港剧《逃狱兄弟2》,该剧是由麦浩邦执导,谭耀文 、张继聪 、 吴卓羲 、栢天男 、张建声等主演的越狱、逃脱故事,整部剧气氛紧张,让人看得惊心动魄。
①《逃狱兄弟2》原班人马+吴卓羲
《逃狱兄弟2》该部电影在原班人马的基础上,又增加了吴卓羲。吴
港剧《逃狱兄弟2》,该剧是由麦浩邦执导,谭耀文 、张继聪 、 吴卓羲 、栢天男 、张建声等主演的越狱、逃脱故事,整部剧气氛紧张,让人看得惊心动魄。
①《逃狱兄弟2》原班人马+吴卓羲
《逃狱兄弟2》该部电影在原班人马的基础上,又增加了吴卓羲。吴卓羲大家再熟悉不过了,以往的吴卓羲都是出演的正面角色,然而在《逃狱兄弟2》中,吴卓羲打破了以往的人物形象,直接出演反面腹黑角色,一副正义的面孔,出演腹黑的角色,一时间让人有些不习惯。
吴卓羲在监狱呆够3个月就可以,可是他本性比较嚣张,即便是在监狱也不肯低头,还是一副嚣张的气焰,这个态度就让狱友们看不过,还有狱友挑衅到,要在两天内制服吴卓羲,其结果可想而知,绝不可能了。
②《逃狱兄弟2》讲述的是什么故事?
《逃狱兄弟2》虽说是一次监狱逃亡的故事情节,但是从中揭露了人性的多面化,把贪婪、金钱、权利、地位都揭露的淋漓尽致。剧中的滚筒哥三兄弟原本已经妥协,想着安稳地度过服刑的日子,然而在他人的怂恿、利诱之下,再次卷土重来,上演一出逃狱大戏。
本次的逃狱之路,刀疤哥在最后起着重要的作用。《逃狱兄弟2》一上演就是血腥弄弄的对打戏,无论是在厨房的作战,还是阅读室的走水,最后到便利店的突围,每个桥段都是以命相搏,拳头重击在身上,让人看了就有疼痛感。
③《逃狱兄弟1》、《逃狱兄弟2》的区别
《逃狱兄弟1》从亲情着手,描述了不同人的命运转折。《逃狱兄弟2》从兄弟情谊着手,展开了对人性的考验。
《逃狱兄弟2》整体来看与第一部差不多,只不过在第二部的越狱中多了一些巧合,演员中多出了吴卓羲,在结尾的时候邓狱长被关进去,在第三部的时候,邓狱长会不会连同狱友一起逃狱了呢?
个人感觉关于《逃狱兄弟》系列的影视作品,不如直接拍摄服刑期间,狱友们痛定思痛、认真学习、改过自新、洗心革面的情形,总是出演机缘巧合之下的越狱,通过各种手段、收买人心完成越狱大计,可谓是千篇一律。
整体来说《逃狱兄弟2》与第一部相比,故事情节上有许多看点,电影结尾的时候icac的人来逮捕邓sir,应该找古天乐出演,这样才是和反风暴梦幻联动,让人寻味悠长。
这部我倍速看完的,看了别人的评价,很多人都在说价值观问题:被骗人的人没有得到惩罚而是被原谅。然后出现了他说母亲得尿毒症的故事。其实这里前面有伏笔,如果不是父母得病,一个公司中层怎么会这么缺钱?? ?当然,看事物不能看表面,我不认为他们道歉得到"原谅",真正的谅解大概是释怀吧,虽然工作有,但是领导看着他心里肯定不舒服。如果从公司的这个角度分析,原谅男主应该借坡下驴。原因一:
这部我倍速看完的,看了别人的评价,很多人都在说价值观问题:被骗人的人没有得到惩罚而是被原谅。然后出现了他说母亲得尿毒症的故事。其实这里前面有伏笔,如果不是父母得病,一个公司中层怎么会这么缺钱?? ?当然,看事物不能看表面,我不认为他们道歉得到"原谅",真正的谅解大概是释怀吧,虽然工作有,但是领导看着他心里肯定不舒服。如果从公司的这个角度分析,原谅男主应该借坡下驴。原因一:"自首"情节,原因二:帮凶是领导小舅子,原因三:已经闹出把人开除的情节,再开除一个显得领导有些意气用事,下不来台?当然,这是我的分析,还有更多客观因素在。综上,最不合乎逻辑的大概是,女主爱上了男主,我看了豆瓣影评的斯德哥尔摩的分析,是个新思路。的确演员因戏生情的有很多,尤其虽然是假结婚,但是真婚礼,真父母,真同事,自我催眠还是有的。而且感情这种东西,对于一些人来说产生是容易的。可是一直被吸引,一直来经营才是困难的啊。产生喜欢欣赏是容易的,捧在手心是难的。一段感情要面临着时间的消磨。我只能从现阶段分析感情的乐观程度,我也看不到一个感情和一个故事的结局,毕竟身为一个普通人,我的能力有限。走一步看一步啦。人是善于伪装的,走出别人规定的角色和自己的伪装。入戏又出戏,是每个人的任务。其实电影不乏一些讽刺型的,一些悲剧和疯子的狂欢。其实影响观众的,最重要是代入感。演员是一方面,导演讲故事是另一方面。影片的一开始我代入了陈重这个角色,总是担心婚礼砸了,甚至在想怎么收场。虽然角色心理的改变,我更代入女方这里,尤其我们女主这么好看。不知道影评的观众更代入哪里哈哈哈。当然,代入女方,我是看不上男主角陈重的,尤其他怪他哥们这里,别人出的主意,难道不是你自己执行的吗?哎,真诚的人往往会让人同情一些。嗯,最后,我不后悔看这个电影,我是图个乐的,看看美女的,思考是额外的。
------------------关于清回复的通知---------------
朋友提醒我回复里有些人在刷条数水楼。所以虽然不会再回复大家,但我还是会行到楼主的职责,定期地清理回复里与电影无关的言论、你一言我一语唱二人转的对话、还有数条连发但内容大同小异的纯情绪发泄语。
还有一位,因为 他/她 自己先表示不在这楼里“吵吵了”却死赖着不走没完没了地纠缠,所以会得到特
------------------关于清回复的通知---------------
朋友提醒我回复里有些人在刷条数水楼。所以虽然不会再回复大家,但我还是会行到楼主的职责,定期地清理回复里与电影无关的言论、你一言我一语唱二人转的对话、还有数条连发但内容大同小异的纯情绪发泄语。
还有一位,因为 他/她 自己先表示不在这楼里“吵吵了”却死赖着不走没完没了地纠缠,所以会得到特殊照顾。
如果大家不想浪费自己阅读和打字的时间,务必请文明发言,好好说话,
-----------------关于我“阴阳怪气”的说明--------------
有萌萌哒的同学豆邮我说,“文章还是很中肯的,但开头为什么要那么阴阳怪气的”,表示感情受到了伤害。
一则我这人性格确实不算太好,没有任何当圣母的潜质,遇到自己不喜欢的人或者事,讲话自然就变得刻薄起来。
二则我跟流量粉们有很久的战斗史,已经发现了有些人并不以”对话“目的却装出”我在摆事实讲道理“的模样。想要他们暴露本来面目,适当地放出白起大招即可。
三则么,其实回复里的球粉们也说了”人难免有情绪的“,人情绪上来破坏军规都可以理解。60年后的人尚且如此原始,何况今天的你我。你站在我的立场想想,我不过是照常看电影照常发评论而已,突然一群人冲进来咒你全家骂你败类夺你国籍,你的语气能有多善良?我面对这种情形只是阴阳怪气而已,自觉算是涵养好的了。
----------------以下是阴阳怪气的部分-----------------
先说明一下,这片儿呢本来我是给三星的。但是评论里有位同学非常详细地指出了为什么我不配看这个电影。也是我注册豆娘到现在第一次被人diss不用心看片儿看不懂情节也看不懂剪辑。
我觉得他/她说得很有道理,是我太自以为是了。连情节剪辑都没看明白呢,有什么脸给人三星。知之为知之,不知为不知,不能揣着糊涂装明白给自己脸上贴金。还有人说我给这点分不配生在中国的。
因为不那么喜欢一部电影我就被开除国籍了,按晴雯的话说,“今日既已担了虚名”,那我当然“另有道理”。就改作两星存着吧。以后要是哪天我得下了什么奇症,能看懂如此高深复杂细节满满的惊世佳片再改回五星罢。
反正二星改五星,豆娘会把点赞清零的。大家也就不用太在意现在多少人打有用多少人点无用了。
PS:劝某些人还是省口气。我跟流量粉斗这么些年,你们的常规伎俩我是有数的。你们赚几块钱不容易,我也就看破不说破。不要吃相太难看了。
PSS:这片受众群体的认知水平我已经看出来了(我至少有二十年不曾在争论中如此密集地看到“说不过”这个词23333333)。新年我有resolution,所以试图把我拉到和小学生一样的水平,然后用你们丰富的小学生吵架经验击败我,这一招是不管用的。
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这部电影,作为一部国产片,在前一百分钟里,我都给它五星。
首先终于突破了“与人斗其乐无穷”的阶级斗争思想,不再费尽心机找民族存在感,而是在人类大团结的基础上,以科技力量与天斗,架子搭得比较大。
剧情分两线,老子在空间站儿子在地球,各自成章,交互也比较自然。一车上老老小小,除了军人们还是样板脸谱,其他都算有特色有自己的高光点。刘启和韩朵朵没有血缘关系,但是全程都是纯粹的兄妹互动,没有作妖搞暧昧卖cp,就凭这一点,我对剧本都是有尊重的。
最后呢,画面精致,场面漂亮。而且BGM非常棒,音乐本身应景——能恰如其分地烘托情绪又不至于抢戏,插入的timing也卡得好——既不让场面空下来也没有给人“过满太吵”的感觉,这两条是以往国产电影不怎么在意的。
全球广播之后,救援车辆集体调头那一幕,边上的妹子抹眼泪我也哭了。
以下是“但是”部分。
但是,刘培强那一酒瓶扔出去,一切都毁了。一个空间站科学官——当然你可以说这片儿不按《星际迷航》的规矩分制服颜色,不过你既然在电影里没有交待,我也看见了红衫和黄衫,你就不能怨我这么想,不相信科学,不相信科学又找不出“我以为”之外的其他论据(你就是说上帝给你托梦也成啊),就擅作主张把承载着人类文明最后一线生机的空间站控制室给烧了。
Hello???!!!你有事么?你被选入空间站之前进行过基准心理测试么?你上岗之前有经过培训么?
点燃空间站,是我在所有科幻片里见过的,最自以为是的反智行为,没有之一。特么联合国已经论证过成功率为零,要不是你有主角光环,你这么感情用事一下,人类就算是GG了。一个人凭着“人定胜天,只要我相信,管求科学家说概率是多少”的冲动毁灭一个物种,毁灭自己这个物种,这已经超脱“个人英雄主义”的范畴,属于恐怖主义行为了。港真,这跟抱着“拯救人类”的信念炸飞机的恐怖份子有什么两样?
--------------------------关于点燃空间站决定的合理性的补记--------------
我大学的时候做过一道很2的题:问氢氧燃烧用尽地球大气里所有的氧气能否推动地球。推演过程我现在是不记得了,但答案是“完全不可能”。而且中学教过木星的红斑是它的风暴气旋,是个高压区,电影里这个红斑正对着地球,理论上来说,木星的氢气跟地球的氧气是来不及混合的。因为这点先入为主的想法,一听科学家说“概率为零”,我心想那肯定就是因为这些个原因了。而电影里并没有对“为什么科学家说是零而后来却成功了”给出任何明确的解释,况且空间站上有逃生艇。理论上,逃生艇的程序设定是自动返回地球,以当时地木引力,逃生艇会被吸入木星,退一万步讲,就算点燃地球上的氧气能推动地球,就算氢氧能均匀混合,只需要把空间站上的逃生艇都射出去,也足够点燃木星,并没有什么非要用空间站整体去撞的理由,所以我才以为刘培强是不相信科学,全靠主角金手指的蛮力创造了上帝创世一般的奇迹。
但是回复里不止有一个同学表示“我分明看出来了,科学家说概率为零的原因是他们没想到点燃空间站这一招”。虽然我不知道为什么整个联合国都没人想到这虽然冒险但并不算太限深的一招(毕竟屏幕前的你们都想到了),也不知道你们是怎么从电影里看出这种因果关系的。但既然众口一辞都这么说,你们也不可能一个两个都幻视了,必然有你们的理由。所以我把大家对于这一段电影情节的理解放到这里:刘培强是全世界唯一一个想到可以利用空间站做火种的人(所以“火种计划”其实是个冷笑话),他不需要Moss的帮助就心算出来,只要点燃空间站就能百分百地让地球安全,是深思熟虑之下才打破那个酒瓶的。
路过的各位如果有别的说法补充可以放在回复里。我不是那种会跟一部科幻电影死较真的人(停止自转的地球脱离太阳系这种设定我都没说什么是吧),只要电影能够自我圆满,不要在前后文之间出现漏洞和脱裂就OK了。如果电影里有过对于“从概率为零到成功”的明确解释,而我错过了没看到,也请务必告诉我。
------------------------------------补记结束------------------------------------
然后,我就冷静下来,反思了一下本片其他人物的言行。果然,一路上所有人几乎都是靠大喊大叫靠着蛮力靠着自说自话耍极端在推进剧情发展,就没几个人把脑子好好栓在裤腰带上。
地下城已经没有了,王磊还非带队运送火石去杭州,一个指挥官“我不听我不听我不听”。周倩一看无法沟通,直接就把火石打烂了……这可是重要的物资好么,杭州不用说不定别的地方用啊,你们就没有别的文明的方式来解决这个争议了是吧。Moss指挥空间站脱离,刘培强无根无据连问都没问一声就认定其“叛逃”——Moss是个AI好嘛,请用程序的逻辑思考一下问题,它叛给谁又逃到哪儿去啊喂,结果可好,把俄国老大哥白白给折进去了。全球广播了地球的末日之后,刀疤男对着木星嗷嗷嗷一通狂射……把背景刨掉,你说这群人在打抗日游击战也毫无违和感。
再这么一想,背景其实也很成问题。先不说“做彼此的天使”和“海草舞”为什么在17年后的地下城还能流行,就说地球停止自转又远离太阳,环境变化之剧烈足以令大部分生物灭绝。影片中设定大家吃蚯蚓,是个很好的想法:既解决了排泄物和生活垃圾的问题又得到了食物。但是都这种物资短缺要吃没吃的设定了,韩朵朵居然还穿校服?舞龙的那位,请问做龙头的原材料是什么?韩爷爷送礼的蚯蚓居然还是纸盒装的,嗯,理论上地下城确实能产原生纸,但用来作包装是不是太奢侈了?
大家对“硬科幻”好像有个误解,以为只要往天文上扯加点氢氧混合能点燃的小知识就一定硬了。硬科幻是要有“推演”的,一是生活上的改变,都逃离太阳系了都住地下城了,还是一样的上学吃饭,那就是只有总体的设定有大环境的变化,而没有细节上的变化,这就不可信。二是文明上的改变。人类社会始终是伴随着科技在变化的,其中重要的一点,就是智商和思维方式。科技越先进,人类越开放越理性。在一个地球整体能漂流二千五百年的科技点上,所有人还以上世纪中段的方式来交流沟通来解决问题,那就说明人类已经进化到极限了,其实也可以GG了,不需要浪费二千五百年的时间去嚯嚯别的星系——以这部电影里人类的设定,一跑去肯定就是跟别的星球打一架呗。
给分的时候我还纠结了一下,以整体拍摄的效果来说,这至少是一部四星的电影。但是刘培强这种拉全人类垫背的自我伟大的恐怖行径,实在看得人太生气,扣光我对电影的好感分,最后20分钟我都已经无所谓地球爆不爆这群人是死是活了。中和一下,就这样吧。
-------------关于从南京到杭州为什么要经过上海------------
虽然地理学得不算好吧,但身为杭州人,周遭的几个主要城市还是熟悉的。北京到杭州什么路线最短我不知道,但从南京到杭州,中间还必须要经过一个城市把平民放下来的话,可以先去马鞍山,或者也可以先去湖州。如果说这两个城市的人口不足以建立避难所,那也可以去常州或者苏州,不需要经过上海。就算非要去上海,完全可以先到苏州把刘启他们放下再到上海。那如果说连苏州都没有避难所只有嘉兴有,也可以直接从南京去嘉兴再到杭州,完全没有必要去上海绕一下。电影里从南京去上海再到嘉兴再到杭州的这条路线选择,我是觉得很不合理。但相比点燃空间站之类的,这就算小事,一两句台词其实就能解释完了。
但是回复里有两种推测。
先是有人替导演脑补“很有可能(你从哪里看出来的可能)冰涯已经蔓延到南京了,只有上海这一条缝能过(我去,那车是怎么从南京到上海的,飞过去的么?)”。这种水准的答复,不是水军按条收钱没话找话就是小朋友逻辑张口就来,完全不值得与之对话了。
接着又有人使用了“不明觉厉”这一招,说“你去看看地图就明白了”。我还真去看了眼地图:我作为包邮区土著的路线还真的设定完全OK啊。那么赶时间的求援任务,真的没有必要浪费时间去上海半日游。
本片的忠实观众都觉得这个路线是当时的最佳选择,却一个两个的不能表述清楚其“最佳”性体现在哪里,终于燃起了我对影片这个细节的好奇心:从南京出发,终点是杭州,却非要先经过上海然后去嘉兴安置平民,这个路线的选择在电影里——我再强调一下是在电影里——的合理性从哪里体现的?
----------------最后的补记---------------
春假结束了。我还得考科目三。以后没那么些闲工夫跟粉粉黑黑们消磨了。最后做点补充吧。能看得进去的就看看罢。
正经地解释一下我改星的原因。回复里有同学以为是“是被骂后的应激反应,要代表星星惩罚脑残粉”。那是真心不至于。作为2004就跟豆娘厮混的老人家,我一直把豆娘上的星和评当成自己的“撸片日记”。在豆娘上有我1800多部电影的记录,400篇长评,每次有脑残粉来发疯就改星的话,十年后再看自己的观影记录,我应该会很感到很迷茫。犯不着因为别人的错误给自己找麻烦。
我在前文里,在最开始的回复里,就说明了:这三星里是有我给国产片加的buff。综合剧情(一部科幻电影,在关键情节上不能自圆其说,不及格)、剪辑(回复里有人表示之所以上映版有这么些bug是上映版的剪辑问题,那这一项也只能不及格了)、音乐、摄影、特效、人物塑造、表演(后期配音且嘴型都对不上,这个部分也是不及格的),这部电影在我这里是2.5星。考虑到国产电影的整体水平,在同行的衬托下我觉得这部电影至少是尽心的,可以鼓励的。所以手往上抬了一下。
这个buff是什么时候消失的呢?
我有一个理论,跟我认识比较久的豆友都知道的,就是什么样的东西吸引什么样的人,什么样的苍蝇叮什么样的蛋。一个明星再能立人设,只要看 他/她 粉丝的总体面貌,就知道 他/她 本质上是个什么样的人。同理,一部影片所吸引的粉丝,体现了这个片子的内在气质。
在回复的初始我一直好言好语,因为我以为,再怎么说这是个设定在宇宙文明下的科幻片,哪怕有些人情绪比较激动喜好比较偏执,都应该是讲道理的。那条改变整体气氛的回复,首先是不在正常讨论的逻辑上,语无伦次且理由牵强到不值得与之对话下去,“傻x想把你拉到跟他/她一样的水平上,然后用丰富的经验打败你”的气息扑面而来。再然后,是结尾那种幼稚的骂人方式……最后一根稻草是接踵而来的“你不配生在祖国”,“你个拿钱的败类”之流的漫骂。
撇开这些逻辑帝正义帝爱国帝们不说,即使是那些保持礼貌认为自己在讲道理的那些同学(那我自然也保持了礼貌继续试图与他们讲道理)也普遍有以下的特征:
1、困固在自己的的思维里,做不到“认真听别人说话”。拿火石这个事情举例子,我以为这件事不妥当的理由是(在上文里说得很清楚):当你和自己团队的指挥官发生冲突时,你在第一时间就放弃沟通尝试,自说自话自以为是地用极端的方式处理问题,这是不理性的(电影里你是正面角色你没有造成重大的后果,那要是所有人(而且是军人)都这样处理事情,后果是谁来承担如何承担?)但所有回复这个问题的,都一溜跑歪了去解释“当时的情况为什么打爆了火石没关系”(当然这些解释中他们都补充了许多电影情节中根本没有出现过的内容,也许他们全都是刘慈欣或者郭帆的小号,不然我真不知道这些电影里没有放的事情他们是怎么晓得的)。火石可以或者不可以被打爆,跟周倩当时的处理方式理性或者不理性有什么关系么?没有关系。但他们全都认为只要想法设法证明“火石能打爆”,一个军人在任务中因为同上司的意见相左就完全基于自己的判断擅自毁坏战略物资的做法的就是“理性”的。
2、既不思考也不查证,不能也不想为自己的话负责。以那位喊我去看地图的同学举例。他/她 显然不是本地人,显然自己根本没有看过地图,但 他/她 就能非常自信地在回复里教训我说“你去看下地图”吧。我很诧异于这种自信的来由。如果你指派别人去看地图,那你自己应该看过,不仅看过,你都应该按照比例尺算过,才能跟别人讲这样的话。结果我真看了地图,补了上面这段关于路线的疑问后,他/她 才说“路线确实是个问题”。这不就是传说中的“张口就来”么?你不知道地图上是什么,你不知道合理的路线是什么,就以一种无知无畏的信心,轻率地给予别人答案,并且浪费他人的时间。
3、既不懂得“文艺批评”只针对文艺作品本身,也并不想与我讨论作品本身,只是想论证他们对这个作品喜爱的正当性回复里关于我文中提到的任何一个问题的解释,其立论点都不是用电影情节也不是用电影语言,而是他们开动脑筋“补充”的各种“很有可能”、各种”合理推测“,各种”必然如此“或者”原著里有“。电影有没有拍出来,拍得怎么样,他们都是无所谓的,只要在他们的心里成立就行了。而且只要在他们的立场上成立,那就是事实成立,不容争议的。
这些影片的粉丝,让我意识到,这片子骨子里跟那一注砸钱刷营销煽动集体情绪道德绑架的巨制烂片没有什么两样。于是我觉得它不需要我的鼓励,也不应该得到任何人的鼓励。所以我把星扣回来了。
有些同学不认同我这种“通过粉丝看本质”的方式。也有同学听了我这套邪说后屡试不爽(比如最近热搜的两位主角)认为非常有实践价值。我不敢说自己这个理论肯定是正确的,但是如果一部自我定位是“科幻”电影并没有激发起其观众哪怕一丝半点对理性的肯定、哪怕一星半火对于科学的敬畏、哪怕一分半毫对于逻辑的讲究,反倒只是助长了偏激、盲目和狂热,那这部电影以艺术创作的社会意义来说最多也就50分——它只有“幻”没有“科”。
以下就是这部“人类团结一致”设定的电影带来的,我不知道这是不是就是电影主创人员想看到的效果:
第三部的剧情展开虽然有一定道理,但作为我个人来看其实不太喜欢。综合一路追三部下来,盘点一些亮点。一,开篇漫画开头与人物融合的非常好。二,剧情松紧有度,悬疑与趣味幽默结合得当。三,尽量缩减了血腥镜头,用美食制作感弱化了观众对于“食用大脑”的反胃感。四,感情线的穿插其实相对较弱,但却占据引导剧情的主要任务,充满矛盾与希望,在真相的脆弱中格外令人疼惜。
第三部的剧情展开虽然有一定道理,但作为我个人来看其实不太喜欢。综合一路追三部下来,盘点一些亮点。一,开篇漫画开头与人物融合的非常好。二,剧情松紧有度,悬疑与趣味幽默结合得当。三,尽量缩减了血腥镜头,用美食制作感弱化了观众对于“食用大脑”的反胃感。四,感情线的穿插其实相对较弱,但却占据引导剧情的主要任务,充满矛盾与希望,在真相的脆弱中格外令人疼惜。
美剧《继承》第二季完结,大量烧脑、反转、精彩的细节之下,对应的是真实世界里曾经发生过的事件。
现实往往比剧情更为精彩、狗血和残酷,豪门里一向八卦多。
要知道多年以前,原本《继承》的编剧 杰西 阿姆斯特朗就是打算以默多克家庭之争为蓝本写剧本,但当时默多克家正陷入监听门事件,正被举国上下所不容。强人如老默,绝不允许这个时期再有人写他家的故事。所以很长时间,这个剧本无人敢拍
美剧《继承》第二季完结,大量烧脑、反转、精彩的细节之下,对应的是真实世界里曾经发生过的事件。
现实往往比剧情更为精彩、狗血和残酷,豪门里一向八卦多。
要知道多年以前,原本《继承》的编剧 杰西 阿姆斯特朗就是打算以默多克家庭之争为蓝本写剧本,但当时默多克家正陷入监听门事件,正被举国上下所不容。强人如老默,绝不允许这个时期再有人写他家的故事。所以很长时间,这个剧本无人敢拍。后来经过多次修改,融合了默多克和雷石东家族的相关事件,八年之后才有了现在呈现在我们面前的《继承》。
现实与剧情到底哪个更魔幻,有哪些影射之处,今天找出几个彩蛋供大家追剧之余八卦一下。
1、《继承》中一直象定时炸弹一样,威胁着罗伊家族声望和前途的邮轮部门性骚扰事件,应该是影射2016年,默多克公司旗下最宝贵的资产——福克斯新闻频道爆出性骚扰丑闻。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:舒大瞎(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:舒大瞎(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8531167/不得不说,付辛博把司音,诠释的很好,我也是原著粉但是我比较喜欢电视版的结局,私心我不想小隐和亚隆在一起,我喜欢司音,在剧里她对小隐隐忍的爱看的让人心疼,小隐在穿越的每一个朝代里都会遇到和司音长得一模一样的人,但不论是沙卡,文正,小田田,姜子牙,还是罗公远。好像就印证了一句话:无论轮回万世,无论我有没有记忆,无论事情怎样从头开始,无论我是谁你变成谁,我都会一样找到你重新爱上你。
本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载
作者:宗城
号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。
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作者:宗城
号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。
本篇文章,笔者将一一梳理《大秦赋》在剧本台词、结构乃至整体思路上的问题,说明它非但不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大缺陷。随后,我们将回溯历史正剧的过往,探明历史正剧从繁荣到衰弱,它所存在的根本局限。
某种意义上,《大秦赋》之所以能赢得如此高的关注度,首先源自《大秦帝国》系列的火爆,但更进一步在于:中国历史剧整体的低迷,造就了“蜀中无大将廖化作先锋”。
1、剧本是《大秦赋》的核心问题
历史正剧这个概念从提出之日起,就经历了很多非议。国内最被推崇的几部历史正剧,都存在大量虚构情节。比如《雍正王朝》是改编自二月河的历史小说,《大明王朝1566》虚构了“改稻为桑”和“毁堤淹田”,近年来热门的历史剧《大秦帝国》系列同样改编自作家孙皓晖的历史小说,与真实历史有所出入。
但这问题不大,如果编得精彩、到位,观众依然会买账。所以《大明王朝1566》赢得了豆瓣9.7的高分,《大秦帝国》的第一部《裂变》也有豆瓣9.3分的口碑,但为什么到了《大秦赋》(原名《大秦帝国之天下》),评分就出现了滑铁卢?原因无他,正在于质量存在较大问题。
①台词本身不过关
首先是最基本的剧本上。一部历史剧的好坏,基础在于剧本水平。《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》能成功,离不开剧本的出众,而《大秦赋》最要命的问题,是它虽然署名编剧是李梦(《大秦帝国之纵横》的编剧),但呈现效果和原剧本有很大出入。证据就在于李梦早先出版的纸质版小说《大秦帝国之始皇帝》,这本小说就是按照剧本的结构写的,从中我们能看出李梦版剧本的大致模样。但对比电视剧的台词,李梦的剧本显然更加典雅、克制,而电视剧的台词不但过于白话文,而且缺乏韵味,折损了剧作的历史质感。
相比之下,在电视剧中,观众能看到的“雷人台词”笔笔皆是,这些“雷人台词”的普遍特点是:表意直白、腔调别扭,且不符合当时历史语境下的逻辑。比如:剧中的秦始皇嬴政亲口说:“寡人绝不要做第二个昭襄王。”
但无论是历史,还是原著小说,秦王政对爷爷秦昭襄王都非常尊敬,秦昭襄王在位期间,秦国国力也蒸蒸日上,因此剧中出现这段话,既不符合历史语境,也不符合嬴政这个人的特点,属于修改李梦剧本的编剧“魔改”。
类似的例子还有很多,再举一个观众普遍吐槽的段落,剧中,咸阳传出流言,说秦始皇嬴政是吕不韦的儿子,嬴政知道后,私下找到吕不韦说:“你若是我的生父,我愿意跟你一起离开秦国,愿意跟你浪迹天涯!”
且不说在一部标榜历史正剧的作品里,大肆渲染野史内容就折损了严肃的质感,即便加入这段,台词也可好好斟酌,而不是现在这样古风无存,留下一股《还珠格格》琼瑶剧的气息。在一部历史剧中,台词照顾观众而改得白话文,这当然是没问题的,但怎么把白话文写得精彩、有韵味,这才考验一个编剧的功力。举一个正面例子:
在历史剧《大明王朝1566》中,刘和平写的白话文是这样的:“古谚云‘圣人出,黄河清’,可黄河什么时候清过?长江之水灌溉了两岸数省之田地,黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用,也只能不能因水浊而偏废,自古皆然。这个海瑞不懂这个道理,在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河,朕岂可乎?
反之,黄河一旦泛滥,朕便治理,这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理;再反之,长江一旦泛滥,朕也要治理,这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言,杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞,自以为清流,将君父比作为山,水却淹没了山头,这便是泛滥。”
你会发现,《大明王朝1566》的台词不是文言文,而是让今天人看得舒服的白话文,但它同样能古意黯然、微言大义,相比之下,《大秦赋》的台词到目前为止都没有令人称道的地方,不仅表意直白,在输出价值观时也空洞造作,犹如中学生写的军训心得体会。所以首先在台词上,《大秦赋》就不过关。其次是剧作结构上,《大秦赋》也出现了很大问题。
②结构主次不分:宫斗戏、言情戏喧宾夺主
一部历史剧能否雅俗共赏,剧作结构起到关键性的作用。成熟的剧作结构不仅能让观众很快明白主次矛盾,而且能将历史变得生动,使观众看得津津有味。
比方说《大秦帝国之裂变》的结构就很清晰:商鞅变法,秦孝公开启秦国质变的序幕。秦孝公和商鞅这一对君臣就是当仁不让的主角,而围绕变法产生的冲突,就是剧作的主要矛盾。
又比如《雍正王朝》,同样是讲改革,分成两大部分:九龙夺嫡和雍正革新。九龙夺嫡引出整个王朝的危机,衬托出雍正改革之艰难。雍正革新就是解决问题,深化观众对雍正这个主角的理解和同情。即便是没看过史书的人,对这部剧也能很快明白。
反观《大秦赋》,当观众满心期待看到秦国东出、统一六国时,它呈现的是什么呢?这部剧除了开头几集辛柏青饰演的秦庄襄王戏份较为出彩,等到庄襄王下线、少年嬴政即位后,该剧的主线就放在冗长、拖沓的秦国宫斗上,其中夹杂了“霸道总裁爱上我”式的言情、王室内部的暗恋与争斗,两集可以说完的剧情,硬生生拉长到四十集。而秦灭六国的剧情,仅仅在五十集之后才姗姗来迟。
在嬴政的成长生涯中,吕不韦干政、嫪毐与赵太后淫乱的确是两个重要事件,但是如果仅仅浓墨重彩地渲染秦国宫廷内部的斗争,而没有将视野拉长,着眼在秦国和六国的长期博弈,那么整部剧非但在格局上变小,在结构的主次上也会出现问题。说到底,观众的主要兴趣在秦国统一,絮絮叨叨讲秦国内斗,以及秦始皇的爱情,并不足以留住观众。更何况,这部剧呈现出的宫斗水平远远不如《甄嬛传》。
《大秦赋》前四十集,宫斗剧情多过六国戏,网友惊呼:“赵王都比嬴政专心搞事业!”
如果,《大秦赋》能把言情搞得像《大明宫词》那么悲怆动人,观众也可以接受,可它能力上达不到,一部历史正剧,愣是拍出了老套偶像剧的质感。试问,观众冲着秦灭六国点进来,看到的却是注水猪肉一般的剧情和充满帝王意淫的言情戏,焉能不感到失望?
而在大量宫斗、言情戏的挤压下,六国戏分大量缩水,战国末期六国的几大重要人物,例如信陵君魏无忌、赵国大将李牧、楚国名将项燕等,都被呈现地浮光掠影,令观众无法深刻感受到人物的魅力。一部历史正剧,不给予反方足够尊重,正方的胜利也就显得浅薄。秦国一统天下的过程,其中的艰险、复杂,必须是在对六国有丰富呈现的基础上,才能表现出来的。而当《大秦赋》选择丑化、矮化六国,秦国一统天下的胜利,也就变得不再那么令人动容,而像是一盘冗长的流水账。
③人物选角和服装上也令人遗憾
本来,如果剧本到位,主角选得一般,服装跟当时的朝代不符,观众也是可以忍受的。中国历史剧,没几部服装选得正确,就连被称作历史神剧的《大明王朝1566》,服装也是错的。但如果剧本不行,人物选角和服装就会像连环暴雷,一个个拉低观众的容忍程度,《大秦赋》就是一个典型例子。
该剧的主角毫无疑问是秦始皇嬴政。所以嬴政由谁出演,决定了这部剧的主线能否撑住。但张鲁一再怎么努力,都不大符合嬴政的气质。尽管有人找出当年《史记》对嬴政外形的描述,声称张鲁一比较贴和嬴政的外形,但细看表演,张鲁一更多是演出了一个少年君主的鲁莽、意气、野心,却没有演出嬴政这个千古一帝给人的强大压迫感。嬴政之所以令人震慑,是因为他是中国历史上的第一位皇帝,在他三十岁的年纪,就完成了肃清政敌、统一六国的大业,这样一个君主,没有强大的驭人之术是办不到的,但张鲁一本身气质就不是这个感觉,加上尴尬的台词,就离阴鸷雄猜的帝王更加遥远。
相似的问题出现在朱珠饰演的赵姬上。朱珠柔媚有余,王后之气不足,让她演嬴异人的妻子、未来秦国的太后,怎么看怎么不像。加上朱珠演多了现代职场剧,对历史剧涉猎不深,她在《大秦赋》中的台词和表演习惯,其实还是有明显的现代剧痕迹。
至于该剧的服装,只能用偷懒二字形容。有心人只需要查一查《大秦赋》和三国古装戏《军师联盟》的服装相似度,再对比《大秦帝国》系列过去的服装风格,就知道问题出在哪里。
说到底,这部剧的核心问题在于剧本,剧本被“魔改”,导致语言、结构和人物逻辑都出现了问题。而当剧本不行,人物和服化道问题也就无法被掩盖。
《大秦赋》标榜自己是历史正剧,最终却是既不尊重历史,也不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大问题,纵然是昔日歌颂“纠纠老秦,共赴国难”的观众,在看到这样的作品后,也只能黯然叹息。
2、《大秦赋》的深层次局限,也是帝王戏的根本问题
剧本的失败导致了《大秦赋》评分的高开低走,但即便《大秦赋》解决了上述问题,笔者依旧认为:《大秦赋》乃至整个《大秦帝国》系列有很大局限。
《大秦帝国》系列是好剧吗?当然。但如果说这个系列是历史剧中的顶尖之作,我会持否定意见。因为在这一系列以君主/帝王为主角的作品中,我们看不到深入的对统治阶层的反思,也看不到天下百姓的真实境况,我们看到的是群雄逐鹿的刀光剑影、诸侯变法的艰辛坎坷,还有一个个杀人如麻的君臣,如何以耀眼的地位出现在历史中央,但那些苦难的百姓——历史上跟我们更相似的平民,却在一出出帝王戏中缺席或者边缘化,而这不仅是《大秦帝国》系列的问题,也是二十年来,以帝王为主角的中国历史剧的固有局限。
早在上世纪九十年代,《雍正王朝》就拉开了对皇帝歌功颂德的序幕。那时候历史剧的高频率台词是:“为什么他们都不理解朕?”
学者秦晖在当时写道:“号称‘历史正剧’的《雍正王朝》,它以大投资、高档次、权威参与、台长制片、‘大片’派头、‘主旋律’驾驶、舆论宣传加上市场炒作,掀起了空前的‘雍正热’。”然而,“电视剧中的雍正与二月河小说中的形象已判若两人,而与历史上的雍正更是相差万里……”
《雍正王朝》在当时的热度,以及它歌颂君王所引发的舆论争议,屡屡见于学者的回忆。北京大学人文特聘教授戴锦华曾说:“90年代中期,我有一个非常清晰的印象,有一次一个很着急的事我打电话给李陀先生,李陀先生说过半小时再打;我转而打给汪晖先生,汪晖先生说过半小时再打。等我们再见面,我知道他们都在看《雍正王朝》。”
在一次名为《复得的和复失的:历史与文化记忆》的演讲中,戴锦华继续提到:“《雍正王朝》热播期间,导演曾说,‘这部戏我没想说别的,只想说一件事,当家难呐!’这让我感到非常震惊,因为在我整个成长,甚至直到死亡的过程中,我从来没有想过,要站在当家者的角度去体会当家有多难;相反,我想的永远是像我一样的草民在种种权力的挤压下生存得有多难。我受到的所有历史教育都是要教人倾听历史的无声处,而不是倾听大人物的洪亮言说。”
围绕《雍正王朝》展开的争议也暴露出历史正剧的尴尬。它们名为历史正剧,实为以帝王为主角的历史传奇剧。在中国,被称作历史正剧的往往是在主流平台播出,具有政教宣传意味的历史大戏。从《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》的“清朝三部曲”,到《汉武大帝》《贞观长歌》《大秦帝国》这样的君主大戏,它们不乏对君主的歌功颂德,而朝堂之外的存在却被边缘化。这不仅暴露出创作者在剧作上的偷懒,也体现出历史剧长期存在的局限:依旧是从君主或士大夫的角度想问题,而没有站在批判封建王朝的高度上。
当奋六世之余烈的秦国成为正面的主角,六国子民的牺牲就都成了历史车轮碾过的灰尘。从《大秦帝国》对赳赳老秦的歌颂,到《清平乐》的盛世图景,大国崛起、天下太平,依然是中国历史剧最着力描绘的图景,而对统治者的歌颂、对权力中心的渴望,是一部部历史剧难以掩饰的狂热抒情。
3、历史剧也曾有过反思时刻,但戛然而止
曾经,中国并非没有反思封建王朝、揭露出帝王社会“吃人本质”的深刻作品。例如《走向共和》《大明王朝1566》《大明宫词》,它们都对帝王社会的弊病进行了深入的反思。
那是在千禧年初中国文化风气相对宽松的年代。历史剧以改革和反思作为基调,一度呈现出了难得的对帝王的批判。比如在《大明王朝1566》中,主人公海瑞不再是一个维护君父的封建官僚,而是一个勇于把矛头指向皇帝的勇者。他“严党要参,皇上要谏,致君父为尧舜,免百姓之饥寒。君为轻,社稷次之,民为重。”
所以他敢说:“历来参劾严党者都因牵涉皇室反罹其祸。我看恰恰相反,就是因为他们只敢参严不敢直言天下之大弊,才使得严党能够藏身大弊之后肆行贪墨而不倒。天下大弊不革,倒了一个严党还会再有一个严党!”
《大明王朝1566》象征着当年历史剧的高峰,但该剧在湖南卫视播出后收视惨淡,宣告了中国历史剧黄金时代的结束。在那之后,中国古装剧的主流变成了宫斗和言情,很多剧说是历史剧,实则是打着历史幌子的古装言情剧、宫斗剧。陈宝国、张志坚、黄志忠、王绘春等历史剧演绎的高手,更是一度无历史剧可演,辗转到其他剧种。
2008年以后,历史正剧进入漫长的衰弱和转型。经济危机、审查压力、网络对电视的冲击,以及历史剧制作成本的高昂,让其陷入低谷。
与此同时,业内也面临一个优秀历史剧作者难产的问题。历史剧,导演和编剧是核心,其中编剧更是重中之重。《大明王朝1566》《北平无战事》《人间正道是沧桑》等历史剧都因为出众的剧本而打下基础,但中国编剧在业内的地位却并不高,历史剧编剧面临了人才匮乏的状况。
一个优秀的历史剧编剧,需要拥有扎实的历史、政治、经济和文化知识。深刻的历史剧不只是隔靴搔痒,它还有对一个朝代政治秩序的理解。中国懂写历史戏的编剧太少,那种既懂历史,又懂艺术,还能拐着弯把话说透了的,那更是少之又少。
这些原因加起来,导致了深刻的电视剧变少,深刻的历史剧,更是一年难出一部了。所以这个年代的历史剧迷,很难有不怀旧的,当年,很多演员拍完《大明王朝》,都说像做了一场梦,很久没缓过来,如今,这种梦一般的、锥心刺骨的历史剧,市面上基本拍不出来了。
中国的历史正剧从年年出精品,变成了两三年才出一部大制作。以至于今年《大秦赋》刚播出时,很多剧迷才会感慨:“终于有一部能看的历史正剧。”
正是因为历史正剧衰落了,《大秦赋》才能堂而皇之标榜自己是历史正剧。可是即便不衰落,历史剧的问题依旧是存在的,那就是津津乐道于统治阶层的斗争,却对底层的苦难缺乏共情,歌颂杀人如麻的君臣,却拒绝给盛世蝼蚁更多笔墨。
刘欣桐生长在一个贫民的家庭,虽然她考上了大学,却因为家里无法支付学费而不能就读,她总是安慰自己是因为不愿意离开妈妈所以才选择不去读书,但刘欣桐并没有因此放弃学习的机会,她在大学周边四处兼职,忙里偷闲就会去校园里蹭课听。就这样蹭课蹭了四年。这日刘欣桐送完外卖便来到了校园里的跆拳道馆跟着学习,课堂上她以一抵三力克在此学习的男学员,就连教练都不得不承认这外卖小妹的厉害。刘欣桐的妈妈吴春英在学校附
刘欣桐生长在一个贫民的家庭,虽然她考上了大学,却因为家里无法支付学费而不能就读,她总是安慰自己是因为不愿意离开妈妈所以才选择不去读书,但刘欣桐并没有因此放弃学习的机会,她在大学周边四处兼职,忙里偷闲就会去校园里蹭课听。就这样蹭课蹭了四年。这日刘欣桐送完外卖便来到了校园里的跆拳道馆跟着学习,课堂上她以一抵三力克在此学习的男学员,就连教练都不得不承认这外卖小妹的厉害。刘欣桐的妈妈吴春英在学校附近经营一家小餐馆,刘欣桐回到店里后就迫不及待向妈妈讲述自己在跆拳道课上的英勇表现,然而吴春英心里却略显失落,她为自己不能供女儿上学而感到愧疚。纪智珍是当地富商WE集团董事长纪百均的女儿,从小娇生惯养,所以形成了她刁蛮任性的性格,她的母亲徐凤鸣特别宠爱她。大学的毕业季再次来临,纪智珍此刻正在草坪上和好友讨论着未来,她十分期待毕业后能和自己的男朋友利耀南结婚。此时纪智珍的父母亲和哥哥来到学校看她,意外的是自己的未婚夫利耀南并未到场,面对纪智珍的疑问大家面面相觑,此时她的母亲徐凤鸣献出了自己为女儿准备的奔驰跑车。纪智珍欣喜不已。
杨九红演的什么玩意?性格竟然变成另外一个人。张歆艺演的什么玩意?简直脑残。这么一个不伦不类的角色在这里面完全看不出时代感。记得第一部二奶奶八面玲珑处理各种危机,现在第三部可倒好,完全变成了捧七爷臭脚的神剧,七爷简直和无意中练成九阳神功的张无忌有一拼。最受不了的还是张歆艺,她一出场就看不下去了,勉强快进看到第五集,弃剧。
杨九红演的什么玩意?性格竟然变成另外一个人。张歆艺演的什么玩意?简直脑残。这么一个不伦不类的角色在这里面完全看不出时代感。记得第一部二奶奶八面玲珑处理各种危机,现在第三部可倒好,完全变成了捧七爷臭脚的神剧,七爷简直和无意中练成九阳神功的张无忌有一拼。最受不了的还是张歆艺,她一出场就看不下去了,勉强快进看到第五集,弃剧。
四星
扣一星是因为无论如何现在的喜剧片还是逃离不了喜头悲尾搞煽情的场面但是不得不说,第二部比第一部要出色很多了,立意,剧情,伏笔都恰到好处,搞笑但不低俗,说实在的,两个孩子的妈这一段真的是懂的才能懂,毛毛和老鹰的穿插相亲也衔接的很好可以说作为喜剧来看是一点问题都没有的而缺点也很明显虽然赵大明白情理之中的死了,不是拿错化验单又
四星
扣一星是因为无论如何现在的喜剧片还是逃离不了喜头悲尾搞煽情的场面但是不得不说,第二部比第一部要出色很多了,立意,剧情,伏笔都恰到好处,搞笑但不低俗,说实在的,两个孩子的妈这一段真的是懂的才能懂,毛毛和老鹰的穿插相亲也衔接的很好可以说作为喜剧来看是一点问题都没有的而缺点也很明显虽然赵大明白情理之中的死了,不是拿错化验单又反转的桥段,而喜剧+煽情这种事情已经被这几年的各大喜剧搞的生理不适了但是!!抛开喜头悲尾的桥段,从头到尾的衔接非常好,只能说节奏紧凑整体的剧本节奏都是用心了的,不过也可能是佳佳指导还是比较少的缘故,相对来说还是一个线性的思维也就是说故事暗示有吗?有,有很多,但是通俗意义上的暗示,比如赵大明白让儿子跟着范,但其实通过撞车+住院这种形式有点。。。怎么说呢,可能我描述的不太清楚,就是编排有点不够精致,比如开头躺床上的大爷,亲子鉴定,后面百乔和他儿子,严格一点都算工具人,比如开头的亲子鉴定和后面的小绿完全可以用一个人来出演
而几次车祸的大哥(第一部也出场的)老婆完全可以是赵大明白的前妻
岳父的朋友也只是起到了一个“被理解”的作用,如果安排妥当完全可以和岳父以及开头的大爷形成联动
电影总体的隐喻,暗示是比较少的,深度总体还是比较单薄
但是,它只是网大!这已经吊打99%的国产院线喜剧了,不带脑子看,还是比较轻松搞笑的,而且第二部相比第一部,已经有很大的进步了,期待佳佳的下一步,能做到更好
角色选择大部分是失败的,一群30多演18岁小崽子真的说不过去了,因为朋友圈中战友们纷纷转张梦一武警学院毕业的自我介绍的截图而路转粉的,看完之后觉得么,和《红门兄弟》(只看了一点,角色太造作,一看就是一帮鲜肉没当过兵)比起来,自是优势明显判若云泥,跟前线的其他军旅剧比起来么,角色真的太老了。徐洪浩40了但是冻龄了心态年轻,角色张弛把握有度,一点不减分。杨舒指导员一颦一笑一皱一挑全是戏,基层单位
角色选择大部分是失败的,一群30多演18岁小崽子真的说不过去了,因为朋友圈中战友们纷纷转张梦一武警学院毕业的自我介绍的截图而路转粉的,看完之后觉得么,和《红门兄弟》(只看了一点,角色太造作,一看就是一帮鲜肉没当过兵)比起来,自是优势明显判若云泥,跟前线的其他军旅剧比起来么,角色真的太老了。徐洪浩40了但是冻龄了心态年轻,角色张弛把握有度,一点不减分。杨舒指导员一颦一笑一皱一挑全是戏,基层单位中的女性主官少但是有,那些困难和转变被耿直girl非常传神的演绎出来了,为指导员加分满满。出警回来满车弟兄齐哼壮志在我胸,着实令我感动和感慨满满。赵荀、大牛、小月、梦一对象、夏侯镔…五个人太老了,不适合演跨年龄段的角色了,营团职脸挂连职资历章甚至列兵衔儿,还能不能再虐点儿。天津老乡班长正经可以,人设第一名,兵头将尾负责担当第一名。剧情安排可以,尤其是那一小撮不明真相误入歧途反对阻挠蔑视消防工作配角和群演们,还是演戏味道太重,远不够现实中的一些人刁蛮放肆,不易被人记住。逻辑总有小的混乱,小月穿毛衣放暑假,结尾滨海新区爆炸和滨城爆炸穿插播报,瑕不掩瑜吧。能看到把公安现役的生活已逼近实际的方法演活,有这一点在,其他都是可以宽容的。
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成分,会被误认会是鬼片。叶玉卿和黄秋生表现的都十分抢眼,黄秋生演的变态太到位了,叶玉卿饰演的阿香无畏,勇敢,机智都挺让我佩服,换位思考,如果轮到自己了,估计早没戏了,事实证明,人的潜力是无限的,那怕失明的弱女子在绝境下,小宇宙也会爆发!
高中男神朋友圈连发三条安利新剧《和平之舟》,说,想起了海军生涯。提到这个人,也属于怪异且有趣的那类,高中时代就是打篮球、追文科班女生、很普通的那种男孩子,谁想到当了几年兵回来,现在变成朋友圈要么万年不更新,要么变身新闻联播——各种转发领导人讲话,连头图都是红旗飘飘的天安门,完全一副老干部画风。出于好奇心,我特意去看了《和平之舟》。
高中男神朋友圈连发三条安利新剧《和平之舟》,说,想起了海军生涯。提到这个人,也属于怪异且有趣的那类,高中时代就是打篮球、追文科班女生、很普通的那种男孩子,谁想到当了几年兵回来,现在变成朋友圈要么万年不更新,要么变身新闻联播——各种转发领导人讲话,连头图都是红旗飘飘的天安门,完全一副老干部画风。出于好奇心,我特意去看了《和平之舟》。
很明显,这不是那种一味歌颂的军旅正剧,一连看了八集,我可以很负责任地告诉你,这部剧里就没有英雄,所有人物都非常接地气,甚至有一些 “很怂”的角色存在。弹幕里很多人都在发陈坤,如果有冲着明星去看剧的,我劝你三思,就像弹幕里讲的那样,每集的“含坤量”可能只有10分钟,也别期待什么“裸上身做俯卧撑”或者“浴巾出浴图”这种兵哥哥秀身材福利,陈坤就是一个平常的军人形象,甚至人设也不是传统的完美男主……
本来我想说,太憋屈,恶准婆婆,富家刁蛮女,文文弱弱不果断的公子哥男主,苦情女主,是琼瑶剧的感觉,可是我忽然发现,自己出了《一帘幽梦》《还珠格格》,和书《情深深雨蒙蒙》,自己根本就没看过别的琼瑶了,那我要怎么判断呢。所以感觉,还是得去把琼瑶经典给看一遍吧,哪怕大快进都是好的,哎,就这样决定吧,有什么办法呢,其实这次刷剧就发现,我很多很多当年的印象,都是错误的,刚好用琼瑶剧确认一下吧。
<本来我想说,太憋屈,恶准婆婆,富家刁蛮女,文文弱弱不果断的公子哥男主,苦情女主,是琼瑶剧的感觉,可是我忽然发现,自己出了《一帘幽梦》《还珠格格》,和书《情深深雨蒙蒙》,自己根本就没看过别的琼瑶了,那我要怎么判断呢。所以感觉,还是得去把琼瑶经典给看一遍吧,哪怕大快进都是好的,哎,就这样决定吧,有什么办法呢,其实这次刷剧就发现,我很多很多当年的印象,都是错误的,刚好用琼瑶剧确认一下吧。
【桥段】07集,本来很尴尬的两人,曼帧被水烫了之后,医生超级紧张,二话不说就开始麻利处理。一切男女主有矛盾啊大误会啊的时候,都可以用,有观众们在场更好,什么女反,男二三四,男主的朋友下属巴拉巴拉。
忽然明白【为什么憋屈】了,因为所有误会和冲突,都不会带来好的补偿,没有一边虐着误会着,其实是在给糖给男女主关系变好,或者给女主各种宠,是真的在毒女主,所以觉得简直要命简直憋屈。现在的人应该受不了这种了,一定要边虐边发糖,表面吃亏,本质上一定要得到了很大的好处~
【女反人设】一个有意思的设定,女反在之前,耻高气昂高高在上,其实是对男主对她明显没有多余意思的一种自卫和反击,但是在发现男主喜欢女主,自己有真实的威胁存在,忽然就崩了,放下身段,耍手段,哭诉各种,这个可以看性格心机程度,决定是大坏还是小坏,还有黑化程度,来确定是小反派还是大反派,从而决定下线时间的长短。
【女主小桥段】追求者邀请去上流场所的舞会,送来了全套衣服首饰,试穿超级漂亮,但是最终女主出现的时候,穿的是自己的衣服。然后礼貌地谢绝礼物,说自己不习惯,这样显得有教养,自尊自爱。
我不知道为啥带娃看这么一部无聊电影,印象中原来倒霉熊系列短片多好玩啊,两三分钟一集也好多笑点。但这部电影呢,只是挂了一张贝肯熊的皮,整部电影大段大段台词,密集的转场,但就是没有一个地方能笑得出来,或者说创作者自以为的笑点反正我和娃都没笑。搞一堆追车啊打斗啊,就是把成人看的动作电影套个动物壳子吗?这个电影团队的想象力呢?
我不知道为啥带娃看这么一部无聊电影,印象中原来倒霉熊系列短片多好玩啊,两三分钟一集也好多笑点。但这部电影呢,只是挂了一张贝肯熊的皮,整部电影大段大段台词,密集的转场,但就是没有一个地方能笑得出来,或者说创作者自以为的笑点反正我和娃都没笑。搞一堆追车啊打斗啊,就是把成人看的动作电影套个动物壳子吗?这个电影团队的想象力呢?