我的妈耶，演员我不说什么了，感觉也是尽力了，不给一星也是因为演员，但是编剧真的没shei了，为什《特警力量》会走玛丽苏路线，嗯？出任务期间打情骂俏，嘻嘻哈哈，而且不是偶尔，是always。

槽点太多，着重说几个：把因可能伤人而被报警抓起来的有精神障碍的大舅哥带回队里，任其胡闹，水果店员工都知道迫不得已要带着小孩来店里上班，应该看好，不让小孩影响其他人，抓捕过程更是儿戏，甚至我觉得那个态度不严肃到了一个“不尊重报警的人”的程度。最后几集没谁了，绑架了龙头的女儿的那个恐怖分子，真的是除了让自己死，什么别的路都没给自己留啊，什么准备都没有，你出现是只是为了给他们耍帅的吧，心疼你一秒钟，然后炸弹排除了，不是安排撤离现场，而是在现场求婚？？？！在一个绑满炸弹的尸体边上？？？！让他来见证你们的爱情???!给你们鼓掌了好伐??????????

最后大结局，达到了这个剧抹黑的高潮，智障的顶峰~在出任务的现场，而且是拆弹那么危险的现场！死亡公主病陶静和何苗入场之后就开始打情骂俏，争论私人感情问题，甚至出手推推搡搡，我求你了，你是在出任务，你是公安特警，就连在办公室上班稍微有点敬业的普通人都知道，个人情感问题可以下班之后再说，约出来在咖啡馆或者什么地方好好说清楚，或者你爱打情骂俏都行，这么严肃的场合你们这样闹？上班都没有纪律了？没有上层管你们了？这样违抗规定，无视纪律，在随便哪家公司都留不了你，还特警部队呢。还有你们在拆弹啊，求你们了，不要再为露多那两秒钟脸反反复复把防爆头盔摘下来了，我好怕啊。然后最后何苗的死，陶静一副“老娘不作死你这片都没法大结局了”的样子违抗纪律不听劝地往非安全区闯，紧接着导致何苗踩到炸弹??之后，第一反应居然是把头盔丢下来？？？！然后违抗命令继续死亡逼逼刀影响拆弹工作，我之前一直悬着心也就放下来了，算了，两个都炸死说不定是好结局，这样的人当特警我真的怕。最后松开脚后没有爆炸，何苗和一群人没有赶紧安排安全撤离而是原地欢呼，陶静甚至往得不知道还有没有炸弹的非安全跑去，流弊，我敬你们是条汉子(误），最后炸弹只是没有立即爆炸，还是把何苗炸死了，我觉得欢呼的时间何苗怎么也能跑出几米吧，毕竟怎么说设定也是特警，还穿着防爆服，虽然不定这样就死不了，但是作为特警连这样的机会都不会去抓住吗？我看得那个气呀，开生日party呢？你们是为了寻开心来的拆弹现场？

完事何苗牺牲之后，陶静大哭一场后，并没有什么事，何苗牺牲，陶静真的一点责任都没有？大小姐就是流弊。他们说的话做的事明摆的长官都是全部知道的(出了房子后从龙头的视线看是所有动作都看得清的，从后面那个拆弹的同事与龙头的沟通来看，他们说的话也是全部听得见的)，然而屁事没有，大小姐继续该干嘛还干嘛。不说要怎么惩罚了(大小姐那么牛逼，哪里有人敢罚呀，毕竟这个特警部队，大小姐说来就来，说走就走，说留下就一定要留下，长官命令和纪律是什么，不存在的，详情见前面剧情)，离开特警部队还是要的吧，出现这种情况真的是不合适在特警待了吧？还要害死几个人才是够？还有最后那些冠冕堂皇的话，陶静是我见过最会利用别人的牺牲煽情抬高自己的人，没有之一，感觉那些牺牲都被她消费了，这就是她最厉害的能力吧，怕了怕了

我觉得这部剧真的是，套用豆友的话，要不就是极其不专业，要不就是在抹黑特警。传达出来的特警影响太差了，令人发指。

和妈妈看了一集半，要被节奏弄死，一集比一集水，故事拍的很拙劣了，非常想不通，一集小天使直接在大巴上超紧张氛围，站起来，熟若无人。

我简直要死，我真不想看。奉劝各位别看。

怎么说，感觉剧情和人物超级尬，细节也不对，很难受。

重要的是老有出戏的感觉，被绑的文文和绑匪直接拍起照片?

我是服气。

看不了

看不了

看不了

以希望开始，以绝望终结，人世间有多少惨绝人寰的悲剧正在你我的身边上演？只是可惜的很，我们的眼光从没有被此吸引，至多也拿来成为茶余饭后的谈资而已。只是我们未曾由人达己的换位思考，所以面对一抹抹凄苦的血腥背后，报以我们没肝没肺的无耻之笑。

我要说一个很传统、很掉牙的故事，却是人世间最为惨烈人寰的故事。话说香港人李森偶遇在深圳打工的四川妹子王晓玲，于是人世间让我们最为熟悉的一幕就此上演。李森在香港搞装修的，前妻凶悍如河东狮也，故李森忍气吞声的生活了N年。就李森遭遇王晓玲，我们似乎不能说王晓玲是贪图李森的钱财，但少妻老夫的格局就此形成，而王晓玲对李森又了解多少呢？当李森来到王晓玲老家四川后为其家建成新居时，我想人类虚荣心膨胀之下，是没有多少人能够意识到悲剧最终会发生的。李森和王晓玲带着他们的孪生女儿李美仪和李美香一道回到了香港，就此过上了山里人朝思暮想的城里人生活，还是香港城里人的生活。然而，金融危机开始，房地产行业遭受重创，原以装修为业的李森就此失业，靠政府的救济金度日。而当年轻美貌的妻子王晓玲出去打工挣钱时，他大男子主义的逆反心理开始作祟，而之前曾经不美满的婚姻经历让其压抑持久的性格最终一步步的爆发后演变为家庭暴力的宣泄。整天神神叨叨的怀疑王晓玲给他带了绿帽子，家庭暴力逐渐升级。在香港举目无亲的王晓玲迫不得已进入了庇护中心，后在社区义工的调解下暂时分居，王晓玲带着女儿到深圳和妹妹同住，然后李森三番五次前去骚扰。当王晓玲迫不得已带着女儿回家之后，新一轮升级版的家庭暴力再次上演，柔弱的女人再次被迫进入了庇护中心，然而女儿留在李森身边成为悲剧上演的注脚。王晓玲接到李森的电话留言，那头语气不再暴跳如雷，而是不同寻常的平静，李森说要杀死孩子和她。王晓玲迫于害怕而报警求助，但警察以没有立案而拒绝陪同王晓玲到其家中看护孩子。最终王晓玲无奈之下只身回到了家中，惨绝人寰的家庭悲剧就此上演，丧心病狂的李森举起了手中闪亮的屠刀，王晓玲和两个卵生女儿相继倒在血腥的屠刀之下……

电影《天水围的夜与雾》是导演许鞍华的最新力作，也是许鞍华所导并荣获2009年度香港金像奖最佳导演、编剧、女主角和女配角等殊荣的《天水围的日与夜》的姊妹篇。和以脉脉温情和人间真挚情感为主轴的《天水围的日与夜》截然相反的是，《天水围的夜与雾》却用一个家庭暴力的故事讲述了人世间另外昏暗的一面，以作为香港最著名的问题贫困社区天水围所爆发的各种问题从侧面肢解和分析了家庭的冲突、暴力的宣泄、人格的破裂、婚姻的支配和选择、庇护中心的救助、社区义工的职责、警局的失职等等一系列的社会问题。然而从反馈社会各种矛盾和焦点问题，突出人性在社会单元中孤立和无助以及作为社会公益单位和职责部门等方面来说，《天水围的夜与雾》对观影者带来的思考冲击远远大于《天水围的日与夜》。在《天水围的日与夜》播放过程当中，我们总是被一种浓浓的亲情和温馨的邻里友爱的情感被包围，整个人处于一种异常温暖的融合当中，一派脉脉的温情犹如心里一股暖流四处流动。而在《天水围的夜与雾》中，我们更多的是被一种感慨、愤怒、恐怖、惊惧和反思给占领，一次次的让电影的画面和现实生活中的片段起到了衔接，给人带入一种社会复杂结构当中个人单元所面临的困惑的思考与无奈。

我们要面对一个问题？王晓玲和李森之间的人伦悲剧是如何酿成的？难道仅仅只是老夫少妻的不合理婚姻结构导致？或是出于贫困山中出生的王晓玲择偶观被强烈的金钱欲望或虚荣心给左右之后的自然结果？再或者是政府职能机构的失职或家庭暴力所造成？诚然，诸如以上种种都是造成此人伦悲剧的原因之一，但我认为不是导致其发生悲剧的根本性原因所在。根本性的原因就是贫富悬殊、两极分化后社会结构不合理的冲撞之下导致的家庭单元的悲剧发生。什么叫做和谐社会？不说完全消灭两极分化和均贫富，但至少要让两个对立面之间的距离一点点的缩小。如果作为一个国家的合法公民，不能住有其屋、工有其薪、出行困难、各种社会矛盾不断发生，社会价值观和个人价值观普遍倾斜于物质化的金元主义，就会导致个人人格发生裂变，而后逐步深入家庭单元乃至扩散到社会结构当中去。而作为国家机构的主要根本责任，除了消除逐步的消灭两极分化和贫富悬殊之外，还要不断的完善和改变在整个推进过程中不断发生的各类事件，同时还要保护弱势群体，杜绝社会或家庭暴力的上演。在《天水围的夜与雾》中，我们就看到了这种平衡一而再、再而三的被打破，被漠视，导致了最后惨剧的发生。王晓玲择偶不佳是前提，但在大社会背景之下的卑微个人如此选择无可厚非，其后她不能得到社会庇护机构的安全保护和合理理解的支持性调解则让事件逐步的向悲剧倾斜，而后警局的失职则导致了悲剧无可阻挡的发生。但诸如以上种种问题既是得以及时的扭转，但类似王晓玲此类的家庭悲剧仍旧无可避免的发生，其根本就在任何国家和社会都无法根除和彻底消灭贫富悬殊及两极分化的发生，只能逐步的扭转。就此来看，我无疑是持有悲观论调的。

另外，我觉得本片很有可能再次创造许鞍华电影的另外一个获奖高峰，是2010年度香港金像奖的有力竞争者。特别是男主角任达华的表演让人刮目相看，完全颠覆了他以外任何角色的塑造，将一个家庭暴力老男人演绎得入木三分，无论是在四川王晓玲老家的表现还是回到香港之后的逐步裂变，以及在钓鱼的场景或到深圳寻妻的过程，对于诸如棒杀家狗、染指小姨子、欺骗和偶尔老婆的动作和眼神、猥亵自己亲身女儿等等细节的把握和刻画都让人印象深刻，在此我甚至可以揣测，明年金像奖的最佳男主角很有可能被他凭借在本片当中“李森”一角而揽入怀中，因为本片的任达华绝对是让人感到陌生而又贴近剧情的一个形象。女主角是由张静初扮演，虽然没有任达华的老练，但由其扮演的王晓玲那种楚楚可怜、柔弱无助的女子弱势群体形象却也足够的恰当。张静初一直是我喜爱的内地女演员，我觉得她身上有着一种非常独特的气质，不像任何一个内地女演员，也不像香港或台湾的女演员。她的水灵和灵气似乎很难描绘，在当初《孔雀》里就足以让我感到了惊喜，在《门徒》里的把握也超过了和她撘戏的吴彦祖。我一直觉得张静初身上有一种神经质的气质，这种气质不是那种神神叨叨如吴君如之类的，而是一种很灵动玄幻的气质。我常常把张静初和香港的林嘉欣对比，我认为她们两个人在女演员当中都是属于独特的那一类，能够给一些普通的角色带来一点不同寻常的内涵所在的女演员。这两位，都是我极为喜爱的。

最后，说导演，说许鞍华，足以让人钦佩和尊重。在如今商业电影大行其道的环境当中，动辄亿元投资的商业电影氛围里，以情色或动作暴力等为卖点的电影圈，以靠炒作和噱头为荣的商业经济当中，仍旧能够扎扎实实的拍电影，以持续关注社会、关注弱势群体，努力的为当今中国电影留下社会的背景和真实生活写照的她足以让那些所谓的大牌导演汗颜。虽然说电影需要娱乐，我们也需要会娱乐和欣赏娱乐，但我们还得期望有另外不同的声音和画面能够为今后的记忆里残留一些真实的场面，在逝者如斯夫的历史长河当中留下可以追寻的脚印。许鞍华、贾樟柯、陆川等这类持续关注现实社会和历史感的导演及电影都让人能够在日益躁动的影像世界里得以保存一帧真实的写照画面，有他们在，幸亦！

一、她的美貌成了她的限制

对于演员而言，美貌是不是必须的呢？我想，这个答案不难回答。

美貌当然很重要。美丽的外形，是进入行业的敲门砖，是吸引观众的视觉优势。但是，一个普遍存在的定理是，很多戏剧院校表演专业的学生里，班级里专业最好的人，往往不是最漂亮的那一个。

这很有意思吧？但是，这绝不是巧合，这是表演这门专业的特质所决定。

简单说来，戏剧表演，要求表演者进入角色，深入角色，成为另一个人。如何才能真正成为另一个人呢？必须要忘掉自己。在表演里，自我，成为扮演他人这个行为的最大障碍。而对美丽的演员而言，那个自我太过美好，美好到任何时候，演员都会希望展示出来，于是，无论演出的是哪种规定情境中的哪种人物，美丽的演员们，他们的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那个角色、人物上，因此，举手投足，要注意优雅美丽，一颦一笑，要注意角度正好——范冰冰，恰好就是这样的演员。

因此，她扮演的辉发那拉氏，处处充满了恰到好处的计算，什么时候挑眉，什么时候微笑，什么时候转头，什么时候撅嘴、什么时候挺胸，什么时候起舞······总之，一切的注意力，依然在拍摄镜头的效果上；可是，这个皇后的出身如何，过去如何，在宫廷里多少年了，遇到过多少坎坷——这一切关于人物小传的内容，全无。

从艺术的标准而言，这样的表演，撑死了也是二流。

二、二流的艺术表演，一流的社会表演

然而，不能全然用艺术标准来要求范冰冰其人，因为，她本身就不是一个艺术家，而是一个经营者。

她苦心孤诣经营的，是一个“范冰冰”的形象。这个形象是美丽而完美无缺的，在任何画面里，无论时杂志画面，还是电视画面，无论时银幕画面，还是手机画面——她都要美得完美。因此，角色必须是玛丽苏的，因为只有玛丽苏，才能没有缺陷，才能区别于她所经历的万箭穿心的日常生活，从这个角度而言，“范冰冰”就是一个画框里的女人，一个画框里的作品。

正因为如此，她才会精心设计、苦心经营，计划好每一步的行动，判断好这一步行动会带来的效果，如果要取得预期的效果，应该要如何决定这一步的行动，因此，这一路过来，就是步步为营的过程，多么艰难，多么珍贵，现实画框里最终呈现的那个美人，是多么地难得——我们尽可以说她不是一个好的艺术表演者，但她绝对是一个好的经营者。

从专业的角度而言，她的经营，也是一种表演，是区别于艺术表演的社会表演。

每个人，都会有社会角色，比如，父亲，母亲，儿子，女儿，老板，员工，甲方，乙方，客人，主人······随着社会环境的变化，我们要随时调整自己的社会角色，很多人不擅长调整社会角色的，就往往在人际交往和人生发展上，败下阵来；而范冰冰最主要的社会角色，就是“范冰冰”。所以，她无比珍视这个角色，她和她的团队，都在为范冰冰的社会表演设计形象、打造剧本。于是，金大班，展示的是在灯红酒绿中努力进取、保有真心的范冰冰，武则天，展示的是在宫廷争斗中历尽艰辛、保持善心的同时隐忍的范冰冰，杨贵妃，展示的是被权力利用、但心中仍然保持爱情至上的范冰冰，辉发那拉氏，则表现的是被强权压抑逼迫的范冰冰······

追求善良，保持美丽，完美无缺。

这就是她社会表演的最高任务。

三、被压抑和侮辱的中国美人

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转眼多了第七部。剧情有了实质变化，应该是只是披了致命弯道的皮而已，算不上续集了，应该是另起炉灶了。

一群中二青年，选择到一个山道上漫步，为首的黑人是女主的男朋友，突然表现出领袖气质，执意带领大家去找一段城堡。不成想手机没有了信号，一大队人也迷失了道路。接着奇异服装的人开始出现，第一个队友莫名其妙被上面的滚木给撞死了。

晚上下起了雨，大家睡在一个帐篷里。一大早，女队友乙外出小解，大家以为是被拐走了，然后其男友丙追逐中掉进了陷阱里，转过身，却发现奇装异服的人把丙捆着往回走，然后大家一拥而上，打死了其中一个奇装异服者。

后面的剧情乏善可陈，女队友乙离奇死亡在陷阱了，然后大家被带进一个Foundation的小小王国中，看来美国人民忧国忧民，在这里建立起了中土世界，当然也有中土法庭……

土法庭上，谈不上唇枪舌战，用大刘的话说，小部落从存在到建立，专制五分钟内就可以完成。女主和队友都忘记了是第一个被滚木撞死的队友激发了他们自我保护的技能，问题是大家已经完全想不起第一个挂掉的队友了。

所以，后面就是越描越黑，没有监控和摄像头的时代里，土司摆事实，还有目击者，几个年轻人在现实面前哑口无言，理屈词穷。

最后，说谎话的人被剜去双眼，扔到黑暗的过道里。仅存的女主，为自己的男朋友辩解，说他负责绿色可持续开发，致力于社区建设，可以帮助这个建国会可持续发展下去。唬人的话，竟然让一帮土司放松了警惕，竟然答应让他做了武士。黑人在现实被处处针对，到这里竟然有找到家的感觉，顿时融入了真正的土司社区中去。

女主则审时度势，因势利导，说自己什么也没有，但是可以生孩子，做媳妇。然后就被释放，当然就成了土司、皇上、法官大人的压寨夫人——我顿时都看懵圈了，哈哈哈。

看完阿加莎的盛宴，惊呆了啊。

这是什么操作！最后装卡绝了……最绝的是同一局的玩家居然相信了哈哈哈哈，真的好好看，不停反转！6号实在太聪明了。

果然好的剧是解说说不出来的。太喜欢看这类型的烧脑剧了，可以说国产剧有这样的质量好神奇，虽然有一点给队友们降智，但是这么好看，爱奇艺能不能学学！

谈不上精彩也算不上很烂，在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片，连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂，在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片，连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂，在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片，连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂，在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片，连情节都很传统简单。

故事很简单，笑点也不少，还有各种你能常刷到的短视频主播。也没有太多政治正确问题，还是值得一看的。

就一个信念、做自己认为正确的事，而不是随社会随波逐流。

活的虽然苦了点，确实潇洒了很多。

很多梗还是能让人笑到的，而且很多地方确实尽量贴合现实，没有夸大。整体是个值得影票价值的片子。

【详细】

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郁达夫在《饮食男女在福州》中，一开头便赞道：“福州的食品，向来就很为外省人所赏识。”没有一个吃货肯错过福州的。《早餐中国》第一、二、三季出来后，没有一个吃货不安利一支来自福州的摄制团队。不仅擅长寻味福州、福建寻常市井的特色小吃，而且拍好了许多不同气质的城市的早餐故事。近来又新推出百集美食纪录片《下饭菜》，用一碗质朴无华的家常菜，让人如观村野暮烟、耿直乡邻。

本以为《早餐中国》已是早餐美食短视频的天花板，对《下饭菜》的憧憬不过了了，再加上美食纪录片泛滥的当下，竟然还要花银子购买爱奇艺会员才可收看，其实让我衍生出一种“可看可不看，那就不看”的心理。但这个下午，在同事电脑上刷了两集，还是很喜欢《下饭菜》。看得人好想钻进屏幕里蹭饭。纵世间山珍海味、美酒佳肴，也比不上自家餐桌上的那一碗“下饭菜”，惹人怀念。

特色很明显的一档美食纪录片。真真切切记录身边的美食、人、事及四时风物。没有《舌尖》《人间风味》那么多高大上的摄制技巧以及内容文案，也不像《早餐中国》镜头聚焦的是寻常巷陌中的苍蝇小馆特色小吃。化繁为简，侃侃而谈一碗家常及其背后的鸡零狗碎。一集两道下饭菜，十几分钟的视频内容，奶娃的妈妈，赶集的婶子，做红白喜事的乡里厨子，镜头前懵圈的老大爷，悉数入镜，完全没有想象中美食纪录片的精致或绮丽。乡土得有些掉渣。连宣发都少得可怜。

但在我看来，反而有种朴素谦恭的真实。一部微纪录片，好像把普通人的寻常欢喜过了，也把悲伤欢喜过了，还不时传来乡人们嘎嘣嘎嘣嚼动泡菜的声音。前不久，芒果台在“芒果季风剧场”推出网台联动短剧集《猎狼者》时，被评价是省级广电媒体对长视频创制的“孤勇”与“野望”。如果依此类比点评《下饭菜》及其幕后团队，我想，他们用短视频拍出了目前市场上最耐人寻味的“乡土”与“呼愁”。

01/

关于《下饭菜》

风从福建来，捎来故乡事

在云南鹤庆，杨美玉和丈夫李志刚主要靠种桑养蚕营生。春夏秋冬，山河日月，忙碌的身影不在桑田，就是在煮茧缫丝的工房。两个人，起早贪黑，埋头缫丝，双手长时间泡在水中也坚持下来了，唯盼能多出好丝，多赚一点钱，供两个女儿念书受教育，让她们从此走出大山，看看外面的世界，不再吃上一辈的苦。

为人父母天下至善。晨光之下，无隔夜事，踏实本份地过日子，全力护持女儿奔前程。家里的羊长成了，杨美玉就挤下新鲜的羊乳，煮沸后加入奶藤泡成的酸水，凝成酪，榨干水分后制作羊乳饼。一块羊乳饼配一片乡下火腿，放在米饭上蒸熟，便是全家人最爱的羊乳饼夹火腿，是女儿们从小吃到大的下饭菜，也见证了她与丈夫平常生活的咸鲜有味。

在河南固始，邓健强和妻子孙纯丽每天清晨六点半，就要把自家养的鹅放出去觅食。碧水悠悠泳白鹅，一层波隔一层歌，听上去诗情画意。养鹅人与赏鹅人，心境却大不一样。鹅其实很金贵、难得伺候，饲料得干湿青绿搭配，鹅棚得通风透气且最好有水上和陆地运动场。为了把鹅养好，邓健强夫妇选择每天外出放鹅，白天十几个小时的看护，晚上就在鹅群歇息附近的小三轮车上守着。

一年四季，风雨无阻。养鹅最怕天气不好，一到下雨天，鹅就容易生病。邓健强丝毫不敢懈怠，全身心投入养鹅。企盼着养好了鹅，便能有一份稳定的收入，不求大富大贵，但能养活妻小，赡养老人，甚至还筹谋着存钱给儿子买房子。日子实苦，但从邓健强夫妇的揶揄打趣中，清苦乏味的日子也能泛出一丝甜味。

这些“生活不容易”的寻常百姓故事被剪进《下饭菜》，带我见识了一个个历经生活的凌厉、却依然内心向阳的普通人。在福建连江，渔民打渔营生之余，两块香煎带鱼，也能吃得满口生香；在湖南醴陵，一位红白喜事厨师，留守山村却把小炒肉做得出神入化；在四川广安，腊肠冷水下锅，加入萝卜一起炖煮，乡下的日子也能熬成诗……

尽管有些朴素谦恭的故事在剪辑上仍显粗糙，某些段落的背景音乐“调皮”得让人出戏，但我还是很认真地刷完了目前推出来的五集。因为这些故事，就好像是身边真实存在的人与事，柴火灶头，家长里短，构成了一幅乡土版的《清明上河图》；就好像是我自己的母亲从集市称回三块嫩豆腐，买回来开水一烫，再将新鲜采回的香椿头，同样开水一烫，切碎了与豆腐同拌，下香油，便是人间美味。引人无限眷恋。

02/

关于王导

“我是福清的某一个乡下人”

与《下饭菜》总导演王圣志的认识也有点意思。几年前我刚从体制内辞职，转投媒体圈混迹豆瓣的时候，不小心点评了一档《味之谜》的综艺（有兴趣的童鞋可以翻出来看看）。没想到几天后导演居然私信我了。相互交流节目见地和心得，话很投机，简单且纯粹。兴之所至，相约福州。“面基”之旅，也很投缘。

至今仍记得，他给我的第一印象，中年大叔，身体微微发胖，皮肤黝黑，一双大眼睛闪烁着淳朴的光芒，多少有点乡下埋头种田的憨农形象。我们聊节目摄制、策划与创意，什么都聊聊。这次见面，也因此知道他学中文出身，当了一段高校老师才跑来做电视。潜心做了多年的纪录片后，面对媒介生存大势，挑担子带领团队杀入真人秀市场，十几个人的地方台小团队，没多少启动资金，只能靠边学边做，于是做策划、写文案、拉投资、邀艺人、跑摄制、盯后期，几乎都是自己动手、丰衣足食。

一块钱掰成两块花。不惑之年，久久为功，推出略带着些许纪录片风格的综艺《味之谜》。由此敲开市场的机会大门，这几年与腾讯视频合作，相继推出《早餐中国》一二三季，成为继《舌尖》之后又一档刷屏的美食节目。期间还牵手优酷视频，做了一档较为文艺的深度节目《文学的日常》，说服国内知名作家将其生活袒露给读者，带领人们走进马原的天真、马家辉的江湖、麦家的自省以及阿来的沉重，不忘贯穿对人生、对自然、对社会的诸多思考与追问。

曾有采访提问他和团队为何要做一档这样深度内容题材的节目，会不会担心收不回投资成本？团队的回答是：在市场太过喧嚣且娱乐化严重，大部分人都在跟风跑时，总要有人坚持做点不一样的东西。义无反顾地将情怀照进现实，努力把有思想深度的内容传递给观众。

看似笨笨的坚持之后，携《下饭菜》重新回归纪录片创制。不论题材如何转变，在他们的内容之中，似乎始终弥散着丝丝缕缕乡土情怀的纤弱与敏感。这几年的作品让我们呼吸到瓜棚豆地的泥土气息，也见识到九州之内各色人等的生活习性及人生禀赋。佩服王导能够在平淡抑或不平淡中始终坚定个人的坚守。这一点我并不意外。记起他曾经说过的一句话，冥冥中早已注定生命的伏线。

“我是个乡下孩子，来福州时身上都是土气。我可能是班上最土的一个了。可慢慢地，我非常珍惜自己身上剩下不多的这种土气，它标明了我是福清的某一个乡下人。”

03/

关于味道

每个人心中都有一碗“下饭菜”

刷完《下饭菜》，后劲有点足。像是和朋友告别，突然要说再见觉得很不舍。生活中充满感性，喜欢沉浸在自己的小世界里，也很容易为外界所感动。有时候感到很累，也想要坐下来歇一歇。煮老白茶，摆弄插在瓶子里的雪柳，剪去多余枝桠。看着窗外的云彩发呆。

也会怀念母亲做的饭菜。乡下的大铁锅里煎鲫鱼，鱼皮两面都煎成金黄色，母亲喊我帮她刨白萝卜皮。冬季的白萝卜正处于口味巅峰，含水量高，掂起来沉沉的很喜人。母亲很有经验地讲，萝卜皮有辣味和苦味，多刨一点，不要怕浪费。她还说，要趁着天晴，腌萝卜缨、晒萝卜干。

母亲接过我刨好的萝卜，“咚咚咚”快刀切丝，放入鱼汤中一起炖。炖好的鱼汤成奶白色，汤浓味鲜，妥帖落胃，极美好的事情。泡米饭吃，能扒三碗饭。喝不完的汤汁，挑去鱼刺，搁碗柜里，隔一宿就能结成鱼冻。真是水润润、滑嫩嫩，人间至味。遗憾的是，母亲受疾病所扰，阿尔兹海默症越来越严重，怕是这辈子都不会进厨房颠勺了。更让我怀念她的厨艺。但从前并不觉得那滋味有多珍贵。

人，往往就是这样，失去后才懂得珍惜。有时也会想象母亲康健时的样子，忙着踩缝纫机，忙着扫地擦桌，忙着烧饭做菜，偷闲去小卖部打麻将，回来时带些水果和副食品。前几天回家，我在堂屋看书码字。母亲坐下来，看我敲击着键盘，不久后，递给我一颗旺仔牛乃糖。父亲告诉我，母亲很多事情都忘记了，但始终记着我爱吃硬糖。每次参加宴席，只要看到糖果，就一定揣回来，她自己不吃，全留给我。在她眼里，我依然是个孩子。

端午节整天和家人在一起，做了很多好吃的。早晨还跑去荷塘摘了一颗清雅又精神的菖蒲，洗净根部准备带回城。又顺道摘了一把艾草，捆成一束放在门前，驱病驱邪，护佑安康。晚上跟父亲铺床，棉絮套进被单后总要抖一下，父亲拉一个角我拉一个角，我稍一用力父亲就晃得不行。不得不承认，父母都在老去。

夜里读毛姆的《月亮和六便士》：“他过去经常同我讲起安静的故乡小镇，位于荷兰北方某个地区，他的父母依然健在。他们是穷苦人家。他父亲是一个木匠，蜗居在一所小红砖房子里，整洁而干净，一条缓缓流动的运河从旁穿过。小镇的街道宽阔，寂寥。两百多年来，小镇一直沉闷滞后，但是房社保持了当年温馨而庄严的氛围。”

不免又让我想起冬天一家人围炉喝鱼汤的场景。樟木在炉子里燃烧，屋子里充溢芳香。母亲用筷子架起锅盖，保持浓汤微微冒泡而不翻滚。如果不用萝卜丝熬汤，她便会将白豆腐切成适口的小块，放入高汤中煮。大冷天，吃一块沉笃笃、饱润汤汁的豆腐，便是记忆中最扎实的幸福。

笑过之后的熊仁镇，喜剧原来是你的保护色……老实说，这部电影我是冲着张榕容去的，这位面容极具辨识度的女演员在《妖猫传》里的杨玉环造型让我惊艳，让人不由期待她在爱情轻喜剧中的表现。《逗爱熊仁镇》翻拍自泰国电影《争钱斗爱ATM》，当年在泰国创下不俗票房。俗话说的好：情场如战场。枕边人变对手的桥段是爱情电影中常见的题材，也是我的心头好。无论是《史密斯夫妇》里明晃晃的举枪互博，还是《恋爱高手》里暗戳戳地搭讪过招，都在爱情片的甜度里加上了辣椒和海盐，使故事变得曲折更吸引眼球。我曾在阴雨天的下午重温过N次《恋爱高手》。爱之深恨之切，往往爱得越深，怨念越重，斗起来更凶，爱侣似乎总避不开相杀的局面。作为一部喜剧片，夸张的手法，荒诞的设定，滑稽接地气的台词，三者构成密集的笑料，缺一不可。张榕容在片中扮演银行女高管蒙小鲜，西装、高跟鞋、冷厉妆容；朱亚文扮演是银行小职员何必，萌蠢、嘴贫、心地善良，两人女强男弱，御姐配奶狗。男女同组在炎黄银行工作，是妥妥的办公室恋情，而这家银行有个操蛋的规定——禁止办公室恋情，“看见一对，拆散一双”，被抓包后谈恋爱的两人必须引咎辞职。春天花会开，日久要生情，青春正好的男女朝夕相处怎能不暗生情愫？所有反对办公室恋情的公司都是没有人性的公司，为了两人能长长久久地好下去，只能想点办法。一人辞职另找下家，一人留下继续奋斗，这是个好主意，关键是谁辞职？谁留下？作为一步一个脚印爬到高管职业的蒙小鲜，她肯定不愿意另起炉灶，于是便用上司加女友的双重压力逼迫何必离职，何必虽然挣得没有女友多，可大小也算个爷们儿，辞职已经很牺牲，还要去接管蒙家祖传的家业——海鲜店，每天享受着生鲜独有的气息，在老丈人和女友两重衙门下过活，妥妥的上门儿女婿童养夫啊。分手还是牺牲？这是个值得考虑的问题，哪样都不容易，哪个选择都不能接受，情侣大战就此拉开。

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铁西在沈阳的西南，艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方，由此得名，在日伪时期是城外设的砖窑，解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数，恰因为它处在城市边缘，几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中，离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。

现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样，厂房推倒，平房推倒，艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“水调歌城”这样的名字的花园小区，万科楼盘旁边还有几栋老旧住宅楼，墙体密嵌米粒大小的灰色晶石，是八十年代的印记。

王兵纪录片《铁西区》的第二部分就名为“艳粉街”，记录下1999年棚户区拆迁期间居民的漫漫等待。无所事事的年轻人在街上闲逛，那是属于东北的浪漫，在历史钦定的未来长期空洞中挖出的一个调情的小洞。年轻人摆脱学校管束，享受青春，并不知道未来不给予他们位置或方向。歌手艾敬也在这里长大，她这样唱七八十年代的艳粉街，“我的童年家住在艳粉街，那里发生的故事很多，我没有漂亮的儿童车，我的游戏是跳方格。”

民谣的悠扬曲调和聚焦于女孩身体与长发的MV掩盖了艳粉街的历史。艳粉是城市最落魄的角落，只有大路是柏油的，平房前都是土路，两边是垃圾和雪堆，雪融后一片黏脚的泥泞。

沈阳像大部分中国城市一样总在重建中。不同的是，它的重建以否定自身的方式完成。工业区全面转型为住宅商业区，原本得名于“沈水之阳”的城市把重心向沈水以南，如今的浑河南岸迁移。大型公共建筑频繁爆破。1988年建起的五里河体育场长期是辽足主场，2001年时国足在此出线世界杯，体育场获得了全国性的名声，又很快被炸掉，2007年，浑河南岸建起了“五里河奥体中心”，媒体报道把其造型形容为水晶皇冠。爆破是一种象征性动作，炸掉一个个来自“近历史”的标签，到河的另一边去立起一座空城，仿佛可以新生，推掉那些来自于社会主义阶段的重工业和破产负担，推掉政府的腐败标签，推掉污染、历史、旧人口。

“北国情调”有时纯净美丽、有童话性，有时寒冷逼人，诉说几乎暴虐的身体经验，但都是清澈的，仿佛宁愿待在冰雪中也要拒绝腐化，无论腐化人的力量是暧昧情绪、算计、还是消费主义。北方以北的人没有那么关心微细的权术与控制，一张饭桌上各怀鬼胎的暧昧那种世情。哪有一顿饭吃那么仔细的，不如打一架，不如想想关于树的事，比摆弄身边那几个活人有意思。门外冻土，自然严酷，自然比生活大，生活也没那么密密匝匝，而市民社会里那种琢磨人简直是变态的乐趣。又亲近又疏远的距离感，是拥挤的消费性市民城市里的关系，是远于北方的。

在东北，有一类人很拼命地要与低俗相区分，努力走去更高更清澈的地方。这几乎是种地域性、文化性的特异追求，少数人硬要与周围的暴力、粗粝、和非理性相区分，培养自己的敏感，几乎以此为自我认同的部分。就仿佛因为见过泥泞也见过寒冷，自己心里想靠近一些理性而诗意的、清澈而思辨的东西，像在马蹄踩踏之前。煤灰搅拌之前的雪。这类人中的一些渐渐由于命运或者选择远离东北，但一辈子硬要执拗地不俗气。

王小妮、迟子建这些东北作家，不像池莉、方方、王安忆关心市井和市民生活，她们偏要写一些纯美严肃的东西，笔下没有那种很世俗的扎了根的长久平安，以算计和拌嘴作平安和繁荣杠杆的市民日常生活。整个东北，想不出一个写市民社会、家长里短、算计的作家，和北京天津上海武汉广州完全不一样，总是有点像萧红，有点悲悯，有古怪的宗教感，没烟火气息——也都不打扮，和张爱玲完全两路人。

冬天在这里成为一种概念，是定义了这个地方性质的季节。春天是冬天之后道路泥泞的日子，夏天是与冬天相对的日子，秋天是迅疾的前奏，暖气上水，心里石头落地，冬天来了。

在地流亡感”正是典型于东北国企改革过程与城市空间变迁历史的情绪。历史被否定，身份认同的核心被抽走，居民成为历史的侨民。可惜如今，大众文化对东北的叙述也往往回避其工业历史，反而强调它作为移民社会的性质和底层人口“闯关东”的历史，就仿佛这里的人口是简单的为生存而来的自主经济人。人存在的正当性、自身与地方之间的关系被抽薄成像是风吹来种子，偶然降临在一块地方。

当国家主张直线前进的历史观，2016年比1996年更接近历史发展的顶点（表述为更接近民族伟大复兴的梦想），城市的社会主义工业历史成为错误和合理遗迹。非常恰切地，纪录片《铁西区》第二部分《艳粉街》的英文翻译是残余，Remnants。被抽空后，人成为历史的遗留物，镜头前尚不知自己被甩在后面的年轻人在街上有一搭没一搭地打情骂俏。现实中似乎一切都变了，又似乎一切都“差不多，只是差了一些”。人们以不得已挤出的勇气，和“生活总不会就此结束”的笃信继续过日子，生活总不会就此结束吧孩子还小，国家总不会就此不管吧毕竟它不是骗子。

国家所给出的解决方案是等待上一代人，等待被定义为冗余又缺乏消费能力的人老死，下一代人成长起来承载新的结构、经济、文化。

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国庆回家陪老妈看的，一下子就被剧情吸引了，返校后接着追剧，然而舍友并不能理解我为什么喜欢这种剧，哈哈，就喜欢这种家庭，亲情的剧，这应该是继上次看很火的《请回答1988》之后再追的一部剧，对于亲情，爱情都很接地气儿，每个演员的演技都爆表。

感触最深的还是婚姻要讲究门当户对，古人总结的一点也没错，盛开这个漂亮善良独立有能力姑娘也是经历了太多，前男友的脚踏两只船，离开渣男，之后又和罗耀辉闪婚闪离，还好老天眷顾这个姑娘，最后遇到了一个无敌好的男人，成熟稳重有担当，对盛开倍儿好～

点点滴滴，还原了现实生活

更新的几集都看过了，童真有趣，感觉更适合年轻的父母带着孩子一起看，有很多父母引导的思维方式非常值得借鉴，干货比较多，教育的方式孩子都很容易接受。孩子也能从片中得到很多想象力、友谊、家庭概念的启发。感觉片子主题挺正的，主题也比较符合很多家庭目前的遇到的一些情况，父母和孩子的关系在片子中处理的非常好，不说教，以引导为主，从来没有因为调皮捣蛋而教训孩子，而往往是化解了父母在带孩子过程中心理上的紧张敏感，比如必须干这个，不许干那个，在片子中都没有出现，而是找到了孩子和父母都舒适的解决方式。

说实话，刚开始入坑人鱼江湖，是在抖音上不停的刷到，然后就入坑了人鱼剧组的颜值。

听说这部影片很甜。结果蛊惑我看了了，嗯，不是很甜是超甜好吧，但是也是挺虐的。不过终于看到的人鱼故事不是现代得了，而且我觉得这部片子很唯美哎，还是有值得看的地方的

不吹不黑，质量没有出众，也没有很烂。恩，我是一篇公正的影评。

先说说优点吧。

吹爆服化道，调色神仙滤镜，BGM，妆造布景。没有像正剧一样考究古代的妆造，但是莫名好看是怎么回事？女主的每一套衣服竟然意外的好看。那件大花衣服连体裤淘宝同款竟然混搭出了灵动可爱的感觉。配合枫叶装饰的发型和耳线，还有女主的神颜，真的是超级好看了。不得不说，剧组的造型师有化腐朽为神奇的搭配能力。真希望剧组能送耳环，太好看了，有贝壳有鲤鱼，每一个都好看。

不太明白的是，网友吐槽男主头上有点绿。本来看着剧快哭了，打开弹幕就一秒破功。笑死了。虽然头上有点绿是不合适，可是我怎么觉得那么好看。盟主千金的头上也有树叶元素的装饰。鱼姬的头饰造型上则增加了银杏叶装饰，是好看的。

一直被重复的利用的两颗假枫树，成为了画面色彩的基底。浪漫红色枫叶的暖色系，成为了贯穿影片的整体色系。在人物服饰的搭配上，时尚和古风的混搭原则，多次选用轻纱、亮片等材质，搭配贝壳、泡沫等夸张装饰品，所以看剧的时候都会觉得又时尚又古风。其中一场大婚婚礼场景，真的让我get到了中式婚礼的美。

然后就是被大家广为吐槽的剧情啦

确实，很老套。男主竟然是因为情花之毒忘记了女主。这个理由真的是吐血。虽然整体上看很狗血，但是我还是流下了两行泪水。因为其中有些点打到我了吧。

两人甜蜜片段那一部分，女追男的套路真的是看得我津津有味，到现在还是想知道被吻到抓被子是什么感觉啊哈哈。两人后来虐的那一部分，尤其是婚礼那段，太感同深受了。此处应该艾特一下结婚的前任，到现在还好奇他为什么非要叫我，扎心不知道吗。故事的结束鱼姬被阴情刺死，那句恩将仇报简直心痛。即使是这样，鱼姬还是将最后的精血给了阴情，以缓解他的情毒。可能是最近被男朋友气的吧，看见这种说爱情的片子就感同身受不能自拔。果然，爱情里那个愿意粉身碎骨只愿你好的人，都是女人。李承鄞一生寻找，阴情也一生寻找，有个什么用。负了就是负了，再多的后悔也找不回来了

最气的是，我竟然不能骂男主渣男。他只是忘记了，不是背叛了。真的是痛苦都找不到缘由的发泄口，只能说编剧真的是太狠了。可是，大家不知道的是，鱼姬爱上阴情的那一刻，就注定了这是个死局。爱上一个人，一辈子都会困在其中。你不知道，我不是不想逃，是根本就舍不得。爱上你，我就输了。

这就是动情的下场。美人鱼还是化成了泡沫，男主竟然是被活活冻死的。爱都是泡沫，是昨日的花火。一瞬间的闪亮就需要付出粉身碎骨的结局。但还是有人前仆后继。果然，在这个什么都讲求效率和回收比的年代，爱情就一直一直会是个例外。哎呀，有毒，我们这些祖国的花朵还是走开好了，哪天不注意就会深中情花之毒啊哈哈!

以下内容包含严重剧透。

我韩语一般，影片中专业词汇很多，没韩文字幕，很多地方没听懂。所以可能我有理解错误的地方，如果有，欢迎帮我指正。

在最开始听到关于岁月号是一场祭祀的时候，是觉得十分荒唐且不可能的，怪力乱神。可是看完这个影片，真的深深的怀疑，这难道真的是一场人为的谋杀么？

影片最后揭示的船发生事故的真实原因是因为船偏离航线驶向旁边的岛，并在礁石区投放锚，拖行锚在礁石区中行进，并反复加速行驶，最终因为锚钩挂礁石导致船倾覆。

岁月号偏离了航线，为什么会偏离，假设是仪器损坏导致方向错误，那么发现自己行驶入礁石区为何投锚？假设是想停船等待救援为何加速拖行？假设是船长觉得自己可以冲过去，为何政府要对事故航线进行更改？为何要掩盖事实？

因为好好的天里船不会自己去撞礁石。一定是人为啊！

我们可以说这一切都只是求证们自己的猜测。但是我宁愿相信这就是事实

否则，事故发生后政府不救援反而阻止民船求援的行为我该以怎样的方式来看待？

真的是背后一阵麻，跟求证者一样，这真是无法相信的事实。

与女主相似的是，我也刚刚经历过一段漫长恋情的消亡。所以在电影的每个阶段都多少能够看到自己的影子。

克莱尔在男友温吞暧昧的态度里得不到想要的重视、在儿子面前说出我已经不在乎她时故作淡定的逞强以及在前夫面前说起新男友的样子，大概是每个女生在感情里浮沉的真实写照。

克莱尔，年届50，在自己的领域发展的很好，有着让人引以为傲的职业，在面对感情的滑铁卢的时候，依然还是崩溃的不堪一击。我觉得她是有一些恋爱脑的，在爱情里充分享受甜蜜，在不得不分开时也不愿意放手，用翻倍的想象去惩罚自己。所以其实在电影的最后，当她得知Alex没有死反而已经开始人生新篇章的时候，我是不太希望她给他打电话的。我其实也不太明白导演为什么这样安排，如果是我的话，我想也许我会掘地三尺再次找到Alex新的账号然后偷偷围观他的生活，或者就是直接把手机卡抠出来扔掉，彻底和这段人生告别，而不是再次取得联系再次藕断丝连。可能这就是思维差异吧，我是太不浪漫的人了。

有人说，电影名字《你觉得我是谁/别问我是谁》是指在虚拟网络中大家的感情也是虚幻，所以不要问来处归处，不要问皮下是谁，只管互相取暖就好。但我觉得或许这个名字也在说明女性在感情中的迷茫与脆弱，你觉得我是谁呢，我不过也是一个在人海迷失的人罢了。

我从没在电影院看过这么烂的一部电影，这是有史以来的第一次，还是在2021年的最后一天。让这段时间的开心在最后一天倒计时的几个小时里毁于一旦。

从开始的十分钟里，令人尴尬的打斗戏就让人觉得有点难受，不知道是剪辑还是镜头还是配音，总感觉有些僵硬。

本以为后面会好起来，但是没想到会让人绝望。

香港作为亚洲最安全城市，没有警察是吧。前期和犯罪分子后期和恐怖分子枪战的永远都是那么几个人。开场的枪战特警来迟一步，我就觉得很让人尴尬，但毕竟是在东南亚的城市。谁能想到了香港，全篇没有特警，没有重案组，只有廉政公署。在会展中心这种地方，枪战二十分钟没有增援，没有特警。一路打到另一个展馆，从一楼打到二楼，二楼打到里面，又挟持了半天，就是没有警察过来。行，难怪廉政公署比重案组比特种部队还能打，原来是没有其他的警察了。最让我接受不了的是，炸弹爆炸，救护车上的人刷新闻都刷到了，都没有警察过去增援是吧，呼叫了半天，还没有记者来得快。

行，咱就不说在国内发生这种情况会怎么样了。有狙击枪、冲锋枪、烈性炸弹这样重武器的一群恐怖分子入境，高层还知道的情况下，就没有任何行动？没有驻港部队、没有飞虎队，只有从头打到尾的廉政公署。

拍了五部，让主角的妻子，兄弟一个一个的死，死到最后再让弹尽粮绝的主角和恐怖分子同归于尽。然后最终的大boss幕后黑手死于内斗，在法院门口俩人互捅倒地是吧。正义最后得不到施展，反派就必须得互捅才能收场。

拍了这么多部，从没见过最后终局幕后黑手就那么在没有任何证据的情况下，被古天乐上门试探一下之后就开始内斗把所有的证据都拿出来给警察的场面。

男主没了老婆，没有情感戏就别硬加行吧。给下属的兄弟情、主角的兄弟情硬生生搬上来，弄到最后是把洗心革面的人都得草率惨死才对得起主角必须家破人亡的设定是吧。

行，剧情无力吐槽。国语配音女主像是青春偶像剧的声音，让人听到就出戏。镜头，你抖什么啊。动作戏镜头抖来抖去晃来晃去，在房间里说个话镜头也抖？

不想拍就别拍，圈钱也不用这么恶心观众吧。一定要在大过年的亲手把自己的招牌砸的稀巴烂然后再吐上一口吗？反贪七年，成了一场笑话。

行，英雄就不能有个好结尾，必须得死，哪怕是死的如此潦草让人发笑。什么恶仗硬仗找死仗打完最后和恐怖分子同归于尽，合着也不用这么费力查案是吧，反正最后没了主角，黑手也得互捅索命。

全程让人尴尬，最后让人绝望。

这不是2021年看过的最烂的一部电影，而是有史以来在电影院看过最烂的一部，没有之一。

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