这是一个小村庄里,妻子们尝试着通过食物挽回各自丈夫的可爱故事。
这是一个小村庄里,妻子们尝试着通过食物挽回各自丈夫的可爱故事。
战后电影,昆仑电影公司拍摄,现实主义风格,用大量纪实性的叙述方法,用纪录片的风格再现生活原貌,将抗战的艰苦与抗战胜利后百姓所遭遇的不公形成对比,产生对观众控诉的效果。该片既有明显的纪实风格,又富有表现色彩,在抒情中蕴含着批判的激情,展现了当时社会秩序混乱与不公以及人民对公平正义的向往
战后电影,昆仑电影公司拍摄,现实主义风格,用大量纪实性的叙述方法,用纪录片的风格再现生活原貌,将抗战的艰苦与抗战胜利后百姓所遭遇的不公形成对比,产生对观众控诉的效果。该片既有明显的纪实风格,又富有表现色彩,在抒情中蕴含着批判的激情,展现了当时社会秩序混乱与不公以及人民对公平正义的向往
我知道都市压力大人人都可能有病但是这部剧的几率也太太太太大了吧 你妈有病你儿子有病你儿媳妇有病和你有关的人全都有病
还有一康强势出境的鸡汤旁白
总之心累
因为吴启华啃下去但是剧情实在让我吐槽吐槽
我………
还有鱼仔死作现实中这么作早就第三者了吧…………
好失望呀这部tvb
我知道都市压力大人人都可能有病但是这部剧的几率也太太太太大了吧 你妈有病你儿子有病你儿媳妇有病和你有关的人全都有病
还有一康强势出境的鸡汤旁白
总之心累
因为吴启华啃下去但是剧情实在让我吐槽吐槽
我………
还有鱼仔死作现实中这么作早就第三者了吧…………
好失望呀这部tvb
我是古装仙侠爱好者,这类的剧都特别喜欢,尤其是这种单元剧,可以很多不同的故事,我特别特别喜欢!
这部剧里最喜欢的就是婴宁,她真的好漂亮,好善良,特别祈祷她能有好结局。粉蝶也不错,女主是阿奴扮演者,很漂亮,演技不错!其他单元也很好!
我觉得这是改编比较成功的一版聊斋了,人物性格也都比较鲜明,每个故事都让人觉得津津有味,我很喜欢!
我是古装仙侠爱好者,这类的剧都特别喜欢,尤其是这种单元剧,可以很多不同的故事,我特别特别喜欢!
这部剧里最喜欢的就是婴宁,她真的好漂亮,好善良,特别祈祷她能有好结局。粉蝶也不错,女主是阿奴扮演者,很漂亮,演技不错!其他单元也很好!
我觉得这是改编比较成功的一版聊斋了,人物性格也都比较鲜明,每个故事都让人觉得津津有味,我很喜欢!
看到第16集实在看不下去了。
没看过小说原著,不清楚到底是原著的锅还是动画改编的锅,人物塑造太平面单薄,角色感情戏太僵硬,剧情方面推动的也很生硬。女主的一句句“帮帮他吧”“我不管,反正……”的这种耍无赖式发好心(也许她确实善良,但……)让我对女主很难喜欢上来,你和男主是陌生人的关系,你凭什么要求这个要求那个啊我真搞不懂。
男主在沉香死掉后的表现也让人难以理解,作为魔尊
看到第16集实在看不下去了。
没看过小说原著,不清楚到底是原著的锅还是动画改编的锅,人物塑造太平面单薄,角色感情戏太僵硬,剧情方面推动的也很生硬。女主的一句句“帮帮他吧”“我不管,反正……”的这种耍无赖式发好心(也许她确实善良,但……)让我对女主很难喜欢上来,你和男主是陌生人的关系,你凭什么要求这个要求那个啊我真搞不懂。
男主在沉香死掉后的表现也让人难以理解,作为魔尊这样轻易地做出会损害自身也要救人的善良举动使人很难信服,我们称之为崩人设或OOC。
这部番确实蛮男频的,我看不到女主的闪光点,现在男主也看不下去了,而且剧情还总是有一种正确但没用的说教感。三面崩真不知道我还能为了什么而继续看下去。谈谈觉得不错的地方:一句句“得令。”很带感。召唤出的各种神怪都很有趣。第二集就出現的嫦娥后羿的对白是吸引我看番的动因:“夫君,可來相助?”“你喚我,總是要來的。”太苏了。有些人物对话有一种无厘头式的搞笑,颜艺的画面也蛮逗的。总体上人物画的很美型很国风,国漫还是很值得期待的,但是编剧方面可能还是要努力。如果不是因为故事太难看,我就看下去了。
无论是刘茵婆婆还是刘茵妈妈,都能让人看出这两位女性才是家里拿主意的人。但在刘茵公公也即是石磊爸爸这边,不难看出身为退休老师的他有一种大智若愚。面对儿子真心求自己帮忙出主意一起说服李霜清,在李霜清钻牛角尖时也会指出错误,比如“明明是你先给了人家假镯子”,但不会一味指责,而是一边安抚情绪一边晓之以理动之以情。在李霜清和儿子吵架难过,质疑家里挂着的画里被困在笼子里的喜鹊是自己时,也能巧妙化解李霜清
无论是刘茵婆婆还是刘茵妈妈,都能让人看出这两位女性才是家里拿主意的人。但在刘茵公公也即是石磊爸爸这边,不难看出身为退休老师的他有一种大智若愚。面对儿子真心求自己帮忙出主意一起说服李霜清,在李霜清钻牛角尖时也会指出错误,比如“明明是你先给了人家假镯子”,但不会一味指责,而是一边安抚情绪一边晓之以理动之以情。在李霜清和儿子吵架难过,质疑家里挂着的画里被困在笼子里的喜鹊是自己时,也能巧妙化解李霜清的心结,“看似笼子内实则笼子外”。尤其是下面和石磊对话的这一幕,完完全全把儿媳当做自己的家人,用筷子夹猪排的比喻让儿子明白妈妈和媳妇都重要都缺一不可。石磊爸爸这些台词的细节刻画把这个人物丰富起来了。
人人都知道新民主主义革命起于五四,五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀;鉴于上述一切活动都发生在北京,故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京,更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
人人都知道新民主主义革命起于五四,五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀;鉴于上述一切活动都发生在北京,故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京,更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
“寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕”。青年的牺牲无疑最令人心痛。至于史书所记载的“五四运动后续”:6月,新民主主义革命的主力军由北京学生转为上海工人;陈独秀等与李大钊分别,携《新青年》编辑部奔向上海以便与远在广州的南方政府领导人孙中山会晤;在共产国际的协助下来自全国各地的代表们在上海筹备召开中共一大,中共二大在上海正式召开等等。这些发生在上海的回响,则往往作为一种“重大历史事件的既定结果”,鲜少有人表现它们发生时具体的过程。
因此《1921》的诞生真可谓是石破天惊!这是我看过的第一部转而以五四后的上海为背景,反映青年知识分子群体如何在内忧外患的乱世中探索出结合中国国情,联合工农大众,成立中国共产党的新主流电影;且联合导演之一的郑大圣作为著名女导演黄蜀芹的儿子,伟大戏剧家黄佐临的外孙,是名副其实的“上海之子”,想必他对这座城市一定怀有深沉的热爱。
影片主线故事为青年知识分子群体商议以何种理论纲领指导上海工人与施行高压统治的反动派及其鹰犬之间作斗争;副线则力图涵盖上海租界的众生相:高唱《马赛曲》的法国人,看热闹不嫌事大的美国记者,来自苏联共产国际朝气蓬勃的代表们,甚至还有被右翼顽固派追踪也始终坚定信念的日本共产党友人。
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”。探索真理的过程总是出人意料的艰辛,但奇怪的是直到影片临近尾声看到一行人坐在嘉庆南湖的游船上,群情激昂地背诵《共产党宣言》,我却并没有收获想象中的热血,恍神之间总感觉缺少了一些东西。仔细思索后,私归纳了以下几点原因。
一、全片从始至终没有展现任何一个真正的“穷苦大众”,与当时积贫积弱的国情严重不相符。戴锦华老师曾经说过“一切拍历史的电影其实反映的都是当代”基于《1921》的观影过程我切实对此话有了新的感悟。改革开放以后中国终于富起来了,每个国人的心态或多或少都发生了一些改变;因此本片总体展现的竟然是一个堪比菲茨杰拉德笔下1920s“爵士时代”美国般富庶的上海。不论是豪华奢靡的大使馆,抑或锦衣玉食的洋人。连男主角李达所居住的也是标准的“中产之家”,与会代表人人身着干净整洁的旗袍、中山装。也许有人会说当时的租界区就是这样的,但回顾中国电影史名作《马路天使》便不难看出,真实的上海其实是一个阶级分化异常严重的残酷世界。《1921》的世界里没有“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,处处悬浮的历史细节反而给人一种架空戏说的不真实感,直接导致结尾胜利的说服力大打折扣。
二、年纪小与“不谙世事”并不可以简单粗暴的划等号。纵观上世纪20年代的海派文学便不难发现,当时的青年人普遍情绪消极,为找不到救国的出路而黯然伤神。但在影片《1921》中,除了青年毛教员在看到法租界的卫兵粗暴把中国群众隔离在繁华宴会的大门之外,看到中国人在自己的领土上却任人宰割,处处受限而激动的在大街上奔跑之外;北京代表刘仁静(刘昊然饰),济南代表邓恩铭(王俊凯饰)等则直接简化为一群“少年不知愁滋味”的贪玩孩子。当他们在上海的大街上无拘无束的逛街,看戏法的时候,我的思绪竟然瞬间跳脱到同样由刘昊然饰演的白龙在《妖猫传》的极乐之宴上类似欢快游玩的镜头。但这里背靠的不是大唐的盛世,这里是满目疮痍的中华民国。主旋律影片不是不可以青春化,显然主创们对人物心理的挖掘有失偏面。国将不国,本该严肃的会议却显得有几分过家家,闹着玩的色彩。
三、《1921》的核心问题本应为,我们到底该走一条“中国特色”的路还是完全听任共产国际的话,不假思索的照搬苏联模式。万万没想到主创们居然用几个拌嘴般不痛不痒的辩论镜头就草草交待,实在让人觉得不过瘾。此外依旧存在:人物特色不鲜明、人物脸谱化较重、令人耳目一新的支线全废、视角混乱(实在想不明白蒋介石出场的情节设计到底有何意义)等问题,所有一切导致本该铿锵有力的结局有些一记重拳击在棉花上的意思。片尾又突然回归传统主旋律电影的红色叙事模式更是割裂如两部电影,令人无话可说。
说了这么多不足,仍然要热情的肯定《1921》的大无畏创新精神,与其复刻一版《建党伟业》,我宁愿看一遍《1921》。马克思曾说“事物发展的过程是螺旋上升的”,希望中国新主流影视作品“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。
这种垃圾剧竟然能在豆瓣能混到7.1分简直是奇迹啊!!看了好多短评还有人在说实话,剧评全特么的都是五星,你们都是男主或者导演或者编剧的亲戚吧?!男主那恶心人的表演我还可以忍受一会,但是男主人物角色简直了!!!简直让人恨不得弄死为快!!!典型的毫无主见的伪君子!!!烂人一个还他妈的自我感觉良好!!!编剧他妈的弄个这样的角色,自己不会自己恶心吐吗?你是怎么坚持把剧本写完的??得便秘了吧!!
这种垃圾剧竟然能在豆瓣能混到7.1分简直是奇迹啊!!看了好多短评还有人在说实话,剧评全特么的都是五星,你们都是男主或者导演或者编剧的亲戚吧?!男主那恶心人的表演我还可以忍受一会,但是男主人物角色简直了!!!简直让人恨不得弄死为快!!!典型的毫无主见的伪君子!!!烂人一个还他妈的自我感觉良好!!!编剧他妈的弄个这样的角色,自己不会自己恶心吐吗?你是怎么坚持把剧本写完的??得便秘了吧!!
(公众号:霧風誌,欢迎关注)
《财阀家的小儿子》改编自韩国同名人气网络小说,爽剧向重生题材,破格编成一周播出3集,目前仅第3集便已突破10%收视率,跻身JTBC历代收视率 (公众号:霧風誌,欢迎关注) 《财阀家的小儿子》改编自韩国同名人气网络小说,爽剧向重生题材,破格编成一周播出3集,目前仅第3集便已突破10%收视率,跻身JTBC历代收视率TOP5,豆瓣8.6分,无疑是近期最受关注的一部新剧。 《红雀》主演 詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)惯例上图: 《红雀》主演 詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)惯例上图: 不用说,这片子拍的很烂,槽点巨多,但不说那些别的,咱就说结尾之前剧情那段逆天台词。 “妹妹小时候摔坏了脑子,撞坏了脑干,荷尔蒙无法分泌,身体永远停在了八岁” 生物专业生,说实话听到之后人傻了,短短一句话把我 不用说,这片子拍的很烂,槽点巨多,但不说那些别的,咱就说结尾之前剧情那段逆天台词。 “妹妹小时候摔坏了脑子,撞坏了脑干,荷尔蒙无法分泌,身体永远停在了八岁” 生物专业生,说实话听到之后人傻了,短短一句话把我弄的直接头脑风暴,很难想象导演、编剧的生物老师(鉴于导演是陆诗雨,那可能压根就没上过学)如果有幸看到他们拍的这电影,怕不是当场脑淤血。 认真学过高中生物应该就知道,脑干控制心跳和呼吸等生理功能,和内分泌没什么关系,内分泌系统的最高中枢是下丘脑;另外说一下管控生长发育的激素(荷尔蒙)是垂体分泌的生长激素。(相信肯定也有别人吐槽过这段词,但真别嫌我多嘴,就是想矫正一下编剧这智障般的科普,别万一荼毒了那些不懂相关常识的人。) 不冲别的,就冲这弱智科普页必须给一星,只能说只有我们想不到的没有陆诗雨做不到的,这种质量的片子能这么堂而皇之的上架还能骗一波观众钱??...实属罪无可赦 很意外,《平凡的荣耀》我已经追了快二十集。 我很少看国产剧,国产职场剧则更少,因为大部分实在是不忍直视,要么是人设夸张,大部分时间都在撕逼和谈恋爱的变种玛丽苏,要么是乍一看专业,一张口一做事儿全是外行的绣花枕头。 总而言之一个字:假。 但不得不承 很意外,《平凡的荣耀》我已经追了快二十集。 我很少看国产剧,国产职场剧则更少,因为大部分实在是不忍直视,要么是人设夸张,大部分时间都在撕逼和谈恋爱的变种玛丽苏,要么是乍一看专业,一张口一做事儿全是外行的绣花枕头。 总而言之一个字:假。 但不得不承认,这部由《无证之罪》+《隐秘的角落》原班人马打造的新剧,的确是出乎了我的意料。 当我看见长泽雅美出场时的两秒黑丝脚特写的时候,我就知道这部片大概率崩了,我的1500日元电影票钱多半是亏了。 整体评价: 第一:节奏稀烂,进程快的像是把好几集25分钟的动画片和特摄剧剪辑到一块一样。最致命的是情节和情节之间缓冲不够逻辑关系几乎没有,主线更是无,完全就是在刷副本一样,先刷小怪,再刷boss。 特别是第三个出现的伪装外星人刚被奥特曼打死尸骨未寒 当我看见长泽雅美出场时的两秒黑丝脚特写的时候,我就知道这部片大概率崩了,我的1500日元电影票钱多半是亏了。 整体评价: 第一:节奏稀烂,进程快的像是把好几集25分钟的动画片和特摄剧剪辑到一块一样。最致命的是情节和情节之间缓冲不够逻辑关系几乎没有,主线更是无,完全就是在刷副本一样,先刷小怪,再刷boss。 特别是第三个出现的伪装外星人刚被奥特曼打死尸骨未寒,就以同样出场方式出来个人形外星人。正常人的逻辑都是这俩肯定有关系,有联系,说不定这是给前者报仇的,这把改头换面了。结果呢?一点关系没有,这俩如果放在特摄剧里,一个放在第五集,一个放在第二十八集,没有任何违和感。这是电影啊庵野秀明! 第二:配角形象太单薄,不仅换成别的演员无所谓,多一个少一个都无所谓。 你找了西岛秀俊和长泽雅美过来,不可能只是一个当工具人一个当花瓶的,你至少要让他俩跟男主有戏剧冲突,要把这俩人物形象都丰满起来,而不是极端脸谱化的把那四个主要配角都塑造成四个不合群的怪人。最搞笑的是,一个跟怪兽打起仗来就不知道跑哪去的人,他的同事会那么信任他,为他拼命。我真的无语了,有没有点逻辑可言啊。 第三:镜头切换诡异,让人感觉非常不舒服,就好像故意的一样,怎么恶心观众怎么来。 现在不少日本有点名气的新晋导演都这样,一个个可能都跟丫扎克施耐德学的穷毛病,非要整什么新花样,今天来个远焦镜头,明天来个近景快速切换。观众要是说拍的不好,视觉感觉很不舒服。就有孝子出来“你丫懂什么啊?这是引领潮流勇于创新”对于这种人,我只能呵呵呵呵。 总结:你们要是愿意看庵野秀明玩神叨叨的、故弄玄虚的,跟eva真人版一样的奥特曼,那就去朝圣吧。 你们要是就是普通的奥特曼粉丝,或者普通路人,那就别看了。这片白给我看我都觉得浪费时间。 是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧” 是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧”。2022年1月14日,开播六天后累计播放量已超过9400万。第二部现代版2022年6月26日开机,7月26日杀青。 张淼怡饰颜一一,1998-9-13,北京乾坤星宇。小姑娘挺可爱,说话挺快。 金贤正饰秦御,1994-4-5,满族,盛世暖阳。 点评:一共四季,前三季已播,第四季已杀青未播,据说第四季是现代戏。男主是真丑,这三季老么长,硬是把男主看顺眼了,女主挺可爱的,这也是我这9部十分剧场中唯一一个婚后盘发的。第一季前半段就是女主想尽办法进冷宫,后半段进冷宫后又想尽办法出宫完,这场戏中因为女主出宫玩耍致使手下太监宫女都被太后抓到严刑逼供,同时男女主在恋爱看星星放孔明灯,这个镜头的转换我是真接受不了!第二季前半段比诗大会,后半段撮合原男女主,比诗大会说白了就是抄袭者与二次抄袭者的较量,真没什么可自豪的,要是李白杜甫没死的话,估计这剧多少版权费都不够赔的。而且作为小说女主,她直接篡改了很多剧情,明知男主喜欢自己的情况下,介绍女二确实很茶。第三季误会解除相爱,然后失忆,再然后相爱,最后2集解决了谋朝篡位的丞相太后党羽,然后男主莫名其妙死了,女主回到现代BE完结。最后第四季现代戏能演啥不知道。 结局:秦御(金贤正) ? 颜一一(张淼怡) ——BE秦御死亡,颜一一回现代 秦川(普普)?苏浅雪(赵安弟) ——HE 许文长(宁显周)?丁小小(王子菲)——HE
电影院拿出了最小的厅来招待观众,还依然只零零星星坐了几个人。影片结束,所有人都没走,看着穿着红衣服光着腚的小屁孩撒丫子在大西北的黄土地上跑啊跑,等字幕过完,有人想鼓掌,但显然没人响应,那厮只好收手作罢。
还是要回归正题,既然苏牧老师都说这是中国内地2013年最好的电影
电影院拿出了最小的厅来招待观众,还依然只零零星星坐了几个人。影片结束,所有人都没走,看着穿着红衣服光着腚的小屁孩撒丫子在大西北的黄土地上跑啊跑,等字幕过完,有人想鼓掌,但显然没人响应,那厮只好收手作罢。
还是要回归正题,既然苏牧老师都说这是中国内地2013年最好的电影,我怎么也得扯上两句。
故事中有两条线,一条是铁蛋的爱情线,一条是二人台的发展线,两条线交织在一起互相促进着彼此故事的进展。
既然电影的英文名叫做The Love Songs Of Tiedan,那么就先说说铁蛋的爱情线。这得从铁蛋儿的童年说起,这可能是我全片最不待见的一段了吧,甚至让我诞生了一种二流学生短片的感觉(我自己是十八流谢谢)。这一段不长,导演只想说明白一件事儿,那就是一个天真可爱无邪的男娃情窦初开对随父亲唱戏的美姐产生了说不清道不明的情愫。而导演不想浪费太多时长在这样一段铺垫的过场戏上,于是加重笔墨,猴急地把一段暧昧美好的天真少年对于俏阿姨的暗生情愫变成了怪阿姨赤裸裸的勾引,这一段在少年对于阿姨的感情发展上没有什么进行什么叙事,只是简单暴力地以用嘴喂食、被窝里打情骂俏这些充满了性趣味儿的情景完成了对铁蛋儿的性启蒙。对于这些,我只大喊一句,放开我娇俏的男娃!
还好男娃很快就长大了,少年往事也变成了压心底的一段粉扑扑的回忆。在我刚刚松一口气以后,一个年方四十褶子和中年的美姐不相上下的男人出现在了画面中,鄙人内心一直挣扎着想这厮千万该不会是那个俏皮可爱的男娃娃吧,直到第一声铁蛋儿被叫出,我才终于明白了,什么叫做时间是把杀猪刀。当然了,鄙人在瞄幕后故事的时候知道导演对于这个演员的选择是有他的道理的,再加上这个演员出人意料地土灵气和导演的调教有方,渐渐的也就自然地把他带入了铁蛋的身体当中。
于是故事开始有意思起来了,美姐生了仨丫头,于是后面的故事就开始了长相与美姐相仿的铁蛋和她与自己年龄相仿的几个女儿的纠葛(当然关于长得老的这件事观看的时候请自行忘掉╮(╯▽╰)╭)。
先是大姐,这段爱情的基本构成与一般狗血的八点档并没有太大的区别。年轻的小伙儿(忍住!别笑!)对于自己初恋情人长得几乎一模一样的女孩一见钟情,俩人你来我去也逐渐情投意合,但这么顺利家长们怎么能忍?于是大姐被家长嫁给了蒙古人,铁蛋儿伤心欲绝发起了疯。骑驴前去夺妻,本来一出你来我去的闹剧就要上演,但影片却以一种很逗乐的方式让这段青梅竹马的爱情戛然而止,并顺手连带起了下一段故事。
然后是二女儿,不会说话的她成了大姐和铁蛋爱情夭折的补偿品,不情不愿地被白送给了铁蛋儿家。对于丢失了向往的爱情又深陷不理想婚姻的囹圄的铁蛋儿来说,出去流浪无疑是对于自己最好的放纵和解脱。
或许因为铁蛋儿在原本的设想下确实是一个年轻的帅小伙儿,三女儿也迷上了他,跟他走上了剧团的流浪路。三女儿可以说是影片中最前卫也是最鲜活的一个人物,甚至与大西北的乡土气息有些格格不入,这点无论是从穿着打扮还是言语举止上都被清晰地描绘了出来。这样的设置把影片的两条线全部搅乱,让铁蛋儿对于爱情陷入了不知所措,也给剧团带来了新的变化。
影片中,女主角叶兰一人分饰三角,年轻时的美姐、大女儿、三女儿,而二女儿则由其他演员出演,这样的安排体现了导演外露的小心计。分析一下由叶兰饰演的三个角色,年轻美姐意味着孩童时带有恋母情结的懵懂,大女儿是中途夭折但却最刻骨铭心的一段爱恋,而三女儿则更多的象征着不符合伦理道德的婚外情。而再看二女儿,因为哑巴的身份,她从头到尾都是一个没有存在感的角色,则是最最稳定的相夫教子的贤妻良母形象,而导演也以影像的方式给予了这样一个角色最高的赞美,赋予了她一次最为出彩的亮相——穿着着铁蛋儿送的红裙子在炕上不熟练地翩翩起舞。这个时候人们惊叹,原来这个沉默的哑巴姑娘是那么温婉柔美啊。年轻美姐、大女儿、三女儿,都仿佛意味着一种不可能的美好,这就好像许多故事中都在诉说着的,最后与你构成家庭的往往不是爱的最深的那一个,而是最让你有稳定和安全感的人。
再来说说影片的另一条线,二人台的发展。影片在一开始便说明,此片献给大西北的二人台,而二人台也始终贯穿了整部影片的发展。最开始,因为文革时二人台被禁止,美姐一家才会搬到口外,与铁蛋家分离。而后来文革后,铁蛋被大女儿出嫁打击得一蹶不振的时候,是二人台解救了他,而最后随着时代的发展和三女儿注入的新鲜血液,二人台逐渐被靡靡之音和庸俗的舞蹈代替以后,铁蛋又再一次回归了家庭。
总的来说,影片的故事以及许多小细节的设置非常有意思,大西北的风光也非常美。
突然似乎这样一篇以吐槽文开头的影评就转向成了一篇学术分析论文,所以我想再来不识好歹地批评一下它。
我没有看过导演之前的作品《光棍儿》,但从这部《美姐》来看,导演似乎又是贾樟柯那派不分镜的,一个镜头讲完一场的事情。不过有几场里颇为巧妙的构图以及调度让这样的设置变得有趣了起来(例如拜神、洞房夜、总要给铁蛋加糖的大姐,这几场戏给我了很深的印象),但其他一些场次对于一个不甘寂寞的人来说,镜头的表现并不突出甚至有些单调生硬(或许这不能称为缺点吧只是个人喜好)。而从剧作的角度来说,作为有一定时间跨度的故事,情节尚且有些松散,不够紧凑、缜密。且或许因为导演过于急切地想把性作为人类最原始的本能冲动在生活中就像食一样平常的这一面展现出来,所以忽略了许多对于人物性格的塑造和对于情节的铺陈。
看完之后确实没有期待的那般精彩,本来想反驳一下《美姐》是2013年内地最好电影的说法,但仔细思考了一番,今年也确实没什么值得一提的好电影,所以我只能说,《美姐》是部不错且很真诚的电影,请大家一定要去电影院支持一下小成本文艺电影哟么么哒~
P个S:无意黑男主,男主真的很棒><
再PP个S:看到导演居然是81年的,简直要泪奔了T T