这剧要不改名叫《小雪找爸爸》《爸爸在哪儿》好了……

一个枪战谍战剧，90%都在描写亲情爱情友情，你们倒是给我打起来啊……

最新几集真的刷新我的下限……苏文谦在跟池铁城生死决斗，以之前的视角和描写，我以为老爹会牺牲自己让他们醒悟……而且，老爹放东西的地方，都不是他

2019年年末，看了一篇公众号的文章，关于20年来两岸三地娱乐圈交流史，不知怎么就重新翻出梅花三弄这部剧来，细看一遍快进一遍，对于《鬼丈夫》这部剧的记忆和感慨，喷涌而来。我差不多在各个平台网站翻阅了所能翻阅的全部数据信息，把主创人员挨个搜了个遍，bgm和ost轮回循循环好几天，甚至把陈志远的音乐都整理了一圈。我想，此刻大约只有写点什么才能释怀吧。第一次看电视剧《鬼丈夫》还在初中，零零星星看完

2019年年末，看了一篇公众号的文章，关于20年来两岸三地娱乐圈交流史，不知怎么就重新翻出梅花三弄这部剧来，细看一遍快进一遍，对于《鬼丈夫》这部剧的记忆和感慨，喷涌而来。我差不多在各个平台网站翻阅了所能翻阅的全部数据信息，把主创人员挨个搜了个遍，bgm和ost轮回循循环好几天，甚至把陈志远的音乐都整理了一圈。我想，此刻大约只有写点什么才能释怀吧。第一次看电视剧《鬼丈夫》还在初中，零零星星看完，久久不能忘怀；邻桌琼瑶书迷借了书给我看，我还记得在课堂上偷偷翻阅不可自拔；书迷说，梅花三弄里最凄美的是《梅花烙》，极力让我都看看；待电视台重放剧目，我从头到尾看完三部后，只说，我最爱的还是《鬼丈夫》，虽然这部剧后半部分对着面具略有不适。

当时才初中，如今迈入中年的步伐温故而知新后，发现当年的我和如今的我，品味依旧，初心不改。《梅花烙》堪称陈德容最为惊艳的装扮，马景涛虽然浮夸但还算俊朗，但是那部剧给我印象最深的是母女相认的悲戚和动人，是作为原配公主的心酸，我非常同情剧中胖胖的公主，既然琼瑶阿姨宣导的都是独一无二彼此钟情的爱情观，一个对婚姻满心期待却活生生被丈夫另爱他人所打击的痛楚让人心疼。《水云间》被杭州和子璇的美吸引，被咆哮的男主和紊乱的爱情线震碎，我一度认定嫁人绝不能找艺术家，多情浪荡却又神经脆弱情绪不稳定，艺术水平也是忽上忽下，跟着他容易吃不饱穿不暖。相对而言，《鬼丈夫》真的是像白梅一般清新脱俗，虽无法逃脱宿命的套路，却有着较为合理和感同身受的铺垫，台词考究，关于情爱的部分含蓄又点到为止，感情层面没有奇葩的辅线。男主清秀儒雅女主坚韧淡雅，最出彩的还有杨万里和韩宏达两个男配，渲染的独一无二的爱情观里还有一丝豁达、一点历经磨难后的情感升华。

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从金鸡奖提名摸来过，找来看了看。（国产影片都分散在各个平台，看起来真是麻烦……）

首先电影题材就给我一种窒息感，然后是主演邓恩熙给我的窒息感。看见邓恩熙我就很紧张，我印象中她的角色都是这一种，《你好，之华》和《无名之辈》里都是风格类似的角色。（《嫌疑人X》我印象不深，感觉也差不多吧。）在这部电影里，她的情态分

与其说这是部是爱情系列，还不如说它是成长题材。（也有人说是鸡汤，但其实我对鸡汤理解不深，也不反感鸡汤，能给我启发化为我用我即表示感谢）

从职业，爱情，原谅过去，到自我认同，讲述了女主的成长故事。对我来说，比较有代入感。

首先，关于职业：我很喜欢潇洒姐说的能进能退时，选择进，但这部电影也让我知道，进的前提是做好了准备，不是“毫无准备的登峰探险”，不是“白白送死”。自己能

与其说这是部是爱情系列，还不如说它是成长题材。（也有人说是鸡汤，但其实我对鸡汤理解不深，也不反感鸡汤，能给我启发化为我用我即表示感谢）

从职业，爱情，原谅过去，到自我认同，讲述了女主的成长故事。对我来说，比较有代入感。

首先，关于职业：我很喜欢潇洒姐说的能进能退时，选择进，但这部电影也让我知道，进的前提是做好了准备，不是“毫无准备的登峰探险”，不是“白白送死”。自己能承受多大压力，自己知道。

其次，关于爱情：随着时间流逝，突然到了这个尴尬的年纪，家人、朋友、同事都关心你结没结婚，有没有对象，没有对象似乎就是无能的表现，要低人一等，甚至有罪，女主则被要求必须搬出公寓。有段时间我都被逼的或者说被洗脑的“魔怔”了，急着找个对象证明自己。而电影中幽默的心理医生告诉我们：人生中的重要关系有很多，爱自己就非常重要，亲情，友情不必多说，就连一起喝咖啡，一起练英语，一起打卡的交情也很美好呀。爱情固然美好，值得向往，但不能顾此失彼，照顾好其他感情同样重要！更何况，恋爱不是真的买把椅子这么容易的，慎重！

第三，原谅过去：我也有童年阴影，而且这么多年，我自己也不知道自己是否已经走出，似乎原谅了，每次看到类似场景记忆都会重现，噩梦做过无数回，日记也写了无数遍，心理成长的书也看了，真的就差看心理医生了，但是有些事情怎么能让别人知道呢。就让我再次尝试接受曾经发生的痛苦，尝试原谅，不求忘却，但求心安，原谅过去，原谅别人，也是与自己和解。“我已看到并接受那个记忆带给我的痛苦，发现我在寻求不被爱的痛苦感受，我全心全意地接纳这种感受，并且放下对它的需要”。

最后，自我认同：和我正在读的古典老师的书《你的生命有什么可能》中有同样的观点：物质和外界认同是不可避免的，但更很重要的是自我认同，自我成长，外界的认同和物质是手段和过程，而自我认同和成长是目标和终点。这样我们才不会被别人的认同、评价左右，知道该在哪里花时间和精力！所以我们需要关注自我认同，满足内在需要，把生命的重心放在成长上！

片尾和插曲很活泼、动感，要和美好的人生说嗨，以后写日记多和自己聊聊吧。

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一路追剧，简直了，无数次刷新的的三观，第二季的第十九集，我真的不能忍啊。要吐槽啊。首先。

请看对话四爷说：那么好喝的汤，一定不是白喝的，想必喝完之后必是有事。说吧。

年姝媛说：王爷你怎么知道。

四爷说：从你嫁到我王府，你成为侧福晋，我们又相识很久，你的心事我自然看的出，想要去见二哥。

年姝媛说：王爷我知道你会不开心可我

四爷说：去吧

这次

就让这簇花瓣

再次飘进你我的心里

这次

就让这簇花瓣

再次飘进你我的心里

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不知道这个分数怎么打出来的…豆瓣的bar越来越低了……剧情老套，强行推动情节，完全不知道男主怎么喜欢上女主的，以及说好了要装纨绔，这就装了多久啊，支持男二和女主在一起，或者原著开放结局也可以

快速看完了之后，女主的女扮男装挺走心的，虽然女装挺一般的，男主真的有点脸歪嘴斜的，看着好别扭，意外的是男二居然有点二宫

这部电影是1993年梁小熊为黄百鸣的东方影业拍摄的电影，那时的梁小熊终于从武指又做回导演。之所以说是“又”做回导演，只因为他早在1984年就拍摄过一部披着武侠外衣的科幻/奇幻电影《霹雳雷电》，可惜这部电影最终没能上映，让梁小熊只得重做武指，一做就是九年。

1993年，梁小熊就拍了三部电影：《虎穴屠龙之轰天陷阱》，《触目惊心》以及这部《再世追魂》。三部电影给人的感觉都特别浓郁，尤其

糟心的2018年最后一部电影留给《云南虫谷》，但是我不要吐槽儿这部片子，因为影评带给我太多欢乐，哈哈哈哈哈哈哈哈……

建议大家不看电影看影评比较好……

嗯⊙?⊙！

有几个经典镜头还是有所表现，但是冗长的前奏，莫名其妙的元素，类阿凡达又类blahblahbla……

开映前同我老公讨论，如果鬼吹灯要打造《变形金刚》那样婶儿的IP，需要怎样的风格?从

　青年海德里希（杰森·克拉克饰）在舞会上对女子丽娜（裴淳华饰）一见钟情，并对丽娜的纳粹思想深表赞同。二人婚后，海德里希通过丽娜的帮助成为纳粹党卫军的一员，开始大肆虐杀犹太人，种种暴行让他成为了“类人猿”行动的清除目标。负责执行刺杀任务的扬·库比斯（杰克·奥康奈尔饰）和约瑟夫·加比希克（杰克·莱诺饰）孤身潜入布拉格，在捷克反抗组织的掩护下着手准备，扬还与少女安娜（米娅·华希科沃斯卡饰）产生了

只说剧情，只说剧情

别说是8分，连5分都给不到。即便是前面几集感觉剧情也不行，照这样主动做死的主角，还能活过两集？？？

只是可惜了这书名，片名

只说剧情…不说别的动

大家好，小当家曾经曰过：蛋炒饭就是冷饭炒的才好吃。

我最近又看了一遍最喜欢的电影，又有不少心得体会，所以想再来炒炒这碗我深爱的蛋炒饭，不，电影——刺马。

我之前写过，

“此片最神就是全片只以张汶祥的视角展开，所以了解历史背景的观众们，会怎么看呢？”

大家好，小当家曾经曰过：蛋炒饭就是冷饭炒的才好吃。

我最近又看了一遍最喜欢的电影，又有不少心得体会，所以想再来炒炒这碗我深爱的蛋炒饭，不，电影——刺马。

我之前写过，

“此片最神就是全片只以张汶祥的视角展开，所以了解历史背景的观众们，会怎么看呢？”

《刺马》从邵氏一哥狄龙开始聊聊这部经典老片（上）

《刺马》从邵氏一哥狄龙开始聊聊这部经典老片（下）

那么此文我就将从这两点展开，分析并重新结构刺马，此文将以以下几个点展开：

• 历史上的刺马案
• 剧本与电影中马新贻人物形象的变化
• 所谓的张汶祥视角，隐藏了什么？
• 马忠信是谁的人？
• 附录：刺马剧本（见公众号）

-历史上的刺马案-

历史上的刺马案，作为晚清四大奇案，轰动一时。南京作为太平天国的首都，在清军（湘军）收复南京后的一段时间内，是多方势力角逐的敏感要地。湘军于同治三年收复南京，可是太平军积累多年的巨额财富却下落不明，据说被曾国荃和几位湘军领袖独吞了。由于连年征战，朝廷入不敷出非常缺钱，慈禧太后为了查明这笔宝藏的下落，派非湘军体系的马新贻于同治七年出任两江总督，坐镇南京。

同治九年七月，马新贻被刺后，张汶祥束手就擒，张在狱中透露，他下手行刺的主因是马“不仁不义”，但实情则指明要曾国藩和刑部尚书郑敦谨来审理才肯说。之后的情况，我就搬维基百科的原文了：

江寧將軍魁玉審理刺馬案月餘，毫無進展，九月一日，張之洞從兄張之萬赴金陵，與魁玉會審，马新贻部屬袁保庆等人要求严刑问讯，张之萬以「案情重大，不便徒事刑求。偿未正典刑而瘐死，谁负其咎」拒絕，最後仍無結果，张之萬匯同魁玉上奏说：「兇犯張汶祥曾从髮、捻，复通海盗，因马新贻前在浙抚任内，剿办南田海盗，戮伊伙党甚多。又因伊妻罗氏为吴炳燮诱逃，曾于马新贻阅边至宁波时，拦舆呈控，未准审理，该犯心怀忿恨。适在逃海盗龙启云等复指使，張汶祥为同伙报仇，即为自己泄恨，張汶祥被激允许。……本年七月二十六日，随从混进督署，突出行凶，再三质讯，矢口不移其供，无另有主使各情，尚属可信。」

——朝廷的奏章上当然不会有马新贻杀兄占嫂的台本，这个台本估计也是从民间八卦小报中流传下来的。可是张之万的台本，放谁谁都不信啊！慈禧当然是第一个不信的。

慈禧太后對此調查結果不滿，再派刑部尚書鄭敦謹與曾國藩親至兩江總督轅門再查此案，慈禧曾問曾國藩：「此案豈不甚怪？」曾國藩答：「的確怪。」慈禧促曾國藩接任兩江總督，並速至金陵查案，曾國藩卻稱病延遲數月未行；慈禧第二次問起，曾國藩才赴任。抵達金陵江寧府後，曾國藩不審案，卻每日翻看紀曉嵐寫作的志怪小說《閱微草堂筆記》，悠閒度日，至鄭敦謹抵金陵後，曾國藩才開始調閱案卷。鄧之誠《骨董三記》說：「國藩不欲深求，必有不能深求者在。」鄭敦謹連審十四日，案情一無所得，只好和曾国藩联名上奏：“此案张之萬等审讯结果，是实！”同治十年三月二十六日，朝廷下旨，将刺客张汶祥凌遲處死。郑敦谨感嘆官場黑暗，索性辞官歸鄉。

如此惊天大案，审的不明不白，结的不明不白，马新贻死的不明不白，曾国藩毫发未伤。只能说，慈禧算是输了，而湘军淮军等地方武装在江南的势力进一步的稳固也为后来东南互保乃至清朝的覆灭奠定了基础。

-剧本与电影中马新贻人物形象的变化-

刺马案名盛一时，早在案发之初同治九年（1870年），就被改编为了海派京剧《张汶祥刺马》。张彻作为资深京剧票友，自然是看过这出戏的。历史上的马新贻，在刺马案后经过了一系列民间添油加醋的描述，形象自然是不光彩的。刺马电影中的马新贻，和民间的马新贻形象是存在较大出入的。但马新贻的人物形象，从历史到剧本，再从剧本到电影成片的变化，也不是一蹴而就的。张彻自己说过刺马是他的宠儿，我看过很多遍刺马，我敢说导演对电影剧本的雕琢是相当精细的。

我有幸买到了1972年11月的《南国电影》，这本杂志刊登了《刺马》剧本，主笔者为张彻和倪匡。此时刺马还未公映，插图不是剧照，而是手绘漫画，漫画和后来电影中的分镜有些相似。我猜这个版本是最接近原始剧本的版本，从中可以看出有些地方和公映的版本有些出入。我整理了一下剧本与电影的出入，有兴趣读剧本的可以参考本文的附录。

首先，三兄弟未结拜时，张文祥喊米兰是“大嫂”，而不是片中的“二嫂”；第十节、三兄弟攻打太平天国的戏份中，原本客串的是郑雷，但后来变成了苏州将军李修贤，此处有删减，郑雷的戏份涉及满汉冲突，台词有三兄弟身为汉人为满人卖命，不得好死；第十一节、三兄弟功成名就之前，米兰在总督府寂寞喂鱼；第十二节、马新贻画画，米兰进入房间勾引之，马打翻了颜料缸（片中为笔筒），有床戏被删，米兰没露；

第十三节，张汶祥的供状中，对马新贻有一段贬义的描述被删“马新贻勾引弟媳，伦常乖变！汶祥时加注意。奸夫淫妇，恋奸热情，汶祥初不知马新贻狼子野心，一致于此！故乃隐忍不发——”第十四节、马新贻听马忠信劝杀黄纵前的看画内容被删，马指使杀黄后，米兰和马拥抱内容被删；张文祥在黄纵遇害之后去找马，骂米兰“贱婢！淫妇！”，片中把“贱婢”删了；第二十一节、校场刺马时，剧本中没有马的“要不是你事情也不会到这个地步”这句台词，片中多了一句台词；第二十二节、米兰在闺房中听马忠信报告马新贻死讯；第二十三节、马忠信与李文台词“张文祥的供状会暴露出他们杀黄纵的事”被删；第二十四节、米兰看着张文祥受刑后，随珠链倒下的戏份被删；

回过头来说说电影中的马新贻，首先马新贻是一个野心家的形象，他在电影中的所有行为（除了和米兰的那段算是情不自禁的意外），都是围绕着他的野心展开的。甚至可以说，他一身白衣出场的时候，就已经是一个野心家了。马新贻闯荡江湖的时候，已经中举了，正经的举人，怎么会中举之后还混江湖，甚至去当山贼，只能解释为他混江湖、笼络黄、张二人是为了太平军作乱时培养自己的势力，为自己后期出将入相做准备。甚至于马新贻在水池边和米兰暧昧之后，就溜去秋试（片中说马新贻是头伏天出发的，那中间至少隔了两三个月），也充满了一股野心家为了保护自己节操的说辞。他后来当了官之后依旧独身，说明对米兰的感情还是深的，并不始于水池边的暧昧。后来马新贻即使是为了自己的官位杀了黄纵，也没有要杀张汶祥的意思，甚至于要继续在事业上提携这位小弟。张汶祥戳穿了马新贻的阴谋，马新贻也没有丝毫后悔杀黄纵的意思，大概是在他心目中，黄纵的性命成为他官位的垫脚石是本分。行刺当日，张汶祥对马新贻说：“马新贻，你还认得我么！”，而马则反复说“我要亲手拿住张汶祥”，“张汶祥，我拿住你”，大概也是心中觉得这位小弟就是该跟他混的，就连死都逃不过他的手掌心。

电影的叙事视角是张汶祥，张汶祥对于马新贻的描述也是较为正面的：

“马新贻武功高强、才智过人、令人折服”

“犯人及义兄黄纵为马新贻所救，感激涕零！马新贻心怀大志、非同凡响、惊为天人！”

黄张二人，无论是前期在山寨还是后期在南京，对马新贻都存在事业上的依附关系。张汶祥在山寨时期就“大哥说大哥说”了，而黄纵在后期，对马的依赖是高于对张的依赖的，死前连张汶祥和他说马新贻占了他老婆的话都不肯相信。这人物关系大概和水浒传里面，吴用最开始和晁盖混，改投宋江之后和给宋江交情更铁的性质差不多。张汶祥刺杀马新贻一部分是出于对黄纵的义气，也有很大成分是对兄弟情破灭的失望，否则不至于在刚发现奸情的时候守住秘密为三人留住颜面。

米兰的人物形象很有意思，她年少时期就跟了黄纵跑江湖做剪径小贼，大概是个草莽妇女，可她和马新贻之间的关系反倒比较平等。黄张二人是跟着马新贻做事的，听说马新贻要去秋试，反应很一致，都是一副失了主心骨的样子：“你走了山寨怎么办？我们怎么办？”，米兰倒是很理解马新贻的，伤心之余倒是大大方方把马送走了。奸情被揭穿之后，面对张汶祥，她表现得非常坦荡，说自己会去和老二谈，只不过她没意识到老二再也回不来了。张彻的剧本中，张汶祥的失望和仇恨主要是落在马新贻身上了，大概考虑到米兰和黄纵的婚姻确实不太幸福而且米兰不像潘金莲是杀夫的主谋，片中并未描写张汶祥对淫妇米兰的仇恨，可到了陈可辛的《投名状》中，刺马故事的女主可就没这么好命了，我记得金城武在杀李连杰之前，似乎是先把徐静蕾干掉了。

总体而言，剧本和成片的差异并不大，除了对一些细节做了调整，主要的改动还是在删去了张汶祥对马新贻和米兰的负面描述，保留了张汶祥供状中对马新贻的那些彩虹屁，以此，张汶祥对“奸夫淫妇”的态度完全变了，使得成片颇有一种，张汶祥一开始对马新贻有多佩服，黄纵死后对马新贻就有多恨的效果。

片中狄龙有一句台词“有这样的志气，才能有这样的将来”，那么刺马这部电影则可以说是“有这样的卡司，才能有这样的经典”。此片的选角真的是特别好，马新贻从风度翩翩的白衣书生到蓝色蟒袍的野心家的转变狄龙都拿捏的特别好，而姜大卫也演出了讲义气的三弟张汶祥心思细腻敏感的一面，陈观泰则是草莽英雄。如果不是狄龙、姜大卫、陈观泰、井莉四位演员，换其他演员大概很难演出四人之间的感情纠葛，刺马的整体拍摄风格现在看来非常粗糙甚至透着苍凉，但是人物间的感情却非常真挚，角色的转变也非常自然。狄龙对马新贻的评价是：“因为人在江湖、身不由己，拍得很立体、很人性，我也很喜欢。我清楚记得的一句对白‘凡是阻挡我去路的人，我都要一脚把他踢开’ ”。金马奖后来给狄龙颁了一个“特别演技奖”，据说是因为那个年代还不敢让反派当影帝，而此前获得过该奖项的明星有以梁山伯一角轰动全台湾的女星凌波。

-所谓的张汶祥视角，隐藏了什么？-

古早港片看得多的朋友都知道，新浪潮之前的港产商业片，编剧套路，尤其是古装戏的编剧套路，和梁祝、林冲夜奔之类的戏曲、古典小说如出一辙，编剧个个都是上帝视角，大笔一开，谁是奸夫谁是淫妇这主角不知道的事儿观众门清。光凭这倒叙+张汶祥视角的剧本效果，刺马就已经比同时代的华语电影别致多了。叙事角度在电影剧本中的重要性不亚于故事本身，试想，如果刺马是以米兰的视角展开的，那这就是另外一个故事了。

举个例子，刺马电影中，山寨后的水池是一个极其关键的地点，在这里，马新贻第一次和米兰抱在一起；马新贻当上两江总督后，和米兰搞上的那晚，还在回忆这个水池（可能是回忆米兰，也可能是回忆山寨），他还为了小水池画了幅画……

可关键是，按照电影中的设置，这一切都是张汶祥在庭审的时候说出来的，张汶祥又没亲眼见过两人在水池边拥抱，那他怎么会知道水池边发生的事，那只能推断为，他发现奸情那晚在马新贻的书房看到了米兰的珠钗，又看到了马新贻的画而自己做的联想。

那有人会说了，万一张汶祥说谎呢？那电影人设岂不是全塌了？——人之将死，我们就假设张汶祥没有说谎吧，否则电影没法看了。不过即使张汶祥没说谎，他也可能没有全面客观描述他知道的事。

那么，哪些事被张汶祥在庭审中隐藏了呢？——那就是马新贻去山寨找黄纵和张汶祥的真正目的。

这就要结合历史上的刺马案了。首先我们看电影中，马新贻差人回到山寨后的时间节点，那个时候，南京已经被曾国荃打下来了，此时已经不是朝廷攻打太平天国最艰难的时刻了。而马新贻在朝廷当官，也不是全无亲信的，他的堂弟马忠信和李文就一向跟他混。那么马新贻为什么还要差人去山寨，很简单，他需要找直接听命于自己的武装，一方面是因为太平军的零散部队还具有一定威胁性，剿灭了这些游兵散勇能升官，而更重要的一点就是，马新贻不是湖南人，混不进湘军圈子，他需要完全没有湘军背景的黄纵张汶祥帮他，如果只有马忠信和李文，而没有自己的武装，是不够的。马新贻见到来投奔他的黄张二人后也说：“从此以后，不要再提山寨二字”，在清朝，两榜进士最看重的就是出身，如果不是实在缺人手，马新贻是断然不会冒着暴露原来混江湖的黑历史去找黄张二人的。不过那个时候，马新贻还不是两江总督，还是“蒙曾帅看中”初建军功的官员，可见马新贻找到黄张二人时还跟着曾国藩混，但此时他已经做好了脱离曾国藩的准备。“把老师踹了”在官场上是个忌讳，马新贻只能低调从事，这从马新贻差人回到山寨后的信就能看出来，这封信是张汶祥念出来的：“大哥让我们带着山上的弟兄全投军去，立刻下山，行动的时候不可惊动地方官府”，而投军后，黄张二人很失望马新贻没有出城迎接，他们的反应是：“我们带来的人呢？”——“我们在此整编，陆续归营”。由此可见，马新贻在官场中可谓处处小心，不敢不低调。

后来，马新贻带着黄纵张汶祥屡建军功，于是非湘军出身的他入了慈禧太后的法眼，选了马新贻当两江总督。而慈禧太后给他的秘密任务，就是要找到太平军宝藏的下落，而黄张二人，就是帮马新贻找宝藏的。可慈禧提拔了他，湘军的人会有多不爽？南京城是我们打下来的，仗打完了，当两江总督的却不是曾大人！片中，马忠信的几句话不离“上头的猜忌”、“中堂大人说”，想来马新贻戴着封疆大吏的顶戴的同时，也要承受不少来自上头的压力。此时的曾国藩曾国荃兄弟大概已经对他颇有微词，所以马新贻无论做什么，更加需要谨慎低调。

对于马新贻而言，找到太平军的宝藏，他就能入军机了。他身边有他最信赖的，且在官场没有任何根基的黄纵与张汶祥，他想凭这两位的能力，难道还会找不到太平军的宝藏么？可惜人算不如天算，黄纵并不是一个上进的人，在大哥升官的关键时刻掉链子了，他知道马新贻的秘密使命，依旧不思进取天天泡秦淮河夜场。可不就被京城的御史和湘军的人抓到把柄了么？枪打出头鸟，黄纵在南京替马新贻找宝藏的事，是万万不能高调的，湘军的人但凡盯上了黄纵，那就坐实了马新贻与湘军对着干的事实。马新贻一怕黄纵被湘军盯上泄露他的秘密任务，二怕自己和米兰的奸情暴露后事情闹大无法收场，加之受到了小人挑拨，于是就派人把可怜的黄纵做掉了。

黄纵的死和马忠信和湘军都是脱不开关系的，甚至于马新贻的死，我个人认为和湘军也是脱不开关系的，不过展开这个话题之前，需要先回答一个问题——马忠信到底是谁的人？

-马忠信是谁的人？-

马忠信的设定是马新贻的远方堂弟，马新贻从政以来，马忠信就是他的马仔。可同为马新贻的马仔，马忠信和黄张二人，似乎一上来就不对路。马新贻当上两江总督后，马忠信甚至挑拨了两兄弟间的关系，间接促成了黄纵惨死。

我猜吧，马忠信有被湘军渗透的嫌疑。从机会上来说，马新贻跟曾帅混的时候，马忠信就跟马新贻混了，那么自然而然，他和湘军的人走的会比黄张二人近一些。马新贻当上两江总督后，马忠信和湘军的人还时常会互通有无，中堂大人的消息，他时不时会知道一些：“中堂大人那边说，很有些蜚短流长，在说制军的不是，那些御史大人的嘴，总得堵一堵才好”，“有一句话，不知当不当说，黄大人整天在秦淮河画舫里，不理事务，闲话很多，恐怕有碍大人的前程”。马新贻自然是知道马忠信和湘军的关系的，就连派人去京城送礼的事，都是让马忠信安排的，不过他也需要一个和湘军说得上话的人，所以马忠信，他还是信得过的。

但总归忌讳马忠信和湘军的密切，马新贻没有让马忠信去找寻太平军宝藏的任务，而派了黄纵和张汶祥去找。（以下是推理+脑补）然而很不巧，黄纵泡夜店太频繁惹人注意，湘军本来想参黄纵一本的，结果没想到彻查了一下，黄纵在找太平军的宝藏，这就犯了湘军的大忌讳了！湘军得知此事之后，最初也不至于起了杀心，杀两江总督是件大事，不是小马仔能拍板的事，他们最初大概只是想找个由头把马黄张三人都拉下马，可没想到，没等湘军先动手，马忠信已经急了，三言两语怂恿马新贻把黄纵干掉了。马忠信为什么会急？很简单，他一直以为马新贻是跟着曾帅混的，已经和湘军的人分到太平军的钱了。马新贻是要入军机的人，做官自然是把名望看得比什么钱都要重要的，手上很干净不会给人留把柄，可下面的人就不一定了。马忠信从湘军那边听说了黄纵和马新贻在找太平军的宝藏，可不得自乱阵脚，先下手为强，把黄纵干掉再说么？

黄纵死了，张汶祥逃了，兄弟如手足，马新贻的手足都断了，他离死还会远么？

刺马当日，马新贻的两江总督府，简直漏的和筛子一样，张汶祥躲在校场居然没被发现，很难说没有湘军的功劳。甚至于张汶祥会得知黄纵死于马新贻之手，也有可能是湘军的人通风报信的，只是张汶祥在庭审时一心想塑造马新贻杀兄占嫂的形象没提到湘军罢了。马新贻被刺后大概不仅意识到了自己身边全都是湘军的人，还意识到了马忠信的反水，否则单单为了黄纵，他也不会对马忠信说：“没有你，事情未必会到这个地步，我现在还没有死，照样能杀了你”。马新贻被刺后，自觉干不过曾国藩了，还不如死在张汶祥手里算了。

马新贻一死，马忠信就彻底改投了湘军。电影中，马忠信庭审穿的官服比他之前穿的官服品级都要高，足可见马新贻死后马忠信的官位升了不少。马忠信在刺马案庭审过程中，和李文一起上庭要求重判张汶祥，一是为了掩埋自己杀黄纵的黑历史，二是为了灭张汶祥的口，使太平军宝藏一时无人再敢提。

山寨的兄弟的鲜血染红了马新贻的顶戴，黄纵的性命成为了马新贻的垫脚石，而马新贻张汶祥又何尝不是马忠信的垫脚石呢？影片最后的画面是马忠信与其他小人的狂欢，大概也是天道轮回吧。

-附录：刺马剧本（见公众号）-

【详细】

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注：本文原载于笔者新浪微博（同豆瓣ID），发布于2019年9月19日

几年难得一见的越战电影《最后一搏》的预告仍未释出，但距离该片正式上映（最早定档10月25日）只有一个月零几天的时间，这个反常现象引起了舆论的热议。

导演托德·罗宾森日前回应，该片实际上是一部独立性质的战争电影，商业宣发的

第一次写评论，因为感觉不吐不快。

看了《长津湖》，总觉得意难平，不知道为什么，看了B站“李大钊”老师的分析，才终于感到茅塞顿开。下面其实以老师的观点为主，但也有一些我的思考。（原链接

第一次写评论，因为感觉不吐不快。

看了《长津湖》，总觉得意难平，不知道为什么，看了B站“李大钊”老师的分析，才终于感到茅塞顿开。下面其实以老师的观点为主，但也有一些我的思考。（原链接https://www.bilibili.com/video/BV1WP4y1t7St?）

第一方面，从战争动机角度，相比于《金刚川》，《长津湖》在语言上，是通过大人物明确讲清了”为何而战“的，但是电影里，比角色语言更重要的是叙述语言，是隐含在镜头里的和角色表演中的，而长津湖的镜头语言，仍然是”战争痛苦“、”结束战争“，这有不少例子，最典型的，可能就是”我们这代人不打，就要下一代人去打“这句台词，乍一听，完全没毛病，但细细一想，完全不是这回事，一方面，从先烈们角度，我们这代人不打，难道结局不就是下代人被奴役，被像朝鲜人民一样欺侮，我们的后代，哪里还有什么机会战斗，先烈们会不明白这样的道理么？另一方面，对于我们后辈，难道先辈打了，我们就可以躺平了么？并不是，战斗仍然在继续，在经济、科研领域，甚至，极端一些，如有必要，我们也要在战场上战，说后代不用战斗，确实可能是先烈们美好的愿望，但对于革命战士，我觉得还是显得幼稚了一些，为什么会有这种认识上的差异？

核心问题，我觉得在于战争观，西方、日本的文艺作品中，会刻意强调战争的虚无性，双方士兵都是战争的受害者，战争是大人物的游戏，我们要一起结束战争，这就是现代西方的话语，顺着这套话语，怎么拍朝鲜战争都是歪的，因为我们的战争观不一样，在我们志愿兵战士的战争观中，战争是政治的延伸，正如政治对于保障人们的生活不可或缺一样，在必要的情况下，战争也一样不可或缺，我们是踏上战场只是为了胜利，然后达成政治上的目的，绝不是为了苟活，绝不是为了我自己回家——正是因为怀着这样的斗志，战士们才能舍生忘死，一往无前。而对于后辈，先烈们的英勇战斗是为了保卫当下，也是为后辈捍卫继续战斗的资格，如有必要他们会期待我们也勇猛战斗，捍卫革命成果——不用战斗，听起来美好，但在当时的国际形势下，在先烈们的战斗意志下，这种期盼显得软弱而幼稚，美国士兵会这么想我不会觉得奇怪，但对于志愿军战士，我觉得差了点意思。

另外，在战争观上，很有趣的一点是，西方文艺作品会宣传，战争会把人变成野兽，做出不人不鬼的事情来，我们看到，在战场上，他们确实也这么做了。但为什么，我们的志愿军战士能做到善待俘虏？为什么我们的志愿军战士没变成野兽？我们在经历的，不是同样的战争么？

第二方面，从战争方法角度，《长津湖》还是用美国大片方式演绎了我们“为何能胜”，很多细节即使不是军事爱好者的我都觉得离谱，主角团牺牲这么小，有下集就能金刚不坏，为所欲为么——看完之后我会觉得费解，我们凭什么赢了美国佬？我是看到了斗志，看到了排山倒海的数量，但对于现代战争，数量和斗志，有用么？现代化武器的代差不正是这两者的克星么？

然后我在“李大钊”老师的评论区，看到了《功勋》的推荐，来到这里，一口气看了六集，终于舒服了。《功勋》解答了我的疑惑，告诉我，志愿军战士在指导员的帮助下，是清楚“为何而战”的，因此他们才能积极、灵活、勇猛；志愿军战士们是会动脑子，绞尽了脑汁，想出了各种办法，然后再加上他们的无畏英勇，才抹平了装备代差，和美国佬打得旗鼓相当的——即使我们做到了这么好，我们依旧为落后付出了惨痛代价，无数英魂埋骨他乡。合理又热血，抗美援朝，这样一场伟大的战争，难道不值得一份这样的剧本、这样的表演么？

《长津湖》有进步，还行，但《功勋》的李延年篇，才是我所期待的。