美国这样与全球完全同步的电影市场，独立电影标配的犯罪+跨类型+，反而使本片没有技法显得更聪明，感觉如同半季美剧。本片编导作为标准的独立影人获得苹果TV+冠以苹果原创电影并非偶然，说明本片传统题材和技法是当下少有的逆行者。（ps，如果22岁是编导演的真实年龄也不出奇，黑发络腮胡和深情清澈的眼神太符合俊男全球新风向了）影片沿袭经典主旨：爱与谅解。但涉近年主流影片罕见的姐弟恋又是获得加分的逆行。一位天使心男主+两位单亲妈妈+两位继父+数个少年成长+自闭症躁郁症+犹太社区传统的变迁+新就业观，都契合当下美国社会的需求，加分。meat stick和湿湿小可爱信手拈来小讽喻非常美国化，papa变得有趣克制，适合更多观影人群。Dakota Johnson为女主加强了papa的喜剧性，也加分。表面没有技法的影片讲述多个家庭刻画十几个角色关联成长，极少浪费镜头，叙事精确克制。无论题材技法传统与否，只要能感受到影人的自由表达，就是电影的魅力。

在初一这个隆重的日子里，要有满满的仪式感——打开万物生灵的2021圣诞特辑，看得我眼泪汪汪的。恭喜Tris小可爱，经历了两季，终于终于pass了爱丁堡兽医学院的考试可以成为一名合格（？）兽医了；以为会看到Jams和Helen的婚礼，结果还没结婚，两个人已经开始为在哪家过圣诞左右为难了（啊这），幸好最后来了一个出其不意，完美解决；还有管家太太为了眼镜男穿了好看的裙子（这不是爱是什么）(虽然又换回了朴素的着装），因为自己感到尴尬又凶凶地放狠话来掩盖，眼镜男先生委屈巴巴得像小狗勾，但是之后又补了一个懈寄生枝下的面颊吻（啊啊啊这不是爱是什么again）；还有还有最最可爱的甚至姓Woo的小狗Trick，我差点真的以为要被编剧写死了，幸好是圣诞特辑；最后James给格拉斯哥爸妈打电话说感谢出钱让自己读书，James妈妈说我们就是为了你读书的又不为其他的，我的眼泪也跟着掉下来。全局欢乐感人治愈，最后的最后管家太太拉开窗帘看了一眼，窗外飞过两架飞机（我人傻了），二战要来了（呜呜呜呜不要啊）。

两季以来，感谢与这些有温度的故事相遇，在很多时刻抚平了我内心的皱褶。感谢编剧给了一个团圆的大结局，哪怕只是短暂地停留在这里。就像黑夜中手托着雪花玻璃球，拨开开关，能带来微微光亮。但这些光亮已然足够给人希望和慰藉。万物有灵，但更重要的是心中有爱，才能发现、创造、维护美好。

47集都看完了，还不错。在抗日战争时期，武忠义带领20人左右的战狼部队，和日军见招拆招。这样聪明的领导人，在那个年代肯定很受欢迎。解救吕修文那一次，没有半点伤亡；捣毁日军秘密武器那场戏非常英勇热血，大魁战死，但整个作战策划周密。还有小四川，他瞒逗的。临近结局的那座桥哪里找来的，看起来是电脑制作出来的。总体感觉还不错??三颗半星

前两天，朋友跟我聊天说起碰到一个做过120急救的快车司机，我激动地问她有没有听到一些有意思的故事，因为那时我正巧看完一个在上海拍摄的、讲述120救护人员工作状况的纪实系列片。

生活中的讲述或许比纪录片来得更加真实，是的，她听到的确实很真实，真实的有些“哈丝丝”（上海话“害怕”）：

前方高能，请注意避让！！

“半夜出车是家常便饭，经常看到断手断脚的，人被压扁的，因为要上前，很多事情不能不做，比如，如果手断掉了，要把手臂放到冷冻箱里冻起来，如果是人被压扁的话，还是要走过去，测一下心跳确定死亡......”

这几句话的杀伤力，绝对比看纪录片受到惊吓的总和还要多，要经历多少，才能让他如此平淡、不惊波澜地讲述这些画面需要打马赛克的种种经历？

《生命时速·紧急救护120》是国内首部聚焦一线救护人员的纪实片，一辆车，一名驾驶员，一名急救员，一名急救医师，构成一支院前急救小组，在医务人员到来之前担负现场救护的任务，自然灾害现场、各类事故现场、重大活动现场等，几乎都有120急救或待命，纪录片精挑细选出上海市三组急救队伍，进行了一个夏天的跟踪拍摄，从中我们可以了解到120对市民的救护，以及急救人员们的日常。

既然是精挑细选，那就按照惯例，先从颜值说起......

A组

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之前看到消息不会有第七季了。。。认真的吗。。。这个烂尾的程度真的让我觉得不吐不快。这种水平居然能在豆瓣上评到9分以上吗？我不是针对谁，我只是想说在座的第六季全部的剧集，都是狗屎。当然，我承认它有许多优点，但它绝对配不上如此高的评分，因此为了表明自己的态度我愿给他1颗星以示抗议。我的观点很明确：情感毫无铺垫，输出主要靠“软实力”（镜头、色彩、bgm…），情节毫无逻辑，完全不值推敲，着实是让我感觉耽误了人生中宝贵的好几小时。粉丝们想骂就骂吧，无所谓了。

在说任何事之前，我希望大家知道这将会是最终季。。。也就是说浴血黑帮将迎来结尾了。不会有续集了。结束了。然后让我们带着这样的期待，来吐槽一下诸多值得吐槽的点。

首先说说michael。作为一个前几季铺垫了很久，冷静睿智，野心勃勃的青年，到最后才开始变成的废柴。。中间真的毫无铺垫好吗。如果编剧想突出gina对michael的影响，好歹一开始的时候多描写一下啊，结果到了最后一季才彻底暴露出她的蛇蝎属性，让michael成了一个被敌人引诱，还被自己老婆绿，最后连正面硬刚tommy的勇气都没有的窝囊废。。。。。最让人无力吐槽的是，他做所有这些都是为了polly。这当然没什么问题，polly是他妈妈，可是他却固执地认为“是tommy的野心杀了polly”……拜托，正常人不应该先探明真相，搞懂是谁开的枪吗？还记得第七季第一集么，编剧都告诉了我们，是IRA杀死了polly。为什么tommy不把这件事告诉michael，以至于michael一厢情愿地给与IRA关系暧昧的nelson家族当枪使？？好吧??，我理解我理解，tommy是男主角，是马基雅维利主义的神秘男子，他要扮酷，不能说太多话，可是当tommy，mckee，nelson这几个人坐在一张桌子，并且tommy知道mckee就是仇人的时候。。。。tommy为什么不告诉michael真相呢？！如果说了的话tommy就可以从内部破坏nelson，根本用不着杀死自己的血亲。而可怜的michael，本来在前几季对他有所期待，而临终却成了如此被人玩弄的傻子。我真的。。。。

有的人可能觉得是因为helen决定不演了所以编剧面临重大挑战，比如说第五季结尾的行动因此不可能是由michael策划的了。是，这我理解，但求求您好歹想一个合理一点的理由不可以吗。。。比如难道就不能说三方混战，michael，tommy，nelson+IRA？而且事实也是这样证明的，tommy是主角团势力，法西斯势力是敌人，michael也是敌人。总之不管怎样都比把michael的人设从头毁到尾要好吧？

然后说到法西斯就不得不说。。。这之前填的坑也太大了吧喂？？？和法西斯势力的斗争呢？莫斯利都去和元首见面了，婚也结了，连nelson也没有解决，就这么算了？？算了？？算了？？？然后就最终季完结了？我真的不能理解，无法接受。

还有jesse eden的消失也是莫名其妙，明明前几季还是如此重要的线人。第五季最终话还出现，最终季就…消失了？好歹解释一下。。说好的从内部破坏法西斯呢。法西斯分子还如此猖狂，到头来tommy连一个法西斯分子都没杀，就这么“复活”了…

还有丘吉尔首相呢？？tommy明明知道莫斯利，nelson等一众法西斯势力，但是却没有与丘吉尔有联系？或者说联系了但是首相也没能帮上任何忙？导致tommy被迫孤军奋战？若真是如此，我只能说我已经无力吐槽了。

还有就是。本来就已经什么都没有了，把自己房子也炸了，老婆跑了，三个兄弟一个死了，一个吸毒吸到半死不活，一个被开除家族。就这，编剧居然还让他活着。。。arthur都说了不管你去哪我马上就跟过去（意味着arthur想要自杀）而tommy一个月也没给人家音讯。就算自己活下来了，就不担心arthur已经因为自己去死了吗。。。而且他活着的原因，竟然还是因为死去的女儿的幻觉。。。。。。。。。我。。。。我有很多话想说，但我不知从何说起。

对于这种让人无力吐槽的剧情，我只能说还不如让tommy在最后时刻去死，这样的话这剧还算有点品味。就这种只靠bgm和艺术手法推进情绪的残次品居然还能有超越9分的评分。说白了，如果拿食物打比方的话，仅仅是高级一点的肯德基而已。是一种精致的商品。但绝对是一种谄媚观众的产品。不真诚，不合理，不耐推敲，非常低级，绝对绝对不值平均9分以上的评分！！

实打实的烂片。虽然当时是夜间场，一起看这个片子的人不多，大概10人，但播了一半就剩了3个人，其中包括我和我朋友和她男朋友，而我们都是抱着电影票不能白花的心态才看到了结尾，而且中途我们也无数次想走来着。首先，剧情平淡。我们是奔着惊悚、恐怖这样的词条去看的，结果整个电影只有开头共两处还算是惊恐片段，开头开的还算可以，有一点悬念，但之后可谓是无反转、无高潮、更无恐怖，只有漫长的讲故事和故作矫情。其次，剧情老套。实际上我是不爱看国产恐怖片的，但我母亲因为听不懂外语又爱看恐怖片，所以有的时候我会陪她看一两部。在此我不透露具体剧情，但整个剧情用两句话就可以概括：前半部分是狗血爱情片，后半部分是强行煽情片（而且片子播放之前的《误杀2》预告片都比这部片子恐怖、悬疑氛围强烈，两相对比，这个片子真是相形见绌）其他方面我心里也有吐槽，但不够专业，所以就自己暗暗惋惜那花出去的3张48块钱的电影票吧。

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《临时演员》的片名，令人误以为是个剧情片，结果收获了一个很浪漫非常浪漫超级浪漫的爱情喜剧电影。看完这部电影以后，好想好想谈恋爱。片中的热依扎和郑恺用真春和颜值生生hold起了整片的惊喜程度。如果没有他们两个，从剧情线角色拟定名片，这片可以有很多名，比如：《专职司机的璀璨人生》、《被屌丝征服的拜金女》、《偷来的爱情》以及《我和富豪不得不说的故事》、《穷男人富男人》等等。在影片中，梁丹妮 (一位当红的女明星，原本她喜欢的是已婚的房地产富商石非凡，正当她计划和石非凡恋情，却意外被媒体曝光恋情。石非凡的老婆—— 一个无可挑剔的老婆 (殷桃饰)，集名媛气质与商战智慧的女人。比较有趣的是：两个极品女人同样爱着一个男人，却没有不择手段掠夺征服！这对于剧本的挑战是比较有难度的，当然也正是年轻人喜欢的追求爱情的方式。不要一针见血，也不要涂满辛辣，我们喜欢爱情的方式就是爱情的样子！从剧情线来看，《临时演员》有着大量信息化的内容。比如：偷拍明星、富豪与明星的往事、上市公司的婚姻等等。但是它没有去特别凸显这些猎奇心理的暗示，它用这些“圈内”常见的状况串联起了一段高甜的爱情。相比其它电影，它的特点在于甜而不虐，看完整个恋情的过程中，更想多的是给予这段感情满满的祝福，它传递了爱情的精华！另外，影片中描写明星和富商地下情的样子，与平常我们的八卦信息大相径庭，它是把焦点放在了爱的束缚上，(却不是女朋友和正室之战)，这样使《临时演员》变成了为爱勇敢一次的冒险之旅。其次，这部电影对男配女配的挑选做了很高的标准。郭晓东、殷桃、林保怡，无论哪一位都是在偶像+演技的电视剧主角演员，由他们主演这部电影，无疑是为新人热依扎抬轿，也是为电影品质提供有力保障。电影在制作的过程，有青春题材的私人订制特点，也产生了不同年龄段的爱情层递感。《临时演员》不是一个搞笑爱情喜剧，也不是一个荒诞爱情喜剧，如果要给这个爱情喜剧加一个定语，浪漫之外，还应该是真挚。比如梁丹妮在跳阳台的镜头，当时在前戏中是不起眼的一个镜头，却也是命运转折的重大伏笔。一个是人到的中年男人，一个是正值旺盛年纪的女性，这段爱情不仅要考量的是勇气，还有家庭道德层面的种种阻力。镜头并没有忙着渲染这段经历产生的情绪，没有推进这个过程的悲伤。相反，用一种圈内慌乱的危机去解散冲突情绪。因此，观众对女主人观没有表现出厌恶或不解的情绪，思维导向更倾向于梁丹妮娘经纪人的观念。伴随着环环相扣的危机公关，富商最终被自己的职业套路输掉了这段感情的位置。相比于前半场患得患失的游离在娱乐圈和情商圈，女主角下半场的感情走向更有代入感。生活中，社会新闻曝光过太多太多明星和富商的真人真事。结局圆满的，不免有一种撕逼夺胜的凌厉感；结局遗憾的，不免有一种豪门难进的怜悯感。在这个过程中，究竟她们付出了多大的勇气和变化，是不会出现在新闻之中。我们羡慕高品质生活，美好的肉体，对哪些无法满足的疼痛体会不深。后来的镜头里，再次浮现梁丹妮满脸泪水戴上他屈膝求婚的戒指，镜头语言层次感魅力就生动许多。他是最好的选择，男主人设的光环本来是打在运气的节点上，但是谁又能说得清女主是不是更幸运。老天爷，也许给她开了一个玩笑，但同时给她了最好的选择。哪些女孩嘴里排出队要吐出来的爱情体会，怎么也比不上一个年轻真挚的心。一段意外，套住了两颗心。一个CP线，扩展成两个圆满的爱情。对于观众来说，《临时演员》出现的时间刚好，不仅是香甜的夏天，也是香甜的爱情季。毕竟李碧华说过：“人生苦涩，不免爱喝微甜的水”。

作为一部扫黑题材电影，该片以为期三年的专项扫黑案件侦缉为大背景，从剧情到台词 ，感觉这部电影更像是一部具有普法意义的宣传教育影片。

影片阵容强大，大咖云集，周一围、王劲松、秦海璐、张智霖、曾志伟、吴孟达、吕良伟、肖央，董璇……

中港合拍，影片整体没有明显的违和感。个人认为，影片中70%的亮点来自于演技派演员对各自角色的实力演绎。

秦海璐饰演的黑社会大姐大，安逸明的妻子周彤，霸气御姐范儿十足。

吴孟达饰演的小吃店老板达叔，戏份不多，角色诠释的丝丝入扣，让人怀念。

吕良伟饰演的黑社会大哥，贪婪、油腻、怯懦、市侩、要面子，有一丝丝搞笑。

肖央饰演的普通民警，片尾处只有几句台词，朴实形象深入人心……

也有几个角色，演绎方面似乎欠缺火候。

周一围饰演的扫黑警察成锐，缺少警察的精明干练和决断睿智，打斗戏份太少，而且不够精彩。打斗情节最多的环节，貌似是在米粉店保护达叔免遭催债小混混欺负，而不是重要破案环节？

曾志伟饰演的黑社会背景企业家安逸明，作恶多端，却缺乏狠劲和毒辣。入狱后一句，“我早就知道自己有这样一天，爸爸做错了太多事。”角色更多是呈现慈父和悔过晚矣的囚犯人设，而不是一个十恶不赦，冷血残酷的黑社会。

张智霖饰演的资深经济学专家赵羡鱼，从服装到台词，专业学术性不够，也没有大学老师应有的气质形象。

从剧情上来说，影片整体框架是很好的。99分钟片长，前半部分有些拖沓，后面又结束的有些草率，典型的虎头蛇尾。

剧情主线太多，情节有些支离破碎，不够完整，剧情推进多头并进，不够抓人。

破案情节略显平淡，缺乏紧迫感和节奏感，所有案件的侦破和水露石出，似乎过于容易……

女大学生自杀案件的重要证据，来源于无意经过的无人机？

其它案件犯罪嫌疑人的重要线索，来自于帮派内部争斗举报？

十余年未破的重大套路贷案件，背后保护伞竟然只是从基层走到公安副局长岗位的杜于林？

影片结尾处，公安发言人答记者问，“扫黑行动会一直进行下去。”这个结局充满力量感和新意，个人比较喜欢。整部影片本来可以做的更好，完成度更高，后期缺乏精心打磨和剪辑，可以说是不小的遗憾。

整体来说，剧情题材大于演员阵容大于作品完成。也是题材敏感和篇幅受限的无奈吧。

期待真正意义上的扫黑题材影视大作，可以冲击大银幕市场！

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看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.

片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的工作就是讓我去影響其他人更願意購買我的產品,但是但是,我需要更了解我的消費者跟這個世界的現實,以去達到我個體的最大利益,而社交軟件是一個非常好用的工具,也是一個非常Powerful的工具,因為我在獲取這個世界的更多資訊的同時,我同時出賣了我自己的靈魂.若我不使用社交媒體或其他工具,我會更困難的達到我個體的最大利益,例如金錢,但我在使用社交媒體的同時,我同時背負社交媒體帶來的負面影響,例如無意義的碎片畫資訊充斥著生活,如果我不接受這些無意義的碎片,我又如何獲取有用的資訊.

這是一個非常衝突的事情,在看這部片之前,我感覺到社交媒體跟網路有些不對勁的地方,但我說不出來那是甚麼,我在使用的同時獲得了短暫的快樂,但糾結的是我知道這對我長期的影響是負面的,對於獨立思考的扼殺.我花更少的時間去閱讀跟觀影,而選擇獲取更短暫的快樂跟資訊,也許人類這種生物就是這樣被設計的,不論是被上帝或是被進化論設計的,我們更傾向獲取短暫的快樂,但是人類這種生物,之所以還沒把自己搞死,是因為我們有一定程度的自省能力,我們會發現短暫的快樂無法長久維持,但現在的社交媒體和網路是一個有史以來最強大的敵人,遠大於電視報章雜誌所能企及的地方.

我之所以描述失去社交媒體會導致虛無主義的原因是,在我的認知裡,例如薩特的存在主義提供了一個讓人類找到意義的方式,我們在一張白紙上作畫,人生結果就是我們最後完成的畫作.不論我們滿意於否這個畫作,這是人類生存下去的動力,從另一方面來說,一種不斷的進步感讓我們感覺到我們不停地作畫把畫作畫得更好,而我們從中獲得了成就感使自己不再詢問存在的意義是甚麼.但失去社交媒體導致了我無法和現在21世紀感到連結.失去連結很大的概率會導致我在社會認同的成功上失敗,而我生在這個社會中,我無法避免的以某種形式認同了社會定義的成功.失去了這種認同感,也會導致自己找不到生存的意義.

這是一個雞生蛋蛋生雞的問題,我覺得這個問題無解,而是如何在這個無解的問題中,找到自己舒適的位置,做完自己最滿意的畫作.

結論:我需要找到一個更好的模式,把自己放置在這個資訊爆炸的時代,能在其中找到自己的位置,減少網路對自己的負面影響,而取的更多網路對自己的正面影響,我同意網路或社交軟件是好東西,如片中所說,當初設計這些東西的人,更多是為了更美好的社會,而無形中創造了一個怪物,這個怪物是有能力摧毀幾千年來創造的文明,我們如何利用這個怪物的能力創造更美好的世界,同時限制他能摧毀其他一切美好的事物,很多人認為我們在往1984的世界狂奔,我卻認為我們正在往美麗新世界狂奔,一個我們情感上不想要的烏托邦,我不是個完全理想主義者,我清楚知道,所有人的共同最大利益,就是我的最大利益,如博弈論所討論的,但個性導向導致我是一個精緻利己主義者,我可能無法改變,我也不想改變,我只想把自己放在這個舒適的位置,完成我自己期許的畫作.

“对，我是爱过你。我们现在所做的一切，都只是尝试控制对方，憎恨彼此，还有不断的伤害彼此，可这就是婚姻啊。”

每一段婚姻，都是夫妻之间的较量。Amy也曾对婚姻抱有过美好的幻想，“我们彼此拥有，任何其他事都微不足道”，以爱开始，却以恨结束。爱在冷漠中消弥，猜疑一旦开始，睡在枕边的就成了陌生人，甚至是刀剑相向的仇人。

很有幸能参加到本次志愿者小福利观影。还没观看之前听着这个电影名“营救汪星人”就已经对它有了一定的猜想，一种就是感人片，字面上意思营救狗狗;另一种就是科幻片，把汪星人理解成了外太空的狗狗。

并没有过多的期待和大部队来到了观影区，但是结果我是哭着出来的。影片给我多种感触:可爱 搞笑 刺激 浪漫 感人 。狗狗的画面和和蔼可亲的养狗主人给我的感觉是温馨可爱的。影片中人物情节对话的设定给我感觉特别逗，通过贩卖狗分子人群的素质烘托出主人公非凡的(有爱心 灵活 机智 矫健)气质，非常能达到主题效果。整一个画面感很强，给我感觉看起来惊心动魄，我称之为刺激，特别是狗狗和主人公一起寻找其它失踪狗狗们的那一段，显然非常浮夸，给我的感觉就是她们就算舍弃生命也要找到狗狗们的那种感觉，非常的有勇气有正义感。浮夸是因为他们越过马路越过车辆 跳啊跑啊，略显夸张。适当的夸张不失为一种吸引人的技巧，效果也挺好的，很符合主题。浪漫嘛，一是女主表白男主(哈哈，还穿插了梦幻，二郎神和嫦娥，我们都所熟悉的电视剧，非常让人们有了好感和好接受，)，二是大雄一见钟情于黑狗狗。感人有四件事，一是主人公营救狗狗们的执着努力，二是女主暗恋表白男主并收获幸福，三是算命师一直规劝反叛角色放下屠刀立地成佛，四是大雄为算命师挡下的那一枪，我感动的流下了眼泪。流下眼泪也是基于我对狗狗之前就有了回忆，我家也曾养过一条狗狗，叫富贵，也是从小养到大，待它如小孩一般，和它打闹，喂它吃东西，带它散步，给它洗澡，……他就这样慢慢的长大，生了两代娃，当它娃被送人不在身边它难过的几天都不吃不喝，当有人喂它吃同类（狗肉），它只嗅一嗅，断然一口都不吃，这些都让我认定他是一条好狗。与它一起的故事太多太多……直到后来它消失了我还一直对它念念不忘，而且我也相信狗狗是有感情的动物。

一部好电影，只关注者寥寥。

故事很简单，就是一个低智商父亲意外得到了个女儿，随着女儿上学，走入社会，大家发现女儿的智商已经超过父亲，所以他们认为他不在适合照顾他的女儿。而他在受到了重重打击之后，仍然因为对于女儿的爱，坚持，争取。

全片泪目。其实电影并没有煽情，也没有刻意的炫耀着镜头语言，就是普普通通的拍摄，故事也没有很多的冲突，虽然有些加进去的轻松笑料，但是整个故事的基调充满了平实和真诚。

我常常想，到底什么是爱?

在满大街的熊孩子身后，都有着令人扼腕的熊父母。北京的学校门口，每到放学时间就堆满了乱停的车辆，甚至可以停到马路中间。在路上，很多熊父母都是我有娃我了不起而傲视群雄的走在大街上，似乎他们因为孩子而成为了了不起的英雄。

做父母是不需要考试的，没有筛选。所以，不论这个人是什么样子的，无论是生活中的成功者还是失败者，都可以做父母。而其他人，又无法真正的评价这对父母是否真的到位。真的到了生了孩子，就真的有了爱，就真的付出了爱了吗？

以爱之名，生子是一种选择，我常常认为，或许是就像在伊甸园偷吃禁果的夏娃那样的惩罚。

所以电影一开始，孩子出生，当他冲进产房的时候，医生问他，是不是他犯的错误。主角承认了，是的，犯了错就要承担，所以他养起来孩子，虽然并不轻松。

周围的人就因为他的低智商，就认为他不配为人父亲，是令人心痛的。他们凭什么？没有人因为一个家长乱停车，就剥夺了他的父母权力，没有人因为这个父亲不懂少女初潮，就剥夺他当父亲的权力，甚至，从来也没有因为父母没有时间陪伴孩子，就剥夺其养育的权力。

可是为什么面对一个花了大量时间，精力，金钱，付出自己的一切的父亲，就因为他智商低，就说他不配呢？

我想这就是你这个电影的核心。

最后，男主角甚至说出，他在思考到底什么是一个好父亲的话。一个低智商的人，是物理性低智商的人，都没有忘记思考，保持求知欲，甚至可以不断地思考如何才能做好，并且努力地付出实践。他知道他拥有除了智商以外的其它东西，比如耐心，比如理解。这些恰恰是那些高智商的父母所欠缺的。

陪伴，这才是爱的真谛。或许这是这部电影最最打动人心的地方，这个社会到底做了什么，会忘记初心。当一切以金钱衡量的时候，就会如猪油蒙蔽了眼睛，而忘记了最重要的东西。这个电影也不例外，只是关注他的智商，而没有注意到他的耐心，他的付出，以及他对孩子的爱。当然，这个爸爸还有过人的优点，诚实、善良、超强的理解力，在智商面前，这些只有亲近的人才知道。

但不幸的是，这个人是社会的弱者，他的朋友们亦然，所以他们没有发言权，在社会游戏规则中被任意碾压。

这，真的是一部好电影。

有关奥逊?威尔斯导演的晚期作品及其生涯，传统上作为“千禧”（泛指84~95年出生）年青一代甚至更加年轻的后来者们似乎了解并不多，直到诸如《审判》、《午夜钟声》、《赝品》等片的数码高清重制放映与发行，才使得更多的人们得有机会重新认识这位堪称电影史第一巨人与天才，而与之伴随着的则是更多的电影之谜尚未或者可能永远无法解开，诸如诸多奥逊?威尔斯长年以来直到去世也未能真正完成或问世的伟大项目：《堂吉坷德》、《梦想家》、《深渊》……等等，而这其中最引人瞩目、最庞大、对奥逊?威尔斯也最看重的就是这部失落已久的传说中的《风的另一边》。

在威尔斯去世之后，《风的另一边》就进入了长时间庞杂的所谓版权纠纷之中以至于使本已极其复杂的后期工作变得更加难以完成。进入二十一世纪，在诸如甚至通过网络众筹等方式最终完成并发行影片的尝试都付之失败之后，网飞作为新兴流媒体和网络影视发行传播的大亨解囊相助一举购下了影片的版权和发行权，使得尘封已久的稀世宝藏终于重见天日。有趣的是，上述种种事实似乎都在映射一个可能的新的电影未来的到来——数字高清影像时代下流媒体大行其道吸引了大批“千禧”一代及青少年的目光，成为了他们当中极大部分用以了解、获得优质影像观看资源的重要甚至首选渠道，一个远较传统大制片厂及其体系便捷灵活、廉价普及、传播迅捷的电影制作-发行-放映平台即使在其呼之欲出之时便已经形成了对前者的强力挑战，甚至被所谓产业圈内许多既得利益者认为是构成了严重威胁。最典型的例子便是本应在今年戛纳电影节期间公开放映的诸多网飞投资的影片（包括《风的另一边》及今年威尼斯金狮奖获奖影片《罗马》等）因为不符合法国版权相关法规的规定而只能被迫撤映。

而当我们回顾奥逊威尔斯的晚期生涯甚至究其一生时，我们不难发现这位孤独的巨人几十年如一日始终都在与电影版权方及所谓的既得利益者为了作品的完整创作权而奋战，就如同反复在其作品中自我投射的角色和剧情一般：拥有一切却只执念“玫瑰花蕾”的凯恩、表面唯唯诺诺内心却波涛汹涌的兰金教授、不羁风流面对财色却丧失自我的迈克尔、以及那些威尔斯始终笃情于名著经典及其影响下各色精神桎梏中的宿命悲剧形象：麦克白、奥赛罗、阿卡丁先生……不一而足。这种常年以来一直以“自我陶醉”的电影创新者形象示于唯利益至上的好莱坞的奥逊?威尔斯不受主流待见固然并不足奇，但关键的问题并不在于所谓“电影作者”或“作者电影”如何在产业内生存；也不在于争论今天的电影或电影艺术观是否与已过去一百多年的电影史应该一脉相承；甚至更不在于电影和电影艺术的未来究竟路在何方这样的空泛假设，而在于当今身处于得天独厚、全球媒介传播如此迅捷的时代背景下，年青一代与后来者们应该如何创新、给予电影和电影艺术新生的问题。

我们无法指望即使在各方条件更加便捷、影像门槛大大降低的今天能够诞生出更多如威尔斯这般的不世天才，这正让我想起了《风的另一边》影片末段部分中扮演其片中片年轻男主演的约翰?戴尔在那一地鸡毛后的清晨面对老导演杰克?汉纳福德招呼其搭便车的邀请无动于衷的空洞眼神与面部特写，这充满象征意义的一幕难道不也像是冥冥之中表现了今天的电影界与电影史的断层与代沟吗？而在全片中反复运用的人物与言语对比的晶体影像、众多摄影机高度拟人化式的频繁出镜、学生、记者、影评人、年青电影从业者乃至假人人群等等的插入使得本如此精彩的片中片却如同置于万花筒般繁复的玻璃镜像之中被颠倒、旁置、忽视、误读，正如戈达尔《法国电影两个五十年》中所言：“镜子首先要反射光线，然后才会将形象传送回来。可镜子反射的光线实在太多了…它们颠倒了本相”。

没有读过多少解构主义著作的我们以资本主义市场经济的名义在今天将艺术遗产像拆分资本主义新市场那样解构了，我们似乎越来越习惯于将手边一把就能抓起的遗产中的符号囫囵吞枣地消化，像婴孩玩弄积木一般以自以为是的法则重组起来。艺术遗产除了素材瓜分之用，存在的意义几乎已不再存在，而这再次触动了长期以来形成的那些版权方与既得利益者的蛋糕。他们在早早占据了法律和道德的制高地的同时，以“镜子反射的光线不能颠倒本相”的理由极大限制了大量艺术遗产的广泛传播和继承，使得本就面临断代的后来人更加无所畏惧。一场新的革命由此呼之欲出。

而这场潜在的关于电影的新革命，却无关于所谓的影像技术革新或是什么新生代虚无缥缈的“希望”，它归根结底源自于电影自身“苟日新、日日新”的永恒发展状态。那些昨日假借电影和电影艺术之名辉煌的名字与权力因为既得利益的保守而固步自封最后不由自主地走向衰落的例子在电影史里已上演了多次并将继续上演下去，而罗伯特?布列松说：“经历过一种艺术，并带着它的印记，是再不能进入另一种艺术的”；“ 电影书写的未来是那些孤独的年轻人的，他们鄙视行业内所有的成规陋俗。”

自決

2018.12.26