阳关大道影评

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  • 2022/9/7 21:31:44
    琼斯先生
    害,我打三星是因为我个人喜欢三这个数字,别介意哈,不叨叨了,哈哈。谢谢先,抱歉随意用了。正值1933年。那时整个西方世界还在大萧条的泥淖中挣扎求存。影片中,他遇到的人大致分两种:一类对西方社会制度彻底失望,在苏联轰轰烈烈的工业化进程中,他们看到了人类的未来;另...  (展开)
    害,我打三星是因为我个人喜欢三这个数字,别介意哈,不叨叨了,哈哈。谢谢先,抱歉随意用了。正值1933年。那时整个西方世界还在大萧条的泥淖中挣扎求存。影片中,他遇到的人大致分两种:一类对西方社会制度彻底失望,在苏联轰轰烈烈的工业化进程中,他们看到了人类的未来;另...  (展开)
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  • 范正伟
    2014/1/6 17:37:46
    不需要完美的《完美超越》
       偌大的影厅,只有我一个人,空空荡荡。几次被进来签到的服务员吓到,但我还是看完了这部没太多人关注的《完美超越》。
       我是一个和电影行业毫无关联的人,如果从市场营销的角度,我想这部电影可能会评价不高。没有成龙,景甜这种“明星”倾力加盟,没有冯小刚知名导演卖力宣传,没有等风来豪华编剧团队,就是这么一个三无电影,可能从开拍那一天起
       偌大的影厅,只有我一个人,空空荡荡。几次被进来签到的服务员吓到,但我还是看完了这部没太多人关注的《完美超越》。
       我是一个和电影行业毫无关联的人,如果从市场营销的角度,我想这部电影可能会评价不高。没有成龙,景甜这种“明星”倾力加盟,没有冯小刚知名导演卖力宣传,没有等风来豪华编剧团队,就是这么一个三无电影,可能从开拍那一天起就注定没有太多人的关注。但是,我,一个人,坐在影院,有两次差点被这个有点假,又有点真的故事感动落泪。从女主的身上,可以看到很多生活的无奈和艰辛,不仅仅因为她是一个单亲妈妈。但凡在大城市打工一族,房奴一族,努力为了家庭梦想奋斗的一族,都可以在这部电影中,找到你生活中的片段。电影,最重要的不是华丽的场面,而是对你内心小小的触动。
      我不太会文字表达,写影评的原因是看了34条短评,也可以说是恶评,心里觉得特别不公平。特别是有一句“这部电影一个人名我都不认识”,对我触动很大。请问,您看电影是看人名还是看导演在给你讲述故事?这个社会,人人都说不公平,讲家庭出身,讲工作岗位,好像很多人都在抱怨。那我想说,这部电影就是一个穷人家的孩子,出身普通,相貌平平,但不卑不亢。如果,您也经历过苦难波折,请看完这部电影,再下您的评论。
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  • 肖恩恩恩恩肖
    2019/7/10 19:30:08
    长安十二时辰为什么还没全民大爆?

    叙事结构,叙事结构,叙事结构!单元故事,单元故事,单元故事!

    标题并非我张口就莱,十二时辰现在上线两个星期(7月10日),48集已经播了三分之一,也有了充分的时间发酵口碑,但它的百度指数变化是这样的:

    叙事结构,叙事结构,叙事结构!单元故事,单元故事,单元故事!

    标题并非我张口就莱,十二时辰现在上线两个星期(7月10日),48集已经播了三分之一,也有了充分的时间发酵口碑,但它的百度指数变化是这样的:

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  • 鬼腳七
    2013/1/18 20:01:36
    标准的影史冠军
            影片从宣传伊始,就毫不遮掩地打出两张最大的王牌:动作喜剧和明星阵容。作为一部商业电影,外有大帮明星吸引票房,内有类型片模式保证口碑,《夺宝联盟》即使在故事漏洞不少的情况下,仍然足够抓住观众们的眼球。

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            影片从宣传伊始,就毫不遮掩地打出两张最大的王牌:动作喜剧和明星阵容。作为一部商业电影,外有大帮明星吸引票房,内有类型片模式保证口碑,《夺宝联盟》即使在故事漏洞不少的情况下,仍然足够抓住观众们的眼球。

            这自然是成熟的商业模式带来的好处,一帮神偷尔虞我诈,最后的战果却落入它手,故事本身的戏剧性注定了它的商业价值,而精于商业电影的导演崔东勋的手段远不止这么点,影片中有李政宰和金秀贤耍帅,全智贤复出后尽显性感,吴达洙的蹩脚中文制造笑点,任达华的中年老练,李心洁的干练清爽,跨国神偷集团中人人各具特色,故事从釜山到香港再到澳门,一切都奔着大制作、高票房的目标而去。而当影片在去年10月正式成为韩国影史上最卖座的本土影片时,制片方对影片的期望已经得到了超额的满足。

            登顶票房冠军并不足以说明《夺宝联盟》是完美的影片,相反,影片的硬伤仍然存在,部分剧情安排刻板,人物结局交代不清,这样的“刺儿”并不算少。虽然号称“亚洲版的十一罗汉”,但是影片无论在故事完整度和娱乐性上都难以和《十一罗汉》相比。片中除了紧张的盗窃戏和激烈的动作场面外的几段爱情关系也只是浅尝则止,难以担负起扩充影片内涵的使命,更让影片在剥去了动作和喜剧的炫技外壳之后,找不到足够的情感依托,失去了挖掘深层内涵的可能。不过话说回来,肯定《夺宝联盟》的票房成功并没有无视它的缺陷,当然它的缺陷也无法抹煞票房的成功。而我们更看重的是,正如年末《泰囧》所引爆的观影狂潮一样,《夺宝联盟》刷新韩国电影票房记录靠的不止是宣传攻势和档期效应,同时也依赖这些深谙商业类型片创作模式的导演演员及幕后人员的多方合作。没有标准化的流水线生产,也就很难有成熟的、正常运转的电影产业。

            随着在韩国票房连捷,《夺宝联盟》顺利登陆香港,进而引进大陆,这也是制片方早在邀请一众香港演员出演的时候就已经打好的如意算盘。中国的观众市场潜力巨大,任何国家都想要分一杯羹,韩国电影借着近水楼台之便,近几年已经与中国合拍了不少影片,而《夺宝联盟》在年初的引进,更造成了一个有趣的现象,前有中国影史上最卖座的国产片,后有韩国影史上最卖座的国产片,两部影片共同缔造传奇所依靠的都是标准的类型片模式,而两国的票房冠军都是商业片《阿凡达》。票房的战争,永远是属于类型片的,也只有熟悉此中规则的人,才能玩得动四两拨千斤的好戏。

            原载《羊城晚报》2013年1月18日A28版
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  • 白羊先生
    2017/4/28 20:01:40
    【五一假期看什么】这个侦探不太冷
    一提到“大侦探”这个词,人们脑海里第一时间闪现出的形象恐怕就是福尔摩斯和波洛了。由推理小说家柯南道尔和阿加莎克里斯蒂分别创造的这两大侦探几乎在全世界范围内都家喻户晓,也是影视作品争相追捧的对象,跟他们有关的电影电视剧作品数不胜数。然而这几年,我们已经不太能在荧幕上看到这两大神探的形象的身影了,倒是另一个大侦探从书本中悄悄走上了荧幕,走进了我们的视线,他就是法国巴黎警察局探长——梅格雷。
    一提到“大侦探”这个词,人们脑海里第一时间闪现出的形象恐怕就是福尔摩斯和波洛了。由推理小说家柯南道尔和阿加莎克里斯蒂分别创造的这两大侦探几乎在全世界范围内都家喻户晓,也是影视作品争相追捧的对象,跟他们有关的电影电视剧作品数不胜数。然而这几年,我们已经不太能在荧幕上看到这两大神探的形象的身影了,倒是另一个大侦探从书本中悄悄走上了荧幕,走进了我们的视线,他就是法国巴黎警察局探长——梅格雷。

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  • 林愈静
    2022/1/8 19:40:33
    狗是不能抬头的

    西谚说,赞赏这句话的精准但原谅它的刻薄吧,狗是不能抬头的。

    这就是我看《Don't look up》的直观感受,还有一句是推特网友发起的一个调查:你是什么时候觉得人类是靠草台班子撑着的。看到这个调查,我的第一反应是:当你是草台班子一员时。尤其是当你参与一些大型活动的组织

    西谚说,赞赏这句话的精准但原谅它的刻薄吧,狗是不能抬头的。

    这就是我看《Don't look up》的直观感受,还有一句是推特网友发起的一个调查:你是什么时候觉得人类是靠草台班子撑着的。看到这个调查,我的第一反应是:当你是草台班子一员时。尤其是当你参与一些大型活动的组织策划,这个大型活动在外人看来非常正式,需要认真对待,但你很清楚你们是如何简单的开了个会就决定了一切。

    很多事不需要上升到民主衰落这种程度,一些千年不变的基本常识也能帮人明辨是非。《don't look up》,每一方都觉得在嘲讽另一方,其实嘲讽了所有人,片中这些我们这个时代的神经质,反思一下,谁都有一些。

    面对彗星飞来的现实也要听专家解读。专家要想解读的让人明白和看到,必须放在八卦新闻后面,再闹点儿绯闻啥的才有人看。看了又如何?看了也不信,信了也无所谓。《娱乐至死》可能很多人没看过书,没事,光知道书名就行了,从来没有一个时代像今天这样所有事都要消解为“娱乐”才可以传播。这个“娱乐”已经超出了原来的定义,变身为正能量,鸡汤,励志,think positive等等分身,在各种平台粉墨登场。

    古人云,言之无文行而不远,今天,只要你不搞直播,讲笑话,搞黄色,吵架骂架,都行而不远。今时今日,屏幕时间少于一小时的能立地成佛了。这么多正能量舒缓压力的内容扑面而来,我们压力减小了吗?不知道压力减小没有,但面对死亡的恐惧应该也同时被消解了。看完电影我想如果真有个石头砸向地球,人类会怎样呢?多半是像电影里演的一样,等着大V来告诉大家如何度过最后的时刻。

    深刻严肃的东西烟消云散了,破碎的信息,打了激素的情绪主宰着今天人类的主要文化生活,输出者和接收者互为表里,推波助澜,终于发展到今天这盛世,而且是个地球是平的盛世,中外东西,概莫能外。这样也好,沉浸在各个屏幕里,低着头走完也不错。人生忧患识字始,只要你少看字多看视频就没那么多忧患了。

    前几年香港有个专栏作家写了篇文章叫《而我不知道谁是吴霭仪》谈到当今年轻人竟然不知道吴霭仪是谁(“全是土生土長女孩,三個剛大學畢業,一個還在讀書”)但是知道吴亦凡,这篇文章发展出吴霭仪测试。拿政治人物(议员和官员)去问普通人,大部分人都不知道,娱乐圈人物去问则如数家珍,这就是我们的时代,“我讨厌政治”,“我不想谈政治”,也许有人附和,在正常社会里,人们不是更应该关心娱乐而不是操心政治吗?这种观点持有者认为,娱乐是更为有闲的爱好,只有社会不行了才会每个人关心政治。我从不这么看,政治如同空气,如果你不关心,空气污染了受害的是每个人。我看了一下几个吴霭仪测试题,对我当然是不陌生的,搬到香港住之前我已经对香港的政党政治如数家珍,甚至台湾的政治也关注了不少,这当然是因为我作为一个二十几岁的年轻人无法关心本国政治,热情无处安放导致的。但这样的政治图谱也是一点点拼凑出来的,我像魏君子在港片残卷里拼凑香港的影视工作者那复杂的恩怨是非一样拼凑不同政治光谱下的政治人物传媒金主。

    今天批评年轻人生活在短视频世界显得老气横秋,像个遗老,但我还是想引用以前写的《gone girl》的影评里的一段话,作为这篇观后感的结尾:

    “大概十年前,我看六十分访谈时有一个大家(记不得是谁了)说,我家里没电视,知识分子是不看电视的。我当时很震惊----我也是知识分子啊,怎么我那么喜欢看电视呢,还对吴宗宪的《我猜我猜我猜猜猜》这种爱的发狂。

    现在我已经不看电视了,不是强迫自己做个合格的知识分子,而是完全没兴趣看。时至今日,我终于理解那个老头那句话:知识分子是不需要看电视的。”

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  • 云隐MLI
    2018/2/5 8:50:05
    人间,是热闹的戏园子。
    这个电影的叙事并不是个有着明显段落式的故事,甚至不是将三条线索像花绳一样编织在一起。而像是一个多维的嵌套。整体的观感像是看着博斯的《人间乐园》,从左到右,天堂人间地狱。关上木板后,最外层是一个透明的球。

    这部片子中的主角都是三位男性。

    第一个是老王。江边有个旅馆,人迹罕至,夫妻二人粗茶淡饭的生活平淡和睦。有个和尚来了,没来得及求他算个命就走了。谁知这个和尚竞在床下留下一
    这个电影的叙事并不是个有着明显段落式的故事,甚至不是将三条线索像花绳一样编织在一起。而像是一个多维的嵌套。整体的观感像是看着博斯的《人间乐园》,从左到右,天堂人间地狱。关上木板后,最外层是一个透明的球。

    这部片子中的主角都是三位男性。

    第一个是老王。江边有个旅馆,人迹罕至,夫妻二人粗茶淡饭的生活平淡和睦。有个和尚来了,没来得及求他算个命就走了。谁知这个和尚竞在床下留下一笔巨款。妻子发现后立马就去把钱花掉,丈夫:买衣服,买电动车。同时她也为自己做了个检查:原来夫妻二人多年没有孩子的原因是她。夫妻一场争吵后,妻子第二天去取新的电动车,路上出了场车祸,她死了。丈夫开着撞死他妻子的车一路去找这个和尚,最终追到了庙里,将钱还给了菩萨。还给菩萨后,上了车的海励看见了被撞得七零八碎的电动车妻子远走的身影,而他在车子里,怎么也打不开门。

    第二个是和尚参尘。和尚参尘一次给佛像开光之时,误将朱砂点在了菩萨右眼,一滴血泪缓缓流下。于是,参尘觉得自己俗世还有孽债未还,遂带着十五年前的犯罪赃款下了山。临行前,高僧给参尘写了一句:“渡尽一切众生,实无一众生可渡。”参尘将钱留在了途中经过的旅馆,随后摸回了自己犯下滔天大罪的地方,找到了自己弟弟的线索。参尘俗家名叫刘聪,他有一个双生兄弟。而今这位兄弟已经混成了一个黑帮大佬。兄弟其实一直在找他,十五年前,是兄弟替他顶了罪,而刘聪出了家。而今兄弟犯了大事,轮到刘聪顶罪了。刘聪答应了。谁知当晚他们所在的豪华酒店里就着了大火。这场火是一个被兄弟辜负了的女人放的。刘聪跑出去时还看见那个女人依着高楼栏杆哭喊着:我这是要救你啊...
    第三个是老方。老方忙着跳着小狐步舞泡老太太的时候突然出现一个大着肚子的女孩子说要找他和他儿子。老方才得知自己的儿子曾跟自己那么近,早年抛妻弃子中年时又踏上寻子之路。按照意外怀孕的少女所说,儿子跟另一个女人跑了。老方找到了多年前被自己抛弃的女人,女人拉着他想要拍张夫妻照,然而拍完照后老方逃走了,他并没拿走照片。儿子的母亲给了老方最后一条线索,老方摸着线索找到了街边搭帐篷如同马戏团一样的夜总会里跳钢管脱衣舞的女孩子。这个女孩子也不知道老方儿子的下落。还和老方说:如果你见到了他,告诉他,我现在过得挺好的。那么老方的儿子又去哪了呢?海励把钱还给庙里时,接待他的年轻僧人,正是老方的儿子。

    值得一提的时,《云水》中的女性角色众多,但每一个女人都是不幸的:不孕的妻子,意外怀孕的少女,为生活钢管脱衣舞女,一怒决定与自己爱恨交加的男人同归于尽的外围女,和很多年前就被恐婚的男人抛弃了的女人。这些柔弱且坚强的女人的不幸,在于她们错信了本以为值得依靠的男人。谁知道,他们都如此懦弱?

    从另一个角度去分析这个故事,则是这些人行走的方向。从俗世到寺庙,抑或从寺庙走出,重入凡尘。这让我想到了悉达多的故事。悉达多当时作为一个古印度青年,因对自己的“存在”而焦虑迷茫时,起初加入一群自我鞭挞的苦行僧的队伍。然而自我鞭挞过后,他仍然不知道正解。此时他遇见了一个摆渡人,这个江中撑船的摆渡人对自己的生活十分满足。悉达多度过了许多年极度享乐的日子,他依旧心中充满着某种落寞。而后他想起了那个摆渡人,重新观看河水时,悟出了轮回与涅槃的真谛。这个故事对于我来说,至今仍旧云里雾里。这个大概是年迈后才能参悟的人生哲理,年轻的我们能够看透得依旧是最浅的那一层。
    导演后来解释道:云水僧,其实也是苦行僧的别称。但这个故事发生在江边是因为自己的故乡,而不是因为摆渡人。

    在鹿特丹首映现场很多观众提了一些关于佛教的问题,但我觉得这个电影更多讲的是一个年轻人看待世间的旁观式的感受。事关私人情感的电影总是会充满争议,这也是作者电影的魅力所在吧。曽赠的第一部电影,不见任何激烈的情感,不带着利剑刺向人生的重大命题,不去声嘶力竭地控诉众生。世间那么多在生活中都说不清道不明的悲喜,怎么可能在几十分钟里面说的一清二楚?这只是一个而立之年的女人看到的世界,油然而生的感悟,轻盈柔美,残酷冰冷。如标题二字:“云”与“水”。
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