这是一部警察和杀手惺惺相惜的电影,李修贤当年那个气质真的就是很正气的感觉,他也演了很多警察的角色。周润发就不用说了,我男神啊!电影真的很好看,一个杀手居然会因为误伤一个女人而内疚,还想着为她治眼睛而以身犯险,果然男主角都是好人,这一点现在的电影就不行,男主角必须是好人。还不能犯错。其实浪子回头金不换这个主题不是更好吗。结局时小庄和女主角因为眼睛看不见错过了对方,看得我心里很难过。
这是一部警察和杀手惺惺相惜的电影,李修贤当年那个气质真的就是很正气的感觉,他也演了很多警察的角色。周润发就不用说了,我男神啊!电影真的很好看,一个杀手居然会因为误伤一个女人而内疚,还想着为她治眼睛而以身犯险,果然男主角都是好人,这一点现在的电影就不行,男主角必须是好人。还不能犯错。其实浪子回头金不换这个主题不是更好吗。结局时小庄和女主角因为眼睛看不见错过了对方,看得我心里很难过。
正常的西部片路数应该是一个倦世的老牛仔戴着灰毡帽吹着口哨骑着老马缓步走向只有落日的昏黄色地平线。旧毡帽下盖着的是蓬乱的黑发以及刮不净的胡茬,尽管有些不堪,可他望着前路的眼神却是无比的坚毅,他不惧怕任何对手,因为挂在腰间的左轮枪会在任何需要的时候出现在他手中。以上是我脑海中西部片里冷峻牛仔的形象,我们来看看雅克·欧迪亚的牛仔是啥样的?话说我硬是看电影看到一半才知道谁是大哥,谁是二弟。大哥内敛沉
正常的西部片路数应该是一个倦世的老牛仔戴着灰毡帽吹着口哨骑着老马缓步走向只有落日的昏黄色地平线。旧毡帽下盖着的是蓬乱的黑发以及刮不净的胡茬,尽管有些不堪,可他望着前路的眼神却是无比的坚毅,他不惧怕任何对手,因为挂在腰间的左轮枪会在任何需要的时候出现在他手中。以上是我脑海中西部片里冷峻牛仔的形象,我们来看看雅克·欧迪亚的牛仔是啥样的?话说我硬是看电影看到一半才知道谁是大哥,谁是二弟。大哥内敛沉稳,睡觉打呼噜的时候曾经误食毒蜘蛛,我以为他会凉,结果他又睡了一觉,醒来毒就解了。这家伙搞荒野大保健的时候凭着一条围巾成功逼娼为良,估计他也是西部众多流浪牛仔里少数刷过牙的人,同时他一直记挂着心中的恋人。二弟飞扬跋扈,喜好喝口酒,时常喝的像条醉鱼,第二天吐的像条死狗。搞荒野大保健的时候喜欢看点纸影戏,甭看这家伙晕乎乎的,在下大雨的夜这家伙凭一己之力弄死了一头熊,同时他坚信他们哥俩在西部是有名声的。这两家伙的老爸是个酗酒以后喜欢施虐老男人,老妈因该是位南方的普通妇女。二弟估计遗传了酗酒的老爸,大哥估计遗传了朴实的老妈。两兄弟在一起会发生什么事呢?开头有场戏,西部旷野漆黑夜里的某个旅馆周围,两人奉命杀人,我一看这种时候就适合搞突袭,要不就叫支援搞包围,结果兄弟二人先郑重其事的来场自我介绍,估计他们是想逼旅店里的人交出悬赏目标,问题是屋子里至少有五个人,他们才有两个人,5vs2还想让人家束手就擒,真是心大,结果不出我所料,两兄弟才介绍完,旅馆里枪火闪烁,子弹横飞,出人意料的是当两兄弟开枪还击的时候,旅馆里呜呼哀哉之声不绝于耳,两兄弟真是艺高人胆大,不负希斯特斯兄弟之名。这就是希斯特丝兄弟的干仗方式,不管面对多少敌人,先自报家门再说。然而兄弟俩名字的希斯特斯的发音其实和sisters其实是一样的,这就有点尴尬了。两人来到旧金山的时候背景音乐是那种沉重短促的鼓点,这种音乐通常用在警察潜入房内揪出躲藏囚犯时紧迫的场景,结果导演把这种音乐用在旅店侍从为哥俩介绍冲水马桶的场景里,真是会玩。接下来的故事里两人在餐桌上吃饭,大哥表示想收山退休,二弟问收山以后做什么,大哥一脸深思熟虑之后吐出小卖部几个单词,二弟一脸懵逼,哪有杀手的梦想是开小卖部?接下来两人因为二弟一句不合时宜的“分手”开撕,二弟撸了大哥一拳,第二天生气的大哥决定和二弟分道扬镳,二弟希望能留住大哥,他甚至愿意让大哥打还一拳,接着大哥真的狠狠打了二弟一拳,险些把二弟给打成聋子,两人又和好了,正常的路数因该是大哥心怀包容的原谅二弟,希斯特斯兄弟不这么搞,他们先打回来再说,这就是希斯特丝兄弟道歉方式,奇妙的兄弟情义。
这哥俩怎么也像是来演喜剧片的吧?可是电影却不是喜剧片,这是导演比较厉害的地方,导演在塑造这俩活宝的同时并没有改变荒凉残酷的西部世界观,相较其它冷酷写实的西部题材电影,导演只是打开了一扇窗户,让和煦温暖的光照进了冷峻的西部世界,电影围绕化学家的药剂展开,他手上有一种药剂可以腐蚀河床的杂质,从而使湖底的金矿暂时显露出来,这使困难繁紊的淘金工作变得更为容易,这个不大可能存在于现实中的药剂多少承载了导演的理想主义,更为明显的意图是化学家试图通过药剂到南方建立一个乌托邦式的理念世界,我们都知道这样的理念是超越当时思想意识的,也是不大可能实现的,而这个角色就是导演放进来的光,他的存在区别于现实,他是一种对美好生活的向往。杰克吉伦哈尔在电影里扮演一个追踪者,他愿意帮助“司令”是因为憎恨自己的父亲,从他拿着日记本写下途中种种经历的举措来看,他是一个有文化的人,他本来是“司令”用来稳住化学家的,当化学家告诉他自己会被希斯特斯兄弟折磨的时候,他动了恻隐之心,他的善良特质明显是不适合敌死我活的西部世界,可是当他与化学家相处的时候,他内心深处的那种善良的情感就得到了出口,化学家身上那种追求理想的特质与其它闷头挖矿的糙汉子不一样,他是可以交心相处的那种人,所以杰克吉伦哈尔放了他,可以说邂逅化学家点燃了他心底迷茫的光,那种做不了坏人的善良之光。但是他并不追求化学家那种乌托邦世界,他需要的只是自由,在荒凉西部四处旅行的自由,那种漫步在黄沙大地上把所见所闻记在本子里的情感。按照大部分电影的路数来说,希斯特斯兄弟这种老辣的江湖猎手应该是可以顺利抓住化学家的,结果因为某个夜晚大哥嗅着围巾撸管,兄弟二人被捕了,果然色欲是男人最大的弱点。其实这也是导演故意为之,他要把残忍的人性翻过来,让我们看到其它东西,所以我们知道了二弟之所以暴戾是因为弑杀了酗酒的老爸,大哥之所以愿意成为赏金猎人是因为照顾总爱四处闯祸的弟弟,看到没?没有谁想过刀口上舔血的日子?都是生活所迫!接着剧情的路数变成了猎狼和羔羊成为朋友,他们没事就坐在水库边侃侃人生,四个西部世界的边缘人就这么聚在了一起,有个有意思的场景,大哥替二弟剪掉长发以后,他问二弟是不是想杀了司令取而代之,这时候二弟表现的好像一个被喜欢的人看穿心思的大姑娘,一脸娇羞,哈哈,也不知道他为什么要这么演。如之前所说,这部电影里导演并没有改变西部世界残忍的框架,所以在淘金矿的那个夜晚,因为二弟的贪婪害死了化学家和杰克吉伦哈尔,老实说化学家的死给我一种浮士德的感觉。导演亲手掐灭了光,因为片名叫《希斯特斯兄弟》,所以兄弟二人必须寻找自己的光,每个背负着罪过活下来的人都会受到惩罚,二弟失去了可以开枪的右手,其实这也是一种契机,这间接的让他失去了暴戾杀伐的机会,让他有更多的时间可以清醒的思考自己的所作所为,让他可以看清楚大哥是如何在危难之中冒着生命危险保护他,在大石头背后露宿的那夜,二弟在睡袋里哭出声,有悔过,也有自责。电影的结局绝对升华了主题,最后兄弟二人回到“司令”的老本营,两人躲在酒吧里小心翼翼的分配好武器,准备血战一场,我寻思着接下来又是一场沉长乏味的片末动作戏,搞不好二弟会牺牲,结果剑拔弩张之际,导演来了个大反转,“司令”竟然老死了!
没有黄昏下落寞孤寂的牛仔,没有历经沧桑的沉默,有的是希斯特斯兄弟骑着马驰聘在长满青草的荒野里,有的是年迈老母认错人的来福枪子弹,有的是希斯特斯兄弟在家门口抱紧母亲的温馨场景,有的是一顿简单的午餐。最后,二弟在浴盆里洗净身上的污垢,大哥躺在床上看着窗外明媚的阳光透进屋里,享受着和煦的微风拂过脸颊,这是今年看过电影里最暖的结局,简直perfect。谁说牛仔的结局必须是生死别离,牛仔的故事也可以是家人团聚。
希斯特斯兄弟,青铜双镖客。难兄难弟,手足情深,不负盛名!
从1958年人类历史上的第一款电子游戏诞生以来,到2022年的今天,游戏技术不仅在游戏以内内尝试模拟各种我们生活中遇到情景,它还将技术延伸到的游戏以外的世界。
游戏技术给这个世界带来了什么?
这是1992年发售的德军总部3D,当时的3D效果
从1958年人类历史上的第一款电子游戏诞生以来,到2022年的今天,游戏技术不仅在游戏以内内尝试模拟各种我们生活中遇到情景,它还将技术延伸到的游戏以外的世界。
游戏技术给这个世界带来了什么?
这是1992年发售的德军总部3D,当时的3D效果让人惊艳:
(第一次写这么长的影评,虽然想说的话没完全写完,因为我懒,而且表达能力很差,就当做是一篇简单的观影唠嗑吧)
可能是因为热衷于看校园题材,也可能是因为贤贤(山崎贤人),这部动漫真人化的电影早已存在于我的观影清单。
第一次看完的时候,直观感觉是拍的不错的一部校园纯爱作品。虽然总觉得失忆这种设定有种似曾相识的感觉,应该很多电影漫画什么的里面都有吧。紧凑的情节,清晰的逻辑,虽
(第一次写这么长的影评,虽然想说的话没完全写完,因为我懒,而且表达能力很差,就当做是一篇简单的观影唠嗑吧)
可能是因为热衷于看校园题材,也可能是因为贤贤(山崎贤人),这部动漫真人化的电影早已存在于我的观影清单。
第一次看完的时候,直观感觉是拍的不错的一部校园纯爱作品。虽然总觉得失忆这种设定有种似曾相识的感觉,应该很多电影漫画什么的里面都有吧。紧凑的情节,清晰的逻辑,虽然某些地方可能存在bug 和令人想吐槽的地方,但总的来说确实是一个不错的故事。
漫改小王子贤贤这次不再是抖S男高中生,而是一个呆萌小卷毛,算是活泼开朗的那种( 是的,依然是男高中生)。对于川口春奈我了解得不多,以前看过她演的金田一少年事件簿还有他和福士苍汰的「只要你说你爱我」。她在这部「一週間フレンズ」里面的颜值我是非常服气的,意外地第一次觉得她长得还真是好看呀。
受电影情节触动,我对原作产生了兴趣,上b站把动画版看了一遍。虽然可能并不是一部人人都喜欢的热门番,但是我却对这一部喜欢得不行。同样的,故事是围绕着女主香織ちゃん的失忆设定进行着,男主長谷くん不厌其烦地一次又一次地想和失去朋友记忆香織ちゃん成为朋友并说着「友達になって下さい」。动画内容有笑有泪,几个高中生的日常生活像所有处于青春期的少男少女一样,温馨,治愈。虽然中间有点小插曲,但故事的最后長谷くん和香織ちゃん依然还是成为了很好很好的“朋友”啦。动画里面还有一个很大的亮点就是男二女二的设定和感情线,简直可爱到不行,世界上怎么会有这么可爱的人!(一边看动画一边露出姨母笑的我)
短短数年,城市化进程已经达到了50%,全新的城市像搭积木般拔地而起,同时,许多偏僻的旧时农村、乡镇在慢慢消亡,而在其中的年轻人,也有着诸多的无知无畏与辛酸无奈。
这里面主要介绍两类年轻人;
少数接受教育并凭借自己努力掌握技能的年轻人,搭上通往城市班车,却被高房价的入场券阻隔在外。他们有自己
短短数年,城市化进程已经达到了50%,全新的城市像搭积木般拔地而起,同时,许多偏僻的旧时农村、乡镇在慢慢消亡,而在其中的年轻人,也有着诸多的无知无畏与辛酸无奈。
这里面主要介绍两类年轻人;
少数接受教育并凭借自己努力掌握技能的年轻人,搭上通往城市班车,却被高房价的入场券阻隔在外。他们有自己的志向与抱负,期望通过努力、奋斗,能融入城市,能有美好一点的未来。他们拼搏在城市,偶尔有回家乡,以解乡愁之情。他们的身心和时间在超负荷运转,渴求着这张入场券。
他们多数都漂泊在一线、准一线城市里,并非只是因为这里相对公平的就业机会、相对不那么看重家境关系,相对不那么需要扯皮送礼的职场规则;更是因为在二三四线的城市,本就不那么多的就业机会,工作岗位,多数还都被父辈资源、家境背景、关系门路左右着。
他们只有负重着发达城市的生活成本、工作压力,在接近10万的房价下,在央行降准放水的举措下,在仅够呼吸的阁楼里,在工作、睡觉、吃饭的间隙,在公交,地铁,人流的推搡中,超级努力的闷声怒吼,“休息是留给死人的”,变态努力的想成为这个国家的“移动钱包”。
即使在这样的生存状态下,他们仍然相信着,不起眼的改变,因为互联网、金融的中层支撑者,通过努力,咬咬牙关还是负担得起这些城市入场券的首付。
另外多数的年轻人,没有明事理的父母,没有足够的努力学习或者聪慧的头脑(偏僻农村升学历为决定因素),小学、初衷毕业就去了职教,顺理成章的又去了工厂的流水线(村里的小赖青年暂且不谈),游离在城市与乡镇的边缘。乡镇是回不去了,如今的农村已不能同旧日而语。农业生产结构的停滞,城市化进程的浪潮,导致几乎所有年轻人的出逃。曾经的物是人非,如今已然是物非人非!
在他们当中,男女比例失调(1、历史原因;2、女孩城市返乡比例少),女孩谋求通过婚嫁摆脱困境,多数都在20岁左右结婚生子,差一点的在附近的县、镇;好一点的在市区城镇。男孩子自然有一部分注定光棍,没钱的时候出去打工,积攒一些又开始破败,如此的恶性循环,另一部分老实本分的(其实是更聪明),会通过自己努力积攒的钱谋求更好的生路。
他们的未来,会是在哪里?在密闭绽亮的厂房间,在日结两百的流水台,在插入云中的钢结构架上,在衰败的实体经济浪潮里?他们或堕落、或积极,但都难以抵挡,车轮滚滚的城市化进程。
当下的部分农村,以前只是少数人的背井离乡,如今只剩留守的老人,还有长大就要回城的一部分儿童。
10年后,这些地方还会存在吗,这些地方走出的年轻人,又会是怎样的?
突然有点儿明白了觉得天气之子特别好看的男性的心情,对主角有一定代入感后确实会上头,更不用说拯救谁的故事会带来成就感。这部一直到女主角变回真身唱歌后其实都是还能忍受的,想着要在大屏幕上看肯定更美妙,尤其是女主角和妈妈有了共情的那段,俺的眼泪真是哗啦啦往下掉根本止不住。
虽说想说大家一起哼哼也太夸张了吧;技术宅的闺蜜什么都会、用
突然有点儿明白了觉得天气之子特别好看的男性的心情,对主角有一定代入感后确实会上头,更不用说拯救谁的故事会带来成就感。这部一直到女主角变回真身唱歌后其实都是还能忍受的,想着要在大屏幕上看肯定更美妙,尤其是女主角和妈妈有了共情的那段,俺的眼泪真是哗啦啦往下掉根本止不住。
虽说想说大家一起哼哼也太夸张了吧;技术宅的闺蜜什么都会、用着如此大的屏幕结果还是和俺一样只会用图片搜索;与其显出真身不如通过网路找粉丝帮忙;女主角怎么就突然就想知道龙是谁还想产生共情这处于青春期的感情萌动没活到这个岁数的人根本就看不懂;大家对贝儿和龙的评价也一致到奇怪但想想这是极端言论会被放大的互联网;一开始U的旁白贫乏到地味,但总之前面的都还能说服自己可能是想简单化剧本吧,但彻底搞不懂还有两个人要帮助女主却坐上鲸鱼唱起了新歌???提前坐啊!唱前面那首的时候就坐啊!等了半天空没出现你盯着月亮干嘛啊!想表现女主角的状态改变,但观众都着急看救人啊!
前面Ruka的感情戏特别可爱,现在记着的喜欢的台词有Ruka吐槽男主对女主说“担心你”很少见简直像妈妈一样,和男主最后说“终于能普通交往(希望是恋爱的意思!)”。
一直想通过声音猜龙是谁,所有的男角色尤其是爸爸都怀疑了一遍,结果意外听到棒球选手是宫本充开心!(看到Cast里还有砂糖和mamo,竟都没听出来!)龙说Boku的时候还结合墙上的照片怀疑龙是非二元性别,照片里的是过去的自己,想想也是很好笑。一开始就觉得男孩弟弟怪怪的但也没多想,再次看到的时候俺是有些想要昏厥的,这伏笔真的是……无槽可吐。
猜测爸爸囚禁是担心他们受伤害,但控制欲同时也带来的家暴行为,看到女主角的时候其实是想到妻子吧,不过这确实到了猜测在妻子去世前这个父亲是否就表现出了如此行为的时候。两个小孩到底为什么最后又都跑出来了呢,还是在女主到附近的时候……还比较好奇的是从女主角的故乡到男孩的所在地要花多少时间,和48h差多久。
总之这部的逻辑完全经不住推敲,情感还是动人的,靠场景也撑起来了。但要问我是它好看还是美女与野兽好看,只能说看之前你以为至少要比莫名其妙的美女与野兽好,但看完后就没法做判断了。
开始怀疑是不是为了卖专才做了这么一部作品,并且在其他场合会想将这部作品其称之为概念性作,因为在情节上实在没什么好夸的。做成好几个Part会比现在好。
(才知道出了简中小说,但已经购入了日版,要9月才能到……俺这么抠门的人竟会花钱买原作,可见看的时候有多上头了orz)
写这篇评论时,查了一下,同名书《悟空传》初版至今已经17年了!吓了一跳!时间真快啊,不知不觉自己真的是半截身子入土了。原著至少是15年前就看过,当时算起来还处在中二期。《悟空传》字里行间对自由的向往,对规矩的反叛,猪八戒与阿月的爱情,以及不断出现的金句最打动我。那时候剧情都理不太顺,但真就莫名喜欢。
几个月前,看到友邻标记《悟空传》电影,于是又找书看了一遍,可惜这回已经找不到当年
写这篇评论时,查了一下,同名书《悟空传》初版至今已经17年了!吓了一跳!时间真快啊,不知不觉自己真的是半截身子入土了。原著至少是15年前就看过,当时算起来还处在中二期。《悟空传》字里行间对自由的向往,对规矩的反叛,猪八戒与阿月的爱情,以及不断出现的金句最打动我。那时候剧情都理不太顺,但真就莫名喜欢。
几个月前,看到友邻标记《悟空传》电影,于是又找书看了一遍,可惜这回已经找不到当年的感觉了。草草看完,回忆了一下剧情,还在想如果是我来改编要怎么办,YY了好久。
说说特效和观影感受。
《悟空传》电影特效绝对是加分项。武器、动作、场景的设计都很精良,热血激情的视觉效果,达到了与国际接轨的工业水准。比如,金箍棒变粗时的融裂感很足,显得充满了力量。打斗动作衔接得合理,观赏性也不错,天界几场武戏营造出了很强的打击感,尤其是最后一棒,大场景、蓄力足、慢动作和仰拍机位把力量发挥到了极致,构图具有美感的同时又非常有压迫感。中间部分天兵凝雪成冰的那个场景令人印象深刻,在电影中看起来,既有寒气,又有杀气,还带着一股很有美感的忧伤和无力感,情境代入满分。
孙悟空的打斗特效劈天盖地,结节桥的崩塌,金箍棒的轰砸,飞沙走石尘土飞扬,配合电影院的音效和画面视效体验一流,并且传递出了原作中今何在想要表达的情绪:天要压我,劈开这天,地要挡我,踏碎这地。
从观影感受看,在人间的部分,天蓬与阿月的爱情是亮点,郑爽在剧中称得上楚楚动人,真的美出了惊艳。他们这段感情最感人的在于其悲剧性,他们是有星石见证的,但阿月被打入凡间后什么都忘记了,而天蓬却记得一切。他们在人间重新相爱,但过去的记忆却横在两个人中间,过去真的那么总要吗?这一段非常温情又有思考。
鲁迅说,悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。在电影中,俞飞鸿扮演的天尊确实这么做了,用她在天界的权威,以天道的名义,把电影十几分钟营造的温情毁灭殆尽。看着无辜者命丧黄泉,天地含恨。而紫霞为了不让孙悟空受苦,说出花果山的天空没有晚霞,灰飞烟灭的瞬间,真是让人悲痛欲绝。
导演对今何在的意图还是相当了解的,电影对原作反抗精神的继承没变,孙悟空的出场搅局,天牢叫骂,乃至最后重返天庭,都非常畅快,那种对自我的张扬非常有力度。天蓬对天庭的背叛,情感调动也很到位。他们对俞飞鸿扮演的天尊的规矩的反抗与书里反抗一切秩序的核心是一致的。
在天上和在人间,人与人的感觉是很不同的。电影里人间的部分,无论是阿紫与孙悟空,还是天蓬与阿月,杨戬与老奶奶,他们所代表的亲情爱情都非常感人。这个时候大家是沉浸在里面的,你会感觉到温情和幸福。可一旦到天上,就变得冷冰冰的,杀机四伏,没有一丝人味了。这种差别,会让人觉得还是人间好。
而正是这样的情绪共鸣,才让那句台词看起来有了意义:用来自天庭的力量无法打败天庭。想想你经历过的这些事、遇到的这些人、放不下的这一切。这才是天庭不曾拥有过的力量。
所以,这个悟空更年轻、也更像人。
为了激发孩子们的兴趣,影片中不乏对航天事业现状的真实展现。比如巡天望远镜、卫星、飞行器、载人火箭等技术细节,都参照了真实资料。无论是大头儿子还是他的朋友们,都对航天事业表现出强烈的好奇心和探索精神。总体来看,故事情节精彩、制作水准精良、思想内涵深刻,在抓住儿童观众兴趣点的同时积极吸引成人观众,试图搭建起连接孩子和大人心灵之间的影像桥梁,打造真正适合全龄段的合家欢。
为了激发孩子们的兴趣,影片中不乏对航天事业现状的真实展现。比如巡天望远镜、卫星、飞行器、载人火箭等技术细节,都参照了真实资料。无论是大头儿子还是他的朋友们,都对航天事业表现出强烈的好奇心和探索精神。总体来看,故事情节精彩、制作水准精良、思想内涵深刻,在抓住儿童观众兴趣点的同时积极吸引成人观众,试图搭建起连接孩子和大人心灵之间的影像桥梁,打造真正适合全龄段的合家欢。
刚刚看完这个电影,有一丢丢想说的。
我觉得女主的形象很丰满。她缺爱,又对爱情保持高度的理想主义。在她虚构的故事的结尾处,男主面临肉体和灵魂的考验,最后她让他选择了前者,在被甩之前,让故事里的自己给车撞死。克莱尔不相信自己值得一份超越年龄的爱,但又坚信爱情理想的模样,而甘愿做一个爱情的殉道者。用女主的话说,就是"我宁愿死也不愿意被抛弃"。也许是因为她的职业,搞文
刚刚看完这个电影,有一丢丢想说的。
我觉得女主的形象很丰满。她缺爱,又对爱情保持高度的理想主义。在她虚构的故事的结尾处,男主面临肉体和灵魂的考验,最后她让他选择了前者,在被甩之前,让故事里的自己给车撞死。克莱尔不相信自己值得一份超越年龄的爱,但又坚信爱情理想的模样,而甘愿做一个爱情的殉道者。用女主的话说,就是"我宁愿死也不愿意被抛弃"。也许是因为她的职业,搞文学的人或多或少有些理想主义吧,不过看到这边我也能感受到丈夫的背叛对她的信仰是多么大的颠覆…
诶总之我觉得电影在很多方面还是很触动人的。比如女主隔着屏幕嗅到爱情时的那种小激动,不自觉地咬起手指,时时刻刻关注手机等等。在爱情里面我们都一样,理想化也好,现实也好,爱情本来的面目总是叫人向往不是吗?
为啥用这个名字?一个地名的田园回忆,一个年龄梗的文学表达,看似高级的双关玩法,却没能在众多期望中,被电影的水准诠释。看形式感动的华语电影,是一种恨之痛之的体验。
为啥用这个名字?一个地名的田园回忆,一个年龄梗的文学表达,看似高级的双关玩法,却没能在众多期望中,被电影的水准诠释。看形式感动的华语电影,是一种恨之痛之的体验。
前半部分能看,从李飞清白之后,被放出来,感觉一切都变味了,男主就像个太阳,所有角色都在围着他转,还得哄着他,反正看的很别扭!
尤其这两天这几集,看的特别失望!
女主绝对有背景,无用脑残的戏份贼多,演技也是辣眼睛,坐沙发上扯着嗓子喊我就是去看小玲,怎么了?看的我贼尴尬。再看看配角晓玲和林宗辉那几分钟对话,演技完爆女主10086条街,李飞这个人设不讨喜,但你起码得符合逻辑
前半部分能看,从李飞清白之后,被放出来,感觉一切都变味了,男主就像个太阳,所有角色都在围着他转,还得哄着他,反正看的很别扭!
尤其这两天这几集,看的特别失望!
女主绝对有背景,无用脑残的戏份贼多,演技也是辣眼睛,坐沙发上扯着嗓子喊我就是去看小玲,怎么了?看的我贼尴尬。再看看配角晓玲和林宗辉那几分钟对话,演技完爆女主10086条街,李飞这个人设不讨喜,但你起码得符合逻辑吧?一个普通缉毒警员,感觉比总统都牛逼,见谁怼谁,谁跟他意见不合立马炸毛!李副局长都得小心翼翼,步步为营,李飞想干啥干啥,林耀东怕观众生气,还强行给李飞的行为找个理由:“他越疯狂就越安全”你连刑侦大队长都敢杀,不敢动一个普通缉毒警员?(别跟我扯什么李飞有李局马局护着,陈光荣的亲哥哥还是市长呢?李飞和李局马局有血缘关系?)
好好的一个题材,硬是让编剧给弄烂尾了!
两颗星送给中国的缉毒警和老戏骨!
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相比较上一部是有所退步的。特别是两次强调“三碗面”之说,有些画蛇添足了。这个也是本片的最大弊病,过多的强调历史中“陆云生”,导致的结果就是反而弱化了这个角色的艺术性,会显得过于死板,从而缺乏魅力。
再则陆云生,这个角色在自我内心和国民党政府面前,是可悲可叹的。年轻时候的风光无限,到老了会失去自我,不再为自己而活,这样的人生是何苦呢?
相比较上一部是有所退步的。特别是两次强调“三碗面”之说,有些画蛇添足了。这个也是本片的最大弊病,过多的强调历史中“陆云生”,导致的结果就是反而弱化了这个角色的艺术性,会显得过于死板,从而缺乏魅力。
再则陆云生,这个角色在自我内心和国民党政府面前,是可悲可叹的。年轻时候的风光无限,到老了会失去自我,不再为自己而活,这样的人生是何苦呢?
l永生之酒》和《DRRR》,虽然两者气质相似,但叙事是存在很大差别的。《永生之酒》的第一集被完全打乱,不同时间、不同人物的视角交错在一起;而《DRRR》的第一集非常简单,除了一段3分钟的插叙,余下则是完整的、按时间顺序进行的男主视角。
而且《永生之酒》的乱序是彻底的,在之后的集数里继续保持,导演敢于让每一集都
l永生之酒》和《DRRR》,虽然两者气质相似,但叙事是存在很大差别的。《永生之酒》的第一集被完全打乱,不同时间、不同人物的视角交错在一起;而《DRRR》的第一集非常简单,除了一段3分钟的插叙,余下则是完整的、按时间顺序进行的男主视角。
而且《永生之酒》的乱序是彻底的,在之后的集数里继续保持,导演敢于让每一集都眼花缭乱,逐渐织成细密的故事的网;《DRRR》的乱序,则是在保持单集完整性的基础上,在集与集之间打乱视角,使时间线只在集与集之间重叠,每一集只描述故事在一个人物眼中的样子。