很久没有看到这样让我久久不能平静的国产片了。我看得情绪澎湃，全程捏住手心。我跟着哭，跟着笑，我在映后听主创说话，一边听还在一边哭。我有许多许多话想跟人讲，但我不知道从何说起。当有一个人把你心里想的东西喜欢的东西成长过程中陪伴你的东西以及你心底里想过很多遍的东西都这样浑然天成地地呈现在你面前时，你就好想摇着导演的肩膀说，导演你怎么可以这么懂啊！

身为一个家里有十多年科幻世界收藏的科幻迷，对于科幻的感情，不仅仅是好奇心那么简单。它是一种很深沉的对于未知和对于意义的追寻。我之前写过，于我而言，科幻小说最酷的地方不在于炫目的技术啊飞船火箭外星人啥的，而在于它是最生动的思想实验，把现实中困扰人类的问题放到另一种条件或者另一种时空去考量，在想象中创造条件，将“如果xxx，这个世界会变成怎样”这一问题变成现实冲突，寻求答案。以想象为马并反观现实，这才是科幻的意义和魅力。

但这部片子对我来说，根本不是科幻片。连软科幻都算不上。走近科学算什么科幻片呢。我愿意称之为用伪纪录片拍出的伪科幻片。

我到现在都记得，小时候我爸爸去外地，第一次给我带回来的书叫UFO未解之谜。那几乎是我刚开始记事的时候，也是我对科幻的兴趣起源。那本书里讲了世界各地的那些稀奇古怪的乡村发生的种种奇观，就好像片子里的鸟窝村一样。但是自从开始看真的科幻之后，我再也没有关注过寻找外星人的奇观话题，因为我知道真正的科幻需要探索更大的边界。

这部片子的内核显然并不在此。英文片名是journey to the west，唐老师是唐三藏，孙一通是孙猴子，永远背着所有行李的那日苏显然是沙僧，最后时刻加入的少女是白龙马，而艾丽娅老师，不好意思，虽然这种对应很有点冒犯，但是大大咧咧又动不动就赖在地上不想接着走的人设，这不是猪八戒还能是谁。于是这部彻头彻尾是个化用西游记的童话寓言故事了。

而所谓与科学相关的部分，它是民科，是超自然奇观，是稀奇古怪似是而非的奇葩论证，是一门心思走到底的疯癫。

但我还是被他打动了。真正感动我的，并不是很多科幻故事以极致的想象力所描绘出的星辰大海，而是那种对于星辰大海的向往本身。这就是宇宙编辑部的神奇之处。它根本不需要拍出星辰大海的样子，甚至到底是不是见到了外星人了也不需要给出答案。唐僧去西天取经，历经九九八十一难，最后的经书是白纸一片，又或者手一抖，经书掉进了大海，唐僧在龟背拍手大笑，西游记哪怕就在这里结局也妙极了。再说了，老唐寻找外星人的方式科学吗？哪有科幻片用这么没有逻辑的方式做科学研究的？这也根本不重要。

重要的是那种执念，那种上下求索，以及在那些喃喃自语絮絮叨叨中透出来的智慧。重要的，是那些飘落在山野和溶洞里的诗歌。电视机的雪花真的是宇宙的余晖吗？我根本不想去求证或是反驳，但是这句话猝不及防地让我掉泪了。因为太美了。能把民科的疯言疯语拍得这么动人，能对偏执狂抱有这样的温柔，需要多浪漫的心啊。（PS，看的过程里就想起了《自行车与旧电钢》，老唐的家里和张宜苏的家里简直一模一样啊，然后刚刚看到导演访谈真的提到了这部纪录片，会心一笑。）

老唐这个角色太妙了，他因为理想主义而热忱，因为无法融入而疏离，因为苦苦追寻不得而痛苦，但又永远走在这条路上。因为除此之外并没有别的路可以走啊。

我说它不是科幻，更是因为如果从老唐和三人分开开始，把后面遇到的各种奇观都看作是吃了毒蘑菇后的幻觉，也丝毫不影响故事，反而是更“科学”的解释。而吃蘑菇之前的奇观，都可以认为是孙一通身为另一个疯疯癫癫的人基于自己的幻想设计出来的人造奇观（一通大概是个升级版的在冰柜里藏外星人的大叔。。但并不能说一通是骗子，他是那个引领者啊）。

我看到不止一个评论暗示毒蘑菇的部分是为了过审，但我不这么认为（如果这个说法不幸来自于导演和主创，那我也选择坚持自己的理解）。在我来看，这是个必须有的设计，因为最后的麻雀升空太过于幻象了。从吃了蘑菇开始，出现了驴，一通从天而降说猴子把骨头拿来送给了自己，全程的疯言疯语达到了顶峰（那段的光和声音都完全不一样啊）。孙一通拿着这根越变越长的骨头就像杵着金箍棒一样，你管这叫科幻？这明明是一个精神病患者的致幻体验，一个主观世界的精神狂欢，一个自我疗愈的大型trip。

只有在这样的疯癫下，老唐内心深处的痛苦才能毫无保留地体现。在日常生活里，失去女儿的痛苦根本无法言说，找寻不到人类存在的意义的痛苦更是不足为外人道也，而对老唐来说，这两者又叠加起来构成了他最深的孤独与悲伤（从这个意义上说，我看到了和rick&morty非常相近的内核）。只在溶洞里他掏出手机念出那句拷问那一刻，绷住的一切才终于开始显露（BTW这段表演简直封神了），所有的情绪一路狂奔宣泄到最后，在一通随着麻雀升空的时候以一种超自然的方式超脱了一切。这不像找到了外星人，更像一种神启（那一瞬间我甚至想起《破浪》的结局）。在致幻的trip当中，人会看到自己的潜意识、欲念、痛苦的根源，也会看到自己期望看到的一切，会获得一种接近于真理的体验。他是被自己启发了。这多像宗教信徒的体验啊。而在结局的最后，经历了这么多事的主角回到生活里，也依然不能解决生活的现实问题，只会获得某种平静。他关掉了杂志社，并且终于能在提及女儿时放声大哭那么一次了。我太喜欢这个结局了。

给老唐设计一个因为找寻不到意义而自杀的女儿也是神来之笔。老唐的痛苦和追寻只是为了解答女儿留下的那个问题吗？不是的，这同时也是困扰他自己的问题，而这个问题又影响了他的女儿，最终造成了他一生都挥之不去的悲剧，这就是他叠加的痛苦。所以他最早寻找外星人可能是出于纯粹的好奇心，而后来，则是因为痛苦，因为这变成了他不得不做的唯一的事。当我想到这一层的时候，又被难过所击倒了。人类存在于世界上到底是为了什么呢？面对这样无解的问题，有的人选择自杀，有的人选择无视这个问题，平淡地生活下去，有的人既做不到无视也做不到放弃，他选择偏执地追寻，做一个疯癫的西西弗斯。

所以尽管我说了半天他不是科幻，但这并不是为了引起任何关于什么是科幻的争论。是不是科幻也并没有那么重要。导演并不需要像很多科幻故事那样，真正去用很多科学设定，严谨地改变前置条件来获得对于人性的新的认识。我非常惊喜的是，导演在拍这样不科幻的故事的同时，又牢牢抓住了科幻的本质。他呈现出来的那种跌跌撞撞笨拙地奔向未知的的探索状态，那种对于人类存在的意义的持续发问，那种无法消解的存在主义痛苦，那种迷茫与诗意，本身就具有巨大的感染力了。他跳出了科幻的框。

我一定要去二刷三刷，我要在黑暗的电影院，再听一次那个神级婚礼致辞（这段致辞没有让你们想起rick在鸟人婚礼上的致辞吗？简直听得我颅内高潮），再体会一遍那些飘落在山间的句子的诗意，再和老唐一起在结尾痛哭流涕，然后擦干眼泪继续在未知的生活里走下去。

看这次电影是因为我的狗在这周走丢了没有回家，我现在哭的有点窒息了，我很想我的虎虎，很担心它，回忆起我们之间的种种甜蜜记忆，它真的很好很好很好，每次我因为上学离开你都在家等我，这次你也会以任何形式回到我身边的对吧不知道电影里面的会是真的么 我一定会认出你的我亲爱的虎虎 不过姐姐也对不起你 不应该给你栓链子这样你就不会丢，不知道你现在怎么样了，我那么的爱你想你希望你能在几千里远的地方感受到，姐姐永远爱你 请你赶快回来????现在我真的很难过因为人类的悲欢并不相通我无法与任何一个人诉说我的难过 我真的很希望你可以回家 真的求求上天了????

时至今日依然觉得NOT ME是一个从深冬做到暮春的梦，一片静谧燃烧着的月光沼泽。

不断抛出的现实命题和高于现实理想化的结局，稳定的叙事结构和巧妙的镜头语言，放大演员性格特质不断调整融合的角色，以及流动在角色与角色之间复杂的感情。

流动。彩虹旗绵延的波纹下是人们高昂的头颅和高举的手掌，堕落天使的眼泪经由炭粉下的指纹流到纸上，从唇与唇交接的地方漫溢开的夕阳，河水绕过发痛的吻在一边粼粼闪光。

流动。不同阶层的人在不同的契机下苏醒，因一枚错误的子弹，因残疾失去的权利，因无法平静注视不平等的眼睛，在火光中，在月色下，在人群中，无数涓细的支流交汇在一起，势必要冲刷过一些东西。

流动。没有任何超能力的英雄们在黑暗的甬道中彼此搀扶，跌跌撞撞，从微弱野蛮的个人之举演变成群体的呼喊和反抗，前浪干涸了，后浪会紧跟着扑上，在不断的翻涌更迭中保持愤怒，保持反抗的勇气。

NOT ME没有教人该怎么做，没有将反抗视作绝对正义，没有固定在某一角度驳斥相反的立场。它鼓励大家在尖锐的社会议题前不麻木、不逃离、不温顺地走入良夜；去思考，去讨论，去行动，去爱也去憎恨。正确和错误的路在真正踏上之前并无二致，却同样需要泪与血，这本来就无法回避。

导演Puchy在采访里说，对于结局的处理她们采用了更明亮的色彩，因为现实已经如此让人失望，就更要在荧幕上搭设理想的岛屿，因为即使是虚构的、梦一般的光明，也能给人以改变的勇气。

艺术就是这样的东西，能够把当下的情绪拓印留存，真实的也好，被加工过虚假的也好，在宣泄的同时创造出有生命力的作品，在不公正的、令人失望的世界里找到情绪的出口，也许这就是NOT ME想要为大家提供的路径。

NOT ME NOT YOU BUT EVERYONE.

说是人生剧也不为过，逻辑和角色上的遗憾在百分百共鸣的体验中可以忽略不计，爱确实会导致盲目和非客观，但说到底在荒谬的世界里保持客观有什么用，能握住发烫的真心并记录下这样的心情比什么都重要。

我永远喜欢NOT ME，也会永远记得这部剧和剧里的大家带给我的感动和勇气。

现在网络电影只要一冒出什么小分队，基本上看都不用看，懂得都懂了。

那几张电影剧照，不说别的水里冲锋那一张除了面目最狰狞的那个以外，哪个人的刺刀是直的了。

还有短评里面那那几个吹的，眼睛都不用睁一下了，闭着眼睛吹。说导演一看就让人放心，可你点开他的拍摄记录两部五分以下，剩下的连个分都没有他让人放心在哪里？

这电影的影评是让删过了吧，通篇都是赞的，而且赞的也不是电影。不吐不快。网大战争剧还是跳不出自身局限性。开场的阻击战。

毫无尿点的阻击战，平型关大捷附属小阻击战。

“平型关是明朝内长城沿线上的一个关口，位于山西省大同市灵丘县和忻州市繁峙县交界处的平型岭脚下。”

从这段截取的资料里大体可以解读出平型关大捷是在山区里进行的。电影开场的则是在一个不知地点的河滩开始的。资料中平型关大捷是我军为了配合第二战区阻击战而在侧翼策划的一场针对辎重部队的伏击战。也就是说我军其实只是为了配合当时的太原会战正面战场而做出的支援。（12000vs4000）

“八路军在平型关为了配合第二战区的友军作战，迟滞日军战略进攻。”

战役全程都是在山岭中，以伏击战为主来进行的，并没有什么资料记载在河滩附近阻止过日军的重武器部队。不要胡扯“无名英雄”那一套，这么大一场战役，抗战时期如果我军阻击了敌人的重武器部队并为主战场做出了贡献的话，一定是会有资料记载的。“由115师师长林彪、副师长聂荣臻指挥，充分发挥近战和山地战的特长，首次集中较大兵力对日军进行的一次成功伏击战，八路军在平型关取得首战大捷。”

“有力配合了阎锡山负责的第二战区正面战场的防御作战，迟滞了日军的战略进攻，打乱了敌人沿平绥铁路右翼迂回华北的计划，是八路军出师以来打的第一个大胜仗。”

再来吐槽开场的战斗，一部战争片肯定要在开场就抓住观众的眼球。这个开场的八路军阵地有没有感觉和《建军大业》里的三河坝阵地有点像？《建军大业》里的阵地真的是这么多国产剧里阵地挖的最好的一个了，不亏是八一厂干的。

平型关大捷进行的时间是九月，电影中满地枯草冬景是怎么回事啊？那就当是后期调色调过了吧。开场主角队长莫名其妙的说了一句台词，“按照日军的习惯，炮火覆盖马上就到。”

哎嘿？有个简单的问题就是，既没有侦查员回来报告日军动向，也没有听见火炮的轰鸣声，他是怎么判断炮火马上就到的呢？然后就是电视剧的套路了，炮火真的马上就到。真神！

在看起来还不错的炮火轰炸之后，神剧的经典镜头就出来了。一部分鬼子列着密集阵势小心翼翼地向我军阵地摸了过来。太讲究了。从戊辰战争开始日本就一直在学习美、法、德的先进陆军战术。又经历过对他们来说是噩梦一样的日俄战争。对于日本人来说，他们可是比英法联军更早就看见了重机枪火力的恐怖的。后面又勉强算参加过一战（对青岛德占地出兵）。怎么可能还在1937年排着这样无畏的阵型冲锋呢。有些人没读过什么书又要杠，那我建议您买一本《二战步兵战术》的小书去看一看，很薄不占地。日本虽然没有德、美那样先进的步兵战术——什么在距离敌阵四百米处最好以掩护物为跳板，潜行至此为冲击敌阵做最后准备。

但比较基础的，分散兵力重点向敌阵两翼延伸发起攻击这种事情还是做得到的（因为当时的国民党军总喜欢把重火力部署在两翼）。还有一点是因为战场上一个士兵（步枪兵）能够控制的区域范围不是大众认识里的一人一米或两米。而是可能一人五米的宽度，也就是说一个步枪兵和另一名步枪兵之间的间隔大概是五米。一个步兵班假如有25个人，进入战斗后横向散开可以控制长度约120米的战场。

为什么这里要算短一点呢。因为班长一般会和本班的火力组和护卫班长的士兵待在一起，如迫击炮或机枪组。这样一个火力组会占掉本班原本三四个人的长度。同样，步兵班散开后并不是在一条线上的，而是有如同大规模防御一般的防御纵深的。几个人的位置靠前，几个人的位置靠后，相互交替掩护，他们只是大体上是一条直线的。

像这样基础的步兵战术，应该相信经列强传授和亲身过日俄战争的日本步兵完全掌握的到类似的。

有些人总喜欢说革命先辈靠身躯和意志打赢了看似不可能的战争。

是的，战争本就不是在桌子上计算双方兵力和实力然后得出结果。但马克思也告诉我们不要忽视客观事实，当你开始幻想的时候也可以想想，我们不是傻子，那对面是傻子吗？这个问题。接着说电影，这股敌军过来送死果不其然没一个回去的。紧接着鬼子那边又日常神剧套路，冲锋没成就开炮（日本人永远也不懂什么叫步炮协同）。

这回关于炮响、炮弹在空中划过的尖啸声这种镜头愣是一个没有，我们的队长他就立刻知道敌人开炮了。大喊着隐蔽。

轰炸结束后敌人又往上冲，结果可想而知的。平型关大捷里日军遭到伏击以后为了扭转劣势，和伏击部队在乔沟拼命争夺老爷庙制高点，电影里的鬼子挨打了还在连滚带爬的过河呢。

还有现在抗战剧必备的狙击枪就不想说什么了，就当它有好了。毕竟是《太行山上》这部真正拍过平型关大捷的电影都没有出现的东西。

电视剧、电影里的鬼子衣服也是，现在导演们为了刻画这支鬼子兵有多么精锐，就喜欢给他们安排一些好像防弹衣一样的马甲。关键是这玩意还不防弹，九月天鬼子穿上还热，你说他图的个啥啊。第二幕县城里国民党高级军官。

这位军官剧情里说是未来的关键人物，可这么重要的人没有军机或者火车专门送他去太原然后辗转去重庆，反而窝在一个县城里和一帮番号都没有的国民党护卫队等鬼子来抓。

是哦，敌机封锁他过不去嘛。蒋委员长二战期间的几次国际谈判肯定是传送去外国的呗。

县城这一幕不知道该从哪里说起，抗战时最晚一两天，在日军抵达前该地区的老百姓大部分都会逃亡到后方，就算没有也会有人赶他们走的。

而电影里鬼子都站在城墙下了老百姓才想起往出跑。您这是图啥呢？

那位室长级别的高管都知道鬼子来了，还坐汽车上没心没肺的说着不着边的话。各位想想光是快误了火车时的我们有他这么悠闲吗？

下一秒，好像城外的国民党驻防军都没了，鬼子就大摇大摆的冲进街道里和护卫队干起来了。那城外都没人了你这个高管自己说自己很重要结果还坐车还要堵车，你这不是自己对自己的生命不负责嘛。

然后打完一波，身后还有一波，感情鬼子都把县城包围了，那你这高管还有心思坐车闲聊，曹操都知道换身袍子呢。况且平型关大捷时双方势力大抵还是犬牙交错吧，没有我方哪个县城据点会被直接包围在敌方战线后面。还既然手底下有这么个重要的人物路过，阎锡山也不管一下的。八路军那年也是初来乍到刚刚改了名，革命根据地还没建好呢，他们就比在山西这么多年的阎锡山更懂地形了。阎锡山不派自己人去接，反而拜托在他看来刚刚“转正”的第八路军。真的心太大了。累了，要一个个来吐槽实在是太累了，留这儿做个参考吧。

我建议先弄清楚男主是谁再来拍戏～

整部剧下来，男二欧阳的戏份丝毫不比男主少，甚至前8集他才是男主，而男主纯粹就是一没存在感的路人？是来搞笑的？

不论是剧名，还是海报，还是简介，描述的都是女主和男主之间爱情故事，可实际内容中，女主和男二的故事还真多，他们还有一条单独的感情线，前1/3剧情欧阳拿的就是男主剧本。而且男二女主的亲密戏份也太多了吧？什么摸手拥抱整理领带，好几次坐他怀里差一点点就吻上了……这是正常女主和男二的尺寸？导演你是要疯？

综上所述，剧名，简介，海报都有很大程度的忽悠观众去嗑男女主cp，扣分！

另外人设也是大扣分项，男主整天唯唯诺诺一只天然无害小忠犬，一点点狼性都没有，看着情敌各种骚扰他喜欢的女人，男主只会默默忍受无动于衷，他一不击退情敌，二也不追女主，后面还当起了舔狗，简直了～

女主总体来说没什么问题，只是她对男主的爱远不如男主对她的爱。

男二不是反派，但是是一个很令人厌烦的角色，极度以自我为中心，吆五喝六，目中无人，像他那样追女主，换个人早就辞职了。

女二就很神奇了，她是女主笔下的女主，人设却是一个标准的绿茶，一边打压情敌，一边追男二，一边养备胎男三，直到20多集之后才开始洗白。

男三人设就不说了，就一个大反派，有趣的是女主在审讯室对他一顿声色俱厉的嘲讽、批判，我在想难道他不是你一手塑造的吗？

关于结局，完全就是be啊，女主穿越回来后，遇到一个跟男主长得一样的警察，但他不是陆离，然后他就成为陆离的代替品被女主追了……我信你个鬼。。。

1 前言

一周内的时间看完的。还行，挺佩服女主，编程大神，还会修电脑。里面有一些对生活也会有所启发。这里记录之

2 基本信息

一个波兰理工大学的本科生大四毕业设计从睡眠改成了sexify，female orgasm。而后所做、所经历的种种。

3 好的地方

1）多女主，我觉得重要性都差不多，第一号女主有点nerd，不懂情事，不擅交际，只想做好项目，优秀毕业。

第二号女主循规蹈矩，有很爱自己的男朋友，但是内心却非常不安分，渴望打破这一切，重新开始。

第三号女主富家女，非常之叛逆，滥交。

最后三个女主就这样因为一个sexify app走在了一起，成为了一个团队，最后看剧情是还要一起用这个app创业。

2）到处都有温情：

#1 宿管阿姨没有供出69号寝室的事情

#2 绝大多数同学也没有供出69号寝室的事情

#3 挺喜欢Adam的笑容，感觉挺治愈的。

#4 第一号女主和她的妈妈，也挺温暖。

3）一叶知秋，感觉国外还是很开放的。各种party，第三号女主也各种yue，感觉有点太随便了。

4）校长代表社会的保守面，说这是porn app，最后把他们仨开除了。

5）当然坏人也很多，比如纳米胶团队那个人的偷窥，举报，还有散播不好的照片。让人不齿，而且项目做得不咋地，但是挺会做PPT。这种人不行。

6）挺喜欢第三号女主的笑容

4 不好的地方

1）不是很理解为什么第二号女主不喜欢他的男朋友，明明答应结婚，但是最后又溜了。可能这就是感情吧，一个人的主观想法、情感很难去揣摩、解释。

5 学到的知识

1）里面的电脑店的老板说的挺深刻的：聘用合同，是一个约束，是看的到头的那种，会让你失去野心。之类的，具体的话我已经记不清了。总之当时看的时候挺有感触的，一句话：

不要给自己设限！

往前冲就完事了。

6 其他

无

7 小结

2021年5月13日15:25:16

入围奥斯卡的片子，在综合水平上都不会差到哪去。

碰巧在贝尔法斯特待过一段时间，影片取景画面历历在目，画面从片头的彩色跳跃到正片的黑白，有一种怀旧感，口音也是正宗的北爱式口语。

影片是通过一个孩子视角来讲述战争，老戏骨和熟面孔很多，喜欢朱迪丹奇的表演。个人觉得分数打底了，很多年后会成为经典。

朴敏英的新剧，一开始是柳演锡来了，感觉两人的组合还挺养眼的。过了一段时间换成高庚杓了，感觉没那么配，因为对演员不讨厌想着还是要追的。等到预告出来后……朴的脸有点太瘦了，而男主也一下子过壮了，之前看他和徐贤演的私生活还是挺瘦的，总之就颜值上来讲，两人都降级了。

颜值不够，演技来凑吧，毕竟都追到第8集了，这剧情也是怪怪的节奏，不是对主角有点其他感情一般追不下去。朴的人设还是可以的，属于美强惨，实际上男主，哦包括男二都是，童年的回忆都不美好。女主虽然结了十几次婚，却搞不懂自己的心意。男主一开始带点悬疑人设，后面就越来越搞笑了，重度社交障碍，看他和同事交流，尴尬到要快进，却又点无奈和搞笑。男二的话有点中二，有点傲娇，性格实际上还不错，对自己好的人他也会对别人好，只是财阀家族让他很纠结。

因为喜欢一些搞笑的情节，一些人设上的反差萌，还有那只神奇的不认主人的猫，对其他一些奇奇怪怪的地方就忽略了。轻松地看着剧，心动的地方让人很心动。然后符合韩剧的一贯套路，每集结尾总是安排得很好，让你很想追下一集。这不第八集结尾没啥好讲，安排女二出现了。4人对峙的画面就很精彩，让人期待下周。

男二：这是要和我结婚的人

女主：惊

女二：看向门口，那是和我结婚的人

女主：眼睛瞪得更大（外面下雨了，闪电的光照在脸上）

男主：没有讲话。眼神看到女主（怎么还和男二在一起）看到女二（她怎么出现了）再看回女主坚定的～（预告男主把女主带走了，而且貌似两人终于要互相坦白了，车内kiss）

简介：家庭主妇的何沛瑾在为家庭默默付出近二十年后，丈夫突然以文化差距为理由提出离婚。为挽回家庭，沛瑾决定以高龄考生的身份报考大学，却遭到丈夫、儿子的一致反对。此时，沛瑾又被误诊身患癌症，来日无多。沛瑾决定在最后时光，完全为自己而活，圆上大学梦。入学之后，沛瑾和儿子成为同学，面对一群有代沟的同学，沛瑾备受排挤，但是她用自己的生活智慧和人格魅力逐渐赢得了“小”同学们的喜爱。在同学们的帮助下，沛瑾在大学校园里大放异彩，成为校庆舞台上最耀眼的明星。与此同时，找回人生自信的沛瑾重新审视自己的情感生活，发现了丈夫的欺骗行为。她不再逆来顺受，勇敢地追寻内心真爱。最终沛瑾和昔日暗恋她的大学老师陆天齐走到一起，并在天齐的帮助下，完成了奶奶的遗愿，填补了人生最大的遗憾，进而开展自己全新的事业。

只看简介的话，和韩剧《第二次二十岁》非常像。

我觉得，我要好好安利一下这两个月在追的美剧,（是悬疑剧），大小谎言（Big Little Lies）并且认真写一个剧评，虽然我还有C++作业没写，信息安全题目没写，简历没做，考研复习拖后，但我还是好想安利一下，尤其最后一集给我的感动与思考。今年三月HBO出品的七集限定剧。导演让.马克.瓦雷，三大女主其中两大奥斯卡影后，妮可基德曼，瑞希.威瑟斯彭，还有90后实力女演员谢琳.伍德蕾。阵容强大，看女神飚戏真的很爽啊喂，《大小谎言》改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名小说。我要去把原著看了??！今天终于追完了。其间和子萌一起等更新，讨论剧情，很开心啊～我看的美剧没几部，看的剧都没几部，说不出专业影评人的高度，就纯个人观剧体验^(●???○)?回到安利本身吧:)前面六集被指剧情拖沓，但我觉得真的都还好，最后一集不枉我耐心的等待和一片痴心。目前豆瓣8.8，故事本身，演技，画面，剪辑，配乐，我都觉得真真是极好的。（虽然机智的我大概猜出了谁死了，但好的悬疑剧（故事）远远不会满足于只讲一起凶杀案，背后人性的挣扎，直辣辣指出的社会问题，故事的精神内核，带给我们的脱离故事本身的关于现实的思考，都是我们喜欢的原因啊??）讲的是个什么故事呢。（涉及剧透，想自己看的及时止步喔）背景发生在美国蒙特利富人区，主角都是一群住在海景高档别墅的中产阶级，他们年龄相仿，孩子都要上一年级了，这群看似是社会精英的中年人，每个人后面都有自己的秘密和痛楚，住在这个村的各个家庭之间都存在积怨和时刻可能爆发的战争。故事采用双线叙事——现在：学校的募捐晚宴上发生命案；过去：据说命案源于迎新日当天发生的一场小风波。前六集，死了谁，谁是凶手，都不知道，全部在铺垫，大家的矛盾随着剧情的推动慢慢加深，在晚宴那天已经达到了顶峰。谁都可能杀人。故事开始于一起校园欺凌事件。迎新日当天，家长去接孩子放学，霸气女总裁雷娜塔Renata发现女儿艾玛贝拉Amabella脖子上咬痕。因为是第一天入学，小朋友都不知道对方的名字，老师就让班里的男生站成一排，让女孩指认。偏偏被指是没有父亲的小男孩齐格Ziggy，Ziggy不肯承认是自己，单亲妈妈简Jane的当天结交的朋友玛德琳Madeline站出来帮他说话，没有证据，被莫名指控诬陷也是校园欺凌和伤害。至此，玛德琳和简一边，与雷娜塔结下了梁子。但是，真的是Ziggy咬的吗，小萝莉好像也不会说谎，这个梗埋到了最后一集。女主一，玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭 饰）是一位全职妈妈，性格热情，爱好八卦，曾经离异，带着大女儿（与前夫内森所生）和现任老公埃德及他们的六岁小女儿一起生活，她的业余爱好或者说寻求除了一个好妈妈以外的生活意义在于她在社区参与编排的舞台剧。尽管与现任生活愉快，有一个幸福的家庭。但是内森带给她的心理伤害还是难以磨灭，尤其当内森在与他的现任邦妮生活非常幸福，变成一个非常好的父亲（对与邦妮所生的小女儿斯凯），她非常焦虑，当然让她更加焦躁的还有(......不剧透)。和好老公埃德的生活并不是完美的，或许就是太平淡了，婚姻的本质在于不说穿。当然，还有与另外一群女人明面暗面的斗争。女主二，塞莱斯特（妮可·基德曼 饰），同是全职妈妈，是玛德琳的好闺蜜（插一句，妮可演美艳人妻真的是美翻啊，演技也真的是太棒了！！！另外。。。她承包了全剧的船戏哈哈哈）。丈夫是比她年轻很多的高富帅，这点引来了周遭人的讨论。或者说，就是嫉妒。原来是一名大名鼎鼎的律师，后来与高富帅佩里Perry结婚生了一对双胞胎儿子。两人结婚多年，还是爱得如胶似漆，这点在外人看来，真的是嫉妒羡慕恨的要命。尤其是hot, crazy,wild, sex :）(but，她的婚姻看起来完美至极，呵呵，真不是这么简单)女主三，简Jane（谢琳·伍德蕾 饰），没权没势。她是位单亲妈妈，不怎么打扮，在高端社区显得格格不入。搬到蒙特利来只是为了Ziggy受到良好的教育，然而开学第一天Ziggy就被指控欺凌同学。而后的许多矛盾也就此展开，先是被欺凌的小女孩艾玛贝拉独独没有邀请他参加生日派对，在全班被孤立，被大家认为是咬人的恶魔。Jane始终相信儿子，但仍然有顾虑(什么顾虑？:）不剧透)，她每晚睡觉都要带把枪，晚上都会被儿子梦游惊醒，天天去海边跑步，过去背负的事情给她的压力越来越大。简单背景介绍到这，实在不想打字了??扑街(开始有剧透，个人对剧的感受啊)我想，我感受最深的之一，还是家暴吧。 是的，瑟莱斯特，那个拥有所有的美艳人妻，其实一直被家暴。她已经无数次告诉自己，他会改变的，还有孩子啊，而且她也真的是爱着佩里。除了家暴的时候，佩里真的是模范丈夫，在所有人眼里都是模范丈夫，而真正恶魔的那一面，实在是禽兽至极。他们意识到这种变态的婚姻关系，去找了心理医生，然而瑟莱斯特仍然在言语里充满了对佩里的爱和包庇，她也许只是潜意识里不愿意承认，这他妈就是家暴啊！她一直在被羞辱啊！她说，她不愿意承认是因为她存在的意义，来自于别人的看法(并不是说她多在意别人怎么看她，而且她在意那个看起来幸福美满的家庭，她享受或者说其实非常想要那个真的幸福美满的家，也许在中国叫做面子？但并不完全是)她不承认，只是不想逼迫自己放弃最后一点希望啊。她对心理医生说他不家暴的时候，一直当她做女神，事实也是，而且承诺再也不会，会改变，最重要的是，佩里再禽兽，却是一个很好的父亲吧。我觉得，在瑟莱斯特看来，他扮演的好父亲角色才是不离开的最重要原因。表面上，或者说大多数情况下，两个人恩爱的生活，但妮可把那种表面讨好，时刻却担心着自己被家暴的小心翼翼演的完美至极，当然还有一个人独处时对自己的羞耻，为什么？为什么过得这么糟践？自己也不敢面对或者正视这件事。在知乎还是哪里看到一个影评说到一个非常精妙的细节。大概第二集？还是前几集，佩里出差，视频的时候瑟莱斯特在镜子前洗漱，佩里要瑟莱斯特把睡衣给脱了，(??黄暴？？？女神真的很美啊捂脸哈哈哈) 刚开始瑟莱斯特拒绝，担心孩子看到，后来丈夫一再恳求，她开始在手机前慢慢的脱衣，看到佩里兴奋的表情，她也变得很享受，也越来越妩媚的搔首弄姿，但是当在镜子前瞄到自己手臂上的淤青，眼神一躲闪，收住了手，瞬间没了兴致，这就是赤裸裸的现实啊。瑟莱斯特从一个性格软弱无心反抗(或者不愿意真的离开佩里)的女性，整季下来，成为了一个更加勇敢果断的人。她其实一直非常优秀，无论是曾经作为一名高级律师(在帮玛德琳辩论的时候就可见一斑了)还是一名妈妈，都是非常有教养有魅力的女性，到最后一集她终于全力反抗的时候，我整个人都燃起来了！早该如此啊！最后一集她在海边找的房子里布置房间，看着海边，脑海里闪现一幕幕濒死的可怕回忆，都是血淋淋的痛苦啊。隐忍，这真的不是只有中国的女性才有的品质(或者说特性)，为了家庭孩子，为了名声面子，为了许许多多不重要的重要的牵绊，忍受身体的精神的折磨与打压。最是看不得，因为爱的名义，实施暴力，更因为爱，包庇和隐忍暴力。想起上一集奇葩说，要不要选择做一个单亲妈妈，董婧说，她爸妈离婚的那一刻，她觉得她才有了真正正常的生活。不幸福的家庭，远远比单亲家庭带给孩子的负面影响大得多。如果这个社会上，少一点对单亲家庭出身的孩子的偏见，那么不幸福的妈妈在选择离开不合适的爸爸之前，会少那么一点压力和阻力。并不一定真的要凑合过日子的。而单亲家庭出来的孩子，真的不一定差的。佩里在这剧里，还是属于反社会型人格的社会精英(单就他的工作而不是人品而言)，他还有那么一点点的意识知道这是病态的，需要去看心理医生。去解决，只是控制不了他自己。那么在中国在世界各地上，千千万万没有金钱看的起高级心理医生的有家暴行为的社会底层男性呢？也是一样恶的循环啊，不是所有被家暴的女性都可以像瑟莱斯特一样有能力逃脱这种恶魔的(事实上，最后一集佩里发现瑟莱斯特在外面租了房子我也是害怕了，狗娘养的又要杀了她吗？？？？！??)。除了家暴，当然还有其他的。瑟莱斯特代表的只是在这方面的崛起。另外一个女主，玛德琳，她出轨了。在我看来，她是中年危机最强的一个人。大女儿处于叛逆期，前夫过得非常好(她嫉妒的只是和她在一起时并没有这么好，更没有尽到一个好父亲的责任)，还有和雷娜塔互相看不对眼，最重要的焦躁还来源于对丈夫的背叛，(我觉得埃德是全剧最好的男人啊)，背负可耻的秘密没有勇气和盘托出，只因害怕失去自己现在的家庭(但这部剧并不是只在渲染她的纠结痛楚，也恶狠狠的借大女儿之口讽刺你当时就没想过自己也破坏了别人的家庭？)，枯燥无味的全职妈妈生活，不得不忍耐住的中年躁郁症，尽管有钱，也不过是一层华丽的外表吧，这些可怕的人性斗争都是华服上的虱子。和剧场导演的出轨，在车祸之后传的风言风语，都在折磨着她，当埃德在晚宴唱歌时，(那音乐配得是妙喔)，最终是忍不住了吧。对自己的憎恶和对丈夫的愧疚，在最后一刻得到了爆发。瑞茜.威瑟斯彭的演技真的太好了，而且超级美艳呐??，虽然只看过她年轻时演的律政俏佳人，但单凭颜值都要被圈粉。女主三，简，是被raped，最让她觉得恶心的还是这一夜情的对象是一个沉迷窒息式性爱的反社会变态。他给简带来的孩子Ziggy让她有隐隐的担忧，会不会真的流着暴力的血液？但是，简的母性光辉让她选择相信，但仍然抱着对被伤害小孩的责任去带着Ziggy看了心理医生，也选择去对雷娜塔道歉，她说我真的是走投无路了。是啊，她才是那个真的真的走投无路的人，带着仇恨与自憎过了六年。Ziggy是她唯一的生活希望，现在生活却也满是麻烦。简去雷娜塔家道歉那里，真的觉得这两位母亲都是没办法了，才会overreaction。但简散发出的气质并不只是个哀怨的仇恨的受害者形象，她压抑着愤怒以及能对玛德琳保持的友谊都是她有教养的表现。只是生活和精神的压力实在是太大了，喘不过气来。这种耻辱伴随着她一生。简最终也没有对那个设计师开枪。还是有理智的。除了这三位，还有同样崩溃的雷娜塔。她是一位成功的女强人。但也想做好一个好妈妈。女儿一直被欺凌却找不到欺凌者。外人的评价是有钱的婊子。在富人区过得也不开心。等等(懒得写了)我觉得这部剧，就是一部独立女性的剧吧。短短的7个小时，把五个饱受生活折磨的女性的努力展现得几乎完美，她们面对千疮百孔的现实(其实除了有钱以外，精神上真的比我们好不到哪去，看的是中产的烦恼，但又并不只是)，选择的不是逃避，或者等待编剧为她们开挂。她们的职场身份、母亲身份、创伤修复、家庭关系、个体价值追求等，这些，都是向女人们迎头砸来的真实生活。但，这些女人们有能力解决。昨天和子萌聊到，最后一幕看到她们五个带着孩子在沙滩上玩耍，好像一切都那么温暖美好，但是并没有带给我们很舒服的感觉，因为我们都知道她们内心的痛楚，就是看着很难受，在人渣死了以后，这五位女主达到了一致的心理和解，都是被生活摧残的人，又干嘛互相贬低作践呢？我们都是一样的啊。并不是特别想反观国产的霸道总裁剧青春片狗血生活片女主角。遇到困难(狗屁困难？？有点心描绘一下生活的艰辛好吗？)，只需要卖卖萌等待男主的救援。总是能开挂？？？总是有各种贵人相助，能不能有点自己的成长？？这部剧好就好在讲了一个好故事以外，还刻画了各种立体的生活以及这些了不起的女性对伤害的成长与斗争。莎士比亚曾在戏剧里写，“脆弱啊，你的名字叫女人。”也许是的，可也常常相反。(这句话抄别人的)最后结尾的配乐啊，You cant always get what you want /But if you try sometime/ You might find/You get what you need.“你不能总是得偿所愿，但有时争取一下，你也许能，得偿所愿。”不写了。就这样吧。打这么多字也没什么人看，有没有人看根本无所谓的啦。就是打字有点扑街喔。

结尾可以更残酷一点——弑父娶母，“娶母”已经有了，干嘛不来个“弑父”呢？比如：父子引出无数个妖怪以后，儿子故意把父亲推出圈子，自己趁机狂捞金币。。

几个疑问：

小儿子去世以后，母亲从大宅回来带大儿子出走，拿出一枚金币，但脸上莫名出现一道疤，什么意思？难道母亲也知道获取金币的秘密？只是她不贪心，拿了一枚就好？

为什么里面小男孩和合伙人的发型装束都像清朝人？还是正儿八经的“ “金钱鼠尾辫”，好奇当时的地缘情况。

儿子的一只腿是跛的，一直垫着脚走路，男主曾说“小心我把你另一条腿也打折”似乎能解释，但影片最开始，镜头一路跟着母亲走进大宅，母亲的内八字也很不正常，不知这两处有什么特殊寓意？

这部以倒叙的方式慢慢说出了整部剧的故事线。开始以犯罪辩护学教Annalise和她的学生们卷入了一场谋杀案。

Annalise无疑是聪明、迷人的女人。在课堂上她所教的便是“怎样才能在杀了人之后逍遥法外”无疑看到这里我是震惊的，呐尼？杀了人不应该是找出凶人破案才是律师的职责吗？为什么她反而逆向思维了呢？

第一堂课就丢出一枚重磅炸弹—《刑法入门》在她眼里可能还有另一个名字，那就是《谋杀脱罪指南》也就是逍遥法外。

她既不在乎自己是否在为有罪的人辩护，也不在乎自己的手段是否光明正大。她在的观念里就是要不折手段打赢官司。

每次有新案子，都是伴随着主线凶杀案展开。脑洞大开，峰回路转，环环相扣的快节奏悬疑剧，这才是我想看的美剧。每集结束时就觉得离真相越来越近，你总以为猜到了结局，结果却分分钟被打脸。

真相是什么，没有谁关心，我的任务就是帮助我的当事人如何逍遥法外

每个人都有人生的A、B面，B面会有多阴霾、多暗黑、多邪魔，全看禁不禁得住命运的试探。《夜魔奇案》里每一个人物都有顽抗命运试探的一面，因此你对谁是“夜魔人”始终抱有推测、推翻、再推测、再推翻的沮丧。外表光鲜却神出鬼没的男主高远洋，外表柔弱却神经兮兮的女主静雯，不断闪现在黑暗角落的可怜人苏菲，严苛到冷血的慈济孤儿院院长……他们的命运因为一桩孤儿院里的偷情自杀案和一个寻宝计划而错综复杂地牵连在一起，但他们每一个人，又都可能是那个暗夜在法租界复仇杀人的夜魔。夜魔人是戴有面具的，像《夜半歌声》里的宋丹平，《歌剧魅影》里的“幽灵”。每个人本都活在面具之下，但具象的面具，除了遮掩杀人的印记，一定是要刻意掩藏人生巨大的不堪。所有的烧脑悬疑剧，导演都必然让你在最后一刻才惊觉，“原来是TA”。TA是意料之外的，但也是意料之中的，因为看电影多了，你就学会了给复杂人性归类——有一种恶魔之恶，产生于一个“老实人”面对的绝境。特别是，这绝境的果报业障，源自爱情。为爱成痴，亦为罪。何况以爱之名，复仇，杀戮。仇恨行在人间，如地狱烈火，尽管它的底色，是如此悲凉。正如《歌剧魅影》里的幽灵发现自己对女主的爱超越了占有欲，于是绝决放手，《夜魔奇案》导演也给了夜魔人最后的一线救赎。但那一线的救赎，让人想起里尔克的诗，“此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我”。

该片讲述了刚刚刑满出狱的张浩，因躲避高利贷追债，阴错阳差与文物倒卖团伙头目黑龙互换身份，上演了一出啼笑皆非闹剧的故事。整体一般，笑点甚至没有成龙大哥30年前的《双龙会》密集，本片毕竟是网络电影。李成儒和巴多的加入为本片增加了些许看点。张浩同时饰演张浩与黑龙，一人分饰两角，具有挑战性。

剧情：张浩刚出狱，被儿子误解，而且还被高利贷头子老方（巴多饰）追索。另一方面，香港黑帮黑龙一伙来到四平交易翡翠国宝，交易的对方被警方控制，黑龙也在警方视野之中。偶然间，张浩躲避高利贷追债时与黑龙互换身份。黑帮为了完成交易，让张浩冒充黑龙，教他粤语和黑龙的行为习惯；黑龙则被高利贷团伙捉住，一顿痛打，这部分是全片最大笑点。最后交易现场，警方抓获黑帮一伙，高利贷团伙也被捕。张浩获得优秀市民称号，与儿子的关系得到了修复。

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