很庆幸《罗宾汉:起源》在我生日当天来了场点映,所以,本着剪辑师的吐槽风格来谈一谈这部电影,轻微剧透,介意慎点
·我很能理解为什么这部电影的豆瓣点映评分才5.2,大部分人
很庆幸《罗宾汉:起源》在我生日当天来了场点映,所以,本着剪辑师的吐槽风格来谈一谈这部电影,轻微剧透,介意慎点
·我很能理解为什么这部电影的豆瓣点映评分才5.2,大部分人给了中评差评
·这部电影的预告剪辑师也是鬼斧神工,成功让我这种憨憨又再一次相信了爱情:看预告片的时候我本以为这是一部史诗级的古代战争片,激烈打斗+3D特效+技能超群的男主巴拉巴拉,结果看完这部电影才发现哦原来这是一个勋爵去打仗,打完仗回来发现庄园被查封了,老婆说好等他回来却跟别人跑了,战场上想划拉自己喉咙的对手变成了自己的师傅,开始了劫富济贫,争夺女主最后走上人生巅峰的凄美爱情故事(狗血临头烂片)
·这部电影的主角光环太明显了!太明显了!!!!
·什么?你告诉我昔日战场上针锋相对的对手,一个是某镇勋爵,一个是对手头目,因为某2个瞬间,两人就草草结拜把子,成为了师徒然后开始劫富济贫最后走上人生巅峰??WTF?come on编剧你是不是吃多了酸辣粉
·主角光环你他喵的也太明显了吧,我从电影院出来就和朋友一直吐槽,罗宾是铁打的身子?心脏处挨了一箭不死也就算了,黑漆麻乌的那么丑的女主角,居然在罗宾心脏中箭的时候,俯下身子跟罗宾接了个吻告诉他:我又回到你身边了??????编剧你这时候讲感人爱情故事不是时候吧?你这是铁了心要罗宾为爱殉情啊!
接了吻之后,女主非常果断的将罗宾心脏处的那根箭拔了出来,罗宾啊啊啊啊了几声,可能是罗宾征战多年太久没碰过女人了,10几秒后看到罗宾从山洞里蹦蹦跳跳的和女主跑了出来,对抢到钱的小伙伴们焦急的喊了一声:Is everybody OK?
Fine,我很不OK,我现在知道了,不是有钱能使鬼推磨,而是爱情能使冥王流泪,真的,那一刻,我流泪了,太感动了;不仅仅心脏中了一箭,女主拔箭罗宾不死还能被爱情迷得活蹦乱跳把我感动了,还有这狗血的爱情,罗宾你是脑子装了啥,喜欢丑不拉几的女主就算了(我承认女主是胸大屁股翘),女主这么渣你,你居然还把她给追回来???我真的又相信爱情了
整部影片大部分都有这种主角光环的存在,且抛开主角光环,主角嘛,没得办法。那么,其他的逻辑不符你该怎么解释呢?配角老黑在船上4个月不吃不喝是怎么做到的?20个士兵跟几百个人厮打了2分钟就结束战斗??一团篝火就能把坚固的水泥地面给烧穿???8说了,槽点太多。
整片的调色风格很喜欢,有一丢丢的现代风格,但是不影响这是一部古代的战争革命题材的电影。
亮度这块要给好评,带着3D眼镜坐在普通厅都不觉得灰暗
配乐也是蛮好评的,这要辛苦剪辑师含泪剪辑了,恰到好处的卡点BGM,还有音效都做得很震撼很真实,3D观感可以用“声临其境”来评价,不夸张
其次就是这部电影的镜头感也非常棒,大场景的摇镜头和推镜头把宏观体现的很好,特写镜头配上打光也是能够将人物的性格刻画的比较令人深刻,但是除了主教,特别喜欢郡长和罗宾在小房子里面的那个光效,灯光师布景师加鸡腿!
没啥好总结的,非要总结就是告诉大家,这部电影跟预告片想表达的不是同一个东西,因为预告片想去看这部电影的可以三思,因为原版改编想去看这部电影的请二思
反正对于我来说,满分10分给5分,其中4分给镜头和打光灯人物塑造,1分给我花的电影票保底
看都看了,略微后悔
在我心中是一部牌面比较差的电影,不值得多讲也不愿意多讲,就这样咯
bisou ~~
上世纪三十年代,胡瑛和她的丈夫准备在家宴请当年和她一起读书的同学。胡瑛邀请的,是一群女校的同学,以及她们的校长先生。
当宾客陆续到来后,胡瑛作为主人家,提议大家聊一聊从学校毕业后,这几年的境遇。而女性的话题,总也绕不开男性的,第一位发言的是同学中最年长的大姐,她谈的便是自己和丈夫的一段往事。
<上世纪三十年代,胡瑛和她的丈夫准备在家宴请当年和她一起读书的同学。胡瑛邀请的,是一群女校的同学,以及她们的校长先生。
当宾客陆续到来后,胡瑛作为主人家,提议大家聊一聊从学校毕业后,这几年的境遇。而女性的话题,总也绕不开男性的,第一位发言的是同学中最年长的大姐,她谈的便是自己和丈夫的一段往事。
结婚初期,两个人也是你侬我侬过一阵子。但好景不长,很快“大姐”便很难见到丈夫的人影了。好不容易等到他回家,不过是换身衣裳就要出去。“大姐”抱怨了几句,却勾出丈夫一箩筐的话来。丈夫嘲讽她这幅人老珠黄的样子,凭什么把他留在家里。也是自己心肠好,才养着她,如果是其他人,恐怕早就把她扔大街上不管了。“大姐”质问他,自己是如何变得人老珠黄的,还不是因为生孩子操持家务。当年追求自己的时候,却不是今日的嘴脸了。丈夫好笑起来,哪个男子追求女子的时候,不是做出鞍前马后的样子,这也能当真。
“大姐”气的跑回娘家,却被娘家人说闲话,说她整天躺在床上装病。已经嫁出去的人了,却在娘家吃闲饭。连底下的老妈子,也摆脸色给她看。
在上个世纪三十年代的电影里,女性的自主意识已经开始萌芽了。可是“大姐”的故事,即便放到今天,仍在不少家庭中重演。闲时和姐妹们聊天,若说起自己相恋的男友,总是要强调一下,对自己是如何如何的好。仿佛依仗了这个“好”,其他一切都变的不重要了。交往的就是个“渣”,冲着这份好也能守一辈子。
只是这部电影的第一个故事,就道出了真相。哪个男子在追求的时候,会不卖力表现呢?尚若和“大姐”一样抓住这恋爱时短短的表现出的好,却忘记认真的观察和思考一下自己相处的到底是个什么样的人,最后也怕是要被嫌弃“人老珠黄”扔在家里了吧。
接下来,便轮到“四姐姐”讲述她的故事了,自然也是和她的丈夫有关。她的丈夫,背着她时,就去哄其他女孩子,哄的人家和他去约会。别人自然要问他,你既然有妻子,怎么能和我约会呢?“四姐姐”的丈夫也没什么高明的手段,总不过是些用旧的套路。就是告诉那些女孩子,和妻子早没了感情,已经找了律师准备离婚。那些个女孩子听了,便认为和他出来约会也无不可,都答应了,以至于丈夫的约会倒是排的很满呢。
2022-6-29 摸金之诡棺伏军 爱奇艺
个人自用非影评 剧透勿看
曹顺母亲病重 曹顺父亲去盗墓找药 曹顺以为父亲抛妻弃子 曹顺父亲三人盗墓毒瘴而死
曹顺在村中假冒道士卖假药被村民驱逐 倭寇将军来到村中找摸金校尉寻宝 不交出摸金校尉就杀人 曹顺现身
曹顺出主意让村民进入金墓埋伏 倭寇进入 村长女儿芝芝 曹顺好友大狗同往 墓里士兵头里出现蛇
2022-6-29 摸金之诡棺伏军 爱奇艺
个人自用非影评 剧透勿看
曹顺母亲病重 曹顺父亲去盗墓找药 曹顺以为父亲抛妻弃子 曹顺父亲三人盗墓毒瘴而死
曹顺在村中假冒道士卖假药被村民驱逐 倭寇将军来到村中找摸金校尉寻宝 不交出摸金校尉就杀人 曹顺现身
曹顺出主意让村民进入金墓埋伏 倭寇进入 村长女儿芝芝 曹顺好友大狗同往 墓里士兵头里出现蛇 士兵发射弩箭 过吊桥有机关杀死倭寇士兵 只有倭寇死 将军大怒 机关都是村民埋伏好的 曹顺和村长下令杀倭寇 村上被杀
曹顺发现金墓下边就是大王墓 墓中墓 曹顺发现父亲尸体和笔记 将军未死 大蛇出现 众人逃出 三头六臂石头巨人出现 将军用炸药轰炸 地表坍塌 大狗救了曹顺被砸死
曹顺打开石门 众人被毒瘴迷惑看到财宝 曹顺去救被迷惑的村民 将军打开柜子看到僵尸嘴里的灵药 众人吃了厉冰而死 巨蝎出现 曹顺关门让芝芝走 自己杀死巨蝎 曹顺母亲就是吃厉冰中毒 将军与副将抢夺灵药 曹顺杀了副将被将军给了一刀 曹顺杀死将军
曹顺得到将军黄金宝甲分给村民 曹顺娶了村长女儿自己成为村长
说二个细节:都2021年了,电影里深圳还是城乡结合部的样子,完全没有北上深广的样子,倒像是泰国街头,而且没有汉堡,到香港才能吃到;上不了谷歌就等于上不了网,而且和后小妈做头发能全程英文;老爸娶的小媳妇还是跪着服务,唉,大清早亡了…好多真的是刻板印象致死,中国这几年发展得太好了,但老外还是希望看到中国是那个鸟样,自我催眠
说二个细节:都2021年了,电影里深圳还是城乡结合部的样子,完全没有北上深广的样子,倒像是泰国街头,而且没有汉堡,到香港才能吃到;上不了谷歌就等于上不了网,而且和后小妈做头发能全程英文;老爸娶的小媳妇还是跪着服务,唉,大清早亡了…好多真的是刻板印象致死,中国这几年发展得太好了,但老外还是希望看到中国是那个鸟样,自我催眠
因为片尾父亲也坐上了轮椅,为了拍续集做好了准备??毕竟是快十年前拍的电视剧了,何冰、闫学晶和李菁菁的演技在线,听不惯张玉嬿的台湾腔,为啥不给她找个配音?相比之下陈赫跟张佳宁的表现实在是太稚嫩啦。再说说剧情吧:爷爷去世前的辅垫还可以,冷家衰败后就开始扯啦,导演是多么喜欢拍感情戏啊,三个女人围着何冰转,完全背离了常理,最受不了的就是小猫小狗的网恋,还有两次神奇
因为片尾父亲也坐上了轮椅,为了拍续集做好了准备??毕竟是快十年前拍的电视剧了,何冰、闫学晶和李菁菁的演技在线,听不惯张玉嬿的台湾腔,为啥不给她找个配音?相比之下陈赫跟张佳宁的表现实在是太稚嫩啦。再说说剧情吧:爷爷去世前的辅垫还可以,冷家衰败后就开始扯啦,导演是多么喜欢拍感情戏啊,三个女人围着何冰转,完全背离了常理,最受不了的就是小猫小狗的网恋,还有两次神奇的手术,简直是神医在世,妙手回春啊。掐头去尾,这个剧拍十集都绰绰有余,32集是咋凑的啊!
史蒂芬?金在一九八六年出版《牠》(IT)時,形容這本小說是他目前人生的總和。這部花了四年時間煉就,洋洋過千頁的小說,寫美國緬因州一個虛構的城市德利,潛藏著一隻能自由改變外觀的喫人怪物,垂涎童肉的「牠」每隔二十七年就會為求飽餐而為德利市帶來災難。一九五八年,市內孩童接二連三遇害,主角一行七個孩子察覺到異樣,決定與牠決一死戰,並重創了牠。他們約定如果有朝一日牠捲土重來,「廢柴同盟
史蒂芬?金在一九八六年出版《牠》(IT)時,形容這本小說是他目前人生的總和。這部花了四年時間煉就,洋洋過千頁的小說,寫美國緬因州一個虛構的城市德利,潛藏著一隻能自由改變外觀的喫人怪物,垂涎童肉的「牠」每隔二十七年就會為求飽餐而為德利市帶來災難。一九五八年,市內孩童接二連三遇害,主角一行七個孩子察覺到異樣,決定與牠決一死戰,並重創了牠。他們約定如果有朝一日牠捲土重來,「廢柴同盟」一定會再次回到故鄉,手刃怪物。一九八五年,牠自沉睡甦醒,七名長大成人的孩子也自遺忘驚醒,必須重新面對童年夢魘。
牠雖千年能變化
小說的改編電影《小丑回魂》今年上映了,和二十七年前的影視版取同樣的譯名。這當然是個讓人一目了然的題目。但小丑潘尼歪斯只是「牠」的眾多面貌之一。在電影裡我們也看到,牠會閱讀我們的心,化身成我們最大的恐懼以擄獲我們。可以說,You are what you eat是千真萬確的。因為牠的食物決定了牠的形相。
電影版裡牠的不同造型,與小說稍有出入。畢竟最新的電影版為了增加觀眾的代入感,把主角的童年設在八十年代,從而不得不把過時的怪物造型摒棄。牠在小說裡,曾化身木乃尹、狼人、巨鳥、科學怪人、吸血鬼? 一路羅列,不免有種萬聖節的既視感。事實上較為嚴肅的恐怖電影總是傾向聚焦在單獨的怪物身上,兩個怪物容易轉向戲謔和實驗,兩個以上(如果仍然情理兼備的話)通常是為了成就更大的論述,例如《私營旅舍》(Cabin in the Wood)。另一個容易出現怪物嘉年華的情況,就是兒童片。《怪誕城之夜》(Nightmare Before Christmas)和一九六七年由Jules Bass執導的經典動畫《怪獸大聚會》(Mad Monster Party?)就是例子。
小說裡,牠的造型可說是美國五十年代文化的另類圖錄。例如狼人是由一九五七年的電影《狼人》(I Was A Teenage Werewolf)而生。巨鳥是參考一九五七年的電影《巨爪》(The Giant Claw)(而這電影本身亦受哥斯拉系列出現的巨型無齒翼龍影響)。一九五四年《黑湖妖潭》(The Creature from the Black Lagoon)和一九五五年的《異變》(Tarantula)也是怪物原型之一。二零一七年新版其中一個最引人注目的新怪物,想必是畫中吹笛的女人。畫中女人的臉孔揉合意大利畫家莫迪利亞尼(Amedeo Modigliani)和伊藤潤二的風格(可見由五十年代至今日本仍是恐怖文化的其中一個重大輸出國),也順道把導演Andy Muschietti自己的前作《屍人保姆》(Mama)引入史蒂芬?金的宇宙。
那為何牠最常以小丑姿態示人呢?皆因牠最愛的菜餚是孩童,而小丑的造型更易讓孩童放下心房。另外值得一提的是,美國七十年代出現了該國史上其中一個最惡名昭彰的連環殺人犯:約翰.韋恩.蓋西(John Wayne Gacy)。六年間他對大量青少年進行性侵和謀殺,最終被控三十三項謀殺罪。由於他參與了當地社區的小丑俱樂部,經常以小丑的造型出現在當地的聚會和慈善活動中,被大眾給予「殺手小丑」(The Killer Clown)的外號。蓋西於一九九四在監獄裡被處決,意味著在《牠》成書的時候,蓋西仍然在生。即使金從來沒有直接承認過《牠》是以蓋西為原型,但這無疑使這部作品蒙上一層更深厚的暗影。無獨有偶,蓋西曾透露自己喜歡裝扮成小丑的原因,是因為這使他有「回到童年」之感。而這正是《牠》,以至金的書寫裡其中一個重要的主題。
童年你與誰渡過
童年於史蒂芬?金的小說世界非常重要,像《穿黃外套的下等人》(Hearts in Atlantis)、《燃燒的凝視》(Firestarter)、《鬼店》(The Shining)、《寵物墳場》(Pet Sematary)等作品,孩童都佔有重要的地位。這就是為甚麼,當他意欲書寫一本「集大成」之作時,會寫出這個發生於某年夏天的成長故事,不止於此,更有作為成人重新經驗和思考童年的部份,因為童年的價值最能從回憶裡體現。童年的感官何其燦爛,而且(理應)遠離邪惡,金為之著迷不已。
而與《牠》最接近的,想必是他的第一部作品《魔女嘉莉》(Carrie)。《魔女嘉莉》講述一名在專制虔誠的家庭成長的內向少女,在青春期發育時發現自己擁有魔力,受盡欺凌的她最終以這種能力報復她周遭的世界。
《魔女嘉莉》和《牠》其中一個共通之處,就是主角都是位處社會邊緣的「失敗者」,絕非耀眼的菁英和萬人迷,甚至被明顯的缺憾所標記。《牠》裡的七名孩子能擠身「廢柴同盟」,各有所長:威廉口吃,理查四眼,艾迪病弱,班恩癡肥,麥可是黑人,史丹利是猶太人,貝芙莉是女人。(是的,在《牠》裡,女人也是一種原罪:「女兒比兒子更需要管教。他沒有兒子,貝芙莉隱約覺得是她的錯。」)而他們都受市內同一群壞份子狙擊和覇凌。
另外,孩子或青少年也成為誘發超自然事件的主要因素。牠為何鍾愛童肉?一般以食人(Cannibalism)為題的故事,不外乎重點推介童肉的鮮嫩,或可收回復青春之效云云。但牠則另有心得:「大人有大人的恐懼,內分泌也能被開啟和擷取,讓恐懼的化學成份彌漫全身,替肉加味。但大人的恐懼往往太複雜,小孩的恐懼比較簡單,通常也更有力。」一切攸關想像力和信念:「小孩不只很會害死自己,還很能接納難以解釋的人事物。他們下意識相信不可見世界的存在。」「食物或許是生命的來源,但力量的來源卻是信念。而說到信念,有誰比得上小孩子?」所以金如此解釋主角的弟弟喬治的死亡:「他要是再大十歲,就不會相信眼前所見的東西。但他只有六歲,不是十六歲。」
另一個類近的地方,就是它們都突顯了孩子和成年人的對立。他們的父母要麼缺乏覺知,疏於照顧,要麼過度溺愛,勤於操控。在金的小說世界中,成年人往往是腐敗和冷漠的,他們對於孩子所經歷的痛苦完全幫不上忙,有時更積極加劇它。最好的例子就是,當牠以幻象恫嚇孩子,孩子所看到的著魔畫面,父母完全視若無睹。金沒有清楚解釋他們是不願看見還是無法看見,但總之,那不是成年人的問題。甚至孩子在面臨生死存亡的挑戰時,也鮮有考慮過向成人申訴。
例如當貝芙莉家中的浴室,被洗手盆的排水管噴湧出來的鮮血染紅之後,父親的無動於衷使貝芙莉轉向同齡的孩子,證實他們都看得見那些血跡,並願意與貝芙莉一起清理。小說裡有一幕是電影版沒有的。他們在清理浴室時,血都沾到衣服上,他們便一起前往自助洗衣店,把身上的血污洗掉。由於要操作機械,涉及一定的技巧和危險性,洗衣通常不是孩童會分擔的家務。孩子總被要求「繳械」,讓母親藉衣服上的蛛絲馬跡,去監察你日常的活動。背著父母洗衣不免與羞恥連結,因為孩子通常在甚麼情況下這樣做?最常見是為了掩藏遺精和經血的痕跡。在電影版裡,導演故意加插了貝芙莉在藥房選購衛生巾的畫面。一整牆的衛生巾極具壓逼感,貝芙莉一臉茫然。導演將貝芙莉浴室的鮮血,解讀成青春期少女對經血的恐懼。這可謂相當準確的判斷。《魔女嘉莉》的故事就以女主角經血來潮展開,懵懂的她不知月經為何物,在學校的淋浴間看到腿間的血,以為自己有性命危險,橫衝直撞,崩潰尖叫。
青春是一本太殘酷的書
性和性別是恐怖類型一個大主題,史蒂芬?金處理這個元素的著力非常明顯。青春期的身體總有種恐怖感,因為熟悉的身體驟然變成陌生,聲音變了,某處腫了,毛髮長了——所以孩子面對變形膨脹的小丑如此驚恐,他們也意識到無法制止自己變成另一個人。而你知道,這種恐懼不只是肉身層面的。成長的盡頭,就是成為你的父母,成為一個無趣的大人,成為這個世界的幫兇。像電影裡麥可那般,成熟就是冷靜地執起槍,毫無猶豫地處決掉眼前的家畜。
牠是如此了解這種失去童真的焦慮,所以才以「你也會飄。」(You will float too.)作招徠。史蒂芬?金在小說裡提到不少童話故事,強調故事裡成年儀式(rite of passage)的面向。當中《小飛俠》被提到的次數為最多。懂得飛翔的男孩不會長大。著地就是妥協,就是接受此世的法則。(卡爾維諾的《樹上的男爵》亦會點頭稱是。)所以牠的建議是這樣的,你也會飄,你也可以不長大。當然這魅惑也被極速瓦解,因為孩子立即明白到,只有一個方法可終止成長的進程,那就是死亡。
在德市下水道騷擾的怪物,也可理解為青春期內分泌的暗湧。二十七年的週期在書裡帶點彈性,可能二十五、二十八,不免讓人想到月經週期。雖然單位由月成了年。另一種解讀是此乃占星學的土星回歸——例行的業力發作掀起重大考驗。原著小說將牠的源起與宇宙星相的科幻層次連結,但電影改編均沒有處理這個面向,在此不贅。
而城市就是我們的家屋,隱藏的下水道也帶有地窖的意味。巴舍拉(Gaston Bachelard )的《空間詩學》(Poetics of Space)如此描述地窖:「他其實最主要還是家屋的暗部,在家屋裡,它分擔了隱藏在地下的力量。當我們在地窖裡做夢時,我們跟深淵的非理性相互呼應協調。」下水道是整個城市的賤斥物(尿、糞、蟲、菌、餿)的歸屬,看看語言學著作《我們賴以生存的譬喻》(Metaphors We Live By)裡,納奇(William Nagy)所研究的上下空間譬喻(up-down spatialization metaphors)就可以更清楚地說明。我們會說「起」床,催眠狀態「底下」,好「起來」,病「倒」,「高」尚,「低」劣?? 因為一直一橫,踏實的地面是潛意識、世俗與死者的領域。
肉體突然浮現的慾望是如此非理性,讓孩子感到不安,有時它也採取侵略的姿態襲來。例如小說中艾迪遇到的痳瘋流浪漢,不斷向他抛出性交易的邀請,而貝芙莉則在睡房傾聽父母交歡的聲音:「想聽母親會不會尖叫」。書裡沒有貝芙莉遭父親性侵的情節,也許不如電影殘酷。但整體而言,電影版對青春燥動的描寫還是比較溫和,甚至不如一九九零年的舊版。舊版的性象徵頗為明目張膽,例如當艾迪在學校的淋浴間遭遇牠,我們看見他身邊的條狀花灑自己變長,伸展,追逐著艾迪瘦弱的身軀無情噴灑,然後牠在很窄小的渠口硬擠出來,以調侃的語氣說「好窄」、要「作出調整」,並取笑艾迪是「娘娘腔」。
在新版電影裡,一群男生對女子的身體眼甘甘,好像很惹笑。仿如《那些年,我們一些追的女孩》。如此純愛,性的解讀會否是讀者心術不正?史蒂芬?金的版本最久遠但也最讓你無法推諉。在五十年代與怪物的對決後,主角一行人迷失在地下水道,他們暗暗知道要解除這個為孩童而設的網羅,必須喪失某種純真,他們要以自己的方式長大成人。貝芙莉提出了要與他們逐一交歡的要求。在污穢的下水道裡,他們全心交付而獨立自主,重新奪回被污名醜化,使人壓抑畏懼的性。當然他們尚未成年,這段孩童群交性愛的段落寫得細緻露骨,多年來引起無數爭議。電影因尺度考量,只以血掌盟約取代,讓他們交換另一種體液。那末我們終於明白,為何艾迪手上的石膏上,把LOSER改寫成LOVER。把他們連結在一起的,已經不是他們的缺憾,而是愛慾。
不得不道成肉身
沒錯,史蒂芬?金就是如此極端。愛不只以心相許也要身體力行。金在小說裡闡釋了他對鬧鬼(haunting)的觀點:「閙鬼:經常有鬼魂或幽靈出沒。/難以忘懷:不斷浮現心中,很難忘記。/縈繞:經常出現或重現,尤指鬼魂。也指經常造訪之處。/還有一個定義:動物獵食之處。」這一席話可謂總結了史蒂芬?金如何理解恐怖。
所以對金來說,把恐懼實體化是舉足輕重的事:「牠不是像電影裡的鬼魂一樣慢慢消失,而是一眨眼就不見了,但艾迪聽見啵的一聲,很像香檳的開瓶聲,證明它確實存在。那聲音是空氣填補牠留下的空間而發出的巨響。」而且不但實體化,而且帶有原始的動物性:「手套裡的感覺不是手,而是動物的利爪。」連金另一長篇鉅作《魔島》裡的妖物,終極的殺手鐧也是?? 咬。被咬真的有那麼恐怖嗎?世上有太多比被咬可怕千倍的事情。你只能接受,這是非常史蒂芬?金的一種表現方式。
新版電影裡,牠的牙齒明顯比舊版多,咬的場面也處理得繪形繪聲。除了是特技化妝技術的進步,這也是西方怪物理所當然的演化。西方的怪物總是加法。《侏羅紀世界》裡的科學家說得很明白:「顧客們希望它們更大、吼叫得更響亮、有更多尖牙。」與亞洲怪物的節約和簡潔大異其趣。看看造型俐落的貞子小姐你就明白了。金的恐怖明顯是歐美思潮的產物。
另一種使金迷醉地書寫的肉體經驗,是味覺。在書裡,幾乎每次牠出現,金都不厭其煩地重申牠的臭,且不省筆墨去細述它的豐厚複雜:「他聞到洪水、腐葉和深水溝的味道,感覺又濕又臭。那是地窖的味道。」「肉桂、香料、古怪藥物處理過的裏屍布、沙子和已經乾涸碎裂的血的味道??」薩拉馬戈在《盲目》裡說到,地獄中最痛苦的刑罰,是其中駭人的惡臭。因為你無法拒絕嗅覺,它無孔不入,揮之不去。味覺也是五感之中最為抽象的,也許文字已是最能夠與之接近的媒介。這也是電影改編的局限(且讓我們忘記那些聲稱能讓你親歷其境的4D電影)。
人世一隅,歷史如河
除了那相隔二十七年的兩條故事線外,金也額外寫了大量的「插曲」,借一九五八年後唯一留在德利市的「廢柴同盟」成員之口道出。他在那二十七年間沉浸於研究德利的歷史,寫下了《德利:城市野史》一書。那些插曲就是自那本虛構著作節錄出來的段落。
金把德利的暴力史娓娓道來,數落德利這個城市的恐怖履歷,但肯定伴隨否定以來。因為甚麼東西最能體現一個城市的歷史呢?鬼必定是其中一個重要的指標。沒有歷史的地方是沒有鬼的。牠總在呼喊著重新審判,但同時被維持原判,定定的釘在那裡。那些未被回應的公義,未被答允的禱告,被侮辱和被壓逼的,拒絕逝去,而且慢慢演變為擾人甚至致命的病變。金把德利與倫敦和羅馬相提並論:的確,德利沒有它們古老,美國是個如此年輕的國度,但我們也有我們的鬼。
鬼也往往與對發展的批判扣連,因為鬼與牠們的棲息地有著非常緊密的關係。在這一點上金與鬼連成一線。其中一段歷史插曲寫德利市二十世紀頭二十年,德利被急劇開墾,金以異常暴力的語言寫工人伐木的景況:「用斧頭和鉤梃強暴嫩綠的新木」、「破開大片森林的處女膜」、「這些穿著蕾絲的惡棍強暴了森林,在森林裡播下殘株與雜木」??金刻意挑明,當被牠所操控的施虐者抓住從圖書館裡出來的孩子,在欺凌的過程裡狠狠踐踏地上的書本,那本書的名字就叫《推土機》。
所以金在《牠》許多個章節的開首,都引錄了詩人威廉?卡洛斯?威廉斯(William Carlos William)的詩〈派特森〉(Paterson)。威廉斯在「要事物,不要慨念」(no ideas but in things)的原則下書寫〈派特森〉,引用不少地方史料,詩文並置地寫這個位於新澤西州小城的過去和當下。金曾在他的回憶錄《史蒂芬.金談寫作》(On Writing: A Memoir of a Craft)提到他對威廉斯的喜愛,並他對他語言風格之影響。在《牠》裡,威廉斯的影響甚至來到了形式的層面,以至內容——城市就是人。
讓我們撕碎沉默之幕
既然這個故事是史蒂芬?金目前人生的總和,也無可避免帶有自傳的色彩。這在金的作品也並不罕見。例如金絕大部份的作品都發生在他的故鄉緬因州。又,如《危情十日》(Misery)、《秘窗》(Secret Window)、《黑暗的另一半》(The Dark Half)、《1408》等,金有超過十部作品都以作家為主角的職業。《牠》中的男主角威廉以寫驚慄小說為生,所以很多人認為威廉是金的分身。加上,金出生於一九四七年,一九五八年時他十一歲,與書中的主角相同。所以金鉅細靡遺地記載的五十年代,是他的親身經歷。
值得一提的是,金在二零一四年在與《滾石雜誌》的訪談中透露,他記憶所及最原初的恐怖體驗,就是迪士尼的動畫《小鹿斑比》(Bambi)。當森林大火困住斑比,牠拚命逃跑時,年幼的史蒂芬?金心中湧現無法形容的恐怖感。自今仍然強烈。這個情景也在《牠》裡出現。當主角尋探牠的本源時,得知它是隨殞石降落地球的,隨著爆炸,「一陣強風將森林大火的味道吹到他們面前,煙霧越來越濃? 動物也在逃命,躲避濃?煙、大火和死亡。」
書中有一段講六十年代,夢想成為作家的威廉在大學選修了寫作課,當時美國的民權運動如火如荼,政治也理所當然地介入了課堂。每一個同學的作品都包含了大量的社會批判,「輻射量」很高。威廉不明所以,作出這樣的評論:「小說為甚麼一定要和社會有關?政治? 文化? 歷史,這些元素不是只要把故事說好就自然會出現嗎?」究竟金是否同意這段話?與《牠》一樣,金在《魔女嘉莉》和《撒冷地》(Salem’s Lot)等其他作品也引用了大量的虛構文獻、報導、訪談,去把超自然的恐怖事件變得更確鑿,更具社會性。金對現世的批判是明明可見的。所以這個提問的答案既是也不是。應該說,比起從社會大氛圍出發,金更常從個體生命出發去開展故事,而認為政治批判會自然併生。恐怖類型的作品經常給人輕蔑生命的印象,角色的經營總是乏善可陳,只充當祭品或獵物,以滿足作者的目的、餵養讀者觀者的快感。金卻經常花極大的篇幅書寫人物,每一位主角、施虐者、受害人,都絕不輕忽。當然這樣的書寫使讀者迎來另一種恐怖:對角色生命細節的掌握成了煎熬。他確保你以體驗生命去更好的細味苦難。
金是相信寫作的力量的。金認為,德利的邪惡,源於居民的善忘,而小城本身也缺乏有素質的傳媒,去幫助居民理解和記憶罪惡之繁。沒有歷史沒有文字的世界將更容易成為邪惡的囊中物。於是德利市的圖書館成了孩子們的燈塔,他們從書本裡慢慢爬梳出對付牠的辦法。除了老套的「團結就是力量」,金更想提出「知識就是力量」。而知識也不得不道成肉身,成為可供傳承的文字才行。我彷彿聽到史蒂芬?金呢喃:寫吧,寫吧,否則我們便會迷失。
(原刊01周報 06/11/2017)
这部简单的电影却深深吸引了我们的眼球,描述的是有声电影到无声电影过度时期的故事,还带着搞笑的因素,但是这里面塑造出的那种爱情,让人陶醉,没有死了都要爱,没有患难见真情,一切都是那么水到渠来,其实真正的爱情就是这样,没有一见钟情,当金凯瑞终于得到心上人的垂青,在雨中自由舞步的时候,我感觉整个人都被感染了,金凯瑞的那种喜悦似乎透过屏幕传达给我,这是我在任何一部歌舞剧中都没有的深刻的感受,
这部简单的电影却深深吸引了我们的眼球,描述的是有声电影到无声电影过度时期的故事,还带着搞笑的因素,但是这里面塑造出的那种爱情,让人陶醉,没有死了都要爱,没有患难见真情,一切都是那么水到渠来,其实真正的爱情就是这样,没有一见钟情,当金凯瑞终于得到心上人的垂青,在雨中自由舞步的时候,我感觉整个人都被感染了,金凯瑞的那种喜悦似乎透过屏幕传达给我,这是我在任何一部歌舞剧中都没有的深刻的感受,当时就有一种全身心的喜悦,一部电影,能如此深刻的感染一个观影者,这就是最大的成功,要说整部电影唯一的一个小小的我都不愿意承认的瑕疵的话,那就是剧情有些后继无力,雨中曲的这一断让整部电影到达了最高潮。
猩球崛起 的导演能把 俘虏国度 拍成一部豆瓣5.8分的片子,肯定是有人疯了。毕竟是19年3月的片子,特朗普的账号还没被封。2500万美元的科幻片,要拍出漫威或者DC的效果,估计盒饭都不够吃。偏偏拍出来了,还是硬科幻。流调起来,大概是从冷战时期对苏联的想象开始。富强民主是写进小学课本的正确,俘虏国度 也绝对的正确。没钱做CG,拍警匪悬疑就好,反正外星人就那么几个,管理几十亿地球人还得靠伪军。加
猩球崛起 的导演能把 俘虏国度 拍成一部豆瓣5.8分的片子,肯定是有人疯了。毕竟是19年3月的片子,特朗普的账号还没被封。2500万美元的科幻片,要拍出漫威或者DC的效果,估计盒饭都不够吃。偏偏拍出来了,还是硬科幻。流调起来,大概是从冷战时期对苏联的想象开始。富强民主是写进小学课本的正确,俘虏国度 也绝对的正确。没钱做CG,拍警匪悬疑就好,反正外星人就那么几个,管理几十亿地球人还得靠伪军。加上有 吞食者 的结尾做背景,太好理解。剪的太好,手持是常规套路,更NB的是各种跳。灯光色调的跳,段落之间的跳,还有背景音乐的跳。如果有原声大碟,放在迪厅里打碟也不违和。太理解豆瓣给差评的同学,因为看的早,必须看不懂,所以一口一个白左。不知道那位一星评论点赞最高的同学这两年有没有回来,或者和特朗普一样不用打疫苗了。不戴口罩的特朗普终于滚蛋了,冲击国会的支持者也被列入禁飞名单,飞机上一片get out。灯塔倒了,希望民粹主义如灯塔一般有多远滚多远吧。别再出现 俘虏国度 里的任何场景了。
终于完成了英国作家传记看单的最后一部《玛丽·雪莱》关于科幻小说之母在爱情与创作中的历程。她与著名诗人雪莱的爱情故事本以为是唯美的,也可能是没有读科学怪人作品的缘故才会如此认为,我一向不喜欢诗人,他们太炽热太可怕也太脆弱了,一般的人又怎么能接近诗人而不会受到任何伤害呢?像克莱尔接近拜伦落得个遍体鳞伤,但像玛丽这样的天才接近诗人便会从痛苦中挣扎变成更沉稳又强大的灵魂,我记得芬尼说过如果可以拥有小
终于完成了英国作家传记看单的最后一部《玛丽·雪莱》关于科幻小说之母在爱情与创作中的历程。她与著名诗人雪莱的爱情故事本以为是唯美的,也可能是没有读科学怪人作品的缘故才会如此认为,我一向不喜欢诗人,他们太炽热太可怕也太脆弱了,一般的人又怎么能接近诗人而不会受到任何伤害呢?像克莱尔接近拜伦落得个遍体鳞伤,但像玛丽这样的天才接近诗人便会从痛苦中挣扎变成更沉稳又强大的灵魂,我记得芬尼说过如果可以拥有小说家和诗人爱,她会选择诗人,而我会选择小说家。玛丽的小说在出版上也遇到了那个时代对女性作品的质疑,出版社认为女性无法创作出强大优秀的作品而要冠上他人的名字才可以出版,记得玛丽说“当我可以生育的那一刻起,我也有能拿起笔的力量”幸好幸好她没有看错人,雪莱依旧是高尚的依旧是她值得爱的人“我从未许诺过你一段不痛苦的人生,但我低估了我们将要忍受的绝望的深渊和遗憾的重量” 这部小说叫《弗兰肯斯坦》作者是玛丽·沃斯通克拉夫特·戈德温“我的选择造就了我,我毫不后悔”还有在伴随着科幻小说的问世中,第一部吸血鬼题材的书也问世,是和玛丽一样在拜伦的那场鬼故事宴会中获得萌芽,作者是拜伦的医生波里道利,这堆人里只有强大的玛丽坚强的活了下去,其他人都早死![/cp]
前面十集很轻松很搞笑,女主苏小晚各种倒追男主顾言夕,两个人打打闹闹各种撒糖。十一集开始套路出现了,女二号出现,后面男主的奶奶喜欢女二号,逼男主娶女二,男主不从还顶撞奶奶导致她发病。这时候我们圣母女主居然劝男主为了奶奶的病情假成亲,等奶奶病好再和离,瞅瞅女主这智商。气得我边骂边点开了下一集。
前面十集很轻松很搞笑,女主苏小晚各种倒追男主顾言夕,两个人打打闹闹各种撒糖。十一集开始套路出现了,女二号出现,后面男主的奶奶喜欢女二号,逼男主娶女二,男主不从还顶撞奶奶导致她发病。这时候我们圣母女主居然劝男主为了奶奶的病情假成亲,等奶奶病好再和离,瞅瞅女主这智商。气得我边骂边点开了下一集。
现在影片中尕玉是彻头彻尾的记者,但还是能从细节看出原来的设定中,尕玉很可能是为了隐瞒警察的身份装作了记者。以下一些地方很明显:
1、记者第一次见到日泰,对答很不熟练,他对采访需要介绍信这事儿显得很楞。。。记者怎么会那样。。。
2、他有两个本子,一个是笔记本,里边有剪报,这应该是记者的东西。另一个本子里边有类似档案页的东西,是表格形式,贴有日泰的一寸证件照,和其他一些照
现在影片中尕玉是彻头彻尾的记者,但还是能从细节看出原来的设定中,尕玉很可能是为了隐瞒警察的身份装作了记者。以下一些地方很明显:
1、记者第一次见到日泰,对答很不熟练,他对采访需要介绍信这事儿显得很楞。。。记者怎么会那样。。。
2、他有两个本子,一个是笔记本,里边有剪报,这应该是记者的东西。另一个本子里边有类似档案页的东西,是表格形式,贴有日泰的一寸证件照,和其他一些照片,甚至有影片开头那个巡山队员死亡现场照,档案里边的记录很翔实。一次日泰女儿单独进记者的房间,她进来的时候,记者迅速的合上档案本,但是她看记者的剪报确没有被阻拦。并且记者一下子说出“你是日泰的女儿吧?”(并没有什么地方暗示女孩的身份)。
3、一次外勤中,星空下,巡山队员和记者聊天,队员提起一个地质学家在这里失踪的事情,记者没搭话,表情却有点复杂。从记者的反应和表情看,他明显知道这个事情。如果是真的记者,无论是否知道这个事情,都不应是这种表现。
4、中间有一次抓偷猎,巡山队员给了记者一把手枪,临时让他帮忙控制一个偷猎者,记者拿过枪停顿了一下,下次镜头回到他的时候,他已经很娴熟地控制了犯人。后来还有一两次记者拿枪的情节,记者都从来不问巡山队该怎么用枪,而是直接拿了。当然你也可以说是影片没演这个过程而已,……那就算是我意淫吧。
5、最后这处是最直白的证据了:巡山队员缺钱,日泰让队员卖皮子,记者质问日泰说:“卖皮子是犯法的,我一直以为自己是一个好的记者,可这篇报道该怎么写?”。日泰回答:我知道你是记者,我们可可西里就是你们记者保护着的呗(这里日泰口中的记者已经指的是警方,当然也是讽刺警方)…接着又马上说:“我可以进监狱…”,
这段对话已经很明显,提到了“好的记者、保护、监狱”,其实日泰已经知道尕玉是做什么的了,记者也知道日泰知道了(好绕),只是互相没有说破,大家可以试着把这的“记者”都换成“警察”,就很明白了,同时讽刺意味更浓了。
当然,影片并不是让我们去猜出这些,而是想彻底去掉记者是警察的人设,但是毕竟很难去除干净了。这样做的原因不明,我猜可能是为了突出公益的主题,而弱化了某些尖刻的东西。好想知道最原始的版本是什么样子,记者的初衷本来就是去调查巡山队员(而不是去了解非法偷猎)的吧?这样原来的矛盾和引发的思考可能更加激烈,也可能触动更多的东西。
这四个人的组合是随机的,随机搭讪,然后认识了彼此。
丛林中的原始人其实很聪明,他们不要现代文明,有自己的生活。
催情草药,喝完性幻想身边的人。
人类是地球的癌症?
捕杀食用猴子会遭到报应的。
第一批传教士把印第安土著绑起来,放上火蚁,迫使他们信奉基督教,额。
户外有风险,漂流需谨慎。
超人药丸是什么?
这四个人的组合是随机的,随机搭讪,然后认识了彼此。
丛林中的原始人其实很聪明,他们不要现代文明,有自己的生活。
催情草药,喝完性幻想身边的人。
人类是地球的癌症?
捕杀食用猴子会遭到报应的。
第一批传教士把印第安土著绑起来,放上火蚁,迫使他们信奉基督教,额。
户外有风险,漂流需谨慎。
超人药丸是什么?
额头脓包挖出寄生虫来,额,很像异形。
点燃杀虫剂击退美洲虎。
强大的求生欲。
友人的不放弃。
沿着河流走,才能活下来。
上帝与我们同在。
在沼泽中呆住。
让蚂蚁给自己打兴奋剂。
感谢上帝,他引导你回归我们。
好基友说不放弃他,就真的不放弃,拼命搜索。
远离野导,珍爱生命。
三星半
1.肖恩没死透或与黑警察联手上演假死;
2.黑人警察继续卧底,这回卧底到资本大鳄集团;
3.东厂大档头老黑,伦敦李元霸,婴儿女是一起的,应该隶属于英国秘密机构,想重新洗牌超级大鳄;
4.黑人父子投靠大鳄们当了ceo,肖与黑人父一家的关系也是一条重要的线;
5.华莱士一家与英国政府合作最终干翻超级大鳄阵营;
6.库尔德女战士,旅馆战神
1.肖恩没死透或与黑警察联手上演假死;
2.黑人警察继续卧底,这回卧底到资本大鳄集团;
3.东厂大档头老黑,伦敦李元霸,婴儿女是一起的,应该隶属于英国秘密机构,想重新洗牌超级大鳄;
4.黑人父子投靠大鳄们当了ceo,肖与黑人父一家的关系也是一条重要的线;
5.华莱士一家与英国政府合作最终干翻超级大鳄阵营;
6.库尔德女战士,旅馆战神卢安,巴基斯坦红眼老爹在下一季也会有重要的戏份;
7.最后肖恩从中得利,再次建立自己的华莱士帝国,将华莱士汉堡推向全世界。