Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equal non-fiction cinema? What if the non-professional acting finally gets an influence of your daily non-acting? Is reality also the result of our exercises in fictionalising reality? If two non-professional actors say that they stop acting when the camera continues to record, did they “really” stop acting? Is any exhibited making-of of a film, even the making-of of the making-of of the film, potentially fictional? Would the fictionality of the making-of be more real than the reality of the fiction which the making-of refers to? What if a dying man or a two year-old child participate in an explicitly staged fiction? Can they be prepared enough, manipulated enough, in order to not bring some non-fictional reality into fiction? If the explicitly staged fiction displays the drama of a non-professional actress being manipulated by the rules of acting, does this mean that the non-professional actress is less manipulated, in reality, because she accepts being manipulated in order to express through her acting how bad it would be to be a manipulated non-professional actress? Does a meta-cinematic reflection rise when we realise that the ethical questions discussed in the drama coincide with the classical ethical questions of documentary filmmaking, like the question of filming and, in a way, seeking for suffering? If the pact between the non-professional actors would be to perform their own real life, would the non-scripted moments of improvisation go beyond the limit of their acting domain and show an effective non-fiction? Which should be the position of the spectator when, the explicit ambiguity between fiction and non-fiction notwithstanding, the highly credible dialogues make us suspend our disbeliefs? Should we resist the suspension of disbelief only because the realistic dialogue of a couple stops at once with the couple revealing their acting? When the non-professional actors, a couple themselves, start then to behave as if in their acting performances, should their previous dialogues be taken as even more credible or even more staged?

All these questions arose in me during the viewing of Xiaozhen Wang’s two-hours long Love Poem. Even if the film is not devoid of genuinely dramatic moments, which we experience when we surrender to the cinematic suspension of disbelief, its main filmic experience coincides with our own intellectual inquiry on fiction and non-fiction. The climax of the interlocking layers of fiction and non-fiction comes in the last scene of the film, where the filmmaker takes the initiative to stop the camera, but this scene will confirm the impossibility of attempting to disentangle fiction and non-fiction. Then music will appear. Yes, Love Poem is mainly intellectual cinema, and I cannot but immediately add: so what? For in speaking of “intellectual cinema”, I already feel the pressure, today, of having to defend its legitimate existence against the anti-intellectualism that seems to loom among film scholars and cinephiles… Cinema has told, tells, and will always tell the story of the reflection on its own dispositive and fundamental issues.

Text: Giuseppe Di Salvatore

First published: April 26, 2020

Love Poem | Film | Xiaozhen Wang | CHN-Hong Kong-SAR 2020 | 114’ | Visions du Réel 2020, Burning Lights

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其实之前刷到过很多关于本片片段的短视频，就开头那一段和在警察局被诬陷的那一段看了好几遍，但是一直没有下定决心去看本片，直到最近又刷到了何若智弟弟的片段，给我留下了很深的印象尤其是在餐厅那段，被警察包围后第一时间想到挟持人质，然后威胁警察索要赎金和交通工具，这一手惊人的操作不但电影中的何若智被震惊到了，连电影外的我也被他震惊到了，于是马上去补了本片，不过比较失望的是这些片段已经是他出场的全部了。

剧情和演员之类的没什么好说的，搞笑无厘头风格的电影难道还想要求他能给出一个不错的剧情，毕竟看主角秀就已经足够了。虽然论无厘头搞笑方面最强的代表永远是星爷，但是太子基的无厘头搞笑也算是别有一种不同于星爷的感觉。

当然中间还是有很多想要快进的无聊片段，再说一下阿sa笑起来的时候真的很可爱，有种想上去捏脸的冲动。

所有的艺术形式，本质都是在讲故事，只不过讲述的方式不一样。好的艺术，无所谓表现形式，哪怕，他只是一部给幼儿看的动画片。

《小猪佩奇》是英国的三位男士和其中一人的妻子作为主创所创作的。以拟人化的动物们为主角，讲述了同家人、幼儿园小朋友们的各种日常，非常贴近生活，是每个孩子或者成人都可能遇到的生活琐事。

因为显而易见的原因，最近我大部分时间只能宅在家里，偶尔的孩子要看动画，我一般会在旁边干自己的活，有时候突然传来笑声，不单单是孩子还有家人的。家人和孩子的笑声越来越频繁和欢快，时间久了，这只粉色的小猪成功的引起了我的注意。

简单而真实

本剧自2004年首播以来，广受世界范围内的小朋友所喜爱，目前引入我国的有七季以及一部剧场版。随着近十年前，我国大力推动国产动漫产业之后，截止今日，由国人自制的覆盖全年龄段的动漫产品已经相当成熟并制作精良。相比之下，《小猪佩奇》的画风和制作显得有些简陋，他的画风简陋，几乎不用任何渲染手法，甚至可以看出连笔处的重叠，毫不掩饰的表达这就是給孩子看的一部简单快乐的动画片。

为什么这么简陋的画风，却依旧引人入胜呢。因为这里的故事是我们每个人，每个小朋友和家长都会遇到的日常琐事。这里没有超级英雄，没有科幻魔法，一切都简单而真实。

对孩子来说，这就是他们的日常。如何处理和兄弟姐妹的关系，幼儿园里的谁才是我最好的朋友，盘子里我永远不想吃的青菜，去了就不想走的祖父母或者外祖父母家，都是孩子们会遇到的日常。

对成年人来说也如此，面对顽皮的孩子，家长总是无奈又崩溃。学校布置的手工作业，其实是给家长留得。面对令人讨厌的邻居，无论内心如何崩溃，脸上也要挤满笑容。所有这些生活中看似平淡的小事，堆砌成一个老少皆宜的成人童话。

不是佩奇社会，而是社会本就如此

本片吸引人的一大特质就是以虚拟的动画描写真实的世界，真实的世界里，没有非黑即白的好人或者坏人之分。就好像佩奇一样，和所有小孩子一样，她也会有自己的小心思，小脾气。她会故意逗弄自己的弟弟乔治，直到把他逗哭。她会在乔治抢了自己风头时，生气无奈。她会一面秀着和小羊苏西的姐妹情深，一面暗暗较劲。当自己做错了事，会大义凛然的首先指责其他小朋友，却又显得那么自然。说真的，贯穿全剧始终的佩奇和苏西的塑料姐妹情，太有看头了。但这些种种，你看了并不会觉得不适，因为现实中的小孩子，就是这样让人又爱又恨，毕竟，她还只是个孩子。

真社畜 猪爸爸

猪爸爸，就好像吾辈缩影。结合片中背景，猪爸爸的一切，对我们来说是不是似曾相识。娶了一个出身，学识，品味，才智都高过自己的姑娘，每日忙碌于养家搬砖，早已被生活磨去了棱角，面对比自己岁数还小的单位领导，依然要脸上笑嘻嘻，心中MMP。几乎没有什么擅长的事情，媳妇安排个活儿，基本都会搞砸，家庭地位堪忧。不过没关系，因为时间长了就习惯了。

片中大人的世界也是很有趣的，现实中遇到的尴尬和难题一个没有落下。

佩奇一家在机场偶遇澳大利亚袋鼠一家，本身一句客套话的邀请，结果袋鼠一家毫不客气，登门拜访佩奇家，住了几日。来而不往非礼也，佩奇一家于是也不打招呼的拜访了袋鼠一家，而且住了多日。袋鼠妈妈不好赶走佩奇一家，只说明日要上班了，谁知，小袋鼠凯丽，坑妈本领十足，一句，“佩奇他们可以跟妈妈一起去上班啊”，尴尬溢出屏幕。

片中的孩子们无忧无虑，但是片中的大人们，无时无刻不在接受社会毒打

奸商狐狸先生，最喜欢忽悠猪奶奶，每次猪奶奶都禁不住买买买。

猪爷爷在自己院子里挖到宝藏古董，本来去找博物馆长兔先生咨询，结果，挖到的宝贝一去不回，最后以为能获得个半价参观博物馆的安慰奖，谁知，只要是老人家都是半价。

佩奇一家去城堡参观，甚至可以联系到我国当下的旅游乱象。

重要的是，小孩子在看到这些剧情的时候，一般不会想那么多，只会觉得有趣而已。只有大人看到这些隐藏剧情，才能会心一笑，原来，内卷和压榨，早已渗透到了童话故事里。

我们身边难免会遇到一些不怀好意的人。片中在佩奇一家和小狼温蒂一家的交往上展现的淋漓尽致。本片原本刻意弱化了动物间的克制关系，无论是食草食肉，都是平等的和谐相处，而且不再体现所谓的食物链，或者天敌关系。但是有两个例外，一个就是小猪佩奇和小狼温蒂一家了。小狼温蒂的父母，对佩奇一家房子的热爱与执着，或者说对于小猪一家本身的兴趣，让人捧腹。其取自通话故事《三只小猪》，我想大家都很熟悉，三只小猪分别用稻草，木棍还有石头盖房子，大灰狼要吃掉小猪，结果可想而知。本片中，温蒂一家，不只一次问猪爸爸，“你们家的房子是什么盖的”，猪爸爸难得霸气一回，“房子是用砖头盖的，你就别打歪主意了” 这个梗出现次数最多了。甚至小狼温蒂的生日蛋糕，除了吹蜡烛许愿，还要吹倒小木棍搭的房子。真是要填饱肚子，从娃娃抓起。

另一个梗在羚羊夫人带小朋友去动物园那一集有体现。动物园园长是狮子里奥，动物园企鹅馆的饲养员是鳄鱼夫人，大家都知道，在广袤的非洲草原上，狮子和鳄鱼都是羚羊的天敌。所以，这次参观动物园羚羊夫人总是被吓到。另外，非洲草原的狮子很喜欢在大迁徙中捕猎角马，而角马和羚羊又有一点点相似。所以在剧中，狮子里奥，总是把羚羊夫人称作角马，让羚羊夫人非常不爽。

神奇女侠 猪妈妈

根据剧情来推测，猪妈妈应该是家境殷实的富家小姐，职业是一名儿童作家，可以在家工作，片中还出版过儿童读物。她可以熟练使用法语，能演奏小提琴等多种乐器，智商永远在线，甚至武力值都在线。比如在游乐场那一集，当被质疑女性玩不好游戏以及猪爸爸被嘲笑肚子大的时候，神奇女侠上线，凭借一己之力，赢得了游乐场里所有的玩偶，也着实給自己和猪爸爸出了口恶气。猪妈妈，是个狠角色。

细节有趣又真实

细节才是这部片子的最大亮点。

首先，每个动物都会将其习性或者特点带入角色中，比如佩奇一家爱跳泥坑，就原自猪在泥塘中打滚的习惯。

大象是很聪明的动物，片中大象一家都很聪明，小象艾米莉和她的弟弟埃德蒙是幼儿园的孩子们中最聪明的两个，尤其是小象埃德蒙，经常指出老师们的错误，做实验时候也是一把好手。

狐狸弗雷迪嗅觉最为灵敏，他的爸爸狐狸先生总是以奸商形象出场。

袋鼠凯丽弹跳力惊人

鼹鼠一家都是近视眼，因为鼹鼠本身视力就很差只靠嗅觉生活，让人想起了保加利亚国宝级动画片《鼹鼠的故事》

当然，兔子和鼹鼠一家都住在山洞里。

片中所有小朋友的名字，是以动物名的第一个单词来命名的. 小猪Peppa. 小羊Soucy. 小马Pedro. 小狗Danny. 等等。当然也有例外，比如佩奇的弟弟乔治，还有佩奇的堂弟，亚历山大

小狗丹尼是幼儿园的明星，他生性开朗大方，小姑娘们都喜欢和他玩。而且，小狗丹尼一家，如果感到高兴时，尾巴一定是摇个不停。

狗爷爷和猪爷爷见面之后一定会吵架，每到这时，旁白都会说，狗爷爷和猪爷爷是最好的朋友

乔治的恐龙是一只马门溪龙，当然，只要佩奇一家出国旅游，这只恐龙一定会被乔治弄丢，到第七季为止，乔治可能已经把恐龙弄丢过十次左右了。

乔治几乎擅长做任何事情，一上手就会，碾压姐姐和爸爸，应该是来自猪妈妈的遗传。

片中哺乳类动物都被拟人，其他类的动物依旧被视做动物甚至是宠物，细想，也是怪怪的。

让人印象深刻的那绝对是兔小姐和兔子一家，兔子一家是所有角色中孩子最多的，这一点像极了《疯狂动物城》里，兔子镇的人口显示屏上，快速增长的数字。兔妈妈的妹妹，就是兔小姐了，她是全片最忙碌的人，当护士，开超市，开出租车，开救援直升机，经营瓷器店、杂货铺（甚至在月亮上有一家分店）、玩偶医院，卖冰激凌，还运营着小镇的消防站。甚至因为她的勤奋忙碌，还被英女王颁发了勋章。片中用兔小姐一人从事多种工作，无时无刻的出现这一桥段，暗指现实中兔子繁育惊人。倒是也符合我国对于兔子的一个固有印象，狡兔三窟。

最后不得不说，本剧的教育本质。很精彩，也非常值得成年人学习。

片中无论是谁在开车或其他交通工具遇到来电话，一定会停好交通工具再接听。

片中孩子们如果要打电话或者想做一些日常不经常做的事情，一定会先询问自己的父母。即使不合理，家长也不会直接拒绝，而是问，你为什么要这么做。

片中基本教会了小朋友们在上小学之前所需要熟知的一切生活常识，包括如何判断规避危险，生病怎么办，遇到困难找谁帮助等等。

本部动画里的家长们，从没有展现出任何的不耐烦。符合教育界对于少儿教育的本质，和善，耐心，有原则。更重要的是，情绪稳定。

能和孩子一起看一部动画片，并且都沉浸其中，真的是很棒的体验。

同时，我多了一个称呼，猪爸爸

一口气看了8集，感觉可以，全员演技在线，首先我没有看过《真实的人类》所以不对《真实的人类》做任何评论，现在我也得知了该剧是购买了版权的。第一细节好评！2035年的出租车空车牌和手机电脑电视都非常细节。第二打戏很真实，之前看预告，就可以看出这部戏打戏也是比较多的，上映以后再看也是动作戏很流畅。第三哭戏精彩，看到两场哭戏，演员都是秒流泪的，可以说演技在线了！总之我认为该剧不管是在特效上还是演技和情节发展上，都是不错的，剧情节奏紧密，一点也不拖拉。值得一看！！！

一部电影，将官场、人性、社会、大环境、搞笑、无厘头、荒诞、美好、纯真、邪恶、淫乱、假正经等全都囊括且个个都描绘得入木三分的，怕是只有这一部《九品芝麻官》。可能很多人在看完这部电影后觉得很解气，我反倒不想说解气的成分，只想客观冷静地分析下想要做到《九品芝麻官》的结局有多难。

包龙星作为包拯的后代，却在最初一心只想着买个县官之后赚更多的钱，这是他买官的由头，后面突然良心发现后想要誓死帮戚秦氏伸冤的由头是觉得陈知县也太黑了，包龙星说他家里三代为官，见过黑的，但从没见过这么黑的，这是他想要做清官的由头，但最终不得不做清官是因为自己也被人构陷，坦率地讲，他如果不做清官的话就只能是死路一条了，所以当他去找他爹告别时他爹告诉他：“贪官要奸，清官更要奸，要不然，怎么对付得了那些坏人呢？”

于是，在接下来的上京告御状的过程中，包龙星没钱了得去妓院做龟公，也就有了全片最精彩的几场骂战和对白。

骂战——老鸨对包龙星：

老鸨：你吃我的，住我的，拉我的，睡我的，还泡我的姑娘，你是不是人？

包龙星：是她说她空虚她寂寞她觉得冷我才来安慰她的。你也是女人你有没有曾几何时觉得空虚、寂寞，觉得冷？

老鸨：有呀。关你什么事？

包龙星：怎么不关我事？我在妓院做，当然也希望生意好，她心情不好，就会怠慢客人，客人会生气，一生气就不来，不来就关门，关门我就睡马路，你敢说不管我的事？

对白1——老鸨对豹头：

老鸨：咦你这个人怎么可以硬闯呢？

豹头：不要拦着我，我现在正在办案，如果你今天晚上不叫如烟来陪我，我就把这翻过来找犯人。

老鸨：千万不可以呀，如烟卖艺不卖身的呀。

豹头：我玩完了她，不给钱，那就不算卖喽。哈哈……

对白2——如烟对豹头/皇帝/协理大臣：

如烟：啊……大人，你不要这样，我要叫了，我要叫了。

豹头：你叫破了喉咙，也没有人理你的。

如烟：救命呀，救命呀，别这样子。

包龙星/豹头/皇帝：禽兽！

好了，虽然接下来的情节不好笑，但一名钦犯威胁皇帝的事却实实在在地发生了，包龙星以揭露皇帝嫖妓为由硬生生地让皇帝答应帮他伸冤。于是，才有了后面包龙星被破格提为八府巡按给戚秦氏翻案的事。

整个电影看下来，你很难彻底分清哪个是现实哪个是演义，很多人说片中各大官员沆瀣一气贪赃枉法的事反映了社会现实，但要我说的话，这点事如果就能反映社会现实的话，那你可真是把社会想的太美好了。

我们来逐条看包龙星所经历的事和现实的差距有多大：

1. 包不同以前是个贪官，诨名叫“红包不到手，包你命没有”，因为做了太多缺德事，所以包龙星的十二个哥哥没有一个养得活，所以每年包不同都要白发人送黑发人。最后他没有办法，唯有告老还乡，把家产全捐出去做善事，就这样，才保住包龙星一条小命。

现实是：贪官的子女基本都在国外而且活的相当潇洒，哪怕是去年大热的《人民的名义》，赵立春、高育良的子女都在美国，老实人李达康的女儿也在美国。

2.包龙星和如花从衙门走出来，被老百姓扔的蔬菜淹没，而且老百姓们边扔边说：“扔死那狗官……扔死他！”

现实是：老百姓一般压根就见不到贪官，就算见到了，一般也是下跪居多，偶尔碰到不怕死的，一般还没开始扔蔬菜估计就被贪官周围的临时工或者外聘人员按倒在地一顿狂殴了，只有那些拿着器械或者武器誓死要杀掉贪官的人才可能会见到贪官，而这些人，基本也都不会有任何好下场，但是《九品芝麻官》中，老百姓可全都可以全身而退或者说不会受到任何报复的。

3.包龙星和包有为不得已化妆后走到街上，沿街有叫卖“包大人，好吃的油炸包大人，油炸包龙星呀”的油炸臭豆腐的，有说书人专门说包龙星“被十几个大汉拖到泥浆里去打，还让他吃屎，他吃啊，吃啊，吃得好开心”而众人都围观叫好的。

现实是：根据相关法律法规和政策，部分售卖产品未予显示；根据相关法律法规和政策，部分说书内容未予显示。

4.协理大臣想要强上如烟时被包龙星制止，然后为了防止包龙星四处乱讲给了他4张银票的封口费。

现实是：如烟这等女子应该不会再呆在妓院，而是被某些官员安置好了一应起居生活资料，权势大的双宿双非，权势小的只能多宿多飞。所以断然不会出现被别人发现然后进行要挟的事，纵然出现了，也只能说如烟背后的男人也绝非泛泛之辈。

5.常威和他爹水师提督、他干爷爷李莲英李公公、刑部尚书以及方唐镜还有陈知县最终也没能阴得过包龙星、包有为以及豹头，最终常威被当庭处斩，水师提督、刑部尚书以及陈知县全被拿下以重罪论处。

现实是：常威可能被查出患有精神病或者应急性精神障碍无罪释放，最次的也可以被定为激情杀人从轻惩处，至于水师提督、刑部尚书和陈知县，应该都会平安无事，最惨不过是因为责任事故换个部门或者地方继续聘用，唯一相似的，可能只有从未涉案的李莲英李公公了。

话虽如此说，但是电影里和现实生活中类似或者一模一样的事也真不算少，其中最精彩的莫过于两件事，第一件是包不同写了个“廉”字挂在中堂用以提醒包龙星要清正廉明，但是在包龙星看来，“廉”字看起来其实更像是“穷”字；第二件则是最后戚秦氏恭喜包龙星生意兴隆时包龙星说他已经不做官了，此时莫再蒋问他为啥有官不做而去开药铺，包龙星说了句至今依然屡被别人引用的话：“以你的智慧，我很难跟你解释啊。”

所以，当很多人在说周星驰演的电影一直都是喜剧时，我也只能说一句，以你的智慧，我很难跟你解释啊。

灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦。使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

戊戌年六月十六

建议编剧看下历史书。

跟着父母看的，云海市我一搜没有云海市，但是在后面的剧情台词了推断出是深圳而且看见一块广告牌，上面是邓主席，那应该是讲改革开放那个历史时期。

里面服装，台词，还看见了大屏幕手机，这些都能原谅。

最可怕的是一些非该年代提出的政治主张。建议编剧看些历史书吧，求您了

看了剧里因为户口不能读书这件事，这件事别说那个年代，就是现在都是个完全解决的问题，这不是一个什么局就能解决的问题，剧里不知道在胡吹什么？

还有找维吾尔族小孩那段，到处问“看见一个新疆小孩了吗？”这里最奇怪，什么叫新疆小孩，新疆小孩脸上写新疆了？新疆少数民族聚居的地方，那么多少数民族，不会说维吾尔族？这跟在马路上问，“你见过河南小孩，河北小孩，上海小孩，陕西小孩”一样蠢。

别的我懒得说，就是一部粗制滥造投机剧。至于投的什么机，不好说不敢说，但是剧里表达应该都能看出。

拍年代剧我真觉得好好看下《父母爱情》，学学如何将一个时代生动的展现在人们眼前？

#保你平安# 剧情很新颖很感人，有笑点有哭点，“人间自有真情在”是一句很鸡汤的话，但如果我们相信这句话并愿意真诚的对待身边的人和事，做你认为正确的事情，相信我们一定会过得很好，这真的超级超级酷，生活总有一些不如意，洒脱一些过得好。2023年，希望我也能勇敢的做自己认为正确的事情，像魏平安那样，像魏磨砺那样。

由于审查的原因，剧中的设定是几年前的样子，但是大学的生活有笑有泪还是让人感同身受！本季应该是这个系列的最终季了，结尾是和第一季的开始点名那场戏相呼应的，剧中的人大学毕业了，青春即使再漫长也会有结束的时候！优映文化的剧基本全都看过，从《毛骗》到《麻辣宿舍》，也是青春的记忆，期待优映文化的下一部新剧！

说出来不怕被骂，在顾建华和英语老师去舞厅跳舞之前，在界线被突破之前，我挺能和这个中年男人共情的，谁不会被青春和涌动着生命力的美好事物吸引啊？

当这种吸引只是停留在欣赏和微小的善意时，当他很认真地询问她作词的细节时，当他拎着别人送的杨梅，看着她尝第一口的时候，我能理解他。

可是当他们到了舞厅，我心中善意的揣测渐渐消失，随即而来的是失望、愤怒……我想起了十几年前的我爸。那时候我还很小，不能确知那几年里所有事情的所有细节，我只知道，我妈很痛苦，比杨惠芳还要痛苦。我不知道后来他们离婚又复婚有没有我的原因，我也不知道复婚的时候，我妈真的已经原谅他了吗？还是只是为了我呢？我不知道，我从来不敢问。他那几年反复失信对家里造成的伤害，某种程度上藉由我提早到来的青春期重新施加在了他身上。只可惜，我妈永远是受最多伤害的那一个，因为我爸大部分时间不在家，而我的叛逆不分对象，妈妈变成一直受伤的人……

我今年也就二十二岁，还很年轻，我无法切身体会人到中年是什么状态，身上有多少不得已和压力，我很想理解他，可我一想到这些就还是忍不住愤怒，还是对妈妈感到愧疚。我一直觉得，有些事情不能做就是不能做。

如今我们家很好，我经常和朋友说，父母是我的朋友、战友，是我最坚实的后盾，他们一直都在身体力行地爱我。我们都在成长，且会一直不断成长，十年前的事情在心里只剩淡淡的一片投影。所以我在想，父母子女，怎样过这一段缘分，才能算不相互亏欠？

一个刚出狱的惯犯想重新做人，去典当拿支票去银行开户头时，遇上一个失意者抢银行，他被当成了人质，阴差阳错之间他俩一起出了被警察封锁的银行，又遇到了搞护照被黑，看兽医出事等啼笑皆非的事。失意者的女儿走散了，被送进孤儿院。失意者写了证明证明惯犯不是抢劫犯是人质，惯犯正常工作，而失意者抢到的钱落在兽医家里，自己的女儿去了孤儿院，他只能盼个机会带女儿出来。最终惯犯帮助失意者和他女儿一起出边境离开了法国。电影虽然是喜剧，而且那些车都是晃来晃去的急刹也是会摇摆得厉害，人物也是直来直去，两个人一撞就晕过去了，警察也是一直嚷嚷真干起事来就不行，都是简单的非黑即白的剧本，但就是让人不由一笑，结尾失意者扮女人的假发造型就是如此。但小人物喜剧行为背后都有点卑微悲悯，惯犯当的钟点工，失意者菜市场捡没人要的隔夜菜但好心老板给了他新鲜卖不掉的，社会都是如此得真实，只是镜头有点笑看人生的感觉，再苦都有积极向上的态度和苦中作乐的自我消遣“我想一个人安静”没有什么特别的深意，但就是不由让你感同身受，代入那个情境中去体会那点平时生活中容易忽视的感受，但一直累积起来反而会更闷闷不乐，偶尔跟随人物舒张下也不错。

这部片子是85年的，和西游记差不多，我却不是那个时候看的，本人90后，看这部片子是在家里买的光碟，记忆犹深！

首先八仙的故事是非常经典的，对于八个人如何成仙的，我最早是在书里看的，小时候电视只有两个频道的时候，我看遍了小说故事，故事会，鬼故事，神话，寓言，格林童话，一千零一夜，阿里巴巴的故事等等，其中对八仙、麻姑、济公、七仙女的故事都有着最初的记忆。

后来很多电视剧改编，里面要穿插爱情纠葛、各种复杂的关系，导致很多意思就变了，这部八仙的传说就显得非常有感觉。

首先故事的基础植根没有变，所有的神仙，不会影视剧美化，铁拐李、汉钟离、蓝采和该是什么样就是什么样，何仙姑如同书中说的那样美。

这部电影我看很多人评价是特效，其实特效还好，但是我觉得它之所以很经典，并不是因为特效，而是剧情。

这部电影的剧情保留了最初的样子，度化人成仙该有的样子！很多电视剧改变的都太过雕刻，这里就很是自然。

因为官场的不忘初心和正直，曹国舅离开了朝堂，铁拐李的度化从这里开始，八仙每一个人成仙都不是偶然，他们必定是有与这个社会同类人群不同的亮点，如果说曹国舅是一股清流，那么何仙姑就是贫贱不移、富贵不淫、威武不屈的人，吕洞宾的三考正是人性的三个缺点，一般人都迈步过去，看不透，何仙姑是明白人，她就出类拔萃。

点化曹国舅，显示让他看清官场，其次看清人性，最后看透世俗，当一切看透了，也就成仙了。

非常基本，一点都不浮躁的一部电影，每一个故事都有回味的深意，光是剧情在现在看来，都非常的不一样，不是流水线出来的，鲜活且有意义，兄弟相争点金棒，黄鹤楼鹤舞认主，变美人，这些故事非常经典，且别出心裁。

而且演员的演技很自然，一点都不刻意，不像现在镜头一怼，根本就看不进去，一直在提醒自己，这就是个电视剧。这一定程度上和演员的信念感有关。

同样的好剧，推荐《天下第一剑》83年的吧，大家挺多了天下第一，这个是个电影，里面的故事还是很值得一看的，说的话也很有道理，演员是话剧演员。

不知道你们看过《观音菩萨》这个剧没有，就是讲妙善成神的，还有《梦的衣裳》、《游侠黑蝴蝶》里面有陈佩斯，里面的女主角也叫郑爽，还有很多，都非常经典，可以去看看！

爱与被爱，看《玛丽苏遇上杰克苏》过后，深深的感到爱与被爱，当你爱一个人的时候你是不计回报的，艾玛爱高立森即使她再想念她都不会去主动打扰他，不会影响他的工作，自己忍受想念的痛苦～志焕爱艾玛即使知道艾玛不爱自己他还是固执的坚持下去了对她好关心她帮助她，荔枝爱唐唐，摩杰爱苏苏，不计她是否走过失败的婚姻～爱与被爱的路上我们习惯了付出，爱就请深爱，不爱也不要伤害，《玛丽苏遇上杰克苏》让我懂得了爱与被爱

差一点因为评分错过了的一部片，看完在我心里我愿意给8分。可能因为我是东北人，所以看见 煤灰色的天空，光秃秃的树，到处拉人的三驴蹦子，和那满嘴大碴子味的普通话，熟悉、怀念。就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活，也为大川感到难过，明明是个好人，诚实善良爱老婆，但又处处倒霉，我也在想 他为什么这么倒霉？自己 不够有心思，环境也不友好，保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你，但我还是喜欢好人，只不过希望好人都聪明机敏些，希望好人有好报。最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间，看生活状态很像我小时候的东北，没有啥现代高科技的影子，但哥们车上年检是2018年。、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活，也可能是因为好久没回老家了，老家现在到底是什么样子呀?

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