《百炼成钢》的故事又开启了全新的篇章,如果没意会错的话这一段要开始讲共产党人的解放之路了。在这部很关注细节感的品质剧里,此时的毛主席脸上也有了些许岁月的痕迹,而属于这个时代的英雄人物也都接连出镜。虽然时间再变,人也在变,但不变的是共产党人的初心!
插句题外话,操着一口山东话的“雷嫂”李小萌真的有可爱到我,不知怎么的,就感
《百炼成钢》的故事又开启了全新的篇章,如果没意会错的话这一段要开始讲共产党人的解放之路了。在这部很关注细节感的品质剧里,此时的毛主席脸上也有了些许岁月的痕迹,而属于这个时代的英雄人物也都接连出镜。虽然时间再变,人也在变,但不变的是共产党人的初心!
插句题外话,操着一口山东话的“雷嫂”李小萌真的有可爱到我,不知怎么的,就感觉她特别适合这个大大咧咧的可爱山东姑娘形象。她也算是《没有共产党就没有新中国》篇章里给我的第一个惊喜吧。
虽然没看过原著小说,但是感觉女明星(还是一个事业成功的)应该是光彩照人的,但是徐璐的下垂眼总看着有点苦情,感觉她更适合小白兔一类的角色,可可怜怜的。再一个整部剧她的眼妆也总看着脏脏的,下眼睑总是不干净,服装首饰也还是几年前的甜美俗气风,不够有质感不够简洁,综合来看真的不合适这个当红歌星+姐姐的人设。
虽然没看过原著小说,但是感觉女明星(还是一个事业成功的)应该是光彩照人的,但是徐璐的下垂眼总看着有点苦情,感觉她更适合小白兔一类的角色,可可怜怜的。再一个整部剧她的眼妆也总看着脏脏的,下眼睑总是不干净,服装首饰也还是几年前的甜美俗气风,不够有质感不够简洁,综合来看真的不合适这个当红歌星+姐姐的人设。
自从2001年美国电影《黑鹰坠落》上映之后,索马里首都摩加迪沙就变得广为人知,甚至连很多对国际政治和地理并不感兴趣的人,也对这个地名有些熟悉,渐渐地,这个地名仿佛已经同美军的行动失败形成了一种天然的捆绑。
而就在今年,韩国电影《摩加迪沙》上映,让我们看到了一个在美军还没有“黑鹰坠落
自从2001年美国电影《黑鹰坠落》上映之后,索马里首都摩加迪沙就变得广为人知,甚至连很多对国际政治和地理并不感兴趣的人,也对这个地名有些熟悉,渐渐地,这个地名仿佛已经同美军的行动失败形成了一种天然的捆绑。
而就在今年,韩国电影《摩加迪沙》上映,让我们看到了一个在美军还没有“黑鹰坠落”之前,发生在摩加迪沙的一次隐秘的事件。
看前很期待,看完很失望。关于女性的电影我都非常支持,但是这部电影从头到尾都有种莫名其妙的感觉。
首先没有看到多少关于女主音乐才华的描写。除了开头,女主记下公园乐队的曲子,跟男主说了一些与众不同的观点,之后都没有女主才华的情节,倒是非常多的描写了女主怼人的才华。
除了罗宾,其他三个男人帮她都显得很突兀,本身都是歧视女性的人,就被女主短短几句气势汹汹的话给说服了,有种都是
看前很期待,看完很失望。关于女性的电影我都非常支持,但是这部电影从头到尾都有种莫名其妙的感觉。
首先没有看到多少关于女主音乐才华的描写。除了开头,女主记下公园乐队的曲子,跟男主说了一些与众不同的观点,之后都没有女主才华的情节,倒是非常多的描写了女主怼人的才华。
除了罗宾,其他三个男人帮她都显得很突兀,本身都是歧视女性的人,就被女主短短几句气势汹汹的话给说服了,有种都是被女主暴躁的脾气给镇住了,杉菜既视感。
看的过程跟女主一样烦躁,并不是说女主演技好,而是整个角色本身就令人很烦躁,到最后二十分钟心情才平和一点。
也许有人会说,因为遭受了巨大的不公平,所以没办法温和对待。但是现实社会也不像电影那样,在不平等的环境中去硬碰硬,一般都没有好结果。
去查了一下电影背景资料,原来是真人真事改编,致敬历史上的首位女性指挥家Antonia Brico,非常佩服,电影其实能拍的更好一点的。
个人觉得还哦哦可吧!西班牙的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部西班牙电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
个人觉得还哦哦可吧!西班牙的电视剧挺好的,但没有看过电影,这是我看过的第一部西班牙电影,朋友推荐,觉得不错的是感情线非常的好,觉得女主男主不过分煽情,也不冷漠,就是给人很舒服的情感状态,非常赏心悦目,就是非常喜欢,特别喜欢,唯一一点遗憾就是两个人的相处时间太少了,没看够,觉得有一点尴尬,好多次都没有好好接触聊天,推荐大家去看看吧!真的很好看。
2021.12.23 长沙 夜
刚刚勘完景 这是拍摄的最后一条小尾巴 它叫图图 一只退役的功勋犬
和图图主人一起溜了趟狗 聊了很多关于图图 关于他自己人生的话题 关于梦想 关于责任
每一次跟铲屎官们聊天 都能收获一
2021.12.23 长沙 夜
刚刚勘完景 这是拍摄的最后一条小尾巴 它叫图图 一只退役的功勋犬
和图图主人一起溜了趟狗 聊了很多关于图图 关于他自己人生的话题 关于梦想 关于责任
每一次跟铲屎官们聊天 都能收获一段新的人生体验 这大概就是作为导演最大的收获吧 当然还有很多有趣奇怪的收获
有些坑 你不掉进去 永远不知道有多深
【宠物拍摄基本避坑手册】
1. 永远不要试图还原铲屎官描绘的美好瞬间 除非你有钱有时间
2. 提前让小尾巴们熟悉你的味道 但保持陌生的熟悉感
3. 控制拍摄节奏 小尾巴们的体力远比你想象的低
4. 想让猫配合你 你可能是太自信了
5. 不要关机 不要关机 不要关机 一定会有奇迹
6. 自由的人 别想束缚他 那位西藏的铲屎官 请立刻联系我们 你已经失踪2个月了 明明还在开直播 为什么不回消息啊!
有些人 你不认识 永远不知道生活还可以这样
【阿星】
零下18度的青海大柴旦 这是这辈子待过最冷的地方 见到阿星时 他正好在一个加油站旁 搭好了帐篷 很难想象他会如何度过这个夜晚 请他去了家川菜馆 详细沟通了一下拍摄方案 他很配合 也很随和 完全没有前采时的距离感 他说小时候被医生认定是智障患者 所以没有一个正常的童年甚至人生 选择流浪 可能希望能发现这个世界善的一面 很震撼 我想 如果是我 肯定做不到
他想去盐湖 可是景区由于季节原因关闭了 我们围着盐湖开了2个小时 找到了一条非官方的小路 进去了 从下午拍到了晚上 快结束时 抬头便是银河 真美 于是大家都上头了 于是又拍到了深夜 在几乎是无人区的地方 现在想起来 有点后怕
分别时 看着阿星推着小车继续上路 也不知道什么时候是终点
【翼南】
被我们折腾得够呛的小姑娘(整整3天 从起床拍到深夜 还要兼顾自己的工作) 跟我们算是同行 也在北京工作过一段时间 后来选择回长春 我问她为什么 她说了很多原因 但我想 其实和大部分人一样吧 这里容不下灵魂 也不知道什么时候能像她一样勇敢
【雷哥】
举家定居三亚的东北人 果然都是好大哥 给我们摄制组安排的明明白白 见面第一天就安排我们蹭了一次露天烧烤自助party 全喝开心了 拍摄完也没放过我们 又一顿
疫情时期的三亚 没了往日的热闹 很多店铺都关门了(应该是倒闭了) 但雷哥和他的小伙伴们还在坚持 前两天还问我有别的剧组来吗 他可以接待 这份努力劲很可爱 似乎又给了处在影视综艺寒冬期的我一点坚持下去的动力
有些猫猫狗狗 你不撸一撸 永远不知道有多爽
【大橘】
这是我撸过最胖的猫 也是挨过最狠的挠 它嘴很碎 喜欢“骂人” 拍摄3天听它叫的次数 一定比我这些年听到的加起来都要多 我能感觉到它很自我 一切都看心情 喜欢会表达 生气也会表达 这可能就是面对过死神之后的洒脱吧 再活一次 还有什么比自己开心更重要呢
【小牛】
一直以为猫是不通人性的 但小牛让我发现也许情绪这种东西 是会在物种之间共通的 拍摄的3天 其实我们见到了很多来给宠物告别和火化的主人 但我们争取到能拍摄的并不多 也有这个心理准备 每一个主人在等待火化的那一个小时 都会在“直播间”里独处 只要小牛有空 都会主动进去 似乎它能感受到那个房间里的孤独和悲伤 希望它能像英豪一样有自己排解的方式
【刘光明】
如果不是医生确诊 如果不是亲眼见到刘光明在同一个门上撞了3次 我根本不相信它是一只失明的小阿拉 那撒手没的天赋和旺盛的精力 完全不输二哈 我有时在想 就算我们出生看到的世界不一样 也不妨碍我们热爱这个世界 因为这个世界还有我们爱的人和爱我们的人
项目马上就要结束了 还挺轻松 感谢这么多铲屎官陪我们折腾的这几个月 希望你们继续幸福
我常认为,多为时空是存在的,一定在某些时候,在另一个时空里,有和我长得一样的人,过着和我不一样的生活。常常在某些时刻,听到一个故事,看到一本小说,我都会相信在另一个世界,这个故事发生过,小说里的主角也存在着,他们在另一个世界和现实的时空互补,弥补那些现实世界里留下的遗憾。在看完影帝的公主,时隔一周,我还是为穆昀感到惋惜,在我的认知里,穆昀并不是剧中所设置的一样,只是男主穆廷州饰演的人物,只是
我常认为,多为时空是存在的,一定在某些时候,在另一个时空里,有和我长得一样的人,过着和我不一样的生活。常常在某些时刻,听到一个故事,看到一本小说,我都会相信在另一个世界,这个故事发生过,小说里的主角也存在着,他们在另一个世界和现实的时空互补,弥补那些现实世界里留下的遗憾。在看完影帝的公主,时隔一周,我还是为穆昀感到惋惜,在我的认知里,穆昀并不是剧中所设置的一样,只是男主穆廷州饰演的人物,只是穆廷州失忆后精神错乱入戏太深的想象。起码我认为不是。太傅穆昀,是真实存在过,在宁朝,一代首辅,登科及第,沙场征战,位及人臣,赤胆忠心。这些都是穆昀的经历。后来君心难测,恩威过重,他永失所爱,和明华公主相爱却不能承认,也是他的遗憾。以至于执念一生死后来到现代社会,意识和灵魂寄记在现代人穆廷州身上,再次遇到明华公主长相一样的明薇。所以在现代社会里,他极尽呵护,守护好明薇,弥补错失的遗憾。我清楚的知道穆昀的存在只是穆廷州生病时表现出来的一个人格,可我也确实在太富消失后难过了一阵,我是入戏太深的观众,和女主角共情后也曾试想过: 如果穆廷州一直失忆,保持太傅的模样,那该多好。只是可惜,太傅穆昀和影帝穆廷州终究是两个不同的人,恢复正常的穆廷州不记得过去一年的经历,不记得他曾作为太傅和明薇的海誓山盟,穆廷州疏离、冷漠,他毫不在意的态度,一棒打醒了明薇,也敲醒了沉迷于剧情的观众。是的,那段时光只是穆廷州车祸之后的记忆错乱,所谓的太傅穆昀只是穆廷州演绎过的一个角色,那些温存的日常也仅有明薇入戏太深。随着世界正常,一切都恢复原样,明薇不再是明华公主,太傅也仿佛从未来过。我始终觉得是存在着这样一段时光,太傅逆转了时空,从宁朝来到现代社会,在这个异世保护了他的公主一段时光。只是没有人相信他曾来过,包括他一心呵护的明薇,所有人都认为只是穆廷州生病了,他们用科学、用失忆、用生病去解释太傅的到来,也用这些理由抹杀了太傅的存在,穆庭舟带着太傅的记忆和明薇相爱,没有人在意穆昀的归处。所以我想,这部剧一定程度上结局是Be,起码对太傅来说,不管是在宁朝还是在现代,命运对他都不公平。
从台湾老兵视角出发的,情感真挚的一部良心好剧。
一周连续着追完了,真的很有感触。很煽情,但是老戏骨们的表演就是赚眼泪啊。
从台湾老兵视角出发的,情感真挚的一部良心好剧。
一周连续着追完了,真的很有感触。很煽情,但是老戏骨们的表演就是赚眼泪啊。
镜头在两代人的生活中来回切换,20年前和20年后也只是衣着和娱乐方式的不同罢了,生活和爱一代代相传和轮回。在一次次的烟花炮竹中,小军长成了“大军”,妈妈的皱纹长了出来,外婆的记忆和听力出现了衰退。一根根的腊肠,外婆给妈妈带上,妈妈做给外婆过,妈妈也给小军带上了。在小军和余雅互相帮助和互相爱慕的美好爱情片段中,切换了妈妈和梅叔叔的互相帮助和互相爱慕的温馨画面。爱情多美呀,在心里慢慢滋长,在眼睛
镜头在两代人的生活中来回切换,20年前和20年后也只是衣着和娱乐方式的不同罢了,生活和爱一代代相传和轮回。在一次次的烟花炮竹中,小军长成了“大军”,妈妈的皱纹长了出来,外婆的记忆和听力出现了衰退。一根根的腊肠,外婆给妈妈带上,妈妈做给外婆过,妈妈也给小军带上了。在小军和余雅互相帮助和互相爱慕的美好爱情片段中,切换了妈妈和梅叔叔的互相帮助和互相爱慕的温馨画面。爱情多美呀,在心里慢慢滋长,在眼睛里慢慢绽放。像雨后的晚霞一样绚烂,也像医院中默默陪伴一般的无声。在取舍中我们都选择了心中最重,为了小军和生活,妈妈放下了自己的爱情;为了妈妈,小军在第一集辞了职跟余雅说了分手回家陪伴妈妈。对还是错,哪儿有什么标准,只不过从了自己的心罢了。在柴米油盐中,生活从来都是不易的,但是我们从来也不会轻易低头。妈妈算计着几十块的房租,拼命地挣加班费,买肉时“斤斤计较”和工作碰到的种种波折。小军吃面时不加肉不加蛋,卖电话卡收到假钱,加入学生会时被学长欺负,考试时被老师误解串通作弊。可是,母子俩都正直和温暖的生活着。妈妈去为工友争取工伤,小军说没来上课就是缺勤;妈妈从工资袋取出100块钱放进工友的工资带,小军在雨夜去接那个喝醉了的缺勤同学。妈妈看不得生父的吃喝嫖赌抽,小军告诉室友劈腿不道德。
黑道大哥宝(徐克饰)为人凶暴,却有一个慢性子老好人亲弟弟雄(曾志伟饰)鞍前马后,雄连女友被人夺走这种事也要宝出面抻头。宝犯罪事发即将入狱半年,他在服刑前嘱托雄照顾好老情人萍(李殿朗饰)和小情人咪咪(李丽珍饰)。
雄一照面就被萍给了下马威,又卷入她和高利贷团伙的纷争,两人脱身后匆匆赶赴日本寻找咪咪,发现咪咪的处境也颇为棘手,雄为帮两个大嫂脱身绞尽脑汁,另一方面又要各种
黑道大哥宝(徐克饰)为人凶暴,却有一个慢性子老好人亲弟弟雄(曾志伟饰)鞍前马后,雄连女友被人夺走这种事也要宝出面抻头。宝犯罪事发即将入狱半年,他在服刑前嘱托雄照顾好老情人萍(李殿朗饰)和小情人咪咪(李丽珍饰)。
雄一照面就被萍给了下马威,又卷入她和高利贷团伙的纷争,两人脱身后匆匆赶赴日本寻找咪咪,发现咪咪的处境也颇为棘手,雄为帮两个大嫂脱身绞尽脑汁,另一方面又要各种欺瞒来防止她们发现彼此的身份。三人回到香港后事情终于败露,萍大哭大闹却被宝喝止,在等待宝出狱的日子里,雄与咪咪之间产生了感情,但如何去面对大哥,又成了雄无法化解的心结。
皮克斯出品的最新赛车系列动画《赛车总动员3》姗姗来迟,在延迟北美两个多月后终于与国内观众见面。虽说这个系列在皮克斯的所有作品里面并不出彩,但里面的很多设定依然保留了皮克斯所惯常使用的一些“小伎俩”,制作上足够考究和用心。
我们都知道皮克斯的动画经常会重复引用或参照一些字串、物体、数字等,来展现其过去的一些经历和故事。久而久之,观众也习惯了这样的设定,并乐于从每部新片中去寻找主创
皮克斯出品的最新赛车系列动画《赛车总动员3》姗姗来迟,在延迟北美两个多月后终于与国内观众见面。虽说这个系列在皮克斯的所有作品里面并不出彩,但里面的很多设定依然保留了皮克斯所惯常使用的一些“小伎俩”,制作上足够考究和用心。
我们都知道皮克斯的动画经常会重复引用或参照一些字串、物体、数字等,来展现其过去的一些经历和故事。久而久之,观众也习惯了这样的设定,并乐于从每部新片中去寻找主创人员所布置的那些彩蛋。
友情提醒:以下内容涉及剧透,请谨慎选择阅读哦!
1.老朋友比萨星球卡车
比萨星球卡车(Pizza Planet Truck),在皮克斯的第一部动画电影《玩具总动员》中就有登场,后来基本在以后的每部动画片里均有露面。
跑道房能卖出,明显是利用宫蓓蓓单独看房时一时脑热(之前她要求房间必须全朝南)。房似锦安排:孙子和爷爷睡迷你间小床(根本睡不下),奶奶、宫蓓蓓和二胎三人睡大房,宫的老公独自睡垃圾房改的无窗房(会不会有睡在井下的感觉)。这种分配只适合宫在生养期,之后宫家6人如何安排?小房太小,大房太大,中房无窗。而且这种拐弯抹角的房型,找下家不容易,Z形过道很鸡肋。
徐店长很善良,叫老严老夫妇不要全
跑道房能卖出,明显是利用宫蓓蓓单独看房时一时脑热(之前她要求房间必须全朝南)。房似锦安排:孙子和爷爷睡迷你间小床(根本睡不下),奶奶、宫蓓蓓和二胎三人睡大房,宫的老公独自睡垃圾房改的无窗房(会不会有睡在井下的感觉)。这种分配只适合宫在生养期,之后宫家6人如何安排?小房太小,大房太大,中房无窗。而且这种拐弯抹角的房型,找下家不容易,Z形过道很鸡肋。
徐店长很善良,叫老严老夫妇不要全款买房子给儿子,付一半,留点钱傍身,余下银行贷款,儿子儿媳还(房产证只放了儿子儿媳的名字)。房似锦却偏偏使坏,说30年的利息相当于老严老夫妇要做80万个馒头还,老实巴交的老严自然不乐意。她也不想想,老两口把毕生积蓄买了一个一室一厅的房,4个人住进去,将来老夫妇被没良心的儿子儿媳逼出来不是没有可能。这个女人心里只有单子,没有客户!
习近平总书记在全国脱贫攻坚总结表彰大会上庄严宣告,我国脱贫攻坚战取得了全面胜利。
四川是全国扶贫任务最重的省份之一、是全国脱贫攻坚战的主战场。
在党的百年华诞到来之际,这部真正刻画青年、面向青年、引领青年的影片,将一幅脱贫攻坚的壮丽图卷徐徐展开,带领大家共同见证了凉山“一步千年”的发展历程。当影片尾声的歌声响起,我们仿佛可以看见鲜红的旗帜迎风飘扬,中华民族伟大复兴的梦
习近平总书记在全国脱贫攻坚总结表彰大会上庄严宣告,我国脱贫攻坚战取得了全面胜利。
四川是全国扶贫任务最重的省份之一、是全国脱贫攻坚战的主战场。
在党的百年华诞到来之际,这部真正刻画青年、面向青年、引领青年的影片,将一幅脱贫攻坚的壮丽图卷徐徐展开,带领大家共同见证了凉山“一步千年”的发展历程。当影片尾声的歌声响起,我们仿佛可以看见鲜红的旗帜迎风飘扬,中华民族伟大复兴的梦想翻开全新篇章!
看之前没有带着许多预设,然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵,从山东一路南下,她说不出“家国情怀”这样的大词,但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。
我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照,但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人,只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大,
看之前没有带着许多预设,然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵,从山东一路南下,她说不出“家国情怀”这样的大词,但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。
我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照,但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人,只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大,明明可以免费在北京医治,他却因为迟迟治不好而不希望再花国家的钱。他曾因军功而在战后有谋取官职的机会,却觉得自己废人一个,宁可把机会让给别人。
再说回我奶奶。她也像电影里的老兵一样,笨拙得用着座机,一个人在家一遍一遍看着同样的电视节目,用沙哑的声音唱不再听得出曲调的战歌,用平静的语气说哪个旧友又走了,过节时爱包饺子。她脑梗之后不太认得出人,精神不爽利之后,夜晚常常惊醒,大喊“不要打我”,不知道是不是以往的经历。好后悔没能再多听她说说以前的事,也好后悔没能在国内的时候多陪陪她。
希望早日相见。一定要再相见。
剧透预警!!!
太爱这种极尽全力贴近现实的表现手法。
观剧时经常感觉三观碎一地,但是反复思考又发现这剧情没毛病。除了一丢丢设计不太合理。最后会列出。
这个剧的背景其实很重要
剧透预警!!!
太爱这种极尽全力贴近现实的表现手法。
观剧时经常感觉三观碎一地,但是反复思考又发现这剧情没毛病。除了一丢丢设计不太合理。最后会列出。
这个剧的背景其实很重要
美国是全球最前沿的资本主义,这也是200年来的新发明出来的体制。任何一种文明的建立会经历慢慢演化,这部剧就是呈现出资本主义经历200年后真实的一幕。
而这一幕很清晰地看出这种社会有两层寻租经济的阶级。
1. 资本主义政府
2. 金融权贵
这就是这部剧最根本的斗争来源。各个角色都是他在社会位置的呈现并参杂了他原生家庭带来的烙印而已。
寻租阶层,他们本身对社会不产生作用,反而通过不制造麻烦来来收益。
从一定程度上政府一定是发挥很大作用的,但要看什么政府,是否运作节制有效。
金融从业者也是。
操纵过度,滥用职责就超越了他们本身的社会意义,反而演变成寻租阶层。
文明走到今天当两个阶层已经演变成寻租经济的时候个人就很难改变这个整体的环境和制度。
因为一个人完成不了一件事,必须与人合作,而你就算在寻租阶层中不被污染,也很难确保跟你合作的人是否能坚持正义。
因为Bobby在的金融市场其实是零和博弈,所以一旦划清界限,其实就是对手。大家要不是输家,要不就是赢家。这是Boddy在的金融市场的根本玩法。
就跟赌局一样,这么多钱,这么多人,一晚上谁赢谁输都在这张桌上。
巴菲特也说股市就像玩牌,如果你发现今晚牌桌上你是最傻的,那最好的办法就是赶紧离场。
资本主义政府也是,也是零和博弈,任何一个人的位置背后都有一群人虎视眈眈。
所以不犯错也不代表不会被politics玩下去。
所以必须move forwarder,那就难免不被抓小辫子。
所以Bobby的角色Brutal,赶尽杀绝,因为他要稳住他的hedge fund 寡头地位,不可动摇,要不然各路信息就不会自动流向Bobby。那Bobby的帝国就不稳了。
因为基本面分析只是基本功,胜出还是靠手段制造局面和小道消息。
所以这就是Bobby在这个社会角色上被训练出一旦利益相关,不允许任何一个对手,甚至潜在对手。
首先说说Axe的原型
90s,青春期,滑板,叛逆,性,小混混,那时就是这样的。不像现在,孩子们拿着手机,活在自己的世界里,就算叛逆,也要躲在二次元里,拍婆子,也要网红版的。90年代的青春期是多元的,第一次喝酒,挑战社会秩序,接触社会人,逐渐建立自己的社会观,人生观,择偶观。青春期的孩子的心理是矛盾的,很喜欢这类型的电影,还有一部<阿黛尔>,把青春期少男少女的心路刻画的十分生动。
90s,青春期,滑板,叛逆,性,小混混,那时就是这样的。不像现在,孩子们拿着手机,活在自己的世界里,就算叛逆,也要躲在二次元里,拍婆子,也要网红版的。90年代的青春期是多元的,第一次喝酒,挑战社会秩序,接触社会人,逐渐建立自己的社会观,人生观,择偶观。青春期的孩子的心理是矛盾的,很喜欢这类型的电影,还有一部<阿黛尔>,把青春期少男少女的心路刻画的十分生动。
一、回忆
这部作品拍摄于大四的寒假,那时候我和青哥还在考研,对电影不太喜欢,已打算考研会计,青哥考完研没在学校停留,受金隆邀请直接去参与了这部作品的拍摄。那时候,对此部电影的感觉还很淡漠,初次看到成片应该在毕业答辩,并没有在我心中荡起一片涟漪,因
一、回忆
这部作品拍摄于大四的寒假,那时候我和青哥还在考研,对电影不太喜欢,已打算考研会计,青哥考完研没在学校停留,受金隆邀请直接去参与了这部作品的拍摄。那时候,对此部电影的感觉还很淡漠,初次看到成片应该在毕业答辩,并没有在我心中荡起一片涟漪,因为电影可能和我就此形同陌路。时光荏苒,二年过去,考研失利,我再度回到和传媒相关的行业,开始谋划第一个电影剧本时,回味过去、巡视当下,在人与社会、人与自然、人与人、阶级之间的矛盾中,试图把握创作的中心时,再看到金隆的这部处女座,心生感慨。大学时期,就敢于创作,不遮掩、不回避、直视当下暗流涌动的矛盾和冲突,这种态度令人钦佩,值得学习。
二、电影评论
优点:
《年岁》这部作品聚焦于一个在县城打工的城镇小青年,面对社会变革—工业转型时期,他的显得无所适从,像是游荡在街头的幽魂,没有人理解他、注意他,就像没有人会在意那个傻子一样。年关将至,亲情、爱情、友情正是意浓,他的境遇有些惨淡,亲情冷漠、爱情离他而去,友情也像个有头无尾的笑话一样,令人尴尬。他没有了方向,也不知道城市坚持什么,这大概是所有人的城镇青年的境遇。导演始终对当下的生活保关注和敏感性,把镜头对准城镇青年,聚焦于这部分人群在社会发展中所处的尴尬境遇,不断穿插的时政新闻永远成为了背景板,并没有给男主的命运带来了一丝转机。所有事情都在变化的时候,男主变得更加了迷茫了不知道该如何改变,他的命运终究会和傻子一样被人讥笑。
批评:
这部作品借鉴了许多同类的优秀作品,如《树先生》、《天注定》、《小武》等。新人作品模仿是无法避免的,也是新人在电影创作中的最优策略,但影片无法摆脱的原作的影响,缺少自对整个社会变革中的个人观点,在电影的人物创作中,缺乏矛盾和冲突,导致人物设定不足,造成故事情节弱化,人物命运的走向缺乏说服力。导演过于注重个人表达,偏执的性格导致影片的节奏拖沓。
具体故事情节批评
1、影片中充斥着大量的时政新闻,对叙事没有联系,与主人公所做出的决定没有联系,容易让观众跳戏,是该关注画面呢?还是关注声音呢?二者都关注,没有联系更加难受。应该删繁就简,插入少量时政新闻,起到故事背景的作用即可。
2、影片开始的骑车和跳舞时间过长,镜头变化单一,看着真累。
3、12分钟,男主骑着车,突然切到狗叫了,去爷爷家这里面的镜头应该在多设计。
4、去兄弟家喝酒,这一场戏,应该是影片的重头戏,关乎着曾经朋友、兄弟形同陌路,喝酒这场戏设计太过单薄,即将是亲情、友情、爱情三个角度,而友情只给了两场戏,还是表现疏远,应该安排更多的内容。我觉的可以这样设计
可以采用打牌来代替,男主去朋友家打牌,然后一个个被亲人带走,最后男主没有人接,然后主家假装客气了一下让他吃饭,他就真留下了。然后再发生一系列的事情会更有趣。
5、买鸡柳的戏太长了。我觉的可以这样设计男主买东西,店老板直接给了他炸好的鸡柳,而男主刚走,又来了新客人,店老板询问客人买炸好的还是现炸的,会更有趣。
6、第二次拍广场舞时的音乐出戏,音乐源头在哪?理发店?广场舞?
7、男主和女主走到红漆大门,我就唱一点点,你别笑话我?这什么台词(两人的此时的态度是什么?两人的矛盾是什么?为什么要唱这么长时间?没有给二人分手留下太多铺垫)
8、阿姨跳舞那一段,摄像机的影子穿帮了;
9、男女两人在跳舞那一段,感觉应该是影片中最好发挥的片段,但是影片中男主和女主没有对抗和冲突,甚至没有任何动作。为什么来这个中老年人跳舞的场合,为什么没跳?彼此的态度是什么?是男主觉得可以吗?但女主觉得过时了?双方意见没统一所以没跳对吗?
10、小伙偷偷报警着,小伙影片前面有露脸吗?他和男主有矛盾吗?他是恨男主还是和男主的观点不合才报警?影片中没有给出答案。
11、审判挺有意思的,就是大爷老看镜头;
12、过腊八节为什么出现其他人撕日历的画面,又与与男主没有交集(这个可能是我没有看懂);
13、卖包子挂灯笼的画面太长;
14、女主的离开的缺少叙事背景,虽然是过年回家这也是标志着两人的分开,前面的叙事给了两人的交流的空间,但是却没有给两人表明观点的机会,他俩为什么分手,是因为男主不愿意离开城市,缺少更多的论据,是因为女孩的父母的态度吗?还是女孩厌恶乐城市生活?还是早已对男主心灰意冷,借机分手?还是男主只是备胎,她和理发店男孩走了?应该把这方面的叙事的铺垫加进去。
15、开拍观世音的长镜头,画面过于鼓噪。我觉得可以设计玻璃的所反射的背景是男主离开的身影该多好啊。
16、观世音那场戏我觉得可以这样设计男主没有尝试开门无果。当男主开门的时候,此时来了一个人,说观世音二四六闭馆,然后男主说了一句,菩萨也休息?我觉得这样会更有趣。
17、摘西葫芦送领导那场戏。为什么要加入这场戏,正是这场戏让我感觉到你的固执。为什么要送领导?因为自己的瓜好或不好?送人求事?即使遭受不公平待遇和男主有什么关系呢?没讲清楚,而且与下文没关联,还点名道姓的大领导,高手过招,别着急把最大力气的拳打出去,会让的对手和观众对影片没有期待。
18、整部时政新闻都在讲工业改革的事情,然而男主与工业改革的交替太少了。
对他有什么影响呢?他的工资减少了,导致分手了吗?他的朋友发财了导致疏远了吗?家里的收入减少了导致家庭破裂了吗?影片没有告诉我这些信息。如果是背景叙事,只需放一小段就可以了。
19、女主对男主的态度的转变还需要太多的铺垫。兄弟,家庭,爱情三条线都有展现,但却没有连起来,导致影片的节奏很拖沓,抓住一条主线。我觉得可以这样设计着重爱情这个线,围绕女孩的父母的态度,男孩的父母的态度,这些态度对交往造成的困扰,展开家庭线;工业转型有没有对二人的相处产生的影响,工资、住宿条件等展开社会变革这条线;解决矛盾的时候,男主和女主是求助于兄弟、闺蜜,他们的态度,展开友情线。
结语:
电影不管好差,必须要有态度,你的电影作品做到了这一点,电影批评也应如此。作为处女座,这部作品的有点可圈可点,同时也暴露出了新人在创作时许多问题,希望这部长篇作品不是终点,而是向前的垫脚石,加油吧,金隆!
昨天终于看完最后2集,从一开始的困惑到结束后的惊喜,让我这个老老老阿姨忍不住冒出水面讲几句…
一般he爱情剧结局演到重逢大概就完事了,能够贡献一场盛大婚礼都不多见,竟然还有婚后生活继续洒糖,还有了孩子,幸福圆满?可能只是为了满足剧粉吧?如果是这样,感觉有点多余,还用了2集,全剧也不过短短24集,这里含铺垫竟然占了2集的篇幅?
昨天终于看完最后2集,从一开始的困惑到结束后的惊喜,让我这个老老老阿姨忍不住冒出水面讲几句…
一般he爱情剧结局演到重逢大概就完事了,能够贡献一场盛大婚礼都不多见,竟然还有婚后生活继续洒糖,还有了孩子,幸福圆满?可能只是为了满足剧粉吧?如果是这样,感觉有点多余,还用了2集,全剧也不过短短24集,这里含铺垫竟然占了2集的篇幅?剧方在想什么?
果然,故事至此依然不断地给出惊叹:
苏念衾的仪式感与桑无焉的妄想症
为了治疗桑无焉的妄想症,苏念衾去医院询问了医生,医生告知治疗是两面刃,如果能够多陪陪她,让自己的存在取代「程茵」的存在,幻想中的「程茵」就会消失,病情就会改善。于是苏念衾有了定见。
桑无焉找了一部电影,说故事给苏念衾听,说到剧中男主有一好友,但没人知道他,原来那是他幻想出来的。说到这儿,桑无焉似乎心有所感,难过得靠在苏念衾身上。这一段看似无奇,其实暗示了桑无焉的妄想症已经有解了!
我们都知道病人能不能得救不在于医生的医术有多高明,而在于病人有没有意识到自己真的有病,需要配合治疗,只要愿意,就能撬动病根,有望恢复健康。苏念衾让秘书去找了那部电影,亲自了解故事主人翁如何自然地从曾经的妄想症走出,回归正常生活,于是他有了帮助桑无焉走出阴霾的做法。
结婚,对苏念衾而言,是顺理成章也是梦寐以求的,他要让自己顺理成章地陪在桑无焉的身边,使其关注在自己身上,看起来像是占有,但确实在帮助桑无焉克服病症。每天下班回家坚持的「仪式感」,刚开始我还觉得奇怪,他们两人住在一起不是一天两天了,从小瞎子时就在一起过,重逢后结婚前也住一起,怎么就没这种「仪式感」,偏偏结婚后就来这一出?看看时间点,这个「仪式感」不就是在苏念衾询问过医生,了解过电影之后才开始的吗?苏念衾在帮助桑无焉养成一个习惯,一个透过固定模式的「仪式感」,每天等着他回家,做着同样的事,以转移她的注意力到自己身上,不论喜欢或不喜欢,这样就会减少「程茵」的出现。反过来,如果如小璐认为的是苏念衾因为缺乏安全感而为之,苏念衾这种「仪式感」很可能会让人觉得他是不是有病,未免太过霸道了吧。
当然桑无焉深受困扰,甚至怀疑苏念衾的行为,于是她找了小璐诉苦,小璐应该不知道桑无焉有妄想症,只能理性的分析应该是苏念衾缺乏安全感,所以才需要这样的仪式感,让无焉不要多想。无焉怀孕了,苏念衾十分开心,回到家,一改常态,「仪式感」不见了?!无焉觉得纳闷,又找小璐说了,小璐分析应该是有了孩子,不再需要「仪式感」来增加安全感了,所以也就不需要了。是这样吗?
延续以上的逻辑,苏念衾自动放弃一直坚持的「仪式感」,不是因为自己,是因为无焉有了孩子,注意力更不会在「程茵」身上,原本用来转移其注意力的「仪式感」自然不再需要。不仅如此,苏念衾早已发现桑无焉已经不再想起「程茵」,以前每当有困惑,有抱怨时,桑无焉都会找「程茵」诉说,但现在不找「程茵」,找小璐了!小璐成了桑无焉无话不谈的闺密!我确定,桑无焉的妄想症被治愈了,这么关心无焉的苏念衾当然也知道,哪还需要什么「仪式感」。
与过去的自己和解
桑无焉把自闭症的孩子带回家住几天,苏念衾吃醋了。孩子跌倒大哭,苏念衾不为所动,仅仅告诉他不能哭,因为你不是一个孩子而是一个男人,要负起照顾别人的责任。这里呼应了苏念衾曾经提过的「平等观」。如果因为跟一个孩子吃醋而故意刁难,那他过去关怀弱势孩子,了解他们并不希望被差别对待的人设就崩了。苏念衾与孩子平起平坐,是「男人」与「男人」的对话,告诉孩子你不脆弱,也没有人让你受伤,你是男人,要负起照顾别人的责任。这里表达了自闭症的孩子也希望被平等对待,他们并没有与众不同。
小璐曾说过,这孩子和苏念衾小时候很像,自闭、脆弱,拒绝与外界接触。苏念衾当然也知道。这个跟苏念衾很像的孩子也暗示着那个曾经脆弱,曾经拒绝与外界接触的小小苏念衾的存在。与小男孩的man’s talk,也是苏念衾与自己的对话,他已经能理解,并真心爱着自己内心那个脆弱的小男孩,能面对那个曾经不愿面对的事,能真正地放下,成为真正能承担责任的成熟男人!他与过去的自己和解了!接下来一个爆料事件的发生证明了苏念衾确实已经从过去的阴霾走出,成为能够无畏的面对过去、现在与未来的成熟男人。
他和颜悦色的对桑无焉说孩子不需要打,跟他讲道理就好,就算要打,也不要在气头上打,出手会不知道轻重。这让我想起他们曾经的冲突,双方都在气头上「出手」,因为不知道轻重,造成了3年的分离,我想苏念衾已经记取教训,有感而发,所以无论桑无焉怎么使小性子,他都是理解包容,拥抱亲吻安抚。因为苏念衾的觉悟,我知道他们之间不会再有一发不可收拾的冲突了。羡慕桑无焉啊,有这个男人,此生无憾!
苏念衾担心孩子会不会遗传眼疾,特地去医院询问,担忧之情溢于言表。桑无焉的担心不是在孩子有可能的问题,而是苏念衾,怕他心里过不去。于是她给他安慰,如果真的发生了也没关系,她相信作为爸爸的苏念衾一定会好好守护孩子,不会让孩子受委屈。这两人的爱是双向的,是真心接纳彼此所有的好与不好。后来孩子长大了,应该三四岁了,能看到妈妈摘树叶,证明孩子眼睛没问题,全家圆满啦!
桑无焉担心苏念衾会不会受到爆料事件的伤害,动了胎气,在送进病房的时候说到「要是我死了,你会不会不要我?」苏念衾回答「妳要是敢丢下我,一个人走了我就立刻重新找个人,两三天就把妳忘了」,桑无焉说「骗人,你才舍不得」。这里,对于苏念衾的爱,桑无焉已经不再患得患失,她深信自己在苏念衾的心理是无可取代的。她的苏念衾真正是属于自己的!
「谢谢妳找到了我」
苏念衾一手牵着桑无焉,一手牵着女儿,感谢无焉给他的爱,一家三口开心前行,走向未来,这画面好让人动容。我一直以为爸爸-孩子(中间)-妈妈的画面很幸福,但现在发现妈妈-爸爸(中间)-孩子的画面更美呀!这个画面让我真的相信苏念衾和桑无焉会一直幸福美满!
原爱的起承转合十分优秀,缜密的细节交代,满满的诚意。因为有这2集,故事才完整,相爱的两人真正完成彼此的救赎,双向治愈!
看剧前,男女主一个也不认识,其自然的演译,直叫赏心悦目,男主林彦俊和女主万鹏的粉丝们,你们的偶像真的很给你们长脸!
感谢原爱剧组全体的努力,谢谢你们找到了我们!
《末日迷踪》居然在大陆公映了。在无神论国家引进信仰色彩如此浓厚的一部电影,看上去简直是一个神迹。不过,神迹背后的现实,恐怕是凯奇的巨星效应和电影的灾难悬疑片的定位,外加今春档期几乎全被国产片霸占,各大院线急需一些美国“大片”来丰富品种。如此这般,《末日迷踪》就神奇地空降中国了。要集齐以上条件,对任何一部宗教电影都非易事。所以,想支持这部电影的人要赶紧的,否则你们下一次在国内的公共大荧幕上看到
《末日迷踪》居然在大陆公映了。在无神论国家引进信仰色彩如此浓厚的一部电影,看上去简直是一个神迹。不过,神迹背后的现实,恐怕是凯奇的巨星效应和电影的灾难悬疑片的定位,外加今春档期几乎全被国产片霸占,各大院线急需一些美国“大片”来丰富品种。如此这般,《末日迷踪》就神奇地空降中国了。要集齐以上条件,对任何一部宗教电影都非易事。所以,想支持这部电影的人要赶紧的,否则你们下一次在国内的公共大荧幕上看到它们,多半要等到下一个猴年。总的来说,这部电影剧情简单,叙事缓慢,拍得远称不上精彩。它唯一值得一提的内容,就是向国内介绍了基督教的末世观。准确地说,是基督教末世观的其中一种。如果电影的初衷是要布道的话,那么它还有一些背景没有交代清楚,所以把国内观众看得疑窦丛生。显然,它原本是拍给西方人看的,偶然获得了登录亚洲的机会,想必制片方也很意外。至于凯奇大叔,更是没想过会在这种情况下和中国观众见面。这种灾难素材的电影,有了凯奇压阵,制片方居然没有做3D版,可见当初就没想着拿这片子赚钱。《末世迷踪》在国内公映后的反响,可谓是“四分五裂”。有人喜不自胜,有人怒上心头,有人不明所以,有人五味杂陈。这种情况也不奇怪。外表一片祥和,内心四分五裂,本来就是我们这个时代的特色。往好了想这是多元,往惨了想这叫混乱。要做到化零为整、内外和合,第一步就是动用自己强大的悟性,去尝试理解西方人以为我们理解不了的世界观。这部电影的世界观大致是:宇宙是上帝创造的,天堂和地狱是真实的,而总有一天上帝要清理整个世界,到那时不同的人会有不同的收场。在这个背景基础上,电影尝试展示出,在世界末日的时候都会发生些什么事。首先是一大堆人会被上帝带走,即“被提”(Rapture)。在电影所代表的这一派基督教思想里,被提事件是世界末日的开端,它的发生,标志着人类正式走入了历史的尽头;在被提事件发生之后,会有七年的大灾难;七年将尽之时,基督会第二次降临,在地上建立千年国度。整部电影的时间节点,就是被提刚刚发生、整个世界即将进入七年灾难的时候。电影的最后一幕清楚的表现了这一点:乘客们下了飞机之后,看到世界上一片狼藉,女主角说了一句:“这恐怕只是个开始”。基督教信仰的被提事件,在电影中是非常浓墨重彩的一笔,其方式和条件被描绘地很具体,但也很有争议。影片里每一个被提的人,都是留下了自己的衣物——正所谓万花丛中过,片叶不沾身——清洁溜溜地去见神。这个想法,或许来自圣经的《约伯记》:“我赤身出于母胎,也必赤身归回”。不过,约伯所谈的是死亡,绝不是被提。这种“裸体升天”的想法缺乏依据,权当是编剧的一种个人理解。而且这样一来,催生出了许多好笑的问题,比如假牙、义肢、人造器官能不能带走的问题。同时,被提的人都是瞬间不见踪影,与圣经里记录的耶稣被提的情形(驾云而去)相去甚远。这种被提,其实已经不是“被提走”,而是“被消失”或“被蒸发”,以致于导演专门安排了一幕,就是让飞机上的乘客们去猜“这些人是不是隐形了”。至于被提的条件,在电影中表现为三个。第一个条件是真心信上帝。不真心信的牧师作为反面教材,悲剧而滑稽地被留了下来;第二个条件是小朋友一概放行。只要是小朋友,统统免费上天堂,电影在这方面花了不少胶片:女主角的弟弟,飞机上的儿童,医院里空空的产房,等等。与之前相同,这个部分也缺乏有力的神学依据。而且这一次引出的问题更多,也更难回答——多大年龄算是小朋友?不信上帝的小朋友可以吗?生理上是成人、心智如儿童的,该怎么处理?最后一个被提的条件,也是引发一部分非基督徒反感的一个条件,就是你信的上帝必须是基督教的上帝。电影里用飞机上的阿拉伯人来表现这个观念。这个条件看上去霸道,其实也合乎逻辑——只有基督教的上帝会把人提走,其他宗教没有这个观念,自然也不会卖这个船票;谁要是想要票,全世界独此一家,当然必须找他。某种程度上可以说,这部电影的立意,是抛出了一个假设性的问题:如果末日真的到来,被提的事情真的发生,而你陡然间发现自己是没有被提的那个,还必须要面对后面七年的浩劫,这个时候你该怎么办?电影里的几位主角(还包括其他所有的龙套)身处的就是这种局面。电影的原始片名是left behind:the end begins(直译是“被留下的人:末日来了”),可见电影的初衷就是在表达这个意思。为了传递这个观念,电影的功用已经从娱乐转向了教育。整部电影的叙事过程,被大量地堆积在飞机上头等舱的对话里,就是为了用乘客们的讨论,来展现一个从不相信到相信的过程。这种教育意图,勉强保住了电影要传达的信息,但也削弱了电影本身的魅力。全世界信上帝的人都被提了,没有被提的人不仅头疼,处境也十分尴尬——如果想要信上帝,地上还有谁能帮你?面对一个多苦多难的“后被提时代”,你该怎么过活?这恐怕是一副连基督徒都不愿意去想象的画面。然而这一派的神学自有它的一套理解,编剧既然敢拍,心里是有答案的。此处就不赘述了。如果神迹还在延续,续集居然也能登陆国内,相信届时会有所表露。(完)