超喜欢方中信和蒙嘉慧的CP。这一对,两个都很傲娇,但是心态都特别健康,一切随遇而安,好像人生什么坎都能过去。
喜欢这种冷静的勇气。
希望自己也能进化成这样的人。
另外,剧荒时候就打开埋堆堆,刷TVB的经典职业剧和探案剧,感觉现在的很多网剧都还在沿用港剧一二十年前的套路,却少有能超越的。
甚至国剧良心的山影,在炮制剧集的时候,都喜欢模仿港剧很多年
超喜欢方中信和蒙嘉慧的CP。这一对,两个都很傲娇,但是心态都特别健康,一切随遇而安,好像人生什么坎都能过去。
喜欢这种冷静的勇气。
希望自己也能进化成这样的人。
另外,剧荒时候就打开埋堆堆,刷TVB的经典职业剧和探案剧,感觉现在的很多网剧都还在沿用港剧一二十年前的套路,却少有能超越的。
甚至国剧良心的山影,在炮制剧集的时候,都喜欢模仿港剧很多年前的招数,比如主角家里的电视永远在播自己公司的自制剧,甚至会出现主角的脸,造成时空错觉感。
港剧的演员都特别真诚,卖力,可能因为大家都是拿人工费的打工仔吧,没有人摆明星的款,扮什么人,就特别有章子怡说的“信念感”,所以塑造的角色总是惟妙惟肖。有的黄金配角,你知道换个剧还是他,但是看剧的时候总会忘记是他,会被带入剧情。
无线台虽然没落了,但是曾经很有诚意的剧集还真的是一批很宝贵的财富呢。
“坏人放下屠刀可立地成佛,好人做了坏事,难道就永世不得超生?没这个道理。”看完《云端之上》,这句话一直在回响。
该怎么形容男主埃米尔这个人呢?脚踏泥泞,却仰望星空,内心浑浊且狠辣,玩世不恭又心存善意。不能否认的是,肮脏的泥土里也会开出圣洁的花。
埃米尔本身就是一个以贩卖毒品为生的市井混
“坏人放下屠刀可立地成佛,好人做了坏事,难道就永世不得超生?没这个道理。”看完《云端之上》,这句话一直在回响。
该怎么形容男主埃米尔这个人呢?脚踏泥泞,却仰望星空,内心浑浊且狠辣,玩世不恭又心存善意。不能否认的是,肮脏的泥土里也会开出圣洁的花。
埃米尔本身就是一个以贩卖毒品为生的市井混混,也许再做一单他就能如愿飞黄腾达,也许从此他也无需寄人篱下,看老板的脸色过日子。然而事情败露,面对警察的围追堵截他仓皇而逃,逃到了姐姐塔拉的洗衣房。
帮助兄妹俩逃跑的阿克希以毒品作为要挟,对姐姐塔拉欲行不轨却反被伤害,阿克希住进了医院,塔拉被关进了牢房,如果阿克希不能醒来,塔拉将在牢房里度过一生。
关于人性善恶的讨论从两千多年前就开始了,到今天我们依然很难明确地说,人究竟是善还是恶。与其无休止地探讨这个话题,不如换位思考:如果你是埃米尔,你会比他做得更好吗?
你会在医院照顾阿克希吗?会收留他孤苦无依的母亲和女儿吗?会在捉襟见肘的时候,试图卖掉他的女儿来换取钱财吗?
我更赞同陶勇医生的话:善和恶就是硬币的两面,根本就分不开。
平生岂堪一问,人人都想走在云端之上,人人未必都能走在云端之上,但不论是坚固的囚牢还是满地的泥泞,都阻止不了追逐月亮和太阳的心。
(最后的最后,是塔拉和乔杜从牢房里伸出的双手,是向往自由的心,是追逐光明的渴望,也是埃米尔重新“捡”回善意的背影。故事到这里就结束了,有些突然,又合情合理,其余的留给想象。)
3.2 三成半熟,女性导演痕迹不明显半实验性质带有艺术性的影片,坏猴子加持,幕后演员资源成熟,中段已经摈弃了剧情串联以及人物的动机职能,元素细节点不免很宁浩,尤其是ABC三个人物划分,可还是没能通过艺术性探索做出任何创新,昙花一现的小聪明不算!整体比类型处女作要耐看,上线后必会赔钱。(经验:对于自己的作品一定得透析清楚,也就是说这道题不但会做,而且要会解,还要会合理表述解答原理。通过脱离导演
3.2 三成半熟,女性导演痕迹不明显半实验性质带有艺术性的影片,坏猴子加持,幕后演员资源成熟,中段已经摈弃了剧情串联以及人物的动机职能,元素细节点不免很宁浩,尤其是ABC三个人物划分,可还是没能通过艺术性探索做出任何创新,昙花一现的小聪明不算!整体比类型处女作要耐看,上线后必会赔钱。(经验:对于自己的作品一定得透析清楚,也就是说这道题不但会做,而且要会解,还要会合理表述解答原理。通过脱离导演本身把利弊看清楚且说出来。 完成任务后意识流过脑就忘乃大忌! )
B故事焦刚饰演的开头以及找儿子的动机开始很云山雾罩,这条线安插进来不知在符号,暗示,等有什么特殊本质意义。
个人蛮期待于凯磊的人物线走向,结果三个故事结局都是断层。哪怕成就一个完整的剩下的两个为一个单个故事铺垫都是创举,于事无补了
好在对于空间,时空的转切对于学生作业练习来讲也算不错。
秦海璐的闪现以及于凯磊的闪现重叠,反观到焦刚儿子的属性可有可无,如果是在潜意识番番是否可以? 如果把这一系列情节人物总和四舍五入 说白了仍有原地踏步依靠连接小聪明元素时空来带动之嫌。 (经验二; 你所想的,和你所作的,以及监制制片人鼓励的,和最终成片一定有误差,而千万不要顺拐。坚信作者的自信感风格化不代表主观客观的对成片负责!)
千万不要和长江图作任何对比,完全风马牛不相及,前者时空和文本便碾压一切。空间环境的类似并不能代表一切。资源,剪辑,监制,声音,美术,专业演员,制片方,光感,影调风格,语境等等不单单是加持托举导演制造重塑时空复原,绝大程度也会把弊端和缺陷暴露无余。
本文分为两个部分:
第一部分:回应一下这位珊仔写的攻击我本人的影评
第二部分:正篇吐槽这部剧到底难看在哪里
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第一部分:
本文分为两个部分:
第一部分:回应一下这位珊仔写的攻击我本人的影评
第二部分:正篇吐槽这部剧到底难看在哪里
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第一部分:
——————回应某辱骂影评—————
正面回应这位脑残粉的人身攻击,你说给你们家陈翔脑残粉寻秦记打一星是崇洋媚外,不不不,我觉得您应该这么理解:打一星,相反不是崇洋媚外,反而是维护祖国统一事业和平发展。你们包庇纵容五星的做法才是分裂祖国无耻行为,你们不是喜欢扣帽子吗?别急听我细细说来
01年古版寻秦记是经典中的经典,18年后内地翻拍成了这幅模样,请问香港人看了是什么感受?是不是一副ri了狗一样的感觉?是不是觉得回归后反而还不如港独?如果内地群众现在客观的立场同香港人民立场一致批评一星这部烂剧捧经典岂不是为统一祖国的事业做出了巨大的贡献?如果人人都和你一样睁眼说瞎话,人家可能会认为大陆观众无药可救喜欢吃翔??,那我估计港独人数要翻倍增长了。这顶帽子你们喜欢吗?惊不惊喜?意不意外?刺不刺激?大家别忘了上次pgone被封杀,某脑残粉扬言去自焚的,都是同一批人而已。如果把口碑扑街锅甩在影评人身上就算了吧,这个锅我们不背!
最不能忍的是最近大量的陈翔粉为了捧新版寻秦记开始大量黑古版的特效和演员,对此只想说,别在自取其辱了!谁给你们勇气给老版打一星?老版分数倒过来还是比你高!
一会儿训练一会儿梦境,还什么预知能力,神经病,女猪脚莫名其妙的就对男猪脚花痴了,第一次飞都不紧张,还对某个男乘客抛媚眼献殷勤,满脸的贱样,有哪个萌新第一天上班有那心思的?这是给你相亲的地方么。同事下车了都不叫她一声,跑到大厅里一个人都没有,这种逻辑也就在梦里才有的了,但是这种破桥段有个毛线的意义,就为了说明女猪脚很单纯?总评一星0分,夸张做作的表演加烂剧情炖出来的烂片。
一会儿训练一会儿梦境,还什么预知能力,神经病,女猪脚莫名其妙的就对男猪脚花痴了,第一次飞都不紧张,还对某个男乘客抛媚眼献殷勤,满脸的贱样,有哪个萌新第一天上班有那心思的?这是给你相亲的地方么。同事下车了都不叫她一声,跑到大厅里一个人都没有,这种逻辑也就在梦里才有的了,但是这种破桥段有个毛线的意义,就为了说明女猪脚很单纯?总评一星0分,夸张做作的表演加烂剧情炖出来的烂片。
虽然在香港众多黑帮片中情节并没有什么独特之处,但却是是当时江湖黑帮片中很少有的把兄弟情,爱情展现的足够细腻,几个主要的人物形象展现的细致、立体、够全面的。男性形象不是传统黑帮片中完全的大男子主义。
儿童时期,大哥把大虾留给小弟却说“我怕吃了会生疮”,小弟把虾头扔掉大哥捡起时却说“生疮也比浪费好啊”,看的时候感慨他们生活的艰难却又觉得这个爱护小弟的大哥很可爱很有意思。
虽然在香港众多黑帮片中情节并没有什么独特之处,但却是是当时江湖黑帮片中很少有的把兄弟情,爱情展现的足够细腻,几个主要的人物形象展现的细致、立体、够全面的。男性形象不是传统黑帮片中完全的大男子主义。
儿童时期,大哥把大虾留给小弟却说“我怕吃了会生疮”,小弟把虾头扔掉大哥捡起时却说“生疮也比浪费好啊”,看的时候感慨他们生活的艰难却又觉得这个爱护小弟的大哥很可爱很有意思。
大哥得知小弟为了卡西要离开自己时,他一把推开甄妮,气愤地质问发哥“这时我最喜欢的女人,但如果要我在你和她之间选一个,我绝不会选他她,你做不做得到”。
婚礼上与弟弟断绝关系,然而在出事时他却让弟弟尽快离开香港不要再回澳门。
想要向甄妮求婚却为了不拖累她而提出分手。
这些地方都体现出大哥在生意场上胆大勇敢、勇猛机智背后的担当的和温柔。
发哥也一样,虽身在黑帮,却也在机敏英雄背后有善良可爱和温柔的一面比如做义工时的有趣片段。
在面对大哥“你做不做得到”的质问时,他满怀歉意却正式真实清楚的说出“做不到,我可以为你买命,我不能没有卡西”
还有在走之前跟卡西的解释:“就算我有一万个理由不去,但有一个理由我必须去,没有大哥就没有我,他得意的时候我可以不管他但他有难我一定要去帮他。我知道这样对你不公平,可是我没得选择。我希望你能够理解我。”
女性形象也不是传统黑帮片中的弱者,不是传统黑帮片中的温柔美丽却总在关键时刻吊链子有点傻的形象。两个女主都很聪明,有智慧,虽然外在性格一个放一个收,一个拽一个温柔,但内心都是能够理解男主并且通情达理的。比如甄妮舍身救老大是有一份智慧的并不是直接把自己搭进去却无济于事,夏文汐的那句“你想让我说什么呢,我说了你会听吗,我从小是个孤儿,本以为我会一个人过一生,可谁知道到却遇见了你,可以跟你这么久我已经很满足了。”还有在发哥说出“我希望你能够理解我。”之后她的那句我“我希望你平安回来”,都展现出她对曾在黑帮的丈夫的充分理解。临别前祝福的挂链、安慰与祝福的吻别、基督教的祷告、掉在杯中的一滴泪,烛光晚餐时恬静中带着幽默调皮的一颦一笑让我深深地喜欢上这个角色。就好比a的丈夫跟你说他要为了兄弟去死,a没有哭着喊着不让他走也没有很傻的说我要和你一起去死,而是虽然心里难过不舍到了极点却尽量平静柔和地跟他说虽然我不想让你去,但我知道你必须要去,我能理解你,我跟你在一起这么久已经很满足了,你去吧。
反派角色展现的也挺细致,谢贤演黑帮老大高老四演的举重若轻老辣到让人咬牙切齿。比如同样面对死亡,一个为了活命拿自己的小弟们当盾牌,杀死亲小舅子就为了让敌人背黑锅,一个尽其所能保护小弟谢贤与郑光荣的对比反差也是很明显了。
不是最好的,但却是人物形象足够立体的,情感挖掘地足够细微的,是王家卫电影的特点。
在那个年代的黑帮片中,是独特的,让我喜欢的。带有个人情感打四分。
叶芯法官父亲是北京法学专家,有着丰富的上层关系。父亲的关系,在任何处都能庇护子女,提供更多机会。
1.如果有父母庇护,就可以轻松进入高级机关;2.如果有父母庇护,想到哪儿就可以去哪儿,父母任意安排;3.特权群体子女,不知民间疾苦,不懂人间悲情?;4.脱离实际的人高高在上,指挥着干实事的群体。
叶芯法官父亲是北京法学专家,有着丰富的上层关系。父亲的关系,在任何处都能庇护子女,提供更多机会。
1.如果有父母庇护,就可以轻松进入高级机关;2.如果有父母庇护,想到哪儿就可以去哪儿,父母任意安排;3.特权群体子女,不知民间疾苦,不懂人间悲情?;4.脱离实际的人高高在上,指挥着干实事的群体。
香港的黄梅戏热潮持续了很多年,梁祝是最出名的。这部梁祝基本上是当年越剧梁祝电影版的翻版,甚至台词也是一模一样。不过越剧由于方言的原因,流传不广。剧情方面,草桥相会,十八相送,回十八,楼台会到最后的化蝶,基本上按部就班。不过香港人还是厉害,那个布景就比越剧精致很多凌波第一次出演黄梅戏,而且还是反串,轰动一时,所以也带来了麻烦,之后又出演花木兰,
香港的黄梅戏热潮持续了很多年,梁祝是最出名的。这部梁祝基本上是当年越剧梁祝电影版的翻版,甚至台词也是一模一样。不过越剧由于方言的原因,流传不广。剧情方面,草桥相会,十八相送,回十八,楼台会到最后的化蝶,基本上按部就班。不过香港人还是厉害,那个布景就比越剧精致很多凌波第一次出演黄梅戏,而且还是反串,轰动一时,所以也带来了麻烦,之后又出演花木兰,还是扮男人。和梁山伯与祝英台同时拍摄的还有一部乔庄杜鹃凌波演的红娘,由于梁祝太轰动了,这部凌波女装扮相的红娘被邵逸夫一把火烧了。凌波,本名君阿娟(也叫君海棠),几岁时便卖给养父母,亲生父母不知。小时候在厦门生活,因为养母是小老婆,而解放后大陆禁止了这些封建意识,所以养母带着阿娟到了香港。香港拍厦语片缺少演员,就被养母带进了圈子,艺名叫做小娟,演些配角什么的,第一部主角是红孩儿大战孙悟空,穿着个肚兜就上场了,反正那时小,男孩女孩区别不大。之后养母拉来了投资,自己做老板,女主角当仁不让是小娟了,投资方施先生还成了凌波大儿子的父亲,拍了近百部厦语片后,厦语片开始没落。有一次在大观片场拍戏时,导演说大陆的天仙配在香港很红,让小娟唱唱天仙配,正唱着被隔壁片场的李翰祥听到,大为惊讶。力邀到邵氏,小娟同学正愁厦语片没戏演,这下正好。一开始是幕后配唱,后来便是主演梁祝了,因为要拍一部凌波仙子的片子,所以取艺名为凌波,但后来凌波仙子也没拍。台北成为狂人城之后,按照凌波小时候的境遇还拍了一部真真假假的凌波传奇。最后说个笑话。此片在台北轰动一时,有一个公司叫做生生皮鞋,打了个广告。梁山伯脚下着的是一双厚底生花靴,不够轻快,耽误了行程,使他到达英台的妆楼时,已被马文才捷足先得,若是有了生生皮鞋着用,梁山伯也不会抱憾了
原谅梁夏这种情节我都已经在忍了。结果今天的第11和12预告,把男主推给校花关爱这种剧情,就很降智很窝囊很圣母很蠢,我知道肯定会有人说女主深受其害所以觉得自己不能抢,但是说白了怎么就和关爱成了好朋友了?不是说好的不在一些普通朋友身上浪费精力么?女主的脑子呢?动不动紧张就算了,和人交往的情商一点没有,这么能奉献,别和男主在一起,就让结局be了吧,确实也配不上,
原谅梁夏这种情节我都已经在忍了。结果今天的第11和12预告,把男主推给校花关爱这种剧情,就很降智很窝囊很圣母很蠢,我知道肯定会有人说女主深受其害所以觉得自己不能抢,但是说白了怎么就和关爱成了好朋友了?不是说好的不在一些普通朋友身上浪费精力么?女主的脑子呢?动不动紧张就算了,和人交往的情商一点没有,这么能奉献,别和男主在一起,就让结局be了吧,确实也配不上,就算现在在一起了将来还是会出这种问题。学校期间都搞不定将来到社会上不更搞不定么?
不给五星了,改成一星了。最后不得不再次感叹,不是吧不是吧,都3022年了,还有这种膈应人的情节??甜剧就该有甜剧的样子,整这些乱七八糟没用的看着心烦。
我现在不止烦剧了,女主因为卿卿日常在我这攒的好感全败没了。最烦这种怒其不争的剧情了,看着就让人生气憋屈。本来看着挺开心的谁会在一个小甜剧里找气受啊,是有多想不开啊!
杀害麦洛,尸检可以判断出是从悬崖上海的还是在岸边坠海的,也可从进一步悬崖周边寻找脚印来找到线索。杀黑人女教师,搬蜂窝的时候蜜蜂就会炸窝了,就算放车上了,车一晃也早炸窝了,而且要让老师因为赶蜜蜂出车祸,还要致命,就需要太多运气了。杀保姆,已经被发现是纵火了,离罪行暴露也不远了,调查纵火不会因为她是小孩而忽视她,反而由于小孩玩火引发的火灾太
杀害麦洛,尸检可以判断出是从悬崖上海的还是在岸边坠海的,也可从进一步悬崖周边寻找脚印来找到线索。杀黑人女教师,搬蜂窝的时候蜜蜂就会炸窝了,就算放车上了,车一晃也早炸窝了,而且要让老师因为赶蜜蜂出车祸,还要致命,就需要太多运气了。杀保姆,已经被发现是纵火了,离罪行暴露也不远了,调查纵火不会因为她是小孩而忽视她,反而由于小孩玩火引发的火灾太多,她会被“重点照顾”,杀保姆能成功是因为片中给保姆突然降智了,本还以为保姆和女主之间有一场恶斗,结果就这么烧死了。为何她犯罪手法并不高明却总能成功杀人而且又能逃脱法律制裁?就当是为了剧情需要吧。
我是相信人性本恶的,所以即使片中没有交代太多女主之前的经历就这么直接黑化,我也不觉得有什么突兀。
https://book.douban.com/subject/2761397/ 这是女主看的书《The Outsiders》https://book.douban.com/subject/26742671/ 中文版叫《追逐金色的少年》
镜头给了这本书特写,不知道导演想要表达什么中心思想。
整部纪录片的结构有些混乱,太多无足轻重的素材,剪辑的技巧稍显稚嫩,如同纪录片呈现给观众的信息一样,它有太多不够成熟和片名的想法,无法提供足够的深度和广度。主观的内容太多,几乎每个人都带着强烈的偏见和主观的情绪在讲述,缺乏有效的说服力。
正如结尾时我们看到的,盖布瑞案结束,仍然有第二个、第三个盖布瑞。大家都因为情绪和道德(包括律师、法官、陪审团、导演),急于谴责并将加害者定罪,同时
整部纪录片的结构有些混乱,太多无足轻重的素材,剪辑的技巧稍显稚嫩,如同纪录片呈现给观众的信息一样,它有太多不够成熟和片名的想法,无法提供足够的深度和广度。主观的内容太多,几乎每个人都带着强烈的偏见和主观的情绪在讲述,缺乏有效的说服力。
正如结尾时我们看到的,盖布瑞案结束,仍然有第二个、第三个盖布瑞。大家都因为情绪和道德(包括律师、法官、陪审团、导演),急于谴责并将加害者定罪,同时不断的批评体制和系统。然而,要全面遏止虐待儿童的事件,应该从更根本的角度去探究,那就是加害者。《我们与恶的距离》以一个为死刑犯辩护的律师为视角,把这个被忽略的问题狠狠地抛向了观众的面前,它提出了一个深刻的思考。但在《盖布瑞案》中,无论是纪录片的创作者还是片中的人物,几乎没有人真正想过从加害者的角度去思考(唯独那个唱反调的陪审员),只有愤怒的情绪和不满的指控,没有找到事件的关键,隔靴搔痒。
当然,这部纪录片作为抛砖引玉还是可以看看的。
如果经常阅读日本推理小说的人,想必会了解,日式悬疑推理小说分为两类,一类本格派,一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南,主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派,则偏向人性和社会的探讨,可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣,但这背后有着隐情。
《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影,就像是一部社会派的悬疑小说,凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀,作案手法毫不稀
如果经常阅读日本推理小说的人,想必会了解,日式悬疑推理小说分为两类,一类本格派,一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南,主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派,则偏向人性和社会的探讨,可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣,但这背后有着隐情。
《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影,就像是一部社会派的悬疑小说,凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀,作案手法毫不稀奇,简短的故事当中也从没出现过怪力乱神,但是你会在看完以后若有似无地去想它。
作为个命理博主,经常会面对客户提出这样的问题:报应真的存在吗?为什么有些坏人却比好人过得要好很多?既然恶有恶报,为什么善没有善报?某某的三观怎么可以是那个样子的?...诸如此类的问题,非常多。
曾经我对这些问题一直手足无措,但我想以后再遇到这样的状况,就可以直接丢出这部电影的链接来作为答案。
整体一共被分为六个故事:
1、关于出来混迟早要还的故事。
在开头,巴斯特就自亮了身份,他看起来礼貌开朗好相处,但这掩盖不了他进入酒馆一言不合就开枪打死了里面包含老板在内所有人的事实。
接着他去了镇上,凭借自己的机智干掉了威胁自己的人以及他弟弟,正午的阳光下,他逢战必赢,出场就能轻易成为视线的焦点,像极了现在流行的所谓“人生赢家”。
电视剧中,梁拉娣独自扶养四个子女开场,一个母亲为了实现女儿一个过生日的愿望,要四个热菜要有肉。我们有一些感同身受,一个母亲独自扶养四个子女的无奈,还有作为母亲它那种乐观的心态。使我们既感且佩,看似柔弱缺也坚强万分。作为母亲只能去企求别人将他们手中的会餐饭票让给自己,以实现女儿过生日四个热菜的愿望。孩子的话语虽是无心,却也刺痛了一个母亲的内心。或许,这也是所有中国传统母亲的一个真实写照对吧!你
电视剧中,梁拉娣独自扶养四个子女开场,一个母亲为了实现女儿一个过生日的愿望,要四个热菜要有肉。我们有一些感同身受,一个母亲独自扶养四个子女的无奈,还有作为母亲它那种乐观的心态。使我们既感且佩,看似柔弱缺也坚强万分。作为母亲只能去企求别人将他们手中的会餐饭票让给自己,以实现女儿过生日四个热菜的愿望。孩子的话语虽是无心,却也刺痛了一个母亲的内心。或许,这也是所有中国传统母亲的一个真实写照对吧!你吃的津津有味的时候,你的母亲从没有舍得吃过哪怕一点,因为那是你最爱吃的。在现在的中国,年轻的我们或许完全忘记了父母将我们养育成人所付出的艰辛。一个社会现实的问题,我们都没有偿还父母的养育之恩的时候,为何还要在让他们平添压力,要彩礼要买车买房。我不觉得是因为父母是我们最亲的人所要承担的责任,我们过着父母才需要过的生活。社会什么时候给人也添加一个价值标签呢?我们要问自己,自己现在在干什么,为什么不加紧努力呢?只为了让父母从此过的不那么难,这是我们的担子,得我们自己来承担。不论一个人如何失败,只要你肯努力就如崔大可一样,一再的失败却也可以一再的成功。重要的是你要明白自己努力之后最终目的。或许,一个时代的得失之间,我们明白自己活着真好,至少现在我们还知道自己错了,错在哪?因为还活着,所以有无线的可能性。不管经历了什么,重要的是对方心里有你,你们彼此珍惜对方。这部电视剧,多了一些现实也展现了一个时代的无奈。更深入的看,或许是我们社会还重视,对于养育我们成人的父母的辛福感的问题。别的不重要,重要的是我们应该承担起属于我们自己的责任,而不是将压力转嫁给父母,而我们自己却还在嫌弃父母。我觉得从现在看,这部电视剧很多的是在讽刺现在年轻人的享受主义盛行的不良风气。我们父母将我们养育成人,其中所有的艰辛你不会懂。你真的爱一个人,你该做的就是你可以养活自己的同时再养活一个人。我们不是小孩子了,不能因为时代变了,我们就可以不思进取满足现状。你以后的生活靠的只能是自己,父母老了,总有一天会有帮不了你的那天。电视剧加上演员的演出,内容值得深思的同时,也给我们出了一个问题,我们对父母承担了赡养他们的责任吗?
女的他妈和阿道互相尖叫那会真的笑死了哈哈哈哈 后来就停不下了 太扯淡了 中国鬼片总是这样 刚开始是鬼片后来就变成悬疑片然后没有鬼 阿道找了个男的来扮演小元 真扯淡 不能再烂了 国产鬼片也就这样 刚开始还以为挺好看的 。拍的跟搞笑看一样 建议去看的人看前50分钟就可以走了剩下的……
女的他妈和阿道互相尖叫那会真的笑死了哈哈哈哈 后来就停不下了 太扯淡了 中国鬼片总是这样 刚开始是鬼片后来就变成悬疑片然后没有鬼 阿道找了个男的来扮演小元 真扯淡 不能再烂了 国产鬼片也就这样 刚开始还以为挺好看的 。拍的跟搞笑看一样 建议去看的人看前50分钟就可以走了剩下的……
本剧讲述了霸道深情的乱世枭雄左震,与坚强善良的一代佳人荣锦绣,在十里洋场的上海滩经历的一场缠绵悱恻的爱情冒险。???
上世纪30年代,出身医药世家的闺秀荣锦绣为救老师陈生,惨遭灭门之祸。锦绣带着陈生留下的金怀表,前往上海寻找仇人。开往上海的汽轮上,锦绣掩护了上海滩商会中赫赫有名的人物左震,两人假装情侣躲过仇杀。怀表被左震意外拿走,锦绣为寻左震误入百乐
本剧讲述了霸道深情的乱世枭雄左震,与坚强善良的一代佳人荣锦绣,在十里洋场的上海滩经历的一场缠绵悱恻的爱情冒险。???
上世纪30年代,出身医药世家的闺秀荣锦绣为救老师陈生,惨遭灭门之祸。锦绣带着陈生留下的金怀表,前往上海寻找仇人。开往上海的汽轮上,锦绣掩护了上海滩商会中赫赫有名的人物左震,两人假装情侣躲过仇杀。怀表被左震意外拿走,锦绣为寻左震误入百乐门舞厅,竟偶遇异母姐姐明珠。此时的明珠已是当红舞女,也是实业大亨向寒川的情人。( ; _ ; )/~~~
锦绣在混乱中被误伤,被左震送到了狮子林酒店,醒来的锦绣却错以为是被向寒川之弟向英东所救,心存感激。而杀害锦绣全家的日本商人前田也追踪至上海,为了控制整个上海的经济前田使出手段控制明珠,不但让她周旋于向家兄弟之间,更对锦绣百般使坏。历经种种磨难之后,锦绣也和左震终成眷侣。V(^_^)V
讲述一对从小一起长大的好朋友,之间有约定,不能有秘密,要互相祝福对方,并且不能喜欢上对方的哥哥。因为女生喜欢上了哥哥,并且瞒着和哥哥谈恋爱这件事。在弟弟生气的情况下,女生拒绝了哥哥,不想因此失去好朋友。后来听从自己的内心,把实话告诉好朋友,希望他能理解,她想选择自己想要的人。结局是朋友之间重新和好,也和哥哥在一起了,但是因为要开始异地恋,所以并不知道会不会永远在一起,但是能把握当下,不后悔便
讲述一对从小一起长大的好朋友,之间有约定,不能有秘密,要互相祝福对方,并且不能喜欢上对方的哥哥。因为女生喜欢上了哥哥,并且瞒着和哥哥谈恋爱这件事。在弟弟生气的情况下,女生拒绝了哥哥,不想因此失去好朋友。后来听从自己的内心,把实话告诉好朋友,希望他能理解,她想选择自己想要的人。结局是朋友之间重新和好,也和哥哥在一起了,但是因为要开始异地恋,所以并不知道会不会永远在一起,但是能把握当下,不后悔便好了。“一辈子有一个好友都很幸运的,你只要去付出就行了。”好朋友之间,哪怕是生气,也总归会和好的。如同家人一样,他们能给我们建议和意见,却不能替我们做决定。不管结局好坏,我们只管去做我们自己的选择,因为,那是属于我们生命中的一部分。
剧情和情怀卖得都很烂,x怎么通过一个视频感知道大地的,三奥莫名其妙给欧布力量,ssp在开战后脑残地开直播,欧布不闪避硬抗炮,7爷卖情怀可以,要不要这么加强,冰斧都能切光线了,一群脑残粉奥比奥官方也要背锅,出新奥削前奥,卖情怀就加强,这是近几年最烂剧场版,没有之一。dark ring这设定感觉是唯一亮点。
剧情和情怀卖得都很烂,x怎么通过一个视频感知道大地的,三奥莫名其妙给欧布力量,ssp在开战后脑残地开直播,欧布不闪避硬抗炮,7爷卖情怀可以,要不要这么加强,冰斧都能切光线了,一群脑残粉奥比奥官方也要背锅,出新奥削前奥,卖情怀就加强,这是近几年最烂剧场版,没有之一。dark ring这设定感觉是唯一亮点。
歌颂执权者的剧;沃尔特·H·怀特最终吐露自己就是喜欢制毒,享受由毒而来的所有利益,这个剧的每个执权者每次行凶前后总一遍遍重复“我是为了镰仓”,编剧和导演等只会给官家背书不亏心吗。
信浓前司行长编著的《平家物语》里,百姓尚会戏谑平相国装神弄鬼,现代人拍的《镰仓殿的13人》,北条家一次次引战征兵,拆百
歌颂执权者的剧;沃尔特·H·怀特最终吐露自己就是喜欢制毒,享受由毒而来的所有利益,这个剧的每个执权者每次行凶前后总一遍遍重复“我是为了镰仓”,编剧和导演等只会给官家背书不亏心吗。
信浓前司行长编著的《平家物语》里,百姓尚会戏谑平相国装神弄鬼,现代人拍的《镰仓殿的13人》,北条家一次次引战征兵,拆百姓的房挡箭、渡河,因此贫苦的百姓得了北条家施的一点米粮便感激涕零,是不是太没自尊太愚昧,还用自家死去多少人被毁多少房安慰执权者——被牺牲者是怎么有如此舒缓的心情主动安抚罪魁祸首的,被北条家指为叛乱的都灭门了,源赖朝一脉的河内源氏也被北条家清除绝嗣,可姓北条的谋乱不论男女却都好好活着,这样的结果难道当时的百姓完全不知晓吗。
要歌颂执权者挺不容易,一部《御成败式目》也要特意提一提,但裁判公平,是对大家都有好处,这个大家当然也包括为抓牢权利杀生无数的北条家。
整部剧都没有提过为什么武家要坚决反公家,这让剧末北条政子的演讲没有说服力也缺少坚实的根基,而“承久之乱”,即公家与武家的对决却是关键之争;整部剧的人物不论主次大多单薄零落,主角每次镇压叛乱同时也曾是一起反公家的御家人,每次台词都是“为了镰仓”,跨度十几年间的人生仿佛只是重复复制,这部剧只有一个源实朝还算塑造完整。
剧末,主角提到自己杀死的13人,这13人的老婆孩子不是人吗,HBO的《罗马》里,大臣直言凯撒是人不是神,《镰仓殿的13人》的编剧和导演,难道不能直面死去的13家、执权者们的残忍吗。