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1980年代的爱情
1980年代的爱情
类型:
爱情,剧情
主演:
杨采钰
芦芳生
地区:
中国大陆
年代:
2015
成丽雯
小雅
关雨波
丽雯
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1980年代的爱情
影评
毒舌影评
2015/9/11 20:50:19
《1980年代的爱情》:70年代暗恋,80年代虐恋,90年代床恋,00年代死恋!
《1980年代的爱情》:70年代暗恋,80年代虐恋,90年代床恋,00年代死恋!
文/列文
没错,本片总来说讲的就是标题概括的故事,只不过“1980年代的爱情”是主体,70年代的暗恋是背景,90年代及以后则是延续和尾声。本片导演霍建起作为内地知名文艺片导演,对当代题材明显不太感冒,大部分作品都在讲述八九十年代以及民国时期的故事,对过去年代的情感和生活怀有浓厚的眷恋之情,《1980年代的爱情》就是霍建起这种创作风格和情感偏好的鲜明体现,淋漓尽致地展现出静雅、柔美、细腻、纯情的导演风格,以及80年代人们那种理性与情感交锋、理想与现实碰撞中刻骨铭心的爱情。
《1980年代的爱情》明确的时代标签,成为一只看不见的操弄男女主角爱情的命运之手。关雨波(芦芳生 饰)大学毕业后分配回到故乡,又去到大山里的小镇政府学习锻炼,在这里他遇到了在供销社当营业员的老同学成丽雯(杨采钰 饰),心中顿时掀起波澜。因为成丽雯正是他70年代上高中时的暗恋对象,毕业时甚至给她写过情书但没有得到任何回应,此次重逢爱火又在他的心头点燃。但成丽雯对他依然冷淡的态度让他碰了钉子。但关雨波并不灰心,通过一次次地去供销社打酒、买东西,不断跟成丽雯接触、闲心,甚至主动去看望她住在高山上的老父,从而慢慢拉近彼此之间的距离。而成丽雯心中也并非对关雨波无情,冷淡之中也不乏对关雨波的小整蛊和小调侃,让关雨波有了继续努力的动力和希望,而关雨波也通过对成丽雯家庭背景的了解逐渐明白了她的苦衷。成丽雯的父亲是桥梁工程师,因为爱上了她的母亲所以留在了大山里,但是她的母亲家庭成分不好,在那个年代父亲为母亲仗义执言结果被打成右派,后来母亲也郁郁而终,本来能够“走出去”的成丽雯,为了照顾行动不便的父亲,只能留在了大山里。而关雨波作为大学生来到小镇只是挂职锻炼,最终还是要回到城里工作的。如果关雨波因为爱情跟她在一起留在小镇,就要放弃大好前程。成丽雯一方面不愿意因为爱情让关雨波重走父亲“郁郁不得志”的老路,一方面也担心关雨波将来有一天会像父亲埋怨母亲那样埋怨自己,后悔这段情。所以虽然她心中对关雨波也有爱,但一直自我压抑不愿表达。
在本片中,男女主角的爱情问题不是来自爱情本身,而是来自时代和社会的局限与阻。那个年代“天之骄子”一般的稀有大学生男主角,同“家庭成分不好”的女主角之间形成一道无形的身份鸿沟。男主角的前程与爱情又成为水火不容的一对矛盾,女主角父母的爱情和家庭悲剧又成为“前车之鉴”一般的压力,三重矛盾和阻碍让女主角无法与男主角展开热恋,让两人的关系始终处于若即若离之中。但正是在两人看似平淡的情感关系中,观众依然能够感受到两人之间不乏温馨的爱情火花。在山中廊桥上,成丽雯对关雨波倾诉家庭往事;在溪水旁,两人互相泼水打闹嬉戏;在成丽雯家里,关雨波享受着边洗热水澡边跟佳人聊天的幸福。在雨夜的炉火旁,关雨波对成丽雯展开强大的情感攻势,含蓄地表白,但可惜的是成丽雯克制的态度让两人失去了成为恋人的最后可能。结果关雨波要结束在小镇的锻炼回到城市,两人在人前假装坚强,人后悲伤落泪,只能让彼此的情感停留在虐恋的状态从而不了了之了。至于90年代两人重逢有了一夜之情,以及男主角北上创业成功之后,发现成丽雯已经去世,则是情感片惯用套路罢了。
《1980年代的爱情》体现出导演霍建起擅长的情景交融、细腻唯美的风格,外景地湖北恩施的秀美群山、翠绿茶园、梯田美景、廊桥明月、古朴街道,将男女主角克制、温馨、微妙的情感染上一层唯美的氛围,舒婷的诗集、大众电影里的山口百惠和三浦友也都代表了那个年代的青年人对真挚情感的向往。此外,影片的剧情虽然始终波澜不惊,但生活化的台词毫不枯燥,不动声色地诠释出男女主角的微妙情感。而扮演男女主角的芦芳生和杨采钰在影片中也有着不错的发挥,尤其是杨采钰,影片虽然是通过男主角的视角展开,但女主角成丽雯才是真正的核心角色,她的美丽令人心动,她为了成全男主角不惜牺牲自己的幸福、将真爱深埋心底的伟大情感令人感动,她的爱情悲剧令人同情,可以说,全片真正能够牵动观众情感的只有女主角成丽雯。而杨采钰生动地演绎出成丽雯冷艳的神态、自我压抑的愁思、同男主角温馨相处的那种克制的欢乐、面对艰难生活的淡然、对男主角刻骨铭心的爱情,观众也很容易对这种符合中国传统价值观的“完美女性”产生好感。
《1980年代的爱情》在上映前做过一些点映,网络上针对影片也有一些怪话。笔者也思考了下,影片在情感表达上是否真的有问题呢?如果这部影片诞生于八九十年代,还会有负面声音传出吗?我想不会的。只是因为时代变了,大家对情感片的心态也变了,人们已经很难相信有完全无私的真挚情感存在。人们对于电影的心态也变了,浮躁物化的社会让观众的心态也变得浮躁,普遍没有耐心坐在影院看一部安静的影片了。而市场对于文艺片也更加苛刻,只有像侯孝贤、贾樟柯这种成就和“逼格”都高的导演拍的文艺片,才能获得一定程度的排片。而《1980年代的爱情》虽然也具有鲜明的霍建起电影风格,但“逼格”显然是没有的,导演在抒情慢节奏中也缺乏进一步塑造强烈个性化艺术特征和情感表达方式的突出手段,于是本片也只能成为文艺片中的“普通青年”了。(文/列文)
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