《星战8》影评人口碑很好，但是粉丝并不喜欢，所以《星战9》请回了《星战7》的导演J·J·艾布拉姆斯。

《星战9》虽然很努力地在迎合粉丝了，但是电影本身拍得一般，结果影评人、路人、粉丝都不喜欢这部电影，得不偿失。

值得一提的是J·J·艾布拉姆斯在拍《星战7》《星战9》之前还拍了《星际迷航1》《星际迷航2》。

所以现在的结果是星际迷航粉对他说：你还是去拍《星战》吧。

星战粉对他说：你还是去拍《星际迷航》吧。

《星战8》路人喜欢，但是粉丝不买账；《星战9》路人和粉丝都觉得一般。这两种情况都不是迪士尼想要的结果，如何在路人、粉丝、影评人之间找到平衡，成为了迪士尼现在最当务之急的事。

因为迪士尼早就给《星战》新三部曲定档2022年、2024年、2026年，如果不能解决这个问题，那么新三部曲可能会重蹈覆辙，产生和《星战8》《星战9》相同的结果。

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这部剧感觉主创们都很用心，演员们都很棒 虽然可能与原漫有出入但适当的改变我觉得剧情也合理重要情节也都在内 让观众关注了校园霸凌的危害以及严重性 这部剧也体现了朋友之间的友情更不能以貌取人 剧中的胖帅心地善良而虎彬外貌在线但却背地使坏 这鲜明地对比更加突出了这部剧的主题 大大的演技并没有大家说的那么差 门门超级超级可盐可甜 子璇姐姐演技一直在线 其他演员们也炒鸡用心地拍摄 希望大家多多支持哟！冲鸭～

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这部电影较为真实，史实和情感上，不理解很多人为什么会给这么低的分，建议大家多读读那会的历史再来评价，请问要给负分的网友你读过那个时代的历史吗？读完后你有过你自己的思考吗？没有调查就没有发言权，道听途说来的只言片语并不客观。总之，在艺术层面上的话，这部电影中规中矩，七八分还是可以的。至于看有人拿这部电影和外国领导人传记电影来比，怎么说呢，电影看你拍来是干什么的，为了赚钱的话拍起来自然是有一套商业化的流程在那里的，所以看起来会“好看一些”。

我本来想打2星，但比起某棒球番的PPT，在动画方面《鸭子的天空》真的好太多太多了。加1星给动画。在我3刷完《Eyeshield21》和《灌篮高手》后本来想重刷一遍杀人网球，但点开第一集就有一股莫名的尴尬扑面而来。所以我随手点开了推荐列表里的《鸭子的天空》。。第一集我惊讶了。神奈川高校，混混干架元素，入部篮球挑战，露底，起飞腿挡球，打扫部活？这梗的顺序是巧合？前面2话原创大概也就只有女主做到了赤木晴子练了3年也没当上的女篮球员吧。但在人设方面，可能是因为SD太成功导致同类型的漫画很多都有它的影子。混混军团，超强跳跃，那个黄毛哥不就是高配版的樱木花道吗？我特意打开了漫画看了第一话和最新一话。连载了10多年，作者的画风进步了很多，也算是个SR级的。结果黄毛小哥剃了头我觉他更像樱木。鸭子动画的某些特写分镜做的比slam dunk好。井上老师一直觉得SD动画还有很多不足。SD在一些动作的描述很含糊，鸭子的动画会给特写。但在漫画方面，SD的分镜真的很出色。鸭子则比较混乱。故事方面他可能比那群五颜六色的男子篮球队强。但身高150CM不到的男主，没有比赛经验，以高校联赛为目标但10集过去只打了2场球，一场对(可能是)宿敌，另一场对女篮?其余时间都是不良干架。练球没练几回，教练没有，经理在10集以后才出现hmmm。。我不知道漫画怎么样，动画在故事处理方面挺糟的。。SD都不敢这么演。

我确实偏心《灌篮高手》，毕竟无人能超越96年的那个夏天。

当穿着玫红色Party连衣裙的少女，在Mr Twin Sister迷幻的歌声中转圈舞动，星空背景下摇摆的躯体与脸上浅的不能再浅的笑容，让暖在屏幕前蔓延。再孤独、苦痛、迷惘的人生都在此刻被抛开，我们追忆起年轻时在夜店流连的时光，寻找的不就是这些稍纵即逝的美好瞬间吗？

处女作里少见的沉稳与内敛，将叙事的戏剧性隐藏在纪录片般的镜头下，每日无所事事生活看似没有未来，但老虎机于移民的代孕少女少女已是天堂，她过往生活在小流氓眼中却是地狱，两个各自孤独的心，总不知道如何与世界对话，一如最初共处时的沉默与不知所措。

沉默被孩子的啼哭打破，而他们行动上的漠然、不知所措与青春的任性，即便放在一对真正的少年情侣身上也毫不为过；然而新生命的到来必然会建立新的秩序，你很难分辨出亲生母亲脸上的木讷与男孩叔叔婶婶满脸的喜悦，哪一个才是世人应有的真挚情感？不肯在婶婶怀中吮吸奶嘴哭闹的索莱，最终在面无表情沙发上母亲乳头的安抚下平静，没有任何的吟唱、教诲与宗教符号，却让人切实感受到了神性。

抛开代孕的道德批判，也不需对社会现状的严厉批判，只要书写两个寂寞灵魂的碰撞与成长，已经足够打动人心，这与同日观看的《帕皮卡》相比，仅从立意出发，都不知高班了几多。

3月10号下午，谢飞电影回顾展最后一部电影《湘女萧萧》在比利时自由大学ULB翻译学院放映，近百名学习中文的学生热情的与我讨论电影和作家沈从文。学生们问到如何把“萧萧”和“巧秀娘的故事”两个短篇合为一个电影；童养媳风俗发生在什么时代；原著“田园诗”式的结尾为什么改成批判性的提问，等等，很深入、有趣。更惊喜的是请到了已经居住在比利时多年的、扮演小丈夫春官的张愚全家到场交流。他现在做银行金融工作，那时5岁，现在37岁，两个5岁、3岁的儿子长得和当年的春官一个模样！这次活动显示了“经典影片进课堂”的价值。

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西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题，东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题，东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题，东方的屠杀是莫须有的。西方对战争和屠杀的反省是变态和双标的。欧洲世界的屠杀根源是上帝的问题，东方的屠杀是莫须有的。

制作精良 各个人物有血有肉 家人确实是最重要的 还有个就是 确实没想到 你们会把真正的脑内取钢筋的镜头拍出来......那镜头我跳过了，虽然我之前因为工作原因也进过手术室，但是这个镜头实在还是能把人差点送走。其他都很好 你会发现人类确实很多感情都是互通的，而美剧中这些人特别善于沟通去解决一些问题让我觉得非常好。

猩红山峰向我们证明了，蒂姆波顿型的电影，若不能与现实中的苦痛相连结(无论是潘神的迷宫里的法西斯/西班牙内战还是水形物语里的冷战/政治正确)，就不会有力量。因为这种童话/寓言/儿童恐怖电影的强度甚至比不上现代生活中我们面对绵延不断工作压力时所感到的焦虑，或无法将之缓解。

所以魔鬼银爪是德尔托罗最好的电影。黯淡的影调将我们催眠，简单的道具和布景，儿童电影诸多元素的叠加使我们重新回到了一种天真的状态（谁不曾有过一个爱她的爷爷？世界何曾不像一座迷宫，一个巨大的古董店？），在其中恐惧反而成为一种慰藉，对梦魇的展露成为一种修补，一种宣泄，通过它抚平我们心里的创伤。

所以侏罗纪世界2里小主人公缩在被窝里，导演用恐龙的爪子在天花板/墙上的倒影模仿诺斯费拉图，此刻沉默、简朴、笨拙的诗意远远超过了了猩红山峰里幼年女主死去的母亲于夜里到访的相似场景。这个场景里天真、hypnotic影调的可能性，已经完全被开场成年女主对着镜头所作出的声明"鬼是真实存在的"所打破了。我们看到的是一个理性的成年人的回忆（旁白甚至被拖入过去，意图昭然若揭），整个影像不过是对这句话的注脚，一个解释，一个累赘的自欺欺人的证明。“看啊，真实的世界里也是有鬼的。”德尔托罗这样说道，而没有一个人会相信。因为我们需要的不是想象/欺骗自己说这个世界真的存在鬼，而是重新回到/进入那个存在鬼的世界中去。

佩小姐的奇幻城堡 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children (2016)潘神的迷宫 El laberinto del fauno (2006)猩红山峰 Crimson Peak (2015)水形物语 The Shape of Water (2017)

p.s. 回去翻了翻蒂姆波顿，发现把这几部与其并置好像其实对德尔托罗不大公平。蒂姆波顿拍的都是些尴尬的段子电影，而我似乎因此发现了自己究竟为何对他如此反感：对我而言童年根本不可能是那个样子的。我最喜欢的电影往往类似死者田园祭、砂制时镜下的疗养院、镜子。记忆迟滞凝重，是一切曾经拥有与未曾获得的集合，任何将其写成笑话的尝试都是一种亵渎。就算童年是美好的，它只随着时间向未来崩溃，衰败的预兆也早已潜藏于背景，其阴影笼罩回忆。

个人认为这些村民一个个演得好精彩！给人身临其境般的压迫感，上次这么充满诡异憋屈困惑压抑的主角日常还是任时完的《他人即地狱》

说起来，如果供花村村民，就选佐贺好了，他搬去他狱中的考试院，那展开想想都带感…一个不经意间画面变成他和李栋旭洞两边眼珠子对眼珠子？他狱里的考试院大婶如果移民到供花村，是会如鸟投林？还是更上一层楼甚至能成为村里新兴恶势力？（此处这些联想以《驾驶我的车》里即使受教育程度低的韩、日母语者学彼此语言非常容易为基础）

佐贺，怎么烦人的这么真实？极度猥琐恶毒阴暗冷血还装的那么厚道、无辜、热心、直肠，八卦别人家事直接上了窃听装备，一个滚翻滚进人家逼逼赖赖，又惊悚又恶心又滑稽

那些添油加醋的道听途说、那些恶意满满的眼神、那些来自自己完全不是好饼却毫无半点反思之人的爹味说教…不得不生活在这种人群中好恐怖

剧荒中，展开脑内剧场：

为圆记者梦到首尔打拼的大龄韩国青年（任时完）饰，住进一家低房租考试院后饱受磨难，变得沉默寡言什么都不想做，决定前往远离故土、风景如画的异国小地方——（供花村附近）某市区展开治愈之旅…

在那里，他邂逅了（调查供花村食人）的卷发记者，并被对方的调查吸引，于是不顾对方劝阻执意孤身前往供花村…两天下来感觉除了加奈子不错其他村民都不是东西，某天于僻静处目击佐贺疯狂家暴加奈子，于是服役时的心魔激发出来暴打佐贺…由此邂逅男主…（来自他狱的任时完承担帮手角色我很满意：柳乐优弥饰演的男主也太势单力孤了，所有后藤族人手持大猎枪将他团团围住而他只能缓缓拔出小手枪的场面好绝望）

首先必须声明，《无双》是部不错的电影，可以给四星，剧情反转合理且具有颠覆性，周润发、郭富城演技出彩...夸的话大家都说得很全面很具体，我就说几个小问题吧。

一、假币团伙工匠们战斗力过强

影片前半部分各种讲解印假钞的技术问题，也在渲染几个骨干成员的高超技艺。然而就是这群工匠(其中负责安保那位应该有底子)在加拿大抢劫油漆也就算了，还跑去金三角火拼并大获全胜。从秀清的烧伤和警方的调查来看，这些经历是真的，只是画家身份成疑。那工匠们也太牛逼了吧？有的豆友猜测，那可以是找内应、请大量的雇佣军啊，如果这样去圆，我确实不能说不可以，而且我也可以脑补其他版本的火拼。但是电影能不能稍微交待一下？如果完全没这样交待，我们认为他们就是超级厉害，也是利用电影本身没法反驳的。真真假假说不清楚。

二、假币团伙露馅露的让人难以置信

一个口口声声说自己专业的团伙，一个黑钱赚个不停的团伙，怎么会有人冒着被抓被灭口的风险去花假币？而且这人还是年纪最长、辅佐了两代老大、家人最多的鑫叔？然后他被发现用假钞也是因为他从加拿大买了一个古董钟，就那么堂而皇之地摆在窗户旁边，自信没毛病，问题是也要相信别人(无论警察还是老大)不会放过自己啊。

三、加拿大警察的戏份有些多余

王耀庆这个角色最重要的作用就是锁定了鑫叔的钟进而锁定了假币团伙，可是他迅速就暴露了自己，又不申请和香港警方合作，只身接触假币团伙，企图把他们骗回加拿大，结果领了盒饭。又和香港女警被强行加了段感情戏，只言片语就终生难忘的剧情恐怕只能感动编剧自己。

四、假币团伙内讧有些唐突

一个讲求规则、技艺超群、聪明绝顶、英勇善战、经历了大风大浪的团伙，在绑架阮文那天突然就分崩离析了，只有秀清和画家之间有矛盾(女方不想做替代品)，结果其他人反而开枪乱战搭上了性命。这是黑色幽默？

五、画家年轻时不会落魄吧

画家写小说的能力和演技丝毫不逊于他的绘画水平，欺骗了警察，也欺骗了观众。按他最后揭露的真相，当年他好像活的真的挺窘迫，不但鑫叔说他做不了男主角，而且连爱情都是YY出来的。可是，他不是假币三代世家嘛，爷爷爸爸从来没有坐牢嘛，那他应该是富三代了，怎么会过苦逼的日子？如果三代世家是骗警察的，他又何必去金三角复仇，他又哪里找得到那么多优质的值得信赖的客户？鑫叔为何从开始就和他这个平凡的毛头小子造假币？

言而总之，这片虽好，还是有些问题，谈不上神作。

PS:

我当然知道李问编了很多假话，但是从影片中可以明显看出，他的故事不是完全凭空捏造的，有无中生有的人物，也有移花接木的地方，一定是真假参杂，才能混淆视听。一、二、四、五问题，豆友们各抒己见，有些圆的很好，真是把问题圆成了不成问题的问题。但是这些回答也是基于豆友们自己的想象，电影没交待的剧情、没透露的线索，大家脑补出来一一解扣。这也是本电影的最大特色，很多地方不点透，给观众以无限的想象，似乎也给故事的演绎多了几种可能。但是我个人的观点，留的疑点不能太多，该交待的剧情适量还是要交待，该透露线索的地方尽量还是要透露线索，该说明的问题尽量还是要说明，不然这是编的那是编的，无一可信，我们观众还看个什么逻辑？不然这要观众自己脑补那要观众自己脑补，编剧导演太偷懒了吧。有些豆友说，两个小时的剧情时间有限哪能面面俱到。是的，那就删除一下床戏，压缩一下枪战吧，把问题三那个警察的戏份调整一下，反正本电影也不是靠场面、靠情爱赚吆喝的。

首先作为一部“谍战片”，前行者没有揪住观众的地方，谍战是把脑袋挂在腰上的任务，其中的算计、表演、谨慎和智慧通过演员演绎出来应该是扣人心弦的，常看柳云龙作品（比如《风筝》）或者其他优秀谍战片的观众应该能有共鸣。可是这部剧里完全没有那种感觉。

其次，演员方面。张鲁一看过他的新世界和秦始皇，说实话新世界里的角色还是表现得贴切，饰演秦始皇就有些单薄。这部剧中，他演得很卖力，也应该去揣摩了角色的特点，但是不知道是剧本的原因还是导演的问题，或是演员自身的欠缺，总感觉他把这个角色演成了憨豆。太多的幸运和巧合还有愚蠢的对手。另外江韵清的扮演者，不知为何会选这个演员，难道是想体现出一个学生从懵懂的爱国热情到成长为一名合格（或者）优秀地下党员的过程么，但是确实撑不起来。也可能是因为我祖母也是地下党，从小就听这些故事，更觉得这个演员离那个时代的那类人太远太远。

最后，也可能我想多了，没准导演就想出其不意换个口味呢。

平时都是看电影多，很少看剧集。几年前有段时间因为没有感兴趣的电影看了，就想找部剧集消磨一下，随后就在豆瓣翻到了《基本演绎法》第一季的内容，发现评分还挺高，就去看了，这一看，就看了七季。

起初我对这部剧集是很失望的，在我的心目中福尔摩斯应该是有个英俊潇洒、风流倜傥的标准美男子类型的人物，但在这部剧里，福尔摩斯居然是个颓废的瘾君子，还特么是个秃顶！

而最最最让我惊掉下巴的是华生居然变身一个女人了，还是华裔！

说真的，这样的变化在追剧最开始的时候有点儿吐槽无力，几乎想弃剧了。不过最终，我还是没有放弃追剧，还在不知不觉中看完了7季。

观剧之初，我以为《基本演绎法》只是换个背景讲述福尔摩斯和华生如何惩治罪犯的，但随着几季看下来之后，我才发现，这只是披着福尔摩斯外衣的一部社会伦理剧。家庭、父子、兄弟、恋人、同学、同事、朋友、路人等等，一起演绎了一场又一场似曾相识又猜不出结局的故事。

有段时间我时常在幻想，如果我拥有福尔摩斯那样的智商和能力，也许我的生活就不会像现在一样混沌了。但是在看完《基本演绎法》之后又发现，能力越强的人遇到的麻烦也越大，人生并不会因为际遇的改变而变得顺风顺水。也许一颗执着的心，才是最根本的源泉。

每一集的《基本演绎法》都会有一个小故事，而每一季的剧集都会有一个大BOSS。如同我们的生活，每天都有一些小麻烦，然后每隔一段时间就会有个大麻烦，麻烦可能来自于家庭或身边的任何一个人。像剧里最开始的福尔摩斯一样吸du、推脱自己应承担的责任，也许可以躲避一时，但想要自己内心长久的平静，还是要面对该要面对的东西。

今天在看最后一集的时候，我心里有些焦躁。因为剧情根本没有了以前的那些套路，反派大BOSS虽然被成功判刑，但更多的篇幅是在讲家庭、恋人、同事、兄弟和爱人。当说道华生癌症阳性的时候，我终于知道自己为什么焦躁了。

一部长达7季的故事，终于要结束了，福尔摩斯和华生也终于要在一起了，而今后我的生活里也少了一个可以期盼和慰藉的东西了。

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit