影片以极具冲击感的方式展开,一边是东德的一所学校,学生唱着“我们的祖国是大草原上的青草,是农田里的稻谷,人们热爱美丽的祖国”,校长在台上领导大家向东德宣誓效忠;
另一边,是边防军人乱枪打死一个个企图越过边境的百姓。
影片以极具冲击感的方式展开,一边是东德的一所学校,学生唱着“我们的祖国是大草原上的青草,是农田里的稻谷,人们热爱美丽的祖国”,校长在台上领导大家向东德宣誓效忠;
另一边,是边防军人乱枪打死一个个企图越过边境的百姓。
YO~《女浩克》第一季完结了!
我就先(高情商)直说了吧,这部剧用第四面墙包装了一个流水账的珍妮弗变女浩克的成长,成长过程基本就是在约会,还有在去找约会对象的路上。
YO~《女浩克》第一季完结了!
我就先(高情商)直说了吧,这部剧用第四面墙包装了一个流水账的珍妮弗变女浩克的成长,成长过程基本就是在约会,还有在去找约会对象的路上。
男扮女装,常常被戏称为“女装大佬”。
但不认同自己的生理性别,大概是这个世界上最痛苦的事之一。
这类人不仅长期处在自我否定之中,还时常会遭到别人的异样的眼光和嘲笑。
精神医学上统称这些人为 男扮女装,常常被戏称为“女装大佬”。 但不认同自己的生理性别,大概是这个世界上最痛苦的事之一。 这类人不仅长期处在自我否定之中,还时常会遭到别人的异样的眼光和嘲笑。 精神医学上统称这些人为“跨性别者”(Transgender),可谓是少数群体中的少数群体。 有些跨性别者迫切希望通过手术改变自己的生理性别,也就是我们常说的“变性人”。 说起变性人,家喻户晓的金星,作为一名变性艺人曾经惹过不少争议。 舞蹈家金星在6岁的时候,就意识到自己希望成为一个女生,于是下定决心,在27岁时做了变性手术。 1995年,金星在北京香山医院进行了变性手术,手术过程还被导演张元全程纪录,拍摄成了纪录片《金星小姐》。 我们都知道,能力越大,责任越大,这句话似乎是几十年来,不管是漫威还是DC的超级英雄们,都需要背书的一句座右铭,当然我知道这话来自蜘蛛侠。 但是大家有想过吗,为什么不能有“能力越大,欲望越大”的说辞呢,为什么超级英雄内心就是 我们都知道,能力越大,责任越大,这句话似乎是几十年来,不管是漫威还是DC的超级英雄们,都需要背书的一句座右铭,当然我知道这话来自蜘蛛侠。 但是大家有想过吗,为什么不能有“能力越大,欲望越大”的说辞呢,为什么超级英雄内心就是善良单纯的呢,当一个人拥有神圣的超能力时,他就不想用超能力让自己爽一番吗。 谁这么有才,给这剧定位取名为沙雕剧!很到位很有才啊!真的很二很沙雕很搞笑,这种剧要的就是这个赶脚,有些一本正经的就不要拿正剧里的标准来这抠毛病了,我发现真的不能小看网络剧,比网络歌曲水平高多档次品味高多了,拜见宫主大人,还有灵魂摆渡都是很好的代表,虽然小制作经费有限,但是剧情一般都很有逻辑很精彩有看头,有时候还很搞笑有意思!本来以为拜见宫主大人虽然好看但是伯乐不会多的,就像男主角,明明颜值很 谁这么有才,给这剧定位取名为沙雕剧!很到位很有才啊!真的很二很沙雕很搞笑,这种剧要的就是这个赶脚,有些一本正经的就不要拿正剧里的标准来这抠毛病了,我发现真的不能小看网络剧,比网络歌曲水平高多档次品味高多了,拜见宫主大人,还有灵魂摆渡都是很好的代表,虽然小制作经费有限,但是剧情一般都很有逻辑很精彩有看头,有时候还很搞笑有意思!本来以为拜见宫主大人虽然好看但是伯乐不会多的,就像男主角,明明颜值很高很帅,但就是一直不红,没想到还出第二部了,看来还算成功 入夏,重庆的天气像小孩子的脾气一样,时而艳阳高照,时而阴雨连绵。好不容易挨到休息日,碰上雨天,索性躲进电影院,挑一部片子打发时间。不得不说,这段时间的电影真多,雨天也多,排片多、阵容强的片子基本上看了个遍,剩下的,就像挑盲盒一样,找个有眼缘的吧,于是就挑了这部《99万次拥抱》。之所以挑这部,一半是奔着这个写意的片名,一半是想知道为什么取这么个写意的片名,看完了片子 入夏,重庆的天气像小孩子的脾气一样,时而艳阳高照,时而阴雨连绵。好不容易挨到休息日,碰上雨天,索性躲进电影院,挑一部片子打发时间。不得不说,这段时间的电影真多,雨天也多,排片多、阵容强的片子基本上看了个遍,剩下的,就像挑盲盒一样,找个有眼缘的吧,于是就挑了这部《99万次拥抱》。之所以挑这部,一半是奔着这个写意的片名,一半是想知道为什么取这么个写意的片名,看完了片子,又从网上扒了些资料,大致拼凑出了戏里戏外的内容。先说戏里的,整个故事是插叙的方式,交叉剪辑的细节挺多,为了方便理解,按照时间顺序大概是这样:故事发生在上世纪50年代,差不多是我们80后的爷爷奶奶们年轻的时候。男主坤哥在村里有个青梅竹马的恋人英子,还有个情敌三狗子~(片子里有大名但没记住)三个人各种小暧昧小矛盾,突然有一天,平衡被打破了,战争来了,坤哥当兵去了。(片中虽然没有明说是哪场战争,但提到了保家卫国,应该就是抗美援朝了,这个设计有点像《芳华》,包括片子的战争中的看不见的敌人的设计,也很像) 各国出现的“狼孩”告诉我们,人的意识是社会实践的产物,与狼在一起生活久了,慢慢地就会失去人的很多特质。那么,被猩猩养大的男孩是什么样子的呢?将于8月21日上映的4D德国电影《丛林之王》将向我们讲述人猿泰山的冒险故事,该片集合了丛林冒险、传奇爱情、呆萌小动物等能够吸引各年龄阶段观众的元素,这个暑假你将看到不一样的“猿孩”。故事是这样的,7000年前一颗坠落在非洲丛林的陨石使地球上的地表生物惨遭 各国出现的“狼孩”告诉我们,人的意识是社会实践的产物,与狼在一起生活久了,慢慢地就会失去人的很多特质。那么,被猩猩养大的男孩是什么样子的呢?将于8月21日上映的4D德国电影《丛林之王》将向我们讲述人猿泰山的冒险故事,该片集合了丛林冒险、传奇爱情、呆萌小动物等能够吸引各年龄阶段观众的元素,这个暑假你将看到不一样的“猿孩”。故事是这样的,7000年前一颗坠落在非洲丛林的陨石使地球上的地表生物惨遭灭绝。7000年后,纽约企业家约翰?格雷斯托克为了解决能源问题来到非洲丛林寻找这颗外星陨石,可惜他和妻子由于飞机失事而罹难,幸好他的幼子泰山活了下来。泰山被丛林中的猩猩抚养长大,并遇到了自己心爱的女子简?波特。丛林的平静被他的同伴威廉?克莱顿打破,保卫丛林安全的重任理所当然的落到了泰山身上。他不仅要报答养育他的猩猩,还要守护自己心爱的女人。总体来看,英雄救美人的剧情有些俗套。但是片中的冒险故事将更加惊险,爱情故事也将更加浪漫,加上3D立体效果和细腻的捕捉动作,这也许能给观众一些惊喜。不过能给大家带来更多惊喜的还有第四维特效——座椅运动和风雨雪等环境特效,湖北世第影视的特效编辑团队将在该片上映的第一时间努力编辑好4D电影《丛林之王》。当泰山从这个树枝跳到那个树枝时,您的座椅会同步出现先上升后下降的运动特效。当泰山在丛林间酷跑的时候,影院现场会同步刮起一阵凉风。当影片中出现狂风暴雨的场景时,影院现场同步刮风、下雨和闪电。4D版《丛林之王》将大大增强您观影的身临其境之感,让您始终有一种置身在丛林的感觉。今年是小说《人猿泰山》出版100周年,将于8月21日大陆上映的4D电影《丛林之王》能否为人猿泰山过好100周岁生日,让我们拭目以待! 1.动机揣测我是营销号的。 2.在我评论区粉黑大战的。 3.假装支持我影评但其实是某人粉丝的,养号的。 go away,asshole! 1 1.动机揣测我是营销号的。 2.在我评论区粉黑大战的。 3.假装支持我影评但其实是某人粉丝的,养号的。 go away,asshole! 1.还记得绣春刀2的英文字幕嘛一个互联网巨头,在人脸识别和外卖软件的加持下,成了无所不能的神,有了一批信众;在红色太阳之下,信众才有力量活动,或者说他们除了红色太阳给予的力量,是没有自我的。巨头挑起底层之间无意义的争斗,底层却认为自己这样互相争斗的生活很幸福,最后被两个主角靠着与他人的爱才消灭掉巨头。难以想象某位M姓,被人认爸爸的人(我知道他退了,只是他更符合造神的逻辑)是本片的出品方。或许人家也不觉得拍电影的真的能改变什么。可以说路阳从来没放弃现实的指涉,绣春刀其实路阳本想拍一个现代警察故事,担心铁拳才拍成古代武侠。绣春刀2的字幕里更是有对于现实直接的讽刺。 2.独到的视听语言如何用好的视听语言联通两个世界?这是每一部异世界相关题材电影都要考虑的问题。路阳在这部电影里除了用路空文的相关写作元素——如直播、电脑让剧情进入异世界,还靠了匹配剪辑的手法——也就是两个不同空间但相似的场景剪辑在一起。极少数情况下当然也能见到使得两个世界剧情不那么连续的跳切,当然这是处在一个可以忍受的范围内。3.瑕不掩瑜的小妥协 路阳估计是考虑到春节档观众的接受程度,搞了一些冒蓝火的加特林、于和伟争抢笔记本电脑时的闹腾举动、雷佳音的东北口音等等庸俗的笑点,这也无可厚非,毕竟要赚钱。关键是导演一直都没有放弃逻辑性和现实感,虽然有过加特林开挂的剧情,但最后还是两个主角靠着艰难的努力才打赢对手。坚实的视听语言、优秀的隐喻、还有适当的妥协,这都足以证明即使是在春节档你也可以拍出自己的想法,不期待能有更好的春节档电影了。 (这几天发现有人看了之后能引起共鸣,我感觉很好。但是有那种疑似某人粉丝的就不要在我这里点赞顶帖了好吗?我写的东西不想沦为你们跟谁粉黑大战的工具,没见我这篇都没提过她嘛?因为她演的根本就不是什么亮点。 还有养号的赶紧麻利的绕开我的影评,不稀罕你们的有用,谢谢。) 信仰很重要如果排除每个男性角色都可以身中数枪而不死、刀子插在心口也不死、步枪把你打成筛子了也不死,以及从来没有人见过手枪桑偏偏大反派一来就看见了,再以及忠心耿耿明察秋毫的老管家被安沃允干掉了藏在床底下居然一整天都没有人发觉等等挑战观众智商的桥段,我们还是可以长舒一口气说一句,暗杀毕竟代表了亚洲人民献礼世界反法西斯战争胜利七十周年的最高水准。电影工业就好像是导演与观众之间的一场博弈,高手过招, 信仰很重要如果排除每个男性角色都可以身中数枪而不死、刀子插在心口也不死、步枪把你打成筛子了也不死,以及从来没有人见过手枪桑偏偏大反派一来就看见了,再以及忠心耿耿明察秋毫的老管家被安沃允干掉了藏在床底下居然一整天都没有人发觉等等挑战观众智商的桥段,我们还是可以长舒一口气说一句,暗杀毕竟代表了亚洲人民献礼世界反法西斯战争胜利七十周年的最高水准。电影工业就好像是导演与观众之间的一场博弈,高手过招,一搭手就知道深浅。影片一开始的暗杀,再到后来的三人小组,不得不说,崔东勋一上手就将一部讴歌朝鲜半岛反抗日本殖民主义侵略历史的主旋律电影拍出了十一罗汉的味道,看得我当时就一拍大腿,这钱没白花!至于后面执行任务的波折以及李政宰扮演的廉队长内心的挣扎暂且按下不表,这路子一上来起码就不至于让观众没完没了地低手看手机。剧情并不复杂,尽管前面三十分钟我都在拼命地认脸,预先埋下的亲情爱情友情三根线,在李政宰的串联下,终于在最后一场教堂之战里面一齐爆发了冲突。尽管作为河正宇的拥趸,我在心里始终坚定地认为夏威夷.手枪才是这部电影的男主角,然而演职员表已经暴露了一切,毫无疑问,作为一个前后人物设定相对统一的角色,夏威夷.手枪除了捣乱、耍帅和谈恋爱,并没有在剧情推进和主题深化方面起到什么实质性的作用,反倒是李政宰扮演的廉队长一角让这部电影不再仅仅局限于江湖儿女几多情的格局,甚至对当下朝鲜半岛的对峙带有某种程度的现实关怀,所以我们的故事从男主角廉队长开始讲起。很多人都忽略了影片中非常重要的一个细节,廉队长在觉察自己被金九怀疑以后,回想起自己在日本人监狱中被折磨的场景,尽管电影中没有用充斥感官刺激的酷刑来描绘这位当年刺杀康寅国的热血青年经历了怎样生理和心理上的折磨,但是他最后倒在日本军官怀里崩溃痛苦的场景已经足以说明一切。从仁人志士蜕变成日本密探,李政宰的角色从这一刻开始已经注定了小人物在大时代中命运的悲剧,再到后来背叛金九,廉硕晋在大烟馆说不管什么韩国独立军、韩国光复军、朝鲜义烈团,个个都有自己的资金来源,到头来还是一团散沙,自言自语直到情绪崩溃,开枪打死了被误认为是金九的平民老百姓,结果又被佐佐木抛弃——枪声响起,打死的不是金九,而是廉硕晋内心曾经燃烧过的理想主义,还有半岛光复的梦想。自此以后,廉硕晋再不提什么主义,也不在乎什么信仰,说他是双面间谍其实并不恰当,因为他的所作所为不过是一个渴望出人头地的小人物在大时代的洪波里拼命挣扎罢了。所以,他才可以义正辞严地在法庭上训斥那个骂他是“卖国贼”的后生;所以,当安沃允最后问他为什么出卖同志的时候,他还会歇斯底里地呼喊说,因为我没想过会光复啊。从20岁到60岁,李政宰的演出跨度不可谓不大,大烟馆一出戏和法庭上赤裸上身的一出戏都堪称经典(尽管我当时的第一想法是剧组的化妆师太牛了,这个皮肤的质感就是活脱脱一个60岁的老人啊!)。最后,廉硕晋终于被安沃允击杀倒在了一片荒原上,破碎的白布迎着风飘扬,不知道为什么,我心里竟然有一丝凄凉。想起来年很火的一款游戏,名字叫潜伏之赤途。革命从来不是请客吃饭,当年那些热血青年,即使逃过了日本人的子弹和自己人的暗箭,又有多少人可以从一而终不改初心,到头来最好的结局不过是泯然众人,全然忘记了曾经的那些主义。从这个角度上来说,无论是全智贤扮演的安沃允还是河正宇扮演的夏威夷.手枪都不过是英雄光环笼罩的正面人物,尽管导演通过各种各样的小伎俩让人物尽可能丰满(比如廉硕晋问安沃允到了京城打算做些什么,全智贤笑笑说打算喝喝咖啡谈个恋爱;再比如说夏威夷.手枪和老头在下水道逃命,明知道出了多半是死路一条,可两个人还在谈论夏威夷的阳光和美女),然而相比于李政宰扮演的廉硕晋,还是显得单薄了一些。全智贤在电影中一人分饰两角,不过美津子戏份不多,也算不上惊艳,反倒是有几个细节让人印象格外深刻:比如安沃允与夏威夷.手枪在米拉波咖啡馆第一次相遇的桥段,女神学着河正宇往咖啡里加糖,搅拌以后叼着勺子的画面简直舔屏秒杀。再比如安沃允第一次百货商场配眼镜的过程,那种小心翼翼的紧张,还有抑制不住的少女心,全都写在全智贤的眼神里了。当然少不了最后安沃允举枪与父亲康寅国对峙的段落,尽管反派险些发动嘴遁让所有观众操碎了心,但也正是这样一个举动,加上前面目睹姐姐被父亲开枪打死以后面对照片无声哭泣的段落,让整个人物不再停留于冷血杀手的层次,也就有了更多值得回味的地方。曾经有那么一段时间,我对河正宇在恐怖直播中的表演顶礼膜拜,当然,在这部暗杀中,河正宇的主要任务就是帅,用步枪帅,用手枪也帅,用冲锋枪更帅,击杀康寅国然后幽幽地说出我就是当年杀父联盟八个人当中唯一苟活下来的那一个,简直帅到无以复加!尽管夏威夷.手枪的死有一种cosplay抗日神剧的浓浓违和感,看得我几乎要尴尬癌发作,但是这也丝毫我将自己为数不多的少女心全部奉献给糙哥。说到夏威夷.手枪,还要提一提老头这个角色,扮演老头的吴达洙在国民电影辩护人中扮演宋佑硕事务所的事务长朴东浩,人物设定与老头基本相似,也是从最初的反对到后来的赴汤蹈火。不知道为什么,我每次看到吴达洙都会恍惚把他认成吴孟达,一定是因为人物设定太相似的原因。暗杀的配角很多,有的甚至连名字都没有,有的则是历史上大名鼎鼎的人物,前者如酒吧的老板娘和酒保,后者如金九先生和金元凤。酒吧的酒保是个非常有意思的人物:他是日本人,但是支持朝鲜半岛独立;在速射炮失踪以后,他主动补上;站在汽车旁边加油的时候发现换了车,不顾自己暴露也要康寅国的车指给安沃允看,最终被乱枪打死。看得出来,崔东勋尽管在叙事框架选取了一种更加符合主流观众审美的方式,但是这丝毫不妨碍他将自己对于这段历史的理解和态度放到电影中。这一点在日本宣布无条件投降以后,金九与金元凤的对话就体现得更加明显,从日本人语带讥讽地说我从没听说原来朝鲜人还会团结在一起,到金九向金元凤一再道歉,没讲一句大道理,可是导演想说的话已经全说出来了。另外,电影中间有几个细节让我更外喜欢,比如廉硕晋拉速射炮入伙的时候,速射炮一万个不愿意,于是廉硕晋背了一段速射炮当年从新兴武官学校毕业时候写下的血书。看到这段的时候,周围的观众都在笑,后来速射炮问安沃允“队长,任务是不是完成”,得到了肯定的答复以后,速射炮若有所思地点了点头,对安沃允说“那我们一会儿楼下见”,泪点低如我几乎直接泪奔。革命年代,总有一万种打击让你忍不住想要放弃自己的信仰,每个人都在选择,廉硕晋如是,速射炮亦如是。再比如酒吧老板娘在廉硕晋带来的人抽了一个耳光以后,颤巍巍站起来以后的第一个动作是整了整自己的发型,看到这里的时候,我已经断定,老板娘肯定要自杀,就这么一个小动作就把整个人演活了。再比如很多人诟病川口上尉智商之低,居然找一个在火车上认识的、不知道什么来头的海军军官做自己的婚礼护卫,而且未婚妻掉了包也根本没有觉察,其实导演从一开始就已经告诉你了,这个日本驻朝司令川口真守的儿子本就是个傻白甜,还记得他第一次在火车上遇见夏威夷.手枪的场景吗?对,那时候他正在搽雪花膏,一个在火车上搽雪花膏的日本陆军上尉,这样的场景从一开始就已经注定了他的喜剧人设。总之,正如我在开头说的那样,排除掉所有那些cosplay抗日神剧的桥段,即使只是为了全智贤的颜值、为了河正宇的耍帅、为了李政宰的演技,暗杀也是一部值得二刷的好电影。 最近热播的玄幻古装电视剧《我的宠物少将军》剧情接近最精彩最波折的部分,不仅男主玉狸星猫王子莫修染和女主小薄荷的爱情之路一波三折,反复在反派的进攻之下遇到生命危险,反复分手又和好,虐到不行了;他们身旁的几位配角也是陪着遭罪。这里谈谈人气不输于男主的男二:莫府二公子莫羽寂。 最近热播的玄幻古装电视剧《我的宠物少将军》剧情接近最精彩最波折的部分,不仅男主玉狸星猫王子莫修染和女主小薄荷的爱情之路一波三折,反复在反派的进攻之下遇到生命危险,反复分手又和好,虐到不行了;他们身旁的几位配角也是陪着遭罪。这里谈谈人气不输于男主的男二:莫府二公子莫羽寂。 都给我去看,中国人不骗中国人,一部动画片逻辑清晰,故事线紧凑不拖拉,剧情讲解清楚,有教育意义,每一个人物都续写得相当鲜明,每一个人物的故事都非常感人。哪怕你之前没有看过喜洋洋任何的集数或者故事,都不影响观感。有故事,有热血,有汗水,有泪水,有友谊,尊重比赛,尊重对手,适合所有年龄段去看,不一定是小孩子,相信我。喜灰给我冲。 都给我去看,中国人不骗中国人,一部动画片逻辑清晰,故事线紧凑不拖拉,剧情讲解清楚,有教育意义,每一个人物都续写得相当鲜明,每一个人物的故事都非常感人。哪怕你之前没有看过喜洋洋任何的集数或者故事,都不影响观感。有故事,有热血,有汗水,有泪水,有友谊,尊重比赛,尊重对手,适合所有年龄段去看,不一定是小孩子,相信我。喜灰给我冲。 其他地方的平权之路的前辈们都是艰苦和奋进的而在我们这里我们一直很难 唯独台湾它实现了 我们以前一直嘲笑台湾是井底之蛙 那我们就是臭水沟里的老鼠或是什么的 我们一直喊着要统一台湾了好久 希望好像就走眼前 然而台湾仍在那里(还实现了同 性伴侣平权)就像我们一直喊的听 其他地方的平权之路的前辈们都是艰苦和奋进的而在我们这里我们一直很难 唯独台湾它实现了 我们以前一直嘲笑台湾是井底之蛙 那我们就是臭水沟里的老鼠或是什么的 我们一直喊着要统一台湾了好久 希望好像就走眼前 然而台湾仍在那里(还实现了同 性伴侣平权)就像我们一直喊的听到耳茧的什么 love is love 什么都没有改变 受到影响还倒退了所以我们的平权希望做出的是改变 而不是拖延症平 权在任何地方都不是恩赐和天下掉下来或者那里的 人们很开放 都不是的 都是踏着先驱的泪水与奋斗 和不妥协来的 我们的平权就像国足 还任人踢来踢 去这个理由那个原因的泄了气的足球 没有人做出努力为平权抗争我们永远没有等来的未来 没有一个好的时机或者坏的时机 每个人只有一生的时间 每个人也应该拥有不是特殊而仅仅是平等的权利 我们笑 台湾人岚得我们连茶叶蛋都买不起 她们笑我们同性 恋连平等的权利一直都没 所以 平权靠的是我们每一位同性恋者 而不是任何其他人 我们没有只能因为我们没有做到 加油 末来的同性平权者们- 这是一部充满心意的电视剧,如果有看过原版日剧的人设,可能大家就不会吐槽女主的演技,因为人设确实是这样。希望大家更多的关注剧的整体与内涵。感动于对音乐坚持与追求的每一个人物。梦想、努力、对音乐的理解、对自我的思考与成长的探索、对音乐最为纯真的追求、对朋友与爱人的信任与相互扶持、对学生教学的思考等,整部剧中每个角色都很鲜活,也都有各自的局限与困扰,但都始终呈现了对音 这是一部充满心意的电视剧,如果有看过原版日剧的人设,可能大家就不会吐槽女主的演技,因为人设确实是这样。希望大家更多的关注剧的整体与内涵。感动于对音乐坚持与追求的每一个人物。梦想、努力、对音乐的理解、对自我的思考与成长的探索、对音乐最为纯真的追求、对朋友与爱人的信任与相互扶持、对学生教学的思考等,整部剧中每个角色都很鲜活,也都有各自的局限与困扰,但都始终呈现了对音乐的喜爱,这其中有懵懂的、迷茫的、不知方式方法的学生、有严厉的或温柔且循循善诱的老师、有成名了患病了却不忘后辈的大师等等。音乐的路上,有相互竞争的彼此,却也是相互成就的彼此;但不论是天才还是普通人,只有对梦想、对自己充满信息,不畏惧、不逃避、持续不断的努力、日积月累的付出,才有可能获得成功。这是一部用心的、值得品味的作品。 可惜时运不佳,我小时候在电视上看的时候,这部喜剧经常被排到深夜档 后来住校了心血来潮再去看,是当下饭剧看的,现在还记得那麻辣烫里的丸子,腊肠味 这部剧不火的原因,我猜测一下吧,可能是过于现实了,杨光的问题就在于女朋友夏利太漂亮,可他就配不上,女方家长看不上他,这条线太现实了,观众应该是不乐意的 而且揭露,讽刺了很多社会问题,我现在是有点忘了,但这部电视剧肯 可惜时运不佳,我小时候在电视上看的时候,这部喜剧经常被排到深夜档 后来住校了心血来潮再去看,是当下饭剧看的,现在还记得那麻辣烫里的丸子,腊肠味 这部剧不火的原因,我猜测一下吧,可能是过于现实了,杨光的问题就在于女朋友夏利太漂亮,可他就配不上,女方家长看不上他,这条线太现实了,观众应该是不乐意的 而且揭露,讽刺了很多社会问题,我现在是有点忘了,但这部电视剧肯定算得上一部用心之作,剧荒可以看看 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗, 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗,故摈之,而名以“惰民”。其内外率习污贱无赖,四民中居业不得占,四民中所籍不得籍,即四民中所常服彼不得服,特别以辱之者也。······男子只许捕蛙,卖饧,驱鬼为业,女子只许习媒,或伴良家新娶嫁,为人髻冠梳发,或穿珠花,群走市巷,兼就所私,丑秽不堪,辱贱以及,实与乐籍无二。······。引用自:《朱批御旨》噶尔泰奏折,元年七月十一日折。(2)剧中:“······筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神·········”原文:“······每筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神。韬略机宜,皆所洞悉”引用自:《清世宗实录》卷一。(3)剧中:“凡是一个为人臣的,图功容易、成功难。成功之后,守功更难,守住了功能终身居功不坠者,是难上加难。相反言之,一个为人君的施恩容易当恩难,当恩之后得保恩更难,保住了恩之后能一辈子全尔不破其恩者,也是难上加难。所以为人臣的若是倚功造过,必至反恩为仇。”原文:“凡为人臣图功易,成功难;成功易,守功难;守功易,终功难。为君者施恩易,当恩难;当恩易,保恩难;保恩易,全恩难。若倚功造过,必至反恩为仇,此从来人常情有者。·······”引用自:《文献丛编》第六辑《年羹尧奏折》奏报抵属日期并谢蒙陛见折朱批(4)剧中:“帝出三江口,嘉湖作战场,川陕植党羽,屯兵待八王”原文:“朕闻得早有谣言云,帝出三江口,嘉湖作战场之语。·······”引用自:《文献丛编》第八辑《年羹尧奏折》奏谢调补杭州将军朱批 (5)剧中:“譬如,近日年羹尧擅作威福,逞奸纳贿·······”原文:“招权纳贿,擅作威福,敢于欺罔,忍于背负,几至陷朕于不明。”引用自:《永宪录》卷四 (6)剧中:“其实朕之用人,第一,但闻实才,不问出身,古来名臣良辅。不从科甲而功成名就者多有其人”原文:1>“朕用人原只论才技,从不拘泥成例”2>“······自古来名臣良辅,不从科甲出身者甚多,而科甲出身之人,亦屡见有荡检逾闲者。·······”引用自:1>《朱批谕旨》石麟奏折十年九月二十五日折朱批2>《上谕内阁》四年七月十三谕 (7)剧中:“允禩,你如此胡作非为,心中还有祖宗君上吗!你既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓之内岂容有你这种不忠不孝大奸大恶之人,允禩树党植私,欺人耳目,行事奸险,狂逆已极,朕一再隐忍,实有愧对于圣祖仁皇帝在天之灵。·······”原文:“廉亲王允禩狂逆已极,朕若再为隐忍,有实不可以仰圣祖仁皇帝在天之灵者。·········允禩心中已无祖宗君上矣。允禩既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓内岂容此不忠不孝大奸大恶之人乎。”引用自:《上谕内阁》四年正月初五日 (8)剧中:“天地无灾,江湖无浪,那么二七变为主,贵人守宗山,不也是多余的吗!”原文:“二七变为主,贵人首宗山”引用自:《清世宗实录》卷44,四年五月乙巳条 (9)剧中“······四方诸侯,纷纷传说,圣祖一去,五子争位,祸乱之作,十之八九。······”原文:1>“彼国不豫建太子,似必有五公子争立之事。”2>“康熙既殁之后,祸乱之作,十之八九。”引用自:1>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)辛亥条2>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)壬子条 (10)剧中:“······众卿凡有奏章,俱交四位大臣转呈,朕凡有谕旨朱批,必须经四大臣颁发。······”原文:“有所起奏诸事”“俱交送四大臣,凡有谕旨,必经四大臣传出,”引用自:《清世宗实录》卷一,康熙六十一年十一月乙未条 11)剧中:“圣人所谓智仁勇,实在是一贯之意,凡有益于民生社稷,为政者必须勇以行其志,勇以全其人,则智仁勇便是一件事一个字,若将智仁勇分而论之,那边会涉于,匹夫之勇、妇人之仁、奸徒之智。······”原文:“圣人统言智、仁、勇,乃一贯之义,如遇有益于民生行之善政,见得透彻,即毅然行之,则是勇以行其志,勇以全齐人,智仁勇未尝非一事,若将三字误会,恐涉于匹夫之勇,妇人之仁,奸徒之志,反将圣人之言误解矣。”引用自:《朱批谕旨》朱纲奏折,朱纲记录训旨一折 (12)剧中:“······富贵之人,当思保重身体,凡秽恶之处勿得身临,凡遇不详不洁之物即当遮掩以蔽之。········”原文:“汝等皆系皇子阿哥,富贵之人,当思各自保重身体,诸凡宜忌之处,比当忌之,凡秽恶之处,勿得身临,譬如出处,所经行之地,倘遇不详不洁之物,即当遮掩躲避。·······”引用自:《庭训格言》 (13)剧中:“可是大臣们都说愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦啊。”原文:“是以臣愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦。”引用自:沈曰富《沈端恪公年谱》卷下 (14)剧中:“······这些年阿其那包藏祸心扰乱国事,隆科多作威作福揽势招权,马齐勾结边寇贪赃枉法,实实在在只有兄弟你一个,挺然独立其中,逞方刚之气,镇静奸(上宀下九)。·······”原文:“辅政之初,阿其那包藏祸心,扰乱国事,隆科多作威作福,揽势招权,实赖王一人挺然独立于其中,镇静方刚之气,俾奸(上宀下九)不得肆其志。”引用自:《上谕内阁》八年五月初九 (15)剧中:“而且所用正黄旗,必照王(上毒下县)式样绣制,又给青海、新疆、蒙古一带的部落频频下令,说大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,掌生杀重任,尔等巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,盼能诚意奋勉,与我当面训示无异。”原文:“用正黄旗旗(上毒下县),必照王(上毒下县)式样”“大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,深知有带兵才能,故命掌生杀重任,尔等或军务,或巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,如能诚意奋勉,即与我当面训示无异”引用自:《抚远大将军奏议》 (16)剧中:“诸阿哥之中有一力钻研谋为太子着,即国之贼,法断不容。”原文:“诸阿哥中如有钻营为皇太子者,即国之贼,法断不容。”引用自:《清圣祖实录》四十七年九月壬寅条 (17)剧中:“在圣祖五十一年曾经在苏州织造李煦的折子上批着:南方庸医,每每滥用补剂,伤人者不计其数,需加小心,曹寅原肯吃人参,今得此病,也是由人参得之,又在五十七年,圣祖说过:南人最好补参,北人于参不合,朕不轻易用参,恐与病不投,无益有损。”原文:1>“南方庸医 ,每每用补剂,而伤人者不计其数,须要小心。曹寅原肯吃人参,今得此病,亦是人参中来的”。2>“南人最好服药服参,北人于参不合,朕从前不轻用药,恐与病不投,无益有损”。引用自:1>《关于江宁织造曹家档案史料》2>《康熙朝起居注》五十七年正月二十日条 (19)剧中;“······朕从小至今,杀虎一百三十五头,熊二十头,豹二十五头,狼九十六头,野猪一百三十二头。·······”原文:“自幼至今,用鸟枪弓矢,获虎一百三十五,熊二十,豹二十五,猞猁狲十,麋鹿十四,狼九十六,野猪一百三十二,哨获之鹿凡数百,其余围场内随便射获诸兽不胜记矣,朕曾于一日内丨射兔三百一十八,若庸常人,毕是亦不能及比一日之数也”。引用自:《清圣祖实录》五十八年八月乙未 (21)剧中:“········这就是要告诉老百姓,世上若无孔子之说,势必尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,其为世道人心之害,岂可胜言。”原文:“若无孔子之教,则人将忽于天秩天叙之经,昧与民彝物则之理,势必以小加大,以少凌长,以贱妨贵,尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,虽有粟,吾得而食诸?其为世道人心之害尚可胜言哉!·········”引用自:《清世宗圣训》卷4《圣学》 (20)剧中:“皇帝诏曰:祖之实,在柔远能而,修养苍生,共四海之利为利,一天下心为心,保邦于未危,致治于未乱,夙夜孜孜寤寐不遑,为久远之国计”“圣祖诏曰:皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕即皇帝位”。原文:“从来帝王之治天下,未尝不以敬天法祖为首务。敬天法祖之实在柔远能迩、休养苍生,共四海之利为利、一天下之心为心,保邦于未危、致治于未乱,夙夜孜孜,寤寐不遑,为久远之国计,庶乎近之。”“雍亲王皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕登基,即皇帝位,即遵舆制,持服二十七日,释服布告中外,咸使闻知。”引用自:《康熙皇帝遗诏》 (18)剧中:“但李才这两句词:语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮。确实不争之实”。“我在刑部详文上批的是:托名斯文,散布流毒,宜严加审究,毋涉疏纵”。原文:“语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮”。“严加审究,毋涉疏纵”引用自:《朱批谕旨》程元章奏折 (22)剧中:“四民之业,农为天下本物,工贾皆其末端。市肆之中多一人,田亩之中便少一人。”原文:“朕观四民之业,士之外,农为最贵,凡士、农、工、贾,皆赖食于农,以故农为天下之本物,而工贾皆其末也。”“市肆之中多一工作之人,则田亩之中少一耕稼之人”引用自:《雍正朝起居注》五年五月初四日条(23)剧中:“你们看江西、湖南、湖广、粤东这些地方,种稻下去,一年两熟收成极好,而其他各省仍有闹饥荒的,是他们没有做到一年两熟的结果,这就是土地之力有余,而播植之功不足哇。”原文:“朕闻江南、江西、湖广、粤东数省有一岁再熟之稻,风土如此,而仍至于乏食者,是土地之力有余,而播植之功不足。”引用自:《上谕内阁》二年二月初九日、二十日谕(24)剧中:“你说的这个话可别让皇上给听见了,皇上称咱们四哥是‘性量过人,深知大义’。甚至是‘居心行事,洵是伟人’那。·········”原文:“前拘禁胤礽时,并无一人为之陈奏,惟四阿哥性量过人,深知大义,屡在朕前为胤礽保奏,似此居心行事,洵是伟人。”引用自:《清圣祖实录》卷235,四十七年十一月 首先想说一下插曲《红尘相看》,在第六集里听到插曲,被惊艳到了,一搜才发现插曲是李琦唱的,就是中国好声音唱《趁早》那个蘑菇头李琦,这么多年了,李琦的音色还是让人觉得舒服。舒服是一个褒义词,个人特色也许没有十分鲜明,但能够很好地与其他作品融合。就拿李琦这首《红尘相看》来说,李琦音域宽广,音色浑厚,以及自带深情的唱腔唱出了魏广这个角色的隐忍,悲壮,执念以及对爱的全身心付出。如果不 首先想说一下插曲《红尘相看》,在第六集里听到插曲,被惊艳到了,一搜才发现插曲是李琦唱的,就是中国好声音唱《趁早》那个蘑菇头李琦,这么多年了,李琦的音色还是让人觉得舒服。舒服是一个褒义词,个人特色也许没有十分鲜明,但能够很好地与其他作品融合。就拿李琦这首《红尘相看》来说,李琦音域宽广,音色浑厚,以及自带深情的唱腔唱出了魏广这个角色的隐忍,悲壮,执念以及对爱的全身心付出。如果不看剧,单听这首歌,我脑子里浮现的是沙漠,黄昏,骑着马的魏广,伤痕累累,指着自己的心脏,对叶凝芝说“你看我的心在说爱你”,很中二,很浪漫。 《红尘相看》这首歌在曲上很辽阔大气,在词上却很细腻,“山河”、“风月”、“人世间”、“天地”,这些都是意象上很大的词,加上了“为你”、“能不能”、“我们”、这些“小词”,却很符合魏广这个角色人设,原本孤高桀骜,行事谨慎,遇到自己喜欢的人,也会贪恋红尘,奋不顾身,为你踏平山川,为你抵抗千军万马,只求你不要离开。查了一下《红尘相看》作词人段思思的资料,才发现她也是《古剑奇谭》的《剑心》的作词人。15年为《何以笙箫默》创作了主题曲《My Sunshine》和片尾曲《何以爱情》。17年,又为《楚乔传》《独步天下》创作了人物情感曲、片头曲。18年,为《烈火如歌》创作了主题曲、片尾曲。段思思可以说是古装剧金曲作词专业户了,这也就不难解释《红尘相看》那些古风画面感十足的意象词了。 再谈这部剧的主题曲《凤翼》,“翼”与“弈”同音,歌名取得很巧妙,剧名“凤弈”暗指皇城里几个女人之间的博弈,歌名“凤翼”字面意思是“凤凰的翅膀”,延伸含义是帮助叶凝芝飞翔,与叶凝芝同行的人。如果说《红尘相看》是以男主视角对叶凝芝袒露心声,那《凤翼》这首歌相对应是以叶凝芝的视角对在对男主倾诉衷肠。这首歌开篇大气恢宏,很抓耳,伴随着笛声转弦乐,将叶凝芝由江湖进入庙堂的传奇故事缓缓道来,声音温柔,开口就将情感带入了故事。旋律与词的第一句“抖落一地风霜”非常应景,第一句就基本勾勒出孤凤睥睨人世间的形象。演唱者是火箭少女101李紫婷,她的音色很“古”,很惊艳,音色整体偏浑厚,转音清亮,很有感染力,歌声里有盛世,有悲凉,有爱。最后一句“梦里已十里红妆,待来日与你同往”实在是点睛之笔,既交代了叶凝芝不平凡的一生,也营造出了“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”的感觉,这句词看出了作词人段思思的功力。这在一定程度上也暗示了滋味夫妇接下来的爱情之路也不会那么顺畅。 不得不提的是,片尾曲《萤火》也是由火箭少女101的张紫宁献唱,这是张紫宁首次挑战古风歌曲,她极有辨识度的音色超适合古风歌曲,迷人嗓音一开口就牵引着观众对魏广和叶凝芝这段曲折的千年爱恋展开憧憬与向往。这首歌曲也出现在第6集两人为对方涂药后互诉衷肠,“拥挤的山城,竟然如此安心”,宫里凶险重重,只要两人在一起共同面对,彼此都会很安心。此刻,就如歌词所说“多想放下身和名”,让这一刻成为永恒。 他《驸马艳史》 男主角长得有点像詹姆斯·斯图尔特,法国口音很有特点。是齐格飞团里的,难怪一直让他唱歌。《一夜风流》后再见克劳黛·考尔白,再次展示丝袜诱惑。她应了那句“你并不美丽,但是你可爱至极。” 太喜欢刘别谦了,真正的喜剧大师,拍的都是自己觉得有意思的细节。 他《驸马艳史》 男主角长得有点像詹姆斯·斯图尔特,法国口音很有特点。是齐格飞团里的,难怪一直让他唱歌。《一夜风流》后再见克劳黛·考尔白,再次展示丝袜诱惑。她应了那句“你并不美丽,但是你可爱至极。” 太喜欢刘别谦了,真正的喜剧大师,拍的都是自己觉得有意思的细节。 Niki的军官朋友问他,你觉得她漂亮吗。他回答,这就是另一个你老婆,只不过更年轻更貌美,还隆过鼻子。朋友的兴趣一定被抹杀大半了哈哈哈。 能把小国的国名拼对,就是成为准驸马的第一步。你真是个拼字高手。 只有调情的单身男女才互相wink,已婚人士不搞这一套。 Franzi在初次见面后要离开,Niki问她你必须走吗。她说不是。Niki又问,那么你想走吗。她说是的。为什么?因为我太喜欢你了。女人和男人约会的顺序应该是:下午茶,晚餐,早餐。女主最后和公主说:我就知道一上来就吃早餐的女人最后是留不到一起吃晚餐的。 公主结婚初夜受到驸马冷落,国王老爸拿着棋盘来找女儿下棋。 Franzi在Niki家焦虑地等着他回来,其实所有人都知道他要成为驸马了。在窗口看到他回来,痛哭后收拾行李,留下钥匙和一张字条:"Fue maravilloso mientras duró." (能概括戏外的我此刻的状态,完美重合)想到了《纳什维尔》里的一段关系。”You have one garter to remember me, and here is another one to forget.” 原来就是有人喜欢会玩乐的姑娘。潮服卷发性感内衣香烟爵士乐,变身后的公主先吻了驸马一下,说:这是我。又吻了一下,说:这还是我。 The ultimate superjoke: The wrong girl gets the man. 欣赏这部电影如果纠结于其价值观如何有问题,如何歧视女性,就太可惜了。对这种问题的存在有意识,充分享受其中简单却高级的幽默。身边不时传来各个年纪的笑声(主要是中年大叔和老头),结束后大家一起激动开心地鼓掌,也包括我。能感受到掌声不是礼节性的,因为大家真的有好好enjoy到。在资料馆看的最后一部电影啦。
重呈现,轻表达。一个极其普通的90年代的夏天,一些极其普通的生活碎片,与其说这是个故事,不如说是对一个男
重呈现,轻表达。一个极其普通的90年代的夏天,一些极其普通的生活碎片,与其说这是个故事,不如说是对一个男孩眼里的一个夏天的素描。你很难去臆测故事到底要讲什么,你能做的就是去感受。故事背景里是满满的时代符号和社会气息。作为一个在90年代度过了中学甚至大学时期的人,我能感受到那股扑面而来的亲切,那种人们在时代变迁下依然保持的纯朴味道。对于那个时代,除了怀念,还有深深的尊敬。
《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早
《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿,支离破碎,七荤八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》续集,它不是《同胞》,所以没有那种重装上阵;《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉,不久之后便会浮出水面。
影片具有明显的松紧,一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题,上头立即交代下去,严肃彻查,不但逐个进行了盘问,而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查,一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。
《PTU》是寻枪之夜,《警例》是寻人的日与夜,他们涉及的深处,都是警界伦理问题。
职业与操守
一开始在警署盘问的时候,任达华三人小组撒了谎,原因很简单,说实话就会被撤职查办,香港的治安条件一直不大好,警察也很难做,只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的,不然他们就会争吵着去验伤,如果不幸被闭路电视记下,那就等着被起诉得了,导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力,制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人,被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩,扫荡经过夜总会之时,小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑,冰冻下身、折断手指,只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的,一旦有了底牌,便可以肆无忌惮,小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿,仔八却因为债务外漏被调职,肥棠欠黑帮债务而选择包庇,警官为训导手下铁面无私,一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。
《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪,《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人,事情在傍晚之前发生了变故,仔八在围捕毒贩之时旧病又犯,被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查,之后的仔八消失了,小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴,自然是铁肩扛道义;警官虽然铁面示人,也有柔肠的一面,转身而去就为自己的下属争执开脱起来;林雪是欠了高利贷的,对伤人的小事可以友情相助,对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地:究竟该不该执法,该如何执法,执法的尺度又应该是如何,人情和道义的关系应该怎么摆,警例应不应该彻底执行。
这一切都牵扯到警察本身的操守问题,然而笔锋一转又给我们一个暗示:机动部队似乎是机械的,人却是有人情冷暖,警例是有明码条文的,处事却不能全盘遵循,所谓水至清则无鱼,人至察则无徒,警察是国家机器,却也是人,他们的骨子里一样有七情六欲。
心魔与救赎
片子是阴沉的,从始至终都有一种很紧张的气氛,黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色,仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化,他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭,镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动,人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气,那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲,他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽,双眼之中泛起了邪恶的光芒,疯狂的仔八没有选择缴枪,而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司,那双猩红的眼睛逼近他的对象之时,一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开,机动部队全体对警楼实施地毯式搜查,大麻成在逃窜,仔八在躲藏,一边是悍匪,一边是同胞,导演直接给人物摆出一个命运选择题。
杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题,《大块头与大智慧》、《神探》,《暗花》,又近乎上升到一种玄学的高度,诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶,而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本,它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠,他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边,一声枪响是最后大搜索的信号,也是给仔八这头野兽的一个警钟,善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来,友谊和道义在此处开始发挥它的热量,最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规,而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。
心魔似乎是一个人骨子里深植的东西,它会被激发,膨胀,直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演,然而每次几乎是多行不义必自毙,(神探似乎例外),要不就是达到最后的救赎,在与善的碰撞中被点滴感化。
命运变化无常,每一分钟都是另一个结局。
罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考,他们的权力像一柄双刃剑,可以为善,亦可以为恶,它可以忠于法律不偏不倚,也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”,他们在纷争的世界里延续着自己的使命,或遵从,或抗命,或秉公,或渎职,银河映像塑造了那么多的警察形象,无一不是在拿捏着他们的人性。
这是罗永昌独立执导的第四部作品,前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》,他是一个出色的剪辑师,也是无数银河映像作品的执行导演,还是一个个性演员,去年的《文雀》里,他被林熙蕾用气球色诱,而后又换女人装,异常的搞笑。
《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影,它在剪接、调度等方面没有什么突破,于人物内心刻画上则是入木三分,一行踏遍街角警楼的大搜查,牵动着警员和逃犯的心魄,他们的外表却依然平静,那一潭平静的水面之下,是无限的波涛汹涌。
《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》,银河映像的PTU仍然在延续,大搜查,也仍然在继续。 文/灰狼
青山隆,24岁,远离乡下父母,独自一人到东京工作,屡屡面试失败,终于进了一家公司做销售。
青山隆,24岁,远离乡下父母,独自一人到东京工作,屡屡面试失败,终于进了一家公司做销售。
文/苏七七
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去年杭州的《都市快报》组织了一次小影展,策展人是卫西谛与水怪,展出了几部院线上看不到的电影,——之所以院线上看不到,不是因为导演不想上院线,导演大部分都是想上院线的,能争取拿到龙标的,也都尽量争取去拿龙标了,但是这些低成本,非商业,没有宣传经费的电影,对院线经理来说找不到安排场次的理由。不用说这些生僻的电影名与导演名了,
文/苏七七
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去年杭州的《都市快报》组织了一次小影展,策展人是卫西谛与水怪,展出了几部院线上看不到的电影,——之所以院线上看不到,不是因为导演不想上院线,导演大部分都是想上院线的,能争取拿到龙标的,也都尽量争取去拿龙标了,但是这些低成本,非商业,没有宣传经费的电影,对院线经理来说找不到安排场次的理由。不用说这些生僻的电影名与导演名了,有次我去电影院看管虎的《杀生》,黄渤主演,照着报上的场次去的,但是到票口的时候售票员告诉我:因为昨天没人看,今天也不排了。这些电影投入的回收,比较主流的一部分主要靠把版权卖给电影频道与视频网站,更艺术一些的希望能得到影展的奖金与基金的扶持。它们属于广义的“独立电影”,所谓独立,针对的是主导意识形态与主流商业模式,但实际上“独立”也带来很大的问题——没有渠道,没有回报,制作作如何独立起来呢?它们只是与之保持一定的距离,还是希望在保持创作理念的同时,找到可以兼容的渠道与回报的。
艺术院线,一城一映,都是这部分电影寻求的与观众接触的方式,但总体而言,想看这一部分电影的观众还是不容易看到它们,特别是在二三线城市。大规模的国内独立制作的影展只有两个地方做得持久而有规模,一个是朱日坤在北京的现象工作室,一个是张献民与卫西谛在南京做的独立影像展。所以在杭州多年,能有这样一个影展,真是让人高兴啊。
就在这个影展上,我看了李珞导演的《唐皇游地府》,TT,我得说,这是我近几年看的最有趣的一个独立电影了。比起影展其余的几部电影来,它显然要更独立,走的是纯粹的极低成本个人创作并参加影展的方式。它与当代艺术的关系很亲密,有对观念的更为自觉的思考与应用,有将媒介与材料进行混搭的想象力与实践能力,作为一个视觉叙事作品,它不直接地“讲一个故事”,而是研究“故事的可能性”,将故事原型与当下现实相对应,于是产生了灵巧的幽默感与荒谬感,在这个作品里,既有对理论的熟悉与理解,又有对现实的观照与讽刺,细节中还自然地流露出作者的审美趣味,这些都能让一个对电影与艺术有基本素养的观众,感到一种独特的亲切吧。
下面这一段就是剧透啦:《唐皇游地府》的基本情节取材自《西游记》第回至第回,讲的是术士袁守诚与龙王赌天气,龙王一时意气,为了赌赢违背了天庭号令天庭命行令官斩了龙王。这行令官就是唐皇李世民的宰相魏征,龙王又听了袁守诚的建议去求李世民,李世民答应龙王救他一命,在行令的时间里约了魏征下一盘棋,拖住魏征。结果魏征人来下棋了,却在中途打了个盹,等他打完盹,有人来报:天下掉下了一个龙头。原来他已经去把龙王斩了。龙王冤魂不散,怪在李世民头上,下了几天几夜的大雨,李世民大病垂危。几个顾命大臣商议后事了,魏征独留在李世民身边,给了他一封信,让李世民到了地府,把这封信交给崔判官,事情还有转机。李世民到了地府,崔判官看了魏征的信,带李世民去面见阎王,阎王让查查李世民的寿数,崔判官偷偷将“在位一十三年”改为“在位三十三年”,于是李世民被放回了阳间,崔判官送他回返阳间,中途还让他给当年的手下冤魂散了钱,嗑了头。李世民回到阳间,第一去还他在阴间借的钱,第二就是找一个和尚西行取经,消前衍,宏大德。他原本脖子不舒服,医生说要嗑上三百个头才能来,经此一番折腾,脖子的毛病倒是好了。
作为《西游记》的前传,《唐皇游地府》的故事在今天已经不怎么为人熟悉了,但退到一百年前,在二十世纪初中国电影刚开始的时候,这类故事讲述因果报应的故事显然是有广泛的群众基础与市场的,天一公司在1927年将之拍成一个古装电影,李珞的电影就沿用了这个名字。唐皇游地府是个很精巧的故事,在故事里有好几重的因果报应,人情世态也成为必然性的组成部分,并且从一个毫不相干的“因”——龙王与袁守诚打赌里,最后既推导出李世民脖子毛病好了这样的小事,又推导出唐僧取经这样的大事,这种对因果报应的编织,不完全服从于宗教的需求,而有了民间集体创作的世俗性。
而李珞是怎么改造这个故事呢?从一个角度上,他是完全不改造的,照搬了这个故事。从另一个角度看,故事变得面目全非了:故事被放在当代,李世民成了一个公司的老总,魏征是他的手下,龙王是个酒吧老板,手下还有一班小弟,他们说的都是湖北普通话,袁守诚钓鱼的湖,大概就是在武汉的东湖?电影从一个光着膀子在书房里写毛笔字的中年男人开始,一个特别简单的场景,他写了一会儿,伸个懒腰,揉揉脖子。这个开头显得稍微有点儿长,书法这种传统的古典艺术与一个极为普通的中年男人之间的反差,似乎略微地对这个电影有个暗示,但需要注意的是:这个电影的具体动作都不是脱离生活臆造出来的,情节是设定的,动作却是现实的,这个李世民之练习书法,是因为医生建议他练习书法来治疗颈椎病。开头的“稍微有点儿长”在我看来也是合适的,相当于为这个电影的观众留出一点适应的时间。
然后是一段汽车在林中道路行驶的戏,很长的固定镜头被换成了运动镜头与快速剪切,这种音乐与剪辑方式让人联想到大卫?林奇——大卫?林奇长于把人引入心理的非理性状态,任由人物与观众在直觉与幻觉的视像中颠簸,《唐皇游地府》中这样的小段落有两个,一个是电影开始不久的这个车行段落,还有一个是电影中间,龙王死后雷鸣电冷闪,风雨交加的段落。但李珞用这样类型的段落进行转场,目的不是在直觉与幻觉中越走越远,而只是提供一种节奏的调节,一种更敏锐的感受状态的引进,以及从电影语言的角度追求多元混搭产生的美学效果。
这种多元混搭服从于整体的节奏需要,但作为细节,它们都表现出高度的审美素养,比方这段树林与车行戏,光影与音乐都有漂亮的形式,也带来准确的心理上的不安感,而稍后袁守诚在湖边垂钓的戏,又用了好几个非常固定的远景镜头与空镜头,拍烟波、柳丝、垂钓的人,真有中国古代山水画的美。这种美不是用好器材好滤镜就能达到的:好器材好滤镜加上一个平庸的摄影师,带来的是糖水风光片,得有对山水与传统山水画的阅读,才能使这几个简单的画面真的有一种举重若轻的优美。而且这几个山水画的镜头是夹在很搞笑的动作之中的,TT,看到这个又好笑又优美的段落时,心里觉得特别愉快:这种愉快不完全是因为电影本身,还因为对创作者的欣赏带来的?
在看过电影后,我很激动地向朋友推荐这个电影时,发现这个电影的这个“双面”结构是很难解释的。我说:就是现实中的李世民,他的身份是一个公司的老总,他的语言、动作、心理也完全是公司老总的动作,同理,龙王就完全是一个酒吧老板(这个扮演者就真的是酒吧老板,本色出演),但是你会发现,《唐皇游地府》的故事套在一个公司老总与一个酒吧老板身上也是完全行得通的。但这有什么出奇之处呢?他问我。我一时语塞,很难表达出这种方式的有趣之处。
我想了想说:这个新文本是在一个原有的结构加上现实的内容组成的,但它不止是旧瓶装新酒那么简单,第一,在用旧瓶装新酒时,其实是有很多技术性的环节要处理好的,比如李世民到了地府,这个地府怎么表现呢?李珞就让李世民乘一辆公交车,然后到了一处都市夜景,这个处理意想不到地简单,但黑白都市夜景却在作为“地府”出现时,似乎情境与氛围都颇为合适,这时候我作为观众就有一种罗兰?巴特所谓的“阅读的快感”,简直就点像看导演用一种特别简洁的方法解出了一道方程式一样。再比如连环画在电影中的运用,这里头大概有导演的童年经历的影响,但在一些比较难处理的叙事环节时,他用连环画来过渡,也让人能够接受,因为这种意想不到的媒介的运用还是有趣味的。第二,新酒没有完全被旧瓶给控制住,它散发出一种“地气”,一种中国当代状况的气味,这种气味是相当准确的,电影的男主角不是一个专业演员,但他却一个中国中年男性的状态很自然地呈现出来,中国式的生存方式比如找关系,托人情在电影中也顺着情节得到展示,但是导演并不特意地讽刺这个,男主人公有一种随波逐流的样子,但他也不反思或伤感这种随波逐流,相反,随波逐流的他是这个社会的中坚,他不颓废,也不自鸣得意,他就是那么生活着。这部电影中的人物有漂亮的灰色,这种灰色不是情节带来的,情节只是为状态提供了视觉的时间和空间。
在电影进入到尾声的时候,似乎导演也意识到如果仅只是个“文本游戏”,那么这部电影的“叙事意义”在哪里呢?文本游戏是令人愉快的,细节对照时的聪明联想,转场的节奏,非职业演员天衣无缝的本色出演,某一个优美的画面,某一个搞笑的片断,还有某种紧张的心理,某个暧昧的情势,这些东西统统都在游戏中各就各位,然而旧瓶装新酒的结局是:新酒溢出了旧瓶,现实最终洞穿了结构。《唐皇游地府》的结尾是很长的一段饭局戏,这个饭局是“水陆大会”?李世民在饭局上纵横捭合,嘲骂针砭。这个21世纪的中国男人像是从一个7世纪的梦里醒过来一样,喝得意兴畅快,骂得淋漓尽致,当然这些“洞见”都是酒桌上的洞见,最为轻易的洞见。在这狂欢的场面里,主创人员也像谢幕一样来露了个面。游戏结束了。李珞把最后一个镜头回到了安静的地方,李世民一个人在家里,他在想些什么。这个李世民,是最出戏的李世民,他不像是李世民,倒像是导演自己了。
一个又有想法,又有趣味,又接地气的电影,那是很少见的啊。在写这个影评时,我的困扰是我只能依着记忆与印象去写,没法像平时写影评那样把要写到的段落搜出来再看看,看看自己有没记错,或者头一次的感受是有问题的。所以你就将就着看看吧:),我希望自己还能组织一次观影会,让大家能看看这个电影呢。
七七。
3月。
故事的一开始可以说抢尽眼球也可以说
故事的一开始可以说抢尽眼球也可以说令人大跌眼镜,那所谓的泳池大“趴”怎么看怎么觉得有点这两年在三亚整的那什么“海天盛筵”的意思,虽说我也没去瞻仰过那传说中的海天大趴,不过呢这部剧中开场的画面貌似就有那么点意思,一个狂放的富二代在一堆恨不得什么都不穿的“美女”的簇拥下,嬉水玩耍。这万花丛中一点绿、千顷地一根苗的感觉还真是看着相当受用,不过呢这根草偏偏对那些簇拥在周围的花朵们没什么兴趣,而对远处的一朵孤芳另眼相看。话说这妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不到,这男人的贱骨头在这小子的身上真是展现的淋漓尽致。且不说在那个年代,年轻女性们的思想观念是否早已OPEN到敢穿成那样,而且还敢跟亲年男子如此戏耍的地步,单说这各位身上的泳衣的款式,我只能说好像这么多年都没什么太大的进步。
然后就是一场不解风情的爆炸再加上一场蓄谋已久的针对日本军官的恐怖袭击了,我敢说导演绝对是有致敬李连杰的《黑侠》的意思,那不论高矮胖瘦的几个小子蒙面出来执行任务的造型,活脱脱的就是黑侠组合,谁知道在最后关头斜刺里杀出一位女版程咬金,将他们的计划彻底打乱,而被称作老大,前一刻还一副浪荡公子架势的“纳兰东”,此刻与一位同样蒙面的女性高手过上了招,没多久还败下阵来,不过相信大部分人都不难看出这门面的女侠不就是刚才那一副不装X会死的琉璃子吗?
这后面的故事就围绕这纳兰东、琉璃子这一对之间的感情纠葛以及各自背后的神秘身份,还有跟日本人的斗智斗勇展开,看了没多少,我只能说实在是看不下去了,故事情节中个破绽实在是多的惨不忍睹,这真不知道日本人的脑子是不是猪脑,反正只要稍微正常一点,很容易就能判断出到底谁是抗日分子。这纳兰东的脑袋也是够可以的,如此多的与琉璃子接触就愣没看出她就是那蒙面的女性高手。哎…………神剧啊!