我大概有近十一年没有被恐怖片吓到了。

身为一个小学一年级在小伙伴的怂恿下从租片店里借了《蜘蛛》结果晚上吓到梦游、小学二年级被在电影院工作的熟人阿姨带去电影院免费观看《人骨拼图》电影、小学三年级暑假在表哥的鬼故事中度过、初一时自己一个人在家里看电影《生化危机1》被切割人体的激光走廊吓到晚上不敢睡觉的人，虽然不愿承认，早年那些把我吓得半死的带着惊悚恐怖元素的故事促成了我长大后对于恐怖片日益浓厚的兴趣。

日后不管是小丑还是电锯杀人狂，伽椰子还是贞子，异形到僵尸，新怪谈耳袋到美国恐怖故事，这些大名鼎鼎的恐怖故事已经完全成为了我填补精神空虚的饭后零食，每到夏天来临就忍不住在晚上打开一部又一部的恐怖片或者恐怖题材的娱乐作品消暑已成了固定的节目。也不知道是从哪天起，我看恐怖片再也不会被吓到了。

直到我看了这部《昆池岩》。

一个多月前刚听说在韩国口碑爆炸，前几天发现这部片子是我非常喜欢的一部恐怖片《奇谈》的导演执导的，顿时充满了期待。

本以为是跟《奇谈》一样充满人文关怀的惊悚文艺片，没想到诚信鬼片，说闹鬼就真的闹鬼。

我本来想着啊，这都8102年了，谁还拍这种滥俗伪纪录片形式的鬼片啊？

应该说观众都看腻了谁还会被吓到啊？

然后一个半小时后的我：妈妈我错了！

没有任何可以称得上新意的剧情设定，每一个转折、每一个桥段，都是那么地可以预见。

然而就是吓人啊！

一部恐怖片，鬼怪制作得再吓人，死人死得再惨烈，只要无法让人感受到身临其境的真实感，那么我也只会静静坐在屏幕前，内心毫无波动，甚至还想笑。

因为一点代入感也没有。

咒怨系列最经典的一幕之一就是女鬼从被害者的被子里钻出来，这一幕之所以给大部分人极强的视觉冲击，并不是这一幕的女鬼多么恐怖，而是因为比起伽椰子大本营的鬼屋，自家的被窝才是观众内心的那条防线——

我们都知道自己不会作死去闯鬼屋，甚至就算闯了，只要逃出来，回到自己家中，钻进被窝里，就会放下心来，觉得自己安全了。

至少大部分恐怖片是这样演的。

而咒怨打破了观众那道最后的安全线，它让女鬼直接从人们自以为最安全最放松的地方爬出来，告诉你：一旦被盯上，无论天涯海角，至死方休。

而这部《昆池岩》，虽然主角一开始就在作死，但是毕竟大家一群人呆在一起，最差也是两人一组行动，而且还装了这么多监控摄像头，在网上直播，甚至感到不安全之后妹子两人组就直接选择逃离这个鬼地方，毫不犹豫——多么令人安心、当机立断、充满智慧的抉择啊！

然而整个故事竟然是从这里开始才急转直下——

自以为逃脱了的妹子俩却遇到了鬼打墙，无论如何都找不到大本营的去路，但不要紧，至少两人还可以彼此支持——

然而，最后的心理安慰也灰飞烟灭了——

一起的女伴突然没了声息，头发蓬乱弯腰驼背面色铁青双目紧闭，口中念念有词着什么一般。

凑近询问时，对方忽然睁开双眼，露出不似人类的双瞳——原来最后的防线也被突破了！身边没有任何可以帮自己的人！本以为是伙伴的那个人已经被鬼附身了！

还有什么比这更令人绝望崩溃的吗？

后面接二连三地团灭似乎已经不重要了，重要的是这部老套到爆炸的作品，这部说是精神病医院探险却连精神病院到底为何当年发生杀人事件院长失踪最后闹鬼害人的来龙去脉都没讲清楚的伪纪录片，成功地绕开了一切自以为是的小聪明，用最最俗套的直球正中红心：

没错，

是鬼片，

闹鬼，

真的是鬼，

没有来龙去脉，

来的人再多也没用，

感觉不对劲就想回去也没用，

你来，

就会死。

好久没见过这么本质的鬼片了，没有新意没有特殊的拍摄技巧，没有任何其他亮点，有的只是

那深入骨髓的毛骨悚然。

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https://movie.douban.com/review/9344039/

对了读了这位的影评之后感觉是自己学识不足看不出这片子的深度也没读出作品的伏笔，其实跟这位导演早先的《奇谈》一样是鬼故事与时代背景紧密相连的。结果完全不懂历史的我还自以为是地随便乱讲……

感觉好尴尬，推荐大家去读这篇影评orz

本人打5分，看了看不知道为何普遍分数不高，不过电影院里的气氛不错，大家都跟着情节笑或者惊呼担心什么的，在电影院也听到了其他人说感觉还不错但是评分一般，可能是因为我平时看电影不多的原因吧。不过就我本人而言，觉得还是挺好看的，钱花的挺值，有感动也有搞笑，挺励志的一部片子。和摔跤吧爸爸差不多，也是真人改编。其中出现的很多人物都很有故事，悲惨过往的妈妈、为爱从良的爸爸、热爱摔角但是没有天赋很痛苦的哥哥（哥哥车里打电话时的演技很赞，电影院当时静悄悄的，看着真的挺同情的）、WWE导师、被人认为卖色的辣妹、前女冠军（当女主站到台上的时候看到前女冠军比她还矮的时候愣住了，想必她之前也有一番痛苦的逆袭吧）。人物都挺饱满，剧情衔接也挺好，没有什么尿点，一直都能跟得上也不犯困，不紧不慢的，我个人是挺喜欢这个节奏的，一个多小时一会就过去了。因为我个人不是专业影评的，所以只能代表中度电影爱好者，不是很吹毛求疵，也不会和其他电影纵向横向比较，更不会从什么专业角度剖析。我单单是觉得剧情向上励志，中间也有感人和搞笑的地方，支线也都挺好的，很推荐和我一样的中度爱好者去看，不会觉得浪费时间。另外这个电影给我增长了一种新的认识，曾经觉得WWE是外国人才喜欢看的东西，假打假摔有什么意思，没想到外国人中这么想的也很多，还是有挺多人都不理解这个东西的，觉得画着造型重金属的主角一家是怪胎，更别提WWE中还有很多造型诡异辣眼的人了。但喜欢他们的人自然能懂那些令他们兴奋的地方，而且就像巨石剧中说的：我们是表演颇多，但基本功不过关，观众们才不会买账！没错，即使是在这个相对小众的运动中，想做到出类拔萃也是需要超越常人的努力的。摔角运动员，不止是卖丑和假打，他们让人热血沸腾，他们有令人尊重和喜爱的理由。

终于追完了这部剧，一共四季，真的太棒了，第四季把前面的时间线全部都串在了一起，把前面的坑都填了，还照应了前面的情节，这一季真的特别棒！

我觉得已经四季了，没有报太大希望多高能，只希望能看个完整的结局，结果真的太超乎意料了，小的时间循环对大的时间的影响都一一呈现出来，看了这么多季，我甚至忘了主演们都是哪个时代的，但最后都有了复盘，真的好棒！

作为修建红旗渠老一辈人的后代子孙，不得不说这个剧多雷人

仅仅看了2集果断弃剧

第一点，制作好不用心，当时的年代，穷人家住的大多是窑洞，土坯房，石头修建的房屋也是80年代才有的，非常不贴合实际

第二点，服装，那时候的衣服，新三年，旧三年，缝缝补补又三年，穿的衣服连个布丁都没有，除了第一集有个演员的嘴皮很干之外，其他人都与正常人无异

第三点，剧情太狗血，里面有一罐水，正常人会放在床底下，隐蔽出，来突出重要，大妈来回倒腾，鸡飞蛋打

本身没想评论，之前听长辈说起过，说句不好听的，有点浪费这个题材了，跟宁夏脱贫神剧山海情比起来就是云泥之别

刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐，对面一个胖女人殷切的望着他，忽然有一种他是郑大风的赶脚??。

客栈里的几个客人，嬉笑怒骂，无论多么夸张放大的调节气氛，在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。

略指点了几位有些迷茫的客人后，故事也就迎来结尾，猴年马月的最后一天，他确认过的人，一直相信能够出现的人（似曾相识），终于领着一个小女孩出现了……为什么？是离开的原因，重逢的结果？

哦，外面大雨已经停了～

毫无契约精神的游戏，对这种类型来说是毁灭性的。这点就不用多说了，看到最后有种受骗的感觉。如果说主题是反抗……那么第一，女主线单薄无比，第二，不知道怎么形容，就像侦探小说凶手不能是侦探一样吧。

埋了很多线索伏笔只是为了让你觉得很高深……从而获得原来如此我看懂了自己真了不起的些许成就感，但是对于情节推动毫无帮助，没有连贯性。幕后凶手的设置同样如此。半遮半掩告诉我们，这是有钱人恶劣的消遣，且不说交代得太粗糙没有质感，就背景而言，代入现实，让人完全无法信服，步子太大扯着蛋了……解谜游戏没有深度真的很无聊，一群人在那里一惊一乍乱找一通，最终因为自己的过往经历找到答案【试问这个设定对于有钱人的观赏点在哪儿？？所以这部影片最大的问题在于主题，量子理论幸存者等等都是在大主题下的分支理论，而大主题却是十分凌乱的……我觉得还是幸存者这个身份可挖掘的太少，先天不足。总体来说，比心慌方低个两分，作为商业片，节奏很快，喜欢解谜游戏的可以打发时间。但是对于解谜游戏无感的人……disgusting开篇没有代入感，我妈都不会上当……唯一的亮点在于颠倒的台球室，但是主要情节是拼图和攀岩？浪费了这个场景。说来说去，就是觉得解谜游戏很zz

（本文首发幕味儿微信公众号）

路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸，“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕，身材挺拔，气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟，是作者电影的热爱者和品味独特的选片者，曾和于佩尔阿姨上演不伦恋，最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作：当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。

路易的编剧和执导生涯始于2008年的短片《我的朋友》，随后是《小裁缝》（2010）（入围当年戛纳电影节导演双周单元）和《三个规则》（2011）两部短片。他在2015年首次指导长片《两个朋友》。《一个忠诚的男人》是他的第二部长片，获塞巴斯蒂安电影节的最佳剧本奖。这些作品无一例外地呈现为情感研究。

父亲菲利普·加瑞尔近年的几部小品都可用《一日情人》中的一句话概括：“我们被爱情耍了”（而不是被某个特定的人耍了）。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片开始时是一种无措的状态，寄居在女友家中，因为女友突然地宣告自己出轨而搬离。而到结尾处，他看似有所领悟，实则依然被动：另一个女人的家门向他关闭。这扇门推动情节急转直下，在Abel倒在玛丽安脚下时达到高潮。这一喜剧情节彰示出可笑和滑稽：在爱欲面前，他迟钝、麻木，既无法管控身体，也无法追上心灵。他看似拥有在两个女人之间选择的权利，实则疲于奔命，在一扇又一扇门之间奔走。

伊芙和玛丽安，一年长一年少，具象化了爱情的两种状态：激情和痴迷。一个包裹于谋杀亲夫的迷雾之中而更加诱人，一个则用行动阐述着痴迷。她们都经历了成长。玛丽安在一切看上去都好时将爱情抛入考验并大获成功，伊芙则在美梦成真后走出幻觉。饶有趣味地是，伊芙首先向玛丽安（而非Abel）摊牌，仿佛她女性的直觉认识到玛丽安在与Abel的关系里拥有主导权。而Abel事实上并不能理解玛丽安将他推向伊芙的忧虑、勇气和自信。他仿佛一个感知系统失灵的男人，女性的世界对他而言太过深奥，他无法进入。在这一意义上，伊芙和玛丽安构成了某种隐秘的女性同盟。

他看似是一个忠诚的男人，实则是一个无能无力的男人。忠诚等同于欲望面前的无能无力。菲利普·加瑞尔在《女人的阴影》和《一日情人》都讨论了或许被主流话语漠视的女性欲望这一主题，更在《女人的阴影》里以虚假的团圆提供了某种和解，恼羞成怒的男性选择了妥协，牵回爱人的手。而路易则仿佛欲罢不能，对自己作品中高调的男性讽刺。对这一点，他有着清醒的自我意识。在采访中他说道，“在生活中我一直被强大的女性（strong women）包围：我的母亲，我的女友们……我习惯了让她们决定。我理解一些人可能无法认同我的角色，但对我来说这是很熟悉的：我喜欢由女性主导。”

也正如父亲的这几部近作一般，《一个忠诚的男人》里的一男两女都是某种状态的抽象浓缩。很难想象现实中会有人以掷硬币的方式决定孩子的父亲和自己的丈夫。而影片妙在以这个荒诞的行动作为起点，不由分说地展开了别的故事。若非如此，影片也不过是对无法抉择的爱这一主题的又一重复罢了。

由此，观影者将体验至少两重距离，首先你将看到角色们如哈姆雷特般在喃喃自语式的画外音中反思自己的情感；其次你将在这种平行的观照中对他们的行动进行审美。在这两重思考中，人物的情感迸发为行动。于是，Abel倒在玛丽安脚下一幕才会同时驱动笑声和对荒谬的思考：在爱欲面前，我们在多大程度上进行着小丑的滑稽表演。

情感在三角关系中摆动，人物的情感和互动处于极致的流动状态，你对这种风格一定不会陌生。也许人物焦灼不安的状态和无休止的自我审视会让你想起侯麦和洪尚秀，但路易其实在向新浪潮发出遥远的呼唤。如第一部长片《两个朋友》致敬《祖与占》一般，《一个忠诚的男人》，据他说，是学习了特吕弗的安托万系列之三《偷吻》。也正因此，他摄影机中的巴黎，更像是60年代。

《偷吻》里，一切从68浪潮中禁闭的电影资料馆大门开始。安托万一如既往地以一种近乎喜剧的天真在躁动不安的世界中奔跑。天真成为一层保护膜，外部的时代激情也好，人性阴暗也好，均与他无关。被军队开除，做酒店前台再次被开除，和“女友”的关系陷入僵局，凡此种种，安托万依然自若。

直到鞋店老板娘问出“你喜欢音乐吗”，而安托万脱口而出一句“先生”，那层保护膜终于被冲开，真实世界的洪流涌进来，席卷一切。配乐突起，安托万仓皇跑出房间，跑到仓库，然后跑出鞋店。人们把这个时刻称为“情窦初开”，却忽略了它浪漫的另一面是残忍。它是自我向世界的真实敞开，从而意味着伤害的不可避免。随后爱蜕变为奸情，安托万和女友开启稳定恋情，向生活坠落只在一瞬间。

《一个忠诚的男人》中没有这样惊心动魄的一刻——尽管被挡在门外的Abel奔向玛丽安的那一节，从配乐到剪辑无不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠诚”或无能为力成了那层保护膜。伊芙的爱泡在幻想里，谁看到那些拙劣地拼接在一起的照片不会大笑呢？这爱直到被真实世界扯掉翅膀那一刻也不曾轻快过——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出现的。在安东尼奥尼对现代社会的批判里，爱欲（eros）本身是病态的。Abel正是这样一个连挣脱的想法都不曾有过的病人，伊芙和玛丽安也各自沦落。

路易·加瑞尔在本片中和他的偶像，传奇编剧让-克洛德·卡里埃合作。自称浪漫主义者的路易提供了一个爱情故事，而卡里埃，根据路易的观察，则痛恨感伤主义。这一碰撞带来了形式的杂糅：爱情、喜剧和悬疑——同样是《偷吻》的元素。玛丽安的儿子讲述了一个母亲毒死父亲的故事；将信将疑的Abel更跑到医生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交锋。

《偷吻》充斥着跟踪，安托万对女性的跟踪，对魔术师的跟踪，神秘人对安托万女友的跟踪。影片结尾，跟踪者走到她面前，言我决心不再躲藏而向你表达爱意，你与他人只是短暂的，而我是无限的，云云；不曾看安托万一眼。安托万与女友当然嗤之以鼻。跟踪者指出另一种可能性，可能是荒谬可笑的，也可能是超越的。但这种可能性被安托万和女友轻而易举地扔开了。此后的故事便俗套得无须再拍一分钟。

《一个忠诚的男人》中，悬疑仅仅作为底色出现。爱和死亡之间的纠缠，及这一纠缠对生者的阴影，我们已经在《挪威的森林》等众多文学和艺术作品中熟悉，《一个忠诚的男人》显然不欲走得更深。保罗，一个死去的男人，从未出现在影片里，却阴魂不散。也许影片开头还呈现了某种假象，仿佛他的胜利宣告了Abel的失败。但我们很快便会发现，他和Abel是可以互相替换的两个可怜虫，仅此而已。死和生在eros这个病症面前没有区别。生活中曾经出现过一点点令人心跳加速的危险和紧张，但很快证明不过是大人眼中小孩子无聊的幻想。结尾处，三人聚在保罗墓前。长眠于墓里的人和站立在墓外的人之间有何差别呢？

《祖与占》中，生命、友情和情欲轻快飞扬却不可逆转地冲向惨烈结局。即使是凯瑟琳那乡愿的、毁灭性的美也是我们这个时代早已消失的东西。路易可以拍出我们不熟悉的巴黎，但行走在这个巴黎的主角们庸俗到可以换张脸继续被观众嘲笑。不需要用资料馆禁闭的大门点明时代了，人们的爱欲病和疲惫好像已经持续了几个世纪。在这个命题面前，我们已经有了一个菲利普·加瑞尔，现在我们又有了一个路易·加瑞尔。

货真价实的烂片 ，完全看不懂是什么剧 玄幻？爱情？ 灵异？。。。。。。。。。。。 ....................。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。.....................................................。。......................。。。。。。。。。

总算结局了感觉分数得改，降成四星不能再多了。编剧确实更擅长写家庭/情感戏，更你死我活的情报斗争写不太出来，某些演技捉急的演员就更演不出来，20多集之后全线崩塌，就确实很可惜。

不知道应该把整个简中网络动不动扣打拳的这个风气归功于谁，但是目前最高赞的两条影评基本上就是两个极端。一个旗帜鲜明的怜惜剧中全部的女性角色，而且认为写出用性去控制女性的编剧简直滑天下之大稽（段迎九那部分的抗议就更不提了）；另一个一上来就摆明了是男性视角，觉得丁老师每次出任务李唐都要多一顶帽子——也是不能够更加立场鲜明的表示“她由于任务性质每次都要违心去出卖色相换取情报算什么，他可是戴了绿帽子啊”的妻子是丈夫的所有物的立场。就，其实两边都打拳了，虽然前者是有意识的，而后者是无意识的。在可预见的未来，这种对立很难被消解。毕竟比起阶级矛盾，城乡矛盾，以及官民矛盾，性别矛盾是唯一一个我们可以拿到明面儿上来讨论的矛盾。虽然大家互相都不会谅解并且会随着各路媒体和算法的下场愈演愈烈。

可能最后会达成一个只有生育率受伤的世界吧。

以下是原影评：

这部电影好像看过两遍，我觉得挺好看的啊。竟然是2010年的，感觉没几年啊，时间过得真快啊。电影有点搞笑，又有点温馨。剧情不算新颖，可是很好玩，没事儿的时候看看，可以逗你哈哈大笑，很开心??。有点疑惑的是，评论为什么一定要140字呢？哎，对于文笔不好的人来说，太难啦。好像有很多感悟，可是又不知道如何表述??????????

回答是:当然不能。除非金马奖由粉丝投票。吴亦凡参与，必属烂片。无论导演有多好，无论主角演技有多棒，遇上吴亦凡，就是烂。演技不行吧，你说你是歌手，唱歌也不行，在中国有嘻哈里面，唱的真叫评委面面相觑。什么国际先进唱法，最起码你要好听啊，听过那么多黑人音乐和黑怕也没听说哪个先进到可以忽略唱功的。最近在看一个节目，叫偶像练习生，恍然顿悟，原来都是上的速成班，那吴亦凡唱的那么烂就不奇怪了。成名之后走穴都来不及哪有时间练习。不过人家高级一点，是出口货，在棒子国做的练习生，出口转内销，价格肯定翻一翻。话不多说了，字也够了，是不是烂片，让我们拭目以待吧！

先来说说观剧体验：

昨晚熬夜看了最新的第三集，由此可见，这个剧还是做得很吸引人，其实还是在同一天就把三集给追完（还剩下周的最后一集），然后把剧在朋友圈做了推荐。

作为悬疑剧的爱好者，这剧前两集真的把悬疑气氛感和节奏值拉满，有做到让人又怕又想看的感觉。这种害怕是对深不可测的人性的一种害怕。

总的说来，满分10分，我打9分。

再来说说其他【可能场景剧透】：

一、镜头语言

整部剧的悬疑气氛拿捏得很好，一些黑暗的场景：森林、夜晚、房间、灯光等等布置得很好；

同一个场景，给了很多角度的画面，人物面部、背面视角、第三方视角等；这些都很好的告诉了观众人物的心理变化、以及制造出一种可能存在的悬念感，给观众很有想象空间。

除了那些黑暗场景，剧里也有一些阳光下的生活场景，这些场景也给得恰如其分，展示每个人不同的生活面貌。

这样的明暗交替，更丰富的展示不同的人性。

二、演员演技

必须要说里面的演员都表现很好，特别是中彩票的男主人，导演给了他很多脸部特写，展示他在遇上不同事情的情绪。

男主独自一个人在射杀“野猪”事件后，这件事在自己脑袋里发酵的全过程，演员的展现力真的很淋漓尽致：

我最为深刻的是，他在怀疑自己射杀了自己儿子后，警察上门说可能两个男孩只是离家出走时表现的一种内心里即期待警察说的是真的但又特别害怕落空的心理，真的非常精准，能让观众有些同频共振感，觉得真遇上这种事，好像就是那种情绪，那是一种抓住一根救命稻草的感觉。

除开男主，其他演员也很好，整体群戏都很有想象力。

三、剧情

据说这个片子的剧本是获奖剧本，悬念的设置都恰到好处，目前看了三集，每集都最后都给了个大悬念，吸引你情不自禁的想继续看下去。

最深不可测的啊，就是人性呢。

阳光下大家是相亲相爱的兄弟、朋友、亲人般的情感，在金钱和利益面前，阳光下的美德对人的约束力非常有限，那些黑暗中的情绪会越来越占据上风。

总之，推荐啦。