这部作品利用大提琴独奏拉开了故事的序幕。随即跃上主旋律的钢琴和提琴,利用充满跳跃性的表演方式,将故事的两位主人公——天真无邪的正男和地痞混混的菊次郎——带入场景。同时这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝虽然旅途不顺,却始终充满着积极与乐观。大约在作品2分钟左右的时候,一段变奏引出了故事中最令人伤感的剧情——正男的母亲已经建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母亲已经不再属于
这部作品利用大提琴独奏拉开了故事的序幕。随即跃上主旋律的钢琴和提琴,利用充满跳跃性的表演方式,将故事的两位主人公——天真无邪的正男和地痞混混的菊次郎——带入场景。同时这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝虽然旅途不顺,却始终充满着积极与乐观。大约在作品2分钟左右的时候,一段变奏引出了故事中最令人伤感的剧情——正男的母亲已经建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母亲已经不再属于他了。这种变故使得正男异常地消沉,也使得菊次郎手足无措。通过钢琴在这里的独奏,我们能深深地感受到正男的那种孤寂和失落。
开场,摄影高空掠过,全景镜头,车水马龙的喧闹都市,现代化中夹杂着苍凉。镜头下移,摇到桥洞下的居民,孩童哭闹、男人劳作、酣睡、妇孺咳嗽、吵闹、打骂声不绝于耳……如画卷般徐徐展开的众生相,导演意图不言而喻。
当然,全片还有很多这样的镜头设计。无论是横移镜头展现姐姐所处染衣作坊的人头攒动、底层劳力艰辛,还是弟弟出没的暗娼里,楼层所代表的权利结构分
开场,摄影高空掠过,全景镜头,车水马龙的喧闹都市,现代化中夹杂着苍凉。镜头下移,摇到桥洞下的居民,孩童哭闹、男人劳作、酣睡、妇孺咳嗽、吵闹、打骂声不绝于耳……如画卷般徐徐展开的众生相,导演意图不言而喻。
当然,全片还有很多这样的镜头设计。无论是横移镜头展现姐姐所处染衣作坊的人头攒动、底层劳力艰辛,还是弟弟出没的暗娼里,楼层所代表的权利结构分布,都是导演对于印度社会图景的展现。
影片有一个镜头可能令全场观众的印象深刻。夜晚,前景处滩涂上一处破旧贫民窟(弟弟朋友父亲的的家)掩映于后景灯红酒绿街道和直达云霄的摩天大厦,显得更加渺小而令人绝望。
贫富差距、阶级差异展现描摹是马基德·马基迪导演一贯聚焦的话题,从伊朗到印度,从一个贫民窟到另一个贫民窟。导演这部作品因为创新力度和表达方式都受到诟病,工整的剧作结构和情绪化的反转也都不受观众喜爱,但这却是我今年看过对于印度社会境况描绘的电影之中观感较好的一部。这当然和导演的运镜、摄影和象征意味表达息息相关,却也和社会议题本身的严肃性有关。可能在许多阅片较多的中国观众眼里,贫富差距、阶层差异已经是被讨论烂的话题,但是这的确存在,而且差异扩大速度越来越快,形势越来越严峻。
据印度留学生所说,印度班加罗尔等大城市自身具有矛盾纠结的属性。现代古典交织,肮脏街道、骗子横行,物价高抬,绿化带大而分散,缺乏规划,居民无论贫富门前干净,街道整体却垃圾遍布,仿佛那是市政府官员的街道与他们个人家庭无关……在印度再高级的住宅都没有垃圾回收站,穷人住所离富人很近,因为他们靠富人的施舍生存,如同一块牛皮鲜。他们依靠为富人洗衣服等廉价劳动力工作赚取每月700到2000卢比不等的工资,而印度一斤牛羊肉就要100卢比,所以印度贫民哪怕不吃肉,每月也入不敷出。(考虑到巨大的家庭和无节制的生育)
电影从来都不是为了解决问题,而是为了反映问题且加深问题在舆论、民众内心的影响。当热门话题导向与女权、黑权、移民问题等方向时,马基德·马基迪对于像印度一样在外部看来有巨大经济膨胀的国家发自内心的一种关注,十分可贵。
1、隐藏在床单下的善与恶
床单作为影片频繁出现的意象,其下隐藏的善与恶格外值得讨论。
埃米尔被警察追捕之时,利用姐姐所在染坊的床单遮挡,以及床单掩盖,成功逃过追捕。到后来收留了阿卡什一家后通过灯光下床单隔离后的手影游戏,使得埃米尔与其感情升温,也是影片十分温情的存在。
同时,床单作为阿卡什试图侵犯姐姐时的掩盖,以及姐姐反击时避免血腥化处理的遮蔽,又被蒙上了一层残酷色彩。且埃米尔透过床单观察特妮莎的剪影,观众都会以为是爱情的萌发或对女孩身体的好奇,却不曾想夹杂了倒卖赚钱这样的阴暗心理。
2、云端与泥潭
片名为云端之上,主角却陷入泥潭之中。
塔拉入狱、弟弟遭遇背叛殴打。情绪的崩裂和瞬间爆发也许会让许多观众产生费解和不适,认为导演处理有用力过猛之嫌。但其实前期铺垫充足。塔拉和弟弟性格本身属于一点就燃型,无论是第一次在姐姐家时姐弟两人争吵对峙、弟弟行事风格的毛糙和性格的暴躁——爱恨分明,对朋友的坦率大方、义愤填膺和对于阿卡什威胁整蛊。埃米尔、塔拉和阿卡什时间的关系复杂。阿卡什怀私心施惠于塔拉并且帮埃米尔藏毒,塔拉打伤阿卡什进监狱, 埃米尔为了姐姐必须让阿卡什说实话,主要以威胁手段。阿卡什的证词几乎决定了塔拉命运,并且埃米尔处于被抓捕阶段,如果阿卡什实话实说或撇清自己,那么很可能造成塔拉和埃米尔的双死局面。所以埃米尔不得不在威胁之下安抚其亲人,不论是出于人性还是利益角度,这是非常高明的做法,也和他多年混迹于黑道的经验有关。
影片几处硬伤在于,弟弟情绪的激烈变化、朋友的出卖与回头、姐姐情感的瞬间爆发、阿卡什的死亡。但这些所谓硬伤与时间延续性的暗场表明又很大关系,由于时长所限,观众所感受就是弟弟在和阿卡什家人欢乐绘画后马上因与姐姐会面后情绪爆发。但其实情绪是一个积攒的过程——放弃贩卖女孩而得罪老板、钱款被卷、朋友背叛、泥潭被殴打、入狱姐姐的责骂、鸽子被放出,一次一次的隐忍与压抑,在孩子和老人面前强颜欢笑或遮掩,以及刻意回避造成了最后的爆发。当然,很多细节和逻辑确实存在不流畅之处,无意洗白,但也不必刻意抹黑。
影片中的恶人集中表现为公权和黑老板。公权暂且不提,属于印度不完善的法律体系的暴力机器,而黑老板一角也代表了等级制度根深蒂固的影响。从弟弟和朋友交谈中时出现的“贱民”可略知一二,和经典电影《流浪者》所涉及知识相同,“贱民的儿子还是贱民,富人的儿子还是富人。”
出身固化了阶级地位。不仅是正向的社会发展运作模式如此,连黑市的赌博、毒品皮肉生意都形成垄断闭环,弟弟想成为人中龙凤却没有上升渠道,只能一次次妥协,在良心和更好的生活水平面前挣扎徘徊。
整体来说还是很喜欢这部电影。
马基迪导演一贯的开放式结局,戛然而止而富有力量。姐姐会出狱和弟弟团聚,但是未来的走向如云雨之间的月亮,晦暗不明,却又透露隐约的希望之光。
导演也算老千层饼了,第一层是讲疫情隔离其间在家玩降灵仪式作死的故事,第二层是用一个个团灭来暗指新冠疫情发展。但还有第三层,就是暗指疫情并非来自亚洲。
虽然表面上看起来,导致降灵失败、众人被恶鬼缠身的是不守规矩的亚籍妹子Jemma(故意强调角色中国血统,明摆着在说新冠了);但实际上,导演塑造了一个很优秀的亚洲女性形象:Jemm
导演也算老千层饼了,第一层是讲疫情隔离其间在家玩降灵仪式作死的故事,第二层是用一个个团灭来暗指新冠疫情发展。但还有第三层,就是暗指疫情并非来自亚洲。
虽然表面上看起来,导致降灵失败、众人被恶鬼缠身的是不守规矩的亚籍妹子Jemma(故意强调角色中国血统,明摆着在说新冠了);但实际上,导演塑造了一个很优秀的亚洲女性形象:Jemma性格阳光乐观,敢于承认错误,为人还十分仗义。在降灵出现问题后,Jemma表示抱歉,承认自己违反了规则;被Haley多次辱骂,最后还是奋不顾身跑去Jemma家救朋友;身体强壮,徒手能爬上至少二层小楼;疫情其间出门不忘戴口罩,遵守防疫规定。我觉得这是相当正面的形象了。
而我说导演暗示疫情并非来自亚洲的原因主要是这么几点理由:最开始登场的Haley家里就已经有闹鬼的迹象了;组织这场降灵仪式的是Haley,甚至她还说自己以前玩过很多次降灵(此处暗指生化实验?);请不靠谱通灵师的也是Haley(通灵师真的不靠谱,不合时宜叫外卖、把蜡烛反光认成鬼火);最早出现灵异现象的也是Haley家(Haley最先感觉有人拍自己肩膀、Haley最早出现椅子被拖走的剧烈异常现象);给灵体瞎拍照片的更是Haley了(给鬼拍照不是侮辱嘛?看不清开灯就行了,非得拍照);甚至,在通灵师掉线后,瞎指挥大家终止降灵仪式(不知道这是否进一步激怒了恶鬼?)的也是Haley。因此很可能恶鬼其实是来自Haley家的。而我们的Jemma,家里全程没有一次闹鬼事件出现,如果不是最后跑去Haley家救人,Jemma很可能会活下来。
另外还有个有趣的细节:刚开场的时候大白天Jemma在大街上拿树枝打Haley家窗户,这个时候她并没有戴口罩;去救朋友的时候,大半夜了她反而把口罩戴上才出的门。这个很奇怪前后矛盾,可能是她本能地察觉到戴口罩能“防鬼”才做的,奈何最后在Haley家深陷恶鬼老巢,再怎么防范也没用了,也就难逃厄运。
《苍穹浩瀚-第五季》
2021.08.15: E01-E09;
2022.02.07: E10;
现在找个资源正儿八经的看完一部剧也太难了。好不容易找了个高清的,结果第10集死活下载不了,隔了半年,才想了办法把第十
《苍穹浩瀚-第五季》
2021.08.15: E01-E09;
2022.02.07: E10;
现在找个资源正儿八经的看完一部剧也太难了。好不容易找了个高清的,结果第10集死活下载不了,隔了半年,才想了办法把第十集可看了。犹记得看完第九集以后,第十集怎么都下载不了的感觉,好想一泡憋了很久的硬屎,最后确总有个屎蛋子拉不出来。可隔了半年终于想办法看了第十集的时候,确只剩下了麻木不仁的感觉,一半大约是剧情早已被记忆筛网筛的支离破碎的缘故,另一半,则不得不归功于剧情的高开低走。
《苍穹浩瀚》的头两季,其实是非常风格化并且有野心的。小的地方伏笔严谨,悬念的埋藏有效的推进了剧情和氛围,譬如第一季侦探Miller追查朱莉·毛去向的双时间线叙事;譬如火星陆战小队的遇袭和被消灭。大的战斗也可谓毫不逊色,比如唐纳哥号的遇袭和被毁,比如罗西在废弃空间站对抗两艘隐形飞船,说是目前最科学也最精彩的空间作战影视也不为过。
(说到这里不得不扯一句题外话,MCRN的旗舰真的是外强中干,第一季上来就被干掉一艘,第五季最末又是毫无反击能力的被自由海军干掉一艘,要说为啥旗舰这么废柴,我只能说,怪剧组预算太少,舰对舰作战没有超过3分钟的。)
言归正传,从第四季开始,《苍穹浩瀚》就表现出了一个美国长篇悬疑类科幻最容易出现的问题:“野心太大、挖的坑太多,叙事变成了被动圆坑”。这里面最为典型的,就是丹·西蒙斯的《海伯利安》,第一部的七人叙事是那么精彩,无奈从第二部开始,就只能为第一部填坑,以至于最后一部,完全就是用于圆回剧情的摆设。从这个角度来看,《苍穹浩瀚》的第四季,为原分子及星环这一设定服务的意味就格外明显了。不得不说,这很可能来源于项目组的举棋不定:一方面想更多的挖掘星环世界这一设定,另一方面又苦于经费和集数不足只能少讲点儿故事。
而到了第五季,剧组又脑洞大开的要开始说Amos的身世,来了一波地球行,不知所以的救出了毛家大女儿,也许是为了弥补Alex的被迫退场?只能说,科幻剧和小说真的不能为了铺陈设定而强行多线,虽然都很精彩,但是明明可以做成独立小故事的,真的没必要为了凑集数和主线混剪(其实这样圈钱更多?看看漫威就知道了),很影响观影体验和评分。
看完第十集,不能说是意难平或者意犹未尽,更多的,却是曹操的鸡肋,食之无味弃之可惜。毕竟折腾了半天的季末结尾,最终只是下一季的大型预告片,没能高潮起来,就很失望,所以说,综上,与前面的对比,第五季只能是8分顶死了。
挺好看的,就是太贵了,亚马逊prime video 15刀,后悔当时没去电影院。
中规中矩的青少年恐怖片,男女主角最后也没kiss挺克制的。就很简单的剧情,没什么bullshit。恋爱(我感觉他们有点好感?)也很可爱。
确实有点像it,不过比it2和doctor
挺好看的,就是太贵了,亚马逊prime video 15刀,后悔当时没去电影院。
中规中矩的青少年恐怖片,男女主角最后也没kiss挺克制的。就很简单的剧情,没什么bullshit。恋爱(我感觉他们有点好感?)也很可爱。
确实有点像it,不过比it2和doctor sleep电影好看点吧。之前看了个纪录片,讲那里面的怪物怎么做的。那个扭扭男(最后追男主角的那个)还是美国达人秀里面一个舞者,可以把头反过来爬来爬去的,虽然造型很辛苦,不过我觉得他不化妆做造型更可怕,有种现实扭曲的感觉。
那个稻草人就普普通通,蜘蛛和女胖子精彩。扭扭男和找拇指也做得不太吓人。论吓人还是美国恐怖故事吧?不过那是一种疯批的吓人,气氛压抑慢慢到顶点之后爆发。可能不太适合青少年恐怖片。
就警察局那段吧,实在不怎么精彩,表演也拉垮了。有个韩国电影警察局那场戏拍得更好。
谁能告诉我男主角是咋回事吗?偷渡?
2016东京电影节主竞赛单元上有一部非常有话题性的作品,来自伊朗的《Being Born》。本片导演莫塞.阿卜杜鲁瓦哈布(*日文音译)出身纪录片导演,2010年时曾凭借长篇处女作《Please Do Not Disturb》在全球30多个电影节上映,斩获10个奖项。
本作中,家住德黑兰的中产阶级夫妇帕里和法哈德是周围人羡慕的模范夫妻,丈夫法哈德是非常有社会责任感的纪录片导演,妻子
2016东京电影节主竞赛单元上有一部非常有话题性的作品,来自伊朗的《Being Born》。本片导演莫塞.阿卜杜鲁瓦哈布(*日文音译)出身纪录片导演,2010年时曾凭借长篇处女作《Please Do Not Disturb》在全球30多个电影节上映,斩获10个奖项。
本作中,家住德黑兰的中产阶级夫妇帕里和法哈德是周围人羡慕的模范夫妻,丈夫法哈德是非常有社会责任感的纪录片导演,妻子帕里是优秀的舞台剧演员,两人育有一子。帕里意外怀孕,处在事业重要阶段的两人共同决定打掉这个孩子。然而在即将实施的时候,帕里开始动摇。对于新生命的态度和对自己人生和事业的考量导致两个人爆发了严重的冲突,在无数次的交涉失败后两人之间也无法避免的产生裂痕。最终妻子帕里决定靠自己和父母的收入独自承担抚养第二个孩子,法哈德选择尊重妻子想把孩子生下来的愿望,但两人未来的关系仍然是迷。
本作属于当今伊朗电影的主流风格,绵密紧凑的对话营造了一种非常贴近真实的紧迫感。特别是本作涉及到的堕胎话题,时效性是一个相当重要的情节推动线索。作品中相当多的对话场景都发生在开车的过程中,也是为了增强这种紧迫感而有意为之。导演莫塞纪录片导演的出身使得其看待社会问题时候的角度和切入点非常准确老到,且趋向客观。在本片中,在堕胎与否的问题上女性的母爱确实最后取得了胜利,但是片中男方选择自己事业的行为也被导演放到了一个不能简单归结为自私的高度来探讨。这也使得其有别于过去的同类题材作品。
此外,从这个电影中外界也可以看到,伊朗近年来的诸多变化,关于宗教,关于人性,关于生命,这部电影的价值远远超过“伊朗故事”本身。本片的制片人亚古比特别叫板希拉里和“一位名字不值得提起的美国政客”:地球上生活的人类已经超过了70亿,关于如何看待新生儿是一个无法忽视的全球问题。
拍摄89年可以,从正常人角度吐槽:1.你明知道你妈卖了你,你居然还给人睡,轻度弱智?!这不是反抗这是弱智啊,买你的混江湖的,得罪啥后果没脑子吗?
2.你保护自己喜欢的人可以理解,可是又不弥补别人,我就理解不了,内心苦闷,没嫁给心爱的人啦,我都可以理解,能不能不要顶着人家老婆的身份去浪,最后还变成都是阿豪的错,我真的难以理解姐
拍摄89年可以,从正常人角度吐槽:1.你明知道你妈卖了你,你居然还给人睡,轻度弱智?!这不是反抗这是弱智啊,买你的混江湖的,得罪啥后果没脑子吗?
2.你保护自己喜欢的人可以理解,可是又不弥补别人,我就理解不了,内心苦闷,没嫁给心爱的人啦,我都可以理解,能不能不要顶着人家老婆的身份去浪,最后还变成都是阿豪的错,我真的难以理解姐姐的bt逻辑。收到伤害就去伤害别人的bt逻辑,bt人这辈子都不要碰上,会不幸,很不幸。
3.义气真的好重要啊,两个人都知道喜欢的女人和男人搞上了,居然可以忍下来,爱情好伟大,爱菲菲还有交待,爱阿豪为啥啊?
4.老婆都死了,居然还会看中小姨子,而且不是睡那种,就是小姨子开口会帮忙,你可是收集落红帕的混混哎?
bt角度理解:人大概都是抖m,阿英,阿乐的爱情,就是泥土糊住了我的眼,我的脑袋注满了水,我爱那个人不论发生啥,我都爱,但是爱的到底是啥呢,没懂,爱的是自己的爱情吗?爱那份感觉然后可以一直延续?
兄弟很重要,偶有瑕疵不重要,重要的是我们是兄弟,讲义气,香港电影那一阵子好像特别流行这种题材,黑帮,黑帮,混混、混混、我当年喜欢看陈浩南,也就一部二部,因为没劲,都是一样地,米油新鲜感,我果然还是喜欢偏职业类型的。
ps:怎么会有人看监狱片以为监狱里犯人可怜狱警王八蛋呢?人有好坏各行各业都是,但是监狱是混混多啊,狱警么,黑黑互殴很开心啊。看社会片做混混的更是人间迷惑,小学低年级看的我,看的津津有味,但是我绝对人间清醒,混混就是混混,我看的是电影,现实和电影分的开。
刚重新看完来评论,气的我不行,这个金家一家人真是一群双标??,当初靠人家公主挽救自家生意,让自己家不能破产,结果成完亲了就骂人家公主,还看不起人家,成天夸自己几个儿子家教好家风正,结果大儿子儿媳偷公主东西偷自家东西典当还害人家四德差点害死别揭穿了还诬陷是乌鸦干的就是不肯承认,二儿子抱着妓女衣衫不整从妓院里出来害的一个堂堂公主颜面无存就行,被打一巴掌就要死要活,恶心不恶心哪,三儿子欺世盗名,自
刚重新看完来评论,气的我不行,这个金家一家人真是一群双标??,当初靠人家公主挽救自家生意,让自己家不能破产,结果成完亲了就骂人家公主,还看不起人家,成天夸自己几个儿子家教好家风正,结果大儿子儿媳偷公主东西偷自家东西典当还害人家四德差点害死别揭穿了还诬陷是乌鸦干的就是不肯承认,二儿子抱着妓女衣衫不整从妓院里出来害的一个堂堂公主颜面无存就行,被打一巴掌就要死要活,恶心不恶心哪,三儿子欺世盗名,自个没本事还想当教头,要是真出事被发现死了不是个大事吗,结果还怨人家揭穿,自己家生意上来就想休了公主,还想诬陷人家出轨妒忌各种罪名,最后想着诬陷人家偷东西让公主在宫里抄佛经,还表现的自己家很善良一样,金家精神,全是贱人吧。这一家人真恶心,那个奶奶也是是非不分,除了那个二娘稍微好一点(但也只是稍微),双标的要死,这种表面很好结果双标的白莲花,比纯粹坏的丁有为爹妈还讨厌,起码人家还有个真的好儿子,是个大好人,金家一家除了公主都不是个好东西。我当年怎会觉得这家人是好人的,真是年纪小不懂事,气死了
一开始觉得到处都是讽刺,从确定一个“荒诞”的任务开始,一群“不靠谱”的人便东奔西跑,紧接着更多的“妖魔鬼怪”悉数登场,虽然状况百出,但是最终还是完成了这个任务。最后给了一个相对温情的结局,这让之前所有的讽刺和无厘头都温和了许多。
一开始觉得到处都是讽刺,从确定一个“荒诞”的任务开始,一群“不靠谱”的人便东奔西跑,紧接着更多的“妖魔鬼怪”悉数登场,虽然状况百出,但是最终还是完成了这个任务。最后给了一个相对温情的结局,这让之前所有的讽刺和无厘头都温和了许多。
全部看完之后,突然有种莫名的落寞。
这不就是地球另一个角落的众生相,黄皮肤人的另一种乡愁么?滑稽,搞笑,非常不靠谱,又不得不在集体文化中“被迫”努力地往前走。我在之前一个号上说电影要能给人思考或者反思,被很多人围喷,但我还是要说,这个电影整体很有意思,有点高级,很喜欢,因为它能让我看完它后还在想它,从而思考一些问题,虽然也只是瞎想。
尤其要说的是处理细节和设计包袱的手法,编剧真牛,台词真像表演型群口实景脱口秀……
第一点,结构。
影片结构其实很简单,用伪纪录片(好处是可以控制成本)的形式,先抛出一个主题和任务,然后沿着这个主题,为了实现这个任务一步步推进,最后这个任务完成,皆大欢喜。
影片结构真正有意思的是在过程中它套了很多小结构,很多还前后照应,反复出现。
比如贯穿始终的采访环节,让每个人物都能在关键时刻,单独跳出来和观众就具体的情况吐露心声。这不仅能让人物更饱满,还能拉近观众和人物的距离,对情节中的无厘头剧情做出解释,添加注脚。
除了几个主演,一直为主题和关键设定背书的是一个胡说八道的“教授”,这种情况现实中多不多?
此外还有拾荒的大叔和以前是老板,现在是搬家工人的大叔,他们都有一种“独特的处世哲学”,这和他们的处境形成鲜明的对比。多像我们这些底层大红色青年啊,一贫如洗却满腔热血,只关心有点不切实际的大事。
那位晚上边看埃菲尔铁塔边看春晚直播的女士,她第一次出镜时后面乱入的是在公司表面上受人尊敬,其实被安排得明明白白的老赵。出来混不好没事,面子是一定要有的。一看见老赵我就想起我们公司的一位非常成熟稳重的同事。这位受采访的光鲜亮丽的女士又何尝不是呢。
此外还有一些很像脱口秀的设定,比如保健产品其实是个人,盲人演奏家是个用盲人演奏的正常人,钟表是四个“时速”不同的人,皮包公司老板的小仙女是位超龄仙女,还有很多小细节也是笑不活,欢迎补补!
第二点,对主要角色的塑造。
从选角色开始这些人物已经成立了吧。导演的设定和编剧的“描绘”,可以说在赤裸裸地在抄袭“我们”的办公室。里面每一个角色我都能从身边的同事里找到对应的极其神似的人。他们几个的表演可以说是天然的,就是比自然还自然。多少有点本色出演的味道,因为演得太好。要是一直不断地涌现出这么多素人“艺术家”,像《隐入尘烟》里的马有铁一样,那些拿着上亿片酬却只会念数字、抠图的所谓大明星会不会能进步点?
估计不会。
但是有点不足是,这些角色太生活,太真实了。以至于我对他们的不靠谱有点麻木。
导演脸谱,团长脸谱,职员脸谱,业务员脸谱,后勤大哥脸谱,实习生脸谱。作为一部无厘头的,轻黑色幽默作品,我还是期待一点不一样。
唯一,应该说维二让人意外的是两个说唱歌手。他们的第一镜让人觉得他们就是无厘头本头,第二镜突然发现他们有意想不到的割裂人生,到他们上了春晚舞台,我都觉得他们会是意外和笑料的制造者,结果画风一转,他们成了全场最亮的仔。为了救场被迫即兴表演那段让我对他们的靠谱有点肃然起敬。
难道这是导演小小的故意为之吗?
第三点,关于春晚主题。
我非常讨厌近几年春晚的风格和某些节目,是非常讨厌(包括今年)。之前喜欢看春晚是因为我还小,看不懂,只会看热闹?难道现在翻看以前的春晚觉得好看是因为有个人情怀的滤镜?
我觉得不是。
之少有一点,以前的春晚是真的敢娱乐,敢于尝试,虽然程度有限,尺度有限。但是近几年的春晚,只能说是给一些人看的,不是给我看的,甚至一些人怕是都不看。春晚正在沦为工具,有它,放在那,没人看没关系,不出错就行。雅俗共赏已经成了奢望,“俗”的部分已经没有资格登台了。
起初春晚确实承载了几乎全国人民共同的情怀,对于传统节日,对于家人,对于民族文化的认同。电影里那个教授扯基因,哪怕真有这个基因,那也是这样慢慢滋养出来的。
有的东西承载的越多,它倒塌破碎的时候就越难看,越尴尬,越无厘头。所以比起在庙堂里倒塌了东西,这部电影的幽默不就更明显?甚至有点现实意义!想流芳百世的电影不都在拼命做到这一点吗。今天早上写了评论给我删了(后来又主动删了,又注册了豆瓣账号,现在又回来,又发一遍,捂脸),不让发,我又看了看别人写的,发现导演也在,而且说这是他们玩出来的作品,我只能说一句需要消音的国粹。
所以我的意思是,我很喜欢这个电影的主题,很有(没)必要的春晚。起码它照进现实,给了我们一个思考的角度。
第四点,也是最最最重要的一点:含包袱量。
作为一个自称喜剧的电影,含包袱量不足,或者包袱太尴尬真的太要命了。不知道你们看不看赵本山的徒儿们这一两年出的喜剧电影。虽然和二龙湖浩哥都属于“一个类型(没贬义,之前的词删了)”,但不如浩哥远矣!
鲁迅说过:浪费别人的时间无异于谋财害命。鲁迅真说过。
当然这个现象也不是一天两天,这个行业真像个大染缸。起初因为《夏洛特烦恼》等几部影片备受好评的开心麻花现在不也后劲不足了。
回到这部电影。含包袱量肯定百分之九十以上,几乎无尿点。至于怎么好笑,怎么像脱口秀,建议大家自己看看吧,这会我妈喊我吃饭,我想吃饭的时候再刷一遍,希望喷饭之后我妈不会打我(早上写的审核没通过,这回我妈已经打完我了)。
那些说这部电影燃的人,我想问问,鹿晗和肖战打架,有什么可燃的?最尴尬的是监狱里居然还能看见和谐的场面,当时我真的是感动的快哭出来了。男主的剧情设定还算过得去,逆袭呗。那么斜眼吊炮那个人,不能找一个稍微像点儿爷们儿的人去扮演这个角色吗?一个黑帮成员长成鹿晗那样,也没什么可怕的了。总体一分都不值。
那些说这部电影燃的人,我想问问,鹿晗和肖战打架,有什么可燃的?最尴尬的是监狱里居然还能看见和谐的场面,当时我真的是感动的快哭出来了。男主的剧情设定还算过得去,逆袭呗。那么斜眼吊炮那个人,不能找一个稍微像点儿爷们儿的人去扮演这个角色吗?一个黑帮成员长成鹿晗那样,也没什么可怕的了。总体一分都不值。
最近网剧都十分出色,而《青青子衿》作为一部卫视上星剧,的确开篇就让很多人失望透顶了。不够紧凑、十分勉强的剧情,各项全能简直非人哉的男主,还有相貌毫不起眼的女主,一众演员不尴不尬的演技;第一集和第二集就让人十分崩溃,这简直让人梦回小学。
但作为一个最近狂补小甜剧的小姐妹,摸着良心说看到后面以后那还是非常上头。首先,作为一部上星
最近网剧都十分出色,而《青青子衿》作为一部卫视上星剧,的确开篇就让很多人失望透顶了。不够紧凑、十分勉强的剧情,各项全能简直非人哉的男主,还有相貌毫不起眼的女主,一众演员不尴不尬的演技;第一集和第二集就让人十分崩溃,这简直让人梦回小学。
但作为一个最近狂补小甜剧的小姐妹,摸着良心说看到后面以后那还是非常上头。首先,作为一部上星剧整个剧组的服化道还是给足了资金的,让观众的眼睛十分舒适。说实话,我就是被宣传照当中角色清新不做作的校服照吸引过来的。主角就读于竹岫书院(没有文化的我百度了一下“岫”就是山的意思),所以校服就是简单的绿白二色搭配上竹叶绣花图案,一众帅哥美女穿上如此简约时尚的校服,就是幅青春靓丽的画卷啊。(下图取自竹岫F4)
简介实属骗人,不仅和维多利亚时代丝毫无关,也没有上了年纪的姐妹被谋杀指控。如果怀着这样的期待看电影,估计会看得一脸懵逼。
实际上,故事讲的是从芝加哥来的小姑娘南希在丧母后和父亲一起回到故乡双榆树小镇,并结识了好友乔吉和贝丝。南希大胆勇敢,爽快义气,无惧地方富豪,开场先是帮好友反击了校园暴力,而后在
简介实属骗人,不仅和维多利亚时代丝毫无关,也没有上了年纪的姐妹被谋杀指控。如果怀着这样的期待看电影,估计会看得一脸懵逼。
实际上,故事讲的是从芝加哥来的小姑娘南希在丧母后和父亲一起回到故乡双榆树小镇,并结识了好友乔吉和贝丝。南希大胆勇敢,爽快义气,无惧地方富豪,开场先是帮好友反击了校园暴力,而后在社区服务期间遇到了老妇人花罗拉。花罗拉自称屋子闹鬼,但当地警长并不相信她,只有南希非常好奇,于是决定和花罗拉的孙侄女海伦一起揭开事情真相。那一夜,屋子发生了很多奇怪的事情,但南希不相信屋子闹鬼,一番调查之下发现花罗拉的屋里有个隐藏的房间,怀疑是校园暴力的男主角,一个曾嘲笑贝丝的富二代干的。但海伦,富二代的女朋友却不认同,因为富二代有着充分的不在现场证明。不甘心的南希去撬富二代的家寻找证据,却被警长当初逮捕,所幸在副警长的帮助下顺利脱身。回到家后她发现自己的父亲,一个致力于帮助小镇反对建造地铁的律师在外出和合作伙伴碰面期间失踪了,出去担心前去调查,结果发现父亲被人挟持了,而且就被关在花罗拉家的地下室里。
从电影本身看,整个故事并不复杂,前期甚至挺单调,剧情就和双榆树小镇的氛围一样,平淡、无趣、一眼就能看穿。尤其是悬疑部分,差不多直到最后揭露真相镜头才对准真凶,这样的结构多少会削弱剧本厚度,让人物看起来非常单一。前期我一度以为副警长才是内应,毕竟这是个毫无缘由多戏份的男性角色,但事实证明是错怪他了。然而从南希携手和海伦一起调查闹鬼真相开始,故事总算变得有趣起来。实际上,若非开了上帝视角,南希的性格在真实世界绝不讨喜,她的鬼点子很多,擅长恶作剧,却从来不会自己擦屁股,会让喜欢她的人非常喜欢,而讨厌她的人非常讨厌。但就是这样的南希,既能为了好友强出头,也同样愿意为了一个老妇人和富二代的女朋友放下成见共同解决问题,人设多少有些出人意料。幸运的是后期因为父亲的失踪,南希似乎也意识到了问题所在,甚至甘愿对自己的错误进行道歉,捣蛋鬼在这一刻得到成长。海伦原本看似是个只有恋爱脑的金发美女,对姨妈花罗拉却有着真挚的感情,既愿意舍身帮她,也胆敢和南希一起冒险闯荡,乃至当她因为和富二代交往而被乔吉厉声指责时,她也没有拿出反派女的气势怼回去,而是选择退步,选择、反思、进退有度,形象在她向南希哭花妆承认自己分手时达到巅峰。至于乔吉和贝丝,在坚持自己的正义和化学学霸的设定上同样非常出挑。本质上来说,这是一个【女孩帮助女孩】的冒险小虎队故事。
看了这么多猛爹救女儿的故事,如果腻味了,看看这部俏女救帅爹的故事也好,毕竟这也算是一种青春。