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东
东
类型:
,家庭,电影
主演:
刘小东,
地区:
中国大陆
年代:
0
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东
影评
非
2007/11/1 22:13:55
河流之殇
纪录片《东》记录的是画家刘小东以“温床”为主题进行艺术创作的故事。然而这并不仅仅是一部关于画家宏伟创作计划的影像记录,当刘小东用刚劲有力的画笔在白纸上肆意宣泄情感的同时,贾樟柯也用自己的镜头向我们道出了他对社会底层人物特有的悲悯与哀伤之情。
河流之意象:河流,作为本片中最重要的一个物质实体与意识形态,不仅将三峡与曼谷两个差异甚远的地域连接在一起,也将民工与妓女?这两种卑微身份所承受的苦难杂糅融合在它不曾停止的步伐中。刘小东是以“温床”这个先入为主的概念开始其创作之旅的,而“温床”在片中的实指物则为那两条在三峡与曼谷地表上奔涌不息的河流。首先,河流将画家带到三峡,是画家与他关注对象之间的媒介(交通媒介与情感媒介),其次在不同地域给不同身份的人带来痛苦的根源都是河流,三峡工程的修建与河流有着无法割舍的联系,因此民工的死与河流自然挣脱不了干系;而在曼谷的玛丽达(在片中她是没有名字的,她是那十二个模特里普通的一员,她拥有她们所共有的无能为力的痛苦。名字是从片尾才得知的。)家里发生的洪灾,河流自然扮演着“罪魁祸首”的角色。包括期间意外捕捉到的一次交通事故也是一辆车子掉入水中(河流中)。此外片中刘小东的几次自我阐述都没有离开水(河流)这个大的环境,甚至不知是无意还是有意的教那群泰国女孩发“水”的读音等等。河流作为片子重要的情感载体,不仅承载着民工家属沉默的绝望以及玛丽达无言的苦楚,也承载着画家以及导演对次倾注的深情关怀与理性思考。
河流之结构:全片主要由两大部分组成,一部分是在三峡夔门的大背景面前,刘小东拍照,写生,巨大的画布铺在地上,他的脚踩在画布上面,仿佛农民在地里劳作般弓腰作画,自由奔放的线条粗疏地勾出十二个民工的人体曲线。另一部分是在曼谷某个宽敞的展厅里,一张巨大的床上,刘听着十二个热带国度的女子共同唱合着一首泰国歌曲,快乐随性的挥洒笔墨。整个篇幅颇有诗词中上下阙的意味。而将这种结构运用在纪录片中是很少见的。在画家刘小东将视角转向三峡民工与曼谷女子身上的同时,我们的镜头也同样对准了他以及他所关注的世界。刘小东穿插于画画过程中的几段自我阐述至关重要,它提纲挈领式的揭示了影片的主题,甚至可以说,这几段发言是沉默的贾樟柯的一个代言。“我把自己束缚在一个很小的空间里作画,这样我的理性就会被铲除掉一部分……怎么才能达到一种生猛的语言,我就在形体上限制自己,很认真的描绘眼前的对象,身体因此带动起来。”这段话不仅表达刘的创作理念,并且反映出贾作为影象创作者的在机械镜头与主观情感之间所做的思考与努力。画画本身就是一个表情传意的过程,是一个表达媒介,而贾的表达是建立在这种媒介表达之上,两种媒介相互映衬相互沟通由此激撞出的火花无疑是本片在纪录片创作上所做的有意义的探索,也是本片结构立意的最大特色。
河流之画面:作为一部纪录片,它的镜头语言必须是真实不造作的。但这并不意味着它的画面必须是粗糙的,赤裸裸的。相反,精致的镜头语言更能体现片子的情感张力。当刘小东用他的大号圆头油画刷在画布上涂抹出一个蹲着民工形象时,此刻,通过摄影机的注视;连同蹲着的韩三明;远处缥缈在烟雨中的三峡名胜夔门;组成了一个复杂曲折的多重镜像。而当刘与死者家属会面的那段,在一个狭窄空间内,有死者的众多亲属,朋友,工友,家人,这个时候,注视的目光到底投向哪里?镜头用它自己的语言(全景—特写)做了回答:颤抖的双手,哭泣的脸庞,如碎片一样的悲哀场景,当死者的父亲,母亲进来后,镜头就不住地投向他们,我注意到,当刘小东拿出送给死者孩子,妻子的礼物时,气氛开始变得轻松,妻子和孩子脸上都有了笑容,但是镜头(注视的眼光)却又一次缓缓投向了老人,沟壑纵横的脸上,混浊的双眼已经缀满泪珠……这种巨大悲情中夹杂的一丝丝苦涩笑容却更能印证其悲伤之浓烈。镜头有效捕捉到的真实情感才是纪录片真正打动人的地方。
河流之声音:本片和大多数纪录片一样,声音部分尽可能多的采取现场同期声,力求构建一个真实的氛围。除了开篇刘小东站在云雾弥漫的山头向前方眺望时采用了简短的几个音符来营造那种幽远的意境外,偏重很少有用到背景音乐。反而由曼谷女子演唱的原汁原味的泰国歌曲极为动人。本片声音上的另一个特点就是贾将电视声音、广播声音甚至连续剧的嘈杂声夸大处理,运用到此片中。这是贾对声音所作的风格化处理,也是他常用于故事片中的一种方式。片尾两个乞讨者穿梭欲曼谷闹市中用自己真诚的歌声来博取同情,他们渐渐走远,消失不见,而他们的歌声一直伴随着字幕结束。这首动人心弦的歌曲不仅仅反映了乞讨者的苦楚与自尊,更是导演将自己的这一次影象表达与乞者唱歌的自比,他希望如这个歌者一样借助影象来传达出他对社会底层小人物的关注并获得社会大众的认可,并获得关注与回报。
这是我第一部真正意义上喜欢的纪录片,但我不想用一部纪录片的规则与文法去考量它。河流是我们情感的母体,在这里,我又像回到母亲的子宫里,体味着粘稠混乱的感伤与困惑。
(P.S.这是一篇临时抱佛脚的拉片作业,一个写四个人的,熬夜,长坨,这些都很折磨我对这部片子原初的喜爱。文中有关画面片段的描述部分参考了相关影评,谢谢你。)
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