Blockbuster仅剩最后一家门店的时间在2018年,结果你pilot一上来,影像店里就有仲夏夜惊魂这部2019年7月出的电影的碟片?
这还是最minor的离谱之处。
主要的恶心之处,一是男女主的角色特征和故事等很多方面都与b99相当雷同,二是无处不在的老男
Blockbuster仅剩最后一家门店的时间在2018年,结果你pilot一上来,影像店里就有仲夏夜惊魂这部2019年7月出的电影的碟片?
这还是最minor的离谱之处。
主要的恶心之处,一是男女主的角色特征和故事等很多方面都与b99相当雷同,二是无处不在的老男人恶心落后自我感动自我justify视角。
男主一个看脸四五十岁的男的,IQ EQ却如巨婴一般。上来就把女主丈夫出轨的事昭告天下,然后下一个场景就跟另外两个男的在酒吧扯淡,在那意淫和女主上床,这是否???
更不用说男主长得还如此离奇,台词演技都一点不适合演情景喜剧,就让此剧更加难以入目。然后其余配角中,感觉只有两位年轻女生店员比较真的有趣,但我是不会接着看此剧了,so long,Melissa and 两位不知名的漂亮妹妹。
从未有任何一集二十多分钟的情景喜剧能让我叹气暂停十多次,然后下一次都要带着赴死的决心重新点开播放。谢谢你网飞,谢谢你编剧导演还有这个男主和黑人男二,让我吐得彻底。
《王者》上周看的。主演是赵寅成郑雨盛,卡司很强。这部片子一直拿来和《新世界》对比。两个电影唯一的共性就是李政宰和郑雨盛俩人气场两米。可以说这部电影里面赵寅成完全被郑雨盛压住了。角色设置并不成功,也可能是编剧有意设置一个沉沦在官场的角色吧。但怎么说呢?男主角为了利益放弃良知,可是放弃的却不够彻底。人物充满了矛盾。相反郑雨盛的角色就很灵性,从头坏到尾,尤其是摔杯子,去扇赵寅成那一幕,一下子给我血
《王者》上周看的。主演是赵寅成郑雨盛,卡司很强。这部片子一直拿来和《新世界》对比。两个电影唯一的共性就是李政宰和郑雨盛俩人气场两米。可以说这部电影里面赵寅成完全被郑雨盛压住了。角色设置并不成功,也可能是编剧有意设置一个沉沦在官场的角色吧。但怎么说呢?男主角为了利益放弃良知,可是放弃的却不够彻底。人物充满了矛盾。相反郑雨盛的角色就很灵性,从头坏到尾,尤其是摔杯子,去扇赵寅成那一幕,一下子给我血压看的上来了,那种压迫感,让我想起高一班主任当着其他老师的面骂我的感觉了。一下子如坠冰窟,又很尴尬那种感觉,特别的不适。但是演的真好啊,身历其境感真强。也是传统的韩国政治电影了。跨越三十年,历数各位总统,陟罚臧否。令人感动的是男主与小混混兄弟情,还有男主角自身纠结而又平凡的人设。说起来电影里面最喜欢的还是金雅中演的尚熙,很真实而不做作,又有着一种很知性感觉。这部电影里面真的是揭示了一些很黑暗的东西,最后的结局还是太理想化了,尤其是郑雨盛角色宛如失了智,是败笔。不过男女主能复合还是挺好的。准备开始本周观影。
今天上完网课正在冲浪,我姐发来一个B站链接——《大理寺日志》第一话,动画,正片。
一时间千般情绪涌在心头,只回了一个“草”字。
2020年,当我打开《大理寺日志》动画第一话的时候,我又回想起了被我姐摁在有妖气上看《大理寺日志》漫画的那个遥远的下午。
现在已经记不起第一次看《大理寺日志》的感受了,作者R
今天上完网课正在冲浪,我姐发来一个B站链接——《大理寺日志》第一话,动画,正片。
一时间千般情绪涌在心头,只回了一个“草”字。
2020年,当我打开《大理寺日志》动画第一话的时候,我又回想起了被我姐摁在有妖气上看《大理寺日志》漫画的那个遥远的下午。
现在已经记不起第一次看《大理寺日志》的感受了,作者RC曾说过,她一开始想画的是《编辑部的故事》和《我爱我家》那样的情景喜剧题材,没想到后来展开成这样。是的,当时谁不以为这是一部欢乐日常漫画,谁能想到后来的剧情如此波诡云谲(当然,动画第一季进度估计还是日常向)。
漫画的开头是陈拾进京去洛阳找哥哥,为了混口饭吃,到大理寺当杂役,却阴差阳错地成为了白猫少卿李饼的随行书吏,从而开启了唐朝公务员生涯。漫画前期的画风是很欢快的,作者也展示了强大的人设功底,在大理寺里,有白猫少卿,有卤蛋书吏,有天降煞星,有女装大佬,有国际友人,有迷信锦鲤的猛男,有萝卜爱好者和大胡子领导……每个都有梗,总有一款戳中萌点,神都公务员的故事也就这样欢脱地讲下去,而后来,随着怪盗“一枝花”的登场,剧情也渐渐从情景喜剧变成了悬疑向,剧情的进展也越来越吸引人,武周时期的各色人马陆续出场——其中最主要的几个已经在OP和正片开头出现啦。
当时追平漫画还不过瘾,于是去看了它的前身《大理寺外传》,是《狄仁杰通天帝国》的同人,彼时少卿还是裴东来,那个长得跟卤蛋一样的杂役叫张训,这部还是一时游戏之作(虽然到后来也神展开了),但《大理寺日志》里的多数角色也有出场。本人看完《大理寺外传》又摸到作者的豆瓣上看了《大理寺绝密档案》(这部算是《大理寺外传》的外传)和《贝壳巷侦探》(这部的主角是狄仁杰和沙陀忠,嗯,也是时泪CP了),最后去看了《狄仁杰之通天帝国》……所以你看,入坑都是一个接着一个的。
扯远了,说回《大理寺日志》,除了剧情和人物,RC在作画和考据上也相当用心,仍记得武皇寿宴一章,为了几格分镜,连当时宫廷乐师的规格配置都去翻书考证,虽说漫画不可能像纪录片一样面面俱到,但作者已经在自己的能力范围内做到极致。
对《大理寺日志》上头时,我正好上高中,偷偷把手机带到学校,里面存了几十条大理寺的漫画和RC画的单幅插图,没有网的时候反复看。当时贴吧还没倒,在上面看了不少同人文。星之声的配音短剧也是那时看的,当时的配音团队还精心加入了片头、片尾、字幕特效和配乐。片尾《少卿游》这次作为动画ED再次响起,旋律依旧,演唱者依旧,不过画面已经是好传制作的流畅动画和长长的人员名单了,倒还真是应了歌词那句“悠悠岁月自守候”。
后来手机也不许带了,只好从课本上找代餐——直到今天,我都对初唐乃至整个唐代文学充满好感,《琵琶行》是多少人的高中阴影,我却甘之如饴。现在想想,这算是爱屋及乌吧。还有被RC种草的《唐朝穿越指南》和《唐朝定居指南》两本书,作者森林鹿是动画版的众多顾问之一,我恨不得把“双厨狂喜”打满公屏。
除此之外我还干过很多与《大理寺日志》相关的事,比如写同人文(没写完),画同人图,在课本上画乌云教主崔倍结果被同学发现了,但安利还是没卖出去。高考后,我在满黑板的“毕业快乐”中间写了一句“只愿无事常相见”,在《大理寺外传》里,崔倍把它作为给王七的临别赠言——事实证明,像崔倍和王七那样的情谊,是真的很奢侈,起码这句话没在我身上应验。
《大理寺日志》要出动画这事,2015年就官宣了,当时我上高一,还把这件事写进作文,作为有付出就有回报的例证,后来等待动画上映都成了我习惯性的想法,因为我觉得这是有生之年系列,况且对国漫的制作一直存在偏见。
三年后我上大学了,《大理寺日志》的更新频率也因为RC的身体原因放慢(但质量不减甚至还有上升,实在难得,此处祝RC大大身体健康),追漫画的频率也越来越低,这一两年都处于半脱坑的状态。但这回,好传动画又一脚把我踹回去了,天知道我看见会动的大狸子时有多激动。
OP和ED都是满满的信息量,各类名场面的还原,与剧情呼应的填词,踩点的剪辑,怎一个“燃”字了得。正片的画风、色调、配乐都非常用心,初唐气韵溢出屏幕,比我梦到的还好,王七那句“欢迎来到大理寺”接着那个转场,看得我眼泪都快掉下来了。ED结尾白猫少卿的背影,又唤起了当初看漫画时的心境,所谓“但行好事,莫问前程”的人(猫),在人们印象中就是这样的。ED结束后还有定格动画,惊喜一个接着一个。本来想着“还是先放下算了”,然而制作组不允许,他们又用满满的诚意和精良的制作让我浪子回头。
最后,现在才出两集,一季十二集根本不够看好吗!希望好传能把《大理寺日志》一直做下去(起码不只做一季),希望这个故事能像《少卿游》歌词里的那样,有一个“蔽日浮云终将散”的结尾。好了,该说的都说完了,现在我要去把漫画追平。
可以说是洞察充分了
确实辞职有十万个理由
但是不辞职的理由只有一个“生活不易”
笑点里有泪点
社畜旅游吃饭随身必备宽心秘籍啊——让人不禁寻思
每个人的职业生涯里,都有各种各样的吐槽,即使真的离开了辞职了脱坑了,可要从下一个更大的坑里爬出来就更不容易了。
面对工作有的会觉得稀松平常了;当然也有人会愤愤不平,在震惊和难以置信
可以说是洞察充分了
确实辞职有十万个理由
但是不辞职的理由只有一个“生活不易”
笑点里有泪点
社畜旅游吃饭随身必备宽心秘籍啊——让人不禁寻思
每个人的职业生涯里,都有各种各样的吐槽,即使真的离开了辞职了脱坑了,可要从下一个更大的坑里爬出来就更不容易了。
面对工作有的会觉得稀松平常了;当然也有人会愤愤不平,在震惊和难以置信中,被迫接受;还有些说工作跟谈恋爱一样,从开始的憧憬,然后逐步深入了解,到反应过来后的愤怒难过又有些惶恐,最后发现自己是谁都不知道了,然后意识到不能这样下去了,重新审视自己,继续往前。
何不像《十万个辞职的理由》一样,把每一个槽点都变成笑点,笑对人生,笑对职场,才是风光满面的诀窍呀。
感觉这个可以来个番外——《我只需要一个不辞职的理由》哈哈哈哈
前几天和朋友看啦《招魂》,这开头是不是大家都觉得我说的和这部电影没任何关系,别急,继续往下看。
很不巧的是我其中有位朋友看过这部《碟仙》,他因为胆子小(我相信会有朋友想问,胆子小还敢看《碟仙》,我觉得是因为国产电影嘛,最后都是人为,加上女朋友想看),我们说看招魂的时候他并不是很敢看,但就是这么简单的他看了个大概,看到好多情节的时候都说和《碟仙》一样,开始觉得恐怖片嘛,雷同也是有的
前几天和朋友看啦《招魂》,这开头是不是大家都觉得我说的和这部电影没任何关系,别急,继续往下看。
很不巧的是我其中有位朋友看过这部《碟仙》,他因为胆子小(我相信会有朋友想问,胆子小还敢看《碟仙》,我觉得是因为国产电影嘛,最后都是人为,加上女朋友想看),我们说看招魂的时候他并不是很敢看,但就是这么简单的他看了个大概,看到好多情节的时候都说和《碟仙》一样,开始觉得恐怖片嘛,雷同也是有的,但是越看他说相似的地方说得越多,这我就忍不住好奇啦,当天晚上看完《招魂》有点晚了,所以就留到了第二天在网上找了《碟仙》的资源(哈哈,行为不提倡哦)给看了一遍,就是看得这一遍才发现,什么雷同,明明就是赤裸裸的抄袭嘛,而且还就抄到皮毛。
本来要是我没看过《招魂》那我也一定会称赞《碟仙》这部鬼片在中国鬼片上的进步的(所以看这个觉得不错的小伙伴们要擦亮眼睛呀!),但是偏偏不巧的是我看啦,发现真的抄得太明显,但是奇怪的是又没拍出人家的那种高质量,简直就是低配中的低配。
所以呀,给一星是因为没有半星,你拍得在好,抄袭就不会被人接受,况且抄得还不好,虽然我不是专业的,但是我真的不希望中国电影被这样的喜欢抄袭且乱抄来敷衍观众的导演编剧给搞臭啦。
最后送给导演一句,加油啊,继续吧,常在河边走,哪有不湿鞋的,你是得有被告的一天的。
中国电影加油,真正有实力的有才华的好编剧好导演加油!!!
小时候看的,当时真的觉得很吓人。
映象最深的是为了避免被传染了疯狂的兔子的同学攻击,主角被迫带上了兔子面具。
当时年纪太小并没有想太多,只以为是告诫儿童不要沉迷游戏的教育片。
现在突然觉得很真实,当群体陷入狂热时,是不会允许有不同的声音出现的,现在的舆论也是如此,疯狂者疯狂攻击持不同意见者,清醒者不敢发声,就像主角带上了兔子面具,要么一起沉沦,要么被攻击,
小时候看的,当时真的觉得很吓人。
映象最深的是为了避免被传染了疯狂的兔子的同学攻击,主角被迫带上了兔子面具。
当时年纪太小并没有想太多,只以为是告诫儿童不要沉迷游戏的教育片。
现在突然觉得很真实,当群体陷入狂热时,是不会允许有不同的声音出现的,现在的舆论也是如此,疯狂者疯狂攻击持不同意见者,清醒者不敢发声,就像主角带上了兔子面具,要么一起沉沦,要么被攻击,你怎么选
因为好喜欢杨阳导演,所以追了这个剧,到现在豆瓣还没出分,但从短评看起来,这有可能是我追过的分最低的剧。忍着升高的血压刷着豆瓣短评,就没刷到几个好评的,一开始会有点蒙:到底谁疯了?直到有一集偶然看到一条弹幕,他说男主是回避型人格,这是个我在10年做心理咨询的时候见过的词。继续思考下去,我突然意识到,影视作品所能获取的评价,好像不是我此前想当然的以为的,取决于作品本身
因为好喜欢杨阳导演,所以追了这个剧,到现在豆瓣还没出分,但从短评看起来,这有可能是我追过的分最低的剧。忍着升高的血压刷着豆瓣短评,就没刷到几个好评的,一开始会有点蒙:到底谁疯了?直到有一集偶然看到一条弹幕,他说男主是回避型人格,这是个我在10年做心理咨询的时候见过的词。继续思考下去,我突然意识到,影视作品所能获取的评价,好像不是我此前想当然的以为的,取决于作品本身的优劣,那太理性了,再理性的观众都无法做到完全不带私货,这个私货,即这份作品所触发的观众在相关情境下的私人过往体验。我在2012年的时候看过一部台剧,叫《我可能不会爱你》,剧里的男主和女主是从中学起的好友,男主一直不敢告白,所以十几年间二人各自恋爱,始终保持着朋友身份。这个剧当时很火,从文本到拍摄到演员都很好,到现在还保持着豆瓣8.9分的好成绩,我当时把它安利给一个朋友,没想到她看完破口大骂,因为她刚结束了一段失败的恋情,因为她不是女主,她是那个男主优柔寡断无数次试错的那个错。也就是说,如果作品里面呈现了一个场景,勾起了一部分观众并不快乐的回忆,而作者有没有站队在他们这一侧,那完了,哪怕他拍得再好都难以避免被骂,作品没有权力要求观众理性。但我还是觉得遗憾,《听说你喜欢我》这部剧,虽然不是什么上品,老梗烂梗有挺多,但对主角人物,尤其是男主的刻画上,是非常完整和细致的,二人关系的一波三折,到目前也是非常合理的(当然我也承认,因为有点太合理了,而有点闹心)。男主的一整个行为模式,都是严格按照一个回避型人格来写的,彭冠英也演得非常棒,这一点上编剧真的牛逼,当初我尝试过自己写小说,在给我的人物立人设的时候费了很多脑细胞,我无法做到这么好。除了以上的遗憾,我也同样为男主遗憾,也为现实中的“宁至谦”们遗憾。这些天,因为在知乎里搜过“回避型”这个关键词,于是收到了很多相关推送,无意间看到了很多“回避型人格”受害者的控诉,以下算剧评,也不算剧评,我仅是作为一个典型的回避型人格,替“宁至谦”做一些翻译。先简单得介(拷)绍(贝)一下“回避型依恋”这个概念。依恋理论最初由英国精神病学家John Bowlby提出,并在Mary Ainsworth的研究中实现重大进展。依恋理论描述了不同依恋类型的人在关系中的不同表现,包括“安全型”、“焦虑型”、“回避型”、“恐惧型”。除“安全型”外,其他三种都不是健康的心理状态。“回避型依恋”的表现主要分为以下几个方面:1)对私人空间的需求很高,关系的拉近会使他们产生一种被控制的恐惧感。他们在关系中也随时处于防御状态,准备着关闭自己的“情感阀门”,从关系中撤离。2)回避型依恋的人常常压抑自己对于亲密关系的需要,说自己“对谈恋爱不感兴趣”或是“谈恋爱好麻烦啊”,并且看似很独立,所以对他们来说,进入一段亲密关系是很困难的。即便在谈恋爱时遇到极端的应激事件,回避型依恋者也会竭力装作漠不关心。比如面对伴侣提出分手的威胁,他们可能也会无所谓地耸耸肩说:“随便你啊,不行就分呗。”3)回避型依恋的群体会将情绪的表达视为软弱,他们习惯独自消化自己的情绪,更不能容忍在他人面前表达出自己的脆弱。他们会因为觉察到自己的脆弱而嫌弃自己甚至惩罚自己,同时也会看不起那些在他们看来“情感脆弱”的人。4)回避型依恋的人习惯于独自处理任何问题,并很难再对其他人产生信任感。由于过于独立,以至于会看不起任何依赖他人的行为。以上是回避型依恋者的表现,或者说给他者带来的感受。以宁至谦为例,对照剧情:1)和萧二哥倾诉被照顾得越好越感到压力;多次拒绝妻子的陪伴和提出的沟通需求;下班之后留在车里……(底层心理是坚信只有保持独立才是安全的,失去独立则意味着危险)2)明明急盼着和妻子团聚,却在被误解后不能做出有效解释;离婚前夕无法张开嘴……(底层心理是害怕因为怕被别人拒绝,所以自己先拒绝自己)3)对做过的暖的事情进行遮掩或否认,如果无法否认,就用一张破嘴迅速消解;对求婚被同事围观感到尴尬以至于气愤;(底层心理是害怕被翻译成与情感相关的东西,拥有太多的情感意味着软弱,软弱意味着危险)而该依恋类型的成因,经过心理学家研究和统计,通常是经历过儿时的情感忽视,这种情感忽视往往是创伤性的。当处于这样的家庭环境时,在孩子情绪脆弱时,家长往往会忽略他们的情绪需求,这会使得孩子对表达自己的情感失去信心甚至感到羞耻,因为很有可能得不到任何回应。一个回避型依恋的孩子,在母亲或其他重要养育人和他分开时不会有明显的情绪,不像有的孩子会哭闹不停,对于省心和焦虑也不会有太多的表达,等到母亲回到身边时,他也不会自发地寻求亲近。对照宁至谦:单亲家庭,拥有被父亲抛弃的记忆并始终不能释怀(原台词是:“当年我爸和我妈离婚的时候,我以为我爸会争夺我的抚养权,结果他根本不想要我,他就像嫌弃一件旧家具一样嫌弃我”),母亲忙于工作疏于照料(原台词来自于母亲:“妈妈一直忙于工作,对你的爱很少,很多爱你都没能得到,妈妈想让你学会爱别人,这样你才能得到真正的爱,知道了吗”)。男主这里回答的是“知道了”,但是他显然不知道,除非他对“依恋类型”理论有充分的了解以及自我诊断(即使作为我个人,哪怕有这个自觉,也依然常常无法对自己的心理惯性进行有效控制)。于是后面展现的宁至谦的别别扭扭,都是他无意识的与此惯性的对抗。作为深度回避者,我个人的恋爱经历不多,且大多是以我的脱逃结束,最大的原因在于,但凡我对对方的爱不够强烈,都无法最终阻止我的回避。也因此,我能够确定,让宁至谦一点点到最终成功对抗回避的,只有足够深,足够稳固,足够成熟的爱。足够的爱和被爱,会驱散回避者原始的恐惧。说到底,无论是依恋的“焦虑型”或是“恐惧型”,它们其实是毛刺,而非内在的东西,内在的是爱,也或者是不爱。我不愿意让这部剧作因为没有被理解而不能受到公正的评级,也不愿意让“宁至谦”们,因为没有被理解而一直受到咒骂。这是写下这篇文章的大部分初衷。
写完以后,发现并没有给宁医生翻译啥,不知道翻译啥,os是“这都这样了还用翻译啊”。另外一部分,是想反驳对女主恋爱脑的批评,每次看到弹幕或者评论里这么说,那个火噌噌得就往上冒,这个改日再写。注:本文中引述的部分心理学科普知识摘自“简单心理”、“咸鱼讲谈社”知乎账号文章
说是和《西游记之女儿国》不相伯仲,于是也就将两者做了下比较。
荒岛上的一群女人,从没见过爱情,看见男人的时候,她们以为那就是爱情。
就像女儿国的国王第一眼看见唐僧那样,一见钟情只需要一个眼神,来的那么突然,那么直接,却又那么肯定。
《勇闯女人岛》上的女人虽然在时间面前像个长者一样睿智,但在爱情面前,却像孩子一样天真。
以为爱情不过就是两个人长相
说是和《西游记之女儿国》不相伯仲,于是也就将两者做了下比较。
荒岛上的一群女人,从没见过爱情,看见男人的时候,她们以为那就是爱情。
就像女儿国的国王第一眼看见唐僧那样,一见钟情只需要一个眼神,来的那么突然,那么直接,却又那么肯定。
《勇闯女人岛》上的女人虽然在时间面前像个长者一样睿智,但在爱情面前,却像孩子一样天真。
以为爱情不过就是两个人长相厮守,离开的人就是背叛爱情的人,剩下的人自然成了爱情坟墓的守墓人。
其实男人也并没有她们想的那么坏,糊涂的人总要遇见明白人才会搞得清楚到底谁错了。
回首发现自己错过了等待,错过了相爱,错过明白。
世间安得双全法,不负如来不负卿。
《西游记之女儿国》里面的观世音都给了唐玄奘脱下袈裟去爱一次的机会,
不难看出,就算是佛门中也都能够让人在爱情面前网开一面。
别后不知君远近,渐行渐远渐无书。
《勇闯女人岛》 中男主角的父亲为了守护女人岛的秘密而做出了牺牲,得到的不过是外人的诋毁和骂名,自己家人的不理解,自己爱人的不明白。但这些也并不能就此阻止一个有情有义的人对爱的独到理解。
世上每个人都是一座孤岛,都不快乐,都是在苦海中漂泊,所以唐僧才会去取西经来度化众生。所以他错过女儿国就知道自己错过的其实就是永远了,没有来生的他,也就没有了以后。
懂了情为何物,也就懂了什么是苦海的岸了。
《勇闯女人岛》之所以能够和《西游记之女儿国》叫板,是因为他给了爱情一条活路,给了女人岛一条出路。给了相爱的人再来一次的机会。
既然有等待,也就会有明白,不论女人国,还是女人岛,说的也只是爱情中几个人的来来回回,区区过往。
在这条因人而异的路上,谁可以走出一条别样的路,谁都可以走到一个让人羡慕的高度。
而我们要做的仅仅就是在出发的时候勇敢点,在冒险的时候坚强点,在最后又想放弃时
想想出发时的勇敢,仅此而已。
我觉得真的很好看啊,评分也太低了吧,对我很有启发,演员的演技也真的超级好啊,也让我反思了一下生活中的我们,想帮助别人可以,每几集都有一个单元,每一集都有让我有不一样的反思,以低保来展开的剧面本来是很丧的,但是最后都让我们充满了笑容,看到大叔因为还请欠债而疏朗的重新获得新的希望的笑,看到每次女主因沉重的责任压的想哭又被食物打起精神来时的模样,看到要放弃梦想的孩子又重拾梦想,真的很感动~低保政策
我觉得真的很好看啊,评分也太低了吧,对我很有启发,演员的演技也真的超级好啊,也让我反思了一下生活中的我们,想帮助别人可以,每几集都有一个单元,每一集都有让我有不一样的反思,以低保来展开的剧面本来是很丧的,但是最后都让我们充满了笑容,看到大叔因为还请欠债而疏朗的重新获得新的希望的笑,看到每次女主因沉重的责任压的想哭又被食物打起精神来时的模样,看到要放弃梦想的孩子又重拾梦想,真的很感动~低保政策虽然仍有一些不完善不通人情的地方~但也是可以慢慢找到办法的,之前真的不了解它,“健康而有文化的最低限度生活”是说领取它的人不都是社会上的败类,他们也可以是有尊严的,让我感受最大的是就算是一个普通的生活科的公务员,也是需要用心理学的知识和社会学的知识,能够设身处地的为他们着想,拥有共情的能力,而不是随着工作的年限而逐渐变得麻木不仁,就像医生一样,可能每天都会面对着各种的生死病痛,继而可能会变得麻木不仁。我以为除了坚实的专业技能外,拥有一颗同理心和人道精神才应该是一个医者最重要的品质,即他们在病人生病时,是能切身体会到病人的病痛的,是把病人看作一个真真切切的人,而不是只当做一个抽象的疾病标本。他对于病人应该是具有人情味的,像太阳一般温暖的存在。
从前几集悟出的人际处事方面的哲理
1.在你没法帮助别人的时候,不要问那些令那些令他们伤痛的事情。
2.不要随便答应别人你不确定能不能帮得上忙的事情,不要一开始就乱给人以希望继而又让他们失望。
3.在你没有了解一件事情,一个关系的全貌时,不要贸然采取行动,第六集那个性侵儿子的变态医生就是例子
4.有时候给别人打气加油对别人可能是种压力,那个患抑郁症被压抑的母亲就是如此,在别人面前一直微笑着,告诉自己一定要努力,最后真的被妈宝男的所说的一句话所感动,“其实我最喜欢的是妈妈不努力的样子了,那样妈妈就有好多时间陪伴我了”,每个人都有权利选择自己的活法,太多鸡汤说我们一定要很努力呀,现在却觉得,只有活得开心,能够保证自己最低生活需要,努不努力又有什么所谓呢。
5.终于理解了徐涛考研政治思修课视频课中所说的要把“为把人民服务”做为我们人生最高理想的原因,无论是政府官员或是作为一名教师,我们要做一个对社会有贡献的人,有责任感,实现自己的人生价值。
虽然还没有看完,我还会继续看下去的。??
和《爆裂鼓手》、《黑天鹅》选题非常相似,三部电影都讲述了主人公偏执、强迫、过分追求完美而走向自我毁灭的故事。但与另外两部不同的地方在于,主角Alex Dall的这些强迫心理完全来源于自我,没有他人刻意施压。尽管所有人都劝她relax,告诉她已经做得很不错了,但她仍永不满足的强迫自己做到最好。 "Not because they are easy, but
和《爆裂鼓手》、《黑天鹅》选题非常相似,三部电影都讲述了主人公偏执、强迫、过分追求完美而走向自我毁灭的故事。但与另外两部不同的地方在于,主角Alex Dall的这些强迫心理完全来源于自我,没有他人刻意施压。尽管所有人都劝她relax,告诉她已经做得很不错了,但她仍永不满足的强迫自己做到最好。 "Not because they are easy, but because they are hard" 被Dall奉为圭臬,她把所有的精力都花在挑战自己不擅长的事情上,并企图超越所有人。
从本质上讲,《新手》是一部关于心理的电影,刻画了一种极端完美主义下,当一个人被竞争胜利的渴望完全淹没自我的样子:为了成功而不惜一切代价,近乎自毁。这场内在的斗争的原动力,并非出于对事物本身的热爱,而是对赢得比赛的好胜心。揉皱的笔记本,潦草的字迹,脑海中不断重复的强迫性字句,无时无刻都体现着这是一个有严重强迫、偏执、焦虑、狂躁心理的人,其行为下潜藏的是一个极端自负却又极端自卑的人格。
自负体现在:我不允许任何人超过我,并不惜一切代价凌驾于他人之上。和我竞争的朋友是“背叛者”。Jamie在赢得seat race之后对她说:团队成员之间不需要相互喜欢,但需要相互尊重。然而Dall没有学会团队合作,也不认可其他人的努力,她只想着让自己站在最高处,好俯视一群她眼中的躲在自己舒适圈内、从未像她那样努力拼命过的人。她无法尊重队友实力,也势必不会成为团队内部可靠的合作者和贡献者,这对于团体运动而言,无疑是最忌讳的。
自卑又体现在:如果一件事情没做好,就会觉得一无是处。所以她总在挑战自己的弱项,好高骛远,痴迷排名、成绩,并将自己的价值评判标准建立在空洞的数字之上,而不是真实的自我。也因此,她其实是非常迷茫和脆弱的,因为她从未想过自己真正喜欢的是什么,不像Dani对天体物理的热爱是明确的。脱离名次,她会感受不到自己的价值所在。因此她不敢无视那些数字,否则她长久以来建立的自我价值体系将会瞬间崩塌。而当没有好成绩给她正向反馈时,唯有痛苦的感知,例如自残,能让她继续强迫自己痛苦地坚持下去,而这俨然成为了一种内耗,其结局走向的必然是自我毁灭。
本文发表于《上海电视》2018年5月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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鹏飞导演的《米花之味》有非常明显的北野武烙印,云南大片的油菜花、青山、瓜果物产、傣族服饰,都很适合调配出日影那种鲜丽、
本文发表于《上海电视》2018年5月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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鹏飞导演的《米花之味》有非常明显的北野武烙印,云南大片的油菜花、青山、瓜果物产、傣族服饰,都很适合调配出日影那种鲜丽、饱满、柔和的颜色,湛蓝天空和母女俩的蓝衣一起刷出“北野武之蓝”,还有与北野武多次合作的配乐师铃木庆一做出那种富有童趣的清新、灵动又不失力度的音乐。但北野武对鹏飞更深的影响,是他不按理出牌的镜头调度,不妥协于“政治正确”的人物个性,和对人世举重若轻的态度。
留守儿童在我国是个大问题,本片也揭示出他们长期疏于被照顾和管理,价值观道德观模糊,沾染撒谎、偷盗、好斗、沉迷于手机及电脑游戏的恶习,感情也疏离,青春叛逆期的问题因留守状态而加剧,体弱孩子生大病亦无从治疗。但出门见过世面的大人,也回不去一成不变的传统农业乡村生存,还常被乡亲误解。该提的现象,电影都展现了,妙在展现手法。
母亲辞职回乡,小心翼翼接近许久未见的女儿喃杭,女儿躲被窝里说“还是听声音好”,我们立刻知道她们这些年的沟通模式就是通电话,一句话概括多年。母亲招待来做客的乡亲,摆上零食听不露脸的客人吹牛,镜头给地下垃圾几秒,我们马上明白一位在大城市上海生活多年的女人看到乡亲随地乱扔垃圾在她家地板上是什么感受,直到她离开,镜头才切向老中青三个沉默男人,很有趣味。母亲听说女儿出事,奔去医院,看到一个脸部被包扎的孩子却不敢靠近,接着镜头给了她女儿,我们跟她一起松口气,甚至笑出来。
除了外国人拍的《夜莺》和《面纱》,我很少在电影里看到这么干净、美丽的中国南方小镇,脱鞋入神庙祭拜、各种民俗仪式展现了依然影响着乡民的传统之美。但传统与现代的冲突也残酷,得了红斑狼疮的孩子没钱也没时间去大医院治疗,只能等死。作为病孩好友的喃杭说自己感受不到她的死亡,也感受不到悲伤,母亲也坦白自己感受不到悲伤。加缪笔下的默尔索出现了——谁规定人死就必须悲伤?喃杭被警察抓走,母亲却忽然下警车离开,更试图逃离一切,女儿也只总结一句“我妈差点就不要我了。”谁说女儿的浑不吝不是遗传自母亲呢?
最终,一切矛盾化于钟乳洞之舞。少数民族依然将跳舞视为与“泛神”或自然亲近的途径,这与古希腊精神不谋而合,在石佛面前,舞蹈等于祷告,被游客淹没的幽深肃静地,在休息日归于自然,起舞的母女,定会与生活与生命达成和谐。
坐在影院,看母女炸米花,我掏出从家乡带回上海的倒数第二包米花,默默吃完。