寡言少语的劳拉,讲话细声细气如小莺声,因此得名小莺(Little Voice)。她的世界很狭窄,就在阁楼上的一间小屋子里,只要有父亲留下的黑胶唱片,她便可以靠聆听曼妙的音乐度过一天。被乐色与父亲唯一的照片包裹,就是小莺有限却温暖的小世界。
不善言谈的电话维修工比利,比起与人交谈更擅长与鸽子沟通。他注意到小莺的内心,并在危急时刻将她从水深火热中拯救。
小莺的母亲玛丽是个
寡言少语的劳拉,讲话细声细气如小莺声,因此得名小莺(Little Voice)。她的世界很狭窄,就在阁楼上的一间小屋子里,只要有父亲留下的黑胶唱片,她便可以靠聆听曼妙的音乐度过一天。被乐色与父亲唯一的照片包裹,就是小莺有限却温暖的小世界。
不善言谈的电话维修工比利,比起与人交谈更擅长与鸽子沟通。他注意到小莺的内心,并在危急时刻将她从水深火热中拯救。
小莺的母亲玛丽是个韶华已逝的女人,讲话粗鄙无礼、口无遮拦。她的情人雷塞则是夜总会经理。
故事中,雷塞发现了小莺的歌唱天赋,便打起了培养小莺成为歌手青云直上的如意算盘。他几次三番请她去歌舞厅公演,在诸多次请求中得到了“只此一次”的应允。
在歌舞厅的舞台上,当小莺从金丝笼中走出来时,她像是一只百灵鸟,平时缄默沉静,开口则声动梁尘。名不见经传的小莺,只通过一晚就凭宛如天籁的演唱轰动全城。
谁能想到,不善言谈的小莺,会拥有这样婉转多变、美仑美央的歌声呢?雷塞的确是小莺的伯乐,只可惜他做的自认为对小莺好的事情,多了点一厢情愿。
那之后雷塞借机大肆宣传,想要争取更多演唱机会,却未曾留意小莺疲惫的眼神中是对他的再次失望。
雷塞想要的是金钱,是爱车,而小莺想要的不过是为父亲清唱他生前钟爱的歌,藉此倾诉自己的思念与眷恋。所以当那个质朴的男孩察觉到她内心的苦痛时,她义无反顾地跟他走了,像是男孩最喜欢的那只无拘无束的白鸽,从家中展翅高飞。
小莺在歌舞厅一鸣惊人,功在她天赐的嗓音,更在日复一日,年复一年阁楼唱片的塑造结果。
成功的路上,靠的不仅是天赋,更是长线的自我建树。许多人会羡慕一举成名天下知的机遇,却看不到这背后缓慢而细水流长的踏实累积。正如春播秋硕,虽过程缓慢,却能真正令人载誉而归。
我们现在时常见到这样的毒鸡汤“读书不能助你改变命运,整容才能”。很多人不相信知识可以改变命运,而过万点击率的抖音小视频可以。
虚华的外在确实能在短期结出甜果,但由此得来的成功却只是昙花一现。细数那些突然出现在人们眼前又迅速销声匿迹的网红们,不难发现社会变化得太快,而内在的深造沉淀才是日新月异的时代下稳固成功恒久不变的准则。
当在某一个领域落足功夫,有了深刻的理解和认知,就会发现高处是别人看不到的景象,而机会也顺理成章地出现了。你的内功有没有修炼到一定程度,决定了你能否被认可,以及你未来能走多远。静下心默默耕耘吧,你在等的那个时机也在等着你。
影片中的小莺最后没有选择一条飞黄腾达的道路,但对她来说,安静清新的小生活又何尝不好。她很聪明,自始至终清楚且坚持自己真正的热爱,不忘初心地寻找那个像父亲一样真正关心她的人。
热爱是人生的正确打开方式。为热爱的事活着才算活着,否则只算苟延残喘。对小莺来说,为一群不认识的人唱着想要传递给父亲的歌,根本算不上人生。
熊培云曾说过“一个人,在他的有生之年,最大的不幸恐怕还不在于曾经遭受了多少困苦挫折,而在于他虽然终日忙碌,却不知道自己最适合做什么,最喜欢做什么,最需要做什么,只在迎来送往中匆匆度过一生。”
而我们很多人,要么沉迷于自己喜欢的东西,玩忽职守、不务正业;或是完全丧失了热爱与梦想,了此一生。两种极端,缺乏的都是对梦想与面包的正确理解。都说孩子的世界最纯粹,因为每当你问“将来你想做怎样的人”,他们的回答一定是源于热爱。但成长是个腐朽的过程,多少人改变了幼时的梦想?放弃了自己的热爱?变成了只为生活奔波的行尸走肉。
活着,并不应该只是一个生理意义上的词。谁都在这万千世界平凡地活着,你跟别人不一样,是因为有自己的喜爱,才明白自己在坚持什么。活着最重要的事就是认清自己的爱好梦想,才会明白在什么地方该努力,什么地方该放下。但往往很多人提早放下了本心,转而只为每日的一日三餐努力。
小莺为了向父亲传递眷恋而站上了舞台,为了不陷入欲望沼泽遂之抽身而出。很多人过着朝九晚五的生活,忙碌而紧张地活着。奔波到可能已经忘记,在这片瞬息万变的天空下,尽情追求自己热爱的事情才是幸福。面包是需要的,但同时找寻自己热爱的东西和梦想,才能抵抗住人生的索然无味与冷水浇头。世界也会因此变得更有创造力,更有趣。
愿所有人都能守住自己那颗赤子之心,做一个追梦的少年!
建议每个有子女的父母都应该看看这部影片。
这个被父亲百般疼爱的孩子,能以1%的竞争率被纽约大学录取,应该也不算是不优秀。可是他的性格非常的窝囊,情商很低。
亚当驾车撞死了人之后,虽然拨通了911电话,但因哮喘发作、呼吸困难而说不出话来,没能让911定位到出事的位置,进行及时的援救。他眼
建议每个有子女的父母都应该看看这部影片。
这个被父亲百般疼爱的孩子,能以1%的竞争率被纽约大学录取,应该也不算是不优秀。可是他的性格非常的窝囊,情商很低。
亚当驾车撞死了人之后,虽然拨通了911电话,但因哮喘发作、呼吸困难而说不出话来,没能让911定位到出事的位置,进行及时的援救。他眼睁睁地看着被撞倒的孩子躺在路边在不断地吐血,却在惊慌中他错误地选择了肇事逃逸。这一错,铸成他一生中都挥之不去的阴影。
包括后来他对女朋友的错误选择,也同样显现出缺少理性和智慧。他最后之所以落得这样的结果,都是教育不当酿成的结果。
父亲本来是新奥尔良市一个以主持正义而闻名的法官。儿子诉说了肇事逃逸的经过后,他立刻陪着儿子一起去警署自首。可是当他看到死者的父亲竟然是当地黑帮的大佬后,他心中的天平立刻又失衡了,错误地选择了隐瞒事实。
一步错、步步错。本以为自己能掌控一切的,可是漏洞越补越多、越补越大,越来越不可收拾。
他痛恨黑帮,痛恨警匪勾结,但是却因自己的错误选择而被黑帮绑架,为了弥补漏洞而在自己挖的坑中越陷越深,离自己所坚持的正义越来越远。而这一切都是因为他对孩子畸形的爱。
在每个人的心里面,都有善与恶这二个小人在打架。善赢了,这个人就表现为善;恶赢了,这个人就表现为恶。没有任何人是绝对的善,或者是绝对的恶,都是善中有恶,恶中有善。多多少少而已。
人生下来的时候本来是一张白纸,善与恶都是后天学会的。而学坏比学好更容易,所以,如果你想让自己的孩子长大后做一个好人,就要努力在孩子的心里多播种一些善良的种子,好让他以后能尽可能的抑制住自己心中恶的一面。
这部剧并不难看,剧情节奏打戏色调做工处理得都还不错。故事还蛮有趣的,演员演技也大致在线。
缺点就是经典形象(释小龙李连杰甄子丹赵文卓等)过于深入人心,郑凯在颜值上并没有什么优势,导致视觉形象上有些土鳖,搞笑起来也不像张卫健那么逗比,角色塑造特点太中庸,地位尴尬。十三姨,郭碧婷嫩了好多,没有释小龙版那么惊艳的女人味。总之,两个主角完成度尚可,但没有什么附加分,无法超越经典形象,所以
这部剧并不难看,剧情节奏打戏色调做工处理得都还不错。故事还蛮有趣的,演员演技也大致在线。
缺点就是经典形象(释小龙李连杰甄子丹赵文卓等)过于深入人心,郑凯在颜值上并没有什么优势,导致视觉形象上有些土鳖,搞笑起来也不像张卫健那么逗比,角色塑造特点太中庸,地位尴尬。十三姨,郭碧婷嫩了好多,没有释小龙版那么惊艳的女人味。总之,两个主角完成度尚可,但没有什么附加分,无法超越经典形象,所以杯具了。王爷莫大人和黄老爹比较有看点。
最后,剧名作大死,中二病既视感。没那两把刷子颠覆经典,就老老实实起个中规中矩的名字,这高帽戴的,真是不作死就不会死。郑凯的形象,"侠义"有,但并不充分,有些小家子气,离国士无双还是有一定距离的,说塑造得像韦小宝,虽然有些严苛,但也并不是毫无道理的。
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
周末看的《烽火芳菲》,是冲着刘亦菲去看的,看了之后觉得,这是一部好片子,如果满分5分,我愿意打5分,片子4.5,还有0.5感谢刘亦菲给我的惊喜!片子讲的故事我不多说,已经有很多剧透了,整个片子看下来,我深深地感觉到了一种在历史大背景下小人物无法改变命运的宿命感,很悲凉,特别是最后看到英子死了,一句话都留下就算了(我以为她会交代攒了那么久的钱怎么用···手动滑稽···),连个收尸的人都没有,我
周末看的《烽火芳菲》,是冲着刘亦菲去看的,看了之后觉得,这是一部好片子,如果满分5分,我愿意打5分,片子4.5,还有0.5感谢刘亦菲给我的惊喜!片子讲的故事我不多说,已经有很多剧透了,整个片子看下来,我深深地感觉到了一种在历史大背景下小人物无法改变命运的宿命感,很悲凉,特别是最后看到英子死了,一句话都留下就算了(我以为她会交代攒了那么久的钱怎么用···手动滑稽···),连个收尸的人都没有,我真的眼泪一下就哭出来了,她是那么善良的一个人啊!先说英子人设,片子没直接说,度娘也搜不到,我自己总结了下:1、军官遗孀。从祭拜的照片可以看出。这个身份意味着英子前夫应该属于村里第一批走出去的人,有干革命的先进思想、年轻人的冲劲、一定物质积累、一定社会地位,会讨老婆欢心,送的是在那个年代非常稀缺的香水,这玩意儿不像现在淘宝随便买,那时候这些都属于舶来品,没有钱、地位,都不一定知道有这东西,更别说买了。2、夫家在镇上属于没落乡绅级别。一是英子公婆穿着,他们穿的不说绫罗绸缎,但是跟英子的麻布粗衣比起来高档很多;二是家具;三是地面,有个镜头看得出来地面是硬化了的,不像英子那间毛坯房;四是对村长的称呼,英子婆婆说她一直把村长当儿子看,这个一般只有自认地位比村长高的人才会说,普通老百姓是不会这样想的。3、有教养、懂规矩。英子原生家庭应该是有一定财富积累的,接受过一定教育,对个人卫生、生活品质有一定要求,本人属于小家碧玉型,有几个镜头可以说明:一是擦手,出现过好几次,印象深刻的是宰鸭子后擦了手,很多农妇是不会的,直接干下一个活;二是衣服,全剧刘亦菲就三套戏服,全是村姑装,剧组真的是很节俭了,其中一套海报上蓝色粗布衣服必须大写加粗C位,我不知道大家仔细看没有,其实是有点泛白的,也就是说,衣服她经常穿,但是很干净,甚至没有一丝褶皱,这个情况在清朝最后一位格格(我忘记叫什么名字了)的晚年生活情况很像,生活过的很窘迫,但是却没有放松自我约束,头发衣着永远一丝不苟;三是茶盘,给日本兵端水的时候,英子是用茶盘端的,而且看起来很熟练,证明以前经常做;四是并腿,所有蹲下的动作,英子腿都是并拢的,包括洗衣服的时候,这个有个对比镜头,英子去给公婆钱的时候有个远景,村妇洗衣服都是把腿张开的;五是劳作,寡妇村姑挣钱我能想到的是养猪养鸭养鸡养鹅···但是英子没有,她选择的是养蚕,我想是因为一方面干净、可深加工(刺绣)、好出手、价钱高,另一方面是因为她熟悉,以前经常接触,劳动妇女可不会刺绣,缝补不是刺绣哈。再说英子性格。1、善良。救jack是善良、枪指村长想供出jack也是善良、宁愿被强奸也不愿供出jack是善良、赡养前公婆是善良···2、抗争。当婆婆泼脏水认为英子在村长葬礼上表现过于悲伤时,英子立刻打断她说:“我没有!”边说眼泪边掉,这段让我很入戏,似乎看到了那个16岁被泼脏水说变性、堕胎、干爹包养的小刘亦菲的委屈,那个只敢一个人躲在房间里偷偷看天涯爆她黑料的小刘亦菲,在那一刻彻底爆发。英子在丈夫死后为夫守节、赡养公婆、照料幼女,在现代就是一个要上感动中国的人物啊,但是遭到的却是婆婆的质疑,在拿了英子的赡养费、肯定了她对家庭的付出后,还说的出这种话,婆婆内心是很自私的,想用道德枷锁把英子困在他家,只要英子不再嫁,他们就可以心安理得地享受她的赡养,还能站在道德制高点批判她,呵呵,这现象现代也存在。这样的委屈,在中国妇女身上已经轮回过很多次。对于这种委屈,英子没有自怨自艾,而是选择的是攒钱,带娃出走。这个我也很佩服,要知道,现在很多人离婚,都是选择不要孩子的,妞妞是有爷爷奶奶的,英子把她留给爷爷奶奶也可以理解,但是她选择的是带女儿一起。3、好奇。第一次是给jack送吃的,既好奇,又像小白兔一样惊慌,但是又故作镇定,很流畅,不做作;第二次是偷看jack洗澡,这个点,我真的是get不到,英子都寡妇了那么多年,会被长满毛、臭烘烘的肉体所吸引?我知道,jack身上有很多英子前夫的影子,有很多吸引英子的元素,但是,也不至于会偷窥啊!4、胆小。日本人第一次去英子家,英子条件反射挡在桌子前,那惊慌失措的模样像极了我们小时候偷看电视被爸妈逮到装作若无其事的样子。Jack自作主张修补屋顶,被英子带下来,对他破口大骂,这段刘亦菲表现特别好,我第一次看到菲包发火,感同身受那种因为一个SB猪队友,影响女儿生命,那种母亲的焦灼、愤怒,为刘亦菲点个赞!最后说下宿命。这片子虽然基调不灰暗,甚至有些地方还很明亮,但是贯穿全片那种被命运压的透不过气那种无力感,真的····Jack被包装成民族英雄,但是在历史的洪流下,连抚养爱人女儿的权利都被剥夺、退伍的权利都没有,最后一幕,jack无名指上带了婚戒,英子成了她心中的朱砂痣···英子一心挣钱想带女儿去城里过上新生活,但是因为二战,死了老公、死了朋友(村长)、打破了计划,最后还把自己搞死了,连收尸的都没有。妞妞本来可以跟妈妈一起生活、学习、长大,被jack带到了异国他乡,送去了一个一无所知的寄养家庭,前途未卜。再说说这片子的问题:1、台词。太西化了,主要是指除jack以外所有人,包括罗嘉良那几句,我不造大家有没有注意看英文字幕,英子和妞妞的英文台词其实写的很好,甚至有些还有点押韵···比如妞妞说jack像猪那段···2、感情。感情有点突兀,我觉得这部戏最好是含蓄的感情,就是最好连牵手都没有的那种。村长对英子应该是尊重、心痛,老师应该是敬佩,鬼子就更不用说了,结果看起来是个年轻男人就喜欢英子,印证了那句“寡妇门前是非多”,虽然说我估计导演的意思是想说英子是个很有魅力的中国女人,就像鬼子说的那样,但是,不符合国情啊,特别是那个年代,含蓄的很。还有跟jack,能含蓄点吗?那么短的时间,迅速征服一个资深寡妇,我是不信的,真的是因为喜欢jack不洗澡吗?那个吻,特别多余。3、花絮里刘亦菲的砍柴,我等了90多分钟都没有看到,请导演还给我。最后,我不知道刘亦菲得罪了谁,盯着她死命黑,豆瓣评分那么低,真的是辜负了整个团队对中国历史的尊重。刘亦菲在这片子里的表现可圈可点,比起她之前的片子,可以说是有很大提升,反正我要为这片子里刘亦菲的演技放一万年彩虹屁!最后,作为粉丝,我欠刘亦菲一张电影票,准备用两张《花木兰》来补,嘿嘿。
如果说这部作品只是讲的亲子关系和父母爱到极致的控制欲,那大可不必费尽心思写上五个故事,而且一个比一个后劲大。
从第一个故事遥控的人生开始一直到第三个故事结束为止都是在以家庭为单位讲述,主旨也都是在讲父母对孩子的控制欲、原生家庭环境对未成年的影响这一类常年占据社会新闻的教育类话题。诸如两个月前武汉某中学生在学校
如果说这部作品只是讲的亲子关系和父母爱到极致的控制欲,那大可不必费尽心思写上五个故事,而且一个比一个后劲大。
从第一个故事遥控的人生开始一直到第三个故事结束为止都是在以家庭为单位讲述,主旨也都是在讲父母对孩子的控制欲、原生家庭环境对未成年的影响这一类常年占据社会新闻的教育类话题。诸如两个月前武汉某中学生在学校被母亲当众斥责纵身一跃,再如上海中学生跳桥事件,再往前还有许多类似事件多有发生。此类事件的频繁多发以至于对这种新闻的麻木感和无力感席卷了我的全身。我认为受儒家文化影响的地区,整个东亚,或许还要加上部分东南亚华裔,短时间内,这个短时间是说二十年到五十年,甚至更坏可能到百年。
这不是靠一部作品就能改变的,它是一种深入人心的观念,而正因为是这种观念的代代传承,用近乎洗脑的方式灌输到脑子里才导致今天的教育谈性色变,认为身体发肤受之父母。
第四个故事和第五个故事逐渐开始主题收束。
这也是为什么我一开始讲主创绝不是只想讲教育和亲子关系,即使这两个的确是他的脉络一直贯穿在整部作品中,但私以为最后两集想要讲的,那些看起来让人不寒而栗的东西才是主创想要真正警醒观众的。
倒数第二个故事讲述一个读私立学校的贫困学生与学校里的一只孔雀做交易,类似第八号当铺,做交易的人也付出了代价。这些代价在他们看来是最不值一提的,包括女主的色彩辨识度;转校生的嗓音;校长的行走能力……
他们换来的东西的确保证了一时的荣耀,却像是饮鸩止渴,付出的代价远比得到的多的多。孔雀在最后提出了一个让这所学校变普通的要求,女主一家以为烧掉家长同意书就能做到的“简单的事”却在现实下显得如此可笑和幼稚。
正如孔雀所说,你们输给的是人类的奴性。
但也学还有阶级固化下平民百姓的无力挣扎。
结尾妈妈问,我的小孩笨、生在这样一个家庭,难道我们错了吗?我们想要摆脱这种阶层难道错了吗?
当然没错,错的是不让平民找到向上爬的通道的社会。
在这种情况下爬不上去就只能认命,在现在的阶层直到老死;或者像孔雀里面的妈妈一样出卖灵魂出卖自己,一飞升天。只是这样一来人恐怕也就不是人了,要做上一辈子动物了。
最后一个故事是我看完以后最让我害怕背后发毛的故事,虽然它看上去跟我的生活很远,加了很多科幻元素,但就像使女的故事一样,看着遥远实则都是身边的元素。
如果说之前的四个故事都还可以理解为因爱极端,那这里的母亲则可以说是蛇蝎心肠冷血动物。
她没有爱,即使她做了三次母亲。
但完全是她的错吗?也不是的。
是这个遵从社会达尔文主义的社会的错误,他们认为有瑕疵的人类应该被清洗掉,在他们的社会里叫“精进”,实则却是一种罪行。
根据子女的成绩好坏划分阶层,然后再根据阶层分配工作和房子,“对社会有用的人”(不是对自己有用的人)会被安排进富人区,反之则被扔进鸽子笼。
女孩被母亲设计被迫得上了“多动症”,是因为这位母亲的自私,但又何尝不是社会对每个人的要求已经不再是无害而是有用。
所以恕笔者直言,每个支持社会达尔文主义的现代人都应该被钉在耻辱柱上,这种观念笔者实不能苟同,也违背了做人的基本原则。
影片的漫不经心,就是生活的片段,这有可能发生在每个人身上。所以爱情也会。
仿佛女孩身边的人生活都非常真实,父亲和女邻居的一来一往,母亲为了女儿的自我抗争,甚至那个大男孩,和自己弟弟的感情与妈妈的对比。
有些又虚幻得如death talking,女孩不能再承受时间在她身上下一步的流逝,像是一点点封住了她所有的感官,要无法呼吸。
地铁旁的爱情突如其来,温柔是这
影片的漫不经心,就是生活的片段,这有可能发生在每个人身上。所以爱情也会。
仿佛女孩身边的人生活都非常真实,父亲和女邻居的一来一往,母亲为了女儿的自我抗争,甚至那个大男孩,和自己弟弟的感情与妈妈的对比。
有些又虚幻得如death talking,女孩不能再承受时间在她身上下一步的流逝,像是一点点封住了她所有的感官,要无法呼吸。
地铁旁的爱情突如其来,温柔是这个世界最珍贵的东西。拥抱你是给你温柔,杀了你也是,女孩的死法,难道在所爱之人怀中离去不是最美的吗?
看这剧得,大多都是00后吗,但也不能说它不好,至少有人看,而且我也看了,再去看微博,靠这剧主角都涨粉不少!刷抖音,看剧,看微博,最后看豆瓣!这就是一套看剧流程,为啥评分还有字数标准的,实在凑不出这么多字怎么办,还有,不能对评分低,和说出事实得人,就觉得人家是黑粉,是喷子,是键盘侠吧,追星理智一点,不能你喜欢,就不允许别人去评判她得不好吧,
看这剧得,大多都是00后吗,但也不能说它不好,至少有人看,而且我也看了,再去看微博,靠这剧主角都涨粉不少!刷抖音,看剧,看微博,最后看豆瓣!这就是一套看剧流程,为啥评分还有字数标准的,实在凑不出这么多字怎么办,还有,不能对评分低,和说出事实得人,就觉得人家是黑粉,是喷子,是键盘侠吧,追星理智一点,不能你喜欢,就不允许别人去评判她得不好吧,
他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)
other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。
他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)
other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。
Alex, on the other hand, 太会利用身边资源了lol。有时候感觉Tom真的差一点点就要反抗他了。Anyway,很喜欢陪伴男主的几位常驻配角们,Jack做自己认为正确的事以及大方无顾忌地退出办公室,帅呆啦~
剧情上…感觉后面反派真的拉垮了。无人机那里差点没笑死。喜欢看高层Blunt他们对话的戏,可能是因为自己对coding和计算机一点也不懂吧。
Btw,Alex和Yassen的戏份能在下一季增加嘛?原作和剧这里差距还蛮大的,但是改编的很不错。包括drama课什么的,都蛮有趣的(听英国的朋友说,高中performing arts或者戏剧好像是是必修呢)
思来想去还是想不清Evelyn这个角色为什么是这样的设计,心疼她,她要是靠自己的programming和Charlie联手,两人或许能
作者: Bind
早在去年五月,影迷心心念念的《疾速追杀4》就因疫情被延期到了2022年5月27日。也就是说,「杀神」约翰·威克备战结束后那一触即发的血腥反击战,还要让大家苦等一年有余。
作者: Bind
早在去年五月,影迷心心念念的《疾速追杀4》就因疫情被延期到了2022年5月27日。也就是说,「杀神」约翰·威克备战结束后那一触即发的血腥反击战,还要让大家苦等一年有余。
不过这样的「杀神」不止一位。
在约翰·威克待机之时,代号「Nobody」,「师出无名」的某位中年杀神也已经跃跃欲试了。
同样招惹了麻烦的俄罗斯黑帮,同样是归隐田园的传奇杀手,但这位「无名小卒」真心想念鲜血四溅的滋味。
尼玛 劫匪能不能专业一点 全部都是拿下半身在思考 有了钱以后想怎么搞怎么搞 为什么非要在关键时候精虫上脑 个个都是 尤其是tokyo看的真是来气 里面喜欢helsinki, moskow和nairobi, 再其次berlin, 其他都是坏事来的 .................
尼玛 劫匪能不能专业一点 全部都是拿下半身在思考 有了钱以后想怎么搞怎么搞 为什么非要在关键时候精虫上脑 个个都是 尤其是tokyo看的真是来气 里面喜欢helsinki, moskow和nairobi, 再其次berlin, 其他都是坏事来的 .................
唯有好事 s??? ??s ?????
在上影节片单里盲选的,读了读简介看到人与社会角色的冲突磨合,还有边缘人的世界,觉得这几个主题挺有意思,就决定看了,进场前还看了看售票情况,大概只有四分之一的座位卖出去了。期待值中等却在85分钟里屡屡被惊艳到。
简介说剧情是在最后一个夜晚(也就是两个孩子打算私奔的那个晚上)达到高潮的,但真正给我冲击的倒不是这个夜晚。而是贝内黛塔视
唯有好事 s??? ??s ?????
在上影节片单里盲选的,读了读简介看到人与社会角色的冲突磨合,还有边缘人的世界,觉得这几个主题挺有意思,就决定看了,进场前还看了看售票情况,大概只有四分之一的座位卖出去了。期待值中等却在85分钟里屡屡被惊艳到。
简介说剧情是在最后一个夜晚(也就是两个孩子打算私奔的那个晚上)达到高潮的,但真正给我冲击的倒不是这个夜晚。而是贝内黛塔视角下的这个家庭,和贝内黛塔的改变。这个家庭在女孩几次拜访后被逐渐完整呈现,带着点意大利式诙谐幽默,看着特殊得孩子和大人,尴尬的处境也没那么压抑。我始终在想,也许他们的生活本身就是快乐大于痛苦的,搬家和被驱逐是常事,但是生活里有快乐和美好也是每天会发生的事,就像西诺说的,"我在这都是美好的回忆"。他们相信神明,也相信在神明面前每个人都是平等的。
凯文最后去了哪里,摆脱小偷这个印象枷锁了嘛?这一切都未知,可这样的故事发展也是真的让我开始思考,什么叫Good thing,生活可能真的很难有大喜,你没有办法要求一切完美。但有时候痛苦无法被救赎,过节不仅在于你和社会,也有很大一部分在于你和内心。凯文的离开,是极度缺乏的安全感,也是自己和过往的无法和解。
电影里的幽默色彩和意大利小镇的生活街头,包括配乐都非常可爱,片尾播放了很多收养特殊孩子的家庭,真的很伟大。就忍不住想起以前去做志愿者,临走前孩子说的姐姐再见,在操场上一起踢球,要丢手绢。希望我们的爱,不会是打扰到孩子们的形式主义。
唯有好事,我还是可以期待的,我看见太阳的时候,这个世界上唯有好事,我在黑夜寻星的时候,这个世界上唯有好事,如果我愿意相信,唯有好事,那些生活的苦楚可能也就是好事背后的那么一件小事吧。
1.最应该受到谴责的应该是政府,在这么大的灾难面前拖延、不作为,可以说这次上千人的死亡大部分是由于政府的问题所导致的,有救援人员就因为政府不命令所以不敢动,明明有很多机会可以救更多人,看的让人很心塞,结果到头来都是医生和病人来承担了。
2.关于安娜医生,我想说的是这就是一个无解的问题,在高强度并且环境极度恶劣
1.最应该受到谴责的应该是政府,在这么大的灾难面前拖延、不作为,可以说这次上千人的死亡大部分是由于政府的问题所导致的,有救援人员就因为政府不命令所以不敢动,明明有很多机会可以救更多人,看的让人很心塞,结果到头来都是医生和病人来承担了。
2.关于安娜医生,我想说的是这就是一个无解的问题,在高强度并且环境极度恶劣的情况下,别说五天,一个小时我们大多数人都撑不下去,在这种条件下人的绝望可以被放大无数倍,你说她该怎么做决定,首先人家留到最后才走,试问有几个人才能做到,我觉得安娜医生是真的很爱的自己工作的,其次你在不知道是否还有人来救援的时候,该怎么选择,你留他们在哪里慢慢在痛苦中等死,还是人为的加速死亡过程,这两个做法都是不正确的,第一种出来她还是可能会面临诉讼,第二种我觉得更不可取,不是圣母问题,假如你询问了病人他愿意安乐死,那我觉得没问题,但你不能在没有询问的情况下直接安乐死,这在医学伦理上不成立的。但谁又能说自己能做到什么样子,因为所有的事情不该由她来承担,这是政府一步一步走出来的结果。
看电视的时候真的很气人,看的也很让人压抑,至少我的观点最应该受到惩罚的是政府,而安娜医生我觉得有功有过,但我是很钦佩她的,因为我们绝大多数人都是做不到的。
已经好久没看这么政治性抑郁的片子 世界日薄西山像一条不会逆流而上的舟 感觉是无关政治传播技巧 脱欧只是一种大势之现 曾经脱欧、民粹主义、右倾这些词只是我口中轻飘飘的词语,自以为是而坦荡地,哪怕在历史课上对问我的王润莲说,是的,我不认为脱欧是民众理智的抉择。虽然现在以缺劳动力缺能源(还有我想不办sb申根签去欧洲旅游)来看脱欧对英国来说依旧不是什么好决策。王润莲微妙地笑了 说即使现在很多业内学者
已经好久没看这么政治性抑郁的片子 世界日薄西山像一条不会逆流而上的舟 感觉是无关政治传播技巧 脱欧只是一种大势之现 曾经脱欧、民粹主义、右倾这些词只是我口中轻飘飘的词语,自以为是而坦荡地,哪怕在历史课上对问我的王润莲说,是的,我不认为脱欧是民众理智的抉择。虽然现在以缺劳动力缺能源(还有我想不办sb申根签去欧洲旅游)来看脱欧对英国来说依旧不是什么好决策。王润莲微妙地笑了 说即使现在很多业内学者对此还有争议后,我坐下来还是撇了撇嘴角耸了耸肩膀。那时候虽然也很虚无主义,不过尚且一线希望がある。真是段暴风雨前的宁静啊,那段日子。浑然不知五年后真在这里感受时代的风时,那些轻飘飘的词语,真的随着风吹到了我的脸上,才能切实感觉到它们利刃般的冰冷。只是想感慨??不论再坚定的态度和想法 随着阅历的增进 都会深刻认知到此前的浮浅并就此动摇。当较为系统地学过英国政治系统、媒体propaganda运作之后,在看到定slogan、大数据选择推送、分裂之民众的相关情节时,真的想感慨和五年前半瓶水响叮当的状态差太多了。
很明显,导演和编剧又想把我们拉回到那个被深海凶兽支配的恐惧当中。同样的小环境,四处的绝境,安全区一点一点的在缩小。就如同人到中年一样,面临着社会的种种困境,自己越发感觉倒力不从心。
先从电影上来说吧,开场的风景拍得还是蛮好看的,很漂亮。就是鲨鱼的特效镜头差了一些。感觉这片子如果再投多点钱,把特效弄好一点会比较不错,日本男人和
很明显,导演和编剧又想把我们拉回到那个被深海凶兽支配的恐惧当中。同样的小环境,四处的绝境,安全区一点一点的在缩小。就如同人到中年一样,面临着社会的种种困境,自己越发感觉倒力不从心。
先从电影上来说吧,开场的风景拍得还是蛮好看的,很漂亮。就是鲨鱼的特效镜头差了一些。感觉这片子如果再投多点钱,把特效弄好一点会比较不错,日本男人和那个当地男人的矛盾过于突兀,莫名其妙的就铆上了。
最后感觉就是三男死光光,两女幸福的生活在了一起。
《土拨鼠之日》、《忌日快乐》之后又一部Time Leap?
《土拨鼠之日》、《忌日快乐》之后又一部Time Leap?
《西游伏妖篇》上映后,票房成绩颇为亮眼。公映16小时,破华语片首日票房最高纪录,公映19.5小时,破中国影史单片单日最高票房纪录,首日票房高达3.67亿元,目前累计票房已经突破10亿元。但《西游伏妖篇》也注定会是一部充满争议的电影。周星驰+徐克的强强联手,固然让其备受期待,也免不了各种争议。豆瓣的短评首页,几乎是一星两星的差评,曾几何时“星爷我们欠你一张电影票”如今却成了“周星驰你欠我们一张
《西游伏妖篇》上映后,票房成绩颇为亮眼。公映16小时,破华语片首日票房最高纪录,公映19.5小时,破中国影史单片单日最高票房纪录,首日票房高达3.67亿元,目前累计票房已经突破10亿元。但《西游伏妖篇》也注定会是一部充满争议的电影。周星驰+徐克的强强联手,固然让其备受期待,也免不了各种争议。豆瓣的短评首页,几乎是一星两星的差评,曾几何时“星爷我们欠你一张电影票”如今却成了“周星驰你欠我们一张电影票”。《西游伏妖篇》真的那么差吗?它真的是周星驰情怀牌的强弩之末吗?要回答这两个疑问,我们必须回到电影中去:《西游伏妖篇》究竟是怎样的一部电影?
《西游伏妖篇》的第一个关键词是:颠覆。
绝大多数观众对于《西游记》的想象,不见得是来自吴承恩的小说原著,而是来自于1986年的电视版《西游记》,这部经典的电视剧塑造了我们对孙悟空、唐僧、猪八戒、沙和尚以及一系列妖魔鬼怪的想象。很多人一提到唐僧,脑中联想到的就是迟重瑞的扮相,慈眉善目、宅心仁厚;一提到孙悟空,自然就是六小龄童,孙悟空虽顽劣,但机智勇敢、坚持正义、忠心耿耿;一提到白骨精,就是人面兽心、蛇蝎心肠……任何改编自《西游记》的影视作品,都必须直面1986年版《西游记》“这座大山”,该如何推陈出新、如何让观众接受新的改编呢?
《西游伏妖篇》一开篇,就颠覆了我们对《西游记》的认知。唐僧依旧是慈眉善目,但却啰里啰嗦,爱慕虚荣,虚张声势,还喜欢对徒弟颐使气指,动不动就打骂孙悟空;孙悟空性情暴戾,一心想着“弑师”,他随唐僧取经并非被唐僧感化,而是惧于唐僧的“如来神掌”;猪八戒和沙和尚忠心也没了,猪八戒甚至几次撺掇孙悟空杀了唐僧,这样他们就不必去取经了……这样颠覆性的改编是一种“不得不”,而很显然,它也会引起许多观众的反感和非议:这是对经典的亵渎。
可如果我们被《西游伏妖篇》的这种表面性的颠覆迷惑了,我们轻易就忽略了如此改编的另一面:每个人物更为鲜活了。1986年版的《西游记》的经典自不必言,不过应该承认,剧中唐僧师徒四人虽然经历了重重磨难,但剧情的吸引力来自于磨难的不同,而不是人物性格的成长变化。套用小说理论,《西游记》中的主要人物偏向“扁形人物”。唐僧从始至终就是圣人,一点杂念没有;三个徒弟从被唐僧感化之后,他们就“定型”了,一心向善;妖魔鬼怪都是坏的、模板化的,无论蜘蛛精、白骨精还是红孩儿,一出场只想吃唐僧……
《西游伏妖篇》虽然有大改动,但并没有根本动摇人物的底色,而这样的改动却让主要人物都成为“圆形人物”。唐僧还很年轻,所以他有杂念,有凡心,爱慕虚荣,常常管不住自己的徒弟,刚愎自用,但他也知错就改,甚至愿意下跪向孙悟空道歉;孙悟空更加顽劣,甚至透露点邪气,他一点一点为唐僧感化也才显得真实;而像白骨精,虽然也是妖怪,怨气深重,但相较于电视版白骨精没有由来的毒辣,《西游伏妖篇》中的交代了白骨精的前传:她之所以成妖魔,是因为她备受凌辱的痛苦过去。
这就触及到《西游伏妖篇》的第二个关键词:真实的人性。
《西游伏妖篇》中的人物,少了不食人间烟火的神仙范儿,而有了更多的“人气”,这得益于编剧周星驰标志性的无厘头风格。无厘头的核心是,戏仿、消解与颠覆,它打碎等级和界限,在事物和事物之间强行建立突兀、荒谬、不“合理”不“自然”的联系。星爷将早就经典化的取经四人组拉下神坛,因强烈的落差和出乎意料的逆转,产生了生动的生活化和喜剧化效果。师徒几人的相处模式,颇像一家公司的上司和员工,或者一个小家庭,每个人心中都有那么点小算盘,偶尔也会相互冲突和顶撞,但实际上,因为大家目标一致,相处久了也都有了感情,吵吵闹闹之后总是又和好如初,当然和好如初之后可能还会接着吵吵闹闹……因此,《西游伏妖篇》本质上虽是志怪故事,却给人一种非常生活化的感觉。
但人性的妙处不仅仅在于此。回顾起周星驰的西游系列作品,尤其是《大话西游》《大话西游2》,它们之所以成为影迷心中的经典,正在于周星驰在无厘头和喜剧的表面底下,寄托了关于人生,关于爱恨,关于生死的思考。比如《大话西游2》,整个故事光怪陆离,但结尾处夕阳西下,一吻,一次转身,一个叹息,一个寂寞的背影,隐藏了关于人生的诸多况味。无论是《西游降魔篇》还是《西游伏妖篇》,虽然难以企及前作,但周星驰的一个坚持一以贯之:他的“西游记”不只是几个神仙的取经之路,而是几个有血有肉凡人的修行之路。
让诸神回到凡人,因为我们都是凡人。“伏妖”,不仅仅是降服妖魔鬼怪,也是师徒四人降服自己人性中的恶:唐僧的虚荣、伪善、懦弱,孙悟空的暴戾,猪八戒的贪图享乐、贪生怕死……他们在不断的争执冲突和一次次的降妖伏魔过程中,既不断激发了彼此的恶,也一次又一次看到了自己的恶,直面了自己的恶。没有无缘无故、与生俱来的“神性”,神性的必经之路是对人性恶的正视,对恶的磨砺,以及对恶的试图消除,这才是修行的最终目的,才是九九八十难的意义所在。
只是与《大话西游》一样,我们可能无法一下子参透《西游伏妖篇》中的人生况味,但随着时间推移,我们会慢慢理解它关于人性善恶的剖析,并触动我们每个人对于自我人性中那部分恶的省思。
周星驰与徐克的联手,周星驰保证了电影最重要的精神内核,而怪才徐克则赋予了电影天马行空的想象力和神乎其神的特效——这也是《西游伏妖篇》的第三个关键词。无论是场面、色彩、打斗,还是红二孩、蜘蛛精等的造型,满目缤纷,出人意表,令人惊叹。徐克的“怪”和“邪”更渗透到人物的精神内核中去,无论妖魔鬼怪还是孙悟空、沙僧,都透露出一股真实的邪气。有邪气,是因为人物承受着生机勃勃的欲望和邪念的煎熬。它让人物更立得住,有扑面而来、热气腾腾的生命气息。
当然,《西游伏妖篇》也存在着一些问题,比如三段故事的衔接不够自然流畅,尤其是最后一段故事,师徒四人的“和解”缺乏足够的情感依据。但瑕不掩瑜,窃以为,这总体上是一部非常优秀的作品。虽然电影终究是见仁见智,但豆瓣短评首页几乎清一色的一星差评却缺乏足够的说服力,根本原因在于,这些只言片语的评论根本没有给出差评的理由,而是非常笼统且抖机灵式地吐槽,诸如“周星驰徐克,你们缺钱直接给大家个支付宝就行了。真不用这样。”“从今天起,星爷欠我们一张电影票。”……我们当然有打一星的权利,但如果把打一星当做情绪的宣泄和自负的狂欢,显示出的不是你的“机灵”,而是浅薄。
也许周星驰从来都没欠你电影片,只是你自己没看懂而已。
——首发南周知道——