯大盗。除了开启“新好莱坞”的《雌雄大盗》,他们的故事被数次改编,还有很多犯罪电影、黑色电影里有他们的影子。作为历史上最有名的鸳鸯大盗,他们的故事远比电影精彩。
1.
二十世纪三十年代的美国正处于经济大萧条时期,一度繁荣的商业呈停滞状态,失业率猛增。有些银行利用高利贷盘剥百姓,到处可见因付不起房租而流落街头的人。现实中的邦妮和克莱德就成长于这样的环境。
他们自幼家境贫困,邦妮·派克出身于砖瓦匠家庭,年仅十六岁就嫁人。克莱德·巴洛是加油工的儿子,为了生存,他从小就干些偷鸡摸狗的营当。
克莱德和几个伙伴组成了“巴洛帮”,专门从事抢劫盗窃活动。一天,他在一位朋友的家里见到了邦妮,当时邦妮正在厨房制作热巧克力。
邦妮身材娇小,肤色白皙,头发金红,就连伏击他们的警官都曾在书中称赞她的美貌。而且她成绩很好,热爱文学,喜欢写诗。
就这样,19岁的邦妮和21岁的克莱德相遇了。
2
1930年的夏天,克莱德因盗窃罪被抓,判处两年徒刑,后又因越狱加刑十二年。但因克莱德家人的不停请愿,两年后,克莱德被假释出狱。这两年间,邦妮为了探监方便,来到克莱德服刑的城市做女招待。
出狱后,克莱德很快又和他的老同伙搅在一起。不同的时,他们的每次行动,邦妮都坐在他们中间。对她来说,这不仅是冒险,更是爱情。
克莱德的第一次谋杀发生在一家杂货店,抢劫过程中,手枪走火打死了店主。不久后,克莱德和同伙雷蒙在俄克拉荷马和警方交火,杀死了一名警官。雷蒙被抓,进了监狱农场。自此之后,只剩下邦妮和克莱德一起闯荡天涯。
抢劫店铺的钱太少,于是他们将目光转向了银行。1932年11月29日,邦妮走进一家密苏里州迦太基城的银行,神色自若地向银行职员说要开一个账户,就在职员向她介绍的当口,她将这家银行的布局仔细看了一遍。第二天,克莱德走入这家银行,悄无声息地掏出一把手枪,对准了出纳员,让他把抽屉里的钱都拿出来。一名警卫看到了克莱德的举动,立刻朝他开了一枪,但没有打中。克莱德意识到处境不妙,抓起柜台上的钱就逃了出来。第一次抢银行收获不多,总共才80多美元。
第二次更可笑,克莱德手里晃着枪,大喊大叫冲进了一家银行,企图吓退人任何一个敢于上前的警卫。然而迎接他的却是空空如也的柜台,上面铺着厚厚一层灰。和电影描绘的如出一辙。事实上,大萧条期间有8000多家银行倒闭。
到了1933年,一个叫威廉·丹尼尔的小伙儿加入巴洛帮,他们抢店铺,抢银行,还抢了一个军火库,弄到了一批手枪、半自动机枪、汽油弹和一只勃郎宁自动步枪。
此时,巴洛帮身上已背负了数条人命。他们能够如此长久逍遥法外的一个重要原因,是很多人自愿庇护他们。这些人有的是因经济萧条而破产的,有的是看到别人因贫穷受苦而感到不满的。
3
这一年,克莱德的哥哥巴克,被假释回家了。巴克被关押期间,也曾越狱逃出来过,在那期间认识了布兰奇。布兰奇和巴克结婚后,才知道原来他是个逃犯。在她的劝说下,巴克同意回到监狱继续服刑。两兄弟数年不见,分外激动。他们在密苏里州的卓普林找了一处房子,打算度过一个平和的假期。这个地方离他们的家达拉斯较远,他们相信警察不会找过来。
但他们太放肆了,饮酒作乐,彻夜喧嚣,邻居报了警。开始警方以为他们只是私酒贩子,监视后才发现他们符合巴洛帮的描述。
4月13日,警方对巴洛帮发动突袭,但他们太过乐观,只派出了五个人。结果两人被打死,巴洛帮成功逃窜。
警方在房子里找到邦妮新拍的一些胶卷,原来巴洛帮挺潮,爱拍爱秀,正是这些照片令巴洛帮声名鹊起。有一张邦妮右手持枪嘴里叼烟的照片,被各大报纸大肆渲染,邦妮被描述为一个爱抽雪茄的女土匪。然而邦妮这对个定位相当不满,这只雪茄只是她借来摆pose而已。后来他们在逃亡途中绑架了一个警官,邦妮还特意告诉他自己不抽雪茄,让他向记者澄清。
邦妮仍保留着写诗的习惯,在茫茫逃亡途中,或许爱情和诗歌是她唯一的消遣。她的诗“Story of Suicide Sal”也登上了报纸。警方还找到了巴克的假释证明和巴克夫妇的结婚证,这对夫妇也上了黑名单。
4
接下来的三个月,巴洛帮在德州和明尼苏达州之间游荡,劫车、抢银行、绑架。有时甚至劫持警官或者劫案受害者,带他们兜兜风聊聊天,然后在很远的地方将他们放下来,还常常给他们钱以便返回。然而媒体渲染最多的还是他们的冷酷残忍,嗜血杀人。自照片流传开来,名声大噪之后,他们越来越难找到安全的落脚点,许多时候不得不在野外扎营,在溪流中洗澡,挤在狭小的车内睡觉。颠沛流离的生活令他们脾气暴躁,争吵不断。
一次,他们开车时跌下深坑,邦妮的右腿被起火的汽油严重烧伤,直到死时,她的腿伤都没有痊愈。
巴洛帮受到警察和赏金猎人的跟踪追击,很快分崩离析,巴克被捕死去,布兰奇和威廉也被抓。邦妮和克莱德开始了不断的逃亡。途中,他们返回过达拉斯,最后一次探望了家人。邦妮告诉母亲“如果有那么一天……将我和克莱德葬在一起”。他们已经预料到了自己的结局。
5
他们投靠曾经帮助过的一位朋友,朋友的父亲却向警方告密。于是就和电影《雌雄大盗》的结尾一样,警方对他们进行了伏击。
1934年5月23日,警方以朋友的父亲为诱饵,引诱克莱德停下车和他说话。就在此时,枪声大作,邦妮和克莱德还没有意识到发生什么就被打成了筛子。而枪声如此密集激烈,参与伏击的警察们在事后几小时内耳朵都听不见声音。
在他们的福特车里,警察发现了一个萨克斯、三支勃郎宁自动步枪、锯短的长枪、一把点32自动手枪、一把点45左轮手枪和大约3000发子弹。此外,还有一大堆依利诺斯、依阿华、密苏里、德克萨斯以及印第安娜、俄亥俄等州的车牌。这辆车后来被用于展览,25美分参观一次。
他们的福特汽车中了一百多发子弹,其中约50发击中了他们两人。之前克莱德还写信给亨利?福特,称赞福特公司的8缸汽车是最好的逃跑工具,可惜福特并未以此来做广告。
6
这对传奇盗匪的死亡轰动了全国。几小时内,这个人口只有2000人的小镇涌进了上万人,有人专门坐飞机前来凑热闹。通常15分一瓶的啤酒此时卖到了25美分。
据验尸官描述,当他到达时现场一团混乱,狂热的围观者试图拿走邦妮和克莱德身上所有能拿走的东西作为纪念,甚至有人打算割下克莱德的耳朵。
一如他们华丽的死亡,他们的葬礼也是热闹空前。只是邦妮的母亲并没有遵循他们的遗愿将他们葬在一起。超过两万人围观了邦妮的葬礼,拥挤得连她的家人都没法靠近墓地。许多人送来鲜花,其中最大的一束是达拉斯的报童们献上的,因为他们的死讯使报纸的销售量飙升。克莱德的葬礼上,也有数千人前来希望瞻仰一代大盗的遗容。
当时的美国社会矛盾异常激烈,邦妮和克莱德的身上被底层百姓寄托了相当的情感。他们没有称自己是英雄,但大众认为他们是,因为他们满足了经济大萧条下,人们反抗强权和富人的幻想。
但无论怎样被百姓纪念崇拜,不可否认的是,他们身上都背负了很多无辜人命。《雌雄大盗》上映后,就有一些受害者家属指责影片美化了罪犯的形象。不过,邦妮和克莱德的个人英雄主义倒是从未在历史中褪色,直到今天,还有人来到邦妮和克莱德墓前,给他们献花。
公众号:电影套盒(laodianyinghualang)
用瑰丽民族文化外壳包裹着深情内核,本片其实是一部爱情片。因为容纳于故事中的情感是共通的,情感是跨越文化与种族语言,不会因为地域和文化差异而不同。
用瑰丽民族文化外壳包裹着深情内核,本片其实是一部爱情片。因为容纳于故事中的情感是共通的,情感是跨越文化与种族语言,不会因为地域和文化差异而不同。
*尽量不剧透。关注细节如拼图。
*这剧如果跟秘森对照看,快乐加倍——也就是尤其适合喜欢秘森的人。我个人的打分是低于秘森,高于《恶魔法官》,因为只有十集,浓缩精华,所以也略高于《至上之法》。
*我不研究韩国法律,但能算得上两季《秘密森林》十级选手,所以也不算一无所
*尽量不剧透。关注细节如拼图。
*这剧如果跟秘森对照看,快乐加倍——也就是尤其适合喜欢秘森的人。我个人的打分是低于秘森,高于《恶魔法官》,因为只有十集,浓缩精华,所以也略高于《至上之法》。
*我不研究韩国法律,但能算得上两季《秘密森林》十级选手,所以也不算一无所知。以及英美律政剧看了不少,算是逃离法学的一点爱好。不过讲东亚少年犯的,这部剧应该算优质的。
目前印象深的是:
人设鲜明而且反差。资深高冷前辈带热血青年,是,但前辈是女的。后辈是个心软的碎嘴子。还不是简单的性别互换,沈姐真正有姐姐范,担当,大气,有胆有识,心软手腕硬。(道是无情却有情https://movie.douban.com/review/14242830)
社会议题。比如少年犯是各种意义上的悲剧,受害者,施暴者,都是。谁来审判缺席的监护人?谁来实际担起改造少年犯的重担?法官和法律能教会小孩子什么?双主角,沈姐和小车都有秘密。小车的背景在三四集揭秘,沈姐的要到后半段。群像,没有特别出戏的。部长也有层次,哦不止一个部长,不止男性部长。参差感好评。跳着看了一下,没烂尾。(就是从第三四五集开始就很好哭。)其他先更在讨论组。
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这部片子里面几个女儿的形象特别有意思,而与之相对应的则是父亲对他几位女儿的态度。
大女儿顾家,所以年轻的时候精力没有放在找男人上,结果成了“剩女”。家里妹妹都知道她的苦,但是她父亲并不认可。
二女儿风流,美艳动人,每天就喜欢钓着各色各样的男人,而且还总是抢大姐的男朋友,照理来讲她如果能够周旋于这些男人中间,活的应该是她们几个姐妹里面最逍遥的。可惜大姐恨嫁,经不起她抢男
这部片子里面几个女儿的形象特别有意思,而与之相对应的则是父亲对他几位女儿的态度。
大女儿顾家,所以年轻的时候精力没有放在找男人上,结果成了“剩女”。家里妹妹都知道她的苦,但是她父亲并不认可。
二女儿风流,美艳动人,每天就喜欢钓着各色各样的男人,而且还总是抢大姐的男朋友,照理来讲她如果能够周旋于这些男人中间,活的应该是她们几个姐妹里面最逍遥的。可惜大姐恨嫁,经不起她抢男人,大姐不认可她抢男人,父亲不认可她钓男人玩。父亲问她为什么不结婚,为什么交那么多男朋友,她说,玩啊——这放到现在很多女生照样是这么想的吧,结婚有什么意思?一生一世面对一个男人有什么意思?——不过大姐可恨她抢男朋友恨的要死,大姐觉得男人被抢都是妹妹的问题。可反过来想想,如果这些男人都能被她“两杯酒一个吻”搞定,那这些男人真的是值得托付的对象么?我看也不尽然吧。为了大姐和父亲,她在男朋友里面随便挑了陈厚演的那个结婚,婚后她完全耐不住性子,动不动就给陈厚戴绿帽,不适合结婚的人结了婚,婚姻并不会幸福。给她安排的结局也十分别扭,她跑去澳门投靠姐姐,又寂寞难耐想要勾引姐夫,良心发现,最后停了手,选择了自我放逐。然而自我放逐之后,还是回到了陈厚身边。
三女儿虽然顽皮,但她的形象是最讨喜的,她顾家,她为大姐着想,为父亲着想,而且工作没多久就要结婚了,所以片子里没有太多父亲不认可她的画面,为了给她一个好结局,她的男朋友车祸之后居然奇迹般的康复了。
四女儿有点害羞,一副乖乖女的样子,然而18岁年纪轻轻就要结婚了,父亲很生气,怕她被骗,所以父亲对她也不认可。
父亲认可的女性形象,和当时观众认可的,导演认可的女性形象可以说是非常统一了。太顾家不结婚不行,太风流不结婚不行,太年轻结婚也不行,最好的女性形象应当是大学读完,有一份得体的工作,然后找个有钱人结婚,而且还不能是花心的男人,最好要是单纯的小少爷,可以衣食无忧过下半辈子,或者是老实的工程师知识分子一类的。这部片子的导演是陶秦,所以最讨喜的三女儿是给他后来的太太林翠演的。
无论如何,这个设定直到现在也是合适的,华人社会的价值取向一直都这幅样子,没办法。
幼儿英语启蒙动画《单词世界》第一季自上月进入中国上线腾讯视频播出以来,收获众多小朋友和家长的好评。据悉,这部主打“自然拼读法”的启蒙动画第二季7月17日也将登陆腾讯视频,在暑期档与小朋友们见面。
幼儿英语启蒙动画《单词世界》第一季自上月进入中国上线腾讯视频播出以来,收获众多小朋友和家长的好评。据悉,这部主打“自然拼读法”的启蒙动画第二季7月17日也将登陆腾讯视频,在暑期档与小朋友们见面。
还是那张平淡寡味的脸,还是那个瘦削的身材,林秀晶演绎了一个忍辱负重的母亲。
孝真是一个不婚主义者,却找了一个三婚的丈夫结了婚,婚后不久,丈夫因车祸离世。三年后,选择抚养亡夫已经上初三的儿子钟旭,当他的监护人。32岁的她原本有一个学院,衣食可以无忧,偶尔还可以去喝喝咖啡,不承想因为钟旭生活脱离了原有的轨道。
这部电影里有形形色色的母亲,可以说是母亲众生像,一段段感情,一
还是那张平淡寡味的脸,还是那个瘦削的身材,林秀晶演绎了一个忍辱负重的母亲。
孝真是一个不婚主义者,却找了一个三婚的丈夫结了婚,婚后不久,丈夫因车祸离世。三年后,选择抚养亡夫已经上初三的儿子钟旭,当他的监护人。32岁的她原本有一个学院,衣食可以无忧,偶尔还可以去喝喝咖啡,不承想因为钟旭生活脱离了原有的轨道。
这部电影里有形形色色的母亲,可以说是母亲众生像,一段段感情,一个个生活串联在一起,母亲对子女的嘱托,子女对母亲的爱。
在孝真的母亲看来,如果不是意外生下孝真,她的人生会更精彩,虽然每次见面都要对女儿的生活唠叨几句,但是唠叨的背后还是关心的爱。
孝真的闺蜜是一个年轻的母亲,和当今社会里大多数女孩一样,工作结婚生女休假,平淡而幸福。
钟旭的姥姥,操劳一辈子,女儿早早离世,还要照顾外孙,老年却得了老年痴呆,在疗养院度过余生。
钟旭的第一位养母,也是钟旭记忆里的母亲,因为生病离开了家,给钟旭的童年也带来了伤害。
钟旭的初中同学,问题家庭的女孩,未婚先孕的妈妈,怀孕后自己做主生下孩子,她知道没有能力抚养孩子,也给不了孩子幸福,所以显得很理智,为了孩子能够更好地成长,为幼小的她选择适合的家庭,表面狠心决然的背后是一颗未成熟却又坚强的心。
最后是孝真,没有做过母亲,是一个可以直接当奶奶的女人,在她坎坷的人生里,还要为亡夫抚养只见过一面毫无血液关系的人,这种选择无疑是最伟大的,宛如冷漠社会里的一把温暖的火苗,照亮人们的心,对生活充满了希望。
“新学期以为是自己的书,可发现上面涂满了鸦,因为涂鸦太厉害了没法看清,况且前面还掉了页,所以就想不看。但是不管怎样逃避,却也改变不了这本书所有者的属性……”
人生也是如此,不管是怎么样的人生也是自己的人生,总要去面对。
“有时候是小丑 ,但是我们心里开心就好”
“有时候是小丑 ,但是我们心里开心就好”
自编自导自演,片尾看到导演的布景已经定格拍摄记录,太匠人精神了 。
结尾戛然而止了 ,感觉好像少了点啥,然后发现我看的是100分钟,并非114分钟,找了又找,依然没找到114分钟版本。
整片有小轻松幽默,有惊悚紧张,有温馨情谊,片头的设定让我想到不少科幻影片的剧情,被人以干重活之目的
自编自导自演,片尾看到导演的布景已经定格拍摄记录,太匠人精神了 。
结尾戛然而止了 ,感觉好像少了点啥,然后发现我看的是100分钟,并非114分钟,找了又找,依然没找到114分钟版本。
整片有小轻松幽默,有惊悚紧张,有温馨情谊,片头的设定让我想到不少科幻影片的剧情,被人以干重活之目的创造出来之后叛变一类的设定还是比较多的,比如银翼杀手。而人类创造生命体就丧失了生育能力,为了寻找失去的繁殖能力,需要返回地下世界去探寻这个就少见了,长期不接触一点了解都没有,于是废头自愿出场了。在底下,废头成了他们口中的神。
我是神创派的,关于神创论还是进化论,一直有争论,当然还有一派是外星人创论,我觉得神创论和外星创论可以暂且放在一起。阿努纳奇在地球创造各种生物的时候,都是不能繁衍的,所以说阿努纳奇不是神,只有神创出来的才能繁衍,而生命伴随的一定会有死亡,神也会死,本片里面的设定,人类可以永生却不能繁殖,我只能理解为是神给的一种惩罚,人类成了一种怪物。
——“我从海上来,浪声满袖。”
纪录片《朝向一首诗的完成》“平实地”记录了台湾著名诗人、散文家杨牧(本名王靖献,1940-2020)的若干诗作和晚年生活的几个片段。
应该说我并不算是个诗歌爱好者,选择这部片子的原因:一是它的篇幅短(75分钟),二是眼前就有片源。
——“我从海上来,浪声满袖。”
纪录片《朝向一首诗的完成》“平实地”记录了台湾著名诗人、散文家杨牧(本名王靖献,1940-2020)的若干诗作和晚年生活的几个片段。
应该说我并不算是个诗歌爱好者,选择这部片子的原因:一是它的篇幅短(75分钟),二是眼前就有片源。
看了——或者说听了——先生的几首诗,个人并不是很喜欢,倒是很想读读他的那本指导青年人如何欣赏、理解诗歌的小册子:《一首诗的完成》。
之所以会有这个念头,是因为兄弟我,年轻的时候也有好些残片断字,一直没能“凑成”完整的词句。
比如:你无法控制眼泪,就像你无法控制悲伤,人生充满迷惘,总让人失去方向。
再比如:凭风轻舞庭前树。竹映寒窗,梅含春露。长天黯淡飞云渡。
还有这句:清风细柳,焉系得君心住。
当然了,也就是想想而已。人生如逆旅,过了这个村,是回不去那个店的。
杨牧的诗,比较喜欢的有《故乡》、《风起的时候》;句子则比较喜欢“爱是心的神明,何况春天已经来临。”“那俯视是十八岁的我,在年轻的飞奔里,你是迎面而来的风。”
但我最喜爱的,还是最上面的这句(字数少,记得住),只可惜查来找去,发现并非是先生的原句。
杨牧先生鹤驾西去,可以说他已圆满地“完成”了一生的诗篇,而我们这些暂时还没来得及“交卷”的人,是否能够完成好属于自己的诗句,得看各人的造化和努力。
我不敢说自己可以完成一首“好诗”,不过呢,写起顺口溜来,那我,还是蛮在行滴。
两对人设和火花有点子意思 孙艺洲殷桃家的家装也挺用心有生活味 快进跳着看挺下饭的//看完了,非常有生活气的一个剧,台词还爱玩点文字游戏,时不时有些小开车小幽默,导演有几个镜头拍的很有意境(查了下导演过往作品质量不错欸),总体是平淡的但是大方面的剧情还算自然合理,很多真实生活的小细节做的不错,21、22集丁当bgm上线的两段剧情蛮有感觉,就是结局生子的剧情有
两对人设和火花有点子意思 孙艺洲殷桃家的家装也挺用心有生活味 快进跳着看挺下饭的//看完了,非常有生活气的一个剧,台词还爱玩点文字游戏,时不时有些小开车小幽默,导演有几个镜头拍的很有意境(查了下导演过往作品质量不错欸),总体是平淡的但是大方面的剧情还算自然合理,很多真实生活的小细节做的不错,21、22集丁当bgm上线的两段剧情蛮有感觉,就是结局生子的剧情有点敷衍草率,一直强调“大儿子”这点和对冠姓权的表现有些微不适。演员方面,袁弘说实话有点猥琐劲了但挺符合人物,姜妍特别美,殷桃是有演技的,孙艺洲演得差点但是感觉挺对味,总体上角色人物算是立起来的,追剧的这段时间也相信了这些人物和故事,看完还有点告别老朋友的不舍,感谢这段时间的陪伴啦。//补了第一集,短短几个片段就把人物背景性格人际关系故事主要矛盾都讲清楚了 导演和编剧果然有点子东西的!
王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪
王一博假鼻子
王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王
王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪
王一博假鼻子
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是前作粉,以下都是个人感想,仅针对第一集。
剧情:
比起人设变更,剧情是我觉得第一集最大的客观硬伤。有两个比较大的败笔。第一,原本开头推理出“水里还有别的尸体”是经过了很多情节铺垫的,这里就直接让姬川一次性和盘托出了。作为观众很容易摸不着头脑。第二、原作最后姬川差点要掉下去的时候菊田他
是前作粉,以下都是个人感想,仅针对第一集。
剧情:
比起人设变更,剧情是我觉得第一集最大的客观硬伤。有两个比较大的败笔。第一,原本开头推理出“水里还有别的尸体”是经过了很多情节铺垫的,这里就直接让姬川一次性和盘托出了。作为观众很容易摸不着头脑。第二、原作最后姬川差点要掉下去的时候菊田他们还没赶到,是f把北见弄伤了才让姬川暂时没被杀。新版明明姬川的队友都到了,却拖了好久非要等菊田把她拉上来这样僵持了很久。为了制造双主演也是很费心了。
人设:
菊田变成了新人,从零开始培养和姬川的感情。比起原作来说更沉默了,但是多出来一些偶尔的脱线发言,对于部分观众来说可能算得上萌点。但是龟梨和也的演技...。
姬川变得开朗了很多,笑得更多,同时也变得软弱了(被提到过去的时候直接晕倒)。比起龟梨和也来说富美的形象更不适合角色。除了年龄的最大硬伤之外,声音太软身高也不够,缺了一点气场。头发什么的我倒是觉得短发比较符合常识(不过富美那个发型其实也挺挡眼睛的)。演技的话...感觉稍微有点棒读。其他还好。
胜吴健作在新作中阴暗感没那么强了,颜值稍微增加。(个人更喜欢原版那种亦正亦邪的)
井冈这个角色差不多是全剧最失败之一。原作是虽然神烦但其实也没那么讨厌的配角。新作完全是彻底ky了。
桥爪管理官变得更凶了。
汤田年龄更大更成熟了。
大塚因为菊田设定更改的原因被额外加了一点护主的剧情。对姬川的感情比前作更深了。觉得这个角色重冈演得并不是太好。部分情节有点表情僵硬。
客观来说,对于第一次看这部作品的人而言,人设方面的改动应该算不上什么大问题。
但是作为原作粉,我认为原作的魅力就在于一些被改掉了的设定。首先w主就已经背离了原作。w主的话势必会增加感情戏,但草莓之夜的核心绝对是姬川本人而不是姬川和菊田的关系。这一点即使是菊姬党也不得不承认。姬川是一个背负着黑暗却从来不会被彻底打倒的女性。她的身上始终是有一种沉重感在的,她无法像富美那样无忧无虑地笑。她不可能一想到过去就晕倒。当然她也会软弱,但她并不是一个脆弱的大小姐。
在菊姬的情感刻画方面,saga把菊田设定为后加入姬川班就已经一定程度上折损了这份感情的魅力。原作的菊田是姬川班成立之初就有的成员。尽管最初他并不认同姬川,却还是帮助姬川树立了威信。尽管他对姬川的情感有一个变化的过程,但是他始终都是姬川最坚强的后盾。原作菊姬cp吸粉的原因之一也是在于这种始终默默守护的忠犬感。这种默默并不是像saga里的菊田一样寡言,而是心照不宣的默契,是想要触碰又收回手的挣扎,是谁也无法先开口的爱和过去。前作中这种cp感很快就显露出来。但saga中两位主演还完全没有化学反应。
客观来说这部剧并不算太差。但是既然前作珠玉在前,对很多人来说这部剧唯一的优点大概就是画质了。不知道演员们是为啥要接这个剧,如果是被事务所忽悠了的话也挺惨的。
另:
看到一个uwasa说本来富士准备让荣仓奈奈演新版姬川,结果被拒绝说“竹内给人的印象太深刻了”。觉得荣仓没有接这个烂摊子真是很聪明呀。