看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发
看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发生什么?这一点不得不安利下豆瓣网十几万人评论仍高达9.0分的《白夜追凶》,其情节紧凑、悬念重重,整部剧中出现的每个故事结局都出乎意料,解密的过程也惊险刺激。可《危险的她》,所谓的悬疑却有名无实——尽管这部剧刻意营造了惊悚的氛围,但作为重要因素的“疑”却是故弄玄虚。《危险的她》早在第一集便交代了整个故事的轮廓,且第一集便不停地在三个月前与现在之间不断闪回,故事线索也简单明了:乔薇的丈夫找到律师王琛,怀疑自己的妻子要密谋杀他,而一切改变源于三个月前乔薇去参加同学会遇到初恋齐凯后开始。乔薇与NicoIe的相遇,NicoIe与何安心的交集,乔薇同学苏遥一篇暗讽乔薇出轨的长文引发“祸端”,齐凯在同学会表现深情后迅速露出本来面目,这部剧早早地就将主要人物的关系全部和盘托出。也许是因为这其中的逻辑关系并不复杂,剧中的女主角们又因同一个人物齐凯而相遇,只看了几集,我便由此可知故事的脉络与走向,这就是一个已婚富太太被占有欲极强的丈夫怀疑出轨,因长期被家暴难忍,在好友的帮助下收集证据安全与之离婚的过程,以及她被齐凯以曾经的亲密视频敲诈勒索而对方咎由自取而亡的故事。未至先知。简单点说,全剧的目的都在于乔薇如何摆脱丈夫控制与前男友的敲诈勒索。这个漫长的解脱过程也并非疑窦丛生,从始至终只有一个疑问,齐凯究竟如何身亡?而剧情中,一个齐凯喝蛇酒的细节也早已将答案埋下。因此,《危险的她》让人们在剧情的推进中并非是不停地想要追踪答案,而是早已知晓答案,只是要在乔薇屡战屡败的反抗中期待她以何种方式“逆风翻盘”。可这太容易让人们猜到结局了:第一集就布下的“杀夫计划”,不过是她们以齐凯的意外身亡诱导乔薇的丈夫误以为她们要杀害他,而让其害怕到极致最终决定“愉快”地放手。没有一鸣惊人的峰回路转,没有抽丝剥茧的答疑解惑,没有防不胜防的高智商烧脑情节,本是一大卖点的悬疑因素便成了未达成艺术效果的故作姿态。并且,虽然故事的结局看似是圆满的,剧中的女主角们也达到了目的,但其中过程实在谈不上“漂亮”,和臆想中女性在遇到困境时运筹帷幄的反击距离还很遥远——其各种操作常常是化简为繁的自作聪明,效果甚微,也让自己深陷于危机重重的境地。而剧中一些情节的逻辑也存在明显的漏洞,经不住推敲——平凡的职业女性,如何做到进入他人家里如入无人之境,难不成先去学习了开锁匠的功夫?去以敲诈勒索为生的“社会老油条”家里搜索证据,却留下各种线索让对方发觉迅速回击,即使疏忽大意也要把明显的痕迹都肃清吧!明知有生命危险,还不求助警察或者躲起来,在家里等着对方来算账,智商呢?……总之,剧中的许多逻辑是没有道理可言的,所谓的“复仇”也因此十分儿戏。另外,如今卫视播的国产剧动辄40集起,常常是无关情节拖沓冗长有注水之嫌,我曾以为14集的网剧《危险的她》一定有所改观,然,并非如此。尽管体量有限,但这个故事仍然让我感到拖沓、啰嗦,其中穿插两位女主角各自的三角恋情更是与主线毫无关系。值得肯定的是,《危险的她》是难得以女性自救为主题的一部女性题材电视剧,它聚焦了家暴、离婚、职场性骚扰、全职太太的危机、女性被强暴后的现实痛苦与后续伤害等一系列社会问题。家暴之殇,让我想起了由梅婷、冯远征主演的电视剧《不要和陌生人说话》,乔薇的丈夫俨然安嘉和附体,令人惋惜的是,与剧中女主角的遭遇相似的悲剧在我们的生活中仍然比比皆是……好在,虽然《危险的她》并没有对这些痛点进行深度挖掘,但整个过程已为陷于如斯困境的女性做了一次示范——任何时候,都不要隐忍地纵容他人伤害,第一时间拿起法律武器捍卫自己才是正解。乔薇从最初不断地忍让、包容,到后来的反击、止损,能够如愿开启新生活,全在于她自己的觉醒与努力。苏遥面对职场性骚扰、何安心被强暴的不幸,也当如此。默不作声不是最好的方式,将作恶的人绳之以法,不只是救自己,也是救他人。而剧中女主角的生活状态,也打破了一个女性群体在人们心中的刻板印象:一号女主角的乔薇,曾经是品学兼优的校花,为了家庭成为人们眼中与社会脱节的全职太太,在她想要改变生活出来求职面对NicoIe的质疑时,她的反驳掷地有声,后来她也用实际行动证明了自己——女性本来就不应该被标签化。在全职太太不被理解和尊重的大环境下,忽视她的付出是一种偏见,贬低她的能力也是一种偏见。事实上,没有工作经验不意味着她就没有与社会相应的观念、思维以及见识,她可以自愿成为全职太太,但当她成为职业女性时也依然可以胜任自己的本职工作。乔薇,用自己的经历告诉人们,拥有自由和选择权才是真正独立的新女性。当然,不可避免地,《危险的她》也再次让我们看到了女性的人生困局:家庭与事业如何权衡和两全的问题,似乎只是为了女性而设,男性并不会被这个问题所困扰。尽管《危险的她》结构并不巧妙,布局也难谈精致,与我想象中的模样有所不同,但其情可嘉——国产剧已逐渐在改变对女性角色的塑造,曾盛行一时的“傻白甜”的女性形象、玛丽苏的“大女主”人设都已不再为人所钟爱,我们更需要的,是那些坚信自己具有独立的存在价值,并通过自己的努力来达成理想生活的女性。
这两天看电影,才发现原来1998年的《我是谁》“致敬”了1988年的《虎胆龙威》。
一个是面对封锁大楼里的恐怖组织,
一个是在失忆的情况下被追杀。
虽然故事完全不同,但有两处动作戏桥段相似度99.9%。
同样的风道爬行;同样的正反两方相遇时反派假装好人,却被主角用没有子弹的枪识破;最后的决战地点同样是在一栋大楼里。
这两天看电影,才发现原来1998年的《我是谁》“致敬”了1988年的《虎胆龙威》。
一个是面对封锁大楼里的恐怖组织,
一个是在失忆的情况下被追杀。
虽然故事完全不同,但有两处动作戏桥段相似度99.9%。
同样的风道爬行;同样的正反两方相遇时反派假装好人,却被主角用没有子弹的枪识破;最后的决战地点同样是在一栋大楼里。
原始人,离我们太近,又似乎太远!太近是因为我们似乎认为自己是他们的后代,有着些许联系,太远又因为我们无法真实的感受到他们的文化,只能透过遗物缅怀,所以,如何联系似乎就是个问题!我们看到了英国是如何刻画,足球,对,在片中足球是在陨石撞击地球,恐龙灭绝的节点产生的,让人觉得很合理!一个被高温灼烧过的陨石球体,还有足球比赛,大力神杯,更有那传信鸟,(我相信更似现在的视频通话)种种我看到了他们笔下的
原始人,离我们太近,又似乎太远!太近是因为我们似乎认为自己是他们的后代,有着些许联系,太远又因为我们无法真实的感受到他们的文化,只能透过遗物缅怀,所以,如何联系似乎就是个问题!我们看到了英国是如何刻画,足球,对,在片中足球是在陨石撞击地球,恐龙灭绝的节点产生的,让人觉得很合理!一个被高温灼烧过的陨石球体,还有足球比赛,大力神杯,更有那传信鸟,(我相信更似现在的视频通话)种种我看到了他们笔下的原始人类化石文明,也看到了英国曾经的骄傲,以及落寞!殖民地的解放就是如此!很英国!
再次,陪伴了我两个月后,剧终。
——《二十五,二十一》
很多人说要给编剧寄刀片,在狂骂编剧,说编剧的be美学一塌糊涂,还他们HE。
但我觉得这样的结局刚刚好,编剧在努力打造一个现实中很多人没有经历过的初恋情节和情感
再次,陪伴了我两个月后,剧终。
——《二十五,二十一》
很多人说要给编剧寄刀片,在狂骂编剧,说编剧的be美学一塌糊涂,还他们HE。
但我觉得这样的结局刚刚好,编剧在努力打造一个现实中很多人没有经历过的初恋情节和情感,但同时也还原了初恋在赤裸裸现实面前,在其他利益和理想面前的脆弱。编剧在描绘现实很多人的初恋分手那种用词激烈冲动,但也通过主人公相拥而泣互诉心中实感弥补了我们在现实中的遗憾。所以说这部剧既是真实的也是不真实的。
编剧在描述人生、爱情、友情,每一段关系在那个时代在现实冲击下是怎么样的,每个人如何被曲解被牺牲,在现实的压迫下内心的恐慌,友情和爱情的力量和在其他更重要的事情面前的平衡和让步,以及初恋就是会这么可爱,也是这么无力,在期待、失望、错过、妥协后会褪下美好天真的外衣。
有人说浪费了两个月追剧时间,而我反而觉得太感激这部剧给我带来两个月在这个丧气的生活中珍贵的一丝温暖一丝触动。是这部剧的导演、演员和编剧,是灯光、画面、演技、台词一起创造的感动。
当然,不是说这部剧完美,有些人说得对,“用了95%的力气刻画深爱,只用了5%的时间交代离别”。同时,有些转折,比如女一女二友情的突变,有些承接,比如男二女二爱情的顺利,都稍有突兀。但整部剧想传达和意外触动的都给我很大的慰藉和感动,每一部追下来的优秀的电视剧都是挑动和消除我孤单感的故事倾诉者。
真的舍不得啊。
ps: 如果想嗑糖想永远完美的HE请去看玛丽苏,我们什么时候可以脱离这种非现实的期望,才会有越来越少为了迎合这种口味的电视剧。请理智一点。电视剧虽然是假的,但不是虚拟的。爱情哪里可能都是happy ending.
一开始不明白大家为啥对第2季那么生气,看了以后就懂了。编剧是死了吗在你写第二季的时候就没看过第一季吗?????孟章明明是被仲方仪毒死的往阿离身上赖什么赖!庚寅死了那庚辰呢?方夜是个什么鬼?!第一季毓埥安抚将士不舍得劳民第二季呢暴君?第一季结尾你到底知不知道送剑的是谁结果呢第二季变成了什么?长史呢变出的太尉太师更小孩吵架一般!编剧的文学素养是去喂狗了吗?受百姓爱戴的明君你上没上过小学啊?!阿离
一开始不明白大家为啥对第2季那么生气,看了以后就懂了。编剧是死了吗在你写第二季的时候就没看过第一季吗?????孟章明明是被仲方仪毒死的往阿离身上赖什么赖!庚寅死了那庚辰呢?方夜是个什么鬼?!第一季毓埥安抚将士不舍得劳民第二季呢暴君?第一季结尾你到底知不知道送剑的是谁结果呢第二季变成了什么?长史呢变出的太尉太师更小孩吵架一般!编剧的文学素养是去喂狗了吗?受百姓爱戴的明君你上没上过小学啊?!阿离的受人尊敬呢他的智谋呢?不好意思我看到的只有阿离成了受气包只有在考勾引打着正剧的名头卖腐?阿离的人设是在梦里喊着刚认识的殿下的人吗?你能不能尊重点第一季啊!还有我执明是大智若愚!不是真的蠢!你懂不懂什么叫大智若愚啊!第一季对执明的铺垫是让你给吃了吗!失望到死!你们就这么对观众吗
大段大段的对白如同看话剧,是不是话剧改编过来的啊?这类所谓哲学的男女恋爱对白,其实听着很烦,只适合舞台剧观众。后面有段闺蜜撕逼的戏,大玩旋转镜头,但对白实在是毫无意思,空有形式也吸引不了人。
剧情、构建上模仿叶念琛明显。但学不到神韵,似人者死。
几个主演李绮雯、張惠雅、董敏莉和邓颖芝都有不少演戏经验,所以表演勉强过得去。邓颖芝因为唱过《苦情人》,所以名字很熟悉,但样子
大段大段的对白如同看话剧,是不是话剧改编过来的啊?这类所谓哲学的男女恋爱对白,其实听着很烦,只适合舞台剧观众。后面有段闺蜜撕逼的戏,大玩旋转镜头,但对白实在是毫无意思,空有形式也吸引不了人。
剧情、构建上模仿叶念琛明显。但学不到神韵,似人者死。
几个主演李绮雯、張惠雅、董敏莉和邓颖芝都有不少演戏经验,所以表演勉强过得去。邓颖芝因为唱过《苦情人》,所以名字很熟悉,但样子少见,当年把她和邓丽欣混淆(唱歌声音有点像)。張惠雅是HotCha的成员之一,但这个组合几年间没什么声气,甚至都没有一曲可以传唱的。
男角色中小肥曾经红过一段,有过几首还行的歌,演戏也一度担任过主角,可惜形象实在太不出众,不说帅,就是做谐星也没有那种外形和天分,可惜了。
文恩澄自导自编并且监制。作为女唱作歌手出身,但其实没什么首本名曲。
由演员赫子铭主演的电影《兵王传奇》已于今日超燃上线!
由演员赫子铭主演的电影《兵王传奇》已于今日超燃上线!
只想说,这是少儿向,但是分众不明确,毕竟,作为一个正常人,不会这么傻逼!
1.这么大的猫,正常人最多以为是玩偶
2.这么大的猫,脑回路清奇也不会带回家,毕竟猫科动物可不是什么善类
3.剧情笑点很生硬,就是尴尬,接着尴尬
只想说,这是少儿向,但是分众不明确,毕竟,作为一个正常人,不会这么傻逼!
1.这么大的猫,正常人最多以为是玩偶
2.这么大的猫,脑回路清奇也不会带回家,毕竟猫科动物可不是什么善类
3.剧情笑点很生硬,就是尴尬,接着尴尬
4.剧情走向很迷,莫名其妙,泪点和笑点都无法撮中人
5.我是时隔很久来看的,但是依旧无法接受这么幼稚的剧情居然没有 放在少儿频道
又是一部根据马永贞的故事改编而成的电影。我很喜欢这一版故事,也很喜欢这一版的马永贞。故事没有电视版那么复杂和悲惨,只是单纯地讲述马永贞一个人独闯上海滩,除暴安良,与各帮派对抗,最终打倒日本人的故事,套路虽然一样,但是与电视剧的又不一样,算是同人新故事吧。伍允龙饰演的这版马永贞是一个单纯可爱、傻头傻脑的愣头青,老实巴交却充满正义,他的存在给那个阴暗沉闷的时代增添了一
又是一部根据马永贞的故事改编而成的电影。我很喜欢这一版故事,也很喜欢这一版的马永贞。故事没有电视版那么复杂和悲惨,只是单纯地讲述马永贞一个人独闯上海滩,除暴安良,与各帮派对抗,最终打倒日本人的故事,套路虽然一样,但是与电视剧的又不一样,算是同人新故事吧。伍允龙饰演的这版马永贞是一个单纯可爱、傻头傻脑的愣头青,老实巴交却充满正义,他的存在给那个阴暗沉闷的时代增添了一抹亮色,与其说这部电影拍得很单纯,倒不如说是因为马永贞的表现让影片看起来很纯粹。为了突出那个时代的昏暗和陈旧感,导演刻意将影片弄成了灰色调。我觉得这种处理方法有些多余,因为像《大上海》那种影片也是讲述那个年代的故事,但他们却并没有采取灰色调的处理方式,而是在布景和服饰上下工夫,从那些方面依然可以打上那个年代的烙印,再现了历史却也并不失情怀。伍允龙的造型和表演都会让人无一例外地想起一个人——李小龙,而导演似乎真的是有意在向李小龙致敬。影片一开场就安排了一个小喽啰手持双截棍袭击马永贞,还有最后马永贞跟日本人单挑,光着上半身的样子,像极了《龙争虎斗》里的李小龙,最后的结尾那一幕又会使人想起《唐山大兄》里的情节,在那部电影中,李小龙饰演的也是一位从乡下到城里打工的小伙子,性格也是那么单纯朴实、耿直不屈。作为一部动作片,这部电影的打戏无疑是属于上乘的。精彩绝伦的动作设计使镜头极具视觉冲击力,拳拳到骨(对,不是拳拳到肉),腿腿穿心,一拳打到人身上都能明显感觉到打击力度,腿脚骨折也呈现得很明朗。安志杰和伍允龙这两个演员都是有武术功底的,而且底子相当扎实。袁和平不愧为中国第一武指,将动作设计得非常流畅出彩,既有传统武术,又有综合搏击,充分地将两个演员的长处发挥了出来。最后那场打斗拍摄有亮点,比如在跟敌人拼刀的时候,会有一些打飞的刀片飞向镜头,还会迸发出火星。当马永贞一记重拳打到日本人肚子上的时候,竟然把对方的尿都打出来了,我不知道导演为什么要给出一个尿裤子的特写,但我看着很爽!既觉得搞笑又觉得痛快。最后马永贞跟日本大使单挑时那个一拳将对方下巴打脱臼的镜头,这种犀利的呈现方式让人觉得既真实又叫爽。除了动作戏之外,影片还着重刻画了马永贞和龙七之间的兄弟情谊。两人因为一场对决不打不相识,很快便成了一对好基友。隔三差五地进行一些小切磋,龙七受马永贞的影响,逐渐由一只野兽变成为一个人,不再凶神恶煞。而马永贞通过一段时间跟龙七的交往,也慢慢发现龙七并非是个单纯的恶霸,他也很讲义气、很爱国。当马永贞目睹好友被害,愤然决定要为好友报仇,兄弟情深可见一般。安志杰饰演的龙七其实也是个很单纯的人。尽管影片将他塑造成一个上海滩老大,但是他的表演所体现出来的气场让人感觉他并不是一个能称霸上海滩的老大,安志杰的表演就像是《特殊身份》里罗志伟走错了片场,跑到《恶战》里去演戏了一样。他的单纯也预示着他早晚会被那些老谋深算之人所灭,本质上他也是个脆弱的人。也许安志杰所理解的龙七就是这样一个人吧。其实黄精莆导演的电影我看的不多,印象中只看过《江湖》和《复仇者之死》,我觉得那两部都是比较优秀的剧情片。他拍的剧情片会给人一种跟别的剧情片不太一样的感觉,不会看过就忘,而是会在心里产生一丝对某个情节或片段的回味和思考,不乏点睛之笔和亮点,还经常让你猜不中剧情和过程。《江湖》里那个时间错位的叙事手法,让我一度以为余文乐和陈冠希要杀的人是刘德华和张学友,这种新奇的创意叙事让我一下子就记住了那部影片。《复仇者之死》里的麦浚龙,刚开始我还以为他就是片中的杀手,他杀人的那些片段看得我咬牙切齿,但看下去之后才看明白他杀人的动机,不禁让我对他心生同情。黄精莆就是喜欢给人一种出其不意的感觉,实在是猜不透他。伍允龙这个演员我之前对他甚少关注,感觉在这部影片之前,他从来没有演过什么主角。都只是在一些电影里演一些酱油小角色,印象中只在《澳门风云》和《笑功震武林》里看到过他的身影。如今终于担正做了一回主角,真心不容易,还好没有埋没掉一个功底这么好的动作明星。相信今后包装一下,很有希望在当今动作演员断代的情况下扛起功夫片的大旗,成为新生代动作影星,我期待着。安志杰,他的演绎事业也并非一帆风顺,曾几何时还担任过徐克导演《黑侠2》里的男一号,后来还在林岭东导演的《奇逢敌手》里做了主角。不过当年《奇逢敌手》的票房并不好,这直接导致后来安志杰失去了一线男星的地位,再后来就经常在一些电影里充当一些金牌动作片绿叶,至今也很少有做主角的电影了。所幸的是他还年轻,外形也很阳光,只要再磨炼磨炼演技,以后的功夫片市场绝对还有他的一席之地。结尾,我实在不知道该给这篇影评取什么题目,所以就把这首贯穿整部影片的主题曲给放题目上了~
最近看了很多莫奈的画,就突然想到这部电影,作为欧容的电影来讲,评分偏低,再加上异国演员异国风格什么的,怎么看都像是他麾下的一个异数,但实际上这部电影从水平上讲和他以往的电影并没有什么很大的差距,为什么风评一水的不好呢?最大的原因可能就是选材。
我看到评论里出现频率最高的讨论就是男主有多渣,女主有多可怜,还有价值观批判什么的,觉得欧容怎么有种“只有有钱贵族才牛逼”的调调,而女主那种
最近看了很多莫奈的画,就突然想到这部电影,作为欧容的电影来讲,评分偏低,再加上异国演员异国风格什么的,怎么看都像是他麾下的一个异数,但实际上这部电影从水平上讲和他以往的电影并没有什么很大的差距,为什么风评一水的不好呢?最大的原因可能就是选材。
我看到评论里出现频率最高的讨论就是男主有多渣,女主有多可怜,还有价值观批判什么的,觉得欧容怎么有种“只有有钱贵族才牛逼”的调调,而女主那种“独立创业,主动追求真爱”的自主精神明明很好,为什么会有一种不堪的意味在里面呢,对吧?所以我们就要聊一下错位的价值观这个问题了。
作为中国人,价值观取舍和法国人是完全不同的。现代比较年轻的中国人一代是在什么环境下长大的?我们的父母可能因为儿时物质匮乏而一辈子陷在口欲区,我们这一代虽然有所改善,但是仍然是被物质匮乏的父母一辈养大的,当我们开始探索精神世界,那自然是普遍理解白手起家,人定胜天这种思维的。法国人呢,欧容作为一个老派高福利资本主义国家中产阶级的代表,他可以说从生下来开始,就没有理解过什么叫物质匮乏,他的视线基本集中于比较细腻的人物心理特质,这些特质一定是来自于和他一样生来就衣食不愁的阶级的,说的难听点,如果巴赫被生在杀猪人家里,那他也会忙着生计讨口饭吃,哪来的时间学音乐思考赋格这样高等级的回旋结构等等……所以你见过任何一部欧容其他的电影出现过任何一个中产阶级以下的人群吗?并非他歧视,而是他关注的点,在中产阶级以下基本不存在。
绕回这部片子,结合一下欧容自己的访谈,他拍这部片子主要有几个意思呢?换句话说他的价值观在哪里呢?在讨论艺术。
对的,其实这个浪漫剧的表皮下,有一个很明显的对比结构,试图讨论美丑、真假这些话题。男女主之间的所谓爱情只是一根链接二者的纽带。如果撇除表层剧情不看,翻译成本质的话,应该是这样的一个故事:女主没有真正的艺术素养,男主有。女主通过卖通俗文学,抓住市场痛点,半运气半歪打正着地获得财富,男主坚持用晦涩难懂、难以被大众理解的技巧进行真正美丽的艺术创作,所以反而不被接受。这是一个很典型的、在历史上真实发生过无数遍的故事,大众对艺术的认知是匮乏的,大众审美也往往是滞后的,一个时代有一个时代的潮流,所谓潮流,说的难听点其实就是”那个时代的错误审美认知“,因为一旦人们反应过来这个原来不好看啊,就被抛诸脑后了,这就是女主的艺术;而男主的艺术则是永久性的,它往往因为超越时代特质而被大众排斥,但是时间能够证明他的正确。
故事的后半段运行背景就是这样:女主过气了,男主死后成了热门货。这又是大众对于艺术的一种滞后反应的表达,也是二者真实艺术水平的评价。注意,并不是女主以前有才,后来因为男主渣而被气得没了才华……女主从头一天开始就从来没有才华过!
那么我们再来看一下二者分别代表了什么。女主代表的其实是没什么艺术价值的通俗文学,简称爽文,爽文这一生最大的特质是什么,就是幻想,梦幻泡影,之所以能卖的火,就是因为脱离现实,给很多人以做梦般的爽感。女主和男主的爱情从她这个角度来讲也是这样的,她想要像男主一样有才华,但实际上她没有。那么怎么办?用尽办法扣住男主,只要男主这个人还在她身边,她就可以继续幻想继续给自己的人生写爽文。男主死后呢?可以看得出她仍旧活在自己编织的爽文里骗人。女主的问题是在于她追求的一直是假大空,由于自己审美水平的低下,她也满足于假大空,因为她辨别不出真美和假美(男主到底是不是真心爱她),又或者说,根本上她是过于自卑导致外表上的过度补偿:由于太自卑,所以才假装得格外高傲,由于太自卑,所以根本不敢问一问男主是不是真心爱自己——在她心底深处恐怕一直就不信男主这样美男会真的爱上她的吧。记得女主在对待别人的批评时有多傲气,对待男主的批判时却毫无脾气,因为男主帅啊,在这里男主外表的美和他内在的才华被团成了一个概念,女主看到了”美“,想要这个美,却自卑到不敢真正去获取这个”美“,只敢求一个”表面假象“。那自然后期,二人之间的隔阂越深,女主就表现得越不自然地亲热,好像完全不介意,伪装得一切都很好似的。
那么男主呢?我觉得他也不一定完全对女主无感,但是往往就是在逐渐看到女主身上的假大空以后愈加失望而一步步走入死亡的境地。他是谁,他是一个追求美的艺术家,片子里也有各种镜头显示他被”禁锢“的意向,从艺术角度来说,难道不是大众审美的滞后和对假大空的盲目追求导致了真正艺术的衰微吗?
至于最后的那个见小三的设置,其实思路也很简单:小三和男主之间有的是真爱,艺术角度来说,小三和她的儿子就等同于男主创作的不被世人所认可的画,他们是真正的美,是讲述现实的,具有真正艺术价值的作品,对比一下男主给女主画的那幅丑陋的面目不清的画就能知道是哪两种价值观在打架:不被现世认可的真美和被现世追捧的假美。和阶级没啥大关系。
当然,我觉得欧容其实在拍这部片子的时候是犯了一个严重错误的,不是多赞扬了男主,多贬低了女主,反而是他过多地努力费神去提升了女主的形象,才造成这个故事躯壳上的明显不和谐感。女主首先就选择了一个特别有文艺美的女演员,她的外貌一直给人一种“坚强的、正在忍受痛苦的才女”的感觉,而事实上可能大多数观众看完了就是这种感觉,略带有艺术家独特的神经质气息,可以说她在原著小说里的粗俗、伪装出来的高傲、审美匮乏都被不见了,当然对应的桥段是有的,只是完全一笔带过,没有让观众感性地get到这个女主人公她“缺乏真正的艺术水平”这个异常重要的点。
欧容提到他是特别喜爱女主的。因为在现实生活中,换一个角度去讲,难道安琪的假大空就完全没有艺术价值吗?她那种浮华的完全不切实际的生动梦想是多少人实实在在在经历的,不然爽文卖给谁呢对吧……那么这难道不也是一种价值吗?他多少怀着悲悯的气质去美化了安琪,反而有点伤到故事结构的根本。
我之前为啥要提到莫奈呢,因为这件事上男主让我超级无敌联想到莫奈。老实说,男主得作为是不光彩,他要是多爱初恋,干嘛又要和女主结婚对吧?但是说句诛心得话,为什么要站在道德高地批判这个男人?他也没有做什么十恶不赦的事情吧,难道换了你,你不会为了前途和有钱女人结婚吗?看看莫奈当时做了什么,他没钱,卖不出画,和青梅竹马的老婆生了孩子嗷嗷待哺,颜料多费钱啊,于是他认识了一个女赞助人,实际上他倒也没有背叛老婆,只是没有拒绝那位女赞助的各种追求示好,并会花时间去满足这位女士提出的各种要求,老婆却是因此郁郁而终,莫奈后来娶了有钱的赞助人,到晚年倒是真的出名了有了钱,可是他年轻时画的妻子永远眉目如画,妻子死后,即便再以女赞助入画,也不死活不肯画脸了。这么说,从女赞助的角度来讲,莫奈不渣吗?
所谓人之情感,尤其是艺术家的情感,往往炽热无比,他不爱妻子吗?不爱女赞助吗?恐怕都是爱过的,所以何必要给这样的人扣道德的帽子呢。
重要的不是两个人之间谁对谁错,而是这段对艺术的讨论吧
给好评,又把龙太子整出来了,龙族一脉当反派的路上是真忙,而且还拿个三叉戟当海王呢。动作场面设计挺好,几场打斗特效都不错,花了钱了,大嫂的铁扇特效也像模像样。几个演员都挺喜欢,冲着他们来的,但台词对白确实过于拉夸,开头几个鬼还有点看点,最后的决战基本上就是套路。龙宫的场景像个大型特效博物馆,也算是对得起水晶宫这个名号了。
给好评,又把龙太子整出来了,龙族一脉当反派的路上是真忙,而且还拿个三叉戟当海王呢。动作场面设计挺好,几场打斗特效都不错,花了钱了,大嫂的铁扇特效也像模像样。几个演员都挺喜欢,冲着他们来的,但台词对白确实过于拉夸,开头几个鬼还有点看点,最后的决战基本上就是套路。龙宫的场景像个大型特效博物馆,也算是对得起水晶宫这个名号了。
看完这部电影后,想必令观众们记忆最深刻的会是二宫健的影像风格。用“MV”影像来描述是一个不错的选择,但用来推荐电影又似乎略带贬义。其实二宫健并不是第一次使用这样的风格来拍摄电影。在他的首部商业电影《睡美人之终》里,二宫健就交出了一份值得人们注意的答卷:引来高桥一生和藤冈靛为他背书,影评人和媒体也将91年出生的他与小林勇贵(《全员死刑》)、竹内里纱(《みちていく》)并列为日本若手监督里的希望之
看完这部电影后,想必令观众们记忆最深刻的会是二宫健的影像风格。用“MV”影像来描述是一个不错的选择,但用来推荐电影又似乎略带贬义。其实二宫健并不是第一次使用这样的风格来拍摄电影。在他的首部商业电影《睡美人之终》里,二宫健就交出了一份值得人们注意的答卷:引来高桥一生和藤冈靛为他背书,影评人和媒体也将91年出生的他与小林勇贵(《全员死刑》)、竹内里纱(《みちていく》)并列为日本若手监督里的希望之星。
《罗曼史是别册附录》最新两集里有几个桥段我很喜欢,处理得很高级。
姐姐把相识二十多年弟弟比做一本书,说道为什么明明读过十几遍,就连每个标点都应该熟知的这本书,现在翻开却发现多了许多新的句子,她读不懂了。池画家回答她,也许书没有变,变的是看书的人罢了。
与人相处确实就好像在看书,同样一本书,十岁时翻开得到的世界和二十岁时的所见,本该不同。心境变了,阅历多了,感受也会完全
《罗曼史是别册附录》最新两集里有几个桥段我很喜欢,处理得很高级。
姐姐把相识二十多年弟弟比做一本书,说道为什么明明读过十几遍,就连每个标点都应该熟知的这本书,现在翻开却发现多了许多新的句子,她读不懂了。池画家回答她,也许书没有变,变的是看书的人罢了。
与人相处确实就好像在看书,同样一本书,十岁时翻开得到的世界和二十岁时的所见,本该不同。心境变了,阅历多了,感受也会完全不一样。
再者,又是车恩浩把感情的变化比做四季变迁。“喜欢”真的是个说不清道不明的东西,是从什么时候开始的呢?也许是他帮她抖落肩头的那片雪花时开始的,也许是为她字正腔圆的念故事时开始的…我们无法说清楚四季到底是哪一刻交替的,正如我们不知道喜欢是从那一秒真正开始滋生的。因为等我们意识到的时候,春已经来了,爱也已经很深了。
《超人总动员2》之前布拉德·伯德其实只执导了两部皮克斯作品,第一部就是《超人总动员1》,在超人身份认同的大背景下,跳出人们对超人的刻板印象,回归生活的琐碎细节,在超级英雄电影还未成为滥觞之前,就在类型和反类型上走得很远。而另一部作品也要追溯到十多年前的《料理鼠王》,用老鼠视角重新审视厨房,不仅空间感构建完整,还在这有限的空间里,赋予了生龙活虎的动作戏场景。那部作品中他讨论了
《超人总动员2》之前布拉德·伯德其实只执导了两部皮克斯作品,第一部就是《超人总动员1》,在超人身份认同的大背景下,跳出人们对超人的刻板印象,回归生活的琐碎细节,在超级英雄电影还未成为滥觞之前,就在类型和反类型上走得很远。而另一部作品也要追溯到十多年前的《料理鼠王》,用老鼠视角重新审视厨房,不仅空间感构建完整,还在这有限的空间里,赋予了生龙活虎的动作戏场景。那部作品中他讨论了创作者和批评家的关系,而当时皮克斯和评论界还是如鱼得水的状态,作品中充满了自信,如同有着动画超能力。所以最初对该片的期待,总是会想要与当下最好的“皮克斯”有的一拼,但被迪士尼“招安”十多年后,当年的动画界的超级英雄,愈发的显着有些欣欣然,衣食无忧的想要在欢乐喜剧人的道路上走的更远。
《超人总动员2》里的资本家和政治家单纯善良,反倒是反派屏霸成了野心家,价值观遥远坚定,像羊副市长,像灭霸,恰好都是迪士尼的。而屏霸形象塑造完全被叙诡牵绊住了,原本可以值得深挖的当下的社会命题,在欢乐的氛围与“拯救”的概念中退而求其次。而超级英雄方面,头疼于家庭危机和事业危机,要公关,要正名,伸张正义成了次要动机,倒是继承了第一部里“超人亦凡人”的视角,皮克斯通过各种各样的细节,将生活化略带大男子主义的“超人形象”,对于某些人来讲“带孩子可比拯救世界难多了”。带孩子,打扫家真的不是说来就来,没个几天几夜的不睡,与层出不穷的笑料,怎能闯过现实生活这一关。影片中的超级英雄不论是谁,都要在现实生活与超级任务,这两条线之间自由的切换,就算弹力女超人海伦,在钟情于飞车追捕的过程中,也顺道解答下孩子东西乱丢在哪儿的问题,这些生活化的细节构建,让整个的人物性格丰富起来,真实性也愈发的强烈,就好像是你我可以经历的生活乐趣,但又有你我不曾经历的精彩瞬间。可以说再也没有像《超人总动员》里更破绽百出的超级英雄了。
虽然家庭片的比重占了大半,但是如果逃开超级英雄成分,这些东西是怎么也新鲜不起来。无论家庭类型、悬疑类型、动作类型怎么混搭,最重要的看点还是超能力的展现。最有趣的超能力宝宝桥段倒是像一部《小杰克的攻击》的加长版。而把女主从家庭片中大段剥离出去,乍一看颇有女性主义的意味,但除去和屏霸讲女性社会角色的部分,实际没太多有效探讨,不过弹力女超人的动作戏着实比超能先生要好看不少。两姐弟的“金钟罩”和“飞毛腿”第一部已经展现太多,也有大量同质化的超级英雄电影反复用了类似想法,不甚新鲜,所以动作戏稀少。酷冰侠的动作戏倒是炫酷升级,新角色穿越女的动作戏份也算是比其它新面孔高出一筹。Jack-Jack的新能力也算是片中着力描写的部分,重装亮相的搞笑担当,在动作戏份中,融入童稚的趣味与笑点,这是皮克斯电影最有趣的一部分。群雄逐鹿,并未眼花缭乱,动作戏的取舍是这部片子的一大亮点。
其实不论第一部中戏份突出的超能先生巴鲍勃,还是在第二部中站在聚光灯下的是弹力女超人海伦,电影在整个故事的描绘与叙述之中,总是脱离不开现实生活的这个外衣,不论是多少的理想梦想与神奇幻想,往往最终能够帮你完成人生高光时刻的,还是那些琐碎生活里羁绊的人们。让英雄走下神坛,回归真实生活之间,这是皮克斯在超人泛滥的当下, 延续前作的精妙之处。最后还有一点不得不提的是,在动画正片前,皮克斯精妙的加上了一个小彩蛋,小短片《包宝宝》,以中国文化为切入,将家庭琐事中累积情感牵引而出。
“我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂。”这是金斯堡诗歌《嚎叫》的第一句话。跳出银幕,一个没有超级英雄的现实世界里超级眩光却到处都是,用虚拟的光线遮蔽了太阳的光芒,侵蚀着我们的本能,钝化着我们的感知。破绽百出的我们轻而易举地成为了真正的Screenslaver,超级英雄电影的确像我们时代的鸦片,我们在银幕里崇拜超级英雄,以为这种情感真的给世界带来了正义,其实世界并不会因此变得更好。《超人总动员2》在超级英雄电影走向滥觞的今天再次提醒或者模糊了梦和现实的距离。要怎样抵抗这个真正的屏霸呢?或许也和动画中一样,回归家庭生活,带娃睡觉打豆豆,让每个人成为他人的超级英雄。
电影名看起来充满了科幻感,便来看了下。丧尸,疫苗,病毒,解药,解救全人类一直就是很多电影的主线索。这部片子也是沿着这一条主线,并打算从人物开展出支线来丰富剧情。首先,开篇6分钟,全部都是和丧尸进行战斗的场面,爆破,枪战,飞车的场面一直在贯穿。但持续时间太长,迟迟进去不到剧情,视觉有些疲劳,再新鲜的东西看多了也会觉得乏味无趣。整部的电影场景选在了一个废弃的工厂,无外乎是几个房间的转化,场景太过
电影名看起来充满了科幻感,便来看了下。丧尸,疫苗,病毒,解药,解救全人类一直就是很多电影的主线索。这部片子也是沿着这一条主线,并打算从人物开展出支线来丰富剧情。首先,开篇6分钟,全部都是和丧尸进行战斗的场面,爆破,枪战,飞车的场面一直在贯穿。但持续时间太长,迟迟进去不到剧情,视觉有些疲劳,再新鲜的东西看多了也会觉得乏味无趣。整部的电影场景选在了一个废弃的工厂,无外乎是几个房间的转化,场景太过单一。国产网大资金不足,也能理解。从电影开始的几个人物,唯一的女主,开启了剧情。在前二十分钟里,主要的剧情过于稀少。还是以视觉冲击为主要目的。只交代了女主和妹妹的背景,女主的妹妹被杀。整个队伍为了拯救人类研制疫苗,需要保护博士的实验。关于姐姐和妹妹的一切交代都是在回忆中进行,靠独白展现给观众。在博士研制疫苗的时候,小队需要防止丧尸的干扰保证实验的进程。但是队伍里的人员情况介绍的不够清晰,包括兄弟关系,爱情关系等等,不够明确。人物的行动没有合理的原因支撑。比如需要刺激实验体的时候,整个队伍都默认女主可以用于刺激实验体,而这个刺激是强奸这种行为。作为一个观众以正常的思维方式来思考,同一个队伍的成员,至少会有些内心的挣扎与人性的斗争,但是在影片里这个地方的处理让人有些摸不到头脑。也不是很理解女主也能欣然接受的行为,电影没有做到能给我一个合理的解释。包括很多的悬念设置,都是刚起了个头。我个人认为电影提出的问题是需要解决的,悬念可以有,但影片的最后只留着一个至多两个就可以了,所有的问题都抛向了观众,却不予解答。电影想要用一些视觉冲击来吸引观众,但是同时却又想做好品质的片子,最后两边都没有做到十分成功。靠视觉冲击,视觉冲击不够,靠片子的质量,质量又没达到水准。
追完了刚刚完结的动漫日本沉没,从个人的角度看,不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。
首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下,他曾担任樱桃小丸子的动画设计,蜡笔小新的动画监督。之后导演的作品乒乓,恶魔人,还有去年的别对映像研出手,都是不那么火但口碑很好高分作品。众所周知,汤浅的作品以画风怪异,但剧情与分镜精彩著
追完了刚刚完结的动漫日本沉没,从个人的角度看,不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。
首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下,他曾担任樱桃小丸子的动画设计,蜡笔小新的动画监督。之后导演的作品乒乓,恶魔人,还有去年的别对映像研出手,都是不那么火但口碑很好高分作品。众所周知,汤浅的作品以画风怪异,但剧情与分镜精彩著称。不同于jojo画风的怪却精致,他很多作品的画风都是作画潦草不加以细致描绘,转而将精力用在分镜与剧情上。这使得画质不再成为一个问题而是成为一种独树一帜的风格。然而个人感觉这种特点,在这部最新的7月番里,不但没有成为亮点,反正成了症结所在。
首先,这是一部由网飞买下播放权的作品,按说经费不会太缺。然而独特的画风演变而成的画面崩坏已经影响到了观感。纵观作品,我甚至有一种在看十几年前flash动画的感觉(好像4399上好多flash游戏都是这个画风23333)。在很多应该感人,泪目的地方却因为人物脸部极其扭曲而导致观众无法感同身受,更不用提其他诸如远景刻画等很多细致的地方。
其次,在剧情上,我不能说这是一部剧情很烂或者平铺直叙的作品,但至少他不算优秀,没有亮点或者爆点。观众可以确实感受到末世的可怕,悲惨,然而随着剧情推动,作品塑造的女主形象不仅没有激励观众引发共鸣,反而引起了不小的反感。这同样也是观感下降的一大原因之一。
最后再说分镜,有些镜头确实是水平很高(譬如最后一集的几个旋转镜头),但同样也有些镜头令人迷惑。只能说是作品的分镜水平没有保持很好的统一,质量不够稳定。
综上,这部作品对于汤浅而言我认为并不及格,还有很多可以打磨的地方。另外汤浅是否也该尝试或思考,在经费允许的情况下改善画风,毕竟观众的审美是多元的,也不是一成不变的。精良的画质,对一个作品而言,总不会是坏事。
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太惊讶了!这些冗长而僵死的镜头,我居然都记得,在漫漫长冬。
它是一部空镜的剧情片,只不过需要你的反复脑补。它是一部噪音的AV,只不过需要你的宽容和大度。它是一部枯燥的虚拟游戏,只不过没有杀戮。它是一部苍白的历史,让你知道什么也侵入了你家后院。
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太惊讶了!这些冗长而僵死的镜头,我居然都记得,在漫漫长冬。
它是一部空镜的剧情片,只不过需要你的反复脑补。它是一部噪音的AV,只不过需要你的宽容和大度。它是一部枯燥的虚拟游戏,只不过没有杀戮。它是一部苍白的历史,让你知道什么也侵入了你家后院。
永远走向画面深处。
我家在中车集团旁边,那是100年前天津人南下的大本营,也能看到这些铁轨这些引导员这些红绿灯。如果要我拍,可能我也会这样僵硬吗?一个安在火车上不动的镜头,甚至连雪花飘在镜头上,都不去擦拂。
那偷窥的眼睛带我们进入钢铁厂的内部,那些吵架,轻率的像动物一样的打人,那些推诿和托词,工资都欠了一年多了。那些疲劳和无力。那些铁水,那些地上留下的冰椎儿。那就是一种——
好死不如赖活着的感觉。
体制内,向往着体制外。体制外,又眼红着体制内。
一颗癌细胞,羡慕另一颗癌细胞。让我想起了爸爸的劳保,在单位里敲着搪瓷锅的声音,我夏天代他到单位去领冰淇淋。
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好不容易挨完了上半部,下半部老娘们来了。唠嗑的唠嗑,打毛线的打毛线,发钱的发钱。
新年聚餐,大家都在说一些套话的祝福语。领导说话了,明年要转私营了,明年更困难。是死是活都跟我无关了。让我想起我爸工厂里同事们也是这那这那的,有矛盾有和谐。昨天刚打的架,今天就能在一起唠嗑。聚在一块就天天说这家不好那家不好,但是一分开又想念对方。只要是对方有什么事儿都是鼎力相助。
那个时代的朴素,是不可复制的。