铭记英雄——《最后一搏》
铭记英雄——《最后一搏》
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观
带着好奇的心理看了霍建起导演的《1980年代的爱情》,前半段迟迟不能入戏,但总体看完觉得并不应如豆瓣上评分那样低。直至昨天看完了野夫的原著,才恍然大悟。
现在越来越多的电影都来自于文学作品的改编,这既有一定的市场保障,但同时很容易就会带来口碑上的差评。电影与文学之间,往往隔着一条海。这海由每个观众各自的理解和思想汇聚而成,文字是抽象的,读者的理解各异,影像是直观而具体的,一旦与观众原有的想象与思考的深度不符,便会被观众无情的打入万丈深渊。比如今天我看到的《1980年代的爱情》就是这样。在电影里,我以为我看的是一部纯粹的爱情片,简单而纯净,回荡在山水之间,意蕴无穷。只是看完后我仍有疑惑,为什么男女主人公不能够在一起?“1980”这个年代又有什么特殊的含义?总觉其中还有些深味,只是很难从美丽的山水影像中体会出来。
后来看野夫的文字,才发觉“哦,这原来不仅仅是一个爱情故事啊”。与看电影的过程不同,在看书的前半段时,就让我深陷其中。没有经历过文革的时代,只能从各类艺术创作中断断续续地了解一些。就像电影里的台词,总让我觉得在那个时代,无论是个人的小事、大事,都离不开“组织”,离不开政治。在整个国家和社会的面前,个人显得是那么的渺小,微薄的呐喊与反抗显得那么虚弱无力,毫无希望。因此,直至今天,老一辈的书评或是影评人也好,总期待着或是认可着有一部作品能深刻地反映出时代的面貌,渴望着艺术作品能够扛起一定的文化输出的职责,而不是单单地表达那浮于表面的东西。以张艺谋导演的作品为例,为什么早些年的《红高粱》《秋菊打官司》等能得到影评人广泛的认可,而近些年的《山楂树之恋》《归来》等作品却得到的是广泛的争议呢?
毕竟时代不同,在国泰民安、追求和平发展的当今,个体自由和环境问题被推入社会的焦点,教育公平、父母子女的情感、爱情观念等成为现代人们议论的热点话题,国与国之间的纷争逐渐演变成社会内部之间和小团体内部之间的抗衡,个体成为世界的主角。因此,当现如今青春片等表达个体追求与情怀的影片大肆泛滥时,是容易被一些老评论家所不认可的,而这就是新旧文化的碰撞了。现如今有那么多人在翻唱《从前慢》,可谁又能真正理解这诗句中的时代含义。从前那个年代,兴许需要等待个十年来的时光才换得一场岁月的美好,如今,生活中点滴的美好虽不时涌现,却常常被人们所忽略。即便想要在电影作品中浓墨重彩地凸显一些简单的美好时,又时常被市场和学术所抛弃,只剩下诗和音乐还在默然坚持着。
现如今文化传播的手段日新月异,信息的传播越来越快捷,事物都会存在好与坏两面。好的一面在于,如果真的能通过这些传播手段去渗透文化中的精华之处,就像广告印象一样潜意识地去影响人们,这便不失为一种好的传播。可是它危险之处又在于,这些传播的内容之中,若有大量的糟粕之处,加上它的迅捷变化,叫人难以分辨是非。从前的人可能怕的是选择之后的结果,而现在的人恐惧的却是选择之前的决定。有时觉得周围的一切就像云朵一样(也正好对应了“云端”),散乱一片,飘忽不定。怪不得有那么多人感慨着想成为一棵树,扎根于土壤,只朝向一个目标安稳地前进。自己也时常怀疑是应该朝着人群的潮流奔涌向前,还是应该放慢脚步,自顾前行。可是,这前行的路又在哪儿呢?
又想起《双城记》里的话:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代;这是一个智慧的年代,这是一个愚蠢的年代;这是一个光明的季节,这是一个黑暗的季节;这是希望之春,这是失望之冬;人们面前应有尽有,人们面前一无所有;人们正踏上天堂之路,人们正走向地狱之门。”
听老师说如果喜欢电影,对于生活就是乐观主义者;如果喜欢戏剧,那么就是悲观主义者。虽然这话不一定对,但起码让我相信自己还是个对生活充满希望的人,那么就请继续相信善、相信美好、相信爱吧,未来在微笑着朝自己挥手呀。(即将快乐地跑去听李健的歌)
——写于还在对未来感到迷茫的某一天
2015/11/17
原文近6000字,发布于2022年6月,由于某股你懂的“不可抗力”,只能删去三分之二的篇幅,略去关于本片主旨与内涵的探讨,唯余残篇如下,残念——
【影像、空间、角色】
说完主旨,再略谈下几个印象较深的片段带
原文近6000字,发布于2022年6月,由于某股你懂的“不可抗力”,只能删去三分之二的篇幅,略去关于本片主旨与内涵的探讨,唯余残篇如下,残念——
【影像、空间、角色】
说完主旨,再略谈下几个印象较深的片段带给我的观感,有关影像、空间、角色。
李世民写毛笔字治颈椎病
这个片段紧随在科普唐皇李世民的字幕之后, 使用不同画距的固定镜头拍摄,有中远景、近景、特写等,用活泼的镜头语言冲淡了观看静态人物时的无聊感。我把它视为一个过渡蒙太奇,练毛笔字这一安排,让观众从历史的语境中切换到当下有一个心理过渡,而颈椎病这种典型的现代文明病却用练毛笔字的古典手段治疗,隐喻着人物虽是现代的,但精神和行为却是从历史中来的,为后面以现代空间铺陈开一个古代故事做了心理层面的铺垫,也是全片主旨的一个深层隐喻。
林荫道行车
这个片段使用了两个固定机位的运动长镜头,时长均超过1分钟。背景乐选自17世纪英国作曲家亨利普·赛尔的歌剧《亚瑟王》,描绘的是一种特殊的濒死感受。车灯打出惨白的远光,伴随着诡异的歌声,在林荫道中蜿蜒前行,给人一种行走于黄泉路、即将遇鬼的阴森恐怖感,更营造出一种悬念,将观众的好奇心缓缓带入剧中,但看完全片才知道,这里其实是在“剧透”主角接下来的命运,与后面堕入地府的情节遥相呼应。这种前后矛盾的观影感受也带给观众更多回味。
龙王与袁守诚的互动
龙王去江边与袁守诚打赌与袁为龙王指点生路这两段,集中了本片在艺术形式上的几个特点:
● 用字幕推动情节发展
● 富有节奏感的、不同长度和幅度的镜头语言
● 满含诗意和美感的画面构图
本片的基调其实是荒诞的、讽刺的、悲愤的,在“审丑”之余,我们只能通过形式上的特点来“审美”,除上述特点外, 片中还有几处使用电影截图构成的连环画来参与叙事,这些带有实验性质的表现手法,突显了本片作为“独立电影”的立场,增加了观影的乐趣,平添了几许惊喜,带来耳目一新的审美体验。
地府的意象
地府的场景是在武汉的知名地标以及武汉东湖边的几座烂尾楼里拍的,在谈到为何选择这些地方作为地府时,李珞如此解释:“那个(地府)就在武汉的光谷步行街拍的,确实很光怪陆离,很像地府,你看到那些人,确实跟鬼一样的,当然谁也没去过地府,X国的地府和西方的基督教里的地狱又不太一样,我们可能更加接近世俗的某一方面。我就凭我主观的感受拍的。”导演的意思再明白不过,信仰的不同导致中西方的冥界存在着本质的差异,基督教世界的地狱,一旦堕入,命运就是注定的,不存在回旋余地,而X国的地府,则有着与人间类似的运行秩序和权力架构,认权、认钱、认人情,有了这些就好使,因此在X国,阴/阳的区隔本来就很模糊。所以,将一个武汉人相当熟悉的场景比拟为地府,既隐喻着这种“阴阳同构”,又是对某些X国特色的讽刺。另外,对于标志性空间的异化,营造了一种陌生感和疏离感,让观众频频出戏,按导演的意思,或许更有益于思考这种荒诞现实的象征意味。
李文的回归
剧中的李世民,是一个身材不高且微胖、路人脸的中年人,是你我每天都能在大街上遇到的那种人,有观众把他称为私企老板,也有人认为他是个公务员,或者某机关事业单位的领导,纵观全片,这种角色身份上的模糊处理,以及素人般的演技,似乎是导演有意为之,意在提醒我们:“李世民”就是我们身边常见的普通人,那么发生在他身上的荒诞遭遇也就具有了现实感和普遍性,让你不得不相信,确实,社会就是这么个鸟样。
李世民的扮演者李文,1966年生人,现实的身份除了是演员,还是从教20多年的高校美术老师、老照片收藏家、行为艺术家、独立电影制作人,自带批判意识的李文“只做自己觉得有意思的事”(以上据《人物》杂志专访),本片或许正是他的一次有意思的实践,当他在片尾做回自己,发表即兴演讲时,确实比前面的角色要生动有趣得多,然而底色却是“批判式的”,虽然李文说的都是一些看似与主题无关的话,但终究貌离神合,是导演在跳出作品看作品,这是独立电影向有的调皮,也是我在文首指出的,把万千心声尽付笑谈中。
唐顿火的时候可惜我还是个天天埋头作业没时间看电视的学生党~好在《镀金时代》的开播让我赶上啦!!!
虽然目前为止只放了两集,可看了之后我只想说:这是什么神仙剧组!竟然复刻了好几套萨金特笔下人物的服装!
唐顿火的时候可惜我还是个天天埋头作业没时间看电视的学生党~好在《镀金时代》的开播让我赶上啦!!!
虽然目前为止只放了两集,可看了之后我只想说:这是什么神仙剧组!竟然复刻了好几套萨金特笔下人物的服装!
首先是第一集里阿斯特夫人的小女儿——Carrie Astor。
“因交通事故失去视力,但依旧乐观向上,正能量满满。一次偶然的机会她结识了神秘拳击手,随后相互吸引相互影响,却在幸福就要到来的时候,男方发觉是因为自己才引起了恋人的交通事故。女方手术后恢复视力,男方却人间蒸发,无数的日夜等待后终于再次相遇……”
多么老套的情节啊,看了开头就能猜测中间情节怎么推进,看到中间也晓得了结尾大概是个什
“因交通事故失去视力,但依旧乐观向上,正能量满满。一次偶然的机会她结识了神秘拳击手,随后相互吸引相互影响,却在幸福就要到来的时候,男方发觉是因为自己才引起了恋人的交通事故。女方手术后恢复视力,男方却人间蒸发,无数的日夜等待后终于再次相遇……”
多么老套的情节啊,看了开头就能猜测中间情节怎么推进,看到中间也晓得了结尾大概是个什么样。那么,想票房不扑街确实要请些当红明星撑撑场子。最开始看到演员阵容我我心里先一凉,横滨流星就还好,但吉高由里子那飘忽不定的演技加上黏黏糊糊的声音,实在让观众很难看好。
电影频道看的,简直辣眼睛,三个打一个,一个一个送,反派还被最怂的无厘头反杀,我笑了,导演是来搞笑的……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
电影频道看的,简直辣眼睛,三个打一个,一个一个送,反派还被最怂的无厘头反杀,我笑了,导演是来搞笑的……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
这部电影最厉害的就是反串,林黛演了圣母还演圣母的儿子沉香,郑佩佩女人味十足演了刘彦昌,哪怕后面挂了点胡子还是一股脂粉气,沈殿霞反串县太爷公子唐功宝,沉香的儿时伙伴也是女子扮演,一开始还真以为是女孩,后来他爹管她叫秋弟。主角是林黛,三圣母,沉香都是林黛演,一张大脸还扎着两个髽鬏,说不出的妖异。据说当年由于梁山伯与祝
这部电影最厉害的就是反串,林黛演了圣母还演圣母的儿子沉香,郑佩佩女人味十足演了刘彦昌,哪怕后面挂了点胡子还是一股脂粉气,沈殿霞反串县太爷公子唐功宝,沉香的儿时伙伴也是女子扮演,一开始还真以为是女孩,后来他爹管她叫秋弟。主角是林黛,三圣母,沉香都是林黛演,一张大脸还扎着两个髽鬏,说不出的妖异。据说当年由于梁山伯与祝英台一片,凌波一下子红得发紫。林黛虽是头牌,但压力也很大,加上婚姻不幸,所以立志在舞台上更上一层楼,也要试试反串,可是我认为是失败的。电影上映于1965年,此时林黛已经去世,这部电影里有一些镜头不是林黛演的,导演找了一个和林黛有点像的女子,所以演员表里有个小林黛的名字。
虽然主角不是传统的满身正气或者弱小反抗型。从小看到的小说电影电视不乏复仇者,比如张无忌,比如江小鱼,但他们都是悲情被动的被害者,而他们的仇人设计了几乎所有的阴谋诡计十恶不赦,帮凶也是小人嘴脸令人厌恶,因此手刃仇敌都是大快人心。而本剧中,谭振刚的复仇手段被全面展示,使我们看到复仇过程的疑雾重重以及阴暗面;当年参与谭家灭门惨案的凶手们,部分参与者当年是一念之差铸成大祸,剧中呈现了他们疲于应对这些
虽然主角不是传统的满身正气或者弱小反抗型。从小看到的小说电影电视不乏复仇者,比如张无忌,比如江小鱼,但他们都是悲情被动的被害者,而他们的仇人设计了几乎所有的阴谋诡计十恶不赦,帮凶也是小人嘴脸令人厌恶,因此手刃仇敌都是大快人心。而本剧中,谭振刚的复仇手段被全面展示,使我们看到复仇过程的疑雾重重以及阴暗面;当年参与谭家灭门惨案的凶手们,部分参与者当年是一念之差铸成大祸,剧中呈现了他们疲于应对这些复仇手段,以及受到惩罚时的痛苦绝望。所以出于对“阴谋家”的本能反感以及对“弱者”的同情,对复仇者谭振刚是既赞成复仇,这是使凶残的敌人在乱世中得到应有惩罚的唯一途径,却又不禁害怕他的复仇手段使自己也成为不可饶恕的凶手。
极致的放荡不羁,极致的规则不知变通,二者相遇,撞击出了灿烂的火花~首部韩腐打卡,四星以上,算得上上乘之作~
对攻的颜值不感冒,而且前期真是过于玩世不恭,油油的海王感;后期头发放下来后好不少,但是跟受比还是显老太多。对小受的印上绝佳,前期难以亲近的高冷范,后期可爱奶狗态,尤其是追到攻打工的店里的时候,委屈巴巴可怜兮兮的样子真是人见人怜啊,亏得攻那会儿竟然没心软,瀑布汗啊~后期程序不
极致的放荡不羁,极致的规则不知变通,二者相遇,撞击出了灿烂的火花~首部韩腐打卡,四星以上,算得上上乘之作~
对攻的颜值不感冒,而且前期真是过于玩世不恭,油油的海王感;后期头发放下来后好不少,但是跟受比还是显老太多。对小受的印上绝佳,前期难以亲近的高冷范,后期可爱奶狗态,尤其是追到攻打工的店里的时候,委屈巴巴可怜兮兮的样子真是人见人怜啊,亏得攻那会儿竟然没心软,瀑布汗啊~后期程序不断出错后,高冷的星星回到凡间,勇敢面对自己的感情,非常抓人~
剧情不复杂,也没有啥泰式绿茶,唯一一个女竞三言两语就出局了,人间不直啊…最后的戏剧冲突是爱情与事业,来了个“成年人的世界自然是两个都要”,作弊吧╭(╯^╰)╮…bug是,小受怎么知道攻在篮球场啊,我努力回想也不记得他俩在篮球场有啥特别的镜头…
全剧缺乏情感爆点,整体比较平;但是胜在人物演技尤其受的演技非常不错,感情刻画也很细腻,尤其那个打光,很多画面看着非常温暖唯美,赞。四星以上五星未满吧~
虽然韩庚转型演员还算是比较努力的,但是努力归努力,还是得有拿得出手的好作品。看到韩庚的电影新作品《我们永不言弃》,据说他为了演好剧中拳王的这个角色非常敬业,练出了一身肌肉,手上打拳都打出了茧。而这部剧的导演也是拍出《大追捕》和《罪与罚》的周显扬。所以怎么看,这部剧都应该不会太差,说不定还能成为韩庚的一部代表作!
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虽然韩庚转型演员还算是比较努力的,但是努力归努力,还是得有拿得出手的好作品。看到韩庚的电影新作品《我们永不言弃》,据说他为了演好剧中拳王的这个角色非常敬业,练出了一身肌肉,手上打拳都打出了茧。而这部剧的导演也是拍出《大追捕》和《罪与罚》的周显扬。所以怎么看,这部剧都应该不会太差,说不定还能成为韩庚的一部代表作!
作为一部悬疑片犯罪片,叙事以及反转的真的很一般。结局处还硬是一点也不合理的,安排女主自杀,男主自首,爸爸被杀,三线并进。以此来强行制造紧张气氛,并且表明所有做错事的人,最终都落入法网,非常的zz正确性了。原本还期待结尾 哭出声的小女孩是个5.6岁能记事的孩童。至此结尾 可以让观众猜测一切也可能是沈芸的设计报复。结果是个根本无法记事的婴儿。只是再次强调一下,因果报因,不要做坏事迟早要还
作为一部悬疑片犯罪片,叙事以及反转的真的很一般。结局处还硬是一点也不合理的,安排女主自杀,男主自首,爸爸被杀,三线并进。以此来强行制造紧张气氛,并且表明所有做错事的人,最终都落入法网,非常的zz正确性了。原本还期待结尾 哭出声的小女孩是个5.6岁能记事的孩童。至此结尾 可以让观众猜测一切也可能是沈芸的设计报复。结果是个根本无法记事的婴儿。只是再次强调一下,因果报因,不要做坏事迟早要还之类的价值观罢了。于是索然无味。放在国内片中到也还算进步了。打3星纯属国产片保护光环。希望终有一天 国产片也能"暗黑"起来,不要永远是这样伟光正的吧。
电影《背骨罪》爱奇艺独家播放,划重点,说重点啊,有幸挂了个名,演职人员,文学统筹 徐金辉。哈哈??北京小马蹄传媒公司,河北传媒学院影视学院联合出品。简评:这是大电影中非常精彩的一部悬疑推理电影。本片最大的亮点就是对人性的精彩演绎,堪称入骨三分,淋漓尽致。有些人内心中深藏着一个恶魔,因缘际会中释放出来它,就酿成大罪恶。黑车司机和王老太凸显了人性的卑劣与凶残。谁能料到生活中吃斋念佛的王老太竟是罪
电影《背骨罪》爱奇艺独家播放,划重点,说重点啊,有幸挂了个名,演职人员,文学统筹 徐金辉。哈哈??北京小马蹄传媒公司,河北传媒学院影视学院联合出品。简评:这是大电影中非常精彩的一部悬疑推理电影。本片最大的亮点就是对人性的精彩演绎,堪称入骨三分,淋漓尽致。有些人内心中深藏着一个恶魔,因缘际会中释放出来它,就酿成大罪恶。黑车司机和王老太凸显了人性的卑劣与凶残。谁能料到生活中吃斋念佛的王老太竟是罪恶的缘起,为儿子配阴婚的执念让其疯狂。黑车司机就是无恶不赦的代表,谋财害命,罪大恶极,他憨厚的带笑的面孔竟成了让人大意丧命的面具,真的是人不可貌相!矿三内心善良的一面被现实的利益诱惑泯灭,人性的善良何其脆弱!小熊所追求的炽烈爱情给本片增添了一摸亮色,有情有义,不强迫,暴烈似火又温柔如水。谁又能想到被害女孩的一次乘黑车的经历竟变成了她的殒命之旅。可惜,悲剧就是把美好的事物撕碎给人看!让人痛惜,让人警醒!本片,结构完整,情节跌宕起伏让人内心波澜阵阵。结局让人理清了故事线的同时又留下一个小尾巴,让人新生期待,这是欧美大片出续集的惯用手法。本片也是信手拈来的用上了这一手法。方言的使用有了特定的目标人群和一定的局限性。这也是本片的亮点之一。欧美大片乱哄哄,国产电影当自强!电影热映,剧透不好?? 。
美国西部半干旱的沙漠草原上一群野马走向了镜头,有零星争斗的场面,还有奄奄一息的垂死挣扎,一副匮乏的生存环境中了无生气的景象。紧接着直升机飞过的隆隆响声惊扰了马群,引发一阵急促的奔突 它们在飞机的诱导下被人工围捕。至此一群草原上狂野的生灵失去了自由,它们要在专门的训练中成为驯马比赛的专用马匹,而一群在西部草场服刑的囚犯将做它们的驯马师。
人工驯养的野马和服刑的囚犯,这两个群体在一定
美国西部半干旱的沙漠草原上一群野马走向了镜头,有零星争斗的场面,还有奄奄一息的垂死挣扎,一副匮乏的生存环境中了无生气的景象。紧接着直升机飞过的隆隆响声惊扰了马群,引发一阵急促的奔突 它们在飞机的诱导下被人工围捕。至此一群草原上狂野的生灵失去了自由,它们要在专门的训练中成为驯马比赛的专用马匹,而一群在西部草场服刑的囚犯将做它们的驯马师。
人工驯养的野马和服刑的囚犯,这两个群体在一定程度上丧失了自由,都需要强制性的管束和规训。囚犯的生活起居被严格限制在狭小逼仄的空间内,他们本身是受到管束的对象,这是对他们犯罪行为的惩罚。让这样一群本性叛逆暴躁的囚犯去驯服一群野生的兽类,既是出于生态保护的需要让野马有一个安稳的生息之处,也避免了监狱劳动力的闲置。而让囚犯充当驯马师的意义非常,在完成马匹日常训练的过程中,学会沟通,学会耐心,这其实是在制服他们内在的狂暴和凶狠。在回答心理指导师的提问中,囚犯们坦白了作案时的冲动和鲁莽,从头脑中有犯罪的想法到实施罪行往往只有短短几十秒的时间。冲动是魔鬼,他们由冲动而导致的种种恶行乃是内心凶暴的因子没能及时有效地压制和疏导。
主角罗曼最初试图以生硬而粗暴的方式驯服那头桀骜不驯的“疯马”马奎斯,却遭遇马儿执拗的反抗。罗曼被马儿的不配合惹得恼怒焦躁,气急败坏的他于是抡起拳头对着马儿一阵狂暴的拳打脚踢,弄得马儿和他双双倒地,两败俱伤。在雷暴雨来临前紧张的转移行动中,马儿像是听懂了罗曼对它急切的命令和央求,它乖乖地服从罗曼的引导躲避了天灾。马儿把头靠向他的肩膀轻轻点头摩挲着,他则真切地说着一些抱歉的话。马儿对他的恩情表示感谢并原谅了他以前的过失,他们之间对立的情绪得到化解,而他在悔恨与感动中也一定得到了灵魂的洗礼。
罗曼因为把妻子打成重伤而入狱。在狱中孤僻阴鸷的他总是一副冷漠的眼神,特立独行,少言寡语,他不愿与人相处也不愿回归社会,所以这么多年他宁愿待在监狱也拒绝保释出狱。他女儿指责他没有尽到养育的责任,让她六岁起便承担起伺候照顾母亲的辛劳,如今只想在监狱里做一个让国家养活的寄生虫。罗曼对家庭极不负责,性格又比较沉闷阴郁,可他内心还没有冷酷到没有一丝情爱。
吸毒的狱友要挟他偷带违禁药品,为避免那群恶棍对女儿的伤害,只能鬼鬼祟祟地成全恶人的邪念。爱说爱笑的小黑哥教给他驯马的初步技巧,却被他那位暴戾凶残的狱友狠命地击打在地,流血不止(不知死活)。回到寝室的他终于忍不住内心的怨恨和愤怒,向着这位恶贯满盈的狱友一顿狂揍。嫉恶如仇的罗曼有着强烈的正义感,这回挨揍的是一个本性狠毒的凶恶囚徒,纯属活该。罗曼身上的狂暴之气并没有完全除掉,但这是对昭彰罪恶的严惩不贷,该出手时就出手,不让坏人继续逞凶作恶。
罗曼与驯马的过程中困难重重,把一头狂野的马儿调教得服帖且合格不是一项简单的任务,它需要意志和技术,耐心和爱心。一个我行我素不善通融的人面对一头奋力挣脱束缚的极难调教的马,从最初冰冷严峻的对峙,到逐渐建立起信任和亲近感,并成为了一对默契而出色的好搭档(虽然拍卖会上失误了),人与马之间的感情真挚而纯粹,虽然物种不同、言语不通却彼此心心相印、惺惺相惜,同在一片天空下的西部草原上,同样有一颗自由不羁的心,也都在一定的管束之下,曾经同样反叛与狂暴,而驯马成功地制服了他们心里不安的躁动与狂暴的冲动,让他们彼此学会了沟通和耐心,更建立起深厚的友情。在得知马奎斯表现不佳将面临被处决的命运时,罗曼焦急地冲向关闭马奎斯的马厩,不安的马儿像是知道了自己的厄运,几只马蹄突突突突不停地打在马厩的木板上,急促地敲击着罗曼柔软而焦虑的心房。他不愿看到马奎斯因为他驯马的失败而葬送生命,此时只有他能够冒险救它一命。他又一次抛弃了规定,狂野与冒险再一次附身,他争分夺秒地砸破马厩,用力使劲地砸断监狱的铁网,哀婉地切切恳求他的马儿赶快逃出铁网,跑到远方去。这一幕紧张又伤感的场景让我们看到了罗曼的善良和勇敢,让不顾风险不怕惩罚十万火急地全力救助一匹马的是流淌在他心里的深厚的情义和慈悲的怜爱。同时他那自由不羁的灵魂正像一匹脱缰的野马,要为生存的权利和生命的尊严英勇抗争,为和他一样桀骜不驯却善良可爱的马奎斯搭建一条生存的通道,不惜打破规则,冲破牢笼。该出手时就出手
片尾他朝小窗看过去,阳光下的马奎斯在他的窗外停留闪动了片刻。马儿是来向他表示感谢的,也让它曾经的主人和救命恩人看到它健在而放心。罗曼看到活泼的生命依然健在,他应该感到庆幸和欣慰,尾声的这一幕温情动人的画面让我眼角流着感动的泪水,嘴角扬起了欣慰的微笑。
翻手为云覆手为雨,金盆洗手止风雨不恋红尘却难舍回忆,每一段都有你年少初遇常在我心,多年不减你深情江山如画又怎能比拟,你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲,仿佛映当年翩若惊鸿影谁三言两语撩拨了情意,谁一颦一笑摇曳了星云纸扇藏伏笔玄机诗文里,紫烟燃心语留香候人寻史书列豪杰功过有几许,我今生何求惟你年少初遇常在我心,多年不减你深情江山如画又怎能比拟,你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲,仿佛映当年翩若惊鸿
翻手为云覆手为雨,金盆洗手止风雨不恋红尘却难舍回忆,每一段都有你年少初遇常在我心,多年不减你深情江山如画又怎能比拟,你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲,仿佛映当年翩若惊鸿影谁三言两语撩拨了情意,谁一颦一笑摇曳了星云纸扇藏伏笔玄机诗文里,紫烟燃心语留香候人寻史书列豪杰功过有几许,我今生何求惟你年少初遇常在我心,多年不减你深情江山如画又怎能比拟,你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲,仿佛映当年翩若惊鸿影谁三言两语撩拨了情意,谁一颦一笑摇曳了星云纸扇藏伏笔玄机诗文里,紫烟燃心语留香候人寻史书列豪杰功过有几许,我今生何求惟你远山传来清晨悠然的曲笛,晓风掠走光阴残月沉霜鬓里,有了你
《古2》一口气追了12集,还是决定再写一篇追评。
其实之前在剧刚开播的时候写过一篇初评,提出了一些问题看法,但也受到了一些网友的反对,其实无非是说,这剧怎么就不能没有女主之类的问题。
我想说的是,首先我没觉得《古2》是个烂剧,与很多逻辑不通的无脑国剧相比,它还成,但也绝对没有一些观众评
《古2》一口气追了12集,还是决定再写一篇追评。
其实之前在剧刚开播的时候写过一篇初评,提出了一些问题看法,但也受到了一些网友的反对,其实无非是说,这剧怎么就不能没有女主之类的问题。
我想说的是,首先我没觉得《古2》是个烂剧,与很多逻辑不通的无脑国剧相比,它还成,但也绝对没有一些观众评论说的那么好。在我看来,《古2》在某些地方,还是有不大行的地方。
我会去补看原著,但我现在的评论,更多的还是只针对这部名为《古董局中局之寻墨鉴瓷》的剧集,因为我相信,有大部分的观众也是没有看过原著的。
其次,我还是想再说一下,我无意找茬挑事,毕竟每个人的时间都是宝贵的。我想做的只是,客观全面的去分析一部剧集,合理的指出其中的优缺点,让我们观众能更直观的去评判一部剧集。
我之前写过一篇文章《国剧观众,是不是到了向制片方开炮的时候了》,一些网友在下面留言说,在如今的体制下国剧压根就没希望,还提啥意见。
我不是很认同这位网友的回答,如果连作为观众的我们,都对国剧自暴自弃,那么我们的国产剧只会越来越烂,可我们的孩子,当代年轻人真的就完全不看国剧了吗?我看不见得。
中国足球再烂,也永远会有热爱喜欢踢球的孩子不是吗?
所以,我现在做的,只是想通过客观全面的分析,让大家可以能够有的放矢的看待一部剧集,只有我们观众的声音越来越准确,越来越有力量,制片方才会更尊重他们所要做的剧集。
这真不是什么高深的理论,我说的都是一部要拿来卖钱剧集所应该具备的基础,不然编剧导演制片方为何要拿那么多钱呢?
你可能只是听说编剧多辛苦多辛苦,但你永远想象不到他们花钱的时候是有多么畅爽,最起码,《古2》的这几位编剧,一定价格不菲。
好了,闲话不说了,还是按照我的习惯,提出问题,解决问题吧,看看能否让这个故事变得更吸引人了。
其实问题,上篇评论里我已经说过了很多,这次就聊聊重点有关人物方面的吧,然后尝试下修改。
根本停不下来的刷完《一年又一年》,大概也是自己看剧少,很久没这么痛快又迫切的看一部剧了。
前半部分边看边思考国家的政策影响着人的心理意识和周围环境的变化,穷怕了的人们,一旦国家放开政策就开始怯怯的动作,多次尝试探到了边界后就玩着擦边球变着花样贪婪而又急迫的赚钱。人的命运终究是要放在时代里去折腾,人的生活方式和生活理念和所能享受到的物质和思想意识终究是在时代的舞台上去发挥,都是时代
根本停不下来的刷完《一年又一年》,大概也是自己看剧少,很久没这么痛快又迫切的看一部剧了。
前半部分边看边思考国家的政策影响着人的心理意识和周围环境的变化,穷怕了的人们,一旦国家放开政策就开始怯怯的动作,多次尝试探到了边界后就玩着擦边球变着花样贪婪而又急迫的赚钱。人的命运终究是要放在时代里去折腾,人的生活方式和生活理念和所能享受到的物质和思想意识终究是在时代的舞台上去发挥,都是时代提供的,而时代是这样形成的,在中国这种一党、执、政党、指挥、枪指挥、一切的体制下,国家政策创造环境形成时代。个体如蝼、蚁,能想多大事、能有多大产国家、政策都已给你画了圈。
人是具有主观能动性的,特别是在群体里生活的时候,为了虚荣心(别人面前有面子)、为了自我享受(吃好吃的穿好看的用好用的用贵的时髦的)、为了自我精神满足(职位头衔学历以及外面的世界还有自我价值的大多时候自我高估的认知等),所以一旦给一个个体空间他就会不断地折腾。
个人终究是蝼蚁,被时代裹挟着前进,有的人在这个时代的前进中进的更快,有得人慢些,跟着时代改变至少是平均数,但不肯与时代为伍的会被淘汰。
剧里每个人都在努力的活都在拼命地折腾,下岗待业的亮子,年轻人有股劲特别是没钱的时候,不务正业怠工的大海,不是他不努力而是一直没有遇到能激发他的积极性的事情,勤劳正直的青儿,下岗后做苦力硬是折腾出一片天地。为了实现自我价值找到存在感的群英,一直不满足于现状的平平。而陈焕也是比较典型且比较少见那种专心且能够精心做学问的人。
剧里对如林一达、林平平、朱群英、大海、亮子、陈焕这些人的人生轨迹安排相对合理,逻辑根本是出身和周槽环境。普通人每天关心柴米油盐电视剧和当下的日常流行,如陈焕一家,官宦人家每天关心政治经济政策,林一达政府部门的工作是跟商人打交道最终选择从商,亮子的家境就是很草莽所以他一生的所作所为和成就也相当草莽,大海的混合家庭让她基友普通人的耿直也有精明的一面。
该吃的亏一次都不会少,大海做生意被坑,一达做股票全军覆没等教训,后来当机会再来一次的时候,大海能够留个心眼赚下第一桶金,一达加杠杆猛赚一笔彻底翻身。大海感慨,在商海里扑腾了这么多年最大的收获就是学会了自己控制自己。
感情,当人的物质匮乏时愿望就是能有个看着顺眼的人搭伙过日子,俗话说的老婆孩子热炕头就是极其幸福的。例如大海和青儿,例如群英和一达在四川插队的结合。但当温饱足之后,精神追求便成为人们极其重视的一面,人们会要求尊严会要求地位会寻找存在感会寻找精神共鸣非生活琐碎类的共同话语。
我们总是羡慕平平淡淡才是真的温馨感情,但到了自己身上就会加上很多物质、精神的条件。有句网络语大致是物质的灵魂要房要车、有趣的灵魂要方要车要存款要学历要好工作要幽默要好气质要好谈吐要好社交巴拉巴拉
平平是一个充满浪漫主义且有极高人文素养的高级知识女青年,她不但需要一个生活上无微不至照顾她疼她爱她还需要一个生活里不断制造浪漫和惊喜的小确幸,还要具备与她的精神世界高度相当且能够价值观高度契合的人,她需要一个综合体程度极高的男人,她更需要被征服,享受被征服的感觉,比如她喜欢看一向斯文的陈焕摔酒瓶发脾气,而后又撒娇式的让他对她又气又爱的妥协照顾,她需要一个王,并对她俯首。她是理想主义爱情观的典型代表,既需要物质生活的全面照顾又需要精神生活的高度满足。而这种太理想型太绝对的观念,能够找到契合对象的难度极高。感情里人是需要冲动的,她内心里是爱陈焕的,只是未能达到那种全心全意的程度,陈焕的不浪漫没有给平平一个冲动一下去再次把自己给他的机缘,陈焕对平平的包容和默默地爱以及不想勉强她、不喜欢制造冲突的性格也致使他一直安静着始终不说出口,平平需要被征服的感觉,所以她永远都不会主动,于是两人就这样彼此端着客气着。这份感情很可惜,可见人能够敞开怀的沟通是多么的重要,人都太在意自我,所以失去了跟爱的人在一起的机会。小欧和亮子如果在一起会幸福吗,我想大概会是幸福的,亮子对她的关怀和顺从会让小欧在生活上满足,亮子的幽默也会让小欧开心,小欧对文化对思想境界的追求并不会太多,他跟亮子在一起这方面的谈论少了也更加自然的弱化了这方面。亮子说我不是变心了,我是认命了,人和人的关系也往往决定在那一个转身,小欧不甘心,她年轻时谈过几次恋爱发现人是善变的,心里终究是对爱情质疑的。
陪在身边很久很多年的朋友和亲人,我们对他们怀有深情,而激情更多的是来源于新认识的朋友。对刚认识三个月的新朋友,交往过程中经常有新鲜感也容易激发想象,但缺少的是与老友在一起时的那份踏实和自在,人和人的感情终究要靠时间来积累、沉淀一下,经历也经受住了了岁月的洗礼才是佳酿。
不管贫穷和富贵,人终究是要有个精神寄托的,每个人都有心结,年轻人中年人是爱情友情,老年人是子女或者自己终身从事的事业爱好。时间一长,你的心结就慢慢成了疤,平时不会让你太痛,但总会在某些时刻(特别是脆弱时)让你内心狠狠的悔不当初的痛一把,每个人都不是完人,都会有这样的时刻。
时间一年又一年的过去,时代一个又一个的过去,人们的生活方式在改变,但人性里的希望、贪婪、抗争在不断以不同形式重复上演。
2018/10/10
一个是丧父被母亲遗弃的幼鹰,一个是丧母被父亲疏离的少年。归根结底,他们都是在自然的无情法则面前生活。
本来是世外桃源般的一家三口幸福生活,母亲纺织,父亲打猎,儿子嬉戏山林,一家人在风景如画的阿尔卑斯山里享受着人类最纯净的家庭生活。
然而,因为少年卢卡斯的玩火,母亲为了救他而去世了。被烧毁的那座小屋也成了卢卡斯内心中最隐秘的地方和玩耍的秘密花园了。父亲不和他交谈,他也不
一个是丧父被母亲遗弃的幼鹰,一个是丧母被父亲疏离的少年。归根结底,他们都是在自然的无情法则面前生活。
本来是世外桃源般的一家三口幸福生活,母亲纺织,父亲打猎,儿子嬉戏山林,一家人在风景如画的阿尔卑斯山里享受着人类最纯净的家庭生活。
然而,因为少年卢卡斯的玩火,母亲为了救他而去世了。被烧毁的那座小屋也成了卢卡斯内心中最隐秘的地方和玩耍的秘密花园了。父亲不和他交谈,他也不愿意和父亲交谈,于是卢卡斯成为了一个问题少年,自闭忧郁,在这万里莽原和高山之中,显得像孤独的星星一样。于是这也都不难怪,经受了这么大的变故,年少的他对于生活或者生命的看法估计也是悖论多出、内心迷茫了。
而幼鹰阿贝尔比他其实要好一点,父王在交战中丧命,兄长把他挤下了巢穴,母亲选择抛弃了它,但它遇到了卢卡斯。
阿贝尔在生命就要终结的那一天,被卢卡斯救起了,下面就是一个少年照顾小动物、救护小动物、训练小动物、放飞小动物的过程了,波澜不惊的剧情。
在这过程中,护林员丹泽尔逐渐和卢卡斯成为了朋友。要知道,护林员丹泽尔的扮演者可是《这个杀手不太冷》里面的那个大叔杀手,好吧,萝莉变成了少年,满满的忘年交情谊。
幼鹰阿贝尔被放飞后经历了自然的生死考验,最终与兄长和平相处了,并不是像那种一山不容二鹰,弑兄称王,而且幸运地活过了山崩。
理所当然地,卢卡斯在这之中也明白了自由,明白了别离,明白了生命的味道。
结尾他和父亲融洽相处,而且阿贝尔也归来团聚。
可以说,电影的画面真的是超美,感觉就是人与自然的纪录片里,又加上了一个少年的故事,总之有一点小感动、小温情,应该是一个很小众的电影。
电影里并不是所有的结局都按照已经约定成俗的故事来演出,阿贝尔没有夺取兄长的性命,说明还是有另外一种方式存在的,但是现实自然世界里,应该不会这么美满。
少年心结的打开是一个缓慢的过程,从一种阴影里走出来,真的很不容易,对于某些有心结的人来说,这部电影可能也有一些治愈的功效。电影结尾的台词说生命的书是由我们自己写的。
现实世界的我们,很多时候也是一念所想,万物听然。可关键就在于固执的那个念,能否变了。抬头看到的世界和低头看到的自然,绝对不一样。
少年自己在与鹰一起成长的时候,也许他同样也体会到了那些成长需要明白的道理吧。
女主遭遇丧母之痛,没有一蹶不振,反而从原本一个娇滴滴的小公主,变身成了智勇双全的姑娘,开始着手调查母亲的死因,自此也慢慢了解了自己的真正身世。勇于对抗这个世界的恶势力,这样一个小姑娘是令人心疼的。
这部剧与其说是一部科幻爱情片,倒不如说是女主青春成长手册。让我们这些观众也陪着她一同成长,一同坚强,勇敢前行。
女主遭遇丧母之痛,没有一蹶不振,反而从原本一个娇滴滴的小公主,变身成了智勇双全的姑娘,开始着手调查母亲的死因,自此也慢慢了解了自己的真正身世。勇于对抗这个世界的恶势力,这样一个小姑娘是令人心疼的。
这部剧与其说是一部科幻爱情片,倒不如说是女主青春成长手册。让我们这些观众也陪着她一同成长,一同坚强,勇敢前行。
疯!狂!心!动!太喜欢了 一切我喜欢的元素这电影都有 也许我就是这么肤浅的喜欢一切有少年感的东西
夏天的海边 绽放的烟火 和朋友们一起快乐的大笑 依靠着躺在沙滩上看星星听海浪 少年们的快乐也许就是这么简单
秘密的探险 空无一人的顶楼的光晕 夜晚的迷你高尔夫公园 汽车影院的巨幕电影 笨
疯!狂!心!动!太喜欢了 一切我喜欢的元素这电影都有 也许我就是这么肤浅的喜欢一切有少年感的东西
夏天的海边 绽放的烟火 和朋友们一起快乐的大笑 依靠着躺在沙滩上看星星听海浪 少年们的快乐也许就是这么简单
秘密的探险 空无一人的顶楼的光晕 夜晚的迷你高尔夫公园 汽车影院的巨幕电影 笨拙的假装漫不经心的正装邀请去舞会 太温柔了 有人能读懂你的反话 能明白你的缺失 能弥补你的遗憾
女孩儿的友谊也令人着迷 从抗拒到安慰 到熟悉 到扶持 从小心翼翼的挑选歌单到一起合唱 开着车在夏夜里自由的挥手 我真的太喜欢看女孩子的友谊故事了
我还特别喜欢两个人冲彼此发脾气那段 我觉得这比陪着彼此去和过去和解更真实 因为只有自己能做到和过去和解 去释怀 去懂得放下 去接受未来 这是一个非常自我的必经过程 只有自己才可以做到 这也是另一种救赎吧 能从过去的伤害里去原谅 从过去的阴影中重新走出来 去捡起来以前丢失的热爱 再去追逐梦想
爱的场景太多 比如洗衣房里暗藏玄机的咖啡店 比如在海里的拥吻 比如海边的毕业舞会 真好啊 这才是美好的少年时期啊
所以 在这个夏天去探险吧 去寻找一个全新的自己 去恋爱吧 去寻找一个能让你变的更好的人
这是个新的夏天 一切都皆有可能
Life is long, it would be pretty boring if we have to stay to the same version of ourselves the whole time, don't you think?
看了一集,弃剧。
说说理由:1.开始报道汤士企业的播音员,尼玛短短的一段介绍换了几次配音,还有周童的声音,也是一会儿一个样,处女座的看不下去好吗。。。
2.刘叔叔僵硬的表情不忍直视,是冲女主才看的,结果好心疼蒋欣怎么选了个这角色,无形就被她带入到欢乐颂里,好不容易演女一,却发觉没有什么突破。。。
3.再说剧情,目前来看肯定是姑妈姑父用了不正当手段夺得财产,
看了一集,弃剧。
说说理由:1.开始报道汤士企业的播音员,尼玛短短的一段介绍换了几次配音,还有周童的声音,也是一会儿一个样,处女座的看不下去好吗。。。
2.刘叔叔僵硬的表情不忍直视,是冲女主才看的,结果好心疼蒋欣怎么选了个这角色,无形就被她带入到欢乐颂里,好不容易演女一,却发觉没有什么突破。。。
3.再说剧情,目前来看肯定是姑妈姑父用了不正当手段夺得财产,只看了一集不知道具体是如何得手的,但只想问问脑残编剧,就算没半点法律常识父亲死了遗产也该女儿继承对不对???况且姑妈姑父也算是精英人物,不正当手段得到的财产本就心虚还让侄女去哈佛学法律???这不找死吗?有智商上哈佛学了这么多年法律,还靠匿名信回国查真相,这高智商都干嘛去了?继承法应该早学了啊。看的我尴尬症都犯了。
这年头,这种剧本也能拿出来拍,真是醉了。一星是来心疼蒋欣的。
不喜勿喷。