片名碰瓷《云水谣》,无耻。
这部中俄合拍电影,是国家“2016—2017中俄媒体交流年”项目,但拍摄是在2018年。
一个俄罗斯女人在海南陵水这样的小地方搞出一段“荡气回肠”的爱情故事,本身就比较扯,黑龙江还能接受一点。尤其女主还能用汉语无碍与中国人交流。
英雄救美的老土梗。
海中救人男女搂在一起那段,还以为是水中激情。(后面还有多处接吻,水中
片名碰瓷《云水谣》,无耻。
这部中俄合拍电影,是国家“2016—2017中俄媒体交流年”项目,但拍摄是在2018年。
一个俄罗斯女人在海南陵水这样的小地方搞出一段“荡气回肠”的爱情故事,本身就比较扯,黑龙江还能接受一点。尤其女主还能用汉语无碍与中国人交流。
英雄救美的老土梗。
海中救人男女搂在一起那段,还以为是水中激情。(后面还有多处接吻,水中拥吻等戏码。撒狗粮片呢这是。)
“我爱你”不断挂在嘴边,老外就算了,一个中国人你见过谁会这样吗?
这破片儿就是男主的人体秀,各种卖肉。
一场打斗戏拍得那个虚假啊。升格是最容易拿来弄虚的。
女主太难看了。
至于所谓的“入围加拿大温哥华华语电影节”(还号称非盈利的电影节),其实就是拿钱换奖,报名也是要费用的,敷衍有关部门的野鸡奖而已。
该片俄方制片人由俄罗斯电影家协会秘书长、俄罗斯阿穆尔之秋国际电影节主席谢尔盖·诺瓦日洛夫担任,女一号由俄罗斯经典电影《这里的黎明静悄悄》主演、俄罗斯国家功勋演员伊莲娜·德罗佩科出演
你永远无法定义贾樟柯,因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人,但他是影迷心中唯一的“科长”。
这几年,科长参与的公共事务越来越多,身份也越来越多元 你永远无法定义贾樟柯,因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人,但他是影迷心中唯一的“科长”。 这几年,科长参与的公共事务越来越多,身份也越来越多元,办学校办影展,做监制扶持新人,到处都有他的身影。但不变的是他对社会的观察,这种观察也贯穿了他的整个作品序列,这套独特的贾式叙事,一直从未改变。 你很难看到岁月在他身上流淌的痕迹,他从青年时代至今,也一直是一副温文尔雅的模样,他总会将他的整个系统的哲学观,像他的电影一样,不紧不慢,对你娓娓道来。 从《公共场所》、《东》、《海上传奇》到《一直游到海水变蓝》,科长再次回归纪录片,书写了半个世纪之久的“村庄文学”,这段历程中,变化的是时间,不变的是他沉浸在变迁之中始终保持清醒的疏离姿态。(安宕宕撰文) 采访:张劳动、安宕宕 校对:沙丘 编辑:小nine #1 我个人有一个变化, 借由纪录片对历史的兴趣日渐浓烈 凹凸镜DOC:从《公共场所》到十一年前您创作的《海上传奇》,聚焦的是城市与电影,而《一直游到海水变蓝》讲述的是乡村与文学,这些年除了创作主题有变化以外,哪些是贾式纪录片不变的方法论呢? 贾樟柯:也不算是方法论,但是在纪录片创作中,群像的方法一直没有改变,这是一以贯之的。《海上传奇》是由十几个人物共同承担一段历史的讲述。《一直游到海水变蓝》是由五代人,四位作家加上梁鸿的儿子,他们形成了这样一个群像,而这个群像除了有名有姓的作家之外,还有和《公共场所》差不多的形式——在公共空间捕捉到的当下人的状态和氛围,像在西安火车站,在市井各种各样空间里面。 从纪录片来说,我个人有一个变化,借由纪录片对于历史的兴趣日渐浓烈。《公共场所》,它是当代人的这种状态跟氛围,到了《海上传奇》它是一种口述历史,包括半纪录半剧情的《二十四城纪》,这部片子实际上是讲工人的,他们遇到巨大的时代转折点,在计划经济向市场经济转换过程中,很多国企工人离开了工厂,在那样一个转岗下岗的社会情况面前,工人的历史和个人的处境。《一直游到海水变蓝》,它也面临着同样一个问题,在巨大的城市化背景下,大量农村人口迁移到城市,农村变得空心化,在这样一个情况里,长期的农业农村生活经验不被人提及,我们就借由当事人来对农村生活的历史进行回顾。 近日,007最新系列电影《007:无暇赴死》上映,引发了新一轮对于这个古老IP的讨论。 对于许多年轻观众来说,丹尼尔·克雷格或许就是那个传奇特工007,是“邦德,詹姆斯·邦德”。因为当皮尔斯·布鲁斯南于2002年在《007:择日而亡》后卸任邦德一角后,克雷格于2006年的《007:大战皇家赌场》中进入新世纪观众的视野,于15 近日,007最新系列电影《007:无暇赴死》上映,引发了新一轮对于这个古老IP的讨论。 对于许多年轻观众来说,丹尼尔·克雷格或许就是那个传奇特工007,是“邦德,詹姆斯·邦德”。因为当皮尔斯·布鲁斯南于2002年在《007:择日而亡》后卸任邦德一角后,克雷格于2006年的《007:大战皇家赌场》中进入新世纪观众的视野,于15年中共参演了五部詹姆斯·邦德电影。 相比于其前任或许数量有限,但恰恰是这新世纪五部克雷格版的詹姆斯·邦德,让这个经历了半个多世纪的特工依旧还能在日新月异的变化中跟上观众们朝三暮四的审美,从而在某种程度上继承了由布鲁斯南开启的新一轮“邦德热”,并且在其基础上对其进行了深刻的改变。 而伴随着邦德形象的变化,片中“邦女郎”的形象也在试图摆脱花瓶的刻板标签。这其中,也反映着我们对于性别气质理解的变化。自1962年诞生以来,007系列电影中的性别气质产生了怎样的变化?我们又该如何理解这一变化呢? 撰文| 重木 历史上,邦德电影曾因版权问题而陷入低迷。恰恰是皮尔斯·布鲁斯南的邦德,让这一系列电影得以重生,让这个充满“二战”时期色彩的特工得以进入新的时代。 布鲁斯南般的邦德在很大程度上继承了由第一任邦德扮演者肖恩·康纳利所奠定的角色基础,即形象高大、健美且有着一头典型的盎格鲁萨克逊的黑发。虽然原著作者弗莱明在对康纳利试镜邦德一角时的评价不高,觉得他俩形象之间存在很大的差异,但当时的制片厂主要依赖于康纳利的“典型男性形象”,觉得会是最大众且更安全的选择。 国产恐怖烂片已经不忍直视了,什么笔仙,绣花鞋,孤岛惊魂之类了,让我决心远离。但冲着本片的片名,还是忍不住看了一下。虽然料到是烂片,但好歹也有一村寡妇呀!结果呢,男人还有好几个,寡妇只有一个大妈!我承认王大妈年轻时也是当红一时的大美女,真不知她怎么堕落到这个地步,拍这种片子晚节不保啊。 神编剧,神导演,神演技,神对白,神逻辑,神智商,神马玩艺! 看得节操碎一地! 国产恐怖烂片已经不忍直视了,什么笔仙,绣花鞋,孤岛惊魂之类了,让我决心远离。但冲着本片的片名,还是忍不住看了一下。虽然料到是烂片,但好歹也有一村寡妇呀!结果呢,男人还有好几个,寡妇只有一个大妈!我承认王大妈年轻时也是当红一时的大美女,真不知她怎么堕落到这个地步,拍这种片子晚节不保啊。 神编剧,神导演,神演技,神对白,神逻辑,神智商,神马玩艺! 看得节操碎一地! 不理解不理解 明明剧名是讲曾经相爱得我们。讲了三条不明不白得线,那个黄发小姐姐那条线就很迷惑,然后尚进那段就很尬啊,朋友们不要浪费钱啦。郭采洁和陈柏霖演技在线,但这条感情线还是很烂的,就很迷惑还很尴尬,剧中还是有一两个笑点就是她们俩很幼稚的部分,那里就挺可爱的。到最后误会解开,我还是觉得她们得故事很不明不白。朋友们,不要花这个冤枉钱哦! 不理解不理解 明明剧名是讲曾经相爱得我们。讲了三条不明不白得线,那个黄发小姐姐那条线就很迷惑,然后尚进那段就很尬啊,朋友们不要浪费钱啦。郭采洁和陈柏霖演技在线,但这条感情线还是很烂的,就很迷惑还很尴尬,剧中还是有一两个笑点就是她们俩很幼稚的部分,那里就挺可爱的。到最后误会解开,我还是觉得她们得故事很不明不白。朋友们,不要花这个冤枉钱哦! 32集次德吉死了之后真的有点狗尾续貂的感觉,剧里为了增加冲突强行把主角团制造一种好人没好报的感觉,有些剧情简直就是为了狗血而狗血,次德吉明明什么都没有做错但是她的家族儿子女儿几乎没有太好的结局,包括我不明白,扎西和次德吉那么心地善良政治倾向又正确的人,为什么会生出阿觉这种儿子,还有最后安排兰泽被土匪头人强奸,有起到什么推动作用吗,我就不明白兰泽卧薪尝胆这么多年,在外面自己给自己找苦吃就为了给 32集次德吉死了之后真的有点狗尾续貂的感觉,剧里为了增加冲突强行把主角团制造一种好人没好报的感觉,有些剧情简直就是为了狗血而狗血,次德吉明明什么都没有做错但是她的家族儿子女儿几乎没有太好的结局,包括我不明白,扎西和次德吉那么心地善良政治倾向又正确的人,为什么会生出阿觉这种儿子,还有最后安排兰泽被土匪头人强奸,有起到什么推动作用吗,我就不明白兰泽卧薪尝胆这么多年,在外面自己给自己找苦吃就为了给她妈报仇,不是,大姐,你靠你爸都比自己委身头人要有效率吧,还有这种同父异母兄妹恋梗,我真是要吐了,还有一点让我无法理解的是,这部剧的年龄安排真的很迷,按照实际算差不多兰泽15/6岁和白马将近30谈恋爱,还有啊觉和白玛的年龄差将近20,还有里面各种偷情的人的年龄差,不知道真实的西藏就是如此混乱还是编剧你数学是体育老师教的。我就为了客观评价这个剧,nm46集我全看了,简直无语,难怪当时反响不大,看完后面完全没有冤枉的,而且作为一部有教化和历史意味的电视剧,既要反映这段历史,但是也得尊重观众观剧体验吧,虽然服化道很良心,但是结局太垃圾了,三星是我很客观的评价了 1.索尔神存不存在? 有神论幸存者的最高层,实际上是最不虔诚的教徒,从他的言行举止中我们会发现,很大程度上,他只是假借索尔神的名义行利己之事,神不过是他的一个工具。而教徒们随时随地挂在嘴边的“神的庇佑”,既不能给吃也不能给喝还不能让他们免受唤灵者爆虐,前1-3集,在导演刻意的引导下,观众很容易相信索尔 1.索尔神存不存在? 有神论幸存者的最高层,实际上是最不虔诚的教徒,从他的言行举止中我们会发现,很大程度上,他只是假借索尔神的名义行利己之事,神不过是他的一个工具。而教徒们随时随地挂在嘴边的“神的庇佑”,既不能给吃也不能给喝还不能让他们免受唤灵者爆虐,前1-3集,在导演刻意的引导下,观众很容易相信索尔神根本不存在。 但是在4-5集的剧情中,“索尔神”好像出现了,他不仅会向选中的人传达他的旨意,还会让巨石呈现温度变化的神迹。不过,目前一切尚未定论,这也可能只是由“心魔”导致的幻觉和巧合。 索尔神的存在与否,是第一重辩证。 2.谁是教徒? 密特拉教派幸存者里有两个换了身份潜入的无神论者。索尔神在“选人”的时候,选的不是别的高阶牧师或者虔诚的密特拉教徒,而是这两个无神论者的其中一个。职位最高的密特拉教徒不过是个投机主义者,被索尔神抛弃甚至严惩,而潜入内部的无神论者却被索尔神选中,授予他神谕。 密特拉教派里的身份错位,是第二重辩证。 3.Mother(母亲)是不是信徒(believer)? 剧集最开头,母亲的形象是一个非常坚定甚至极端的无神论者。他不允许坎佩恩祷告,对密特拉教派的敌意也远远大于父亲。这个时候她没有狭义的宗教信仰,她一直在用科学给坎佩恩解释一切。有人认为她对培育人类后代的执念也可以理解为一种信仰,我认为并不确切。因为我们在这里讨论信仰这个词的时候,最好不要把它的意义无限扩大,把它和“坚定”混淆。在这里,信仰应该是指一种不经理性思考或者证明的固执信任。信神是一种信仰,因为当教徒们说“神使我的铠甲坚硬(类似吧具体词忘了??)”的时候,他们可以很快用铠甲不堪一击来证伪这句话,但是他们依然虔诚地相信,这是信仰。而母亲目前做的一切尚有理性,因为这就是她的任务——让无神论的人类后代在异星繁衍生息。她并没有固执地“相信”什么,她只是坚定地完成任务。 但是4-5集里导演给了很明白的暗示,在通过虚拟实境回忆起自己的creator之后,母亲的表现就像“一个信徒(父亲原话)”——她开始感到从未有过的快乐,并且不经过理性证明就开始下断语:我坚信继续这项任务我们会有美好的未来。虽然母亲很快否定了父亲的质疑,但是我觉得接下来剧情有可能会往母亲神化creator的方向走。因为她反驳父亲的说辞也很虚弱,她说“他(指creator)是个真实存在的人”,言下之意只有崇拜虚幻的神才算信仰,才算“信徒”。可是,君不见耶稣和佛陀,历史上都确有其人。 母亲对信仰的态度转变是第三重辩证。 4.人和人造人谁更像“人”? 坎佩恩为什么不害怕核辐射是一个未解之谜,一个猜测是他可能不是一个纯粹的“普通人”,也就是说,他可能有人造人的成分。但是我们发现,比起从小养育他的人造人父母,坎佩恩无疑更加亲近“真人”。而且他极富有同情心(甚至可以说泛滥),哪怕是对外貌丑陋性情凶狠的人形怪物也非常仁慈。在真正的人类伙伴都因为饥饿下手杀人形怪物的时候,他甚至坚持为了“不杀生”而去悬崖边采菌类,并且和保罗一起坚持吃素。 如果说坎佩恩真的有人造人的成分在,那么这种设置,是不是又回到了老雷热衷探讨的问题“比起人造人,人究竟有什么特别的”?是同情心吗?是善良吗?是对同类的爱护和守望吗?还是对宇宙更深刻的理解和对万物更真切的感悟?在银翼杀手里,这个问题就是影片探讨的主要矛盾。如果人比人造人更残忍更无情,而人造人却似乎有着更多的“人性”,那人和人造人,到底谁更有资格做“人”呢? 人造人是“人”吗,两者的边界究竟该划在哪里,这是第四重辩证。 5.“育儿保姆”还是“战争机器”? 依旧回到母亲这个绝对女主角身上。母亲的能力无疑强大到了令人闻风丧胆的地步。无神论者选择这样一个战争机器改造后用于培育人类后代是合理的,因为在异星生存繁衍的困难超乎想象,只有母亲的强大能力才能应付。母亲程序里的这两套体系延伸外化成了现实中的具象冲突。一方面,她需要这种恐怖的力量来保护孩子们的安全,但这种恐怖的力量使她的孩子们忌惮也疏远她(这难道就是人造人版的放下砖头无法养育你抱起砖头无法拥抱你吗,哭了哭了)。另一方面,她对孩子们的“爱”可能会成为她的阿克琉斯脚踝,成为看似无所不能的她的致命弱点。 母亲身上这种非常明显的矛盾是第五重辩证。 6.父母?子女?家庭? 改身份混进密特拉教派的这对夫妻,自己是没有孩子的。在刚开始看到他俩的“孩子”保罗的时候,其实是比较别扭甚至可以说厌恶的,这一点在女战士身上表现得更加明显——男战士在虚拟实境里跟她说你要去跟孩子讲讲话,她表示抗拒。后来两个人克服了心理障碍去和保罗交谈,结果保罗却反问,“你们为什么跟我说话了?以前你们都不跟我说话的。”显然原先这对夫妻和孩子的关系也很不对付,合理猜测四处征战的他们也觉得有个孩子很累赘,所以根本懒得理。结果在虚拟实境相处了很久之后,偷身份的这对夫妇反倒与保罗之间有了真正的属于父母与孩子之间的情感联系。幸存之后,他们所有行动的目标就是赶紧从母亲手上救回孩子。 亲父母不亲,假父母不假,“亲人”之间的纽带究竟和血缘有多大的关系,是第六重辩证。 [不知道之后还会有什么剧情,且待续吧~] 1979年,喜爱「功夫片」的唐季礼,放弃了读大学的机会,选择了进入影坛发展。 在姐夫罗烈的介绍之下,唐季礼进入了「刘家班」,并拜劉家班的小侯(侯耀宗)為師,自此開始在武指行業打拼。 80年代末,港片的發展進入了黃金期,不少武行都在這股熱潮中,轉型導演、尋求機遇, 1979年,喜爱「功夫片」的唐季礼,放弃了读大学的机会,选择了进入影坛发展。 在姐夫罗烈的介绍之下,唐季礼进入了「刘家班」,并拜劉家班的小侯(侯耀宗)為師,自此開始在武指行業打拼。 80年代末,港片的發展進入了黃金期,不少武行都在這股熱潮中,轉型導演、尋求機遇,唐季禮也是其中之一。 1990年,唐季禮籌集資金,自組電影公司,自編自導了電影《魔域飛龍》。 這部作品上映后,雖然讓唐季禮的電影公司,賠了個底兒掉,但是電影中出色的動作場景設計,卻讓唐季禮獲得了港片巨頭「嘉禾」的重視。 1991年,創業失敗、負債累累的唐季禮,受到了「嘉禾」的招攬。在「嘉禾」的安排下, 唐季禮與「港片票房霸主」成龍,組成了搭檔。 之后的《警察故事3》、《紅番區》、《警察故事4》,也一次次打破了港片市場的票房紀錄。 票房市場上的一往無前,為唐季禮帶來了不少聲望,同時也讓他遭遇了不少質疑。 畢竟,在動作港片市場之上,成龍的個人光環太過強大。 《警察故事3》、《紅番區》、《警察故事4》這幾部電影作品,能取得如此突出的票房成績, 究竟是得益于唐季禮的導演功力,還是得益于成龍的市場影響力,成為了不少影迷,爭論不休的問題。 感受到了影迷輿論的唐季禮,在2000年離開了成龍,獨立打造了一部電影作品。他希望通過這部作品,為自己的導演能力證明。 可惜,影片上映后的效果并不理想。 這部作品就是由郭富城、王力宏、藤原紀香聯合出演的 《雷霆戰警》。 90年代末,港片市場走向衰落,潛力巨大的內地電影市場,成為了不少港片制作人的目光焦點。 2000年,唐季禮策劃、拍攝這部《雷霆戰警》時,也有意利用該片,走入內地電影市場。于是,這部作品拍攝時,故事背景也被設置在了上海。 《雷霆戰警》的故事,圍繞一起「兇殺案」展開。 「警員」張力(王力宏飾演)與「警員」唐忠誠(郭富城飾演)是一對搭檔。 張力的女朋友「Ruby」(林心如飾演),是一位服裝設計師。上海即將舉辦一場時裝秀,Ruby設計的作品也在其中,于是她邀請了張力、唐忠誠前來看秀。 結果,時裝秀上發生了一起「兇殺案」。出于職業本能,張力、唐忠誠對可疑人員進行了排查、追蹤,并及時向「警隊」求援。 被害人是「黑惡勢力」頭目「馬文豪」的妹夫,張、唐二人認為,案件應該與馬文豪的「涉黑活動」有關。 因為目擊了現場案情,所以案件的偵破工作,也落到了張力、唐忠誠的身上。 根據線索,張、唐二人先是對馬文豪進行了問話。可是這個馬文豪十分圓滑,巧妙地避開了所有問題。 沒能從馬文豪的口中得到有價值的線索,張力、唐忠誠決定對馬文豪的「非法交易」進行調查,嘗試找到新的突破口。 馬文豪長期從事「走私生意」,張力、唐忠誠配合「海關部門」,繳獲了馬文豪的一批貨物。通過搜查,張、唐二人發現了大量「[毒·品]」。 在張力、唐忠誠一步步調查案件的過程中,馬文豪的「犯罪組織」內部,也發生了矛盾。 原來,馬文豪的侄子「Tony」,結識了「北美毒梟」Coolic,他想要借助Coolic的力量,鏟除馬文豪、取而代之。時裝秀上的「兇案」,正是Tony「篡位計劃」的開始。 隨著案情的一步步明朗,臥底在「馬氏犯罪集團」內部的「女國際刑警」Norika(藤原紀香飾演),也一步步浮出水面。 Tony干掉了馬文豪、成功篡位,成為了「馬氏犯罪集團」的新頭目。 而唐忠誠、張力、Norika三人也攜手,對「馬氏犯罪集團」和「毒梟」Coolic,進行了最后的打擊。 故事的最后,張力、唐忠誠、Norika合力,對Tony、Coolic展開了追捕。在一番激烈的拳腳大戰后,張力犧牲、Tony與Coolic被抓。 這部《雷霆戰警》延續了之前《警察故事3》、《警察故事4》的風格,沒有對案件的偵破過程,進行太過深入的刻畫。而是將鏡頭表現的重點,集中在了動作場面的呈現之上。 注重動作場景的表現,是唐季禮電影作品的一大亮點,同時也是唐季禮導演生涯的致命短板。 在唐季禮接手「警察故事」系列之前,港片大銀幕中的「陳家駒」,不光能打,而且身上還充滿人性光輝。 面對強權,「陳家駒」可以劫持上司、強拘嫌疑人,來捍衛正義。面對女友的離去,「陳家駒」也會傷心難過,流露出鐵漢柔情。 出色的人物性格刻畫,讓成龍的《警察故事》前兩部,享有極高的口碑評價。 可是,自唐季禮接手了「警察故事」系列之后,「陳家駒」身上的人格魅力,便開始逐步減弱。 在《警察故事3》、《警察故事4》里,表現陳家駒性格的鏡頭、橋段,被唐季禮大量刪減,取而代之的是一場又一場勁爆的動作戲。 這些極具視覺沖擊力的特技動作鏡頭,確實彌補了電影文戲的不足。《警察故事3》、《警察故事4》上映后,也都取得了不錯的成績。 然而,這些成績是建立在成龍的「搏命表演」之上的。 一旦沒有了成龍這樣「敢跳、敢拼」的動作演員,唐季禮導演的能力短板,便完全暴露在了電影銀幕之中。 這部《雷霆戰警》便是一個典型的例子。 這部打著「唐季禮作品」標簽的《雷霆戰警》,和《警察故事3》、《警察故事4》一樣,對人物性格的表現十分羸弱。 而在動作場景的刻畫上,郭富城、王力宏、藤原紀香三人,雖然配合替身演員們,拍攝了不少激烈的打斗、追逐橋段。 但是,相比于之前跳大樓、扒飛機的成龍,郭富城、王力宏、藤原紀香三人的表現,顯然是不夠看的。 文戲設計本來就不出彩,動作戲碼又不及之前的作品,這使得《雷霆戰警》在上映之后,遭遇了口碑、票房的雙重挫折。 在鏡頭中大秀身材的藤原紀香,似乎也成為了這部《雷霆戰警》帶給觀眾們的唯一亮點。 《雷霆戰警》受挫之后,唐季禮導演似乎也意識到了,自己的電影作品不能沒有老搭檔成龍。 于是在2005年,成龍、唐季禮再度攜手,打造了奇幻動作片《神話》。而之后的《十二生肖》,更是再現了成、唐二人的「動作時代巔峰」。 可惜,人都有老去的那一天。《十二生肖》之后的成龍,隨著年齡的增長,體能也大不如從前。 隨著成龍這位老搭檔不再能打,唐季禮導演的電影弊端,再度暴露于觀眾們眼前。 《功夫瑜伽》、《急先鋒》兩部作品,在故事設計、人物性格刻畫方面,還是一如既往的乏力。 兩部作品的動作戲碼,雖然一場接著一場,但表現卻都是中規中矩,觀眾們也很難再有之前觀看《警察故事3》、《紅番區》、《警察故事4》時的震撼感。 畢竟,唐導的老搭檔成龍,已經老去。 这是很沉重的一集,我会为许大人受到的拒绝和怠慢而意难平,甚至想过赌气不写这一集的剧评。但是冷静下来想一想,演员为剧情而服务,抛开对演员的个人感情,平心静气,心无杂念的去体会他的表演里的种种精彩,我又庆幸没有被不成熟的情绪左右,错失这些美好的细节。 本篇剧评重点分析 这是很沉重的一集,我会为许大人受到的拒绝和怠慢而意难平,甚至想过赌气不写这一集的剧评。但是冷静下来想一想,演员为剧情而服务,抛开对演员的个人感情,平心静气,心无杂念的去体会他的表演里的种种精彩,我又庆幸没有被不成熟的情绪左右,错失这些美好的细节。 本篇剧评重点分析 - 陪小雅走路的许大人 - 被拒绝的许大人 - 灯下思念的许大人 - 会变脸的许大人 - 狼狈的许大人 - 绅士的深情的许大人 【陪小雅走路的许大人】 很喜欢许大人陪着小雅走出来的这一段。接下来的剧情非常虐,忍着心痛一帧一帧品许大人的表情时,几次想要泪奔。此处,我单纯喜欢看两个人并肩走着,许大人依然从容迈着他模板一样的标准步子,一手背着,一手置于身前,看着许大人未经风霜的脸,平静的表情,看着许大人转向小雅,淡淡的, 波澜不惊地注视着小雅的眼神,看着许大人又转回来,浅浅的似有期待的笑容。这里没有对白,安安静静,但是许大人的一个眼神却似说出了千言万语。也许我只是喜欢许大人慢慢走着,望向小雅时的淡定从容的表情,柔软慈悲的目光。 没有想过要为这片子写评论,只是短评容不下我的唠嗑,所以就开始点开页面。其实想想,看了那么多的片子,真正写评论的几乎没有,总是想着时间还很长久,未来还有好多时间来酝酿,那些喜欢的或是惊叹的片子,只看一遍,是怎么都写不到骨髓的。或许是对电影有着过于执念的情感,用了太过认真的表情,不愿用轻佻的姿态亵渎,当然,或许是有些自负了,自以为是。似乎扯远了,回归正题。如开头所说,并不是想写评论的片子,怎么开 没有想过要为这片子写评论,只是短评容不下我的唠嗑,所以就开始点开页面。其实想想,看了那么多的片子,真正写评论的几乎没有,总是想着时间还很长久,未来还有好多时间来酝酿,那些喜欢的或是惊叹的片子,只看一遍,是怎么都写不到骨髓的。或许是对电影有着过于执念的情感,用了太过认真的表情,不愿用轻佻的姿态亵渎,当然,或许是有些自负了,自以为是。似乎扯远了,回归正题。如开头所说,并不是想写评论的片子,怎么开来都没有让自己写评论的理由,即使都还算是喜欢的演员,但这片子也只能说是刚刚好——或者,还称不上自己之所定义的“好”,但很多事情就是无缘由的,正是因为无缘由,才能恒久。好吧,又没能就事论事,我是擅长跑题的人,我忏悔。开始谈影片。影片打着恐怖片的旗号,不过也是爱情片的体质。当然,这也正是自己可以毫无顾忌点开播放的原因,其实一直以来都不会看恐怖片的,即使看的片子多么的杂乱无章,什么样的片子都有涉猎,但恐怖片的确是少之又少,对“鬼”这种超自然力的东西总是接受无能。但国产恐怖片基本是不用担心的,感谢伟大的审查制,让国产片中不会有真正的恐怖片,当然,也要感谢大学里死气沉沉的专业课,用写一片关于鬼片的论文题目,让时刻徘徊在昏睡边缘的自己也了解了些皮毛。影片一开始营造试图用明丽的色调来营造轻快的氛围,在大概五分钟还是几分钟的时候急转而下,开始灰沉。其实说实话,刚开始那几分钟还是无比喜欢的,那色调和感觉,着实有小小的惊艳,范冰冰的大红色连衣裙,配着老上海灰黄却并不暗沉的建筑,还有那绿,真是美极。骑自行车那段感觉最好,让人一度想到罗马假日。喜欢的还有开头的那段用色,不知道是当时拍摄时就是那样还是后期有加工,这是一部开起来就好像能感知季节的片子,明明是明亮的阳光,却好像没有温度,或许是秋天拍的?这也不得而知,当然,也自然是不会去查证的,如果是无意为之便罢了,只能说天气很眷顾,但若是后期制作的话,那想到做到这点的人,确实是值得赞叹的。当然,按照传统的解读也没有什么不行,不过是有些高大全有些应试罢了,譬如说用不真实的明丽,来暗示接下来的急转而下,但还是喜极了这段。看上去那么充沛饱满的阳光,却又好像那么遥远,那么不真实,明明应该是美好的氛围,却没有温度,总感觉有总淡淡的伤,或许是因为知道这是部“鬼片”范同学会死掉所以看这段时时带着有色眼镜产生了心理作用?谁知道。片子还是老式的爱情故事,男女主角相爱,结果女主死掉男主无法自拔日夜沉溺于回忆中不愿醒来,当然,这时候还要来一个善良无辜且巨爱男主但不被男女接纳的苦情女二,然后男主在女二的关怀下走出阴影开始新的生活。当然,这是鬼片,自然不会这么顺利的进行,死掉的女主总是要变成鬼这片子才有鬼可以讲下去,于是红裙子的范爷变身厉鬼,因爱生恨,最后爱恨不分。当然,国产鬼片是不能真的有鬼的,于是一切只是女主口中的一则广播剧。结尾续上开头,本以为最后也会想开头一样,使那则广播剧成为谶语,但导演没有用这种看似玩味有技巧悬念式的结构安排,倒更让人生出几分喜欢,最后范爷和黎明一起巧笑嫣然,奶茶淡淡的落寞却也透着几分温暖,这样的结局倒也恰到好处。总的来说,这片子没有让我喜欢,也没有让我惊艳的片段,但也并不是讨厌,只是淡淡的一部片子。谈得上喜欢的地方不多,开头算一个,再便是中间插入的大年三十刘若英和黎明初识的那一段。不得不说,确实是喜欢这片子的摄像的——或者是后期?搞不懂,只觉得这片子的成色是自己喜欢的,带着距离感的美——当然,说的并不包括中间那段闹鬼的情节——或者说,很多时候其实觉得中间那段真心bug多多不好看,很多恶俗的情节和幼稚的设置,不过也都不想细谈了,要做紧扣文题的写字人,SO,只写喜欢的片段。回归大年三十的话题。其实说起来还是喜欢他俩这样的相遇设置的,黎明总是适合这样的温柔角色,反倒是比和范冰冰在一起时有些活泼的样子更让人觉得喜欢。当然,这样活泼也没有不好,像之前《玻璃之城》里年轻的港生,也是喜欢的,但归根结底,还是喜欢他不那么活泼的样子,譬如《大城小事》,譬如《伤城》,譬如《梅兰芳》,总觉得这应该是个温柔得寂寞的人,总觉得这种温柔里面应该有种落寞的伤,温柔温暖,但有哀伤,不重,只是淡淡的,淡淡的,若有若无,但你知道,那它一直都在,一直萦绕。刘若英也是喜欢的,这里面的她感觉更加小巧?不知是不是打光的原因,看她的脸,总觉得细腻美好。其实以前对她是无感的,甚至在《粉红女郎》的时候还是有些些不喜欢的,但不知从什么时候开始,倒也喜欢了这种调调,《我的美丽与哀愁》?或许。但具体情节倒记不很清了,只是那歌一直都在。其实刘若英还是很适合这类江南水乡的感觉的,温婉的碧玉气质。大年三十这段拍的很美,倒不是说情节怎样出奇,甚至在某种程度上那灰姑娘爱上王子的情节还显得有些恶俗,但那大雪纷飞的镜头,刘若英扎着麻花辫穿着看似乡土的大红色花棉袄加红色围巾,在灯畔,在街道,在水边,在雪中,静静地看着那个突然出现在生命中的男子,那温柔的样子或许他自己并不知晓,但已经深刻在她的脑子里,心里。这画面,太美好。太美。太好。看这一段的时候想起曾经看过一个同学写的一句话,每个人都是他人生命中的碧池,当然,用在这里或许有些过了,但其实实质一样,我们在不经意间,就伤害着他人或者被伤害,无论我们是多么的不知情。黎明没有想过这一面会让刘若英记他念他那么久,他自己根本就忘记,她与他而言,不过是生命中最普通不过的过客,温柔只是习惯,而她却把他的习惯拿来认了真,夸大到无以复加,以至于将自己毫无保留的葬送。他没有错,她也没有错,错的是,我们体味到的点不一样,错的是,你以为的一切,在别人看来,不过是最平常最普通的一瞬,仅此而已。而细想起来,范冰冰和黎明的这一段也是同样有些悲戚的,“即使世界变了我也不会变”,真的不会变吗?做出诺言的时候我们的确是用了真心,的确是发自肺腑,也确实是那样坚信,但脆弱的人啊,我们总是忘记,生活本就不是你所料定或者计划的样子,生活永远是充满变数和无奈,就像你不愿娶,不爱,但那又怎样,最后还是要屈从老母亲的愿景,你可以不爱她,但你不想忤逆母亲,生活就是有这么多束缚和牵绊,生于斯,怎可能如此自由毫无牵绊全凭内心所想所念所期待过活?有些脚镣,我们是永远都无法放开的。看这段感情的时候会想到金三顺里的柳熙珍,请原谅我的跳跃性。柳熙珍和振轩曾经爱得那么深,但却最后他还是和别人在一起。不是他们的感情不真实不坚韧,她为了他可以一个人忍受着病痛心痛离开,他因为她的离开而变得爱无能,但他们最后还是没能在一起,不是不爱,而是,在你缺席的日子里,爱已经慢慢淡了,时间是最伟大的造物主,就算我们曾经爱得那么浓烈那么认真,但你不在,一直都不在,也就慢慢镀上了金色,变成了遥远的温暖的偶尔想起来还会疼一下的疤,但也差不多就这样了,不是我们不爱,而是那些爱已经是过去了,它们被框定在叫做“曾经”的定语里,成为美丽而略带哀伤的回忆。而生活里还有那么多的人间烟火琐碎繁杂,那美丽而骄傲的爱情,也便就是这样了,曾经的轰轰烈烈要死要活,也便就这样了。所以,抛开所有的妖魔鬼怪,黎明最后还是会慢慢从范冰冰的故事中走出来,在他身边的现在是白月光,无论朱砂痣曾经是多么浓烈多么疼痛,最后还是要回归现实,回归人间烟火,回归生活,不是不爱,而是,那些已经过去,而我的生活还是要继续。以上,或许有些远了,有些背离初衷了。或许是对国产鬼片没有太高的要求,以至于几部JUST SO SO的片子还是觉得有可圈点之处,包括之前的舒淇的那部姐妹花和范冰冰二次曝光,甚至是笔仙也会从种种诟病中找到一些些闪光点,或许这也是审查制度带来的一些福利,因为没有高标准高期望值,所以看完后倒也满足。 老来得子本身就是热门话题,更别说还是在一个孩子已经到了适婚晚育年龄的家庭,话题敏感度、流量100分。 社会道德评论、法律赋予的压力更大。生育本身就是进化、竞争及发展的产物,道德、法律是文明发展或普世价值观的长年累月形成的习惯,当你的行为不符合公众习惯,你就是出头鸟,也就成为公众批判的对象,社会舆论就成为飘在你头上的乌云,风云雷电争相出场。 但生活毕竟是自己的,饭要一口 老来得子本身就是热门话题,更别说还是在一个孩子已经到了适婚晚育年龄的家庭,话题敏感度、流量100分。 社会道德评论、法律赋予的压力更大。生育本身就是进化、竞争及发展的产物,道德、法律是文明发展或普世价值观的长年累月形成的习惯,当你的行为不符合公众习惯,你就是出头鸟,也就成为公众批判的对象,社会舆论就成为飘在你头上的乌云,风云雷电争相出场。 但生活毕竟是自己的,饭要一口一口吃、钱要一口一口挣,没有人能够替代。 电影中的奶奶属于“最讨厌”的明白人,但当众人指着高龄怀孕儿媳时,也是她第一时间站出来开怼维护家庭的尊严及家人。剧中老爸虽是最早知道且最早起杀机的人但基于对家人之爱以及负责的态度最红站在了妻子的身后,而两个儿子在电影中的斗争时间最长,也是整个电影发展的导火索,大儿子前后的反差是整部电影的精髓,整体来说,作为电影矛盾竖起来了,也确实通过细小的生活冲突最终升级到。 也许是印度的国情使然,国内出现儿子反对的概率不大,反而儿媳基于婚后生活以及家庭责任跳出来的可能性比较大(个人想法)。我国大家长负责制或孝礼能够克服家庭内部的纷争,但对于社会公众舆论的则鞭长莫及,更多的戏剧冲突可能会来自家庭周边,可能是最熟悉的邻居、学校、商场、网络等。 The development of full artificial intelligence could spell the end of the human race -- Stephen Hawking (史蒂芬?霍金) The development of full artificial intelligence could spell the end of the human race -- Stephen Hawking (史蒂芬?霍金) 距离《半泽直树》续篇播出最后一集(9月27日)已经将近半个月了,最终集创下32.7%的家庭收视率(关东地区)的记录,全10集的平均收视率为24.7%。令和第一收视电视剧毫无疑问。 不过,如果仔细调查全部数据,就会发现这部作品的评价毁誉褒贬都很激烈。虽然从上升趋势来看一直很顺利,但是没有达到第一季那样最后阶段的爆发力。开始三集 距离《半泽直树》续篇播出最后一集(9月27日)已经将近半个月了,最终集创下32.7%的家庭收视率(关东地区)的记录,全10集的平均收视率为24.7%。令和第一收视电视剧毫无疑问。 不过,如果仔细调查全部数据,就会发现这部作品的评价毁誉褒贬都很激烈。虽然从上升趋势来看一直很顺利,但是没有达到第一季那样最后阶段的爆发力。开始三集收看人数很多,但中途放弃的也不少,然后出现放弃的观众在最后几集又回来再看的情况;当然,也有中途加入的新观众;也有不少人在最后3集中放弃观看。这样的现象都说明该剧的吸引力并非一直很大。从地区和年龄来看,完全无感没有反应的人也不少;虽然续篇播出两集的时候,就有调查显示《半泽直树》首次女性观众超过一半,大于男性观众的情况;但在后续的调查发现,同样是在“4-12岁的幼年组”和“20-34岁”的青年组中,随着故事的发展,男人越来越着迷,而女人却未必如此。在对年轻人的调查中,初高中生中男生增长的速度很快,女生也还过得去。但在小学生中男女产生较大差异的同时,“18 ~ 23岁”的大学生组人群的差距进一步拉大。看来有些女性不太喜欢以力量和力量的冲突为前提的男性世界。或者,就像最后弃剧的人增加一样,对夸张极端的演出感到厌烦的观众多半是女性。 要想继续满足第一季带来的巨大期待,续集需要几倍的力量,但遗憾的是,似乎没能说服一部分人。 然而在业界,毁誉褒贬参半的大型电视剧也被称为名作。 创下了最高的综合收视率,再一次被称为社会现象。这无疑是开拓电视剧新可能性的杰作。 据说连应该完全看不懂半泽内容的幼稚园、小学生中,在续篇播出期间也开始流行“加倍奉还”的流行语,有记者分析小朋友很可能是和父母一起观看的电视,他们未必看得懂专业的金融斗争金融术语,但可能单纯觉得可恶的反派在半泽面前跪下很过瘾很好看,从而也觉得半泽这样的银行职员超级帅气! 无论怎样,《半泽直树》续篇不但是一出高收视的电视剧,更已经成为社会现象。 就像后半部让航空业者看得热血沸腾,政治家们也成为半泽粉丝,每个周日打卡追剧,那么作为半泽直树的同行金融银行从业人员又是怎么看待这部剧的呢? 最后一篇,笔者综合日本的金融分析家、银行中高层与银行基层职员三方面意见,来看看日本金融界是怎么看待这部剧的。 从夏季到秋天,全日本都在为“半泽直树”而沸腾。电视剧评论家半泽川直子也是如此,半泽川直子一直为日本国内电视剧和海外、韩流电视剧撰写评论文章。她的本职工作也很忙,但据说只有《半泽直树》她一定会在周日晚上第一时间观看。半泽川直子的真实身份是金融分析家马渊磨理子。 谈到电视剧《半泽直树》续篇,半泽川直子也很激动。“不管怎么说,最大的高潮应该是主角半泽(堺雅人饰)和上一部作品中因屈辱的下跪姿势而成为话题的宿敌大和田结成共斗关系的场景吧。”;“ 作为金融分析家,与母公司·子公司无关,对自己的工作抱着自尊心勇往直前的半泽的态度让我心头一热。不仅是迷惘的一代,所有日本底层员工的灵魂都在热血地颤抖。” 这一次记者和她谈论的主要是电视剧的前半部分,即“电脑集团收购案”。 ●这种对立结构,表现了日本现在的面貌! 前半段故事梗概如下:由于IT企业·电脑杂技集团(以下简称电脑)收购风险企业·螺旋的大型收购案闯入半泽的调职地中央证券,但随后顾问合同又突然从电脑杂技集团那边单方面解除。其背后原因,竟然是中央证券母公司东京中央银行的一己私利、私欲的指使。得知此事的半泽随即与螺旋公司签约,挑战东京中央银行,并取得胜利。然而,就这样颜面尽损的东京中央银行,在三笠副行长的支持下,为了收购螺旋股份,强行向电脑集团追加融资500亿日元。 充满私利私欲的电脑集团和东京中央银行是千丝万缕的关系。与之对抗的是肩负着日本未来的年轻风险企业和中央证券的半泽。这一对比正是对当今日本的写照!陷入困境的半泽,在得知电脑隐瞒财务欺诈结算的事实后,在关键时刻中止了母公司东京中央银行对电脑杂技集团500亿日元的贷款,拯救了母公司。 海报上7个人,个个身姿挺拔英俊潇洒。 由Disney出品,其高超的工业水准使得整部剧的画面复古中夹杂着科幻感,还原五六十年代色调的同时又充满了未来感。 海报就暗示了这是一个借着历史事件讲述的一个充满现代化观点的主旋律故事。 海报上7个人,个个身姿挺拔英俊潇洒。 由Disney出品,其高超的工业水准使得整部剧的画面复古中夹杂着科幻感,还原五六十年代色调的同时又充满了未来感。 海报就暗示了这是一个借着历史事件讲述的一个充满现代化观点的主旋律故事。 二战后,由于美国和苏联的政治形态和信仰都不一样,也就形成了东西两方互相对立的状态,但是又苦于不敢引动第三次世界大战,双方也都不敢轻易开火,便开始了激烈的军备竞赛。 本片背景就是著名的美苏两国的“太空竞赛”。 开局便是1961年5月5号——载入史册的日子,美国“水星计划”首次载人飞船发射进入倒计时,举国翘首以待。 机库里,两位即将飞向太空的宇航员正坐着吃早餐,可是他们却互不搭理,即便说话也火药味十足。 不用假装是好朋友?到底发生了什么? 时间回到两年前。 为了赢得与苏联的冷战,美国必须快一步派人飞向太空。 太空任务组向全国招募108名飞行员,再通过一系列的筛选,最后7名成为水星宇航员。 开头的John和Alan便是其中两位。 John已经年近四十,作为宇航员年龄成了问题。但是他不满现状,想借助这次极具纪念意义的太空之旅为自己的事业做辉煌的注脚。 Alan一直想做飞行员,可是升职后却只能做着办公室文书工作,心有不甘,这次正好是一次绝妙的机会。 另一位入选的Gordo想借着这次机会挽救婚姻,跟妻子和好如初。 其他四位都有各自的理由。 而他们都面临着同样的问题:没钱。 太空项目也没钱,资金紧张,还随时面临政府撤资的风险。 没钱?那就接受媒体采访,接受各路赞助吧。 这就是这部剧的首个新鲜之处:不看气势恢宏的太空,而是看最贴近生活的逐利。 负责人Bob请来公关高手,人称“矮子”,人矮手段却高。上来矮子就让7人组各路接受记者采访,太空组实打实地火了一把。 可是不计后果的宣传也带来了麻烦。 各种广告纷至沓来,却引起了恶性竞争。Bob被搞得一个头两个大。 7人组的生活发生巨变,记者们日夜守着他们的家,家人实在不堪其扰。 太过凑巧,John碰见了金牌律师Leo,此人巧舌如簧,将各种麻烦一次性解决—— 接受Life杂志的专访,每个宇航员每年拿到2.5万美金的报酬。 名利双收。 大家两眼放光。 突如其来的横财让他们瞬间膨胀。 豪华跑车开起来。 接受采访时夸大其词,反正编辑们写的字只要没有他们同意就不能刊登。 纸醉金迷。 钱有了,得往更高层次的方向走——追名——这是本剧第二个新鲜之处。 他们已经家喻户晓,但是还不够。 成为登月第一人,那名气才最大,媒体采访时不仅站C位,享受无上荣光,还有源源不绝的赞助与广告。 所以谁将成为第一个,成了他们最关心的事情,这个竞争在两位最棒的飞行员之间悄无声息地白热化了。 Alan上飞船模拟器360°旋转后就头晕呕吐,但是依然坚持,还不让护士写进医疗记录。 John请来国会议员助阵,以为能够获得Bob青睐。 Alan行为不检,被记者拍到即将登报,跑来找John帮忙,并叮嘱别让Nasa知道。 这自然又成了John的大好机会。 可是各种猫腻之后,Bob却让7人组自己投票选择。 赔了夫人又折兵。 成年人的世界多复杂? 想成名,却有各种拦路虎。耍点小手段,却像打在棉花上,无处着力。 事业上总是遭遇天花板,无法突破。 生活上看似风光无限,却有着各种不为人知的一面。 这也就是本剧的第三个看点——不看英雄,只看困境。 将英雄的世界掰开了揉碎了,原来内里,他们也是普通人。 Alan有着一个难以取悦的父亲,他当飞行员就是为了取悦父亲,可是即便成了水星宇航员,得到的还是一贯的奚落。 Gordo跟小三藕断丝连,不是因为不爱妻子,反而是太爱妻子,工作中产生的PTSD 让他无法自控,陷入循环往复的漩涡中挣扎。 John看似冷静克制,一直处在飞行员的顶端,总想着超越,发现障碍时便不择手段,在追名的路上迷失了自己。 他们的追名逐利是真的,但是英勇无畏也是真的,可以说两者相辅相成。 剧集填充了大量的人物细节,让角色变得更加丰富立体,也更能带动观众的情绪。但是篇幅过多,更像是一部伦理剧了,原本极具恢宏气势的大背景此刻都失去了力度,太四平八稳了。 想看实打实太空剧或科幻剧(词条里确实有归入科幻类)的影迷来说,这部剧会让人失望。 但是,抛开原有的电影版本,把它当做一个全新的作品,会发现不一样的惊喜—— 那就是,这世上哪有什么英雄,都是普通人高光时刻罢了。 欢迎关注公众号:影视侦缉档案,优质英剧美剧分享都在这里。 目前只看了第一集! 四十五分钟的故事,有这么多的桥段,还有喜剧,你还要什么?许多你说的缺点在我看来恰恰是编剧成熟的标志,很多东西不去废话,真正的观影者只要一个结果,而不喜欢喋喋不休的过程,编剧把读者想要的都给了读者,只有那些自以为是的家伙才会吹毛求疵,其实这些家伙根本就不是编剧面对的受众!娱乐成熟的标志,就是有所舍弃,抹掉一些没用的细节,大幅精简结构,从而在最短的 目前只看了第一集! 四十五分钟的故事,有这么多的桥段,还有喜剧,你还要什么?许多你说的缺点在我看来恰恰是编剧成熟的标志,很多东西不去废话,真正的观影者只要一个结果,而不喜欢喋喋不休的过程,编剧把读者想要的都给了读者,只有那些自以为是的家伙才会吹毛求疵,其实这些家伙根本就不是编剧面对的受众!娱乐成熟的标志,就是有所舍弃,抹掉一些没用的细节,大幅精简结构,从而在最短的时间内塞入最多的东西!对剧本没有敏感度没创作过故事的人是不能理解这其中的情形的! 有些时候观众想要的东西真不多,没有那么多的道理和合理。只可惜国内编剧很多时候还在抠细节,使得电视剧变成了白开水,一集剧看下来屁都没说清楚。从这一点上战狼2的编剧做得就很不错!呵呵,一提战狼或许很快就有精神创伤患者来喷我,我只想说,要喷我的话,请别太含蓄! 当病痛突如其来 当绝望悄悄逼近 有这样一群人 每天工作十二小时 行驶里程一百二十公里 他们与时间赛跑 争分夺秒 他们与死神搏斗 拼尽全力 他们一次次把绝望变成希望 他们是黑夜中的白衣精灵 他们是黎明前的喷薄朝阳 他们在流动的急救车里 一次 当病痛突如其来 当绝望悄悄逼近 有这样一群人 每天工作十二小时 行驶里程一百二十公里 他们与时间赛跑 争分夺秒 他们与死神搏斗 拼尽全力 他们一次次把绝望变成希望 他们是黑夜中的白衣精灵 他们是黎明前的喷薄朝阳 他们在流动的急救车里 一次次地创造奇迹 关怀着人间世 有时治愈 常常帮助 总是安慰 悲欢有时 聚散无期 唯爱与生命不可辜负
粗制滥造的特技:血中的蠹虫,滴血的红眼,没有生命力的巨蟒???
低俗落伍的服饰:张蒙出场的红衣紫袄黄裤裤配着铜铃响叮当,斓曦服饰清淡简洁可这眼妆怪异俗媚;张小龙的发型好曝露弊病、不如顶个小毡帽、风度翩翩全被盖住;林峰的造型虽谈不上太坏,但绝对跟好不沾边,那对酒窝跟张智霖林志颖版的陆小凤不谋而合。
表面都糊弄敷衍,故事
粗制滥造的特技:血中的蠹虫,滴血的红眼,没有生命力的巨蟒???
低俗落伍的服饰:张蒙出场的红衣紫袄黄裤裤配着铜铃响叮当,斓曦服饰清淡简洁可这眼妆怪异俗媚;张小龙的发型好曝露弊病、不如顶个小毡帽、风度翩翩全被盖住;林峰的造型虽谈不上太坏,但绝对跟好不沾边,那对酒窝跟张智霖林志颖版的陆小凤不谋而合。
表面都糊弄敷衍,故事情节 剧情走向 武打设计 人物塑造这些深层次的更是不提也罢。
Ps复国公主身旁的金童玉女倒是颜值出人意表。01
007系列中的邦德,中产阶级男性的理想气质
喜欢看的类型是武侠、枪战,喜欢的演员是李连杰、成龙、周星驰、元彪,小孩子嘛,总会被刀光剑影吸引,被突突的机枪抓住眼球。
看过的片子太多,现在能几乎记
喜欢看的类型是武侠、枪战,喜欢的演员是李连杰、成龙、周星驰、元彪,小孩子嘛,总会被刀光剑影吸引,被突突的机枪抓住眼球。
看过的片子太多,现在能几乎记不起情节,以至于多年以后,专门去搜这些老港片看。
《波牛》是个例外,它太古老,录像厅都不愿放,昨晚上第一次看,感觉蛮好玩,虽粗糙,仍被许多细节逗到,乐得不行。
元彪曾是我非常喜欢的动作演员,长得不帅,纯粹靠打拼,场外人品好,几乎零绯闻。后来国内电影不争气,几乎不关注,再次看到他,是一家卫视拍的《少林寺传奇》,元彪演一个大和尚。我勒个去,一脸皱纹,还发福了,完全没了武者的英气和气场。瞬间感觉悲凉,这就是英雄空老吗?
李连杰、成龙、甄子丹一代接一代的火,老辈洪金宝,后辈赵文卓、吴京甚至谢霆锋一茬一茬地冒出来。朴实无华的元彪渐渐湮没无闻,沦落成一个发福的龙套。这张脸,谁都认识,这份勇武,谁能不认可?可没有一场标志性的战役(代表作品),将军不可能封帅。
再说说《波牛》的女主李赛凤,圆脸,大眼睛小嘴,很甜的一姑娘,小时候喜欢的不得了,她演的片子枪战居多,多饰演以一当百的警花。
读初中的时候,还看过她的电视剧《南拳北腿》,李赛凤搭档樊少皇,演一个苦情的姑娘。
再后来,就没有消息了。我忙着读书,谢霆锋、吴彦祖、陈冠希、余文乐冒出来了,阿杜、刀郎、林俊杰、周杰伦一个个火了,初中、高中是无数的试卷,和mp3里的七里香、一生有你,大学里心系好莱坞,看指环王、X战警、教父。
有一天突然想到那个狭窄阴暗的录像厅,想到永远打不完子弹的周润发、永远打不累的元彪和李赛凤们,于是百度那些电影,百度老电影背后的故事,才发现现实和记忆是两个版本。
李赛凤已经老了,浓妆艳抹遮不住满脸皱纹,曾经的甜美纯情遮不住现在的家庭丑闻。
再美丽的女人,也抵不过时间。
再美好的回忆,也美化不了现实。
怪不得女星嘉宝在最红的时候选择退隐,一隐50年,她想让人们记住她的,永远是萤幕上那个,最风华绝代的自己。
说起中国独立电影很多人就喜欢和现实主义联系起来,在最近几年的独立电影中,不难看出这种传统的延续。可以说从《孤儿救祖记》开始,就已经建立起了一种中国式的现实主义,而且这一风格影响了后来很多导演,从第一代到现代的第六代,再到很多名不见经传的独立电影导演都受到了这样的影响。第五代导演奠定了中国商业电影的基础,而第六代似乎一直在追求一种反璞归真的创作模式。张元,娄烨,王小帅,贾樟柯等等导演,在早期的作品凭借着自己对艺术和生活的双重直觉,疏远了主流意识形态,摒弃了市场的需求,以一种更加民间和真实的姿态进行创作。然而,随着导演的成长,很多导演体验到了商业电影带来的丰厚利润,在独立电影这条道路上越走越远。
当第六代导演抵挡不住商业诱惑的时候,有一部倔强而又自甘寂寞的电影人开始默默的灌溉自己的电影人生。邓勇星的《到阜阳六百里》是最典型的例子,作为独立电影,这部电影必然是上乘之作,由于没有充满视觉张力的镜头以及精彩刺激的情节,这部电影在商业市场的失败是必然的结局。但是,这部电影的出现,让很多影迷看见了中国独立电影的希望和未来。
张元:张元对于影迷来说已经不陌生了,可以说是张元开启了中国独立电影的先河,他的作品中的人物总是游走在社会的边缘,弱智,单亲,同性恋等等,这些充满禁忌的人物以及和主流格格不入的设定注定了张元的寂寞和无望。即便是他得到了影迷的认可,但是未必能够得到市场的认可。
邓勇星:邓勇星是台湾资深的广告导演,他的电影虽然不多,但是人情味十足,而且这和他的创作理念分不开。邓勇星不管是拍摄广告还是拍摄电影总是把人情放在第一位。可以说,邓勇星的电影是完完全全的人本主义电影。在《到阜阳六百里》这部电影中,形形色色的人构成了电影的主体,不同的人构成了社会的缩影,充满了浓浓的人情味和宿命感。
章明:章明同样属于第六代导演,但是他的知名度明显没有贾樟柯,娄烨,王小帅等人高,在导演的十二部电影中,除了《巫山云雨》之外,其他的片子对观众来说还是比较陌生。章明的电影关注的是城市的边缘化,而且电影充满了浓浓的诗意。
刘浩:关于电影,刘浩有一句话我一直非常欣赏,“如果这是我的电影生涯经过的一个驿站,那么,我就在等待中捕捉风情。”刘浩之所以有这样的感慨,是因为他的电影从未进入过电影院和观众进行最直接的交流。正是由于被市场和观众以往,才让刘浩具有了一种“流浪者”的气质。
范立欣:范立欣的电影很想贾樟柯早期的电影,他关注的社会变革中出现的社会政治问题,尤其是农村和城市之间的对比。他的电影大多数关于人物命运的记录,通过个人命运来反衬国家经济发展中的问题。范立欣的《归途列车》让他在国外获得了很高的褒奖,最有意义的一件事就是范立欣是继李安之后第二位闯入美国导演工会奖评选的华人导演。
从《到阜阳六百里》这部电影中说到这几位独立电影导演主要是因为他们的相似性以及一种无可奈何的孤独情绪。他们的电影可以说很少能够在电影院中和观众进行亲切的会晤,但是自身却蕴含着强大的力量和生命力。不仅是独立电影,还有很多地下电影也面临这样的困境,而这种状态不仅仅是中国才出现的状态,可以说,全世界范围内的独立电影都存在或者曾经存在过这样的问题。■金融分析家的看法
我小学的时候被同学欺负了5年,全班同学都欺负我打我,就连老师也带头孤立我。这是真事,我丝毫没有夸张。但是我并不是只挨打不还手的人,每次我都是大哭着跟人拼命打起来,最后我还特意去跟一位业余拳击的教练
我小学的时候被同学欺负了5年,全班同学都欺负我打我,就连老师也带头孤立我。这是真事,我丝毫没有夸张。但是我并不是只挨打不还手的人,每次我都是大哭着跟人拼命打起来,最后我还特意去跟一位业余拳击的教练学习拳击知道今天。所以说,我在看的时候,简直无时无刻不回想起我的成长故事。
电影最开头先放了一个白痴,还有一个阿婆,这是有寓意的。白痴的内心最干净最透明,他愿意相信所有人,所以他也是最容易会被欺负的那个。同时他也和整部电影的所有人都成了对比。至于那个阿婆,则是在赶跑流浪汉的时候,表现了一个弱势群体去有意欺凌更弱势群体的那部分人,这很重要。为什么呢?因为这个阿婆,就是这个社会上绝大多数的人,包括主角。
正片一开头,主角在讲台上和老师站在一起,同学们纷纷扔纸团打主角。听听老师批评学生的是什么?不要打倒老师!知道嘛,我小学时候那个刻意组织学生孤立我的老师,是小学三四五年级三年的班主任,教数学的。我其实学习成绩在偏上等,但是有一次数学考试莫名其妙的考了全班倒数第一,于是在下发成绩单的时候,这位老师故意用夸张的语调念了我的成绩,还让全班同学都为我鼓掌。所以,当我听到电影里这个老师的这句话,我就知道,她只是一个须有美丽外表而内心肮脏污秽的败类!
果不其然,很明显的同学陷害主角偷班费,老师不仅不仔细调查,还放任自己学生去侮辱欺凌主角,甚至也在有意让主角背锅的话语,其实体现的只有这么一点:斯文败类的老师就是校园霸凌的温床!
说个我小学时候类似的事。那时候9几年,忘了几年级了,班里收个什么费,好几十的费,然后班任说交上来的钱里面有十块钱是假钞,接着就信誓旦旦的在全班同学面前质问我是不是我交的假钱,还要求我把假钱收回去,交真钱上来。且不说9几年的时候,10块钱对于一个孩子来说就是天文数字,就是老师怎么能从全班所有人都混在一起顿成一堆的钱里面,认出假钱是我的?那时候还没有往钱上签名的习俗,所以我至今也不能理解。
主角在台上的时候,下面有个起哄的“老大”。上学时候,每个班级每个年级每个学校都有自己的老大吧,无数个老大构成了一个学校的黑色势力。而这些老大的成分,多数是家庭有钱的,所以才会这样肆无忌惮,而老师又管都不管。可是看到后面这个老大的身家,我很怀疑是不是老师跟他有一腿才这样的...
男主在厕所里的时候,有个人来安慰。这个人代表了什么?从电影里我们能看到,她的座位甚至是在教室外面!所以,她也是和男主一样,从老师到学生都肆意欺凌的人群。正是因为相同的身份,所以她才会同情理解男主。而男主为什么会那样拒绝她呢?因为男主内心不愿意接受自己是被欺凌最弱势的身份,所以他才会用那种方式,欺负同样弱小的人,来表现自己的强大。特别注意的是,这个女生肥胖巨大的身躯,其实在暗示着,弱势群体和体型无关,身材高大的也可能是被欺凌的一方。同时还暗示了,以貌取人的丑陋价值观。
男主貌似偷偷录下老大偷班费的证据,交到老师那里,老师的态度真的是刻画的简直不能太现实。她不问怎么回事,只问为什么被欺负的是你?只会让弱势群体自己去找问题,从自己身上找问题。这真的是现在的老师和社会最真实的教育方式,好像永远错误的都是弱势的那一方一样。在这个片段里,有两个值得注意的地方。第一是身为老师,在办公室里烧香拜佛...她是把办公室当尼姑庵了?而且,在佛教里,老师的种种行为,也是要坠入地狱的,所以也算是给她的结局埋了个讽刺的伏笔吧。还有一处就是那个打骂学生的男老师。这个细节体现的啥呢,就是校园霸凌这种事,其实不仅仅是发生在学生和学生中间,也发生在学生和老师中间。就我上高中那会儿啊,没到晚自习,隔壁班班任就殴打自己的学生,是真的拖布杆扫帚轮的呼呼响啊,听着都渗人。
再后来,主角为了能够融入到老大的群体里,也开始做坏事,虽然心中是不情不愿的,但是还是做了。其实我看到主角开始尝试做坏事的时候,我的经历告诉我,他只是被玩了而已,没有人把他真当朋友的。为什么这么说呢?因为我小学被孤立被欺凌后,在初中的时候,我也试图混过。上课捣乱,打架骂人耍流氓,反正坏事也是没少干,可是最后我发现我根本没融入过他们任何人中间。最后决裂的时候挺激烈的...说这些,是想讲,主角做出了尝试,也是在最极端无奈的情况下,做出的妥协。但是妥协这种事,自然从一开始,就不会被人正眼看的。
我想特别讲讲这个29军大刀队,就是那位老年痴呆的老爷子。这虽然跟电影本身欺凌这个事有多大关系,但我还是想讲讲。29军在抗战那会儿,绝壁是名号震天响的部队。这支部队是宋哲元领导的,在长城上打了一场震撼全中国的长城抗战。可以说长城抗战洗刷了宋哲元妥协日本丢掉北平天津的耻辱,同时也狠狠的打击了日本军队的气焰。由于装备上的巨大差距呢,所以当时守军多是争取打肉搏,因为打火力很可能连敌人都没看到就死了,而肉搏起码还有杀掉敌人的机会。然后小日本的拼刺刀技术在当时世界上都是一流的,所以其实中国军队一般不敢跟日本军队肉搏。但是29军大刀队,发明了一种专门克制日本人刺刀术的刀法,一刀下去,小日本尸首分离。就这样,29军大刀队用自己的热血和生命,打出了中国军人的威望,打出了中国人不会投降的决心,极大的震撼了所有的中国人。著名的《大刀进行曲》,其实最早歌颂的就是国民革命军第29军大刀队。最早的歌词里,还是有写明29军的,后来由于种种原因,把所有跟29军沾边的内容都删减更换了,就有了今天的《大刀进行曲》。
我个人觉得,这位老爷子的戏份,更多的是展现了一种当年为国奉献为国牺牲的老军人老战士,到了晚年的时候,不仅生活凄凉悲惨,更是被无知后辈所耻笑戏弄的悲凉。这也是一种对我们所有中国人在遗忘自己历史的抗争呐喊吧。看这位老者的这些戏份,心特别痛,心特别酸。
老大他们抓到了小怪物。这里面说一下怪物代表了什么。首先怪物是人又不是人,也就是说他们是异类,再说白了就是正常人中间的异类。然后再看他们的生存环境,说明他们是最底层最不起眼的人群。而他们却以人类为食,这其实仅仅代表了他们有伤害别人的能力。综合起来说,就是怪物,代表了社会上最底层最被人看不起的,和普通人有区别,但是又有伤害别人能力的人群。有人如果要让我举个例子,那我就说,大街上拾荒的流浪汉,街头摆小摊的残疾人,贫民窟里的瘾君子等等等等。
老大他们虐待小怪物,其实就是校园霸凌的一种扩大。霸凌的人群,从内心心底就是邪恶的,他们今天在学校霸凌弱者,明天就会在社会上霸凌别人。小怪物,就是被他们霸凌的校园以外的,社会上的弱势群体。特别是他们虐待的方式,简直是残暴不仁,可以说在那些时候,他们除了外表是人,内心根本就是人了,而是比怪物还要怪物。
与之产生对比的,则是心中还存在着善念的男主。老大他们说男主血多,抽他的血来戏弄小怪物,男主还要用自己的血来喂养小怪物以免她饿死。其实从他们只让男主抽血,就可以看出他们一直没把男主当人,仅仅是玩具或者说宠物而已。而男主在商店里连一个小孩偷东西都不能阻拦,则是表现了男主内心的懦弱。正因为懦弱,所以妥协,正因为妥协,所以才被霸凌,因为霸凌,所以更懦弱,恶性循环。
这时候,发生了一件事。男主上课的时候被后桌欺负,结果老大出头把那个人给打进了医院。在影片快结尾,男主心态彻底转变的时候,还回放的这段,原因就是这段在暗示,尽管男主在妥协,在试图去融入,但霸凌者根本没把他当自己人,而是当做自己的一只宠物。就想老大后来说的,以后谁也不能打你,只有我能打你,因为打你好玩啊。
再然后就是老大谋杀了老师。这里是老师和霸凌者的最直接的冲突。长久以来老师的偏袒让霸凌者更加有恃无恐,在收到审判后,就会选择用最激烈的方式杀回去,是真的杀回去!老师的死,其实既是弱势群体对掌权者不作为的一种幻想,也是身为老师不好好教书育人的因果报应。而老大的心理,则是最直接的描绘出了,这些霸凌者内心最深处的邪恶黑暗以及无可救药。
男主后来在ktv里担心被老大烧死,其实就是一种决裂。而他喝醉了去闹最开始店里的那位白痴,则是体现了男主的迷茫。他开始在认为在这世上都是坏人,好人是活不下去的,所以想融入社会,只能成为一个坏人。白痴的恐惧,反应的男主在当时得到的答案。那就是,好人只会被欺负,而只有做坏人,才能不被人欺负。
公交车那段,我觉得仅仅是黑色幽默吧。反正我是觉得那女的吹泡泡的时候还是挺有意思的...
再然后就是老大他们设陷阱想杀了大怪物。而设陷阱的过程中,男主仅仅被当做可以去死的炮灰,这最终激发了他的不满,加上心中对小怪物的愧疚,让他终于再做了最后的尝试后,决定借大怪物的手,杀了他们所有人。这是一直在妥协的弱者和霸凌者的彻底决裂,也是弱者最后的抗争。但这种决裂,我只能说是比较美好的幻想吧,毕竟霸凌者死了,而现实里,则不会有怪物,霸凌者也不会死去,坏人依旧可以做坏事,好人依旧被欺负。所以,这以后的结局,包括男主最终和所有的同学同归于尽,都只能说是一种弱者乌托邦式的幻想。
说起来,小学那时候,我也曾无数次想和欺负我的人同归于尽,我无数次构思怎么杀了他们,然后幻想我坐牢了会怎样。可是最后,谁也没死,他们该是混蛋的还是混蛋,该怎么逍遥还是怎么逍遥。
所以,电影的结局是美好的,而这种美好,衬托了现实的冷库和无情。
从头到尾,我真的是心惊胆寒的。我不仅是想起了我的过去,同时,也被那些霸凌者内心的邪恶,主角懦弱的妥协和身为老师的不负责所惊怕。校园霸凌是可怕的,而更可怕的是,我们所有人都明明知道,却又默默地无视它,甚至是默许它。我都快三十了,接近三十年,校园霸凌的问题都不曾有丝毫解决,反而愈演愈烈。难道,这还不够可怕吗?
难道,真的需要一个电影中的怪物,或者男主的惨烈,才能真正唤醒所有的世人吗?