本文无剧透,宝藏要自己慢慢挖掘才有意思。
熬夜补完的爱娜娜,纯动画党,没有玩过游戏。
iDolish7简称i7。
日语中,7经常被读作なな(nana),所以iDolish7在国内被昵称为“爱娜娜“。
作品讲述的是名为iDolish7的偶像男团的成长史,故事性很强,很 本文无剧透,宝藏要自己慢慢挖掘才有意思。 熬夜补完的爱娜娜,纯动画党,没有玩过游戏。 iDolish7简称i7。 日语中,7经常被读作なな(nana),所以iDolish7在国内被昵称为“爱娜娜“。 作品讲述的是名为iDolish7的偶像男团的成长史,故事性很强,很励志。 当你点开它,恭喜你,发现了宝藏。 我就是要告诉你爱娜娜有多好↓↓↓ 大概是人多,为了让观众好记,i7团员的名字里包含着从一到七,TRIGGER则是八到十。 和泉一织 还是个高中生,在团里年纪最小,却非常稳重。乍看起来不太好相处,但又意外地很会关心别人,喜欢可爱的东西,又傲娇地不承认。 有一说一,前18集的内容虽然有种种毛病,比如女主是不是小脑发育不行,每天不是在摔跤就是在摔跤的路上,男主为什么莫名其妙就是认定女主,但这起码还在正常小甜剧的范围以内。结果后面六集,好家伙,看得我直接好家伙。 第一,女主是男主的私有物吗?要表现吃醋需要这样表现吗?拜托,男二是女主的青梅竹马,就算不是,那女主和其 有一说一,前18集的内容虽然有种种毛病,比如女主是不是小脑发育不行,每天不是在摔跤就是在摔跤的路上,男主为什么莫名其妙就是认定女主,但这起码还在正常小甜剧的范围以内。结果后面六集,好家伙,看得我直接好家伙。 第一,女主是男主的私有物吗?要表现吃醋需要这样表现吗?拜托,男二是女主的青梅竹马,就算不是,那女主和其他男生的正常交往也不行了吗?约法五章也太恐怖了,还不准对视超过五秒,搞得女主看男主脸色连看都不敢看男二。而且女主又不是在养鱼,早就和男二说清楚了的,同宿舍那么多人和男二一起吃饭,男主也不放心,过来全程盯梢,还是女主要找男二帮忙,我看的实在想翻白眼。 第二,台风天大巴高铁停运,男主和女主被困不得不找个酒店住一晚,结果男主一进民宿就暗示老板要一间房。女主过来问,老板就看男主脸色说只有一间大床房了。进了房女主闺蜜担心,打电话过来男主直接把女主手机关机了怕闺蜜坏了他好事。然后女主搬了枕头放两人中间说不越界,结果灯一关男主就过来把女主那啥了…………我整个人都要yue了,这不是故意哄女孩子上床吗?甜在何处啊?不是说情侣不能上床,但是男主这明明是故意隐瞒和套路吧……看得我十分不适。 《漫长的万圣节》是蝙蝠侠系列的经典漫画篇章,讲述神秘的“节日杀手”从万圣节开始,连续一年在哥谭市的每个节日里进行暗杀,逐渐牵扯出罗马人、小丑、猫女、双面人等多方人物的故事。它不仅有侦探小说一般的推理剧情,也探讨了司法制度的公平正义,是一部难得的美漫佳作,所以当我看到狗华在《缄默》、《红色之子》后把魔爪又伸向它时,心里也是“咯噔”一声。 总的来说,DC还是没改得了魔改剧情的坏毛 《漫长的万圣节》是蝙蝠侠系列的经典漫画篇章,讲述神秘的“节日杀手”从万圣节开始,连续一年在哥谭市的每个节日里进行暗杀,逐渐牵扯出罗马人、小丑、猫女、双面人等多方人物的故事。它不仅有侦探小说一般的推理剧情,也探讨了司法制度的公平正义,是一部难得的美漫佳作,所以当我看到狗华在《缄默》、《红色之子》后把魔爪又伸向它时,心里也是“咯噔”一声。 总的来说,DC还是没改得了魔改剧情的坏毛病,但是这次的改动不像缄默那样伤筋动骨,只是结尾部分添了一段降智的对话,整体的可看度还是很强的,可以说是DC动画重启之后最出色的一部。 原作漫画一共十三章,分别对应万圣节、新年、情人节快乐等节日,篇幅很长,叙事拉得也很大,所以电影分成上下部是个很明智的选择。但是没想到上部对应的只是漫画前四章的剧情,所以整体剧情显得有点拖沓,好在优秀的画面和精彩的打戏弥补了一些叙事的不足,电影在节日杀手出场的那几格画面还原了漫画,非常有质感。 说说几处电影有别于漫画的地方: 1.蝙蝠侠的身份。这部电影里蝙蝠侠明显刚出茅庐,此时他是个侠客义警,而侦探技能还有待开发,甚至还被人吐槽“你不太会查案对吧?”期待在下半部能看到老爷在这方面有所成长吧。 2.打戏有明显的扩充和进步。我记得前不久出的正义会社里打戏有些拉胯,而万圣节的打戏在质感上有明显提升,拳拳到肉,风格凌厉。 3.漫画里罗马人雇佣了一帮爱尔兰人替他灭口,而电影里改成了华人帮派,所以就有了一段比较港风的打戏,很有意思。 4.(有轻微剧透) 最后猫女居然当着别人喊出了蝙蝠侠的本名,直接给我人都看傻掉,DC不愧是你,不膈应人一下就不舒服是吧?明明前面都挺好的,最后非要来这么一段降智操作吗? 最后,建议大家看看原作漫画,因为它的色彩和线条风格太别具一格了,特别是光影的处理,完全是黑白犯罪片的风格。电影再怎么还原,和漫画的原汁原味还是有所区别。 这部剧会被喷我理解,一刷的时候我也想喷总觉得怪怪的,但是二刷已经上瘾了,男主女主演技好好,就是剧情有点悬,但是虐也是真的虐,连主题曲都能听上瘾真的很值得,剧组的经费有限,但我相信,如果经费够 他们一定会很棒,这部剧一定能火因为他值得,主演值得,导演值得!真的好上头满脑子都是男主女主,谁懂啊????追完剧多刷弹幕吧,真心希望能?? 这部剧会被喷我理解,一刷的时候我也想喷总觉得怪怪的,但是二刷已经上瘾了,男主女主演技好好,就是剧情有点悬,但是虐也是真的虐,连主题曲都能听上瘾真的很值得,剧组的经费有限,但我相信,如果经费够 他们一定会很棒,这部剧一定能火因为他值得,主演值得,导演值得!真的好上头满脑子都是男主女主,谁懂啊????追完剧多刷弹幕吧,真心希望能?? #影卡#10《末日孤舰》第二季WTF???女主最后一分钟领了便当!?什么鬼?强行第三季!omg总结来说就是第一季打老毛子核动力军舰,第二季又来打英gay兰潜艇,怪不得下一季要来黑天朝了。总统反转太快,主旋律青春不做作,喜欢的以色列美女也挂了,女主内心戏真是挺激烈的,有人说舰长双标感觉还好,以及詹姆斯号永垂不朽????(怎么打都不沉) #影卡#10《末日孤舰》第二季WTF???女主最后一分钟领了便当!?什么鬼?强行第三季!omg总结来说就是第一季打老毛子核动力军舰,第二季又来打英gay兰潜艇,怪不得下一季要来黑天朝了。总统反转太快,主旋律青春不做作,喜欢的以色列美女也挂了,女主内心戏真是挺激烈的,有人说舰长双标感觉还好,以及詹姆斯号永垂不朽????(怎么打都不沉) 有一次,他对我说:“阿武啊,我们去吃寿司吧。”寿司店里有一个老师傅和两个小徒弟,按照当时的规矩是每人给一万元小费。师傅和我两个人不论吃多少寿司,在当时都不会超过一万日元,而小费却要花三万日元。而且,师傅自己是不去付小费的。饭后,他把皮夹子交给我,让我去付钱。 就是付钱,也要讲究时间。 有一次,他对我说:“阿武啊,我们去吃寿司吧。”寿司店里有一个老师傅和两个小徒弟,按照当时的规矩是每人给一万元小费。师傅和我两个人不论吃多少寿司,在当时都不会超过一万日元,而小费却要花三万日元。而且,师傅自己是不去付小费的。饭后,他把皮夹子交给我,让我去付钱。 就是付钱,也要讲究时间。 如果在师傅离店前就付掉了,那么寿司店的老板肯定会来句“大哥,谢谢您的小费哦”来表示感谢。 那样的话,师傅就会生气。 “别让人家对你说感谢的话。我不喜欢这样。下次等我走出店门了,你再付钱。” 这就是师傅对我的教诲。 在我和师傅混熟后,还发生过这样一件事。有一次,我对师傅说:“师傅,我们去吃寿司吧。”但师傅摇头拒绝了。 “不去。” “为什么呢?” “没钱付小费。” 不是吃不起寿司,而是付不起小费。一万日元是有的,但手头没有之后的三万日元,是这么一回事。因为他一直是按这个规矩做的,所以没钱付小费,他就不去寿司店。 真有腔调。虽然深见先生不是那种在电视上红得发紫的艺人,但他不愧是浅草出身的,这种让我深深折服的事发生过不止一次。 他是一个拥有自己的剧团,然后在全国开巡演的人,所以他当然事事都讲规矩。不过,在他身上也有黑社会老大一般的气质。怎么说好呢,在他身上确实有一种硬汉气质,而且,他还是个极度腼腆之人。 在旁边看着他的言行举止,你会觉得他真的是有腔调。另外嘛,对社会上的规矩和做法了如指掌。这类人基本上都是腼腆的人。 有一次,我和师傅一起去了浅草的一家歌舞酒吧。那天刚巧是酒吧里一位小姐的生日,她就缠着师傅要他送礼物。师傅生气地对她说:“明明是你的生日,干吗一定要我花钱给你送礼物?你这个傻瓜,别再跟我闹了。” 可是,说归说,第二天他还是交给我一摞钱。 “喂,阿武,你替我到松屋45去走一趟,去买一只女式的钱包。要那种高级的。” 我照他的吩咐把钱包买了来,他往里面塞了十万日元钱,让我给那个小姐送去。 我送去后,那位小姐大惑不解地对我说:“哎,怎么回事?昨天他不是发了很大的火吗?” 要知道,当时的十万日元可不是现在的十万日元,所以后来那个小姐往师傅的休息室里打了好几次电话。可是,师傅绝对不接她的电话。 “那个小姐打了好多次电话过来哦。我们不去看看她吗?” “怎么能去,我给了她小费啊。如果现在去她的店里,她肯定会以为我是去让她报答的。你傻吗,我怎么能做这么恬不知耻的事情?” 他就是这样的人。 2 最后跟爸爸交锋,为花生大姐姐疯狂打扣/ 怎么变得lalagaygay的,笑哭/ 感觉像是俩幼儿园宝贝儿开始谈恋爱了哈哈哈,花生一妈带俩/ 17 撕开新午夜游侠衬衫时候阿福夸他好看,一瞬间gaygay的??结果最后还送他半人高的一摞书??老哥你撩那程序员妹子的时候也只送了一本书啊! 18 i..i don't not want to 2 最后跟爸爸交锋,为花生大姐姐疯狂打扣/ 怎么变得lalagaygay的,笑哭/ 感觉像是俩幼儿园宝贝儿开始谈恋爱了哈哈哈,花生一妈带俩/ 17 撕开新午夜游侠衬衫时候阿福夸他好看,一瞬间gaygay的??结果最后还送他半人高的一摞书??老哥你撩那程序员妹子的时候也只送了一本书啊! 18 i..i don't not want to have.. 到了第三季,看得好累。故事太牵强了,很多人的做法都不能用正常人的思维去理解。 比如卡佳爸爸和伊戈尔怎么就突然成了朋友,虽然目前他们有同样的敌人费舍尔,但是卡佳爸爸杀死了伊戈尔的爸爸,两个人还是有不共戴天的仇恨……怎么感觉他们都不在乎了! 另外那个警察头头做了那么多坏事,杀死了伊戈尔妈妈,又差点杀死卡佳爸爸,怎么还一幅正义的面孔,他的做人逻辑到底是怎样的? 到了第三季,看得好累。故事太牵强了,很多人的做法都不能用正常人的思维去理解。 比如卡佳爸爸和伊戈尔怎么就突然成了朋友,虽然目前他们有同样的敌人费舍尔,但是卡佳爸爸杀死了伊戈尔的爸爸,两个人还是有不共戴天的仇恨……怎么感觉他们都不在乎了! 另外那个警察头头做了那么多坏事,杀死了伊戈尔妈妈,又差点杀死卡佳爸爸,怎么还一幅正义的面孔,他的做人逻辑到底是怎样的? 最让我不能理解的是维卡,她刚刚生完孩子,应该母爱爆棚,人生的重点应该是照顾女儿,而且孩子爸爸已经死了,孩子已经不能再失去她了,这个时候她还要给伊戈尔挡枪眼,伊戈尔对她真得有那么重要吗,还是不理解。 伊戈尔也有让人无法理解的地方,首先不提他脚踏两只船了,这只能说他“渣”。他最怪的地方对复仇的态度,他明明就是报仇,非说要追求“公平正义”,然后用一副公平正义的面孔,把身边一大推人拉进了复仇的漩涡,然后带着大家一起毁灭,最后他还亲手开枪杀死了费舍尔,如果他真的要的是公平正义,应该开枪打伤对方,而不是一枪毙命,何况最后一切已经真相大白,他们之间的恩怨,伊戈尔和其父亲并不是无辜的受害者。 看来,这部戏的编剧已经是想怎么编就怎么编,已经完全不顾及生活的逻辑和人性的逻辑,编剧为了突出爱情,完全抹杀了母性,而一个女人的母性才是最伟大的。有的时候编剧为了突出一种仇恨的戏剧效果,又放弃描述另外一种仇恨,实际上无论是杀母还是杀父,都是不能被接受的。 这部戏最好改个名字,叫做《人性的毁灭》。我已无力吐槽,一部已经失去人性逻辑和生活逻辑的大戏,不要再拍下去了。 后期编剧令人失望,五星又改四星了。 任嘉伦的哭戏真是每次都令人惊喜,陆一舟下线让我看到了不一样的任嘉伦,那种绝望又抱有一丝希望的感觉,演绎得太棒了,我心都要碎了。 看完十五十六集果断四星改五星,真的太好看了!!剧情越来越入佳境!!各种情都好磕,是我久违的不需要拉进度条的好剧。 后期编剧令人失望,五星又改四星了。 任嘉伦的哭戏真是每次都令人惊喜,陆一舟下线让我看到了不一样的任嘉伦,那种绝望又抱有一丝希望的感觉,演绎得太棒了,我心都要碎了。 看完十五十六集果断四星改五星,真的太好看了!!剧情越来越入佳境!!各种情都好磕,是我久违的不需要拉进度条的好剧。 看完十集来评分,人物个性都挺鲜明有趣的,林敬活泼毒舌,爱坑人哈哈哈哈,心里也是知道轻重的人。容婳表面大大咧咧实则心思细腻。 前期比较吸引我的是林敬很搞笑,满嘴跑火车。第一集容婳为了摆脱他翻窗户,结果摔倒在地,只能说自己看星星摔了。林敬调侃她有什么夜观星象的习惯,后来被人跟踪带着容婳跑,又说要追星星,让容婳小声时说的是别把星星吓跑了。后来上了屋顶看星星,对人家姑娘说你爱看星星我就在你窗口守着,省得你摔着。把我笑吐了,一边撩妹一边损人家女孩子,真有你的林敬。 后期男主应该是还有大的转变,走火入魔什么的,有点期待。任嘉伦这次依旧贡献了不错的演技,人物动作设计了挺多还很自然,被人吓到那几次把我看笑了哈哈。片头曲有看到一点点入魔的画面,搓搓手等着。 有一场我记得给容婳治寒疾,醒来第二天,两人在屋里打闹,被白为止发现表示没眼看,两个人从缝隙里看人太可爱了哈哈哈,利用现场道具真的好巧妙,又好笑,两人可爱不拘一格性格又立刻凸显出来了。 另外,实景好评,屋内置景好评,打斗场面好评,第一幕林敬湖上救容婳,锁链入水,打斗中船的倾斜翻仰。后面还有人仰马翻,雨中打斗,借用了水来渲染场面,我都觉得值得一看。 随便截了几张看看。 第一次在Netflix上看完这片,引起了我这样的环保悲观主义者的强烈共鸣---人类确实在作死的路上渐行渐远…在我旅行的途中,我亲眼目睹了各个国家对生态的破坏、对自然的掠夺,从热带雨林基本消失殆尽的印尼到河流变成臭水垃圾沟的尼泊尔。不过今天因为谷歌新闻的推荐,我翻看了一些国外的影评(好像这片子在国外的反响确实蛮大的),然后可以冷静点的看待这部影片了:1、确实负面情绪 第一次在Netflix上看完这片,引起了我这样的环保悲观主义者的强烈共鸣---人类确实在作死的路上渐行渐远…在我旅行的途中,我亲眼目睹了各个国家对生态的破坏、对自然的掠夺,从热带雨林基本消失殆尽的印尼到河流变成臭水垃圾沟的尼泊尔。不过今天因为谷歌新闻的推荐,我翻看了一些国外的影评(好像这片子在国外的反响确实蛮大的),然后可以冷静点的看待这部影片了:1、确实负面情绪被过于夸大了,比如2048年海洋会被捕捞殆尽,比如采访了3位泰国非法渔民就让人感觉到世界上所有的渔民都过着随时会被谋杀的悲惨日子…简而言之这部片子就是负面情绪歇斯底里的总和;2、影片有着明显的歧视亚裔倾向,比如对鱼翅的拍摄让人感觉所有的香港人都在吃鱼翅,拜托中国(包括香港)也有很多环保人士的好吧,也有很多吃不起鱼翅的人(比如我)好吧。这片子里美国人好像不捕鱼的,事实是discovery频道拍美国渔民捕捉帝王蟹的纪录片就拍了n集。 最后,我仍然会给这部片子打80分,哪怕它是偏激的,因为确实需要多些这样的环保影片来打醒全人类!从我自己做起,少点外卖少制造些塑料垃圾,至于鱼嘛我本来就很少吃,海鲜好贵的吃不起啊。 南加州海岸线附近海底发现约25000桶废弃DDT(中文又作滴滴涕,世界卫生组织WHO界定为二级致癌物。) 只能说在环保这件事情上,整个人类都是丑陋的,没有东西方之分,也没有人能独善其身。 第1集 穿越时空的我:巴西莓(巴西 帕拉州 库拉利纽),仙人掌果(西藏 林芝),牛油果(美国 夏威夷),苹果(日本 青森县),木瓜 (台湾 高雄) 第2集 我的生命密码: 云莓(芬兰 拉普兰地区),杨桃(广东 廉江),菠萝 第1集 穿越时空的我:巴西莓(巴西 帕拉州 库拉利纽),仙人掌果(西藏 林芝),牛油果(美国 夏威夷),苹果(日本 青森县),木瓜 (台湾 高雄) 第2集 我的生命密码: 云莓(芬兰 拉普兰地区),杨桃(广东 廉江),菠萝蜜(印度 潘鲁蒂镇&斯里兰卡 科伦坡),杏(新疆 塔什库尔干),腰果(印尼 巴厘岛东部) 第3集 我来自荒野: 野西瓜(博兹瓦纳 卡拉哈里沙漠),南酸枣(福建 永安),龟榴莲(马来西亚 沙捞越州),寒莓(江西 婺源),戴维森李子(澳大利亚 昆士兰州) 第4集 我是superstar: 阳光玫瑰葡萄(日本 山梨县),克劳德王后李(法国 蒙托邦),荔枝(广东 茂名),芒果(佛罗里达 棕榈湾),石榴 (土耳其 达利安) 第5集 看我十八般武艺: 嘉宝果(台湾 彰化县),咖啡果(肯尼亚 内罗毕),沙棘(新疆 塔什库尔干),奶瓜瓜(宁夏 银川),海椰子 (塞舌尔 普拉兰岛) 第6集 我们不一样: 大柠檬—香橼(西藏 墨脱),白草莓(日本 唐津),巴西樱桃(巴西 圣保罗),可乐果(马达加斯加 布莱克维尔),苹果梨 (吉林 延边) 第7集 我要被你玩坏了: 水果肖像(波兰 弗罗茨瓦夫),仿真水果甜品(法国 巴黎),魔力树(美国 锡拉丘兹),水果乐器(重庆),番茄大战(西班牙 瓦伦西亚&布尼奥尔) 第8集 不能没有你: 香蕉(泰国 华富里府),鹅莓-醋栗(英国 矮墩桥镇),素果人(澳大利亚 墨尔本),哈瓜(巴西 奥利文萨),面包果(夏威夷 考艾岛) “为什么女人比男人更适合当骗子?没有一个男人相信女人比他聪明。” 2019年又一部小而美的喜剧电影《偷心女盗》由两位风格迥异的女演员合作出演,会带给观众什么不一样的惊喜呢? 佩妮(蕾蓓尔·威尔森饰)是刚入行的小骗子,身宽体胖的她仅凭一张美女照片和青涩的演技就能骗取屌丝钱财,虽然不多,但日积月累也挺可观。资深大骗子(安妮·海瑟薇饰)是闯荡江湖多年的老 “为什么女人比男人更适合当骗子?没有一个男人相信女人比他聪明。” 2019年又一部小而美的喜剧电影《偷心女盗》由两位风格迥异的女演员合作出演,会带给观众什么不一样的惊喜呢? 佩妮(蕾蓓尔·威尔森饰)是刚入行的小骗子,身宽体胖的她仅凭一张美女照片和青涩的演技就能骗取屌丝钱财,虽然不多,但日积月累也挺可观。资深大骗子(安妮·海瑟薇饰)是闯荡江湖多年的老手,外表美丽大方,气质高贵典雅,女王范十足,手法专一,技术一流,专骗土豪,并且百发百中。 虽然不是第一次被明星nc粉挂,依旧觉得它们有毒,这个剧的剧情这么烂也要洗,又是骂人又是挂人的,也掩盖不了这是一部烂剧的事实啊。 群众的眼睛是雪亮的,粉丝吹的再高,烂剧依旧是烂剧,这剧糊成这样还要洗,真是悲哀啊。 凑个数,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者 虽然不是第一次被明星nc粉挂,依旧觉得它们有毒,这个剧的剧情这么烂也要洗,又是骂人又是挂人的,也掩盖不了这是一部烂剧的事实啊。 群众的眼睛是雪亮的,粉丝吹的再高,烂剧依旧是烂剧,这剧糊成这样还要洗,真是悲哀啊。 凑个数,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事,挂人者爱豆必有事。一、每个人物都很鲜明,都让人喜欢
“自由是一个非常简单的概念,这也许就是它那么容易被抛弃。”
“自由是一个非常简单的概念,这也许就是它那么容易被抛弃。”
提示一下打算进电影院观看本片的朋友,它作为一个悬疑片,并不需要你拥有缜密
提示一下打算进电影院观看本片的朋友,它作为一个悬疑片,并不需要你拥有缜密的思维,超高的智商和过人的推理能力,因为面对一个完全不推理的推理片,你只要是有点推理能力,就会立刻聪明反被聪明误。爱好悬疑小说的朋友或许听过推理小说二十法则,请原谅我以全概偏,拿当中几条与本片对照比较一下,哪里出了问题,便一目了然。
★必须明确、公正的将所有线索呈现给侦探与读者。
老实说,在这一点上,导演一开始做的不差。导演可能考虑到,如果在最后一秒才将凶手的杀人动机通盘用闪回或者自我讲述去交代,会显得过于突兀和牵强从而消化不良(见郭富城另一部电影《杀人犯》)。所以在本片中采取的是双线索的讲述方式,一条线讲的是陈探在查一桩连环杀人案,另一条则是说有一个小男孩从小无父无母,被邻居家的大姐姐收养,却因悲惨遭遇而产生了严重的暴力倾向和人格分裂。稍有观影经验的朋友可能看到一半就能知道,破案的关键就是找到这个当年的小男孩,他毫无疑问便是杀人凶手。虽然逻辑简单,但起码思路还是很清晰。但更机警的观众再看下去便会明了这只是避重就轻,偷梁换柱的障眼法,因为导演再没有去着重解释清楚凶手是如何犯下一连串暴行,又不被人发现的原因(为何没有留下指纹,为何犯案技巧如此纯熟就像是警员所为),而只需要告诉观众,小男孩是谁就可以了。
当然,由于这样的双线叙事只是影片呈现给观众的视角,不是片中人物的视角,所以你自然不能责怪陈探为何不在第一时间找出小男孩。这不是漏洞,也不是问题,那问题是什么。即主角所掌握到的线索和信息和观众掌握到的是不同步的,是延迟的,观众比主角更早一步掌握真相。观众全知全能,主角有所不知的做法在悬疑片中其实也有先例,如希区柯克的一系列作品。但与那些高级技法明显相悖的是,本片的这个真相至始至终也没有产生更多戏剧性变化,这种信息延迟也没有对剧情造成更大的张力,侦探并没有因为无知身陷险境,让观众也为他捏一把汗。仅仅是真相放在那里,主角看似不闻不问。这样一来,不仅情节显得拖沓,也大大消解了后半部分的紧张度,比如陈探坐在公园长椅上拼命去通过角色代入的方式思考犯罪动机就不能再让人感到刺激。
★除了凶手的诡计,不得用写作手法(拍摄技法)误导读者(观众)。
在这一点上,本片几乎已经不能用误导来形容,几乎可以说处处是在故布疑阵。这种故布疑阵依靠的不是引人入胜,层层推进的情节,而是一些明显是刻意而为,混淆视听的低级障眼法。
如陈探和泽少在酒吧里的一段谈话,导演就故意处理的比较暧昧,陈探漫不经心的玩笑和泽少过于紧张的反应,配上提心吊胆的音效像是暗示当中有些不为人知的秘密,但事实是最后的真相与他们俩都没有半点关系。张兆辉饰演的精神病,全程插科打诨,除了晃了一下观众,顺便制造一些紧张场面和喜剧场面,在最后给陈探提供了一个颇为玄乎的破案思路之外,和案情,主题乃至整个人物关系完全没能有机的结合在一起,仅仅是作为极像犯罪嫌疑人,甚至逼着你说“就是他”其实根本“不是他”的幌子之二。
尤其让我忍无可忍是,影片一再引导观众把思路引向“罪犯有丰富的反侦察能力”,“可能是警员”的方向,并且在陈探和泽少双双遇袭那晚进一步透露出威胁他们的力量可能恰恰来自警方内部。这一切就差直接告诉你谭耀文所扮演的那个卢警官嫌疑重大,试想就算要警告陈探不要插手警方事务,有必要以冒充飞车党这种既危险又费力的方式进行吗?陈探对于警局的威胁真的有如此之大吗?如果他跟这件案子没有关系为何会在第二部加进这么一个可有可无的角色呢?悬疑片里不是不允许一些支线对观众的判断进行干扰,但是前提是必须要自然,合乎情理,而不是像本片一样为了迷惑你而故弄玄虚,咋咋呼呼,丝毫不考虑人物动机和合理性。实不相瞒,在影片进行到104分钟的时候,我在纸条上写下的就是卢警官的名字,也没觉得他有多像,毕竟对他的铺垫和描写也是少之又少,而是实在是相比之下,其他人更不像。
如果你要以最有嫌疑的人即是最没有嫌疑的这样一条定律来反驳我说,那我想说的是,这恰恰是影片在我看来最大的致命伤。到底谁才是影片中看起来最有嫌疑的人?答案是,林家辉。无论是直接有老太太出来指认他曾经在凶案现场出现,还是他在审问中说出自己与爸爸妈妈,和姐姐一起生活时遭到的质疑,在影片进行到一半的时候,就已经没有人比他更像凶手。这么像凶手的人,怎么会是凶手,大家都这么告诉自己,可是他偏偏还真是!由此看来,影片完全可在那场审问过后紧接最后一场戏利落收尾,何必又辗转来回,磨磨几几,让人期待最后还有反转呢。如果导演只是想把那场审问做成一个不引人注目的铺垫来与结尾遥相呼应,那我只能说它信息透露的太多太直接太引人注目,以致竟然好端端地把铺垫做成了大揭秘。说到头,还是导演低估了观众的智商,观众高估了导演的智商。
★凶手必须要有相当的戏份。
倘若凶手只在片中露了一两面,既没有在情节中占据足够的分量,又没有与剧中人物长时间周旋在一起,那么真相揭晓时观众既不会有智力激荡的快感,影片本身也传达不了半点主题意义和情感力量,只有意料之外而无情理之中。它只能进一步说明主创心虚怯懦,底气不足,不敢与观众直面相抗,而只是利用信息的压滞和不对称欺压你。所以,林家辉最不可能是凶手的另一个理由是,他压根就是一个跑龙套的!在真相揭晓前,任何一个人的戏份都要比他多吧。凶手若是没有分量,又如何体现出主角的分量和故事的分量。
童年的戏份固然饱满,但就与本片特殊的编排结构,在真相揭晓前,他和林家辉应该算作两个人。
★侦探为了破案就必须要有探案的行为。
侦探的探案行动不仅能体现侦探的人格魅力,也同时在以他为视点让扑朔迷离的案情渐渐理清,向真相步步迈进。侦探不探案就不能叫侦探,侦探的义务是搜集一切可能的线索。
陈探有没有探案,表面上看是有的,他一直在关心案情。但他的探案行为真的是有效吗,真的对案情进行了实质性的跟进和突破吗?除了做出凶手是人格分裂这种观众都能知道的初步结论之外,就再无透过蛛丝马迹对线索进行归纳,理清,也没有让案情层层深入,而只是被动地经历着一个又一个障眼法,甚至遭到莫名其妙的袭击,案件始终流于最表面,一直到了最后影片不得不结束了,他才突然有如神助一般。所以,通片看下来,主角的形象不仅不鲜明,而且窝囊之极;不仅没有探案,反倒阻挠着观众断案。
好的悬疑故事应该是积极,正面和观众进行互博,彼此站在一个起跑点上,共享案件资源,而非压滞大量信息,一味回避案情,一个障眼法加一个障眼法的蒙你。
现在倒有些后悔当时没在豆瓣上先看看那严重剧透的剧情简介了,不仅不必担心会影响本到身也好不到哪去的观影体验,有个心理准备也不至于猜得晕头转向之后被堵成内伤,面对猜谜环节还能顺带做个弊捞点小纪念品,太值了。另外,当时我的身旁还坐着一对头发花白的大爷大妈,一开始也一起在饶有兴致地猜着凶手,片子放了一会再转头看去,老俩口早已酣睡过去。
这档节目风格就是一本正经的胡说八道,从大家都不看好的新闻方面进行搞笑,现在坚持做新闻的人越来越少了,在新闻上面做出特点、做出风格的更加的少,这档节目不论是在新闻中穿插搞笑的采访,还是主持人
这档节目风格就是一本正经的胡说八道,从大家都不看好的新闻方面进行搞笑,现在坚持做新闻的人越来越少了,在新闻上面做出特点、做出风格的更加的少,这档节目不论是在新闻中穿插搞笑的采访,还是主持人的吐槽都是一大亮点,而且每期都还有搞笑的小短剧供大家观看。
我这里主要说的是印度的种姓制度,解决种姓制度感觉在印度好象难于上青天,而相较之下,中国对于传统的解决其激烈程度让我对我们的前辈们充满了崇敬之情,剪辫子,放小脚,对于传统的决绝之情是印度人无法想象的,在这里充满了激烈的对抗,以生命为代价并不罕见,相比之下,印度人缺乏这一份血性。虽然我们有时候走的太激烈,激烈的过了头,破坏了许多不该破坏的东西,但如果没有这种精神的话,则传统永远不可能破除,到现在我们也依然会看到裹小脚,童养媳等等。用辩证法的话狡辩说,什么事情都有其好的一面,种姓制度也有好处,裹小脚也有好处,原始人茹毛饮食也对健康有益,但是生活走到这一步,我们必须选择,抛弃传统,而大家遇到的阻力都一样巨大,谭嗣同怎么死的,黄花岗如何失败。从这个意义上说,老百姓都是一样的,而只有知识分子才是一个国家的灵魂。面对压力,大多数情况下哪国的大部分知识分子都一样沉默,但中国总会有那么一批有血性的知识分子站出来,用毛主席的话说:他们就是中国的脊梁。
齐忆苦,齐思甜,齐天,齐妙.20年后4兄弟姐妹的重新相会.
我们曾经是天上飘下来的雪花,本来互不相识,但落地之后便结为一体,结成冰,化成水,永远也就不分开了.
4个小演员表现得很不错.
爱吃水果罐头的齐妙,善解人意,懂得道理的齐思甜,会背花飞花,雾非雾的齐天,还有那个看起来坏坏的, 其实默默承
齐忆苦,齐思甜,齐天,齐妙.20年后4兄弟姐妹的重新相会.
我们曾经是天上飘下来的雪花,本来互不相识,但落地之后便结为一体,结成冰,化成水,永远也就不分开了.
4个小演员表现得很不错.
爱吃水果罐头的齐妙,善解人意,懂得道理的齐思甜,会背花飞花,雾非雾的齐天,还有那个看起来坏坏的, 其实默默承当了重任的大哥-齐忆苦.
老爸有一句话:编剧的是疯子,看剧的是傻子.
呵呵,我还是忍不住哭了,为了爱,属于兄弟姐妹紧密温暖的爱.
人生的道路会有很多难以想象的事情,只要有音乐在,我们的灵魂将永远不会寂寞............
影片最后响起了插曲--关于爱!
how fast can i grow up to see what is love ?
wait for my dear prince to show up.
some said loving with heart could teach you a lot.
please tell me is it true or not.
关于爱
太复杂
它总是千变万化
能让人伟大
也让人头昏
眼花
爱有时像是阳光
照亮了希望
远看很暖和一抱却被烫伤
爱有时像是星光
遥远而迷茫
在某天却指引我一个方向
找到他
你想快点长大
不用看童话
等王子带你骑白马
是不是有泪光
爱才更闪亮
幸福前公主会悲伤
关于爱
太复杂
它总是千变万化
能让人伟大
也让人头昏
眼花
爱有时像牛奶糖
越吃就越想
太多的甜蜜变成痛的蛀牙
爱有时像杯苦茶
刚喝会害怕
最后却品尝出了清雅的香
关于爱,永远伟大,有爱才有一切..............
我比较喜欢最后一个故事,毕竟叶伟民导演的,还是能很明显的看出与前两个故事的差距,有种港片的感觉。
我比较喜欢最后一个故事,毕竟叶伟民导演的,还是能很明显的看出与前两个故事的差距,有种港片的感觉。
一是爱情+政治(也有说“以历史视野来表现个人情感”的,意思差不多吧)。二是回忆+现实。四方面交织起来讲,非常挑战叙事技艺。
所以它呈现出的样貌,看起来比较意识流的,想到哪讲到哪。其实细究起来,却值得玩味。故事中出现了多层时空:港大校园恋情、多年后重逢中年婚外恋情、儿女为他们料理后事。时空的切换也用了多种方式:有些是客观叙
一是爱情+政治(也有说“以历史视野来表现个人情感”的,意思差不多吧)。二是回忆+现实。四方面交织起来讲,非常挑战叙事技艺。
所以它呈现出的样貌,看起来比较意识流的,想到哪讲到哪。其实细究起来,却值得玩味。故事中出现了多层时空:港大校园恋情、多年后重逢中年婚外恋情、儿女为他们料理后事。时空的切换也用了多种方式:有些是客观叙述(图书馆查到的档案资料、当年的电视新闻、校友会上放的幻灯片),有些是本人回忆,有些是第三人回忆讲述(比如谷德昭演的那个律师叔叔、宿舍看门大爷、女主角的妈妈),更有些是儿女的想象。
但导演呈现这些时空的手法,就取了个简单明了,不再区别不同人回忆出的不同时空了。很对路。这样有利于把故事讲清楚。更重要的是,幸亏没有扯上和主题无关的炫技手法。影片对于校园恋情(历史)的态度是确定的,不是模糊的,所以没必要再搞出来几个版本的过去时空来。
模糊暧昧的是什么呢?是对这段感情和政治变化的不确定、不信任。对于爱情和对于政治的态度,在过去、现在、未来,都具有同质性。对过去(校园恋情、相对稳定和习以为常的政治文化环境)的怀念和怅惘,对现在(婚外恋、九七回归)的迷茫和惶恐,对未来(感情能否修成正果?政治能否昌明?)的不自信。
而且高级的是,“政治”元素在片中不是单独直接出现的,而是被包装成了影响二人情感发展的一个重要外因,作为叙事情节点出现的。造成男女主人公相隔异地进而分手的原因,是港生参加了保钓游行,学校档案有了污点,觉得“继续在香港呆着没什么意思了”,于是申请到法国求学。
这种人物,这种故事,都是很带有“精英情怀“的。男女主人公都是70年代香港最高学府的天之骄子,他们受到那个环境中最好的高等教育,尽管对那个英式教育体制(政治体制)有各种不满,但毋庸置疑,他们都自诩为未来的社会栋梁、香港的主人翁。多少年后,二人重逢,也是在专门为高层管理人员开设的普通话学习班上,下课后一起去小酌,祝酒词还是那句大学时就常挂在嘴边的“We are the best(我们是精英)!”。他们相约一起开飞机,初衷是为了在俯瞰香港,在香港也建一条标志性的桥,像金门大桥、康桥那样。
片中,许港生的儿子(吴彦祖)和女主角韵文的女儿之间有这样的一段对话:
韵文女儿:“我爷爷打过日本人的,也算是参加过第二次世界大战。”
许港生儿子:“我曾祖父好像也参加过革命,打过清兵。曾祖母说,黄花岗上有他的名字。”
韵文的女儿:“那我们这一代,又做过什么呢?”
前些时间我导师在微信吐槽国产青春片创作者仿佛都没有经历过高等教育一般,缺乏健康向上的大学经历。我边重温《玻璃之城》,边深深感到,张婉婷这类香港电影人,真是有些“精英情怀”和“中产趣味”的。他们的个人出身和经历,都让他们的电影作品超越了对于金钱、地位的渴望,超越青春期荷尔蒙的欲望,对历史、政治、社会责任、民族文化认同等严肃问题有着自己的思考和表达。
虽然这部片中有很多令人心动的细节(比如在手雕塑用女主名字写成掌纹、用阿司匹林泡玫瑰花),但这部影片讲的不仅是基于小情小爱的男女关系,而是把人物置于更宏大的历史政治背景中去讲述他们生命因之受到的影响。男女主人公的感情,也因为共同经历的政治事件、社会变迁,共同的文化教育背景,而具有一种更加深刻的连接。这也让片中表现的伤感和忧郁有了一种实在的、无可奈何的成熟魅力,超越了普通爱情电影中的“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁”。
BTW,2005年去香港浸会大学参加华语大学生电影展时,张婉婷作为颁奖嘉宾给我发了优秀原创剧本奖,当时很荣幸,因为她的作品我都看过并且非常喜欢,酒会的时候就凑上去想跟她聊。可是她很淡漠地应酬了几句就闪了,让我玻璃心碎了一地。现在回想起来,十年前的我,关于她电影的好多理解都很粗浅,当然,现在也仍然只能说个皮毛。
不过,抛开背景只谈电影本身的话,很一般,程式化的东西不少,导致看片的最大乐趣成了对号入座,不过要是让大闷锅那帮咖来演会更乐呵。
“不挺蓝、不挺绿,只挺我爸爸”的胡婷婷。。。那一口曼妙的伦敦郊区口音国语,连中枪姿势都那么销魂,啧啧。戴利忍不赖,看了半天才认出来。最莫名其妙的是,张孝全说个“您”“爷
不过,抛开背景只谈电影本身的话,很一般,程式化的东西不少,导致看片的最大乐趣成了对号入座,不过要是让大闷锅那帮咖来演会更乐呵。
“不挺蓝、不挺绿,只挺我爸爸”的胡婷婷。。。那一口曼妙的伦敦郊区口音国语,连中枪姿势都那么销魂,啧啧。戴利忍不赖,看了半天才认出来。最莫名其妙的是,张孝全说个“您”“爷们”再加几个无比僵硬的儿话音,居然还能被听出是北京人,我X,你丫XXXX吧。。。
这电影配的这帮港不港、台不台的CAST,看得很莫名。阿扁一定说是国共合谋。绿营的最大贡献就是给天朝做了最好的反面教材,天朝可以指着他们对屁民说:“看这就是德先生,多可怕。”
尽管现在流行通过3D、4D技术满足观众对电影身临其境的体验,但电影观感一方面是“观”,更重要的一方面在于“感”。有什么比实景体验式的恐怖更恐怖呢?
《恐怖电影院》剧情的巧妙之处恰在于此。影片不仅采用了戏中戏的故事模式,更将真实的观众也引入其中,形成如同《盗梦空间》般环环相扣的密闭空间。
“真实”是该片不
尽管现在流行通过3D、4D技术满足观众对电影身临其境的体验,但电影观感一方面是“观”,更重要的一方面在于“感”。有什么比实景体验式的恐怖更恐怖呢?
《恐怖电影院》剧情的巧妙之处恰在于此。影片不仅采用了戏中戏的故事模式,更将真实的观众也引入其中,形成如同《盗梦空间》般环环相扣的密闭空间。
“真实”是该片不同于其他恐怖片最大的特点。一部恐怖片“真实”了,你可以想象它的效果。
影片讲述了发生在一家午夜电影院内外的诡异故事,故事的主人公恰是恐怖电影的拍摄人员。影片中电影拍摄过程中所遇到的问题,都是现实拍摄中会遇到的。譬如片场的灵异事件,在现实中我们也经常见到恐怖电影以此炒作。如果真有人受伤或者有人去世,那么这部电影自然诡异至极。
港台的鬼故事电影中曾有这样一句话,别说你没见过鬼,常在河边走岂有不湿鞋的道理。很多恐怖的故事都发生在唯物主义思想下。观众去观看《恐怖电影院》同影片中角色步入午夜电影院的心理是一样的,大家都生活在现实,不相信会发生超常规的事情。而一切神秘正在发生。你确定你知道观看《恐怖电影院》会发生什么吗?
另一方面,《恐怖电影院》本身集结了一批非常有经验的恐怖片制作团队。著名恐怖片导演牛朝阳担当监制,新锐导演袁杰执导,著名影评人、恐怖片资深策划满囤儿担当编剧。无论是戏内对戏中戏的整体制作营销,其中的“猫腻”熟悉程度与处理方式,还是戏外对该片的制作与营销都有成熟的规划,观众很难不被带入戏中,成为戏的一部分。
明知审查原因会将“鬼”消灭,编剧满囤儿还是忍不住在原剧本中设计了各色真实鬼存在的场景,结局较现在也更有悬念。在有关部门的照顾下,尽管经过一系列后续改善,影片最终成为一部勾人心魄的悬疑作品。不过,观众的代入感并未受到影响,只要你是在电影院观看,置身于熟悉的场景中。
你可曾有过独自观影的经历?你注意过你身边有人?你有没有奇怪地感觉手中的爆米花变少啦?门外总在发生些什么是吗?你永远不知道最亲密的那个人心中所想是吗?
《恐怖电影院》惊悚的地方并不新鲜,而恰是这些众所周知的元素,这些你观影过程中正在发生的事情,真实到令人发指毛骨悚然。你确定你可以“凭胆入场”?就算你敢,笔者还是友情提示你,该片真不适合一个人去看。
我们都有过类似于删微信记录,找朋友打掩护的经历,也有过一两段名为红颜蓝颜的微妙关系。你可以否认那是爱,可你确实是为了得到在另一半身上渐渐缺失的感觉,而套上一个看似合情合理的解释由头,然后在感情
我们都有过类似于删微信记录,找朋友打掩护的经历,也有过一两段名为红颜蓝颜的微妙关系。你可以否认那是爱,可你确实是为了得到在另一半身上渐渐缺失的感觉,而套上一个看似合情合理的解释由头,然后在感情之外肆无忌惮的寻觅索取,美其名曰寻找爱情。
这确是不负责的一种体现。
很多人把婚姻关系看做顺理成章的按部就班,或是因为社会道德而绑定的法律责任。可事实上那一张纸两本证并不能约束或者加深你对一个人的情感。该玩的还是玩,该爱的还是爱,与感情并无关系。
负责从来不是恋爱或者婚姻必须承担的义务,爱才是。
不得不说,在感情里,大多数人都是自私的,我们既想要不受约束保质期长久的快乐,又不想承担又多且烦的各种责任;想要激情无限的新鲜感,又想要安稳幸福的爱情。
哪有这么便宜的事情,这也是为什么有些人会在有伴侣的情况下,还是忍不住和别人暧昧不堪,欲断未断;会在在一起久了之后觉得明明之前一直做的事开始变得麻烦。
所有人都知道这样不好,是对另一半的伤害,以及对感情的不负责。
可日复一日有时候顶多只能做到久处不厌,要想历久弥新,委实是昧着良心难为了自己。
电影中的刘家毅和高东华就是最好的例子,在这两个故事开展的过程里,我几乎没过几秒就可以看到弹幕上有人骂渣男。但说实话,相似却不相同的事情或是想法每个人都有过,五十步笑百步,没什么好上纲上线的。
不同于恋爱的套路,已经婚姻的保证,真正爱一个人,才是需要负责的,且是心甘情愿的负责,不需要维持不断的所谓新鲜感和激情打底,因爱自觉,难能可贵。
电影最后李小央说的这段话,让我感触良多,与你们共勉:
我们都在爱情里种下自私的愿望,但日子久了,大部分人会发现,愿望的实现与爱情带来的幸福,并没有什么必然的联系。我们为自己开脱,因为爱情麻烦,要承担责任。我们要快乐,我们也要爱情。