我是因為聽了由谢可寅合作的宣傳曲<<翅膀>>而來看的. 我滿喜歡他們的劇情處理, 不是每一段細節都要演出來, 有些事隨著故事走下去就會明白發生了什麼. 我比較喜歡這種處理方法. 替如說最後那一段, 沒有真的看見兒子死在病床上, 反而是看見爸爸媽媽不接受兒子走了更加感動. 還有最後那一幕, 簡單的讓觀眾知道男生是知道女生就是那個網友. 然後說說演技, 這兩個孩子(荣梓杉
我是因為聽了由谢可寅合作的宣傳曲<<翅膀>>而來看的. 我滿喜歡他們的劇情處理, 不是每一段細節都要演出來, 有些事隨著故事走下去就會明白發生了什麼. 我比較喜歡這種處理方法. 替如說最後那一段, 沒有真的看見兒子死在病床上, 反而是看見爸爸媽媽不接受兒子走了更加感動. 還有最後那一幕, 簡單的讓觀眾知道男生是知道女生就是那個網友. 然後說說演技, 這兩個孩子(荣梓杉, 顾语涵) 也演得太好了吧! 十幾歲就那麼會演, 他們長大後應該一定會在演藝圈好好的發展. 情緒演得剛剛好不會太過. 爸爸媽媽的兩個角色也演得很不錯 (谭凯, 刘敏涛). 滿深刻的那一幕是最後谭凯硬著頭皮很堅強地離開家上了自行車後, 才露出那種悲痛和傷心因為兒子的離去真的讓人哭得不停. 那種情緒很真實的, 在老婆面要堅強, 不想影響她的情緒.這是一部滿正能量的戲. 演技, 劇情, 剪接都很不錯. 是一部會讓你大哭的戲, 尤其是如果有親身的癌症經歷或家人, 朋友的奮鬥故事. 加油!題外話, 說真的, 年輕得了癌症九成不是因為飲食的. 病人做化療時, 如果他們可以吃東西時, 就多給他想吃的東西. 做化療已經夠辛苦了, 有想吃的東西就讓他吃吧. 癌症不是一兩餐吃出來的. 讓他們開開心心的活在當下.
我們所熟識的港產警匪類型電影,多數不過是因襲自80年代而來的一些印象。當然,香港警隊歷史不過170多年。更經歷過六七十年代的貪腐風波,到70年代末慢慢本地化,轉為服務型隊伍。伴隨着這樣的歷史,才會出現警察在類型電影中所代表的正面力量——因為正邪對峙,向來是類型電影的一個重要母題。伴隨警察身份的變化,類型電影中更慢慢衍生出忠奸難辨,在黑色地帶中掙扎求存的邊緣
我們所熟識的港產警匪類型電影,多數不過是因襲自80年代而來的一些印象。當然,香港警隊歷史不過170多年。更經歷過六七十年代的貪腐風波,到70年代末慢慢本地化,轉為服務型隊伍。伴隨着這樣的歷史,才會出現警察在類型電影中所代表的正面力量——因為正邪對峙,向來是類型電影的一個重要母題。伴隨警察身份的變化,類型電影中更慢慢衍生出忠奸難辨,在黑色地帶中掙扎求存的邊緣人形象,已是後話。之所以說這些,是想證明香港類型電影(好似“警匪電影”“黑幫電影”)雖然多數有着商業化包裝的虛擬背景,或過火的場面,但歸根到底,是源自於現實,是有它的時代背景的。回顧80年代經典的幾部警匪或黑幫電影,時代性都非常的鮮明。好似《省港旗兵》中大圈幫打劫銀樓,便是源自於當時的真實案例和社會現況,片中有一段描述大圈團伙在討論港元兌換人民幣的匯率,今天一看必定失笑(因港片和人民幣的匯率已經互換),但80年代大陸人因改革開放對於金錢、城市的渴望,及97前香港社會的動盪,卻被這部電影紀錄了下來;另外好似吳宇森拍攝《喋血街頭》,其實是還原60年代,三個好朋友成長於石硤尾的徙置貧民區(到《古惑仔》時幾個主要人物也是相似成長背景),到後來遠走越南後遭遇的越共動亂事件,皆強調當時的時代背景,今天重看仍然印記鮮明。回頭看近幾年香港電影中的警匪類型電影,尤其這部《風暴》,其實其中所有東西都是虛假的。97之後已不可能有劫持解款車的事情發生;在大陸城市化和財富急速發展之後,也不可能存在胡軍這樣的大陸悍匪;警察的形象在《無間道》之後其實已經不用再去討論什麼忠奸的含義,因為今時今日,警察在香港市民心中是否還代表着“正義”的形象?最誇張的是這部電影在結尾對中環狂轟濫炸,你在其中能看到有一堆車,但並沒有多少人(因為片子是清晨搶拍加上綠幕後製合二為一,固然也請不到那麼多臨演),但中環的特色從來是人群洶涌,而並非車水馬龍。創作人給出的理由是炸中環並不為劇情,只為“炸出港片新格局“。這種論調雖然可笑,但卻暴露了他們的目標,他們不在乎城市背景的虛假,實質上他們只需要”中環“這樣的一個地標,一個符號,去消費一種奇觀,而至於香港背景本來是什麼樣的,有否發生這樣事情的可能,他們是不予考慮的。所以他們所拍攝的其實不是一套香港警匪片,而只是面對觀眾(尤其是合拍片所指向的大陸觀眾)消費一種他們印象裡所謂的香港特色(另外一部《掃毒》更甚),你看到《風暴》中的人物幾乎全是樣板化的,符合我們過往所看到的港產電影中的印象:包括有道德困境的警探劉德華,有嗜酒有離婚的警隊隊友,有愛好書法的反派胡軍……這些設計乍一看好像立體,其實在戲劇裡全部都是功能化的,根本沒有推動戲劇,而只是一種假扮出來的”人性“層次,因為這部戲的所有目標不過是”打“”爆炸“,他們不需要一個真正的城市,也不需要人性,他們轟炸中環,其實和好萊塢轟炸紐約是一樣的,他們已經是在製作一種“全球”電影,而這些blockbuster只在乎奇觀,轟炸紐約和轟炸悉尼,改變的只是一種景象而已。這方面作為陳木勝編劇的袁錦麟當然是因襲了陳木勝的習慣。其實90年代開始陳木勝已經對奇觀樂此不疲,但過往他電影中的人物其實都算得上頗為豐滿,《怒火街頭》中幾個配角張達明,李綺紅,林尚義各個性格背景不同,但卻用不少戲劇篇幅寫得豐滿有味,而不似《風暴》或《掃毒》這類電影,完全沒有戲份去交待人物之間的關係,而只是一味打、爆炸,當要闡明人物之間關係時,已經寫不出什麼戲,只能讓演員哭,或是做一些做作的自我闡述,以此強調彼此的聯繫,幾乎比電視劇手法還要低端。雖然我不願意做這種判斷,但我覺得他們其實都已經墮落了,或許連他們也不知道,只是因為市場的利誘和創作上的懈怠,他們不期然把妥協當成了一種習慣。他們已經只在乎那個”結果“,而忽略了”過程“,比如他們要拍“兄弟情”,他們只能去消費,想像,堆砌一些元素,其實他們心中已經沒有了”兄弟情“;正如他們說要拍一部純正血統的港產片,他們也不過是消費,堆砌港產片的元素,其實他們心中早已經沒有了”香港“。
看原著的第一遍就被叶修的人格魅力所吸引,他对自己要求严格,对胜利无限渴望,对朋友和晚辈温暖关怀,为人正直善良,坚韧不拔,其强大的精神力量吸引了众多爱戴他的人一起为了夺冠的目标而奋斗。剧版全职高手感觉把叶修积极正面的这些特质进行了强化。
首先,演员形象方面,叶修这样有人格魅力的男人,又有“风度翩翩的让人眩目”的双胞胎弟弟做背书,有什么理由不是一个帅哥呢?杨洋版的叶修我很满意。柔柔,
看原著的第一遍就被叶修的人格魅力所吸引,他对自己要求严格,对胜利无限渴望,对朋友和晚辈温暖关怀,为人正直善良,坚韧不拔,其强大的精神力量吸引了众多爱戴他的人一起为了夺冠的目标而奋斗。剧版全职高手感觉把叶修积极正面的这些特质进行了强化。
首先,演员形象方面,叶修这样有人格魅力的男人,又有“风度翩翩的让人眩目”的双胞胎弟弟做背书,有什么理由不是一个帅哥呢?杨洋版的叶修我很满意。柔柔,沐沐,果果的演员也都年轻靓丽,其他一众男演员的形象也是可圈可点。
第二,整体色调方面,网吧的环境、训练环境、人物日常着装包括比赛着装等来看,基调是明亮、清新的,一方面体现出最高年龄才25的这群年轻人的精神面貌,另一方面也体现出电竞这个项目的欣欣向荣,让年轻人心向往之。第三,人物性格方面,已播出的剧集和预告来看,叶修的性格更偏向暖男,与老板娘以及队员的互动可能会更多,更加轻松活泼,突出了叶修面对逆境仍然积极乐观的强大内心。此外,私心期待多点叶秋戏份,我要高举双叶大旗!
这种片子到底是怎么过审的?第一集六分钟,我就在想,宣传部门应该搞这个呀,#妖皇短小#。看到第三集和之后已经缩水到三分钟一集,这还包含了20秒的片尾曲。这剧还没有片头的30秒趣多多广告好看。既然都是配音,请个念旁白不难吧,开头ppt式的文字是会被导师批评的那种诶。导演是不是爱刷抖音啊,突然蹦出来大狗熊的怒吼声,还有突然就响起的bgm,真的吓人一大跳啊。剧是尬剧没错,但是也不能太尬了吧,短小的情
这种片子到底是怎么过审的?第一集六分钟,我就在想,宣传部门应该搞这个呀,#妖皇短小#。看到第三集和之后已经缩水到三分钟一集,这还包含了20秒的片尾曲。这剧还没有片头的30秒趣多多广告好看。既然都是配音,请个念旁白不难吧,开头ppt式的文字是会被导师批评的那种诶。导演是不是爱刷抖音啊,突然蹦出来大狗熊的怒吼声,还有突然就响起的bgm,真的吓人一大跳啊。剧是尬剧没错,但是也不能太尬了吧,短小的情况下,全是霸总文语录,谢谢导演脚趾已抠出三室两厅。再来说说演员们,单论演技,男女主演技还不如女二,群演的夜叉都比你们强。要论长相,我猜这是男主或者女主投资的剧?感觉男主很适合演叔叔类的古装,女主也太爱皱眉了吧?最后这个故事告诉我们,不着急娶老婆屁事没有还有警告所有内娱爱豆,塌房就只能演这种烂剧??
体育电影受众比较小,向来没什么人看。有幸带着孩子一起观看了《中国乒乓之绝地反击》,总体感觉还是不错的。孩子说挺好看。电影把六成时间分配给了主教练,四成时间分配给了其他人。中国乒乓在低谷期能较快地反弹,和主教练确实分不开。队员们的训练、成长、际遇也在一定程度上满足了观众们对队员的好奇心。整体我给8分,值得一看。
体育电影受众比较小,向来没什么人看。有幸带着孩子一起观看了《中国乒乓之绝地反击》,总体感觉还是不错的。孩子说挺好看。电影把六成时间分配给了主教练,四成时间分配给了其他人。中国乒乓在低谷期能较快地反弹,和主教练确实分不开。队员们的训练、成长、际遇也在一定程度上满足了观众们对队员的好奇心。整体我给8分,值得一看。
1、开始的四人小队完全没必要全服武装入侵实验室,就一个保安,里面就教授一个人,完全可以找时机劫持教授或混入。
2、主角逃出来后为什么要灭口?既没有暴露又没有反叛,硬生生的为了剧情逼反?
3、最后男二那个队长完全就是送人头,灯光下不找掩护,被狙
1、开始的四人小队完全没必要全服武装入侵实验室,就一个保安,里面就教授一个人,完全可以找时机劫持教授或混入。
2、主角逃出来后为什么要灭口?既没有暴露又没有反叛,硬生生的为了剧情逼反?
3、最后男二那个队长完全就是送人头,灯光下不找掩护,被狙击枪打了一枪还不躲起来,挺起来就是小手枪硬刚?他们俩完全没必要强攻对方基地,找机会暗杀多好?比如老板车底下偷偷塞个炸弹? 再不然,一个狙击手远处掩护,一个人偷偷潜入不好吗?
4、承包商干掉男主就安全了?没有幕后黑手CIA什么的?那前面还扯什么永远不能回去什么的干啥,对于这种同伴被俘直接射杀的特工,说是死士不为过吧,只要能偷偷跑回去,偷偷搞死个承包商还算得上大操作吗?
我觉得,导演想要拍那种写实的特工片,结果正反两派都缺脑子,各种无脑送。
和那种刀枪不入的特工片比,又缺少大场面,大爆炸,各种高科技以及炫酷的东西。
所以,综合起来,此导演水平不行。看了下这个导演是72年的,这个年纪还是这个水平,放京东估计十年前就让他毕业了。
演员都还行,JB看起来老的有点不敢认了。
该片两个半小时,是日本电影中比较长的一部,但一路看下来毫不觉得允长,而且比较难得的是它从开始起就让观众进入状态,不像大部分的日本电影前半部总是稍显拖沓,让人觉得节奏过慢。该片是描写中年人情感的电影,整部电影就像一首散文,抒情自然;它像一杯茶,既不像咖啡那样香气逼人,也不像冰镇汽水那样让人爽快解渴,但它可以让人一直细细口味,回味甘甜。这也是中年人爱情的特点,当然我认为这部电影
该片两个半小时,是日本电影中比较长的一部,但一路看下来毫不觉得允长,而且比较难得的是它从开始起就让观众进入状态,不像大部分的日本电影前半部总是稍显拖沓,让人觉得节奏过慢。该片是描写中年人情感的电影,整部电影就像一首散文,抒情自然;它像一杯茶,既不像咖啡那样香气逼人,也不像冰镇汽水那样让人爽快解渴,但它可以让人一直细细口味,回味甘甜。这也是中年人爱情的特点,当然我认为这部电影绝不只是描写爱情。
电影的男主角是一个单独抚养两个孩子的中年男人,十几年前妻离他而去,他选择了单独抚养儿女,为此他辞去东京的房地产中介工作,当上了来往东京和新泄两地之间的夜间长途汽车司机。他似乎从未在子女面前说过前妻的不是,一对儿女在他的抚养之下也顺利的长大成人。在东京男主人找了一个开餐馆的离婚女子当女朋友,但两人一直小心翼翼地保持着一定的距离,相互不侵入对方的领地,也不曾给对方以压力,大家似乎都怕一旦过于亲密或者过于关心对方,就会将对方压得喘不过气来。这也是许多中年人感情的真实写照!男主角在新泄车站见到了前妻,发现她无论是身体还是精神状况似乎并不太好,后来得知前妻再次结婚,育有一子,丈夫在外地有外遇,而前妻的父亲也因病入院,生活有点不太如意。男主角在帮助前妻照顾她父亲的过程中,前妻体会到了男主角的优秀,也体会到了两个孩子对她当年离去的不满,她想再次投入到男主角的怀抱中来…….。
男主角无疑是优秀的,独立照顾两个幼小的孩子从无怨言;感受到前妻生活不易,主动协助照顾住院的前妻的父亲,并且让两位孩子打消顾虑照看外公;他及时体会到儿子的压力,适时的为他解脱困境和各种尴尬。但是当他面对与他相处了好几年的女朋友,对于她的善解人意、对于她的越来越浓的爱意,他感到点点的害怕,感到了一些无力,于是他提出了分手。其实我没有太明白他提出分手的原因,难道真如他的前妻所说“那是因为他太爱她了,他怕哪一天会失去了她,为免最终失去,不如主动放弃!在女朋友一再向他表明,她不会要求他做什么,也不会要求他改变些什么,只是保持目前这样的关系就可以了,男主角为什么仍然提出分手,而且给出的理由竟然是----你还年轻,还可以找一个人生一个孩子,如果跟了我,以后除了照顾我,你不会得到更多,这样对你不公平!我无法想象和理解,在与一个女子恋爱了近十年,况且她已经年近四十,这种所谓的为对方着想的理由是否成立?在对方苦地追问原因时,男主角只得用”你让我喘不气来!“来推搪。前妻的到来、子女的变化到底从哪里影响了他做出与女友分手这样一个草率的决定?!这我真的没有看明白!之所以说它是一个草率的决定,是因为如果我没在理解错误,男主角解最终还是找回女朋友!如果不是草率,他不会看到女朋友与他分手后将小餐馆关闭了而伤心痛哭。
前妻的角色是作为男主角对应的角色存在的。之所以说是对应,并不是说男主角的优秀反衬出她的坏,而是男主角的成功反映了她的不易,反映出人生选择的不易。电影没有交待女主角为什么离婚,只是通过男主角交待婆婆不好相处,只是通过儿子交待,她离婚时曾经想把女儿带在身边。我想,通过这些人的口中,我们至少知道她不是抛夫弃子的坏女人。她当年的离婚决定有着一定的客观原因,她没有照成未成年的子女也不完全是她想放弃这分责任。这也是我们人生选择的复杂性和客观性。这也是她能得到儿子的体谅,女儿的谅解的主要原因。她后来想与前夫再续前缘时,而前夫“能否再次放下目前的一切(即她的丈夫和儿子)“,她虽然最终说可以,而语气略有迟疑的原因!我想,她对自己曾经的离去是有愧疚的,虽然如果再一次的抛夫弃子在道德上似乎说不过去,但谁又能否认追求更好的人生本身也是人的一个正当的权利!虽然有些权利的实现,必须付出道德上的亏欠和良心上的不安。人在成长的过程之中,谁又能说自己的每一个选择都是道德的,正是一些选择是如此艰难,才让人后悔和不甘!正如,电影多次出现大巴车进入隧道的镜头,隧道是黑暗的,但每一条公路上是不可能没有隧道,隧道的黑暗就像我们的人生的某些时刻,某些选择,无论隧道多次长,车辆最终都会驶出,见到阳光。
好看的电影总归可以多看几次,我会再看《午夜巴士》。
老美对自己国家的罪案,或者说对客观的罪案来说其实是门儿清的
其实都不需要刻意“宣传” 光从犯罪类影片就可窥见
任何人性的黑暗描述都不为过
看完绝命毒师 风骚律师 接下来就是法官大人
老美对自己国家的罪案,或者说对客观的罪案来说其实是门儿清的
其实都不需要刻意“宣传” 光从犯罪类影片就可窥见
任何人性的黑暗描述都不为过
看完绝命毒师 风骚律师 接下来就是法官大人
更多的描述其实都是在人性
而且提供的视角是全能上帝视角
可以把罪案描述得如此“人之常情”
太吸引人了
7.8
这样短篇的似故事又非故事的散文状的形态
是我喜欢的 虽然有的不明白 在我看来也算是一种练习吧 小林女士特别出彩 在人物的把控上无论内外都很自然
我可曾想过 我所住的城市 哪边和哪边的气氛的区别 什么地方和
7.8
这样短篇的似故事又非故事的散文状的形态
是我喜欢的 虽然有的不明白 在我看来也算是一种练习吧 小林女士特别出彩 在人物的把控上无论内外都很自然
我可曾想过 我所住的城市 哪边和哪边的气氛的区别 什么地方和什么地方人的差别 这个就本地人而言 相差其实不大 我想说的应该只是现在的这个地方吧 对自己身边最熟悉的土地我的思考应该也是借由这电视剧里人物的对话才得以产生的呢 有趣 可以作为一个课题来开启
像这样的夏夜 夜归的人 住在附近的人 可以有这样的夜的食堂坐下喝一杯 应该是美事吧 而且不会贵
小林女士的这身被风衣包裹的红裙实在太美了
开着红色的车踏上悲伤的旅途 我也要!
看到第五集才明白她和她在每一集的角色是不一样的 也可能之前一样 就从这里开始变亦未可知
有点像短篇漫画 不是短篇小说 小说一般不会那样随意即使再短 会不明所以 也可能一击即中 可贵的是可以跟着他悠闲渡过这看似重要其实也就那么回事儿的时光
女孩的懵懂和男孩的完全不同 后者还是浑浑沌沌的 前者早已一片澄明 在什么样的年纪才能作出那样的画来的概念于我应该早就有了 对于不愿去上学的想法即便有过也是不会再往下想的 麻烦对我来说一直是个大恶魔 就算放弃掉再优厚的待遇也宁愿逃开的我应该是错过了今生不会再有的诸多好机会吧
我是在优酷上看的,闲来无事看推荐,看到是优酷独播我就点进去看了看,虽然要钱但是为了女主我还是买了,我一看只有70多分钟,有点失望,但还是继续看了,刚开始看的时候有点幽默,然后就开始撒狗粮,但是夜辰这也太会说了吧,把我都说心动了,到了后来就开始虐了,越看越虐,但是却觉得很好看。总体来说剧情不错,演员演技也可,特效也不错。我要站师师和夜辰这对cp,还有飞赫和夜辰这对cp,为什么会有两个夜辰呢?那
我是在优酷上看的,闲来无事看推荐,看到是优酷独播我就点进去看了看,虽然要钱但是为了女主我还是买了,我一看只有70多分钟,有点失望,但还是继续看了,刚开始看的时候有点幽默,然后就开始撒狗粮,但是夜辰这也太会说了吧,把我都说心动了,到了后来就开始虐了,越看越虐,但是却觉得很好看。总体来说剧情不错,演员演技也可,特效也不错。我要站师师和夜辰这对cp,还有飞赫和夜辰这对cp,为什么会有两个夜辰呢?那就要你们自己去寻找答案了,现在想看的话可以到优酷看,我是刚看完才来的。我现在特别特别期待第二部。
首发于公众号“影探”(ID:ttyingtan),作者:Booka,转载请注明出处
写于2022.2.3
一位外国友人(男)强烈推荐我看这个剧,想着过年假期也没什么安排,好久没看美剧,还是科幻的,那就看看吧。
第一季看完才发现,原来男人也喜欢看狗血剧!!!
写于2022.2.3
一位外国友人(男)强烈推荐我看这个剧,想着过年假期也没什么安排,好久没看美剧,还是科幻的,那就看看吧。
第一季看完才发现,原来男人也喜欢看狗血剧!!!
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近,也很遥远。影片对此进行展开,加之被称为所谓的电影版《黑镜》,在一开始故事的背景即展开也都合乎常理,令人信服,便抱有好感,然而后续的叙事及人物的动机却凌乱的一塌糊涂,由此感到巨大的落差。
首先值得一谈的当然是艾玛所饰的Mae与凯伦所饰安妮,两人在影片中的表现虽然不是大放异彩,但是近镜头的表现也可圈可点,演技在这部片中并不是大的问题,毕竟阵容都是平平的水平。凯伦从一开始干练的高管装束到后来的凌乱的碎发,而艾玛从一开始的休闲装职场小白,到后来变得成熟开始享受众人的目光,造型师还是有下着点功夫。但是同前文所述,两人的转变发生的太快,太让人感到莫名其妙。如果说Mae受到圆圈公司同事的影响以及公司中各种社交活动的催化,才开始从执着于工作的小白变成了万人瞩目的焦点并乐意享受之,那么安妮的变化令人感到茫然与无所适从。从开头安妮带着Mae参观公司时可以看出,她对于自己所在的公司处于一种满意近乎骄傲的状态,她甚至还参与了埃蒙·贝利的所有“秘密计划”决策见证,虽然她说到对于“秘密计划”并不认同,但是发展了这么多的项目后,她所选择的是接受,而当Mae开始作为“代言人”,成为透明人,宣传圆圈公司的产品时,她突然之间便换了一副模样,开始对Mae“好言相劝”甚至在公司会议上当众批判埃蒙·贝利的行为并摔门而出。她的角色动机交待的不清不楚,只是恰如大部分影片中那个劝闺蜜回头的好人卡,导演需要她在最后给女主角一个“忠诚的劝告”。
影片在前半部分安排了许多与大体剧情无关紧要,但是又似有深意的片段,让人造成了一种导演在埋下伏笔的错觉。首先说新闻报道中举报圆圈公司,而后来被处理的女议员,在个人看来,这似乎意味着公司高层的黑暗或邪恶计划以及后面的剧烈冲突,然而事实上高管在整个事件中除了所谓研发这个系统,以及给公司职员洗脑之外,其他的事情似乎都是女主角所引起或造成的,完全没有展现出他们的目的或者利益,又使人感到莫名其妙。又如Kaidon带着Mae前往地下室看真我系统数所储存的地方,Mae经历了那么多波折似乎什么也没有看到,这些数据对她也没有任何影响,当我以为Kaidon对Mae所说的真我系统的推广会侵犯人们的隐私,是错误的行为,自己开发那个系统感到忏悔,会使女主角较公司的其他职员更加清醒时,Mae只是点点头,这对她以后的行为完全没有产生任何的影响,整个片段变得可有可无,毫无意义,Kaidon这个角色的存在也被设计的没有存在的必要,他在或不在,都是他自己的事,对整个剧情的展开也没有什么支持或者辅助的作用,女主角仍是一意孤行,把他的话忘在九霄云外。
导演太“贪心”了,他什么话题都想沾点边,镜头分布的太过于零散,他想说公司侵犯个人隐私,那就在各方面进行暗示,为何会侵犯,如何被侵犯,侵犯造成了什么样的后果,但是他不肯局限于此。他还要说社交恐惧症无法融入互联网时代,传统与现代存在的矛盾,而他讲的又太过于片面,木匠Mercer这个单一人物的表现难以令人信服,只能从他的只言片语当中获取零碎的信息,具体的内容则没有展现出来,而在后面他被摄像头追踪,开车逃走的行为,其实符合一个正常人的做法,也无法说明问题所在。他似乎还想呼吁公司要保持保持“正直”,摈弃片中的做法,但是实在没有表现出来。以上种种杂乱无章以致于观影者无法抓住他的思想核心,只能说,他说的对,但是并不知道他为什么对。
这部电影所被诟病的大概是以上所述,导演给自己也画了一个圆圈,在里面走着总觉得充实,实际上怎么绕,也绕不出来。而影片本身,其实也有些许可取之处。
讽刺的意味体现的较为明显,无论是公司里的职员在员工大会上对埃蒙·贝利的盲目崇拜,还是社会上对于soul search的令人惊叹的观看人数,以及群众的夸张反应,可以感受得到创作者对古这个方面的厌弃与唾弃,观影者也能从中体悟到现实中类似的现象与问题,关于“人”的话题,总之无法讨论完的。
影片中有一个有趣的片段是埃蒙·贝利第一次请Mae登上演讲台时,两人之间的问答对话。埃蒙·贝利通过提问的方式想要给大家洗脑成为透明人生活的好处,而Mae则在一旁进行附和,其中问到了“是否你知道有别人监督自己时会表现得更好”,“是否当你得知你的一言一行都为人所知后,你便不会犯下滔天大罪”......我认为这些问题是本片中最值得深入探讨的点了,身为观影者会忍不住对这些问题进行思考,继而提出认同会不认同的答案。可以看得出来,导演在这些问题的设计上有下了功夫,有投入自己的思考。
还有一点就是,关于皮划艇。Mae在心情低落的时候总是会前往划皮划艇,恰如那日夜晚她一个人趁着看船的人不在便将皮划艇划到了河流中样,却遇到了风浪。在后续情节中是因为微型摄像头记录下了Mae的踪迹才成功定位到她,将她救下。她本人其实是不知道有摄像头的,她以为自己是一个人,而皮划艇则是她在情绪低落时的一种发泄与排解,是只愿意藏在自己心里,不愿意与他人分享的。在我看来,现实中每个人,都恰恰有着一个不愿为他人所知的秘密,它是只属于自己的,自己可以肆意的享受,深埋藏在心间,这就是隐私中那个不可以被侵犯的部分了。
女鬼要投胎,找鬼中当官的干爹投个好人家,结果被开心鬼的今生三番五次阴差阳错挡了,女鬼就去摆弄开心鬼今生报仇呐,开心鬼出来和女鬼斗法结果失败,出了一计让今生去和女鬼搞好关系假装喜欢她,后来发现女鬼前生是个歌手,可生前世不出名,就把女鬼生前出的惟一一首歌听了,后来女鬼前生的歌火了,女鬼搞坏了今生和他真女友的关系,今生就发火了对女鬼说我从来没有喜欢你只是骗你好让
女鬼要投胎,找鬼中当官的干爹投个好人家,结果被开心鬼的今生三番五次阴差阳错挡了,女鬼就去摆弄开心鬼今生报仇呐,开心鬼出来和女鬼斗法结果失败,出了一计让今生去和女鬼搞好关系假装喜欢她,后来发现女鬼前生是个歌手,可生前世不出名,就把女鬼生前出的惟一一首歌听了,后来女鬼前生的歌火了,女鬼搞坏了今生和他真女友的关系,今生就发火了对女鬼说我从来没有喜欢你只是骗你好让你快点投胎,不要搞我,女鬼生气离开了,后来女鬼为了救今生的学生受伤搞得受伤要魂飞魄散了,今生和学生们拼命送她去医院孕妇那里,好让她赶上投胎活命,最后赶上了,两人拥抱惜别吧