1. 空气循环伏的悬浮剧。

好在我们不在美国，只要磕糖就好。

国内的剧集就很容易纠结，到底贴不贴地气，到底是真的还是假的。但是到了美剧里面就无所谓了，反正也没在美国生活过，就看个爽剧就好了。

很多有关梦想和坚持的桥段，我想我需要这么一些不是黄皮肤黑眼睛的演员告诉我，有那么一个地方这些东西还是真的。而在我们自己的世界里面，我们知道这个样子在消防局活不下去。还是所有人口里面的笑话。

我自己在美国的朋友说美国的环境也没有我们在美剧之中看到的那么美好。只不过我们愿意相信就好了。其实能感觉到很多刻意，有LGBT的人物，也有穆斯林，还有各种各样的人物都在这么一个团队里，每一个角色都代表了一类人。虽然有些刻意，但还是让人愿意相信这些美好。

就拿美国当成OZ国就好了，别太认真，别期待成真。

2. 巧合很多。

但是还是很容易就接纳了这些。如果这是在国内写这样就会让人觉得太偶像剧。还是因为这些人物和情节都发生在我们不太熟悉的国度吧。反正我是不能想到刚好就拯救了富豪之女得到消防局的重生。更无法接受各种死去活来，至少我印象中几个主要人物都差不多死了好几回，当然最后都没死。现实生活中就算了，基本上就是挂了，没机会了。

3. 拯救感。

喜欢这个剧的人，多半是有希望能帮别人的人。至少我是在一次次的危机拯救之中爽了。而且因为剧集基本上不会太多牵连，虽然有大环境的背景故事，但是每一集单独看也都还不错，所以就是不断爽翻了。

4. 追到现在，9-1-1的主剧和衍生剧我都追了好久，还是很喜欢，就和当年看犯罪心理和CSI是一样的。我不知道是不是所有喜欢刑侦探案火海救援之类的人都是这样的心情。总之很不错。

5. 还是觉得很不错。

守着这浓墨的夜色，清浅的时光，不知该把心往哪里安放，今天居然听了一天的单曲循环，便把心沉浸在音乐里，《心随你去》简洁的调调，心却静静的旖旎着……

想一座城，有花的芬芳，有草的清香，(想一座城，有一个你，一个我，时光好处不期而遇。

会不情久了，心挥之不去，不能抗拒，很多都积攒在心里，一点一点，

爱

种下根基，反而会有默契，便能触手可及，放在心里栖息。不知爱会把我们带到哪里，会不会有心灵犀一点而通，不知爱会把我们带到哪里，所以就想这样笑而不语随着你的目光迁徙，牵着你的手头也不回的跟你的步伐，因为只有你的手才可以画出

天堂

的样子，望不到边际却也没有距离。

是不是所有情沉淀，所有伤抚平，爱，才会回到最深刻的起点？既然已认定了你便不再怀疑，不再犹豫。是啊，爱真的需要更多勇气，才能简单如一，爱就是需要简简单单，简单才是深刻。我毫不在意目的地，只想和你好好在一起。

不知爱会把我们带到哪里，只希望跟着你的心，有着话也不说的默契，只要能在一起，情到浓时，心随你去。

上学时，认识了几位热爱文学，并崇尚文字的好姑娘无数次吃着烤肠结伴去买几年都用不完的精致精美满足当时对文学仅有的各种幻想的好看本子那时候雾霾还没有席卷全国，凑在一起对着偶尔的灰暗天空骂骂咧咧天很蓝，即使现在也在“缓慢”的工业增长中逃过一场霾劫无数个作业堆积的晚自习，在承载对世界幻想的本子里写下当时还很辽阔的理想时间没有安慰每一个曾经在青春期饱受困顿的少年和少女们只是延续着真实，铺陈给你看《睡在我上铺的兄弟》第一个戳到我的地方是校花夏星辰对330的林向宇表白失败后，大排档被众人暗戳戳撮合时的一段话（13集）夏说：“这个世界上除了野兽与神灵，我们都不喜欢孤单，也正因为如此，人才需要朋友”，她对表白被拒个人进行了一次内心说服，失去做恋人的机会不应该成为失去朋友的理由，林没有表现出心动与否，但无疑拒绝了这个姑娘之后，他才开始正视这个姑娘。故事展开了除此之外的几段恋爱（姑且都算恋爱），没有要刻意突出哪一段，但我觉得在夏和林的感情里浓缩了很多制作初衷，当然只是臆测，这样说的原因是觉得两人似乎就是那些年我们曾有过的无数次心魔和对抗的实体化。林在陪同夏购置表演服时顺道去海事大学寻找女神（15集），夏算是有心机的人？当然不算是。没有找到女神无功而返的林在看到夏的背影时短暂的停止了几秒呼吸的样子，小心翼翼的注视着面前这个可能就是女神的人，转身而来看到夏，本以为会是满心失望，却不知自己是十魂丢了七魄的样子，反应过来是夏星辰时，林有一个眼神微闭而迫使自己认真的表情，像极了动了心的男孩子，站台和天台时这个动了心了男孩子一遍遍确认着自己的心意，这一切发生在出神的望着夏的瞬间，眼神似有克制。后来林说他曾真的想要带给夏她想要的那种幸福感，我是不怀疑的。暑假的情感酿化，夏林确定了感情（17集），至此，之前说的心魔和对抗便有所体现。虽然我不认为这个故事有明确的感情主线，但因为林夏的问题非常有代表性，让我想到很多东西，所以主观的多说几句。感情的坎坷崎岖究其原因是两个互不相干的人融合摩擦所衍生的，我们，年轻的我们，总是诸多情绪和疑虑，探究这个世界的心总也不得停，探究人心的欲望也似乎与生俱来，执着于自我，势必刺痛别人，殊不知，这样的碰触和刺痛却是不可避免的，一定是在这样的疼痛中才能领悟到些许有关成长的意义。故事只是短暂的一部分，生活却长的看不到尽头（鬼才信）。夏星辰无法忍受冷暴力的对待，年轻的男孩子也顾及不到一种柔软的心意，虽然这种心意尚有欠妥之处，最后也无法改变故事里的男孩女孩悻悻放手的结局。故事的最后，在天台，曾经亲吻的地方见面（26集），有遗憾和歉疚，林向宇向夏星辰展开怀抱，最后一次的拥抱，夏避开林的眼神，走近他，林向宇没有直接拥她入怀，似有安慰，这一停顿依然让人心生温暖，夏从来没有放弃任何复合的可能，即便是最后一刻，设想林向宇若是此刻软语相附，星辰未必不会抱得更紧。故事终究是故事，在生活中挣扎的我们未必会有自带的背景音乐和诸多观众，想来必定是孤寂的，所以会更勇敢，却同样会如故事里一样被困顿和情绪以及自我影响，轻易放手。故事里的年轻人们，演绎着我们生活中的一部分，我宁愿相信这些不想长大的孩子真实存在在我们身边，就这么高调没心没肺又爱又恨。刷完最后一集，打开弹幕听片尾曲，无意间扫到一条“没有人能永远年轻，但永远有人正年轻着”，借来当标题，也是我想要说的。片尾的歌曲展播很好玩，不懂技术觉得挺用心的。睡兄弟算不算一部好剧我是不知道的，我也不知道评价一部剧的标准是什么。可能是剧本的精良、制作的用心、演员的走心、社会价值、横纵向的进步…标准因人而异，但剧一向是换汤不换药，旧框架装新东西，区别只在于，好看和浮华的东西隐去后你还能得到什么样的东西。我知道的是，有能满足绝大多数人的心的作品，却绝不会有能满足所有人心的作品。既然还活着，还年轻着，又有什么理由阻挡我们放肆爱放肆受伤。期待四月一的电影。

它的视觉设计真的很棒，特效也是花了功夫的，虽然演员都是名不经转的新演员，但也撑住了这部电影，尤其是老戏骨杜玉明的加盟，让这部电影稳了下来。最出彩的还是闯关环节，难以想象这是借鉴了我国古代的墨家机关术，每一关都有它存在的原因，也有它解决的办法。就像我们的老祖宗，制作出一个机关后，总是会想让能人贤士去破解，在这部电影中，能破解这些机关的男主，我想放在那时候，也是一位能人贤士吧。

当我在这一部讲述刀光剑影，爱恨情仇的武侠剧中，看着一个个唇红齿白的小生穿着一尘不染的袍子在可以被当作江南旅游宣传片般精致的背景中闲庭信步时，真是不由得感慨，咱们果然是承平日久了。而当看到这些位明眸皓齿的小生花旦们在遇到江湖腥风血雨之事时，那虽然努力要表现出悲喜，却还是皮动肉不动，一副生硬得让人尴尬的表情时，我更是确信，当下确实是清平盛世，不闻兵戈之声久矣了。试想也不过是十来年前，哪怕是一部言情剧中，马景涛老师那雄狮般的狂吼还是那么的惊心动魄，令人胆颤。而若是把马老师这一吼空投到这部剧中，那含情脉脉的“张翠山”，小女儿状的“殷素素”，各种活泼可爱的江湖人物怕不是要被惊死？

还记得金庸先生在某篇文章中写道，他在写武侠文时，刻意的避免近代以后出现的新生词，而一一代之以相同意味的更显古雅的词汇。也正因如此，金庸先生这十几部作品的内容虽各不相同，文字间却都是透着股古意。因而当这部剧中杨逍这位文武双全的风流大侠突然说了一句“教你最顶级的武功”时，我真是瞠目结舌，那要不要再送一个游戏大礼包呢？上等也好绝伦也好，备选词从来不缺，怎么偏偏就选了个顶级呢？我不知道编剧是怎么想的。类似的例子还有很多，懒得去找了，实在浪费时间。总之，除了衣服不是现代的，背景不是现代的，对于古代的气息，我感知不到半点。

看了一下张纪中版的条目，分数是4.9，现在重看，也确实很烂，邓超总是一副呆样子，安以轩的灵动多少有些刻意，而刘竞饰演的周芷若也显得很是稚嫩。新版的这些人物还未登场，然而与现在能够看到的大多数同质化严重的人物比起来，我觉得十年前的这部还不算最烂。希望后来者也能够接续传统，让一九年这一版变得不是最烂。

不过玩笑话归玩笑话，如果今后还是照着这一趋势拍金庸武侠的话，我实在是于心不忍。金庸有过颠沛流离，也经历过救亡图存，更曾经北望神州三十余年，这些经历与他创作出的武侠小说是息息相关，互为因果的。然而现在的年轻演员对于这些过往怕是没什么了解的欲望，更不说感同身受了。他们所谓的拍武侠片不过是展示自己颜值的好机会，蹦蹦跳跳，哭哭啼啼的也就过去了。如此情况下，哪里看得见半点厚重半点沧桑，而对于侠之大者，为国为民这一主题，恐怕更是表现不出一二。金庸作品以后估计仍会源源不断的翻拍，然而也只是作为一个大的IP在翻来覆去的被消费，至于它的本来意义，怕只会越来越淡，无它，只是今时不同往日了。

整部剧题材和内容很吸引人，故事剧情也很紧凑，主演、配角的演技也都蛮不错的，由其几个女角色要比里面的男角色更自然些；不过居中很多情节处理的不好，配角显得有点降至，行为也比较怪异，还有主角对人对事的反应、动行为等都过于不合理，真这么做都要死好多次了；不过这些问题不会影响整部剧的观感，比较是当做爽剧来看的，还是值得一看的

这是很久不会泪目的我为数不多再次泪目的作品了。其实仔细想想，如果一部动画都能做出打动人心的故事，那么它的价值也远不值动画本身了。看b站评论说喜灰现在有在变好，希望他们能有二十周年纪念日吧。最后二十集真的好好哭，像灰太狼和他的父亲，那种父子情深，最打动我的是，他的父亲在得知自己虽然是一片好心却没有真正想过灰太狼是否喜欢之后开始反思并和灰太狼沟通，这真的很难得的啊。而灰太狼就算与世界为敌也要自私地留下父亲也是因为过去时空里的内疚吧。虽然看的时候还是有点气的。最反转的是，罪魁祸首淘淘，看到做了那么多破坏的他却那么在意弟弟的时候也是有被震惊到了呢。也许也是因为他已经失去过朋友了吧喜灰真的有在成长啊，故事里的大家是这样，制作组也是这样。也许真正优秀的作品不是正反派永远对立，而是每个人只是立场不同，并且正反派也会成长至握手言和的那一天。其实曾经挺讨厌这种很正能量的故事的，因为觉得这个世界已经不需要正能量了，但现在看到喜灰的新作，发现我们还是需要有这样的正能量故事存在的，不然又还有什么希望呢

【详细】

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“中国啤酒？这上面写的taiwan啤酒？” “哦…这事有点复杂”

“台语说不好白话也说不好还学人骂tmd，来，跟我说，ta ma de！”

算命、太极拳、老山东锅贴、星座化的属相、教条的规矩、饮茶：片面浮夸的中华元素，似乎这样就不是不会说国语的香蕉。然而无论中国人和华人都不会把五千年和祖先放在嘴上，寻求标签的人才会。而这种贴标签的电影方式，无法讲出好故事。

还在校长室给校长下跪还说“我们的文化里就是要这样的”，我在反感之余有些同情导演了，一度怀疑他用这种幼稚的方式寻求答案，似乎是因为原生家庭的心理创伤。

“我们为什么会在这？” “因为我们战败了” “对，我们战败了，所以我们才会跑到这个我们憎恶也憎恶我们的国家来做二等公民”

电影里的没教养的男主或许是导演的二重身：来自台湾的华人背景、破碎的东亚文化。黄种人身份，心理定位白人，社会地位却是黑人———不自信，自我厌恶，想却又摆脱不掉的文化出身，但又可以借此寻找定位，实则自相矛盾

全片似乎是移民后裔的青春期撞上就业季而生的自我认知问题，似乎复杂却并不复杂，很简单：他只是想成为一个有心理认同感又“自我厌恶的华人”

故事应该是从林书豪身上得到的灵感，但男主真的拉胯，这水平街球互斗就算了，打职业CBA真看不上对我来说就是看到了民国ABC们怎么看中华文化的，毕竟在去美国交流的半年多里没跟这个群体打过交道。华人团体之间有多不团结，在国外具体是什么样大家也都清楚

其实我并不反感导演想要通过表现华人生活来得到什么，我只是反感这种方式

如果可能的话我很想建议导演（不带有敌意的）多去跟各种华裔移民和留学生真诚的交流一下，因为电影给我的感觉是导演并了解自己，也希望在世界各地的华裔同胞可以认清自己，好好生活，享受生活

也期待有一天华人华侨们能真正理解同胞的概念

这部剧他较其他抗日剧没有那么直接粗暴??????，讲述的滇缅公路（云南和缅甸的一段公路）上面，开车运送物资的司机就被称为机工，这个较我们常见的游击队这种算来比较不为人知，但是里面很多细节也体现了他们的不容易，像男二（男主弟弟）的线就是纨绔子弟成为机工英雄的成长线夹着他青梅竹马的感情戏，男女主就负责谍战和与日本人佐藤周旋，三人都智商在线，秋瓷炫超美，女二也很飒，里面的小姐姐都很好看，里面对于日本人的阴谋还有一条悬疑线。

这部剧是王倦，这时候的王倦还是水平在线的，里面的细节、悬疑还有角色都挺饱满的，反正有些情节挺戳我泪点的，男二去救他哥，在公路上拦车，然后在这里也交代了，就是很多日本人伪装去骗那些就是司机下来就是载他们，后来他终于打到车了，就是当他是在纨绔子弟的时候就认识的人，那个人原来很看不惯男二，但是都同样来到了这个地方，就是干着这种很危险的事情，然后那个人也觉得没有必要计较些什么，就载了他们，然后当他们就是载到一半的时候日本的飞机就开始投掷炸弹，逃过一劫，他们就与那个司机分别，然后分别的时候相当于就是男二和那个司机，就是对说活着最重要，可是这个话还没有说完，多久又是一颗炸弹投下来，然后刚刚上一秒还帮助过他，跟他说好好活着的人，马上就死在了他的面前。

然后这一个片段可能就一两分钟的事情吧，但确实也就是很具体的交代了，在这条公路上面每天发生了那么多危险的事情，生死无常，以及战争的艰巨和许多无辜者的牺牲，反正当时就很戳我??

2017年，恐怖电影《圣阿加莎 | St. Agatha》

开头挺抓人的，可惜，没有然后了。

不剧透吧还不好说，但是一剧透吧这个电影就没什么可说的了，故事单薄生硬。。完全是随便拍拍的态度，一点也不恐怖，最多有点难受，我是觉得甚至有点恶心。

--还是剧透吧------

其实我是对于犯罪或者虐待很反感的说。这个电影更是和恐怖题材不怎么沾边，虽然中间有些镜头有点血腥，看着真是疼啊~但是也不是什么新鲜东西。

剧情太生硬也没有什么逻辑可言，人物也是很苍白，故事倒是不难理解，中间闪回，穿插各种乱七八糟的剧情也是迷一样的剪辑。

最后的反转真的是侮辱智商。。什么玩意。。

其实这么拍，各种闪回，加叙事混乱。。变成真的是女主自己的幻觉。然后杀了所有人。。我觉得没准还能成为一部不错的电影。。可惜。。剧情朝着白痴的方向奔去了。

没有买卖就没有杀害，也许这也是对神职人员渎职甚至亵渎的一种讽刺，很多这样的例子在外国数不胜数。太多的宗教早已经变味了。

还有这种拐卖儿童的行为。。真的是应该千刀万剐的。不接受反驳。

-------------我是愚蠢弟弟的分界线-----------------

推荐指数：★☆（3/10分），传销窝点逃生记。

冉阿让对珂赛特说：“你是那样幸福，而你的母亲是那样不幸。”

冉阿让偷了一块面包，因此做了十几年的苦役。宽厚的米利埃主教拯救了他的灵魂。冉阿让后来当上了市长，还收养了芳汀遗留下来的孤女珂赛特。珂赛特与青年马吕斯相恋，并最终结合，离开了养父。冉阿让抑郁成疾，最终辞世。

像二战中的辛德勒一样，冉阿让开办工厂，为很多人提供了工作，而且乐善好施，因此深受人们的爱戴。他所遭遇的苦难是如此深重，然而他本性善良，再加上米利埃主教的悲悯，因而并未泯灭良知。他帮助了很多人，为很多人谋求幸福，包括曾经饱受虐待的弱小孤女珂赛特。珂赛特最终和心上人结婚，幸福地生活在一起，却与丈夫马吕斯一起误解和疏远对她有养育之恩的冉阿让。我有时觉得雨果下笔过于不忍心，似乎没有对珂赛特有太多指责。她就像一个小公主，脆弱得经不起任何责难，似乎所有的人都必须宠爱她。我只是非常心疼冉阿让——他本人是不幸的，却努力地给那样多的人带来幸福。

“世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。”（《悲惨世界》）

“真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。”（《悲惨世界》）

第一次看《悲惨世界》这部电影是上初中的时候。后来买了人民文学出版社精装本的小说原著，但是这些年来始终没有看完。维克多·雨果的作品与列夫·托尔斯泰的一样，感情如此丰沛，历史背景如此宏大，对人性充满了深沉的悲悯，令人高山仰止。我总觉得需要思想达到一定的境界，阅历丰富到一定的程度，才能读得进去，才能读得明白。对于类似《悲惨世界》和《战争与和平》这样史诗般气势磅礴而又底蕴厚重的作品，我甚至只期待自己能够理解其精华于万一。如果说《呼啸山庄》是一首尖锐而瑰奇的哥特式抒情诗，《简爱》是一个小女人在闺房中写就的小品文，那么《悲惨世界》和《战争与和平》就一定是类似诗圣杜甫所著的充满了悲悯的史诗。

《悲惨世界》以主人公冉阿让的一生为线索，展示了法国大革命的风起云涌。个体在革命中不过是一朵小小的浪花。然而，每一个人出于向往自由和追寻幸福所做出的种种努力，甚至付出生命的代价，又是如此令人感动。作品描写了被命运捉弄依然为别人谋幸福的冉阿让，为了女儿不得不沦落风尘的芳汀，充满了革命理想与激情的马吕斯——这些人都是那样可爱。地球只是广袤宇宙中的一个小小星球，而人类只是地球上那么多种生物中的一种。人类从原始社会到当代社会，从茹毛饮血到信息化时代，不断发明新的工具，通过劳动去认识自然和利用自然，顺应自然或者改造自然，互相合作或者相互攻讦，其最终目的都是为了追求更加美好的生活。

然而，幸福是什么？我感到幸福既切近又渺远。写到这里，不得不搁笔，因为幸福与每个人的目标、感受和境遇都有关。我只知道，有一些我很希望她们幸福的人呵，已经永远不能在这个我所能看到的已知世界获得幸福。我似乎应该完成她们的心愿，以我自己对于“幸福”的理解，继续幸福快乐地生活下去，也让我爱的人们幸福和快乐。

有的人的幸福是丈夫能爱她，永远都不离开她，女儿能幸福快乐，兄弟姐妹都能关心她。有的人的幸福是和多数女孩子一样，拿到大学文凭，结婚生子，过最平凡的生活。她们都已经再也不能亲自去体验自己想要的幸福了。我不知道我能做什么。唯有为她们祈愿，并且幸福地继续前行。