刚抱着很高的期待看了《The Mummy/盗墓迷城》,内地叫《新木乃伊》,结果败兴而归,感觉自己好像看了个假预告片。深夜有槽下有剧透。
首先整个故事逻辑太过薄弱,完全是为了节目效果硬拗,男主怎么就莫名深情爱上女二了(是的我觉得是女二,女一必须是木乃伊公主不接受反驳),各种舍身相救生死相许,然而根据简单到不能再简单的故事情节真不知道这一片深情从哪里蹦出来的,被雷劈了吗?所以导致结局
刚抱着很高的期待看了《The Mummy/盗墓迷城》,内地叫《新木乃伊》,结果败兴而归,感觉自己好像看了个假预告片。深夜有槽下有剧透。
首先整个故事逻辑太过薄弱,完全是为了节目效果硬拗,男主怎么就莫名深情爱上女二了(是的我觉得是女二,女一必须是木乃伊公主不接受反驳),各种舍身相救生死相许,然而根据简单到不能再简单的故事情节真不知道这一片深情从哪里蹦出来的,被雷劈了吗?所以导致结局完全不合理怎么捋都捋不顺。
再说木乃伊公主,在古埃及召唤出了死神赛特并且签订了黑暗契约杀掉了亲爹亲弟马上走上人生巅峰了,然后就弱鸡一样的被不知道哪里来的臣民制服了然后封印了几千年,然后重生了之后怎么就呼风唤雨法力无边了呢?她当年但凡能把法力使出来个百分之一也不能那么轻易狗带啊!然后到现代了法力这么强了还照样被吊打说抓就抓说被吸干就被吸干,所以她到底怎么个实力啊编剧你能不能统一一下?白瞎了这么带感的人设和女演员。
还有怪医博士,他的双重人格除了一个脸上满是血管和一点口音之外实在让人看不出太大不同,而且电影一上来就跟儿童科教片一样把后面的剧情全讲了当观众都傻?为了治自己的病就要拿男主做死神实验再杀掉,实验室在地底下各种高精尖密不透风,还就能正好在木乃伊公主面前的地上就有个下水道方便她做法也是醉了,还对公主各种放心单独囚禁都没有,直接导致后面作死。
女二我已经不想说了,说是考古学家每每出场都像刚从纽约时装周回来,除了背大段专有名词看不出一点专业形象,人设毫不丰满,一个纯粹为了推动剧情硬塞的人物,独得男主恩宠全靠开金手指。可怜我们史上最惨大boss木乃伊公主,爸爸不疼妈妈早死人民也不爱活活被包成粽子折磨几千年重生了照样没人搭理,惨哭好吗?
更不要提全程让人笑不出来的硬梗和一点都不可怕的预设吓人位,以及不流畅的故事线和混乱的剪辑,除掉特效说是2000年的片子我都信。暗黑宇宙用这部片打前锋只能说是打了个哑炮,一星给美艳无双的木乃伊公主我都要爱上她了,两眼四瞳真是美,一星给沙尘暴特效和英国自然历史博物馆,最后一星给阿汤哥同情分,五分满分三分不能再多。
最后要说,果然塑造自己世界观的系列电影里最棒的还是我《异形》?
看到第三集,必须要说,这是男主演员在锦衣之后古装扮相最好看的一次,他的古装和现代装真不是一个水平线上的。女主演员太没特色了,低配版李沁,看过她几部剧了,没一部亮眼的。男二有一点点陈晓的影子,看了一下是于妈家的艺人,嗯,是他的审美风格。重点说说剧情,剧情真是太迷了!是,我知道这是古装架空,然鹅年代架空不等于没逻辑啊,再是古装架空,也得符合基本的古代规范吧。小细节就不
看到第三集,必须要说,这是男主演员在锦衣之后古装扮相最好看的一次,他的古装和现代装真不是一个水平线上的。女主演员太没特色了,低配版李沁,看过她几部剧了,没一部亮眼的。男二有一点点陈晓的影子,看了一下是于妈家的艺人,嗯,是他的审美风格。重点说说剧情,剧情真是太迷了!是,我知道这是古装架空,然鹅年代架空不等于没逻辑啊,再是古装架空,也得符合基本的古代规范吧。小细节就不说了,就前三集里个人觉得很迷的地方:第一集,皇帝驾崩,贵妃及其势力扶6岁的太子登基,皇后跑来大喊:“好你个戚真真,你竟敢背着本宫让太子登基”。皇帝去世太子登基,这有什么不对吗?你要是不喜欢这个太子早干嘛去了,这个时候跑出来这么喊,完全就把刀子递到对方手里让人家干掉你啊。一个之前权倾朝野的皇后就这谋略和情商水平?第二集,女主与太子指腹为婚,太子登基了,太后一方说当年漼家女赐婚为太子妃,不是赐婚为皇后,于是重新拉了一个皇族子弟出来说这是现在的太子。拥戴太子登基的漼广居然也就这么认了... 合着赐婚太子妃是不管谁是太子,她都是太子妃?有这样赐婚的?为了悔婚就新拉了个太子出来,你们立太子都这么随意的吗?太后就不想想他6岁的儿子以后就不长大不生孩子了么?你现在就搞个太子出来是什么操作?女主去给男主当徒弟这个设定也是很神奇,哪朝哪代会让一个已赐婚的准太子妃去给一个驻守边疆的亲王将军当徒弟?是想让女主学什么呢?男主自己都没想好能教她什么!还自说自话的男女授受不亲。真是个男女授受不亲的时代,压根就不可能放这么个未婚名门之女单独去到正值盛年的男主身边。总之就是完全符合国剧时代背景架空剧情逻辑也跟着架空,不顾一切创造机会让男女主谈恋爱的一贯操作。好奇之下去看了一眼编剧是谁,吃惊的发现居然是原著作者。我需要收回以前说过原著作者当编剧最靠谱的话。这个作者之前有本民国小说我还觉得不错,看来也就是个能写写快餐网络小说的水平,真要去抠细节做编剧就还差太远。
剧本剧本,一剧之本,没有一个高质量的剧本做基础,再精致的服化道也不过是徒有其表。
————————————————————————————————————————
统一整理一下回复里的粉丝逻辑及回应,如有雷同,无须再追评:
1. “剧也是辛苦拍出来的,差评实在不好。” —— 众生皆苦,谁的工作不辛苦,你的工作任务完成不合格,你老板会因为你工作辛苦就把奖金发给你吗?
2. "才看了三集就知道不行了,真是先知。“ —— 一大锅子馊菜,你需要都吃完才知道馊了么?正常人不都是尝两口就发现馊了么?
3. "原著作者当编剧还不行?你行你上啊。“ —— 原著作者当编剧就一定行? 网文作者和编剧本来就是两个工种。即便是专业编剧也不是水平都合格啊,要不然那么多烂剧是哪里来的。我评论个冰箱还得会制冷吗?我不行我也没当编剧啊,你上了你就得行啊,不然就得接受批评。
4. "架空剧不用纠结那么多剧情细节,看感情线就行了。“ —— 年代架空不等于逻辑架空啊,剧情都不合常理怎么让观众投入感情。行,你能接受你看吧,我不能接受也不必勉强。
5. “觉得不好看别看啊,没人逼你看。“ —— 确实看了三集就没看了啊,不必浪费时间贡献播放量。
6. "路人觉得不好看只会不看不会打恶评。真正不喜欢的根本不会评,花时间写这么多字来打差评就是收了钱带节奏的尬黑。“ —— 哪条哪款规定了路人看了不喜欢不能打差评。粉丝不接受路人打差评,以后可以集资让剧方在片头打上”粉丝特供,路人勿看“,也可以集资让瓣把三星以下的打分都关掉。写了800字就叫那么多字了?是没看过那些专业吐槽影评文和时评文吗?从不收钱写评论,我还不缺那么一点点钱。
7. “你真的好能杠啊,写这么多回复这么多真是闲得慌。” —— 多看书,学会独立思考,当你们不再有“只要是XX演的 / 只要是XX写的 / 只要是XX导的 都是好剧”的二极管思维,你就会慢慢变得学会用理去辨去辩。
最后,关于”是不是闲得慌“,偶尔看一些偶像剧要么是因为以前看过原著小说,要么是对演员还有几分好感,看到不咋地的剧其实并不想多评的,但实在不想看到用了10年的豆瓣现在逐渐变成粉丝的天下,评分逐渐失去其公允性,一有差评就蜂拥而来的解释捂嘴,大家提到豆瓣评分还要去分辨哪些是粉丝打的。任何公开的文艺作品,都应该接受不同的声音,有质量的作品才会越来越多。
P.S: 感谢“清朗“行动!虽然评论里也有些怼人的评论,但至少这次没像以前一样收到骂人的话了。
《包小姐的包》咳咳咳,就这垃圾玩意爱奇艺还要会员呢 [em]e100[/em] 一个小时四十几分钟又被浪费了 [em]e100[/em] 我发现我得了明明知道是烂片还要去看的病 [em]e100[/em] 我就想看看智障导演和编剧怎么装这个逼 [em]e100[/em] 这里的包小姐的包意思是一个姓包的小姐有一个包 而不是包小姐的包 [em]e100[/em]男主是
《包小姐的包》咳咳咳,就这垃圾玩意爱奇艺还要会员呢 [em]e100[/em] 一个小时四十几分钟又被浪费了 [em]e100[/em] 我发现我得了明明知道是烂片还要去看的病 [em]e100[/em] 我就想看看智障导演和编剧怎么装这个逼 [em]e100[/em] 这里的包小姐的包意思是一个姓包的小姐有一个包 而不是包小姐的包 [em]e100[/em]男主是个富二代在日本留学 他爹妈把他送去日本留学后就拿着钱周游世界了 失去资金来源的他成了一个臭屌丝 [em]e100[/em]他的学业和生活都不是很顺利 经常借用他家厕所的日本邻居老头给他一个建议 让他去拜神 男主就照做了 在神庙碰见了女主角包小姐包百慧 男主在神庙摔了个狗吃屎 包飞了出去恰好砸到包小姐的头(槽点有两个 1,这个包飞的够远 绿巨人都不带扔这么远的 [em]e101[/em]2,此处穿帮 惊现巨手,如图一 )男主道歉后两个人各回各家 当男主打开自己的包他发现了虫洞!!!!所以他就经常通过这个虫洞偷窥女主的生活。还通过虫洞偷了女主的工作证,找到了女主工作的餐馆,知道了女主的名字,并去餐馆找女主角。两个人一来二去就认识了 男主了解到女主梦想是当一名艺人 她在日本做练习生 但是学校不久就倒闭了 她的签证也快到期了 现状很窘迫后来女主也对男主有了好感 几乎要跟男主交往 但是这时候一个偷窥狂乱入 想要猥亵女主 男主着急 就通过虫洞用棍子敲晕了偷窥狂 然后男主也是偷窥狂的事实被女主发现了 她很生气 质问男主这样做跟那么偷窥狂有什么区别 一怒之下暴走 不久就接受了经纪人让她以AV女星出道的要求 正当女主已经在拍AV 男主通过虫洞看到急忙敢去拯救女主 却因走错房间看到不该看到的 被一群人追出来群殴 正好被从片场逃出来刚好路过的女主碰到 女主就赶紧解救了男主 然后两个人就和解并交往了 还一起烧掉了包 然后就结局了看到结局我懂的了一个道理: 当你碰到喜欢的女孩子,一定要摔倒,然后用包包砸到她的头,没有包的话就用砖,因为只有这样才能追到她啊 [em]e104[/em]
话说最近熬夜都是为了这部剧,那是每天顶着黑眼圈上班啊。已经好久好久没看到这么代入感强,并且镜头感这么好,剧情也给力的偶像剧了。主演的推拉感,眼神戏真的太棒了,导演也功不可没,一些镜头真的很让人心动。王安宇荣升我最近心头好NO.1,太帅太奶了,这样的小奶狗请给我来一打好吗?期待他以后的发展~
话说最近熬夜都是为了这部剧,那是每天顶着黑眼圈上班啊。已经好久好久没看到这么代入感强,并且镜头感这么好,剧情也给力的偶像剧了。主演的推拉感,眼神戏真的太棒了,导演也功不可没,一些镜头真的很让人心动。王安宇荣升我最近心头好NO.1,太帅太奶了,这样的小奶狗请给我来一打好吗?期待他以后的发展~
《小羊肖恩》的观感还是非常理想和愉快的,不仅仅是对那些孩子来说,对于那些童心未泯的成人也是一样。阿德曼的动画製作多年来似乎从没变过,停格动画日渐式微,市场萎缩到忽略不计,甚至到了除了奖项提名都无人想起的地步。黏土和木头製作的动画形式或许早已过时,痛苦万分而又缓慢异常的製作方式更是难以流行,但这一切,从来都不是让阿德曼电影丧失精神和能量的理由。在故事中,时尚界小小躺枪,流浪动物管理员再次
《小羊肖恩》的观感还是非常理想和愉快的,不仅仅是对那些孩子来说,对于那些童心未泯的成人也是一样。阿德曼的动画製作多年来似乎从没变过,停格动画日渐式微,市场萎缩到忽略不计,甚至到了除了奖项提名都无人想起的地步。黏土和木头製作的动画形式或许早已过时,痛苦万分而又缓慢异常的製作方式更是难以流行,但这一切,从来都不是让阿德曼电影丧失精神和能量的理由。在故事中,时尚界小小躺枪,流浪动物管理员再次披挂上阵坐镇反派,羊咩咩们的手动催眠,绝讚的咩咩无乐器清唱五重奏,在一系列有趣的细节支撑之下,无论你是否看过《小羊肖恩》的电视版,都会迎来会心一笑。
为什么说又呢?
因为最近好像看了好几个为女儿复仇的电影,而且都是影坛大咖演的,而且个个感人。
成龙的《英伦对决》,一个单亲爸爸带着女儿去购物,结果女儿遭遇了炸弹袭击,然后一个孤苦伶仃的老头去英国和布鲁斯南对决。
史泰龙的《第一滴血5》,女儿不听家
为什么说又呢?
因为最近好像看了好几个为女儿复仇的电影,而且都是影坛大咖演的,而且个个感人。
成龙的《英伦对决》,一个单亲爸爸带着女儿去购物,结果女儿遭遇了炸弹袭击,然后一个孤苦伶仃的老头去英国和布鲁斯南对决。
史泰龙的《第一滴血5》,女儿不听家长的话,独自去墨西哥寻找生父,结果被拐,然后父亲只身寻找狂徒,然后一番地道大战。
加上这部,也是据门家中坐,祸从天降,媳妇死了女儿瘫了,一个外科医生,从此走上了追凶路。
比较这三部片子,感觉男人的世界真的不容,独身男人真的很苦,年过半百,还需要拼杀江湖。
但愿今后的世界多些太平,所有的家人都平平安安。
故事很简单,黑帮老大有一个亲儿子,一个养子,还有一个女儿。亲儿子从日本回来以后,借着一场交易,把老爸谈好的生意黑吃黑了,还杀了自己的父亲。竟然还丧心病狂地去杀了帮自己的弟弟全家。幸亏妹妹逃脱救了养子。两年后,妹妹和养子开始秘密掌握黑老大亲儿子团伙的犯罪事实,准备在几大势力选出他们的头领前杀掉亲儿子。这时一个专门帮毒贩销售毒品的小伙子出现了。他先是在一次占了人家地盘
故事很简单,黑帮老大有一个亲儿子,一个养子,还有一个女儿。亲儿子从日本回来以后,借着一场交易,把老爸谈好的生意黑吃黑了,还杀了自己的父亲。竟然还丧心病狂地去杀了帮自己的弟弟全家。幸亏妹妹逃脱救了养子。两年后,妹妹和养子开始秘密掌握黑老大亲儿子团伙的犯罪事实,准备在几大势力选出他们的头领前杀掉亲儿子。这时一个专门帮毒贩销售毒品的小伙子出现了。他先是在一次占了人家地盘卖毒品被猛揍时被养子所救。后来因为想学功夫,让养子重拾了父子情,所以养子决定教他功夫。但是功夫还没学成,他又因为偷钱被人狠揍。养子为他出头,将欺负他的人狠揍一顿。这样也败露了他和他妹妹的计划。但是养子并没有退却,而是和寻迹而来的黑帮手下力拼,虽然每次都击溃对手,但是还是受了很多伤。最后因为黑帮杀了男孩一家,又暴打他,养子出头,以一车钱为谈判筹码,杀到了黑社会的老巢,最后手刃黑社会亲儿子,为所有人报仇。
一开始的枪战还蛮干净利落,一开场的几场打斗也蛮精彩的,特别是厕所里那次打斗真是又暴力又过瘾。仿佛有看到了尚格云顿的感觉,特别是边腿和旋风腿,都很干脆,很精彩。但是再后面不知怎的,就拉垮了,坏人非一个个上,被个个击破;明明已经被人火力压制了,却大吼一声,冲出去就把所有人全干了,那还躲什么,直接开干就完了;还有动作还有停顿,一顿一顿大,很诧异,坏人就不可以一窝蜂上嘛?就不会有人放冷枪嘛?还有这么讲求武德,还在人家腿受伤的时候决斗啊?学中国功夫,还是没有学到精髓啊,有点四不像。不过这个老外打木人桩还真的打得不错,又快速,还没什么纰漏,也不知道哪学的?还有最后的武士刀比武是什么鬼?用自己的弱项PK人家强项,这是作死的节奏吗?还有那个妹妹不是很厉害的嘛,怎么轻易就被抓了,还非等到了现场才发飙,这是什么鬼?欲擒故纵?真是看不懂?小伙子也太过多余,还有那个女友不知道对剧情有什么用?
妹妹身材颜值都在线。
整部影片,就讲了这么一个荒谬的故事。假死、真活、假活、真死……乔纳森滑出优雅的舞步,以「真的死亡」回应了「死的传闻」。于是,本已取消的葬礼,又如期举行;本已转忧为喜的父母,重又坠入深渊。故事的结局,只是故事开始的重演,一切又回到了原点。什么都可以从头再来,只是青春不能。那么多事情,跟青春绑在一起就是美好,离开青春,就是傻冒
整部影片,就讲了这么一个荒谬的故事。假死、真活、假活、真死……乔纳森滑出优雅的舞步,以「真的死亡」回应了「死的传闻」。于是,本已取消的葬礼,又如期举行;本已转忧为喜的父母,重又坠入深渊。故事的结局,只是故事开始的重演,一切又回到了原点。什么都可以从头再来,只是青春不能。那么多事情,跟青春绑在一起就是美好,离开青春,就是傻冒
能勇于面对自己不光彩的一面,是法兰西民族的优点之一,这部电影如果法国人在看,肯定有看“丑陋的法国人”之感,谑而不虐,忧而不伤,可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看,也许会觉得有点过度耍小丑,强行笑料,其实桥段皆有所本。
一开始,酒馆的人见两盖世太保进来,立刻噤若寒蝉,发现原来是法国人,立刻勇敢起来;最后要去救人,马上又萎了。战前动员时,因为第一次世界大战的创伤,普遍的恐
能勇于面对自己不光彩的一面,是法兰西民族的优点之一,这部电影如果法国人在看,肯定有看“丑陋的法国人”之感,谑而不虐,忧而不伤,可谓佳作。如果不太了解二战前后法国历史的人来看,也许会觉得有点过度耍小丑,强行笑料,其实桥段皆有所本。
一开始,酒馆的人见两盖世太保进来,立刻噤若寒蝉,发现原来是法国人,立刻勇敢起来;最后要去救人,马上又萎了。战前动员时,因为第一次世界大战的创伤,普遍的恐战心理,导致坐视德国从容并吞波兰,在西线无战事的静坐战中士气低靡,一触即溃。
一开始拯救哥俩的杂货店老板娘,勇杀俩德国兵,却被贪图店面的法国人检举是犹太人;四个法国军人却向两个假德国兵投降;逃到英国后,将军明知两人吹牛,但为了宣传提振士气,也认了。
借着反抗军之口,也吐槽了反抗组织的混乱,一大堆缩写,不同的体系。
在片中,看不太到真正的德国人,却有大票的法奸,维琪政府被德国吞并后,仍然死心塌地的为德国卖力。
以上这些都是血淋淋的历史疮疤,法国人却敢勇于面对,用幽默的方式让年轻一代不要忘记;至于看着抗日神剧长大的我们,恐怕都很难理解如此神勇,为啥没打到日本去呢?
时间: 2003年9月8日
出处:网易影视频道
网址:http://ent.163.com/edit/000908/000908_61720.html<
时间: 2003年9月8日
出处:网易影视频道
网址:http://ent.163.com/edit/000908/000908_61720.html
1.我为什么要拍“鬼子戏”?姜文说:这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行,更是出于一种警世的责任。在这部影片里,日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上,当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众:你们要真正面对这段历史,别想再否认。我也想以此告诫中国观众:面对恶人,我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实,中国人和日本人都应该有一个正确的认识,才能避免这种事再发生。2.我为什么对中日文化比较感兴趣?姜文说:1982年我在中戏上学时,班上来了一拨儿日本留学生,和我们同龄,关系也特好,走的时候依依惜别,甚至有和我们班同学谈恋爱的。当时我就很奇怪,他们和我小时看的抗日电影中的松井之类的日本鬼子说的都是一样的话,怎么态度和人的精神面貌却和松井他们那么不一样?他们和松井他们也就是差一代人,二者形象却怎么也重叠不到一起。从那时起,我就带着这个问题听了很多亲历过抗日战争者的讲述,后来有机会去日本时也看了很多听了很多,看了许多如《菊花与刀》之类的人类学、社会学著作……到现在,我渐渐地能把这两类日本人的形象重叠到一起了,他们其实就是一回事,只不过在不同环境下表现形式不同而已。这就令我毛骨悚然:一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵。3.我为什么重视日本这个对手?姜文说:日本善于学习和研究中国,我们面对的是一个有优点的敌人。如果我们不能正视这些优点而是将其模糊掉,不承认它,就会面临失败的危险与灾难。半个世纪前的那一场侵略战争就是明证。这是每一个中国人都该认真思考的问题,我觉得鲁迅思想的形成和他对国民性的批判,与他年轻时在日本呆过,产生过比较有很大关系。我觉得一场灾难的发生并不可怕,真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法促使我一直想拍一个中日间的故事。4.我为什么给《鬼子来了》选择刘星的音乐?姜文说:《鬼子来了》的故事原本“隐藏”在我为拍电影而看过的众多小说之中,并没有清晰地凸现出来。而最终诱发灵感的是两张风格迥异的 CD,一盘是日本军歌,另一盘是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。前者激昂有力中带有霸道倾向,后者则尽得中国文化超脱与空灵的真谛。我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹,其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想,这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行。对于《一意孤行》的境界,我非常欣赏。但要想达到这种高境界,必须有“日本军歌”那样的实力做基础,否则只能是“商女不知亡国恨”了。5.我为什么特别看重“翻译官”在影片中的作用?姜文说:我曾经选了好几个关于中日战争的题材,其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的这一点——一个本来没有介入战争的村庄,突然来了一个日本兵和一个翻译,他们怎样互相面对?而由于这个翻译的作用,本来善良的老百姓不能正确地认识对面的敌人,以至于自大、膨胀,使用了错误的手段。这其中有残暴敌人的问题,更有翻译官因为私欲而误导的问题,于是事情开始往意想不到的方向发展,故事的这个核是我非常看好的。6.我为什么对日本朋友抱有戒心?姜文说:当年在中戏谈笑甚欢的日本留学生朋友,遇到特定的历史环境一瞬间就会变成大屠杀的刽子手。这种两面性是很好地重叠在日本人身上的。就像我们这一代人很熟悉的李玉和与鸠山,在满铁医院的时候就是“老朋友”嘛!但是这种朋友关系挡不住鸠山当了宪兵队队长,以后把李玉和弄来坐老虎凳。虽然不耽误请李玉和喝杯酒、谈谈佛教,但是密电码得拿出来。这种事太多了,朋友归朋友、原则归原则,日本人的原则性和国家利益的概念非常强。7.我为什么不总把“爱国主义”挂在嘴边?姜文说:爱国主义不需要唤起,只要一个人还知道自己是谁,对自己的人格有一定的尊重,他就会爱自己的祖国。鲁迅对自己民族与文化中某些问题进行讽刺与挖苦,这也是充满了爱的。他为什么不挖苦日本去呀?因为他是想让中国这“脖没了,比日本强了,这是最大的爱国。反过来个别人为了自己的私欲违心地故作赞扬歌颂状,而不让人们看到问题的实质,那就像我们片子中的翻译官董汉臣一样了。我觉得比“卖国贼”更可怕的是“爱国贼”,他们打着“爱国”的旗号,危害却比“卖国”还大。我虽然达不到鲁迅那么高的境界,但我很崇拜和欣赏他。他有时候表现得比较尖刻,但他看问题很准确。而与之形成鲜明对比的是很多人看不到问题、不愿意看到问题或者看到了也不愿意说。鲁迅这种高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么几百个鲁迅,这个国家就会很了不起。8.我为什么不经常站出来对日本右翼势力的否认战争罪行之类的言行加以驳斥?姜文说:因为拍了这部《鬼子来了》,近期有不少报纸请我就日本右翼分子的反动言论发表看法。但是我认为我们最需要的不是每次日本反华势力出招的时候我们就接招,而是需要从深层次上研究这个对手,光靠拉几个名人出来义愤填膺地过一把嘴瘾无济于事。日本对中国的态度始终没有变过,只是我们没有深入地认识到这一层,所以才一会儿看着是一衣带水的友好邻邦,一会儿看着又是军国主义的复活,这是我们需要反省的。日本不断利用我们在群情激昂时说过的一些过嘴瘾的话来达到他们的某种目的,包括我们的一些电影都成了他们开脱罪责的例证。比如我们老拍游击队,他们就援引有关的国际战争法称游击队员被俘后不享受正规军的战俘待遇,为他们杀人找借口。再比如我们有一句著名的电影台词叫“一百多鬼子,二百多伪军”,他们又非常险恶地把很多杀戮的罪行推卸到中国的伪军身上。问题不在于最近日本又发出了什么不和谐的声音,我们该怎样回击,而是在于我们应该冷静地认识我们面对的是一个什么样的邻居。我们总说要走向世界,首先就得迈过日本这道门坎。迈过日本,自然就走向世界了。9.我为什么不在影片中让中国观众痛痛快快地“打”鬼子?姜文说:拍这部电影还有一个目的,就是改变一些抗战题材的“老片”可能会给人,尤其是给日本观众造成的一些误解。从历史的角度来看,那些片子都是很好的,确实起到了教育人民、打击敌人的作用。但这些电影也有一些问题。比如说,这些老电影被日本人拿到日本去放,并以此教育日本的年轻人说:你们看,中国的老百姓哪一个不是间谍,他们哪个不是不穿军装的军人?既然他们“全民皆兵”,我们就可以对他们“全民歼灭”。于是,我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上,那时候我们并没有“全民皆兵”,那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影,就再不能给日本人这种口实了。我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的,而且往往能很急功近利地讨点好,但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。我拍《鬼子来了》就是试图让观众明白,如果想避免我们大家都知道的那段不愉快的历史,除了过嘴瘾还有什么办法。我不敢说《鬼子来了》给出了这个结论,事实上我一个导演和一部影片也做不到,最高的理想也就是有个方向吧!10.我为什么不相信日本人的“友好”?姜文说:在与日本人特别是日本年轻人的交往过程中我发现,日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在,并不像我们常说的那样是一小撮,只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是:我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮,我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢?《鬼子来了》这部影片中有几位日本演员,他们以前看过我拍的《阳光灿烂的日子》,很想和我合作,报酬都好商量。但是看了剧本以后,他们有抵触情绪,拍摄过程中我们也不断发生辩论。这批30岁左右的日本演员代表着日本的中坚力量,通过这部电影,我或多或少地改变了他们一些比较极端的想法。我相信将来这部影片在日本上演时,观众也会像这批演员一样有所改变,至少对自己以往接受的看法有某种怀疑。
继《爱上特种兵》之后李沁又带来了她新的烂剧。
我不知道都市剧是不是永远只喜欢三角关系?这就算了,霸道总裁爱上天真小白莲的剧情,总有人会喜欢。
但是你能不能尊重一下在上海的努力工作的人?女主的事业起色完全是靠着男主?这就是拥有爱情就拥有了一切。
以上我觉得当傻白甜爽剧追都没有问题,毕竟可以做到合格的玛丽苏。
玛丽苏剧情就不吐槽了,这不是重点。女二
继《爱上特种兵》之后李沁又带来了她新的烂剧。
我不知道都市剧是不是永远只喜欢三角关系?这就算了,霸道总裁爱上天真小白莲的剧情,总有人会喜欢。
但是你能不能尊重一下在上海的努力工作的人?女主的事业起色完全是靠着男主?这就是拥有爱情就拥有了一切。
以上我觉得当傻白甜爽剧追都没有问题,毕竟可以做到合格的玛丽苏。
玛丽苏剧情就不吐槽了,这不是重点。女二的逼。。事才是看点啊同志们。
女二和男朋友因为男朋友家里想给大哥先买房,问她男朋友借二十万,注意是接他大哥会还。然后最让人忍不住的事就出现了,女二不同意他男朋友出钱。你要结婚,要男朋友买房,OK没问题,只要房产证上没你的名字。等三年就算长了?觉得自己已经很看宽容了?拜托,这里是上海,我国的经济中心,先不说你们是毕业三年的毕业生,就算是毕业十年的人可能都没办法付上海一套房子的首付。你说这个三年有啥用呢?你不准备在上海买房还好说。二十万可以是小地方的首付。但你要在上海二十万是你男朋友三年的积蓄,不是你的,你也没权利管男朋友借不借钱吧?你们又不合法。
无语死了,这就是编剧对女生的看法吗?(原著没有),正常来说在一起的双方一般都会承担买房子的钱,贷款也是一起还。就算是想要男朋友买房,那也是会看经济状况的。上海,有些人工作一辈子都赚不到一套还地段的钱。(真的有些地方1000w起步)就在想啥呢?不想住出租屋就找一个还一点的地方,争取涨工资。女二又不和男朋友住,为啥如此在意男朋友住出租屋?真就是没脑子的想当然。作为女性的我有些被恶心到了。
“怀念过去要做什么,过去的东西都要淘汰了”,影片里姨婆这样说,但层累的情感的矛盾应该这样化解吗?空洞而沉默地面对过去,是最为粗暴残酷的方式。
·镜头前的不可言说
导演面对与母亲这么长时间的彼此沉默和隔阂,想
“怀念过去要做什么,过去的东西都要淘汰了”,影片里姨婆这样说,但层累的情感的矛盾应该这样化解吗?空洞而沉默地面对过去,是最为粗暴残酷的方式。
·镜头前的不可言说
导演面对与母亲这么长时间的彼此沉默和隔阂,想通过摄像机的媒介让她有了隐身在摄影机背后的机会,在把自我对象化的时候往往会摆脱深陷其中的不自在和对话的焦虑,从而能够讲出自己在日常生活中不会表达的问题,看似稀松平常但在这个家庭中呈现出来的日常对话是需要鼓气多大的勇气,才能去揭开过去烙下的创伤和屈辱,“什么都不说,反而让我们记得更清晰,一直都被困在这里没有真正离开过”,相比于女儿更为自觉地迫切的有些许安全屏障的袒露,对于母亲来说是更为困难的,习惯性的要选择回避,仿佛不去面对孩子就不会存在那些问题,因此要刻意疏远从不会有情感表达,她在另一个情感空间里可以用另一个异于母亲的身份生活,她说她领养了两个小孩,她说结婚是因为和当时的女朋友赌气,这另一重自我是生活里为数不多的亮色,这也是纪录片中很明亮快乐的一段,她在女朋友面前会变得非常多情温柔,会给女朋友用手洗衣服,会叫她们宝贝,会发自内心地笑。
这种情感诉求和表达真实而令人心酸,人怎么会生活得这么复杂,她不会选择跟女儿们说起自己这些事情,她一次次地要拒绝镜头拒绝交谈,并不是真的不爱女儿,不是她情感能力欠缺,是她缺少一种交流表达的通道,“有些话就是放在心里不想说,不想说有的没的”,她不知道该如何去表达自己的这样的生活,这不是个人的问题,是社会塑造的情感结构本身就是一种扭曲的缺失,就像导演在采访母亲家人的时候,面对母亲性向的问题都连忙说“我不知道,你知道这些要做什么”,然后赶快转移到下个话题,似乎想通过避而不谈彻底抹杀掉令他们无法理解的生活,而母亲在这个环境下肉身遭受着压抑,只能用一种消极性的伤害性的方式在一起生活,当然不仅是有关同性失声这一个单一特定的维度,还涉及到传统的伦理、父权制下女性身体的他者化、中国代际家庭间的沟通理解方式、身心感受的表达方式、对人和个体生活的理解这一系列社会史精神史问题,所以这个电影文本的呈现其实是一种非常具有质感的观察,细读文本的过程能碰触到很多个体之外的面向。
·以日常为通道
但人总是有过上真正幸福的崭新生活的向往,导演用长久影像追踪的方式试图呈现一种化解的方式——日常对话。以纪录片作为媒介展现出人是可以突破这样的结构,这对于导演来说是一种救赎和解脱,对于观看影片者来说也备受鼓舞。
该如何进行关怀的有温度的祛除矫饰的日常对话,如何建立一种顺畅的通道重新打开理解的空间,从而获得新的蓬勃向上的可能性,回到人与人最纯粹真挚的关系上来,这或许是对于层累附加过多符号的当下需要反思的问题。日常对话中包含生生不息的生命的意义,包含着对身心感受的回应,包含着人与人伦理关系的建立,不论是整个社会还是人文领域都需要培力一种坚实饱满的日常生活,而当下肉眼可见的日常感的丧失,日常对话的空洞化符号化,日常语言的尖锐对立,快速的情绪冲撞和语言快感表达,已经让人不再耐心于在日常中理解人心,而事实上多少家庭需要这样的日常对话,这其中折射的问题足以令人深思。
·民主化过程的长久努力
在导演和这一代台湾人的努力下,在纪录片中能看到一个更富含自由度的对人本身尊重的富含伦理关怀的社会,像导演和她妹妹的孩子,小时候会觉得阿婆没穿裙子就是男生,长大后阿琳在脸书上贴文章,“每个人都有谈恋爱的权利,有没有差为什么反对”,这是台湾民主化的历程,累积很多宝贵资产,四十年来民主化的过程使得今天的台湾有新的认识,社会内部的人即使族群归属、政治价值不同,都要承认对方有合法合理存在空间,这是今天台湾社会珍贵的特色,是民主化珍贵的结果,是集体学习的经验。
这种民主化不仅是政治上的,还是伦理上的情感上的,影片最后能够看到一种新的努力。
看这部私密性很强的纪录片时也有着自己的私密感受,交织着痛苦、感动、迷茫,也曾面对最亲密的人之间的沉默和伤害,如果真的想要解决,习惯性的逃避和转身离去是无效的,需要鼓起勇气去彼此坦诚、承受着裸露的风险,放弃已有的根基建立在脆弱之上的成见,面对代际间的人与人之间的难以跨越的隔膜和不同的价值感意义感来源,能勾连彼此的又是什么呢,该怎么去面对这样的错位,在长长久久的含混吞吐中,或许最真切的是那声以感叹号结尾的“我爱你”,那些过去的属于一部分我的印记就像那些老照片一样,该拿出来放在阳光下晾晒了。
昨天元宵节忙着跑路返校,没顾上去电影院,今天补了一下,讲一点个人感受。先说一下惊喜点:1、影片处处都在致敬经典,只要看过剧集版应该都能感受到满屏的“CP情怀”。2、配乐依旧亮眼,拿捏的恰到好处,只不过用乡村音乐和流行乐取代了古典乐,可能开头会引起一点点不适。3、无处不在的隐喻讽刺意味十足,诸如“性别歧视”、“职场pua”等社会乱象、不同群体间的荒谬关系、网络舆论问题,都在玩笑的包裹下,以最童
昨天元宵节忙着跑路返校,没顾上去电影院,今天补了一下,讲一点个人感受。先说一下惊喜点:1、影片处处都在致敬经典,只要看过剧集版应该都能感受到满屏的“CP情怀”。2、配乐依旧亮眼,拿捏的恰到好处,只不过用乡村音乐和流行乐取代了古典乐,可能开头会引起一点点不适。3、无处不在的隐喻讽刺意味十足,诸如“性别歧视”、“职场pua”等社会乱象、不同群体间的荒谬关系、网络舆论问题,都在玩笑的包裹下,以最童言无忌的方式揭开遮羞布。4、后半段的世纪大和解峰回路转,多年恩怨瞬间冰释,看着他俩合伙追回新娘,不禁令人直呼“爷青结”。5、影片也在尽量向年轻人友好靠拢 例如加入了许多街头潮流文化,例如滑板、球鞋、无人机等。6、还有一点不得不说,那就是莫瑞兹小姐姐的笑容,真的治愈极了,爱了爱了。再说一下槽点:1、真人和CGI技术融合缺乏真诚,有些镜头略显粗糙。其实是可以改进的,建议学习一下《大侦探皮卡丘》。2、很多国内影院上映的是汉语配音版,应该是为了照顾小朋友(毕竟小朋友是很大一部分受众),但是看一群外国人说汉语真的很容易让人出戏。总的来说,汤姆还是那个除了抓老鼠什么都会的全能男神,德智体美劳全面发展,涉足领域比达·芬奇还多——学术领域,能看书、读报,懂N国语言,连研发机器人也是小事一桩;艺术领域,会弹吉他、大提琴、钢琴,偶尔上台指挥交响乐;体育方面,精通桌球、网球、足球、花式溜冰,还自学了翼装飞行。但当遇到Jerry时,他永远只用最蠢笨、最没用的方法“迎战”,虽然Tom总是以自己失败告终,却从没想过真正伤害Jerry。或许这才是真正让我们着迷的、让《猫和老鼠》81年来热度不减的原因——藏在掐架背后的善良与友情。这次,他们相互信任、相互依赖的隐藏情感,在真人电影中,以“和解”的方式呈现,让人更加动容。电影的结尾,Tom和Jerry在角落里赞叹新娘穿上婚纱后的美丽模样,举杯相碰。银幕上出现熟悉的“THE END”,连字体都跟上世纪90年代版本的一模一样,让人产生回到6岁的夏天、坐在17寸方块电视前的错觉——两个时期的记忆,切换得如此自然。因为我们的儿时偶像没崩、童年更没有被画上句号。《猫和老鼠》里的的感动与温暖,还在延续着。