大部分都是无聊的感情线,真的可以宅家一边办工一边看,不紧凑的案件发展真的拉不走我的注意力,谢谢这部剧让我更认真工作。
虽说是主讲法证的职业剧,但前面三部都非常突出法证、法医和警署之间的完美关联及配合。就算是支线,还记得第三部中布Sir的原配妻子律师线,至今想起那场法庭对弈都能使我感到畅快淋漓。而这一部的任何感情线目前看来都可有可无,好吧,就连主线队伍大部分人物都可有可无,就更别说
大部分都是无聊的感情线,真的可以宅家一边办工一边看,不紧凑的案件发展真的拉不走我的注意力,谢谢这部剧让我更认真工作。
虽说是主讲法证的职业剧,但前面三部都非常突出法证、法医和警署之间的完美关联及配合。就算是支线,还记得第三部中布Sir的原配妻子律师线,至今想起那场法庭对弈都能使我感到畅快淋漓。而这一部的任何感情线目前看来都可有可无,好吧,就连主线队伍大部分人物都可有可无,就更别说支线人物、和狗血的感情发展了。
法4真的案件、剧情拖沓,而且太过巧合凶手都是主线人物身边的人,找起来真方便呀!后面有几个案件破案快到令人咋舌,但快的原因居然是因为:没!有!难!度!——很明显能感受到编剧在努力的编写反转剧情,但好的反转一定会让人有拍案惊奇、恍然大悟的感受,但这部剧的反转简直让人跌破眼镜,不知道反转的意义到底在哪里。溺死小姑娘的死因查一下肺中积水就立刻破案,效率真高!但这种案情真的适合放进《法证先锋》这个大IP里吗?让人无语。所以并不是怎么拍我们都不满意,并不是慢也不行、快也不行。我们想看的破案慢也好,快也好,都是想看其过程中对蛛丝马迹的取证、剖析,一次次在案发现场、或在新发现的现场、或在怀疑人身上,发现曾经忽略的细节,从中不但加深了案件的神秘感也使真相越或迷离或越或明显。没错前面三部都做到了,所以看完的感受就是大快人心,次次破案后都会对法证这个职业佩服的五体投地。
法4看到现在,当主线人物们甩出各种各样的繁琐名词,并且无论多长、多浪费时间、多没有必要……都一定要说完,不但感受不到这些法证有多专业,而且只会让人感到啰嗦冗长磨磨叽叽烦的要死。
真的是为了这个IP再加上这个特殊时期实在无聊才追的,好了我去继续好好工作,啊不,好好“追剧”了。
令人唏嘘不已的是,他们一位遇上了凛雪鸦,一位遇上了殇不患。至此,两人命运分岔。凛雪鸦给了杀无生重新做人的希望,却又无情地打碎了它。杀无生就这样崩溃了,至此以后,他的人生目标就是复仇,向那个凛雪鸦复仇。冒牌货以为殇不患给他带来的是绝望,没想到殇不患给了他希望与出路。他泪流满面,发誓一定要以新面目报答殇不患。殇不患、凛雪鸦,这一对,初看,两人似乎没有任何共同点。但两人都称得上侠,两人对世间红尘纠
令人唏嘘不已的是,他们一位遇上了凛雪鸦,一位遇上了殇不患。至此,两人命运分岔。凛雪鸦给了杀无生重新做人的希望,却又无情地打碎了它。杀无生就这样崩溃了,至此以后,他的人生目标就是复仇,向那个凛雪鸦复仇。冒牌货以为殇不患给他带来的是绝望,没想到殇不患给了他希望与出路。他泪流满面,发誓一定要以新面目报答殇不患。殇不患、凛雪鸦,这一对,初看,两人似乎没有任何共同点。但两人都称得上侠,两人对世间红尘纠纷都很随意。只不过殇不患是真的随性,不看重自身需求。而凛雪鸦在随性中,以逗弄他人为乐。
这部剧虽然很短,而且制作花销什么的也是尽量能省就省的感觉,但是质量是不差的,可以看出制作班底的水平都是非常专业的,虽然演员都不太专业,可就是那种尬搞笑的感觉让这部剧有了灵魂。不仅如此,这部剧也非常大胆地将“娱乐圈内幕操作”拍出来,用一些看似离谱,但好像又合理的故事来反映一些现实。最后几集我真的看得是感慨万分,尤其是对于我这样的追星女孩来说,偶像的真诚和他用作品的表
这部剧虽然很短,而且制作花销什么的也是尽量能省就省的感觉,但是质量是不差的,可以看出制作班底的水平都是非常专业的,虽然演员都不太专业,可就是那种尬搞笑的感觉让这部剧有了灵魂。不仅如此,这部剧也非常大胆地将“娱乐圈内幕操作”拍出来,用一些看似离谱,但好像又合理的故事来反映一些现实。最后几集我真的看得是感慨万分,尤其是对于我这样的追星女孩来说,偶像的真诚和他用作品的表达才是粉丝所期待的,而粉丝也应该在合适的距离外支持自己的偶像,这才是粉丝与偶像最好的“双向奔赴”,我想,这也是主创人员所想要表达的一部分吧。
本是抱着打发时间的心情去看,却每一集都泪崩。
其实,不是所有人都可以养宠物的。不光是要爱猫猫狗狗,有责任心,当它生病的时候,也要有一定的经济实力给它能够进行最好治疗。每当看到主人因为经济原因放弃给宠物治疗时,都倍感难受,也真的想说不要只把宠物当玩物来养。当然,里面也有主人是爱宠物的,但这爱在金钱面前却显得十分苍白。
另外,也拜托主人们多了解一些宠物的疾病知识。宠物不像
本是抱着打发时间的心情去看,却每一集都泪崩。
其实,不是所有人都可以养宠物的。不光是要爱猫猫狗狗,有责任心,当它生病的时候,也要有一定的经济实力给它能够进行最好治疗。每当看到主人因为经济原因放弃给宠物治疗时,都倍感难受,也真的想说不要只把宠物当玩物来养。当然,里面也有主人是爱宠物的,但这爱在金钱面前却显得十分苍白。
另外,也拜托主人们多了解一些宠物的疾病知识。宠物不像人有些病能够扛过,生病了他们表达不出来,你只能从它们不正常的行为中猜测出来。剧里面有太多是因为主人不重视而耽误病情,到了很严重的地步才送到医院。甚至还有个女主人在网上查阅拿人吃的药来治疗小狗。这些看了都让人觉得痛心。
既然养了它,就要把它当家人对待,当疾病来临,我们和它一起面对、一起战斗。每一只猫猫狗狗都是天使,都给我们带来了无比快乐幸福的生活。希望每一个主人也要认真对待,让它们也能感受到你的爱。
最后,打四颗星是因为,节目还是有些做作,硬广太重了。。。。。但是题材是好哒。
当做消遣时间看的咯,要求降低,这剧看来就不温不火。吸引我的是简介里,女主和二位初见与重逢后的故事,期待中,想看到更多互动的剧情,不然总感觉女主其实有点为爱而疯,凭什么一直等着桃嘛,在这中间发生的难道只有沙滩上的唱歌吗?能不能多塑造女主的多面,否则看去有仁乃只是为儿时的认同而活,因而在面对柚时显得太过钝感,让人心急。既然不是冲着听歌去的,本身对这类另类摇滚没多大意见可以插手,对歌,我只能说,欣
当做消遣时间看的咯,要求降低,这剧看来就不温不火。吸引我的是简介里,女主和二位初见与重逢后的故事,期待中,想看到更多互动的剧情,不然总感觉女主其实有点为爱而疯,凭什么一直等着桃嘛,在这中间发生的难道只有沙滩上的唱歌吗?能不能多塑造女主的多面,否则看去有仁乃只是为儿时的认同而活,因而在面对柚时显得太过钝感,让人心急。既然不是冲着听歌去的,本身对这类另类摇滚没多大意见可以插手,对歌,我只能说,欣赏不来,但听得下去,如果在现场的话,应该还是挺炸的,而我喜欢炸的。这段覆面系的故事中,两支乐队,怀着不同的目的(其中隐含想火或是想保护自己的意思),穿戴上假面,成为“爱丽丝”、“疯帽子”…众人看到的只是团队打造出来的形象,而覆面背后他们不同的脆弱与疯狂,才是我们看到的诡谲的多角恋。是了,诡谲,不同寻常。
是摇滚,也是爱情,哪有那么多道理,爱就是爱了,就像柚因为爱丽丝能发出他的声音,而爱她,就像桃因为爱丽丝无所顾忌的声音陪伴,而不肯忘记。现实中,无论青梅竹马,抑或天降,起码他们有彼此暗暗的奔赴,柚为爱丽丝组建轻音部,桃盼望重逢而进了合唱最好的高中,而爱丽丝,始终不曾放弃歌词。
他们到底是因为声音爱上人,还是因为声音日久生情,无所谓了,命运的线既已理不清,何妨以陪伴作长情的证明,在不在一起,自有时光来鉴定。
首发于公众号“影探”
公号ID:ttyingtan
作者:b 离婚其实不是什么稀奇事,离了婚后还从心底里爱着对方那才是稀奇事,这部剧的男女主角就是这样的设定,短短2集就把男女主对第一段婚姻的种种不甘和委屈表现的淋漓尽致,成功的吸引了我,后面的发展虽然有点缓慢和狗血,但是并不影响这个片子的立意和总体思想。 女主的动机不是那么简单的一句话就能说清楚的,她要是为了钱,早就多要几个亿的补偿,何苦去公司打工受气,她一开始就 离婚其实不是什么稀奇事,离了婚后还从心底里爱着对方那才是稀奇事,这部剧的男女主角就是这样的设定,短短2集就把男女主对第一段婚姻的种种不甘和委屈表现的淋漓尽致,成功的吸引了我,后面的发展虽然有点缓慢和狗血,但是并不影响这个片子的立意和总体思想。 女主的动机不是那么简单的一句话就能说清楚的,她要是为了钱,早就多要几个亿的补偿,何苦去公司打工受气,她一开始就要求的是过稳定的小日子,偏偏男主在婚后开始辞职创业,丢了铁饭碗,女主从小到大看着父亲哥哥干啥啥不成,赔钱折腾,自己母亲挣钱撑起一个家,她无比向往的就是稳定的生活,不仅仅是有钱的生活。 男主单方面破坏了这份安宁,女主并没有马上离婚,陪男主折腾了好几年,最宝贵的婚后几年挣钱养家,孩子也不小心没了,男主依然沉浸在自己的创业梦里,难道女主三观不正,如此坚韧自立自强,现实生活中估计没几个姑娘做得到。男主是戏剧化的反转,离婚后就有了投资,瞬间腾飞了,万一没有这样的机遇呢?他连家都养不起,难道女主要一直为他的梦想买单垫背,最后埋骨,死后男主给她立个牌坊,不要太上帝视角了,女主受的委屈不是钱能简单补偿的,男主打破了她的梦想,所以才幡然悔悟用后半生去补偿,不是简单粗暴的有钱无钱。 其实男女主角都有不忘初心的善良和坚韧,才成就了最后的破镜重圆,不然现实情况下,婆婆小姑就够女主喝一壶的了,怎么会轻易接受他们复婚。 破: 1.吴樾的武打戏配合刘璋牧的拍摄理念“能用动作交代的事情,不用台词;能靠一个眼神交代的事情,不要说出来;能靠影像去表达的东西,不要用台词” --刘璋牧 破: 1.吴樾的武打戏配合刘璋牧的拍摄理念“能用动作交代的事情,不用台词;能靠一个眼神交代的事情,不要说出来;能靠影像去表达的东西,不要用台词” --刘璋牧 "It's no use trying to stop me from traveling around this country, because there are millions of Lulas, Boulos, Manuelas, and Dilma Rousseffs to do it for me. There's no use in tryin "It's no use trying to stop me from traveling around this country, because there are millions of Lulas, Boulos, Manuelas, and Dilma Rousseffs to do it for me. There's no use in trying to stop my ideas. They're already in the air, and you can't imprison them! There's no point in trying to stop my dreams, because when I stop dreaming, I'll be dreaming through your minds and dreams! There's no point in thinking everything's going to stop the day Lula has a heart attack. That's nonsense! Because my heart will be beating through yours, and there are millions of hearts! The powerful can kill one, two, or 100 roses. But they'll never stop the arrival of spring, our fight is in search of spring!" 单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好 很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现 故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害 儿子选择的专业是与电影相关的 单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好 很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现 故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害 儿子选择的专业是与电影相关的 他想为自己的种族一直被压迫的状态做点什么 拍摄影片来惊醒鼓励人们 这看似和主线没什么关系 但这应该就是主编剧他自己梦想 通过演员的嘴说出来 而这集就是他当年愿望的实现 实际上我认为只有黑人才能编排出这一集 这种没有缘由白人警察对黑人母子的仇视 这也是普遍白人对黑人仇视的状态 就是莫名的没有原因的厌恶你 即便两人之前没有任何交集 但你是黑人 而我看上你了 我就讨厌你想弄你 这种情况在美国真实发生着 而且根深蒂固 后来母亲求助多年未见的哥哥 为什么多年未见呢 因为他们小时候在生活的街区 有一个黑人就在家门口不远处被枪杀过 这让她异常恐惧 之后逃离了这里 再也不想与家乡有任何关系 之后便疏远了父亲哥哥 这种恐惧会伴随她一生 但是她见到哥哥 说出发生的离奇事件后 哥哥瞬间相信了 我还在想是不是他之前也用过录像机 或者只是单纯欺骗敷衍 但是下一瞬间我想到另一种可能他相信她 只因为她是家人 仅此而已 无需质疑 哇 这就太棒了 尽管多年未见还有许多矛盾 但我依旧是毫不迟疑相信你的人 这种家人之间的强链接异常珍贵 最后在哥哥帮助下 潜藏到校门口 但是还是被警察拦下 之后用枪直接威胁 儿子让母亲重来一遍 但母亲说不 在学校其他人共同用手机拍摄 威逼之下 白人警察才害怕撤退 没错他是害怕的 前面他不断试图抢录像机就能看出 它知道自己做的是不对的 见不得光的 他害怕被曝光 这里就能直接看出导演的意图了 只要黑人们不胆怯 团结起来就能保护自己的权益不受到损害 而不让儿子进入大学 也象征着白人们不想让黑人在社会上取得优势 进入上一个阶梯的机会 而最后儿子迈入大学校门也代表着黑人日益争取的权利 为什么母亲不同意在来一遍呢 岂不是比正面硬刚更保险 因为她知道多少遍都是一样的 这也正是影片用时间循环的原因 这代表着如果黑人一直选择逃避 不鼓起勇气正面对抗 是永远无法摆脱被压迫的命运的 叙事手法与影片内涵结合的是相当的好 后面时间来到十几年后 儿子已经有了女儿 但是母亲依然不忘记录像 她害怕 她害怕有一天她再度失去这一切 这就能看出种族歧视有多么根深蒂固 在如此发达的美国社会 母亲依然担心有一天儿子孙女会被白人无端杀害 这种种族歧视带来的隐形伤害也是巨大的 让人心疼 之后在孙女玩耍中意外弄坏了录像机 在儿子的劝说下才放下了心结 之后儿子出去买冰淇淋 镜头转到母亲脸上 门外响起了警笛声 影片在母亲有些慌乱的表情下影片结束 这个结局处理也很出色 首先警笛声在黑人耳中不是保护的声音 而是恐惧压迫的声音 也意味着在未来依旧可能会有种族歧视 会很隐晦但是从来没有消失 随时等待着之后快速蔓延 就这演员阵容,就这编导班子,不扑算我输!超过8分自己打脸! 而且看这剧情介绍,和延禧攻略有什么太大区别吗?前者本身也不是多精品的剧啊。 唉!真不知道是影视作品培养了大众欣赏水平,还是大众水准造就了影视作品,但无论答案是哪一种,都是悲哀。 也是,当绞尽脑汁做精品卖的钱还不如多加几层滤镜的脑残古偶时,谁还会有动力有热情去好好打造精品呢?! 就这演员阵容,就这编导班子,不扑算我输!超过8分自己打脸! 而且看这剧情介绍,和延禧攻略有什么太大区别吗?前者本身也不是多精品的剧啊。 唉!真不知道是影视作品培养了大众欣赏水平,还是大众水准造就了影视作品,但无论答案是哪一种,都是悲哀。 也是,当绞尽脑汁做精品卖的钱还不如多加几层滤镜的脑残古偶时,谁还会有动力有热情去好好打造精品呢?! 还是熬夜看完了这部剧,我想说一下,陶静这个角色应该是无法原谅的,前面的剧情如何任性、如何爱哭、无理取闹暂且不说,单说大结局的时候:首先是排弹期间干扰队友,其次是明知是雷区还非得往里面走,拦都拦不住,最后导致何苗惨死。别的都不说,一个合格的特警队员在工作中必须要控制自己的情绪,她却一而再,再而三的犯错,这和任性无关,然而最重要的是犯了这么严重的错误居然还能留在特警队,简直匪夷所思。出这种情况, 还是熬夜看完了这部剧,我想说一下,陶静这个角色应该是无法原谅的,前面的剧情如何任性、如何爱哭、无理取闹暂且不说,单说大结局的时候:首先是排弹期间干扰队友,其次是明知是雷区还非得往里面走,拦都拦不住,最后导致何苗惨死。别的都不说,一个合格的特警队员在工作中必须要控制自己的情绪,她却一而再,再而三的犯错,这和任性无关,然而最重要的是犯了这么严重的错误居然还能留在特警队,简直匪夷所思。出这种情况,完全是剧情安排的,还非得弄一个何苗莫名其妙惨死的结局,只是为了让何苗和王平做一个呼应,估计是刻意博取观众的眼泪。除此之外,剧情漏洞百出,穿帮镜头无数,只能说整体剧情还可以,最后吐个槽,特警每天训练那么累,陶静还能养出一身肥膘,真的好诡异?????? 1.挑逻辑错误的各种吹毛求疵我看了很多,确实有硬伤的地方,但看来看去能认同的最多一两处,对于一部商业动画来讲算是非常少了。死盯着不放真他妈双重标准。你不看看日本的长篇动画从头到尾主角都能换,小悟空都能变超级赛亚人,改改设定算个毛线。再看美式的故事编不下去直接重启的。对国产这么挑剔脑子有病吧。2.作画不用心的敝人看日漫十年了,美漫也是数不清了。我觉得魁拔3绝对是世界顶级水准。这个个人感觉不多讨 1.挑逻辑错误的各种吹毛求疵我看了很多,确实有硬伤的地方,但看来看去能认同的最多一两处,对于一部商业动画来讲算是非常少了。死盯着不放真他妈双重标准。你不看看日本的长篇动画从头到尾主角都能换,小悟空都能变超级赛亚人,改改设定算个毛线。再看美式的故事编不下去直接重启的。对国产这么挑剔脑子有病吧。2.作画不用心的敝人看日漫十年了,美漫也是数不清了。我觉得魁拔3绝对是世界顶级水准。这个个人感觉不多讨论。3.好像也没有3了再挑就是为喷而喷的了对于这样一部神作,没有去影院捧场我感到十分遗憾。如果有4绝对第一时间买票。即使碰到炸弹也当支援制作公司了。看豆瓣上短评和长评完全呈现两极分化的态势我觉得十分可笑。我分析短评以普通观众为主,好看说两句。没时间长篇大论。长评文青吹毛求疵找茬,就你们他妈的有钱有时间。整个舆论毒瘤。要不是IMDB被禁了俺也不会再这跟你们扯犊子。好多明明应该去影院欣赏的大片当初就是上豆瓣看了一些乱七八糟的评论没去。现在学聪明了,差分信媒体,高分信自己。 为什么大家对这部剧有这么大偏见?!刚开播时网评全是男主好丑,和女主不搭之类。但是我觉得男主是榜眼,是清官,没有一个需要他很帅,我觉得文弱的书生相他也是达到了百分之五十。我觉得男主长得不那么帅也挺好,我自己看了这么多集,我也没有完全把它当甜宠剧古偶剧来看,只要看过前面求亲的几集,后面大部分都是在讲男主的官场生活还有女主如何帮助男主。而且官场部分也写的很有意思 为什么大家对这部剧有这么大偏见?!刚开播时网评全是男主好丑,和女主不搭之类。但是我觉得男主是榜眼,是清官,没有一个需要他很帅,我觉得文弱的书生相他也是达到了百分之五十。我觉得男主长得不那么帅也挺好,我自己看了这么多集,我也没有完全把它当甜宠剧古偶剧来看,只要看过前面求亲的几集,后面大部分都是在讲男主的官场生活还有女主如何帮助男主。而且官场部分也写的很有意思,很真实。小地方为何民风彪悍,是因为官员不作为,还横征暴敛。男主一步步入仕,一开始虽然是榜眼,但从小官做起,也有不懂人情世故的地方,一步步成长,打倒贪官污吏。里面有一处看了很难过又很真实的就是虽然男主打倒了贪污的地方官员,也获得了晋升,但因为他的清廉刚正不阿被新上司排挤。这种无奈又真实的事情比比皆是。官场部分写的真的是特别好! 但是不是没有感情线,还有非常好磕的两条!一条就是男女主,悍妻娇夫,另一条就是男二和女二,一个是冷面侍卫(男二身份好多,暂且叫他侍卫)一个是多情小姐。都非常好磕!而且我觉得男二是真长得好帅,虽然一直很木讷,还得女二主动。男女主的感情线就是那种青梅竹马,先婚后爱,细水长流那种,要细细品。 而且剧里面虽然是主要写男主官场但还有女性意识的体现。比如女主还有女二都有自己的生意,自己的事业。很多时候男主的案子都要女主帮忙,比如和官太太斡旋,打探情报。男主也很支持女主的事业,之类。 这种又搞笑还有内容也有甜甜的感情线这种剧哪里不好看!请大家不要带偏见,不要看营销号乱骂,真的很好看! 斑斓世界,传奇的故事并不少见,它们的共通性是,皆拥有曲折的人生情节,并不离奇,但往往影响至深,给后世留下了瑰丽无比的“财富”,可以是音乐、诗篇、舞蹈等任意形式的艺术,也可以是一种超前性的思维,令后人产生思索,或是一些启发性的行为,对原有准则存在的质疑,难以被理解,只有缓慢的时光懂得去沉淀。 柯莱特是法国一名充满传奇色彩的作家,她的作品褒贬不一,被称为“二十世纪法国最伟大的散文家” 斑斓世界,传奇的故事并不少见,它们的共通性是,皆拥有曲折的人生情节,并不离奇,但往往影响至深,给后世留下了瑰丽无比的“财富”,可以是音乐、诗篇、舞蹈等任意形式的艺术,也可以是一种超前性的思维,令后人产生思索,或是一些启发性的行为,对原有准则存在的质疑,难以被理解,只有缓慢的时光懂得去沉淀。 柯莱特是法国一名充满传奇色彩的作家,她的作品褒贬不一,被称为“二十世纪法国最伟大的散文家”,有人曾对她的作品有这番评论,“自始至终是对爱情关系的逃避,对夫妻生活的挣脱,为了追求一种永恒的境界”,观影完毕,我觉得这句话所言极是。影片中的柯莱特是一个心灵自由,不被束缚,精神十分特立独行的女性,她有充沛的情感世界,对抒情性的表达真挚自然,对人物的刻画细腻生动;她并不墨守成规,影片中的她对不同的生活的探求,她不知疲倦地追寻心向往之的理想世界,又有着对自我清晰的认知,不越过任何底线,如她所言“在克制中占有”,这样一位灵魂饱满的知性人物,令全片在充斥着文学魅力的同时,又有狂野的气息相契合。 影片主要围绕柯莱特年轻时代创作《克罗蒂娜》系列以及之后的情节展开,其间夹杂着其情感生活与心境的逐渐成熟,向我们描绘了她的作品所带有的迷人艺术,也向我们展示了她身为普通人的性情。比她年长十四岁,外号威利的记者兼作家是她必不可少的贵人,也是她解放自我之路上的牵绊。威利将她引入了巴黎的文艺圈,在发现了柯莱特的才华后,从起初的欺骗到后面的逼迫,剥夺其劳动成果,爱只是表面的措辞,利用才是背后的真相。从作家生涯到话剧表演的转变,尽管饱受非议,柯莱特始终无所畏惧,她的作品是她人生的体现,影片在她风光耀眼时落下帷幕,仿佛预示着其命运的无限可能。 复古怀旧的装饰与田园风光的浪漫,是影片最吸引我的一个地方,或许这是令她的文笔如此清新明媚的缘由。作家的作品往往最容易受时代的影响,在一个有着保守风气的社会下,柯莱特用她的文字表达自己的语言,她有一个观点是“我们离田园牧歌相去甚远”,人类与大自然的关联,从开始的息息相关到渐行渐远,她善于揭示人性的微妙与若即若离之感,以一位冷静的旁观者视野来陈述人性的复杂。全片所展现的柯莱特只是其一段人生的多姿多彩,而现实中她的作品与生活比之影片中的戏剧化也毫不逊色,动人心弦,她的作品拥有的深度与现代性值得我们不断去探索。 欢迎关注微信公众号“蔚蓝深影”,有经典,有冷门,有高分,有热门,感谢大家的支持和分享! 草原少女叶凌霜因能预知灾祸被族人视为灾星,唯有夜北公主七海蕊待她亲如姐妹。 夜北自不量力向大晁开战,兵败将亡,叶凌霜亦被当成女俘没入教坊司,但她没有屈服,凭借着自己的星算天赋入钦天监为官,一步步走入铁血帝王彧修明的内心,可就在两人情谊渐笃之时,叶凌霜得知了七海蕊的死讯,与彧修明决裂 草原少女叶凌霜因能预知灾祸被族人视为灾星,唯有夜北公主七海蕊待她亲如姐妹。 夜北自不量力向大晁开战,兵败将亡,叶凌霜亦被当成女俘没入教坊司,但她没有屈服,凭借着自己的星算天赋入钦天监为官,一步步走入铁血帝王彧修明的内心,可就在两人情谊渐笃之时,叶凌霜得知了七海蕊的死讯,与彧修明决裂。 叶凌霜为救回七海蕊矢志不渝、逆转时光,回到了昔日的夜北,她能否改变已经发生的这一切呢?她与彧修明的感情又该何去何从 。 《驾驶我的车》这部电影涉及一种令人耳目一新的改编形式。日本新锐导演滨口龙介在这部近三小时的长片中,综合了安东·契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》(1898)和村上春树的短篇小说《驾驶我的车》(2014),在两部时隔一百多年、且文体形式不同的作品之间,建立了一种全新的叙事。从现代性的尾声回到现代性的发生时刻,我们也因此可以从中了解不同时代人类生活 《驾驶我的车》这部电影涉及一种令人耳目一新的改编形式。日本新锐导演滨口龙介在这部近三小时的长片中,综合了安东·契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》(1898)和村上春树的短篇小说《驾驶我的车》(2014),在两部时隔一百多年、且文体形式不同的作品之间,建立了一种全新的叙事。从现代性的尾声回到现代性的发生时刻,我们也因此可以从中了解不同时代人类生活的“错位”。 故事的主要情节是,导演家福的妻子音是一名剧作家,两年前意外去世,丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时,导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏,最后那位青年男演员和其他人一起入选,导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。他的女司机十几岁就出来打工,唯一的职业技能是驾驶,但是她的驾驶技艺精湛,让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展,尤其是导演和男演员在车内的一次长谈,女司机渐渐明白,看似高高在上的导演的实际生活,和自己遭遇的悲剧竟然有些相似。在恰当的契机,她也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事,并带他看了自己的家乡。 影片中作为“导演”、也是主人公的家福,正在执导契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》。滨囗以一种现代的科学语言来推进情节,同时兼有俳句和歌式的抒情,尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作,有精妙的把握。在这部戏的排练过程中,家福使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似,造成了和契诃夫原作神似的效果。此外,内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任限度的探讨,也成为话剧演员们自身的困境。 在《万尼亚舅舅》和《樱桃园》中,契诃夫曾捕捉了俄罗斯式的世纪末情结,呈现出平庸文人和新中产者贫乏无趣的生活。而村上春树则对六十年代以来青年的生存有一种存在主义的理解。这看似无关的两个时代、两个文本,就统一在滨口龙介这位“日本电影新浪潮”导演的新作中。《万尼亚舅舅》成为整个影片的戏中戏,这听上去很老旧——在莎士比亚的作品中我们就能看到很多设计精彩的戏中戏。但和传统的戏中戏相比,《驾驶我的车》这部作品聚焦于戏里戏外、角色和演员之间的多层对位,以至于契诃夫及其作品不仅成为剧中的一个参照性元素,而且成为人物活动的支撑,也成为影片的重要结构单元。甚至可以说,剧中人成为影片不可或缺的“角色”。按照斯坦尼斯拉夫斯基的解释,“那些总要企图去表演或表现契诃夫的剧本的人是错误的。必须存在于,即生活、生存于他的剧本中。”我们看到,《驾驶我的车》中的人物就像幽灵一样生活在契诃夫的戏剧语境中,如同导演所期待的,“契诃夫的文本有一种力量,当你说出那些台词,它能拖拽出真实的你”,之后他们按各自的秉性被其吸附、引导、转化、吞噬,最终在话剧的搬演过程中发生奇妙的“顿悟”,这个过程和原作中万尼亚舅舅、索尼娅的“顿悟”是相匹配的。 影片精巧地在主人公家福、他的妻子音、与他一起进行话剧演出的同事以及他的司机美咲之间,建立了一种话剧式的人物关系。故事在整体上是从家福的第一人称视点展开的,但是几个主要角色在剧中占据的叙事比重基本是等分的,这使他们有足够的空间讲述自己,演绎各自平行的叙事轨迹,从而使影片成为一个戏剧式的、多声部叠奏的空间,在人物与人物之间,有一种巴赫金式的对话感,不断拆解、缓和、修复着家福身上的矛盾冲突。 影片致力于使家福与周围的人发生一种契诃夫戏剧才会有的化学反应,它取决于人物在看似没有任何事情发生的抒情性场景和生活细节的展开中,渐渐产生一种关于生命意义的顿悟。家福身上这种顿悟和转变的发生,主导性的契机在于他在妻子音去世之后和自己的女司机美咲、话剧演员高月及饰演索尼娅的手语演员之间的多重交流。在这个过程之中,家福作为话剧导演的身份,潜在地暗含了一种契诃夫式的作家个性:作为俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人,他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记,因此,对人物进行冷漠的医学观察,成为世界范围内某种典型的作家癖好。这种艺术家做派使丈夫家福最初对妻子的外遇对象高月采取居高临下的“观察家”的态度,但回过头来,在跟他的演员和司机的多个回合的交流过程中,他意识到了这种观察并非在道德上天然中立。高月说:“我很喜欢音的剧本,尽管你们不是同一个人,但是我发现你们都有一些特别的互相呼应的细节,你们是在以各自的方式完成同样的追求。”他实际上也在观察家福的反应。作为话剧导演,家福想要用冷静的作家目光审视自己周围的人,尤其是高月。作为惩罚,他让后者饰演万尼亚舅舅,并提醒他,“尝试专注于你的文本,你需要的不是表演”;他也如此对待自己有外遇的妻子。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡,到福楼拜的包法利夫人,作家们已经意识到,现实中的很多困境,来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此,不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。但通过七鳃鳗故事的不同结局,他发现,正是自己对妻子不闻不问的观察,使妻子坠入深渊。就像七鳃鳗故事之中的那个男孩,明知自己家里出现一个闯入者,甚至发生了凶杀案,却装作若无其事。音看到自己的丈夫对自己不忠行为的无所作为,正是这一“不作为的作为”,向她揭示了生活无法忍受的深渊。就像女司机所说的,我们不应该把人想得过于复杂,当我们想要直视他人身上的深渊的时候,首先应该做的不是冷静地剖析他人,而是直面我们自己深处那些无法言说的部分。家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了,否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在高月因为犯罪被抓走后,他不得已替补了高月的角色。 当然,滨口龙介无意于仅仅制造一个关于出轨、背叛与信任的家庭情节剧,尽管在表层和主线上,这是不可或缺的。在情节的倒转中,艺术家的手术刀式的冷静观察首先被解构,在道德上这种“观察”变得暧昧不清,甚至造成了亲密关系上无法挽回的恶果。“最终我们能做的,是忠于自己的内心,并按照想要的方式实践自己。如果您真的想观察一个人,那么恰当的方式,就是先对自己的内心做好充分的观察。”这给对契诃夫戏剧的搬演提供了附加的含义,影片成为对契诃夫式作家人格的指责。在话剧的意义上,影片呈现了不同人物之间世界观的不可通约性,每个人“各司其职”,司机做司机的事,演员做演员的事,猎艳高手做猎艳高手的事,都做到了本真和挚爱。最初,家福把高月作为自己妻子不忠行为的恶劣参与者,默默注视他的一举一动。但在剧情的发展中,我们看到一个可怕的对位——妻子和高月实际上也注意到家福的“看”,彼此的凝视构成了一个镜像叠加的“看中看”。影片中有一个闲笔,我想只有在“看中看”的框架中才显出编剧的用心,即家福和高月谈话时,两次被陌生人所偷拍,甚至第二次偷拍发生时,家福还打了那个家伙,这也导致其最后被拘捕。我们始终不知道拍照的人是谁,他为什么这么做。这样的事在生活中经常发生,即使不问为什么,我们也觉得可信。但我们可以假定,他知道二人与音关系,想要看他们的热闹;或者,他是现代社会随处可见的拍摄陌生人的人——导演借此控诉了影像的暴力;或者,他是知道高月狎亵的私生活的看客;再或者,他只是对导演感兴趣的某个剧谜…… 在家福和女司机之间,是另外一重对位。如果女儿活着,已经23岁了,和女司机美呋年龄相当。这在家福和美呋之间建构了一种隐约的父女关系。二人也都是负罪的人,高富“杀了”的妻子,女司机“杀了”的母亲,他们都认为自己应该对亲人的死亡负责。二人相遇的地方,是另外一个象征性的地名:广岛,一个日本民族主体被杀的地方,一座被二战摧毁的城市,和平纪念公园的所在地。爱女的夭折,母亲在雪地中的葬身,都带有集体创伤的痕迹。危机不单单是由于婚姻的困境,这个“夭折”的婴儿,在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现,毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。故事中不断漂浮的自我、他者,我们对自己的责任、我们对他人的责任,“宽恕”的限度何在,我们应该如何“赎罪”,很显然也是一个“民族寓言”文本,关于日本是否应该承担战争责任,如何承担战争责任,日本作为主战国如何又成为受战国,普通人如何既是刽子手又是被害者。在美呋和家福身上,也累积了阶层、出身、教育等方面的差异,而在差异中显现的命运的可比性,更把这种个体的“赎罪”变成一种广泛的选择。在美呋的自白中,我们知道她已经跟自己的母亲“和解”,而这正是家福被启悟的地方。他知道,是时候放下对妻子的冷漠凝视,放下在镜像迷宫中凝视他人的艺术家冲动,仅仅单纯地体验“爱”,不管对方是否双重人格或发生了背叛。美呋在某种意义上是影片中的“普通人”,也像是影片的一个“隐含观众”,她话不多,表情漠然,内心生活就像一个黑匣子,很少向人敞开,她总是在事务性的场景中才会开口,说的也都是朴素的话,她在影片中作为司机,也是“摆渡者”,也是普通人性的代表,衔接起不同场景中的情节链条,还是家福“独白”的天然受众。这就像肉身化的观众,通过她,观众代入自己。她的故事的前因后果,我们只能通过她自己的讲述才能知道,即使在最后,她跟导演一起回到自己的故乡,看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址,什么也无法说明。影片中所有的故事都可以在其他地方得到求证,只有司机的故事没有任何方式可以证实。在探访她的家乡的路程中,出现了一个消音的片段,其奢华程度不亚于戈达尔《法外之徒》中沉默的一分钟。汽车从都市进入荒郊,穿过隧道、经过轮船,经过黑夜与白天,从嘈杂的市井驶过白茫茫的大地,就像一次深入潜意识的旅行,也意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。在写实的层面上,这种处理也说得通,正如在汽车中驶入冰天雪地,我们经常进入万籁俱寂的状态。 然后是第三重对位,索尼娅的扮演者(手语演员)和她的丈夫之间甜美的爱情,与家福和音之间破裂的爱情构成对比。看似不相关的几个人物,其实围绕家福的困境构成了复调的生命轨迹,通过这些人物身上的陌异性,影片展现了外在于家福的生活逻辑和世界观,也显示了在它们敞开的过程中,家福身上产生的精神呼应。 滨口龙介的特殊之处在于,他巧妙地把话剧和电影两种不同媒介的特异性放到前台,在展示契诃夫剧作搬演过程的同时,从来没有想要忠实于原作的结构,而只是采撷了其中个别人物富有象征意义的对话。“念独白”这种特殊的排练方式,看似还原了戏剧搬演的场景,实际上也展现了搬演行为的虚构性和非话剧性。影片重点突出了索尼娅、万尼亚舅舅这两个角色对话的张力,穿插了“万尼亚舅舅”饰演者高月与台湾女演员的暧昧关系,但其中特别被强调的段落,都和电影中的角色有着强烈的互文关系。比如契诃夫原作中沃伊尼茨基(万尼亚舅舅)的台词:“我把自己的生活糟蹋了!我有才能,我有知识,我大胆……要是我的生活正常,我早就能成为一个叔本华,一个陀思妥耶夫斯基了……咳,我怎么谈到题外去了!我快要疯了……母亲哪,我真没了希望了!”关于万尼亚舅舅的台词,充满虚荣、无病呻吟和迟到的悔悟,和现实中高月的生活构成呼应。 影片使用了包括韩语、日语、中文、英语、手语在内的不同的语言,从而提喻了全球化时代人们交流的困难,这种对人与人之间交流对话的不可能性的呈现,实际上是反戏剧的。戏剧往往假定通过单一介质的台词来传达主要情节,否则人物之间是无法进行有效对话的。但家福导演的整部剧就像一部“无声的戏剧”,角色只有通过翻译、台本提示、字幕才能够实现对话。但在电影中,这种怪异的搬演方式凸显了人与人之间交流的不可能,翻译对话的不可能,这种相互理解的深渊,正是影片的主题。媒介上的失效成为影片精心设计的表意内容。 契诃夫的话剧《万尼亚舅舅》,被批评家视为通过抒情性的沉默展现了现代人的绝望和交流的困难,而滨口龙介则巧妙地把这种沉默表面化、电影化。它引入了一个不会说话的手语演员索尼娅,使“沉默”人格化,在聒噪的日语、英语、韩语、华语之间,人为地留下了空隙。正是通过影片的特写和近景镜头,我们才能看清索尼娅的手指、面部表情如何精准地传递出通过台词所无法传递的内容。这样就把契诃夫标志性的无声、无形的“静默”和抒情性台词进行了可见化的处理,体现出滨口龙介对电影媒介的关注。话剧中原本存在的长久、无声的“对话”,只有通过长时间的沉默和静场来完成,然而这种处理在电影中是不经济的。作为替代性方案,滨口龙介提供了直观的关于面部表情的颅相学观察,化不可见为可见,使契诃夫的“话剧”电影化。同样的情形也出现在“录音”之中,《万尼亚舅舅》的录音把话剧的文字“念”出来,而且是经由亡灵之口。在这个意义上,“音”这个名字有双重的含义,她在后半段确实只以声音的形式存在;她也是契诃夫剧中一个未登场的演员。 围绕着高月、美呋和索尼娅,也形成了精神分析的地形学,三个人分别是本我、自我和超我。影片在结构上把重点转向戏剧人物和现实中扮演者之间的互动与碰撞。这种精神分析向度上的解释空间,想必不是导演和编剧有意为之,但是确实使影片围绕家福构成三元互动的关系,我们看到这三重人格如何从最初的不匹配,随着故事渐渐铺垫发展,到结束的时候,完美地在家福身上达到平衡,也意味着他生命中最重要危机的缓解。这当然也契合于《万尼亚舅舅》的题旨,就像索尼娅最后念的:“我们要继续活下去,万尼亚舅舅,我们来日还有很长、很长一串单调的昼夜;我们要耐心地忍受行将到来的种种考验……”——也成为影片结尾的台词。之后,就是恢复正常生活的美呋,如何到韩国生活,带着那对韩国夫妇的狗,度过平凡的一天。影片实际上把希望寄托在现实中的弱者身上,无论是美呋还是手语演员,现实中很少有人关心她们在想什么。但她们被赋予救赎的希望,她们来自“非语言”的世界,最终以其沉默与坚韧的价值,战胜了艺术家世界的虚无。 通过这些巧妙的设置,我们发现契诃夫原作的电影对等物并不是塔可夫斯基或安哲洛普洛斯,相反是一个以台词和对话见长的导演滨口龙介。《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,在这部影片中得以保持。正是因为他的角色对表情、肢体语言、台词和对话的专注,才对契诃夫原著中不可还原的抒情性场景进行了巧妙的转码。改编者的意图并不是忠实于原作的结构,相反,是在戏剧人物和现实的演员实际生活之间进行类比,从而呈现出一个关于“艺术再现”的问题,即契诃夫的文本如何把从事搬演的工作人员吸附到自己原作的语境之中,从而吞噬他们,这和《纽约提喻法》是同一个故事的不同版本。最终,影片中人物的牢骚、追问都引向了一个共同的主题:我们如何审视他人身上的深渊。根据美呋的解答,我们在审视他人之前,首先应该做的是简化问题的复杂性,先确认“爱”的存在;同时,我们应该先审视和剖析自己的内心,而不是把手术刀对向别人。 在艺术问题上,滨口龙介没有偷懒,他从电影形式的角度对契诃夫的“素材”进行了处理。这体现了改编问题上的一种方法:就艺术文本作为“素材”而言,它和现实作为原始的素材相比,并没有任何的优先性。这份见解或许能帮助我们把关注的焦点转换到电影如何对话剧的原文进行有说服力的转化。这是一个相对抽象的问题,我想这也是从《万尼亚舅舅》到《驾驶我的车》给电影改编话题的一个启示。 本文刊于《289艺术风尚》2022/02 看完这个电视剧,第一次知道韩国是不允许大学老师去法庭上做辩护人的,除非得到类似教育部门的特殊批准。因此剧中老师不能像律师一样为同事及学生辩护。具体条文怎么规定的不知,欢迎懂的大神补充。个人认为这个规定挺好的,至少减少了老师做律师辩护人课外捞金的机会,是不是会更专心的教学生?整部剧值得学法律的学生一看。 看完这个电视剧,第一次知道韩国是不允许大学老师去法庭上做辩护人的,除非得到类似教育部门的特殊批准。因此剧中老师不能像律师一样为同事及学生辩护。具体条文怎么规定的不知,欢迎懂的大神补充。个人认为这个规定挺好的,至少减少了老师做律师辩护人课外捞金的机会,是不是会更专心的教学生?整部剧值得学法律的学生一看。 得知《风味原产地》把镜头对准甘肃时,多少有些意外。西北在很多人眼中无异于“美食荒漠”。甘肃给人的印象,似乎离文物很近,却离美食很远,难怪黑叔在微博上都玩起了自问自答。 得知《风味原产地》把镜头对准甘肃时,多少有些意外。西北在很多人眼中无异于“美食荒漠”。甘肃给人的印象,似乎离文物很近,却离美食很远,难怪黑叔在微博上都玩起了自问自答。 没想到时隔两年,我又和家里人看了美版的触不可及(法国版的还是没看成),感觉是一部及格的心灵鸡汤。说及格,是有感人情节,一动一静双男主,一黑一白两人性格思想社会地位对比鲜明,都有自己内心的桎梏,并且在两人相处过程中互相理解包容,互相救赎。有人与人之间从陌生、有偏见、不信任,到尊重、信赖和关爱。说仅仅及格,是有关于社会阶层差异但并不深入,有关于人性展现但也比较 没想到时隔两年,我又和家里人看了美版的触不可及(法国版的还是没看成),感觉是一部及格的心灵鸡汤。说及格,是有感人情节,一动一静双男主,一黑一白两人性格思想社会地位对比鲜明,都有自己内心的桎梏,并且在两人相处过程中互相理解包容,互相救赎。有人与人之间从陌生、有偏见、不信任,到尊重、信赖和关爱。说仅仅及格,是有关于社会阶层差异但并不深入,有关于人性展现但也比较俗套,有好几个有实力的明星但情节的设置却没表现出那么丰满立体的感觉。就家庭看看,温馨一刻吧。 在一个小视频看到外国电影片段,一段大箱子套小巷子的偷窃手法,原来是出自这部电影呀。电影演员表演个人感觉像是戏剧一样,说话大声无所顾忌表演出格,是当年香港电影的喜剧风格或暴力风格。不过整体看来还是不错的,而且什么都敢拍真是百无禁忌。 个人最喜欢的一段是四十多分钟的时候孟小冬父亲还是师傅交给杜月笙一封信说孟小冬留下一封信给他,让 在一个小视频看到外国电影片段,一段大箱子套小巷子的偷窃手法,原来是出自这部电影呀。电影演员表演个人感觉像是戏剧一样,说话大声无所顾忌表演出格,是当年香港电影的喜剧风格或暴力风格。不过整体看来还是不错的,而且什么都敢拍真是百无禁忌。 个人最喜欢的一段是四十多分钟的时候孟小冬父亲还是师傅交给杜月笙一封信说孟小冬留下一封信给他,让他看看明不明白。杜月笙说我明白,她写得很清楚。然后杜月笙来到桥边找了个小学生,问小学生识不识字,小学生说知道三百七十个字到四百个字左右,问你不识字吗?杜月笙说我知道三四十个字,你识字多过我,帮我看看。小学生看了问月生是不是你,杜月笙说不是,小学生不肯读了说不能看第二个人的信。杜月笙说讲笑的。小学生说有很多字不认识,杜月笙说不认识的字就读个“什么”吧。小学生读说月生你太令我失望了,我最不能原谅你,就是你对我不什么守信用,刚什么应承我什么什么,什么什么面就什么件事,那么什么什么人就可以什么以什么生呢?我以后不什么想见到你。而且你个什么什么什么过我的妈的什么什么又给我师傅什么你什么什么给你什么,总之就给你什么。小冬十月八日晚上。 这段真是有趣味啊。 影片是一个失智的老妇人在一个雨天邂逅三个妖怪的故事。剧情一步步展开,娓娓道来,告诉我们当年那个令人唏嘘的故事。影片主人公老妇人黄美珍在过去闺蜜王娟的刺激下,一点点想起了死去的丈夫,想起了他的背叛。这也是她的症结所在,缠绕着她,让她后半生都活在痛苦里,最终选择失智来保护自己。她遇到的人鱼象征着她的爱情,消失时就像人鱼死去的泡沫,却一直存在她的记忆里。兔 影片是一个失智的老妇人在一个雨天邂逅三个妖怪的故事。剧情一步步展开,娓娓道来,告诉我们当年那个令人唏嘘的故事。影片主人公老妇人黄美珍在过去闺蜜王娟的刺激下,一点点想起了死去的丈夫,想起了他的背叛。这也是她的症结所在,缠绕着她,让她后半生都活在痛苦里,最终选择失智来保护自己。她遇到的人鱼象征着她的爱情,消失时就像人鱼死去的泡沫,却一直存在她的记忆里。兔子象征着她的儿子,她对兔子就像对儿子伟大的母爱。绷带男就是山难死去的丈夫——大牛,老妇人一家三口出发去登山前在衣柜发现了丈夫大牛和闺蜜的照片,里面他们各戴着一半玉佩,含情脉脉的对视,原来丈夫和闺蜜是旧情人。后来在帐篷里黄美珍问丈夫关于玉佩,可丈夫选择了逃避,借口风雨大,出去看看避免危险,这一去遇到了山难,再也没有回来。爱和恨都成了黄美珍的伤痕一直在那里,时间也难以抚平。 故事的最后,黄美珍终于想起了大牛,接受了大牛的道歉,扔掉了丝巾,就像是丢弃了枷锁。没有爱的婚姻就像互相折磨。大牛爱她吗?也许有一点点。我认为在爱情里,我们应该选择爱的人,而不是将就,快乐是无法伪装的,这种脆弱的伪装像是利剑,刺伤自己,刺伤爱人,也刺伤无辜的人。 一个半小时,撑到Adam说《感动她77次》APP是他开发的时候,我终于忍不住快进了。 谁能告诉我,这到底是什么东西?为什么可以这么尴尬?是真的糟透了还是我没有看懂??? 老实讲,我真的非常遵循中庸之道,一般打分我真的很少低于3分,但这次,对不起,一分给惠英红姐姐,一分给马里奥的帅脸,再 一个半小时,撑到Adam说《感动她77次》APP是他开发的时候,我终于忍不住快进了。 谁能告诉我,这到底是什么东西?为什么可以这么尴尬?是真的糟透了还是我没有看懂??? 老实讲,我真的非常遵循中庸之道,一般打分我真的很少低于3分,但这次,对不起,一分给惠英红姐姐,一分给马里奥的帅脸,再多一滴都没有了。 刚开始,还能带着《原谅他77次》的滤镜看下去,毕竟上一部EVA没有原谅Adam这个结局我还是甚满意的,渣男活该。这部刚开始,Adam追妻火葬场,我耐下心来,且看你有什么本事。 结果,越看眉头皱得越深,问号在我头上360°不重样地转来转去。 整部电影的台词和剧情让人感觉仿佛回到了20年前,男主面试的题目,我咋听之下,好像有点熟悉,终于,当谜底揭晓的那一刻,我福至心灵,这他妈不是我十年前就看过的面试题吗?这真的老到,我都没有想起来,看到的那一刹,“你牛,你牛,行了吧?” 还有,男主,身兼多职,一个学法律的拳击教练,最后还要写代码,所谓的APP其实是自己写出来的,那前期还他妈各种设置悬念,把我Marvel刷来刷去,丝毫没有线索留下,就单纯为了反转而反转,而且反转得非常老套,为了挽回写了个APP,我真的想想都想笑,啊,救命,尴尬死我吧,app的界面为什么还这么劣质?为什么还能大火啊?啊?为什么啊?你为什么要写个APP啊? 还有各种脑海小剧场,NT邓各种过时老气的烂gag,我真的看到哭笑不得,真是辛苦你了农夫。 惠英红姐姐和初恋情人这一段,在看到宝华出来的那一刻,我有种似曾相识的感觉,这个脸,我仿佛在哪个时刻见过。再次福至心灵,这不是女主她爸吗?啊这,这梗,也太老了吧,喷血!!好在两位老师精湛的演技,阿莲多年来的守旧,宝华数年如一日的挂念,甜蜜的冰淇淋,让如此老套的梗也有了一丝丝感人的味道,幸甚至哉,要是能更深挖一下就好了。
积极一点来看的话,郭敬明的《小时代》系列其实真实地还原了当代中国青年的梦想,以及他们为了梦想付出的努力,和在追逐梦想过程当中,朋友之间相互扶持,激励的精神。尤其是对于当代青年职业女性的启发尤其明显。《美人邦》同样是从这一角度出发,讲述飘在深圳的四位女性,如何依靠自己的双手,努力奋斗,终于找到开创属于自己一片天地的故事,其中四位女主角之间的争斗和友谊,同样真实且具有代表性。<
积极一点来看的话,郭敬明的《小时代》系列其实真实地还原了当代中国青年的梦想,以及他们为了梦想付出的努力,和在追逐梦想过程当中,朋友之间相互扶持,激励的精神。尤其是对于当代青年职业女性的启发尤其明显。《美人邦》同样是从这一角度出发,讲述飘在深圳的四位女性,如何依靠自己的双手,努力奋斗,终于找到开创属于自己一片天地的故事,其中四位女主角之间的争斗和友谊,同样真实且具有代表性。
每一座城市都有它独特的气质,正如《小时代》中的上海,奢华、迷离。《美人邦》以深圳为背景,却自有一种只属于深圳的特殊气质,比如夹杂在高楼丛林中的低矮城中村,还有随时可以扬帆起航的游艇俱乐部,反差巨大的地点恰好反映出深圳这座或许目前中国最年轻,但是最充满活力的大都会的气质。
生活在深圳这座城市中的人,也自然有他独特的气质和生活轨迹。于中秋这个角色,恰如千万个南下深圳的打工妹一样,怀揣着一个简单而又踏实的理想,跟男朋友一块开始辛勤打拼的生活,组建一个小家庭。谁知突然一天,发现男友为了唾手可得的利益,轻易地抛弃了与她的感情,投入富二代的怀抱,这时的她究竟该何去何从呢?
故事从这里开始,正如大家所料,于中秋在一群朋友、闺蜜的帮助下,重新开始生活,重新找回了生活的勇气和方向——做一名出色的美容指导。当然,这跟《小时代》里动辄上亿买卖的生活有着天壤之别,但是对于现实而言,这或许才更能代表广大青年人的真实生活。毕竟能够含着金汤匙出生的人,在整个社会里也是凤毛麟角。
并且,于中秋最终还是凭借自己的努力,获得了成功,开豪车、住豪宅或许有点太过理想化,但是真正地融入这个城市,有自己的一席之地,还是能够办到的。这种励志的故事,在现实中其实比比皆是,还原到大银幕上,当然允许它有更多梦幻的成分。
给我印象最深刻的,其实还是片中四位闺蜜之一的董事长夫人,因为一个美容指导的刺激,了解到自己并不只是男人和孩子的附属,开始追求自己的事业,从一名最基层的美容师做起,在工作中找到属于自己的快乐,和朋友。
总体来说,《美人邦》可以看做是深圳这座城市的“闺蜜”情,小时代,但是同时它折射出的也是深圳这座城市,甚至是我们这个大迁徙时代,女人奋斗和勇敢追求自己梦想的大时代的剪影。女人不再只是花瓶(当然,刘雨欣、刘羽琦等几位主演确实要样貌有样貌,要身材有身材。),她们同样可以自立自强,靠自己的双手,追求到应该属于她们的幸福!
以下為當時寫的內容:
故事有兩位主角,一個是小學三年級的趙大軍,一位是他高中的表姊王怡芬。趙大軍功課不好,父母離婚,爸爸很忙,所以請了表姊來照顧他。他和表姊常吵架,因為他並不需要她。他小小的世界中其實存在的東西並不多。
家人:當她媽媽好不容易從繁忙的飛行工作下班,久久來探望他一次時,他會興沖沖的提早泡好咖啡,並且找一個地方躲起來,想像著他媽媽進門喝完美味的咖啡時,會來找她的心肝寶貝,結果並沒有。當他夜晚從衣櫃裡醒來時,發現她媽媽早就在沙發上睡著了。他獨自玩了一會兒,便拿了毛毯跟媽媽一起睡,懷念當初他還在肚子裡的故事。當他再次醒來時,媽媽早就不見了,只剩下代班的怡芬表姊,於是他們又再度爭吵。
爸爸是個不錯的人,但大部分時間都很晚回家,他關心小孩,不過是用他自己的方式,儘量滿足大軍的需要。有時候會罵小孩不懂事,卻不會用心去了解小孩為什麼作怪,基本上大軍還是很喜歡他。
朋友:家人的力量並不是很強大,所以大軍在片中曾經帶了朋友回家,試著營造快樂的氣氛,那幾位是路上見到的青少年,比他大很多,跟他們也不熟,可是他們就到他家用電腦看A片,還打色情電話,並且嘲笑表姊的大胸部。看得出來大軍的表情更加落寞,他原先一定不希望這樣。
另一個他真正的朋友,是他班上的女同學,也是電子琴課的同伴。這小女生簡直是大軍家庭的對照組,也是大軍所渴望的家庭生活。女生的媽媽會騎著腳踏車載女兒,小女生站在後面的火箭筒上,嘴巴剛好對上媽媽的耳朵,兩個人便可以甜蜜的講悄悄話,天南地北的亂聊。大軍曾問她跟她媽媽聊些什麼,說的那麼開心,她說她跟她媽講叫爸爸不要去跑船,這樣他們就有更多時間在一起了。大軍那時就問:「有可能嗎?」在片子演到後半段時,她爸媽真的一起來音樂教室,她爸爸決定開快餐店。這樣就可以陪女兒一起早起,也可以來接她下課了,小女孩開心的這麼說。
接近尾聲時他爸爸告訴他「媽媽要結婚了,我準備把你送去美國,那裡有很好的住宿學校,姑姑也可以照顧你」這小孩的世界就在一瞬間瓦解,但他卻很冷靜的決定了一切:把零用錢留給姐姐買東西,將鍾愛的寵物一一分配給新的主人,至於蠶寶寶的去處,在他早上跟姊姊為了媽媽不是不要他而大吵了一架後,不久的晚上他就唸了那個咒語。他傳簡訊給媽媽,內容寫著趙大軍被綁架,準備一百萬,不管你在哪裡,儘速回電。完美的用了課堂上回答不出來的「不管」造句,這是最後的一絲希望。當時媽媽正在試穿婚紗,看完簡訊後沒什麼反應, 繼續討論著她的婚禮,她的幸福。
王怡芬的家庭關係也不好,她並不喜歡照顧大軍,但她媽媽要她幫忙,有錢拿又有地方住,何樂而不為?雖然她常要因此取消與同學的約會,因為大軍的父母總是突然有事,而去到大軍家,大軍卻只會叫她滾,因為他不要母親的替代品。哥哥在聯考,所以家中的房間他享有優先權。她媽媽不會安慰她,唯一會說的是叫她不要那麼任性,那麼大了還不會為家裡著想。怡芬唯一的夢想就是與同學湊錢買一隻櫥窗裡的大白熊,她們兩個都幻想著擁抱牠的感覺,還立下誓約,除了她們之外沒有人可以抱牠。到了月底領到錢,她就可以存到錢,並且徹底不幹了。大軍在這時候向她示好,因為如果她走了,可能會換爸爸的女朋友來照顧他。儘管丁阿姨對她不錯,可是他還是有點難以接受。怡芬的同學在不久後爽約,只因為認識不到三個星期的乾哥,她唯一的好朋友背叛了她。她哭得很傷心,這時大軍在她旁邊安慰她,與她一鼻孔出氣。他們的關係就這樣密切的發展,一下好一下壞。
最後當大軍唸了咒語,蠶寶寶變成一道道綠色光芒消失在空中時,只有他表姊知道。他爸爸只會罵他表姊說什麼咒語,你都幾歲了,還不快點去找大軍,甚至有些許不悅,認為都是因為他怡芬沒去接他下課才會這樣,也從未想過他一次也沒出現在音樂教室的門口。他忙,所以他要把孩子送到美國給教育心理學碩士的姑姑帶,姑丈又是航太方面的專家,他會受到最好的教育。當他在大軍的房間裡看到好幾個鐘,上面標著各國的時間,是否知道大軍如果有錢的話,他的夢想便是買無數張機票,媽媽飛到哪,他就跟到哪。在爸爸的心中,送去美國的大軍,本應是帶著博士帽開懷地笑著。
大家最後在大白熊的懷中找到他,是怡芬表姊想到的。他不知怎麼穿過透明玻璃,總之他的確在裡面。迷迷糊糊之中他醒了過來,看到媽媽就問她為什麼不來找他,是不是不要他了。又問媽媽知不知道不管的意思,不管就是無論如何,無論如何你懂嗎?
後來他買了那隻大白熊送給表姊,那年夏天,台北下了一場雪。
我第一次看到最後的段落時,我以為是悲劇,大軍死在大白熊的擁抱裡,繼續看下去,才知道是圓滿大喜劇。今天(2005)看的時候覺得半喜半憂,就像片子中最後的動畫,母熊在小熊兩歲時就會離開他們,進入另一個交配期,孕育新的下一代,這時小熊只能獨自在寒冷的白色大地上自立更生,懷念母親懷中的那份溫暖。而大軍的媽媽也一定會結婚,展開全新的生活,大軍只能被迫成長,像小熊一樣。我其實很喜歡帶點奇幻的片子,我認為小孩子一定會魔法。這部片很多地方也都很有趣,兩位演員的功勞不少。飾演王怡芬的演員得了最佳新人獎,扮演趙大軍的小孩陳冠伯沒得獎有點可惜。
记得剧中他说对Racheal的感情在于既像母亲,又似女儿,换言之,他既渴望被爱,又渴望给予爱!就是这样犹豫的定位与感情,使得他一直爱着并保护着她!以至于成了瘾,一种与酒精媲美的瘾!
然而,不是所
记得剧中他说对Racheal的感情在于既像母亲,又似女儿,换言之,他既渴望被爱,又渴望给予爱!就是这样犹豫的定位与感情,使得他一直爱着并保护着她!以至于成了瘾,一种与酒精媲美的瘾!
然而,不是所有的感情都可以有结局,也不是任何深情都会有回应,无法忘却Doug看到Racheal跟某人啪啪啪的时候,那钟透过频幕能感觉的痛苦!也无法释怀第二季结尾时在树林里被独自留存的失望与绝望!
新一季的开始,故事还在继续。
下次再写吧
虽然喜欢李妍熙本人,但是真正吸引我的是孩儿他爸。一开始的英雄救美,驱赶来兵,都还是老套路,想哄老娘我还差点,毕竟老娘也是见过世面的人。
直到他一个傻大个拖着一大麻袋口粮兴奋地跑到妹子面前,左手一只(如果我没看错应该是王八吧),右手拎一只活泼毛茸茸的大肉兔子。
王八显得很淡定,兔子已经急了。
孩儿他爸伸左手,你想吃这个吗,孩儿他爸伸右手,还是想吃这个,兔子陷入疯狂状态。
妹子觉得好笑,怯生生羞答答地抿嘴一笑,慌张的在蛇等小动物中选了一个果子。
这下不要紧,孩儿他爸瞬间开启了战斗机模式。窜到树上摘了(目测够我和我妈吃两个星期,最后吃不了还得送给对门小两口的分量的)果子。
接下来,
妹子就只不过闻了一下花,孩儿他爸不知道把哪块花田薅光了,捧来一大捆麦子状的花。
妹子只不过看了一眼蝴蝶,孩儿他爸不知道把多少蝴蝶绝了后,拎来一麻袋厕所生蛆变蛾子一推门呼啦全飞出来似的蝴蝶。
往下说,
老娘哽咽了。
老娘只能说,妹子你智商真让人捉急,你不要,言语一声,放着让老娘我来,暴殄天物!暴殄天物!(鼻孔一张一翕)
舍得淡儿放在狼窝,以为她会完好无损吗?既然得知弟弟和女婢没事(虽然这是善意的谎言),就不想去找他们吗?你就,就这么快乐的和王纸生活在一起了吗?
坚决不做妓生,视死如归。但是没几天,你陷入爱河和男人私定终身有点快吧。放在老娘身上,也是要缓一缓的呀!
帮你隐瞒了最痛的事实怕你伤心难过的人,难道罪过比杀父仇人杀弟仇人还大吗?敌人万箭齐发,你就像木头一样杵在那里,竟然还有点同仇敌忾的赶脚!!
妹子你想堕胎,怕生出怪物,未果。结果费了牛劲生出来了,拿把镰刀想将怪物扼杀在摇篮里,哪料电光火石间,妹子借光一瞅,是个6个月大场务抱来一小时30000韩元的人类宝宝。妹子乐了,嘿,不是怪物。
是不是怪物,都是你的孩儿呀,怪物是外表能看出来的吗?你肿么没有一点母性的光辉,肿么没有一点起码的常识,肿么没有一点冲破世俗的勇气?!
妹纸你每次遇到危机就把死字挂在嘴边,请问你有没有尊重过死神的感受,这样骗他很好玩吗?你肿么没有实施过。你回头看看,想好好活着的人:你弟,爱你弟的你妹,你男人,都。屎。了。... ... 我会说是因你而起吗?
我再重申一遍:我还是喜欢妹子的颜,和演妹子的李妍熙的。
但这并不影响我判断是非。悲惨的命运是奸人所致;扭转命运的机会,却是妹子你亲手碾碎的。
编剧仓促地为了塑造悲剧而让孩儿他爹娘彻底悲剧了。
正如妹子发现孩子正常而放下屠刀道理一样,孩他爸露出獠牙的那刻,妹子表示不会再爱了。这不是赤裸裸的以貌取人吗?!
虽然有悔恨,虽然有歉意,虽然有一幕幕美好往事在吱哇乱叫的生产时唰唰过电影。看到编剧这么努力的制造凄美的气氛,我别过头去,不忍直视:太假了。
这种悔恨和歉意,就如同我们小时候踩到一只蚂蚁,啊,小蚂蚁,你不要死,都是我不好。下一秒,春花回家吃饭了~~~。春花擦干泪痕,欢脱地一蹦一跳,走了。留下一坨肉泥,散发着卑微的死亡的气息。
妹子的情感就是如此这般肤浅。
所以说仓促粗糙的安排,使得敌人逼迫恋人反目的桥段,变得浅薄做作。禁不起逻辑的推敲,禁不起情感的回味。
这些,都告诉我们,小而美,在有心无力的编剧面前,是不存在的。如果,这个故事有足够的篇幅铺展开来,或许会使编剧的发挥游刃有余一些。
还想吐槽三件事:
1,九尾狐的尾巴在哪里!!
2,九尾狐变身后的白头发在哪家店染的告诉我,我下次躲开那家,真的很挫。
3,动人之处,响起的英文歌,这怎么回事。有没有人宣布对此事负责?
我会告诉你们,作为李妍熙的脑残粉,专门喜欢金刚爱上小菇凉戏码的老娘我,实际上哭得上气不接下气,鼻涕比眼泪多吗?别做梦了,我才不会告诉你们。