前面青春校园片 很辣夸,后面恐怖灾难片,观感一般。不过标题《屠宰场准则》倒是很应景,前半部分拖泥带水的展示了下级被上级屠杀。。。下级被当做猎物一般的对待。后半部分是未知生物对待食物一样对待人类,大快朵颐宛若天堂。有种风水轮流转的意味。。。当然片子里的穷人固有,,,难以消除的自卑感和难以实践的套近乎目标都挺切题,符合生活的。还有这部《屠宰场准则》里的阿沙蛮好看,看着很嫩哇!!!but,,,这怪
前面青春校园片 很辣夸,后面恐怖灾难片,观感一般。不过标题《屠宰场准则》倒是很应景,前半部分拖泥带水的展示了下级被上级屠杀。。。下级被当做猎物一般的对待。后半部分是未知生物对待食物一样对待人类,大快朵颐宛若天堂。有种风水轮流转的意味。。。当然片子里的穷人固有,,,难以消除的自卑感和难以实践的套近乎目标都挺切题,符合生活的。还有这部《屠宰场准则》里的阿沙蛮好看,看着很嫩哇!!!but,,,这怪物就这怪物吧!长这样作为地底生物没个鳞甲真的很奇怪哇。。。。而且长相也就像是水滴鱼统治世界一般的随便。。。。后半段每次看到怪物并不是有那种见xue恶心的感觉,而是直接就被怪物丑到的无奈感。。。。当然影片提了很多拉丁语传统诗,这点很好哇,这一段我特意放慢了,听起来真的很享受。恐怖片里面加上这一个特别的小细节算是过人之处了。
与知伴行
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整體而言,就是太矯情。
恐怖的地方都盡可能的想要營造很可怕,但反而沒有任何不寒而慄或毛骨悚然,接下來可想而知的就是「哦,又被強迫塞了迷幻藥」的感覺。簡而言之,就是刻意到讓人出戲,劇情上也讓人產生很多「為什麼他、她不怎麼樣?」、「為什麼他、她要這樣?」的疑問。但答案很明瞭的,就是導演為了想讓你感覺到恐怖,而功能
整體而言,就是太矯情。
恐怖的地方都盡可能的想要營造很可怕,但反而沒有任何不寒而慄或毛骨悚然,接下來可想而知的就是「哦,又被強迫塞了迷幻藥」的感覺。簡而言之,就是刻意到讓人出戲,劇情上也讓人產生很多「為什麼他、她不怎麼樣?」、「為什麼他、她要這樣?」的疑問。但答案很明瞭的,就是導演為了想讓你感覺到恐怖,而功能性的無所不用其極。
1. 偏鄉的廟有監視器姑且相信,畫面是黑白的也算OK;但警察局的監視器是黑白的就說不過 去了,甚至連朵朵從醫院跑出去的那段,路間監視器也都是黑白的?都在已經有Youtube Premium的時代欸,警察局或路邊的監視器畫面應該要是彩色的吧?是因為監視器要黑白的才像監視器 嗎?還是說因為黑白的才可怕?這兩個都是超爛的原因(就不說朵朵走路的那段監視器從醫院到路邊的監視器特效都套同一個,文字的位置什麼也都一樣,所以劇情裡的監視器都是同廠牌嗎?)
2. 媽媽既然不是第一天知道朵朵晚上睡覺會害怕 ,那為什麼媽媽不留下來陪她睡?堅持走完「女兒發現有異狀、媽媽哄她、哄完離開、女兒繼續有異狀」的流程,不合常理到極點,到底為什麼不一起睡?有什麼事重要到一定要分開睡嗎?
3. 為什麼媽媽去到哪都要一個人?她的朋友、親戚呢?她既然對整件事這麼害怕,對女兒感到不安,為什麼不找人一起陪她去各種地方?除了育幼院的爸爸,沒有其他更親的人可以找了嗎?哦,因為劇本上要一個人才可怕啦,才可以讓很多複雜的劇情變得很簡單啦~
4. 不管在什麼情況,都要讓朵朵一個人,除了上述提到的睡覺以外,看房子的時候最扯。難道朵朵不能進去房子裡面等嗎?一定要讓朵朵單獨在樓梯間?有這個必要嗎媽媽?妳在劇裡面的形象是很保護妳女兒、很愛護妳女兒的欸!妳真的會這樣嗎?而且根據房仲和媽媽的對話,兩個人在討論的是樓上的神壇,根本不需要特地跑到屋子內講吧?房仲沒有公司店面可以坐下來講嗎?哦,原來也是因為要把朵朵支開,而安排的劇情啦~而且好,就算朵朵一個人在樓梯好了,走上去的時候沒有腳步聲?一定要過那麼久才發現朵朵不見?
5. 朵朵跳樓的時候,鏡位也偷的太明顯了,隨便想也知道她跳下去的地方是同一個平面,只是用石矮牆隔起來而已。好,這樣就算了,反正觀眾不會特別想怎麼拍攝這顆鏡頭的,但導演選擇一鏡到底,讓朵朵又爬進來,真的當觀眾傻瓜嗎?
6. 不管怎麼樣都要記得帶上攝影機,老梗、陳腔濫調、無言以對,如果這部電影少了攝影機的成分,一定會加很多分,只是劇本上要呈現的就不能偷懶了。另外,每次到了可怕的地方,攝影機的畫面就用特效把它轉場掉,這樣就算了,每次特效的轉場都同一個,太偷懶了吧?而且,角色什麼時候把攝影機放地板、什麼時候用第一人稱拍攝,整個選擇都太set了。既然想要用這麼紀實的方式當作電影的表現手法,那導演操控的手就不要干涉那麼明顯啊!什麼時候遠遠放地板拍、什麼時候拿著拍,都太跟著導演的意志,而不是角色自己的意志。常常在想,為什麼這邊她、他還要拿著攝影機?為什麼她、他要把攝影機放在地板上?然後答案都是「喔,導演覺得這個鏡位比較好吧」,都不會是「嗯,應該是角色怕怎麼樣所以這樣」。好,那如果說放地板的攝影機可以解釋成「因為角色害怕了,所以先放地板」,為那之後更可怕的部分是怎樣?為什麼還要拿著?為什麼這麼可怕就不放地板了?
7. 如果導演選擇用第一人稱的攝影機視角呈現這個片段,那就不要再放其他機位的視角欸。例如像是字幕上著「什麼什麼醫院精神科採訪片段」那邊,一個像是攝影機的視角,然後突然就接著給我切特寫??什麼意思??更別提後面想要營造可怕的片段了,一下子角色的攝影機,一下子幕後人員的攝影機,想要營造第一人稱紀實感,卻完全沒有觀點可言。
8. 後面大師在解釋咒語含義的片段,一個字一個字出現在畫面正中間,真的有夠不舒服,堪稱全片最糟糕的地方。這裡不是指觀影感受或心靈恐懼上的不舒服,而是感覺自己的視力正在受損,再加上體會了導演用這麼偷懶的方式呈現,簡直要氣炸。如果真的自認為這部片拍得很好,那這個片段要怎麼賣給國外觀眾?英文單字一個一個出現嗎?難道台灣拍的恐怖片市場視野那麼狹隘嗎?這段真的沒有其他呈現方法了嗎?為什麼?到底為什麼?除了酷之外,拜託告訴我為什麼?要酷有更酷的方式啊,又不缺你這種。
9. 進去地道的時候,明明只要把木樁往右移就能開鎖,裡面的角色硬要用踢的,請問有比較快嗎?正常情況下誰會用踢的啊?又不是在趕火車,拜託。還有,進去地道之後,他們什麼都碰、什麼都摸,正常人不會這樣吧?他們進去的原因是要找出小孩哭聲的來源,那為什麼還有那麼多美國時間在東摸摸西摸摸,正常人看到奇怪就也不會特別去摸啊,重點是你們要救小孩欸!導演你忘了嗎?還是你就只是急著想呈現「哇,地道有多可怕?」那如果是這樣,他們進去的原因就不要是找小孩,莫名其妙。
10. 音效、音樂下的極糟糕,真的極糟糕,很少看到電影可以配的那麼差。可怕的時候放刺耳的音效,溫馨的時候就放抒情的音樂,完全不管上一秒還在很刺耳,下一秒馬上給你抒情,硬要你接受音樂製造出來的氣氛。所以我要因為音效刺耳而感到可怕或音樂溫馨而感到溫馨,我不會上網聽音樂就好喔?「音效、音樂」跟「電影畫面」就像兩條打結的平行線,想要合在一起,卻亂得無可救藥。
但恐怖片本來就是難拍的類型,儘管說了很多缺點,但也不無優點,能拍出這麼有創意的劇情也不錯了,只可惜沒辦法瑕不掩瑜。
片子其实还可以,很真实地表现了北漂的困境。生活真的是不容易,现在这个社会我们压力太大了。
大多数人没有主角那么不幸,也没有主角那么幸运。电影固然是戏剧性、夸张化的,但是很多人也能从片中看到自己生活的影子。我有点被电影触动到。
另外,主角的设定是热心肠见义勇为,但是莽撞不过脑子,还有大男子主义,可以说是缺陷很多了。不知道是不是电影故意表现出主角见义勇为的后果,提醒观众见
片子其实还可以,很真实地表现了北漂的困境。生活真的是不容易,现在这个社会我们压力太大了。
大多数人没有主角那么不幸,也没有主角那么幸运。电影固然是戏剧性、夸张化的,但是很多人也能从片中看到自己生活的影子。我有点被电影触动到。
另外,主角的设定是热心肠见义勇为,但是莽撞不过脑子,还有大男子主义,可以说是缺陷很多了。不知道是不是电影故意表现出主角见义勇为的后果,提醒观众见义勇为也是要有分寸的。其实从设定上,我感觉还是挺真实的,主角就应该是这么个性格,有优点有缺点。不是这个性格他早发达了,也不会也电影的情节了。
最后说一下电影的缺点,有些情节拍的不太行,比如大爷和主角咋这么熟了,明明之前还不认识。
因为醉玲珑和重生喜欢上徐演员,就看了他的几步旧作。我终于理解为啥徐演员的老粉们提到徐演员的资源都是用“一言难尽”。我看了以后真的是觉得没有比这个“一言难尽”更加贴切的形容词了。这部戏也同样是,我还几次都忍不住要关掉IPAD,实在看不下去的时候,徐先生的演技又打动我了,让我又咬牙坚持下来了。其中印象特别深的是傻离的几场戏。徐先生的演技非常到位,一点都看不出半分装傻的感觉,傻离孩子般的那份纯真,
因为醉玲珑和重生喜欢上徐演员,就看了他的几步旧作。我终于理解为啥徐演员的老粉们提到徐演员的资源都是用“一言难尽”。我看了以后真的是觉得没有比这个“一言难尽”更加贴切的形容词了。这部戏也同样是,我还几次都忍不住要关掉IPAD,实在看不下去的时候,徐先生的演技又打动我了,让我又咬牙坚持下来了。其中印象特别深的是傻离的几场戏。徐先生的演技非常到位,一点都看不出半分装傻的感觉,傻离孩子般的那份纯真,徐先生演的非常动人,尤其是眼神,干净的像孩子一样。另外一场就是重离把冤魂招来,希望他们放过重喧的这场戏。其实玄幻剧最花钱的,服装,特效,武术动作,一个那么穷的剧组,还要拍题材还挺“恢弘”的玄幻剧,不雷才怪。当我看到那些粗制滥造的鬼怪出现的时候(化妆服装还没有“看我哪里跑”综艺节目里哪几个僵尸来的逼真),我第一个反应就是哈哈大笑。但是镜头扫到徐演员,居然是这样一段催人泪下,真挚动人的一段兄弟情的倾诉。我不由得佩服徐演员,果然应了徐帅的flag"一个好演员,就是面对一个板凳都能哭得死去活来“。
最后想说,其实真的挺佩服那些陪着徐先生一路走来的粉丝。我还是知道这部戏以后,海乔会接到重生,醉玲珑(虽然也有些妖孽),夜天子这样的剧,心里无非就是有些感慨而已,那些看过徐先生在红楼梦中人舞台上的大放异彩的逍遥,再看看后来的这些剧,不知道心里是什么样的滋味呢。不过值得庆幸的是,徐先生的演技还是被越来越多的人看到,他的演艺事业会越来越好的!
最后,反正这里也没有人看,偷偷地憧憬一下徐先生的新戏。如果传言是真的,希望有好的导演,好的制作团队。小说真的有一个好底子,去掉感情线,也会是一部非常精彩的犯罪推理剧。人物又极其有个性,”身在黑暗,心向光明“,这样的人物应该能够吸引徐先生吧。
十八集开始的一些吐槽剧透预警看了第十八集学到的道理就是不要作死。一上来剧中就交代巴厘终于跑的比杰伊更加快。随后他膨胀了,想要去把杰伊批斗一番。当然剧中威尔斯和乔两位人生长者告诉巴厘说你图样图乃服。但巴厘不服气铁了心要弄个大新闻,说什么不能让他继续危害地球二,我接下来不是帮杰伊洗白,且不说杰伊的家底就一个破仓库,出来那么多集也就是一直要抢速度杀人绑架都是抢速度的衍生产品,这是我见过动机最明确的
十八集开始的一些吐槽剧透预警看了第十八集学到的道理就是不要作死。一上来剧中就交代巴厘终于跑的比杰伊更加快。随后他膨胀了,想要去把杰伊批斗一番。当然剧中威尔斯和乔两位人生长者告诉巴厘说你图样图乃服。但巴厘不服气铁了心要弄个大新闻,说什么不能让他继续危害地球二,我接下来不是帮杰伊洗白,且不说杰伊的家底就一个破仓库,出来那么多集也就是一直要抢速度杀人绑架都是抢速度的衍生产品,这是我见过动机最明确的反派好吗?而且快要死了(前面交代过)现在你们两不在一个世界,如果我是杰伊就只能放弃治疗了。所以巴厘你等几天他就死了好不好?非要去怂恿西斯科打开通道,你说你是不是作。有人说巴厘速度碾压了还怂什么,必须干,好吧也说的通,那就去干,结果没有打过还害得沃利被绑架了,要巴厘交出速度来换人。这时候奇葩的事情出现了,杰伊先把人放了。喂!zoom 你是不是忘了现在闪电侠速度比你快啊,你们两个面对面,还把人放了,然后让他们走,你太天真了吧,结果闪电侠也是耿直,人都放了你居然还乖乖的交出你的速度。最后自己差点被杀靠着主角光环活了下来,还害得凯特琳被捉走,看到这里真是一口老血喷在屏幕上,心里默念了一万遍坑爹。作为一个DC粉,还是抱着一颗宽容的心,勉强给四星鼓励。十九集一开始黑茶就强行甩锅。威尔斯一个反杀double kill,留下一脸懵逼的巴里和黑茶,就去找他女儿了,看到这里虽然巴里看起来好可怜但是我只想说博士你干得漂亮。这集不得不说编剧终于开始给欠费的智商充值了,值得表扬但是似乎是经费有限都花在了特效上。这集看完让我不禁怀疑闪电侠和超女的编剧是不是一个人,为什么都有明明主角丧失了超能力却依然要穿上那套衣服去唬那些反派的狗血桥段呢?没有超能力的闪电侠穿了闪电战衣跑步看起来真是菜的抠脚好吗?还有威尔斯说我帮你恢复速度就是再来搞一次粒子加速器爆炸,这我也是迷醉,你们资本主义社会真是会玩,我天朝良民表示完全无法理解。补充一下zoom说地球二被他征服了,这点其实有待商榷,因为在第十三集里面地球二上的巴里的电话机上有几个常用名字 分别是 蝙蝠侠 神奇女侠还有绿灯侠的名字。所以如果真是正义联盟这帮人那么zoom这牛逼吹的真是大发了。当然如果这只是巧合,那么我只想说,编剧你这坑挖的这么深然后盖块木板就算填上了?二十集我已经无力吐槽了。
目之所视,叹造物之伟大;心之所感,思永续之重要……
首先要说,是“鲸”不是“鲸鱼”也不是“金鱼”。
鲸目(学名:Cetacea)是哺乳纲下设的一个传统分类单元,包含现存约90种体态似鱼、皮肤裸露的水生哺乳动物和它们已灭绝的早期亲族,统称鲸类或鲸
目之所视,叹造物之伟大;心之所感,思永续之重要……
首先要说,是“鲸”不是“鲸鱼”也不是“金鱼”。
鲸目(学名:Cetacea)是哺乳纲下设的一个传统分类单元,包含现存约90种体态似鱼、皮肤裸露的水生哺乳动物和它们已灭绝的早期亲族,统称鲸类或鲸豚类,习惯上体型大者称鲸(英:Whales),小者称豚(英:Dolphins)。大部分栖息于浅海,少数几种栖息于淡水。
鲸类的形体构造和生活习性明显异于任何哺乳类,故长期单列为一目。其祖先和演化史一度存有争议,但随着相关研究不断进展,现已充分证实鲸类由5000万年前的陆生偶蹄目入水后演化而成。DNA测序显示鲸类与河马互为姐妹群,二者构成的分支又与反刍亚目互为姐妹群。为避免偶蹄目成为并系群(即缺少部分演化支),现行分类将鲸目归入偶蹄目,降级为鲸下目。
为适应水下环境,鲸类的前肢进化为鳍,后肢退化,并生出水平的尾鳍。鼻孔移生至头顶,须每隔一段时间将鼻孔露出水面置换氧气。无耳廓,但听力极佳。鲸类的两大支系——须鲸和齿鲸,在3400万年前分化。须鲸现存约15种,口内无齿,上颌有帘幕般的角质鲸须,滤食磷虾、小鱼等;普遍体型巨大,是世界上最大的一类动物。齿鲸现存约75种,口中多有利齿,捕食鱼类、头足类等;总体上体型较须鲸小,且不同种类间差距较大;拥有发达的声呐系统,活动时主要依靠回声定位功能;部分种类智商极高,甚至具备复杂的情感。
鲸类每胎仅产1崽,生长期长,在人类侵害下1/4的种类濒临灭绝 。尽管国际捕鲸委员会自20世纪80年代起规定禁止商业捕鲸,但冰岛、挪威、俄罗斯、日本等国仍在大量猎杀鲸类。
鲸类为现代哺乳动物中最适应水中生活者,在从陆生向水生转变的历程中,演化出近似鱼类的外形,同时体毛退化(一些鲸类的初生幼体的吻部仍有少量刚毛,大部分种类在成长中褪去,小部分种类保留终身),汗腺和皮脂腺也随着鲸类最终完全水生而退化。
鲸类身躯肥圆,略呈桶状,侧看呈流线形。多数种类颈椎愈合,头与身体直接相连,无法在身体不动的情况下扭转头部。前肢特化为鳍状肢,内部仍有趾骨残留。后肢完全退化,仅存 1 对小骨片。躯干后部为尾柄,尾末左右两端扩展形成水平的尾鳍,可上下摇摆,推动身体前进。多数鲸类长有背鳍,立于脊背后方或背中央。眼小,无瞬膜和泪腺,视力较差。无耳廓,仅有微小的耳孔,但在水中和空气中均有良好的听力。外鼻孔位于头顶,俗称喷气孔。用肺呼吸,肺左右各 1 叶。胃分 3 室。除淡水豚外的鲸类都有 1 层丰厚的脂肪,借此保温、减少身体比重和增加浮力,有助于游泳和出水换气。气管和食管完全分离,因而不能用嘴呼吸。
须鲸口内无齿,上颌两侧各有 150-400 缕角质鲸须;鲸须的颜色、数目和形状因种而异,是分类的重要依据;它们利用鲸须在海水中滤食磷虾、小鱼、头足类和贝类,食物直接吞入腹中,不加以咀嚼。须鲸是世界上体型最大的一类动物,且雌性大于雄性。须鲸中最小的小露脊鲸体长也超过 5 米,而最大的蓝鲸更是史上最大的动物,可达 33 米长、近 200 吨重。须鲸头部极大,如露脊鲸科的头可达体长的 1/3,最多可占体重的 40%;头顶偏后处有一对(两个)外鼻孔;仅有 1-2 对肋骨与小型胸骨相连,无锁骨;鳍肢一般 4 趾;所有须鲸均有盲肠。须鲸通常喜欢温度较低且食物丰足的海水,会游到赤道附近产下后代,在此过程中可数月不进食,以其脂肪储备为能量来源。
齿鲸有各种形状的牙齿,如圆锥形(海豚科及抹香鲸)、铲形(鼠海豚科)、钉形(白鲸)、长矛形(独角鲸)等;雌喙鲸的牙齿隐于牙龈内,大部分雄喙鲸只有 2 颗短牙;雄独角鲸和 15% 的雌独角鲸有突出嘴外的 1-2 颗长牙,构成牙齿的百万个细胞能感测水温、压强及盐度。齿鲸捕食鱼类、头足类、甲壳类等,和须鲸一样不会咀嚼食物;某些齿鲸(如虎鲸)会捕食哺乳动物,猎物包括鳍足类和其他鲸类。齿鲸的体型差异较大,从 1 米长的侏海豚到 18 米长的抹香鲸不等,多数种类雄性大于雌性。许多齿鲸为两性异形,外貌因性别而有很大不同,可能是为了便于雄性求偶或彰显攻击性而形成的。齿鲸的头顶偏后处有单个外鼻孔(抹香鲸的外鼻孔位于头部左前方);鳍肢一般 5 趾;拥有相当发达的声呐系统,并可用额隆(头顶前方的脂肪组织)进行回声定位。它们的听觉十分敏锐,甚至有些失明的齿鲸可以只靠听觉存活。除恒河豚外的所有齿鲸均无盲肠。部分齿鲸极善潜水,如抹香鲸与柯氏喙鲸可下潜至 2000 多米深的海域,憋气一两个小时。
鲸类拥有敏锐的声呐系统,能利用回声定位功能,发出声波信号觅食和通讯,人类发明的声呐就是通过鲸和海豚的声呐原理发明的。鲸类依靠敏锐的听觉在水下生存,但须鲸和齿鲸在听觉能力上却展现出巨大的差别。须鲸能接收到频率低到人类难以察觉的次声波,这使得它们可以远距离沟通,而齿鲸的情况正好相反,它依赖超声波,这种声波的频率太高以至于人类无法听到。发表在 2017 年 6 月《当代生物学》杂志的报告称,研究人员从灭绝的早期鲸类化石中找到了证据,证明鲸类听觉能力上的差异是进化为完全水生动物后才出现的;水陆两栖的史前鲸类的听觉系统,与它们的陆地近亲更为相似,甚至是猪、河马、骆驼等动物。
鲸对声呐的使用频率比海豚的低得多,作用距离也远得多。海豚声呐的灵敏度很高,能发现几米以外直径 0.2 mm 的金属丝和直径 1 mm 的尼龙绳,能区别开只相差 200 ps 的两个信号,能发现几百米外的鱼群,能遮住眼睛在插满竹竿的水池子中灵活迅速地穿行而不会碰到竹竿;海豚声呐的“目标识别”能力很强,不但能识别不同的鱼类,区分开黄铜、铝、电木、塑料等不同的物质材料,还能区分开自己发声的回波和人们录下它的声音而重放的声波;海豚声呐的抗干扰能力也是惊人的,如果有噪声干扰,它会提高叫声的强度盖过噪声,以使自己的判断不受影响。海豚声呐还具有感情表达能力,已经证实海豚是一种有“语言”的动物,同类之间正是通过声呐系统“交谈”,它们的声呐系统分工明确,有为定位用的,有为通讯用的,有为报警用的,并有通过调频来调制位相的特殊功能。
终身在极度黑暗的大洋深处生活的动物不得不采用声呐等各种手段来搜寻猎物和防避攻击,它们的声呐性能是人类现代技术所远不能及的。解开这些动物的声呐之谜,一直是现代声呐技术的重要研究课题。
以上这些关于鲸的知识是我们可以在网路上或者其他纸质的文献中很容易找到的,但是看着或者听着这样单纯的文字对于一般的人来说,可能是不直观,可能是无法想象,可能是很难建立起画面联系,所以才有了今天要说的这样的纪录片。
西格妮·韦弗将担任国家地理4集纪录剧集《鲸鱼的秘密》(Secrets of the Whales,暂译)旁白。詹姆斯·卡梅隆担任该剧执行制作人。该剧将记录鲸鱼的生活方式,及它们在不断变化的海洋中所面临的挑战。该剧将于2021年4月22日地球日播出。
总的来说,难得一见的画面在这部影片中随处可见,普通人很难实现的水下与鲸类族群共游,无论是在新西兰,还是澳大利亚,甚至是极地,这些地方的水域中都有自己独特的鲸类族群,而这部纪录片就是以族群为研究主体,对于鲸类族群之间,族群之内的地位、分工、种族延续、学习交流等多种情况进行分析,就算是无法指导鲸类语言的奥秘,但是单纯的观察都获益匪浅,而面对现代文明对于海洋的逐渐入侵,鲸类的生存空间被挤压,鲸类的生存方式也在不断改变,这些都是值得观众去思考的,更不用说整个纪录片没有喧宾夺主的配乐和旁白,看着体型庞大的,看着体型小巧的,看着拥有极大的智慧的,看着看起来很傻乎乎的,各种各类不一而足,十分治愈,如果你希望了解关于鲸类的一些知识,而又不想去翻阅枯燥的文字文献,个人觉得这部纪录片值得一看,个人评分9.3分,推荐指数五星。
好长时间没有看过《别岁》这样走心又扎心的影片了,故事在娓娓道来中,将祖孙三人的两段父子情,渐渐托出,离别的遗憾、寻找的焦虑、相守的温暖、成长的困惑……全都被赋予这万般的无奈之中,带来沉重的痛觉。
好长时间没有看过《别岁》这样走心又扎心的影片了,故事在娓娓道来中,将祖孙三人的两段父子情,渐渐托出,离别的遗憾、寻找的焦虑、相守的温暖、成长的困惑……全都被赋予这万般的无奈之中,带来沉重的痛觉。
虽然在此之前已有过类似的题材,可看的时候,依然能看的人聚精会神;影片没有酷炫的特效,可依然能够抓住人的神经;电影中奎迪的内心描写很是丰富,有过好几次的转变,一开始不知道自己为什么应战,去孤军奋战,到最后找到了自己值得奋斗的事物,变得不是一个人在战斗,身处地狱还不够,变成地狱,才能赢像地狱一样的选手,这样才能赢得比赛,而不是为了赢去赢;而影片中的每个演员举手投足间都是戏,都是演技,微妙的面部表
虽然在此之前已有过类似的题材,可看的时候,依然能看的人聚精会神;影片没有酷炫的特效,可依然能够抓住人的神经;电影中奎迪的内心描写很是丰富,有过好几次的转变,一开始不知道自己为什么应战,去孤军奋战,到最后找到了自己值得奋斗的事物,变得不是一个人在战斗,身处地狱还不够,变成地狱,才能赢像地狱一样的选手,这样才能赢得比赛,而不是为了赢去赢;而影片中的每个演员举手投足间都是戏,都是演技,微妙的面部表情变化,将该表达的诠释的淋漓尽致;那个俄罗斯对手,是危险的,因为他没有什么可以失去,这样的状态,这样的人,才害怕,最后俄罗斯选手又回到了原来的起点重新和教练一起开始,因为他从底层爬上来,便不害怕聪底层再开始;生活中又何尝不是如此,唯有千锤百炼方能成器。
典型的美国动作喜剧,黑白配,小贱贱依旧保留了自己的特点,又贱又胆小还龟毛。队长加死侍的配合还是很完美的,加入了美国戏剧的元素显得故事很耐看,虽然是那种爆米花猜到开头就知道解决的电影依旧能开心看下去。女主很给力,那么大岁数依旧感觉性感,嘴也损也暴躁,塑造的人物很讨喜。顺着第二部回忆的第一部,过了有段时间了,但依旧能留下很多印象,给好评
典型的美国动作喜剧,黑白配,小贱贱依旧保留了自己的特点,又贱又胆小还龟毛。队长加死侍的配合还是很完美的,加入了美国戏剧的元素显得故事很耐看,虽然是那种爆米花猜到开头就知道解决的电影依旧能开心看下去。女主很给力,那么大岁数依旧感觉性感,嘴也损也暴躁,塑造的人物很讨喜。顺着第二部回忆的第一部,过了有段时间了,但依旧能留下很多印象,给好评
犬屋敷年仅六十,平日里忍受着年轻上司的侮辱,回了家还要面对老婆的责难,甚至儿女都嫌弃他不能给生活带来起色,雪上加霜的他又确诊了癌症晚期,所剩时日无多,这个世界里,竟然只有一条狗愿意听他说话,陪伴左右。那个仇视社会,报复大众的本该是这个压抑已久的老人才对,许是尝遍了人间疾苦,犬屋敷偏偏人不自弃,在意外获得超能力以后,非但没有滥用能力,反而化身为无名英雄,默
犬屋敷年仅六十,平日里忍受着年轻上司的侮辱,回了家还要面对老婆的责难,甚至儿女都嫌弃他不能给生活带来起色,雪上加霜的他又确诊了癌症晚期,所剩时日无多,这个世界里,竟然只有一条狗愿意听他说话,陪伴左右。那个仇视社会,报复大众的本该是这个压抑已久的老人才对,许是尝遍了人间疾苦,犬屋敷偏偏人不自弃,在意外获得超能力以后,非但没有滥用能力,反而化身为无名英雄,默默地拯救着濒临死亡的病人,冥冥中传来的呼救声,为他的余生指明了前进的方向。
狮子神是另一种悲情人物,因为父母离异,长期得不到家庭的温暖,父亲重新组建家庭,看似温馨和睦的氛围下,让狮子神更觉得无比讽刺,于是所有家庭的甜蜜美好在他眼里都成了无情的心头刺。雪上霜并非仅仅降临在犬屋敷头上,狮子神的母亲也患了重病,去日无多,狮子神获得的超能力将母亲从死亡线上拉了回来,但是枉杀无辜的压力却转移给了母亲,并将母亲逼上了绝路,得而复失的疼痛,让狮子神彻底崩溃,无差别杀人成为了他复仇的唯一手段。
这两个人都是极端,有能力不炫耀,甘做幕后英雄会觉得很寂寞;有能力无保留,冒天下之大不韪会很残暴。每个人对于能力的运用都会不一样,我是那种闷声发大财,随手一抹,账户的余额就会随意改变;嘴里砰地一声,仇人就会应声倒地;抖一抖肩膀,就可以到大气层外去旅游一趟;想想都觉得爽快,唯一一点遗憾就是不能吃盐,怕是要得上大脖子病了。
毕竟是部漫改片,看看特效热闹热闹,看看美女YY一下,也就算了,反正也不会真的有这种好事掉我头上。
20190922, s01e02, 不要轻易地联系前因后果, 你若盛开,清风自来~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
20190922, s01e02, 不要轻易地联系前因后果, 你若盛开,清风自来~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
19版倚天热播,顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍,总体感觉是,这是一部纯正的武侠剧,不夹带任何言情,穿越、科幻、玄幻等要素,而且相当尊重原著,但是该剧后期制作的不用心,让整部剧有一些暗淡。
一、必须吐槽的点
1、特效
这特效实在是不走心,不用说电影、电视,连个三流游戏CG都比不上的动画场景,各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一
19版倚天热播,顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍,总体感觉是,这是一部纯正的武侠剧,不夹带任何言情,穿越、科幻、玄幻等要素,而且相当尊重原著,但是该剧后期制作的不用心,让整部剧有一些暗淡。
一、必须吐槽的点
1、特效
这特效实在是不走心,不用说电影、电视,连个三流游戏CG都比不上的动画场景,各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一个谢逊在冰火岛的场景,居然连绿幕都忘抠了。一般情况电视中的特效是给剧情增光添彩的,可这个特效纯属是来捣乱的。有些场影实影拍摄不容易,或成本太高,用特效场景也无可厚非,但这也太省了。
2、打光
总导演兼总摄影于敏对于画面的色彩已经到了偏执的地步, 灯光有时能把人打得白的连五官都无法分辨,有时的黄色背景,能让人闷得透不过气来,这样的光线实在是让人厌恶,周芷若姑娘感觉被这可恶的打光毁了(刘竞本人其实还行,参见新三国)。
11月观影指南:手卷烟也是很偶然翻到的港片林家栋的名字有够熟悉,加上寒战这些港片续篇真的等太久看看这部手卷烟也不错电影开头是从97香港回归切入的伊丽莎白女王只给了一小部分警官去英国的机会大部分警察因此还是留在了香港林家栋饰演的男主角就是这些警员之一多年后早不是警察的林家栋债台高筑、频频被催债和台湾黑帮搭线,准备做香港本地黑帮老大金钱龟的生意没想到台湾运来的金钱龟全部意外死亡,香港老大翻脸眼看
11月观影指南:手卷烟也是很偶然翻到的港片林家栋的名字有够熟悉,加上寒战这些港片续篇真的等太久看看这部手卷烟也不错电影开头是从97香港回归切入的伊丽莎白女王只给了一小部分警官去英国的机会大部分警察因此还是留在了香港林家栋饰演的男主角就是这些警员之一多年后早不是警察的林家栋债台高筑、频频被催债和台湾黑帮搭线,准备做香港本地黑帮老大金钱龟的生意没想到台湾运来的金钱龟全部意外死亡,香港老大翻脸眼看生意没做成,一毛钱报酬都拿不到的男主却意外收留了偷香港老大Du品、跑来自家避险的印度人故事的最后才解密当年男主介绍警察同事买股票没想到却亏到同事跳楼,不仅留下巨额债务、当年的其他同事也全部埋怨他,从不和他往来为还清这笔债务,男主最后转手卖了香港老大的货,只留下一支他素来喜欢的手卷烟中间有的打斗场面真的很尬,好在片尾港风满满又唯美到不行,全片最佳
格斗动作编排: Alain Figlarz (法国) 冈田准一(日本)
Alain Figlarz 历任法国大片《超体》和《飓风营救》的武术指导
冈田准一这是第二次做自己主演电影的武术指导了,上一部是《山茶花飘零》
特技协调员: 富田稔(日本)
甄家班出身,特殊身份、精武英雄都有他的身影
丹泽尔华盛
格斗动作编排: Alain Figlarz (法国) 冈田准一(日本)
Alain Figlarz 历任法国大片《超体》和《飓风营救》的武术指导
冈田准一这是第二次做自己主演电影的武术指导了,上一部是《山茶花飘零》
特技协调员: 富田稔(日本)
甄家班出身,特殊身份、精武英雄都有他的身影
丹泽尔华盛顿主演的著名杀手动作片《伸冤人》2014年10月开始在日本上映,《杀手寓言》的原作漫画在一个月后开始连载。所以大家可以在电影版里面看到一些从《伸冤人》吸收过来的点子。动作设计上则是主要学了《JOHN WICK》。此外电影版还揉合了一点本阿弗莱克主演的《会计刺客》的影子。
不知道为什么,那种禁欲,不会说话,笑起来腼腆害羞,理工科直男思维,一直是我的白月光,是我的死穴,浑身上下都戳我。不知道有谁和我一样吗?????我这个喜好可能太奇怪了吧。
周陆啦也特别帅,好羡慕祖玛啊。要好好保护这个男孩子啊 。而且他真的不适合做科研以外的事儿,大仁哥说“吴所谓他可能暂时在人群中迷失了”,祖玛说“你天天上班也不知道上的什么班。”这句话对我也有启发吧。我的方向在哪里呢
不知道为什么,那种禁欲,不会说话,笑起来腼腆害羞,理工科直男思维,一直是我的白月光,是我的死穴,浑身上下都戳我。不知道有谁和我一样吗?????我这个喜好可能太奇怪了吧。
周陆啦也特别帅,好羡慕祖玛啊。要好好保护这个男孩子啊 。而且他真的不适合做科研以外的事儿,大仁哥说“吴所谓他可能暂时在人群中迷失了”,祖玛说“你天天上班也不知道上的什么班。”这句话对我也有启发吧。我的方向在哪里呢?
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军队退役士兵都看不下去。就和电视剧原著党一样的,作为一个90后士兵的我,一点都不贴合实际。太假了,编剧是都不知道军队里都是干什么的。没有个人都是团体。没授衔依旧属于老百姓还不是一个兵,就敢下任务,去抓逃犯。这还不是武警去还是陆军去,他都不知道解放军是干什么的,像救灾什么的,大都是武警出动,只有在确实大灾人手不够时才有可能调解放军去,武警是内卫,解放军是管国防。还有第一集的剧情,以前也我们的军
军队退役士兵都看不下去。就和电视剧原著党一样的,作为一个90后士兵的我,一点都不贴合实际。太假了,编剧是都不知道军队里都是干什么的。没有个人都是团体。没授衔依旧属于老百姓还不是一个兵,就敢下任务,去抓逃犯。这还不是武警去还是陆军去,他都不知道解放军是干什么的,像救灾什么的,大都是武警出动,只有在确实大灾人手不够时才有可能调解放军去,武警是内卫,解放军是管国防。还有第一集的剧情,以前也我们的军车也和民用车撞到过,如果被拍照,谁拍照谁拘留的,还那么客气的给他修车,还他相机。如果这电视剧是和变形计一样的话,那能不能把军旅题材这个字眼去除。谢谢,(建议以后拍这种题材的电视剧,男女主演最好到新兵连待三个月,以后才敢接这种片,不要玷污了我热爱,和生活过的地方)
《浩瀚苍穹》一直是一个非常特别的存在,就像人生很多恋情一样,你记忆会模糊怎么开始,但是如何结束却总是记忆犹新。因为已经太多年过去了,还经历起死回生,我时常会感觉这个故事并不存在于周五或者周六的晚上沙发,那些火星上月球上的故事,一直伴随着我的生活同步在进行。
最令我沉迷的,是这部剧的真实现实感,我并不是在说那些教科书式的无重力
《浩瀚苍穹》一直是一个非常特别的存在,就像人生很多恋情一样,你记忆会模糊怎么开始,但是如何结束却总是记忆犹新。因为已经太多年过去了,还经历起死回生,我时常会感觉这个故事并不存在于周五或者周六的晚上沙发,那些火星上月球上的故事,一直伴随着我的生活同步在进行。
最令我沉迷的,是这部剧的真实现实感,我并不是在说那些教科书式的无重力场景和严谨的飞船设置,而是对势力和人性的展现。地球,火星,小行星,星门。政治家,寡头,军人,黑帮,行星跳跃者。理想主义者和现实主义者,演说家和实干家。一切好像都发生得很自然,未来一切也都注定会发生。
地球UN,那与生俱来的傲慢和臃肿,是来自于"起源地"的性格。一切都从这里开始,那一切是不是都和我相关?面对宇宙尺度的管理和放权,翻看历史已经没有教育价值,一个成年人面对全新的路,难说比儿童更艰难,更不用提星门后的世界了。我曾经到过纽约,在联合国大楼下静坐很久。没有机构能够协调这个世界上的贫穷与富有,美丽与丑陋,但是有一群人一直为之努力还是很酷的事情。地球人的野心太大了,政治和财阀交织,贪婪和梦想互存,家长和同事的身份也总在抗争。结局是宇宙不需要过来人,尊重对手是地球人这六季学习到的唯一真理。
火星MCRN,天生骄傲。去往火星哪怕在我们这个时代,好像也已经不是什么遥远的梦。当真的有一天,精英们前往火星定居繁衍,地球上意志品质最坚定的一群人,在距离家乡5500万公里回首,地球上的种种迟早会变得不堪和不解,独立和集权仿佛是不可避免的事情。我常常会羡慕星门之前的火星人,人总是会信仰着什么活着,或是权利或是金钱,而他们是建设火星的梦想,一个立志延续几代人的梦想。你有多理解这个梦想的伟大,就有多理解星门出现后的迷茫。在后几季中火星慢慢沦为了军事和武断的角色,是因为他们真的没有适应星门时代,大航海时代不需要观望者,只有先锋者占领者。
小行星人,belterlowda!无序的浪漫,他们的家是真正的星辰大海。如果历史只给人性上一课,那就是压迫一定孕育反抗。从小出生在群星之间,看着父辈们在陨石上跳跃采矿甚至抽烟,宇宙对于他们的概念是我们难以理解的,他们也许真的是最适合星门的新物种。回不去的家乡对他们毫无意义,久了还会显得很聒噪。老旧宇航服带来的伤痕,让他们的纹身无比绚丽。帮派林立,海盗不是什么耻辱的行业,在这里压迫才是,没关系的我们继续在我们的空间站歌唱,喝着木卫三的劣酒,窗外就是群星。直到星门出现,一个梦想的种子发芽,爆炸,地球人如何拯救小行星人,这本身就是伪命题。看到最后霍顿让位,我笑得很开心很开心。
主角们我已经无法评价,就像你无法从客观角度形容你的家人,他们的对错和喜怒哀乐,都构成了他们的全貌。"幸运儿拯救世界",随便吧反正他们不在乎的,我只关心roci上的咖啡香味。
那我最后记得什么,我记得逝去的每一个人,我记得破碎的每一条飞船,我记得在航线上的每一颗行星和卫星。我记得每一场战斗和每一场博弈,他们多多少少都会在未来出现在我的地球生活中。我记得来自地球的古老智慧,我记得来自火星的秩序勇敢,我记得belterlowda的反抗精神和浪漫。
随着最后roci的远去,宇宙尺度仿佛瞬间又回到了我生活的地球甚至小区。我想我会想念那个宽广的宇宙。
愿喜欢这部剧的你和你们,我们未来在星辰大海相聚。
“只要能吃得下饭,这日子也就还过得下去。”
已经不太记得这句话是出自哪里,但看《老酒馆》的时候,它会一直出现在我的脑海里。是啊,我们从来都吃的不只是饭,喝的也不只是酒,吃的都是经历,喝的也都是生活。
这也是为什么一直以来,我对餐馆和酒馆题材的作品都有一种偏爱,无论是日剧《深夜食堂》,还是美剧《百年酒馆》《破产姐妹》,这些剧看似讲的都不过只是普通的吃吃喝喝,但里面真正蕴
“只要能吃得下饭,这日子也就还过得下去。”
已经不太记得这句话是出自哪里,但看《老酒馆》的时候,它会一直出现在我的脑海里。是啊,我们从来都吃的不只是饭,喝的也不只是酒,吃的都是经历,喝的也都是生活。
这也是为什么一直以来,我对餐馆和酒馆题材的作品都有一种偏爱,无论是日剧《深夜食堂》,还是美剧《百年酒馆》《破产姐妹》,这些剧看似讲的都不过只是普通的吃吃喝喝,但里面真正蕴含的,却是人间百态。食物和酒水就像是一针软化剂,总会让你暂时忘却烦恼,回忆起生活中那些美好。而这些剧集之所以成功,除了食物和酒水本身对人的吸引力外,更重要的就在于真实而亲切,无论是日剧的治愈,还是美剧的幽默,都会让你觉得是鲜活的,因为你看到的永远都是生活本身。
所以我一直都在期待一部原汁原味的国产“下饭剧”,《老酒馆》的出现非常完美地满足了我的需求。一开始我会以为,这个长达46集的《老酒馆》的故事,应该也就是讲一讲过往酒客、街坊邻居的家长里短?顶多再加一些主人公们的爱恨情仇?但故事从第一集开始就抛出了一个“悬案”,接下来各色人物挨个登场,这样的叙事节奏和叙事密度,已经远远超出了我的意料之外。
从目前已经播出的13集来看,《老酒馆》大概是要把这股“悬疑风”进行到底了。基本上每两集都会重点去讲一个人物、一段故事,看起来十分过瘾,不拖泥带水,这节奏可比讲12小时的事用了48集篇幅的《长安十二时辰》可要紧凑多了。它的叙事节奏看似平缓,但你细细品味才会发现,有很多值得推敲的东西。无论是第一集的“消失的老潘头”,还是最近几集的“杨家疑云”,故事本身张弛有度,仿佛是在听一个说书老先生娓娓道来。这些剧情虽然不会像狄仁杰或是包青天那般烧脑,但《老酒馆》的故事中在细节丰富、人物形象饱满。
你看,在这老酒馆中来来往往的人群中,有看起来蛮不讲理却是破案高手的“官爷”,有用一身真功夫劫富济贫的“金小手”,有装腔作势靠演技行骗的“假王爷”,有活在回忆中每天都在梦想清王复辟的“那爷”,有留洋归来心比天高命比纸薄的“贺掌柜”,还有每天只在窗边喝二两的“二两爷”,甚至还有那位你我都耳熟能详的末代皇后婉容……
有人说这部剧“东北味不浓”,理由是剧里的演员都操着一口流利的普通话,没有说方言。
甚至还有人吐槽陈宝国老师,说他在剧中既没有山东口音也没有东北口音,不符合逻辑啊!我想说你也太难为这位老牌表演艺术家了,广电的“方言禁令”要不那你先了解一下?而且要按你这么说,古装戏还东欧得去模仿古音了!再说了,根据背景来看,当时好汉街上可不止是东北人,而是天南地北的人可是都到这里来讨生意,说普通话大家都听得懂不是挺好的吗?
此外,服化道场景也都符合对于我们观众对那个时代的想象,不会有粗制滥造之嫌。除了拍摄和剧作本身质量过硬之外,《老酒馆》最大的一个看点就是这帮老戏骨们。
在这个流量明星当道的时代,何冰老师在采访中曾非常忧心地说:“我们这样的演员,总有一天会消失。”他指的就是这些科班出身、有演技没流量的演员们,而从现在流量明星充斥银幕荧屏来看,何老师的担心并非空穴来风。而《老酒馆》这一次却做了一件十分勇敢的事情——这部剧的常规主演,全是实力超群的演技派演员,没有一个“流量明星”!
我并非对流量有偏见,但是作为一个从90年代就开始看国产剧的观众,看到陈宝国、刘桦、程煜、冯雷、秦海璐这种演员阵容的时候,除了感动,就是感动。谁说演员年纪大就是劣势?这些老戏骨们,他们稳得住场子,撑得起这部剧的厚度。
更让我惊喜的是,这次在《老酒馆》里,还看到了很多久未谋面的老面孔,比如已经80多岁高龄的牛犇老师,他饰演了一个有酒德、有原则的“老二两”;还有我们大家都很熟悉的巩汉林老师,这几年春晚也不怎么能见他的身影,这次在《老酒馆》出现,绘声绘色地饰演了一个有趣的评书先生。在最新一集中,正是用他说评书的方式,讲了一出“民国潘金莲”的戏中戏,真是既有趣又有创意,堪称目前所有故事中的最佳。这一集结尾另一位老牌小品演员刘亚津也惊喜现身,下一集该讲他的故事了吧……
当然,还要重点提一下陈宝国老师。从小到大看了陈宝国老师那么多戏,这一次他的角色还真的和过去有着很大的不同,他不再是那个作为绝对核心的大男主,而更像是一个写下这些故事的记录者,他不再是那个霸气外露的男主角,而像是一个深藏不露的忍者。如果说《深夜食堂》里小林薰的经历都写在脸上的刀疤上,而《老酒馆》里陈宝国的经历则写在眼神里,写在皱纹中。
他宽厚、正直、隐忍、大气又充满智慧,站在柜台旁边静看风起云涌,用心灵去读懂、去铭记这匆匆而过的每一个故事。他看似对一切云淡风轻,但实则是爱恨分明,岁月也许带走了一些锋芒,年龄或许削去了一些棱角,但留下的却是一份超脱与智慧。他早已不是汉武大帝,也不再是白景琦,而是山东老酒馆的掌柜陈怀海,是一个经历了时间打磨的、更平和、更立体的陈宝国。
你看,这老酒馆里来来往往的每一位新客旧客,身上都揣着一段不为人知的往事,在那个兵荒马乱的年代,都被无限放大为国恨家仇,就像陈掌柜说的那样:“这辈子能碰上就是缘分,要是能一块儿喝顿酒,那就是缘分不浅,要珍惜啊。”