看到大家的评论我也就放心了，这个男主角整天演这种苦大仇深的电视剧，特别适合60多岁大妈的年龄，搞不懂这什么鬼，这个男的上次演的是一个什么娘亲舅大，也是这种苦到不行的电视剧，还都在中央8播，这剧情一个个的都离奇到不行，跟着婆婆妈看过几集，我天呢，里面人咋都这么丑，真的不知道为啥要拍这种电视剧。

监狱越狱江湖兄弟反抗片。为了儿女情长不惜逃狱，因为遭人陷害，再次逃狱，与大圈帮的老大成为兄弟，但是被抓回后，又被陷害，差点被杀，最后反杀，刺瞎了狱头的眼睛，继续坐牢。将逃狱元素加入，加入了父子情，让港式煽情充分呈现，感人。

故事承接第一部，阿正因为咬伤了雄哥被延长了刑期。一次有人逃狱，被狱警们抓回来痛打，阿正带人让这个被抓回的犯人撞死，救出了他。但是自己因为咬伤狱警延长刑期被新来的狱头惩罚站在雨里。因为母亲去世，阿正想请假外出奔丧，但是因为他不愿意出卖狱中的兄弟，新来的狱头不让他外出。结果母亲去世，孩子没有人养，只能送去孤儿院，从此儿子开始怨恨阿正。一天，阿正在义工来的信件中得知，儿子就要去新的家庭中生活，于是他装成警察，趴在车底逃出了监狱，去了儿子的孤儿院，与儿子见了面，又回到监狱自首。另一方面，狱中大圈帮与本地帮经常殴斗，相互不服气。一天大圈帮的火屎因为不服气本地帮的一个人，用钢管戳伤了这个人，过了几天这个人死了。于是新来的狱头就说是阿正出卖了大圈帮的龙哥，说是龙哥杀人的。龙哥没有办法只得打昏了监狱长跑了出去。因为火屎在监狱里放风说是阿正出卖了龙哥，让龙哥越狱，所以大圈帮要找阿正算账，新狱头还故意将阿正安排到大圈帮所在的牢房。阿正不愿意，打伤了狱警跑了出去。在越狱途中他与龙哥相遇，结伴逃跑，结下了深厚的友谊。在两个人想接阿正儿子一起跑路大lu时被抓，龙哥跑了。新狱头又把阿正关进了大圈帮的牢房，阿正差点被大圈帮打死，幸亏他假传了龙哥的口讯，让大圈帮放火逃跑才跑了出来，不致于被打死。为了报仇，他跑去找火屎报仇，把火屎打成重伤。新狱头要收拾阿正，结果被阿正刺瞎了眼睛。阿正继续加刑，龙哥自首回到监狱，为他澄清了事实，大圈帮也不在对付阿正。

应该是二刷，个人觉得第二部比第一部好，港式煽情很有港味。发哥也正常多了，眼泪在眼眶里翻滚的水平影帝级的，这样的发哥才是最有魅力的。与龙哥逃狱的日子应该是最开怀的，互诉衷肠，借酒消愁，甚至luo体畅游，真是太浪漫、太享受了，让人甚至羡慕起两个人的幸福生活。也有搞笑的场面，两个人一起拉肚子。徐锦江的嚣张一定不如张耀扬，但是冒坏水的本事应该也不亚于张，老徐的演技也是一流的。女社工很有气质，应该也是属于那个年代的美女。配乐也很浪漫，很好听，说是温大美女唱的，真心很好听。陈松勇的老大也很不错，一脸坏人样，但是内心其实蛮义气的，蛮好的，个人蛮喜欢他的风格的。被阿正骗的桥段似曾相识，很搞笑，傻大个。

十六七岁的时候大概会喜欢丁立威那样子的男人，人帅个高嘴甜还带点霸道跟无赖。再大一点可能会觉得李大仁不错，温柔细心默默守护。可是现在要我说一个都不喜欢，一个狂妄自大到觉得什么都在他手中，一个胆小懦弱到只能用朋友做借口。很早以前就跟闺蜜说过，如果一个人跟你用朋友的名义暧昧很多年，纵然最后你们在一起，你也不会多快乐。说的好听点是你是我最后的底牌，说的难听点我们俩只是彼此的备胎。世间男女，多少人用文艺些的语句就掩埋了自己的不敢和害怕。聪慧如闺蜜，亦是沦陷在那个半好不差的男子的暧昧里一过好多年。中间彼此都恋爱分手恋爱多少次，唯一不变的是对方一直在身边。友达以上，恋人未满。然后兜兜转转最后发现最爱的人在自己身边最后喜结良缘。或者是到最后都是只能彼此守候却不能上前，看着身边的妻子儿女心思却飘到多年前的某个场景。或许很多看多文艺剧的人会觉得这样的场景很浪漫。多年以后，我未婚，你未嫁。不如我们就一起。呵呵，生活又不是电影电视剧。一句十年后就可以抹去那么多年一个人走过的艰辛岁月。既然喜欢又不在一起，看到她周围有爱人却不懂得避嫌，借着所谓的纯洁友谊之名夹在中间。对方的爱人若是不能理解还义正言辞地指责别人心思龌龊容不得男女之间的纯洁友情。喜欢我你就告诉我，我喜欢你我们就在一起，不喜欢你就继续做朋友，或者你不愿意我们就只好做路人。虽然很残酷但是至少不会伤到周围的人。就好像这个剧一样，多少人讨厌Maggie觉得她做作虚假不要脸。可是撇开演员本身的问题抛开主角配角的问题，她难道不算是里面的受害者么？虽然你们可以说她喜欢的是婚姻或者恋爱本身不是李大仁，但这是她的恋爱观，至于是不是正确的管其他人什么事。重点是她已经是李大仁的女友，就这么因为一个男友对好朋友的感情而被迫放手。怎么看都是她比较惨吧。这是偶像剧，所有配角都可以为主角的感情让路。可是生活中如果你是那个配角呢，就算是配角的感情也是感觉吧，何必那么残酷。友邻说，每次程又青不管不顾地往前走是因为她知道李大仁会在她身后。我也觉得好笑，为什么每次又青同学都可以对着李大仁不管不顾地发疯然后爽high了就继续过自己的小日子。回头想道歉了就一个电话把人叫出来只是为了给一个表示歉意或者原谅的拥抱。或是大半夜人家睡的舒服的时候一通电话叫出来一起喝酒，就好像别人明天不用上班不用继续生活一样。或许你会说这个就是好朋友啊，不管什么时候只要你叫，他就会出现。人在世间何其寂寞，多少苦痛难捱却也只能自己扛着忍住走过去。他人多么揪心难过却也只能隔岸观火，不能取之代之。纵然好友亲人又如何。何况越是亲密便更该是会替人着想，怎能这么一次次就仗着对方对自己的关心去麻烦影响别人的生活。快乐可以分享，痛苦却不能承担。如果只是好朋友，何必总是这般任性还不自知。我从来相信男女间有纯友情，不带占有欲的清风朗月的感情。闲暇时的插科打诨，难过时不落痕迹的关心解围。这并不是一种守护的心情，而是这世间你是我的战友，我们一起走在平行的道路上，受伤的时候看一看彼此身上的伤痕，相视一笑继续前行。

太好看了，太厉害了，现在的技术已经可以实现这种程度的还原了吗。不管是恐龙还是景色，看着都好真实，完全不像是特效。最近压力很大，看着太舒服了。一直很喜欢恐龙，有这种纪录片真的好幸运。

5.25第一集是前几天看的，讲海洋。目前还有印象的是会在海底吞鹅卵石的蛇颈龙，有种非常特别的美感，找到配偶那段真的美轮美奂。还有菊石找配偶发光那一段也超级好看，一个晚上的光芒万丈第二天就消逝。

第二集讲沙漠。无畏巨龙真的超级满足我巨物控，看的好爽。脖子上那个气囊感觉又有点小肉麻看着又有点爽。然后那段巴巴里翼龙，伪装成雌性混入结果被头领看上太好笑了。

第三集讲淡水。迅猛龙好小只但是眼神好酷。有翅膀却不会飞又有点反差萌。霸王龙不愧是恐龙明星，两只从互相对峙到在一起都a到不行，用鼻子互相爱抚简直x张力拉满。恐手龙笑死我了，好长一段就拍了它挠痒痒和拉粑粑，哈哈哈。雌性风神翼龙互相打架那边好紧张，我没想到真的会吃同类的蛋。最后薄片龙在河与海的交汇处，鱼群跃出水面，然后薄片龙出现，场景太美太震撼了。

片尾曲呀，伍佰大哥那不标准的闽南普通话一出来我就笑喷了，感觉一秒穿越到80年代迪厅。冲着这乱七八糟的片尾曲，我多给了这个破电影一星，感觉能get 到徐克的幽默了，OK也可能跟徐克没有屁点儿关系。

另外强烈推荐大家去看伍佰的综艺，这个人真的超级超级好笑。

大鹏的幽默我搞不懂，但伍佰的巨脸和片尾曲真的很好笑呀^_^

《国家孩子》是三千孤儿进蒙的亮点吸引了我。这种非常时期下惊天动地的血脉故事、蒙汉民族交融、第一大都市上海和最大的草原内蒙的牵连，宏大而又见人见事的题材，让人充满好奇和期待。剧集拍的还不错。背景选材就占了一大优势，故事编剧虽然很多局部生硬不妥但总体上合理，人物很有个性特色，时间跨度涉及的少年和成人两大阶段前后五十年，都能在当时的历史背景下围绕着具体的人事演绎，将内蒙养父养母的博大厚爱、当地老百姓兄弟姐妹的深厚情感、尤其是广袤草原上的那方水土养育出的孩子们从成长到工作生活的各个场景下领悟养成的善良、勇敢、担当、宽广的人格和精神，进行了充分的挖掘、赞美和讴歌~~很多片段场面都令人感动~~

看这个片子联想很多，来不及系统挖掘，记下几点印象深刻或联想的要点。

1. 大草原的地景和生态基底，是决定所生所养的人的决定性因素。很遗憾一直还没去过真正的大草原，但是从很多文学艺术媒体上都有认知。连绵起伏的草原是生息在这片土地上的人们生活和精神的家园。

2. 时常让我想起《黑骏马》所感受过的某些草原、蒙族的精神线索；张承志原著对草原文化的探寻、谢飞导演通过电影的演绎都太过经典震撼，曾经给我留下深刻的冲击。尤其是《黑骏马》里女主承袭额吉而来的那种“生养”的带有宿命和自发式的生育和养育的“母亲”人格，在本剧的乌兰其其格的身上得到了生动完美的再现。总是因为游牧民族依赖于母系社会那种生育所带来的繁殖、生产力保障的决定性因素吧，女人的地位和社会角色在这方面得到了相应的尊重和固化。也因此，其本身也养成了这样的自我认定，包括并不太在乎“男人”的身份、行为、态度等等？一方面是“善”的本性，另一方面恐怕也是因为环境并不追求定居民族已经格式化了的伦常约束乃至并无那样的思维方式吧？乌兰为代表的这种善良和爱是自然而然和发自内心的，并不如有些评论里说到的刻意刻画“圣母”形象的——也许从另一角度而言，犹如天主教里圣母一样的崇圣吧——她们确实就是“圣母”本体~~

3. 哈图是本片印象最深的男性角色。他是最具有草原血脉和灵魂的代表，他是曾经的草原上的搏克沁，他就是草原雄鹰、草原之子。生于草原、死于草原，骑马奔腾在草长水美的地方，风餐露宿地牧马摔跤，大块吃肉、大碗喝酒~~他们是草原生态的一部分，他们的魂灵就散漫在风吹草低见牛羊的大草原上~~他们对草原的最坚定的挚爱和梦想，也是未来我们养育草场、重现绿草茵茵的金山银山般的大草原的心中膜拜的神祗。

4. 通嘎拉嘎是令人怜爱和敬重的女性。小时候的她最令人怜爱（演员也是），长大后也受到乌兰的耳濡目染，形成了善良有爱的性格，无论对待亲哥哥、好友、恋人、养父母、长辈等，都能如此；但同时又有着坚强、隐忍的抗压力。

5. 草原居住形态的选择和取舍，与生产方式和社会经济发展水平相关联。历史上冷兵器时代，农业以牧业为支撑，人是随着放牧的马牛羊而迁徙的，是为“游牧”的居住形态，蒙古包是标配。由于地理生态格局的不可更改，这种草原帝国延续了数千年，元朝达到了鼎盛；但也因为其游走在定居和游牧的边缘而无法长久——或者说尚未成熟进行两者的切换吧；清朝就转型的很好——对于本片中的人们，牲口和草场的分家分割既是生产关系上的取舍也是生产方式、生活方式上的取舍。一方面，游牧的传统特色有着与“草原”特征匹配的生态和谐和天人合一；另一方面，定居的城镇化又有着现代文明的巨大魅力。草原之子们不可避免地在“故乡性”和“异乡性”的场景和精神世界间选择和适应；阿藤花追求城市文明，通嘎安心在草原村落，谢若水选择从城市回到草原乡村，朝鲁选择“放电影“这样一种新形式的”游牧“~~但是，本片始终钟情于”草原“这一故乡性的场景；这是毫无疑问无可辩驳的众望所归~~

6. 继续上一条。由于没有实地调研和专门关注，但是对于草原地域的城镇形态，感到很有挑战性。集中和分散都有需求，如何掌握其中的平衡？很有意思的课题~~

7. 朝鲁和阿藤花的情感故事虽然人设和线索有点弱，但是从小的冤家到一直的纠葛再到最后的走到一起，还是有“似是故人来”的圆满和温馨~~

8. 草原风格的音乐是很大的亮点。自然，这个有很多的成熟的艺术基础和原料；然而，马头琴的悠扬辽阔和情深意长，仍然令人着迷动容~~

2021，4,6，更新。

从铁路刑警的故事题材，到一众主演的诚意满满的自然演技，生活化的对白和小幽默穿插其中，都是这几年来拍得比较走心的好剧，不知为啥有人故意黑，国产剧打分严重偏低，国人对自己的电视剧鸡蛋里挑骨头也是够了~对比随便一个欧美剧，怪力乱神不合常识的垃圾剧都是7～8分甚至更高，严重怀疑有人故意操控，对豆瓣打分系统很失望……

刚开始以为是盗墓剧，中间以为是家庭剧，结尾这是干嘛呢，女主演技差，没有代入感，绿幕扣图不精细，剧情过于草率，高手一点高手的样子都没有，全程活在台词里的夫人，丁远山怎么死的不知道，丁云齐怎么出来的不知道，昆仑虚是个什么东西不知道合着36集看了个寂寞，剧情主体交代不完整人设立不住，年度烂剧。。。

首先，剧组花了几年的心思筹备这部影片，一定是下了很大功夫，投入了很多心血的，但作为观影人也不得不说出自己的真实感受。影片刚开头看的人摸不着头脑，因为是悬疑片，勉强说服自己刚开始看不懂很正常，但后面真的是越来越离谱。女主角任杏作为一个刚刚进电视台实习的新闻主播，被调去娱乐头条以后的所作所为，不仅不像一个新人，而且像一个有多年娱记经验的记者。不管后台多硬，对谁都能咄咄逼人，甚至不管是否出现播出事故，都可以自信地大声争取，自己来电视台就是要做主播。或许可以理解为初生牛犊不怕虎，ok。后面虽然交代出她和台长有一定关系，但并不具体到可以大牌到什么都不怕，也许和演员演技有关，这个后面再谈。女主后被调去当娱记实习却顺其自然地接受了？这和她先前对只能接受做一个主播表现的强烈态度形成了巨大反差吧？！而她当娱记第一天，无论是围堵娱乐公司总裁还是进入电影导演房间，都是随随便便成功，还有什么混入医院、剧组，都是简简单单，牛。按导演的说法，这些情节前都有交代做了伪装并非轻松，但，像什么看看电梯楼层就知道导演住在几楼，换个土点的衣服包裹一下就能混进明星病房，这些如果连当娱记第一天的实习生都能做到，其他娱记老手又何尝做不到呢？只有女主能获得那么多独家的机会就变得说不通了。不是说这些事情娱记做不到，而是对于这么一个第一天干娱记的普通实习主播而言，能不在任何指导下如此熟练，甚至对于方式和地点的选择等都全程由她掌握节奏，对于新人这个设定这真的合理吗？最搞笑的就是，无论她去找哪个涉事人物，人第一时间都不是喊保安，而是被她牵着鼻子、自己露出马脚，或者随便一问就直接把事实说出来？不是说非要暴力赶走她，但完全没必要做过多回应，无论是否过气、是不是很在乎媒体评价的人物，只要不做回应就不会出实质的问题吧，回应而被娱乐媒体拿来做文章的概率不是更高吗？说多错多啊毕竟。伪装成私生饭接近明星也是的，确实私生饭很厉害，或许能直逼明星面前，但能做到直接进明星保姆车或是进明星vip病房的私生饭想必没点手腕做不到吧，绝非那么轻而易举可以实现的。而现在的人气新秀经纪团队也多半不止一个人，想要钻空子也有限度吧，更何况面对奇怪的私生，现在的年轻明星更多的是直接发文声讨或现场表态，这么包容轻信甚至对于需要刻意隐藏的内幕随便让人听？女主被发现是娱记以后，无论是导演、演员还是经纪公司，依然对于女主的提问几乎知无不言的内幕自白也非常不符合他们需要隐藏内幕的设定，在不知道女主会不会报送的情况下随便泄露真的有想要保守秘密的意思吗？各种情节从逻辑上来说都非常不合理。再说女主的演技，就拿电影开头的那个面对镜子的部分来说，这本应该是很好的表现机会，但完全看不出她的表演有什么层次，甚至几乎没有变化，都不知道那几个镜头的意义在哪里。后面的部分，该用力的时候，非常清淡和木讷，不该用力而应该内敛的时候，非常外放和使劲，无论是语气还是肢体，让人觉得有些idol都能比她演得好。看得人跳戏不说，难受到窒息，对于人物应有的情绪表达和衔接也因为其表演的问题而显得没有那么强的说服力。电影中老演员还是不少的，他们恰到好处的演技和表达总归是让人多少有一点相信的，这可能也是让人坚持看下去的一部分原因。导演呢，想得很多，或许想表达人性的善恶，变化，社会的复杂等等内容，或者因为篇幅有限，省略了很多串联的部分，主题或许也深刻，思想也有亮点，但这终究是一部面向观众的电影。如果在乎票房，就不能只在乎个人艺术的表达，而不考虑观众的感受。是，这是一个悬疑片，需要一些推理悬疑，但并不是只要伏笔够深、情节反转够大、思想够深刻就是一部好作品的，最重要的也是最基本的一点就是要让观众看懂啊！好作品之所以为人称赞是因为在观众理解的前提下（这是前提也是目标），情节构思巧妙，主题立意深刻，演员演技在线，拍摄手法高超等等多方面的因素共同造就的结果。导演说这电影要拍三部，所以这部里比如肖总这个狗仔的部分、女主妈妈的部分自始至终都没有解释，作为伏笔与后面的两部关联。而观众从开头就想知道这俩人到底是什么人、起什么作用、对剧情的影响是什么，但等到电影结束都没有交代，就只是前后呼应了一下，这怎么让观众接受呢？如果不想观众有这种情绪就不要在这部电影里这么刻意去埋这两个伏笔啊，专门给这两个人好些镜头，结果啥也不解释，这不是伏笔，至少不是一个好的自然的伏笔，这是拍摄方的任性！自己觉得是一种高级的技巧，还能吸引人去看下一部，看似一石二鸟，实际上可能起反作用，不想再看续集的人恐怕也不少。大多数电影，即使有续集，一部电影就是一个故事，电影放完故事就结束了，在这部电影里，观众关心的部分应该只限于这部的故事。而由于所谓的大伏笔过于显眼，导致人们的疑问都停留在了大伏笔上，这就本末倒置了吧。由于最后也没解释大伏笔，观众的心里落差将不是一般的大。把电影分成上中下来拍，拍得好自然没事，拍得不好，则可能只有第一部有人看吧。巧思用得好能成倍加分，用得不好或许就是累赘吧。希望制片方也能从观者的角度考虑作品的创作，不然预期的票房和评价是怎么宣传都无法获得的。