只要饭菜做得够好，我是一个土味视频都能看下去的人。但是这个我不知道怎么定义，虽然这几年美食纪录片的基调都会把情感带上，但是他们美食拍的也是可以的。但这部我不知道是在讲什么，有人的地方就有美食，有人的地方就有江湖，旁白读的倒是挺有江湖气息的，就第一集来看，过度的强调江湖，着重的去讲人去讲故事，刚拍到美食勾起食欲，后面镜头画风就开始一转，看的很想打人。另外就我一个南方人来说看到第一集很容易把对沈阳的好感给败坏

总之就是导演没有抓住重点，什么都想表达，结果就跑偏了，剪出了江湖，却没有剪出夜宵，对于这种打着美食的旗号却喊着大家都不容易的口号，很容易让人伤食。

我以为戴佩妮重新演绎<你要的爱>至少意味着这个新版本诚意满满、我以为小S的加持也意味着让这部“内地版”与台湾版能牵起一丝联系、我以为柴智屏这个名字好歹代表着官方出品，我真的好高兴我们即将拥有真正的内地版。于是我满怀小期待22:00准时在电视前等首播，看了前2集我决定收回我所有的情怀，弃剧。堂堂道明寺不给杉菜买巴黎铁塔就算了，居然穷到给自己的女人用水密码水cc(没有看不起水密码的意思)，广告植入得丧心病狂，我真的要瞎了。节奏奇快无比，高速呈现各种经典桥段毫无逻辑可言，为了产生冲突而冲突，为了后续发展强行产生瓜葛，感情产生得牵强尴尬又突兀，不知道48集的长度要添什么油加什么醋。王鹤棣颜值确实没话讲、官鸿的笑容确实很有杀伤力，美作和西门扮演者的闪光点我暂时还未发现..演技就...生涩吧毕竟是新人，天知道我有多包容！沈月在外形上有一丝和日版杉菜扮演者井上真央的相似之处(嘴、鼻)，演技吧..好歹出过几部作品，拿出这样的演技未免有点太说过不去了，全场瞪着一双大眼睛，一副“我已经这么无辜了呢 你怎么还不来撩我”的神态，当时我就震惊了，这个女主是谁我不知道，总之不是坚毅的杉菜。真的很不明白柴智屏为何要搞到自己晚节不保？？？自己晚节不保就算了还要毁我童年不能原谅。

电影除了搞笑，全片的结构、剪辑什么的还真是挺好的，首先没硬伤，通顺流畅，其次不拖沓，好几个桥段并不是单一的顺叙方式！剧情很紧凑啊~~笑点有，尿点好少，陈赤赤依旧那么搞笑，小马快递生活虽然夸张，但却显示了基层快递员的工作特色，每天忙碌在城市的各个角落，还需要应对各种各样的客户。这是一个几乎吃饭都在路上的工作，为了赶时间要天天飞奔。其实这或许是当下城市蓝领的写照，干着最苦最累的活，却拿着相当微薄的薪水。全片的故事架构没有什么特别出彩的地方，除了后面美熙身份曝光的反转，其他的都平平如也，但至少作为一部喜剧片来说，够闹腾，挺开心，这就够了，不是吗？并不是每一部电影都要沉重到告诉你一个道理，或者甚至深奥到看不懂，毕竟这个世界还是“凡夫俗子”多。

本文存粹个人吐槽娱乐，请不要认真阅读。

在很（keng）的b站会员购 上定下了 加藤惠的手办之后，我便决定再温习一边这部番作。

没想到从早上看来第一部的第一集之后便停不下来的看了一天，将两部都一口气看完。

腹黑学霸孤僻黑长直，金发傲娇青梅竹马，这些原本在大部分动漫中俗套的定义在这里其实 蛮有新意的。其中有关加藤惠的设定是真的很佩服，觉得在看了动漫之后她在不断的成长以及找到了自己的生活意义所在----galgame(滑稽保命)。和这样一些有趣的朋友在一起制作出好玩的东西，创造出值得留恋的记忆，是一件真的很美好的事情，当然这也是大多数日常番剧中所感动的地方，也正是我们观看者所向往的生活（或者说发生过的美好回忆）。正因有欢乐，有泪水，有别离，才有割之不去的回忆。

其中虽然这部番有点后宫的味道（什么叫有点不就是么...），但是仅仅是带着炒股的态度去观看的话还是没有多大的意义，多累人啊。如果让我选择一个作为女朋友的话....（别理我，我在想p吃）当然是...小孩子才做选择啊！

可能就我自己而言，我觉得在随着剧情发展之后，对加藤惠的喜爱度越来越高了。或许她一开始的出场只是一个毫无特点的路人（但是担任官方吐槽...），但是在后面在制作游戏时的那份不输于任何人的努力，以及其中在英梨梨生病事件之后人物细腻的情感体现，正是人物之前随意的态度和之后隐约流露出认真和感性的态度时，那份反差感，更突出了这个人物的特点。这样一个聪明善解人意的女孩子谁又会不喜欢呢？啊啊啊请给我来一打。（这人是戆大）

同时我也想发表下自己对 男主伦也的看法。说实话，你别以为你带上眼镜我就不认识你了，桐人！钢铁直男，一本正经到处撩妹，到处进行松岗行为：来者不拒，雨露均沾，厚颜无耻，突然煽情。md这我还能说什么....天哪，我居然还想要正经的分析些什么！

然后还有每集结尾的声优预告吐槽也很有趣（果然这不是一个正经的番）。

最后，这是一部真的很不错的动漫,但是同时请管好你的手与钱包。（花钱不规范，亲人两行泪）

54分钟左右，留声机渐渐地要坏掉，里面传来变了调子的歌剧，这个隐喻实在是太恰当和巧妙了。男主的心，从海伦的逝去，彻底走向扭曲了。每个人都值得一部传记。即使他不能正常地应对世事，不能有效地控制情绪。他也有自己喜欢的人和事，也有权利追求所爱。当爱他的和他爱的都远去，当他对世界的认知只剩恶意的时候，可能只有端起来的枪，以及扣动扳机的一刹那，才能找到一丝依赖和心理安慰。因果循环中，枪支的滥用只是扩大了结果的恶性程度，枪支的管制也无法解决人心的问题。结尾的文字说明并不像是导演对影片的收尾，而更像是对世道的控诉。男主的表演张力真令人震撼，捯饬起来满身贵气，邋遢起来失魂落魄；眼神中的天真、柔软、温情…无助、茫然、失落…懦弱、逃避、悲恸…犀利、冷漠、狠绝…与角色的情绪贴合度极高。母亲的角色其实很难把握，但我还是能感受到作为母亲的心酸与无奈。无疑她是爱孩子的，并且也曾对儿子寄予厚望。但这么多年过去，她也在寻找与儿子相处的合适分寸，当面对儿子失常的举动，她也在考虑该如何应对以及找到劝导儿子的平衡点，但每个人都有能承受的底线不是么。母子最后的爆发点，应该是葬礼一段，儿子以自以为最严肃认真恭敬的方式，出席父亲的告别式，却无疑在母亲眼中是个花哨的小丑，是对自己爱人的不敬，是家庭的羞耻，所有的无法调和都在这一刻爆发。我不知道如果是我，是否能比她做得更多做得更好。

其实身边也有这样的父女，做父母的太难了，想解决孩子的问题，却毫无章法。无力、无助、无望…甚至怀疑自己，也怀疑这个家庭之外的一切。一个人的病，扭曲的是一个家庭，比病人更痛苦的是家庭中的其他人，他们要在正常的世界，和所爱的亲人所在的世界里，两边对撞，无法解脱。

眼泪止不住的往下淌

当我听到那首 sound of silence

什么政府反政府 我不关心

我只关心这三个被关了十二年的人的抗争

最后当了巴拉圭总统的那个人 我把他理解为抑郁症

医生问他你有信仰吗？

他说，什么样的神，才会如此残忍

有女儿的那个人

军官说：你当然要承担责任，你失败了。

他说：我愿意为我做过的事情遭受惩罚，但我没有失败，我没有错。

所以

就像插曲 sound of silence的演唱者那样，在旋律的字里行间随意发扬

所以

就应该在牢房的墙壁之间恣睢汪洋

人不可能不没有禁锢的 即便是残酷的军政府 也会被巧合左右 无法想杀谁就杀谁

一个被手铐靠住的囚犯 因为一个拉屎的问题，把从士兵、下士 中士 中尉 上尉 直到少将一整个独裁军政府系统困住了厕所里，最终也没有出路。

最初抓捕他们的军官对自己的部队说，记住 人类总是在最后一刻 由行刑队出手 而获得拯救。

军队的可贵之处在于其严格的纪律性和超强的执行能力，弊端在于尾大不掉不会思考，他们垮台不是因为太残忍，是时间过去了十二年，他们解决不了任何问题。需要军队解决的问题十二年前就解决了，恢复秩序，十二年了，人民需要饭吃，国家需要建设，军队解决不了，连一个囚犯上厕所的问题都解决不了，谈何得到拥戴？

最后想说，所谓的沉沦 就是一个人先是被迫关入地牢，时间太长了，他在地牢里活得很好，没有任何针对他压迫他的具体的人，就是不给他自由，其他一切都好。那么这个监狱后来就成了他认同的保护自己的一个东西，一旦这样一个富足温暖的监狱没有了，他比主动抗争的所谓囚犯要惨的多。

不能停止向边界的试探，不能做囚徒。

这就是所谓的革命精神？

这是一部2017年的黑白片。对于在当下拍摄的黑白电影，我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度，从头至尾找寻导演的用意：为什么一定要采取这个形式不可？这部片看完之后我的结论是，在这部讨论爱情和亲密关系的电影里，男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号，女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画，穿着、神态、肢体语言也近乎描白，叠加成为抽象的性别处境与立场。

两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系，并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。所以你就偷偷地做，不要告诉他。”Jeanne仿佛颇为受教。而Ariane说这句话时，充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。

但我认为更深一层的情节有两个：一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane，希望她帮助完成一个愿望或仪式，即与这个男人发生不投入感情的性爱，而Ariane也确实这样做了。二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane，在面对失去爱情的恐惧时，仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。

两位女性的各自存在与相互关系，不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存？

如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环，男性的种种龃龉则更像是线性的。大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居，并以一种“过来人”的姿态，对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。在他与学生们的聚会上，对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。在他表示不满之后，Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情，但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。Ariane与这个男生一夜情被他料知，他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正设身处地敞开心扉。

最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane，想必就是年轻时的Gilles，不轻易投入真感情，热衷流连于情欲的冲动。当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪，可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”，直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面，激发暴怒与谴责。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解释了以上两位行为的原因：一旦确立固定关系，就要面对女友控制欲太强，占据自己的各种空间，缺乏自由，断绝了其他可能性的种种问题。加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲，片中的男性立场，虽处于线性的不同阶段，却互为共同印证。

有朋友说影片很有新浪潮风格，在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨，除了monogamy（一夫一妻制），男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性？但从一个女性的感性立场，不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔，比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。

看到还没有人写影评，先来占个座，说上几句。

其实，近些年俺是比较少看日本电影的，拉拉杂杂看过几部，多是评价甚高，或名著改编的。偶尔关注到《埃内斯托》这部电影，有这样几个原因。其一是因为格瓦拉，有关他的电影多多少少都看过；第二是好奇这个日本人（其实是日裔玻利维亚人）跟格瓦拉什么关系；第三是对那个年代感兴趣，想看看60年代的古巴。

电影开篇，就写到格瓦拉到日本访问，参观广岛原爆纪念地。他去的那年，我还没有出生。不过，我后来也去这个地方参观过，当时并不知道，我所站立的地方，曾经有我所敬仰的格瓦拉的足迹。下面先晒几张那里的图，想象一下格瓦拉站在那里的样子（电影里拍了这段经过）。

【详细】

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电影开始，首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑，不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学，发生在那一座座草房子里。在这个故事里，我认识了天真活泼的桑桑，聪明善良的纸月，自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前，有悲有喜，有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲，为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤，为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开心……我仿佛不是在看电影，不是一个旁观者，而是在与电影中的人物共同经历这些事。我想，这些生动的故事也许是真实的吧，平淡的生活，却引人深思，这也许就是这部电影的独特之美！电影中令我深受触动的一幕便是桑乔（桑桑的父亲）带着桑桑到处问医治病，因为看到这一幕的我，流泪了。我流泪是被这伟大的父爱感动，更是为桑桑难过，这个活泼可爱的男孩，这个只有11岁的男孩，却因重病将要离开人世，让人无法接受。这时，剧情急转直下，一位卖茶的老人给出药方，治好了桑桑的病。这一刻，我破涕为笑，为桑桑，也为桑乔。这个小男孩在生命边缘走一圈后，明白了许多，也懂事了许多，我只愿天真纯洁的笑能一直挂在他的脸上。这部电影给我感触很大，我不知是什么原因，令我如此喜爱这部电影。可能是因为它的平凡真实，也可能是因为这群淳朴的孩子们，还可能是因为那个全是草屋的油麻地小学……