想搞乱香港？苗侨伟不同意，飞虎队硬刚恐怖分子！

电视剧《飞虎之雷霆极战》正在优酷视频火热播出中，这部由苗侨伟，黄宗泽，吴卓羲，马国明领衔主演，主要讲述香港警察局飞虎队特别行动小组A team在香港面对军火，毒品笼罩下的黑社会与恐怖组织，热血激昂，不畏艰险，舍生忘死的守护香港居民，守护香港和平的故事，感人肺腑。

多方邪恶实力借助大陆与香港制度差异，将香港作为犯罪交易与恐怖组织的天堂！

香港自从1997年回归祖国以来，中央政府授予香港自治区政府高度自由的自治权限，由于大陆与香港制度的差异，不少恐怖分子与帮派社会将香港作为自己进行犯罪交易与实施恐怖袭击的场所，严重扰乱着香港社会的治安与香港居民的安危，对香港自治区争取带来严重的困扰，对香港社会长久安定带来强烈的危机隐患，面对种种境遇，香港自治区争取在香港警局飞虎队中成立特别行动队A team，应对一切可能影响香港与香港居民安全的状况，想要在香港，这片属于中国的土地上，兴风作浪简直是痴心妄想。

苗侨伟，黄宗泽，吴卓羲，马国明领衔飞虎队A team,守护香港居民生命与财产安全不受侵害，这是天职！

电视剧《飞虎之雷霆极战》有优酷视频与香港邵氏影业联合制作，在演员阵容上基本延续了《飞虎之潜行极战》演员阵容，整个演员团队演技无可挑剔，画面质感极强，动作及爆炸场景不断，作为一部电视剧来说可以说是制作精良的良心剧，每一个场景都是现实场景的极致再现，飞虎队全体成员用超越人类极限的训练要求，面对这每一次超越极限的考验，一次次的在危险中化险为夷，阻击威胁香港居民安全的不确定因素，看点十足，全程心跳，可以说这是一部五星（制作出品一星、演技一星、特技场面一星，剧情一星，意义一星）热剧，非常值得观看，假如你关注香港社会，强烈安利去看，你不仅能了解一个真实的香港，更能看到祖国背后强大的香港警方，战无不胜的A team,他们是香港居民生活的守护神，有他们，香港将会一直安全下去。

试图制造香港动乱都是幻想，所有的中国人是香港永远的后盾！

电视剧《飞虎之雷霆极战》在此时上映，相比现在香港当前局势，一些外国势力与台独分子试图通过涉世未深的香港年轻人的鼓噪，进行反港乱中的破坏活动，有着极其强大的社会意义，他给所有香港居民吃了一个定心丸，同时也粉碎了破坏分子与外国及台独势力的幻想，香港不仅仅拥有着强大的飞虎队A team，更拥有一个强大的祖国，观看《飞虎之雷霆极战》，为香港加油，为祖国点赞，这部电视剧让所有香港人与中国人看到了香港警局守护香港的能力与香港自治区守护香港的决心。

沙雕外星人在人类社会中显得格外显眼有特别，每次看到主角笑我也跟着笑，真的很解压，每一集都有几个笑点。

外星人被人类同化蛮有意思的，从外星人的角度看了看人类世界多么有意思又多么没意思。

还有就是Max也跟着哈利上船了，意味着第二季哈利还是会回到地球，因为地球有他的朋友阿斯塔，有他喜欢吃的披萨，第十集看着他为了吃披萨延迟了计划直接笑出了猪叫声。哈哈哈哈。

很希望第二季快点来，甚至很期待。

9月份要去泰国旅游了，为了更好的熟悉泰国环境，很少看泰国电影的我看了这部《借来的100天》。说实在的，豆瓣评分低于6.5的电影我一般都不削于看，因为烂片概率太高。吸引我看的原因是电影的简介，看了简介感觉像是悬疑推理片又有点奇幻的色彩，然而看了以后我却感觉到这部电影的不简单，使我对人生有了新的感悟。

在我们人生的十字路口，我们往往会面临两种抉择，向左走OR向右走，不同的选择会带来截然不同的后果，然而世界上没有后悔药，错误选择带来的恶果往往是我们及周围的人所不能承受的，所以我们在作出选择前必须慎重再慎重。而这部电影却给我们男主的人生带来了一颗后悔药，就是那个阴间使者，我更喜欢称之为死神。

为了更好区分男主的性格变化，我将男主分为死前男主和死后男主。死前男主的性格懦弱、抑郁，电影刚开始我看到死后男主调查死前男主死因，发现是仅仅因为父亲是一个卑微的保健品推销员，哥哥对男主冷眼相对让男主感觉不到温暖而导致脆弱的男主自杀了，我差点想骂大街了，如果就因为这点原因导致自杀，那世界上有一半的人都要自杀了，何况他还有爱他的妈妈和两情相悦的女朋友在，怎么着都想不到自杀啊。然而当我看下去却发现事情并非那么简单，发现妈妈和其他男人有染，在夜深人静的教室里偷看到女朋友与男老师苟且，男主生命中唯一寄托的两根弦断了，他对所有人都失望了，所以选择了自杀。妈妈和女朋友的事情虽然都是死后男主发现的，但请大家仔细想一想，死后男主来到妈妈情人房子门口邻居的那句“你之前已经来了很多次了”、男主熟练的剥开教室玻璃窗贴纸偷窥女朋友和老师苟且，这种种细节都说明死前男主早就发现了这些秘密，但他却没和任何人说，所有的事情闷在肚子里，最终把自己活活闷死了。

庆幸的是，死神看不下去了，他清除了男主的记忆忽悠他查自己的死因。或许是因为被清除了记忆，死后男主和死前男主性格截然不同，周围的人都说他和以前不一样了，就连女朋友都说更喜欢现在的他，就在生活变得越来越好，我差点以为是在看青春恋爱狗血剧的时候，突然死后男主找到了死前男主的遗书知道了他的死因，他愤怒了，和死前男主的懦弱不同，他主动出击导致了两个女人的痛不欲生，（当然可怜之人必有可恨之处，妈妈的出轨和女朋友为了荣誉用肉体交换的行为确实不值得原谅，男主发现后的冲动之举也是人之常情），他以为自己找到了死前男主的死因，所以当小女孩死神出现在桥上时，他自信满满的说“人生惨成这样，不想死才怪呢，小旻自杀是所有人害的，爸、妈、哥、小派”，死神轻蔑的一笑，男主诧异的低头一看，沙漏继续，答案错误，男主就剩3天时间要寻找真正的答案。然而意气用事导致妈妈重伤，前来探病的哥哥的一席肺腑之言，冰箱里妈妈为他准备的榴莲，融化了他内心的冰山，他再次拿起来画笔，继续完成那副未完成之作，对女友的宽容原谅，对妈妈的真情告白，在100天大限期满之际让他意识到那个自杀的男孩原来就是他自己，他先前那脆弱敏感的心让他杀了他自己，与他人无关，bingou答案正确，他对自己完成了救赎。于是，与父母哥哥的和解，一家人幸福的生活，即使电影结尾没写那也是不言而喻的了。

回到现实，当我们遇到困难挫折的时候，我们会怎么样？多半会像死前男主那样吧，“我工作不顺利都是XX领导XX同事不信任害的”、“我会离婚都是因为老公对我关心不够”呵呵，答案统统错误。领导同事为什么对你不信任，是你工作能力不够还是你自以为是，你想过吗？你老公为什么对你关心不够，你平时对你老公关心够吗？我们无法从别人身上找问题，因为我们无法改变别人，我们只能从自己身上找问题，因为我们能改变的只有自己。有趣的是，当你从自己身上找到了问题并改变了自己，你会惊奇的发现别人对你的一切也改变了。人生的路口是改变自己还是企图改变别人？向左走OR向右走？

2013年6月29日写

最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆，自然纯朴，不是演戏，却胜过所有演技，带我们感受母爱的温度，不是剧中特定的母亲，而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱，和爱情无关，最后发现也不是亲情，是一份亲·爱。

没有大明星，也就是余男、于谦，没有故意刻画的背景，也就是和一个“母亲”之间的故事，小阵容、小宣传、小成本，它几乎没有被人知道，你更不可能在地铁里看到它的广告牌，它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”，但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖，这就够了。

从《杀生》开始有点关注余男的存在，她的美和舒淇一样，不经意间才能发现，很特别的一种存在感。她其实已经超越了所谓的一线演员，她们的存在是不可代替的，但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了，还有千千万万个，只是名字不同罢了。

如果有一天你失去了亲情，你会让另一个人来代替吗？其实并不是代替那个人，而是填补那份情。人的情总是因为无处释放，所以引来无限忧伤。

人连这几个人是谁都不清楚吧？

新九门做你的春秋大梦，

书挂咸鱼快一周了一本三块都没人问，

我出手杨老板的龙族可比你的强多了，

一本十块卖的比你的贵也比你的快，

手办倒是出的挺快，

您说到底一点儿不差钱，

我这点儿连沧海一粟都算不上吧，

希望你的孝子能养你一辈子，

老老实实给你捧一辈子臭脚，

你奶奶我的钱是香的就算再少你也不配，

金山银山，财源广进，

咱们后会无期。

［穿墙人］的观感是看华语电影从未有过的诡异，从头至尾无数细节让人若有所思，看完后却又发现全然不知所云——意外捡到一块石头之后，十七岁的小铁有了穿墙的能力，并在同时邂逅了聋哑女孩诺诺。就在小铁对诺诺情难自抑之际，诺诺却约小铁二十年后再见，之后便消失无踪。小铁动用魔法石开始寻找诺诺，诺诺没找到，却在一个诡异世界中遇到了盲女雅红，并惊觉自己竟是雅红自编游戏中的人物。雅红因为小铁而寻见了光明，也有了家庭的体验。二十年后，已届中年的小铁偶遇一位诺诺相貌的女孩，可女孩却全然不识小铁——剧情叙述到此结束，并非本人为不剧透而特意留的悬念，而是因为电影就是在此时升起了演职员表。其实在见识到剧情的荒诞不经前，［穿墙人］迥异于寻常华语电影的奇幻影像早已让人瞠目。小铁出现在如教室、机房、公车等场所时，除小铁外的所有人事皆以背投形式出现，背投影像是平面的、黑白的，同时又是活动的、有景深的，与立体的、彩色的小铁置于同一空间。这种在拉斯·冯·提尔［欧洲特快］中建立的美学样式，把小铁内心的封闭状态，夸张直观地呈现于银幕之上，想象之丰沛、表达之精准，让人不由为之击掌。虽然片中出现的高雄红毛港、台南盐田、内湖工业园区等，都是台湾地区熟口熟面的地方，但经美术及摄影的加工，一律呈现出一副黑白的陌生面貌，并被妆点出了一种极具未来感的瑰丽质地。此外，该片的镜头运动及镜头间的剪切，与戴立忍时有时无的旁白、《诺诺的手语歌》等音乐旋律结合得天衣无缝，使电影从头至尾形成了行云流水的节奏律动，而且从中渗出了一种后现代的诗意。在奇诡的电影语法基座之上，鸿鸿所要表达的东西也随之变得难以归纳。魔幻，爱情，科幻，家庭，各种元素轮番上阵迷人双眼，直到《穿墙人》主题曲响起，路嘉欣唱出“前二十年是漫长的进场仪式”之时，才恍然其实［穿墙人］讲述的，无非又是“成长”二字。人在二十岁之前，总感觉周遭有许多阻碍自己成长的东西，可能是爱情的失落，可能是对失去的恐惧，可能是来自父母的压力，可能对家庭的厌倦，于是常借由自己的想象，穿越现实中的各种障碍。在穿越之后的“世界尽头与冷酷仙境”中，反观自己生存的现实，才看清自己在现实中的位置，及现实之于自己的意义，也便开始了完成了少年到成人的“进场仪式”，就像诺诺从听不见到听得见，雅红从看不见到看得见的变化，其实就是小铁从欲求爱到施予爱的蜕变。小铁最后终于无法再穿越，撞在了“现实”的墙上，随后现实幻想各归其位，小铁也完成了成人礼。但即便影像奇诡、主题新鲜，鸿鸿的叙述仍是相对不成功的。首先，部分场景中明显有脱线的台词与细节，加之饰演小铁的张永政始终不在状态，导演控制乏力可见一斑；其次，无关紧要的枝桠过多，最终结果就是什么都没表达透彻；最后，一个原本应引发所有年轻人共鸣的话题，却因为过于孤芳自赏的姿态，最终冷冰冰地把所有人拒于了千里之外。

网剧《伪钞者之末路》作为国内首个从伪钞的来源、流通，再到警方的侦破和终结，以“伪钞案”系列案件为主来叙事的连续剧。剧集讲述了一个老实巴交的小人物从生活发生惊天巨变到一步步堕落沉沦，人物走向与剧情反转后，钱是假的，命是真的，又体现出人性的挣扎和对“积小恶成大恶”的反思。这部网剧整体来说还可以，作为网剧来说，已经算还不错的，但是这部剧自己给自己铺设的背景或者框架太大了，设定的太泛泛，但是拍出来的内容和意义感觉并没有他所描述的那么深刻。

剧好与不好，大家都是有眼睛的，一味的听取他人的诉说，那也太没有主见了吧？目前看到感觉整个剧都是全员智商在线，节奏快，不拖拉，我认为大家至少先去看看，就像小马过河一样，入股不亏，还有人现在分不清吗？??，说实话。顶流的黑粉也真的挺厉害的了，虽然话题重复单一，但是他们真的扩散的也蛮快的，也是，实在是看不下去了，才过来写的，如果剧荒的朋友们建议看一下，还有这个剧，如果只看嗯发型，感觉有点亏，也对，毕竟每个人想法不一样，我比较喜欢剧情

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看完前几集我整个人都不太好了，其实蒋欣是特别适合这个角色的，她甚至比梅艳芳和林心如更适合，本来是可以非常轻松就能驾驭的角色，但因为剧本的原因，演成了傻b。

嘉玲姐也算是有味道的女演员，我个人非常喜欢她的表演，但在这部戏里，我甚至觉得她并不是被迫做妓女的，她是自愿的，她甚至是喜欢这种做妓女的感觉，很难想象是什么原因让年过半百的，曾经的金像/金鸡影后演30多岁复杂的顾曼璐的，是因为家里四千万的古董花瓶需要护理费了吗？

我喜欢的两个演员，并且还是演技比较不错的演员，出现在同一部作品里竟然是这样的结果，除了失望，还有难看，真的很难看，难看到张爱玲想秽土重生，难看到你觉得于正都可以写的比这个强一点。现在的国内编剧和导演水平真的有些拉胯，最近吃瓜，陈凯歌这样的导演口碑竟然都在扑街，让我不禁反思，我们观众到底做错了什么，你们资本还可以在文艺界做出多少屎来喂观众。

日系小清新之中滲入世代的傷痛，每個人的青春成長都有苦處，在歡笑的面孔下，埋下一副怎樣的面具。今天你還見到的人，明天已不能再見。《永遠比那些笨蛋年輕》即使不再是20歲的年青人也如一面鏡子看到自己的迷茫，看到青年人在想什麼，無聊的、其實無聊也不是壞事，亦沒什麼好批評的。最近香港連續有幾宗年輕人自殺的個案，在討論區看到其中一單個案的家人分享，勸勉其它人不要愛得太遲，難免感人落淚。以前讀中學時亦曾有同窗自殺，不要當年輕人不明白人間疾苦，責任是成年人沒有建立一個美麗的世界。批評一句自殺是懦弱的行為很容易，但我們也無經歷別人的人生與痛苦，是永遠也不會明白當中的因由。看這部電影看到當今日本大學生的憂愁，在他們的文化與語境下說出不能言語的心裡話，還是有感受與明白的。從中我們可以學習與體會「旁觀他人之痛」，在戲裡有一句話提到：「對不起，那時候不能在你身邊」，對於聽者來說是一句溫暖的話，也體會了日本人對人的同理心。有些痛，過去了就要咬實牙關過日子，總要面對現實。這部電影裡的年輕人正是要面對惡與我們的距離，如何去克服，如何去學習與它共存。

年輕人們的心事

在《永》片中的年輕人他們也各懷心事與悔恨，青春命題永遠也不會過時，成長、家庭背景與社會影響個人的想法。戲裡的堀貝（佐久間由衣飾）因小時候被欺凌的事與接觸的新聞而影響到她對職業的選擇，戲裡幾個年青人都有他們的迷惘，穗峰同學是一位會幫助小孩子，有一日無聲無色他消失在人間，他的死是自殺，事後的遺書還牽掛著那位小孩子。阿吉是穗峰的死黨，他為自己察覺不到穗峰的死亡預告而感內疚，亦因內心的罪責而遷怒堀貝。安田是堀貝兼職工作的同事，要前輩聽他追女孩的種種，然而他因陽具大，不能插入而自卑。大學四年要完結了，堀貝要完成畢業論文發放問卷，從而有各條支線側寫年輕人的處境。

而最主要的支線是堀貝與豬乃木的不期而遇，堀貝幫朋友做等價交換時遇上了豬乃木（奈緒飾），雙方開始聊起各自的背景，以年輕人的語言對話。問卷是堀貝連繫他人的工具，從中知對方的夢想與家庭，而她的論文題目是「成功與成長背景的關係」，因為她自己也來至單親家庭所以有關係吧，於是她與豬乃木有交流，問卷就是載體拉近她們的距離。從而透過社會問題打開心扉談起被性侵，父母不知如何面對女兒的問題。堀貝要畢業回老家當社工，而且得到份公務員的優差，同學質疑她一帆風順的人生，是否有能力介入別人的人生。在堀貝心中始終覺得自己觀察力不足，經驗不足，對自我質疑。這部戲描寫的是年輕人的群像，不帶道德批判與質疑而說他們的故事，對堀貝來說體驗別人的人生亦是做社工前的田野考察。

在看完這部戲的第一個念頭是要珍惜年青人，社會常說一代不如一代，但一代一代的成長背景與社會轉變也不同，不能用過去的標準看待。社會問題、個人情緒、虐兒、性侵是會一直存在，在日本校園欺凌情況也普遍，青年人有很多心事、矛盾是大人無法介入與疏理，而往往大人又會以自己的標準底線批判，先入為主的觀點。甚至在校園欺凌的個案，老師亦有份使用語言暴力。成長之中有萬重障礙，但請青年人抹去你的憂傷，很多事情可以解決亦終究會過去，有很多人跟你們一起同行。

性、女同志身份的迷思

除了描寫年輕人的群像與心事外，堀貝的性身份與電影對性的壓抑也可以討論一下，這部戲的重點其實摸不清，主要圍繞青年人的創傷與過去，同時也圍繞他們的內心世界與世界觀。就例如豬乃木問堀貝有什麼說話要跟失蹤的孩子說，堀貝講到這不是你的錯，那些玩弄你身心的人會比你先老去，永遠比那些笨蛋年輕。這番說話牽起了豬乃木的心事，及後她和堀貝談起自己的創傷打開心扉，互相慰藉。堀貝從豬乃木與死去的穗峰同學身上得到勇氣，拯救了被父母拋棄的孩子，雖然在結尾她不肯定自己有沒有做社工的能力，但她不是一無事處，在她的內心裡有一份原始的初心。

電影的重要也許摸不清，但年青人、大學生也會有感覺，都會回憶自己的青蔥歲月，每年大學也有人跳樓，每個人都有自己的故事，有校園欺凌、亦有快樂與無憂無慮的時光。在這部戲裡讓人找到的是理想與目標，堀貝一帆風順找到工作是稀有的例子。她不用經歷社會對年輕人殘酷的考驗，反觀其它同學要做社畜，要忙於見工，三年級的豬乃木也過了讀書的蜜月期要進入學習面試技巧的公式化人生。在結尾，她卻做出異樣的選擇一輟學。在社會角度，不讀大學，不安份守己就會被人貶低，大學學位是入場券，但當你讀過大學，可能得到的只是知識，而對世界是無知的。這部片雖沒有大道理與文藝腔，在故事上平淡而曖昧，能得到年輕人的青睞是因為共鳴與懷念。而成年人的不負責任，令年輕人不想成為他們眼中的大人，可是一說出來就會有先入為主的批評與雞湯式的勸勉，也令人煩厭，他們寧願把心事鎖在心裡，所以這部電影也是一部青年問題的電影。

除了青年問題外，電影對性向、性身份、性的壓抑也有所反映。比如是堀貝因處女身份而被同學取笑，本身對她不是困擾，但女性沒愛戀沒性經驗就會被視為怪異，她的女性形象與一般女性化的有不同，性格也比較陽剛。這部電影可以理解為一個女同志的出櫃與尋找自己的身份，奈何電影不打算為此定調。為什麼說堀貝是女同志是有跡可尋，一是形象，二是對女性寫真的喜好、三是一段女同之間的一夜情與永遠守護豬乃木的愛的宣言，四是她應該會對男性身體好奇，安田給她看性器官時明顯的抗拒，五是她試探豬乃木的感情生活時提到如果我有一個女朋友會如何如何。在電影不刻意談女同志但兩個女生的感情就是同志情誼，心動了、更有一段一夜情關係解開禁忌大門。可惜又立場曖昧，可謂是電影的缺點，似有還無的感情，無菱兩可的相戀。在女同志以外，男性的性亦是壓抑的，安田在性上面遇上困擾，無法進入心愛的女孩子的身體。心生自卑要靠西洋大波妹增加自己的剛陽氣質，可是他面對大波妹沒法得到性的快感；當堀貝取笑他的大波妹相片時就感到羞恥與尷尬，而且堀貝如獲至寶。而安田在醉酒後也發現了堀貝的秘密一收藏女性寫真，而堀貝仍未意識到有女同的傾向，只是減壓而已。 電影沒把女生的情誼放大，有考量因素的，同志題材是小眾的，在主流市場難以被接納，再者最主要描寫大學生的生活、瑣碎與對社會的關心與敏感。

由《百合戀人》進化一佐久間由衣的魅力

對佐久間由衣的關注始於日劇《百合戀人》(2015)，這幾年成為名模與開始拍更多電視劇與電影，今次是第二部電影出演女主角。佐久間由衣的外型與一般長髮女性化的女生不同，一頭短髮是屬於陰陽同體，她有參與拍攝內衣廣告，身材也不錯，在這部片與《百合戀人》都找她演陽剛氣質的女主角是合適的選角，而有趣的是當時佐久間由衣年紀比伊藤莎莉稍小點，卻是做姐姐的角色。在劇集中上演再婚家庭的姊妹相戀GL劇，是日本當代開宗明義的第一部GL劇集，日後才有《大叔的愛》。《百合戀人》時佐久間的演技較木獨，但當你看到她的樣子就會被她吸引，即使她是花瓶也有種氣質，無論身材、抑或是高度都很標青，再加上戲裡的性感出浴畫面，令人想入非非。

在佐久間的另一部當女主角的電影就是較女性化，做渣女的。現在在演藝圈浸淫了五六年，演技與打扮都依然小鳥依人與吸引，將會是性格演員，縱然大部份劇集也是當配角。這次以她為女主角而且演一個性格上怪奇、開朗的女士是別出生面的，而且演技也有進步。美中不足的是電影的結局是個遺憾，為什麼豬乃木要輟學，要避開堀貝又突然說很想再見面。看來要閱讀原著《等待放晴的日子》（津村記久子著）才會明白到了。

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去年暑假看完了#围城# 和#二马# ，不得不感叹，#陈道明# 演一身臭毛病而不让人厌烦的中国男人的功夫真是绝了。方鸿渐与马则仁的相同点在于他们都是好人，都有少年的傲娇气性，都向往好的生活状态，但没什么本事。比较而言，方鸿渐更有主见更尖锐，哪怕已经到了穷途末路的地步，也绝不会命运低下高贵的头颅;而马则仁却是极度地随遇而安，遇着不顺心的人和事，很会自我安慰，颇有种阿Q精神胜利法的意味。在我看来，《二马》最甜蜜最温馨的就是马则仁与温都太太相处的部分了。与菜鸟方鸿渐相比，或许是因为年长有阅历，马则仁的撩妹技能似乎更娴熟更完备一些——初次见面，老马就给温都太太送了茶叶，向她介绍嫦娥奔月的故事，而后又是送小酒壶，送手镯;大清早一个人出去买花，闲时帮温都太太打理后花园;在她感冒发烧的时候为她熬姜汤水，为了哄她吃药，自己先吃了一颗极苦的药丸;为她系上围裙做早餐、刷碗;为了还她一个舞会，一个人偷偷在卧室里练习华尔兹，然后精心装扮卧室，向她正式发邀请函，邀请她上楼做他的舞伴……与霸道总裁承包整个鱼塘的大手笔相比，身为平头百姓的老马，在生活中对温都太太无微不至的体贴和关心，似乎更能打动人心，更能引起观众的共鸣。老年人谈恋爱也是可以甜到掉渣的。《二马》第16集， 老马穿着温都太太的白色围裙，在厨房里忙着擦洗碗碟，这时温都太太悄然而至。都说一个男人认真的样子最帅，温都太太不由得倚门静看了好几秒。随后，老马转身放碗碟的时候发现了她，两人简单聊了几句。慢慢地，温都太太从后面走过来搂住他，掰过他身来，吻他脸颊。老马先是一愣，随后转身轻轻吻了一下温都太太，接着，他拥她入怀，先是蜻蜓点水的几个吻，然后情到深处欲罢不能，两人陷入了迷乱拥吻，拥抱力度之大，几乎快让人窒息。伴着碗碟破碎的声音，我们可以清楚地感受到两人间的爱火正熊熊燃烧，火花四溅势不可挡。细细看来，老马的吻狂热激烈而技法生涩，还显得有些笨拙，这一刻的老马，终于不再是老马，而更像一个处于热恋期的少年。都说爱情让男生变得胆怯，让女生变得勇敢。我看未必。情到深处，老马早已忘记男女授受不亲的戒律，他只顾肆意地焚烧欲火，勇敢而又决绝。然而，就在我认为两人干柴烈火四处喷薄似不可灭的关口，老马竟然来了个急刹车。两人执手相看，但没有泪眼，更没有无语凝噎。女人一边依依不舍地往外后退，一边意味深长地说了“晚上……”，而男人一边喘着气，一边连忙回应“我明白……明白……明白……”(此处省略一千字，请自动脑补不可描述情节……)毫不夸张地讲，在老马和温都太太身上，我看到了初恋时人该有的模样。那个时候，我们会为对方的一个微笑神魂颠倒，我们会为对方的一句话一个眼神而辗转反侧，我们会做一件又一件的傻事乐此不疲，我们会不计输赢不问得失，我们求的，只有一个吻，只是一个吻……“老马与温都太太的爱情真甜啊!”我一直这么感叹着，直到第19集温都太太因为女儿玛力的男朋友不能容忍她有个中国继父，而决定让马家父子搬出去住。老马坐在楼梯口犯嘀咕:“事事不顺，是不是和我这个倒霉名字有关系啊？马则仁，马则仁，不成功则成仁。不成功……怎么老和这‘不成功’在一块儿啊？”老马与温都太太的爱情也和“不成功”连在一起了。两人从一对完全踏不对脚步的舞伴变成默契十足的“老夫老妻”，一路走来，一切都显得那么自然顺遂，水到渠成。眼看爱情就要开花结果，却被玛力男友的一封信给搅了局。马则仁执著于爱情最终失去爱情的故事，常常让我想起小赌徒在大赌场的经历:庄家一开始故意留个破绽，让你赢点小钱，尝点甜头，等到你信心爆棚下重注时，庄家迅速调整下面的机关，让你的投注连获取随机胜率的可能性也不复存在，最终血本无归。作为旁观者，我同情老马的遭遇，佩服老马的勇气——他是真敢赌啊。明明知道英国人与中国人之间有着不可逾越的鸿沟，明明知道自己与温都太太的结合将遭遇千难万险，他还是义无反顾地对温都太太好，他总觉得自己能赢，他总觉得他和温都太太能打破种族的成见，相守一生。可惜并没有。“马老先生是凡事退步，只有对妇女，他是主张进取的，而且进取的手段也不坏；在这一点，我们不能不说马则仁先生有一点天才。”马则仁和温都太太甜蜜相恋的那段日子，估计是他一生中唯一的一段彩色年华了。在有生的瞬间，能遇见一生所爱，他花光了所有的运气，耗尽了身上所有的光，此后的一生注定穷困潦倒、黯淡无光。没有了爱情，没有了儿子，没有了铺子的马则仁，是真的痛了。在寒风萧瑟的下午，伴着满地枯叶和乱飞的鸽群，他坐在公园的长凳上，静静地离开了这个人间。“马则仁的一生很悲惨，他生活的很认真，可是认真的全不是地方。”(陈道明语)他的悲剧是必然的。

从一开始就觉得悬浮，逻辑不通，并且石原里美的演技太过扁平表面化完全看不出演了十几年戏的感觉。开心永远咧嘴大笑，惊呆永远瞪眼睛。明明在unnatural里面演的挺不错了，这现在又一下回到解放前啦？我不李姐。亲爹和后妈似乎都爱孩子，但更多的是一时冲动任性自私，老爷爷和甜圭对孩子确实没由来的爱。但也的确，槽多无口的上半场让我在毕业合唱甜圭落泪那一幕反倒措手不及，甜圭演的很好啊，终于不是那个只会在大叔的爱里大喊大叫的小职员了。但是我看甜圭演的不是爱的接力棒是爱的接盘侠吧。后面也有反转，真的非常煽情，但是仍夹杂着讲不通的逻辑。后妈擅自切段了父女二人的联系渠道，这么自私的做法伤害了孩子改变了他们一家的命运你拿什么还？导演想表达的东西太多，但是似乎亲情爱情都像一阵龙卷风就来了，友情的变化我倒是能接受。冈田健史那是弹钢琴么我看是拆钢琴还差不多。永野演的不错，真的很棒，表情神态举止还是比较自然有说服力的。