看了十二级半,先说一下剧情应该是一直到第十集的时候,猪脚团才知道几个死者之间有什么联系,靠什么知道的,靠三两集出现的一幅画,和一个镯子,和长相相似从而形成了一波逼问才知道,wtf!在这之前就有怕鬼的,有怕死的,有勾搭人的,有嗑瓜子的,反正不知道都在干嘛。然后到揭露真凶的时候,突然翻出来一个人说你会这个武功,大哥,前面铺垫一点会武功的蛛丝马迹可以吗,意思就是前面演的没有丝毫线索,到结束了,赋予
看了十二级半,先说一下剧情应该是一直到第十集的时候,猪脚团才知道几个死者之间有什么联系,靠什么知道的,靠三两集出现的一幅画,和一个镯子,和长相相似从而形成了一波逼问才知道,wtf!在这之前就有怕鬼的,有怕死的,有勾搭人的,有嗑瓜子的,反正不知道都在干嘛。然后到揭露真凶的时候,突然翻出来一个人说你会这个武功,大哥,前面铺垫一点会武功的蛛丝马迹可以吗,意思就是前面演的没有丝毫线索,到结束了,赋予每个人一些能力,把它们结合起来,就破案了?啥呀这是,求求了来点推理吧。电视剧开头用鬼新娘旁白引入猪脚团,行你鬼吧,第一个剧情《血魂林》用闹鬼引入,就是不停的闹鬼闹鬼闹鬼闹鬼,行,你继续闹鬼。好不容易案子结束到下一个镇子了,遇到第一个人张口就是闹鬼,又是闹鬼闹鬼闹鬼闹鬼,感情你是除了这个切入点不知道这么制造悬疑气氛了是吧,我真是服了,听到这俩字,实在看不下去了,实在是抱歉
标题出自《老友记》里Joey的台词~~
标题出自《老友记》里Joey的台词~~
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了,所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事,不是通过说教的方式,而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是,不存在什么「缪斯」,或者说,「缪斯」不过是一个美丽的词汇,它被用来隐藏事实的真相,妨碍我们去认知女性与艺术家合作的真正方式。我想要描绘那种智性的对话,不要忘记,在一个房间里同时存在着几个不同的大脑。我们看到,艺术史减少了艺术家及其搭档们的关联:从前,缪斯是坐在房间里的那个女人,她静默、美丽,同时还受到他人的迷恋。而现在我们知道,毕加索的「缪斯」多拉·玛尔是一位伟大的超现实主义摄影师,弗朗西斯·毕卡比亚的搭档加布里埃尔·加布里埃尔·布菲-毕卡比娅也积极地参与了他的变革。我想要描绘这样的现实,同时,我在制作电影的过程中,也想要与我的女演员们产生强烈的联系。
记者:与你此前的影片相比,这部作品里的合作是否有所不同?或者说,你是否更有意识地在进行合作?
瑟琳·席安玛:是的,这主要是因为,在这部影片之前,我都只和很年轻的非职业演员一起工作过——孩子啦,少女啦,我会让她们在摄影机前成为女演员。和非职业演员合作,完全是一种不同的体验,因为你必须全权设计她们受到的限制,此间没有谈判的余地,所以你就得背负起沉重的责任。但是,如果你和成年女性、职业女演员一起合作,就不存在这些限制。甚至在你与她们合作的过程中,她们会使你感到惊讶,所以这完全不是同一种合作模式。这确实是我想通过这部电影迈出的一大步。
记者:这是一部伟大的爱情故事——而且很少有电影论及成年人之间的女同性恋欲望。
瑟琳·席安玛:好吧,《卡罗尔》算是一个例子。不过当我在这里(指戛纳)发现它的时候,我的感受和你描述的一模一样,我觉得自己很少看到这样的电影。
记者:这部影片中的性场面,以及它们与这些女人的心灵生活之间的关系,是非常复杂的,从这一点上来看,它要比《卡罗尔》复杂得多。这更像是一种互让式的性爱。
瑟琳·席安玛:是的,我痴迷于某种想法,而在制作这部影片的过程中,这种想法变得越来越重要。演员们也真的让这种想法成为了影片的核心:我想要一个平等的爱情故事,你很少看到这种东西,但我认为这是可能的,因为她们的故事中存在着某种「酷儿性」。我知道阿黛拉·哈内尔会参与其中,但当我在选角时见到诺米·梅兰特的时候,我完全被这种平等性所震惊了——同样的年龄、同样的身高、同样的气质——我心想,嗯,这就是这部电影的核心:平等性。即使是在友谊中,甚至是在与艾洛伊兹的母亲的讨论中,乃至是在满怀爱意的交谈中,也存在着某种横向的对话。此外,这位艺术家并不占据支配性的地位——她投出的凝望,与她所受的凝视可以说是一样多的。
记者:另一件值得注意的事情是,在这座岛上,存在着一个真正由女性组成的社群,在这里是没有男性的。历史上有过这样的例子吗?
瑟琳·席安玛:不是说这座岛上没有男人,实际上,他们只是不在画框中而已。我不是要描绘一座《神奇女侠》式的岛屿,但从历史上来说,如果我们在海边的话,那么男人就会是领航员,而女人就可以独自一人。我读到(有人说)这是一种「不可能的爱情」,但我并不想把它描绘成一种不可能的爱情。我将它看作是一种可能的爱情,当我在展现这个爱情故事的时候,我已经给出了它的所有潜力。因为这部影片的基础,其实是一个爱情故事的记忆,而即使是在描摹失落的时候,我也想展现一条光明的道路。事实是,这种感觉是活的,它不是悲剧性的,它也并没有终结。这种爱就是解放,这部影片想要表明,它只会继续生长,而且它是有未来的。我不想携带着边界、冲突或是羞耻来描绘它。我甚至不认为这些因素在当时是存在的——那时候,甚至连一个定义女同性恋的词语都不存在——所以,这就是为什么没有男人的原因,因为我们知道这不过是个画框,我们知道他们就在那里。
记者:另一场引人注目的戏,是那场床上的堕胎戏。女人们照料着彼此的身体,以那种独特的方式对彼此负责,与此同时,床上还有孩子。这实在太令人惊叹了。
瑟琳·席安玛:我们拍电影就是为了那几个场景——那些驱使你构建一切的场景——当然,这场戏也是必不可少的。我再一次意识到,我并没有(在历史中)看到过这样的景象。当我研究女性画家的时候,这是最令人不安的事情:我知道那些明星——伊丽莎白·维姬·勒布伦、安吉丽卡·考夫曼——但我没有意识到的是,她们的数量是如此之多,甚至存在着某种蓬勃发展的艺术场域。当我发现那些被艺术史抹去的画家们的作品时,我感到烦闷与悲伤,这也是因为,她们笔下的景象,也因此从我们的生活中消失了。这些关于亲密关系的故事,这些女人们在画中呈现的心灵、欲望、身体和私人生活,也与我们切断了联系,所以我总是想要让这些散佚的图像得到重生。这并不是说,这只是一张简单的插图——它不仅仅只是一个堕胎场景,它也在促使你找到自己的独特影像。当她堕胎的时候,那些慰藉她的孩子,并不仅仅存在于一张插图之中——那是一幅已然散佚的图像中出现的新图像。
记者:你为什么在影片中使用维瓦尔第的《四季》?一段音乐的发现,与发现自己坠入爱河之间,存在着什么样的关联?
瑟琳·席安玛:我本不想在这部影片中使用配乐,这可能有些恐怖,因为拍摄一部没有配乐的爱情故事,是非常具有挑战性的。但我希望观众们和角色们处在一样的位置,和她们一起体认艺术,体认恋情的无望性——体认到那种沮丧,以及艺术对我们生活的重要性,当然还有「美」的来源。所以,当音乐出现的时候,我希望它要引人注目,并让观众意识到,它有多么珍贵。我之所以使用维瓦尔第,是因为我想要选择大家都知道的音乐,我想要一首热门乐曲,这样就能更快地让观众产生认同感,并再次聆听它——这是维瓦尔第,但它同时也是对维瓦尔第的记忆。这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性,因为它能够慰藉我们;同时,这部作品也告诉我们,爱如何能够引导我们去热爱艺术。最后一个镜头包含了上述的所有层次。
记者:哈内尔是一位如此令人惊异的女演员。
瑟琳·席安玛:她是最棒的。我还能说什么呢?我们彼此非常了解,所以我们有这个自信,可以冒着风险为阿黛拉·哈内尔打造一些全新的东西——她如何发音、如何移动……都是一些全新的任务。
记者:她曾经很好地处理了那些当代的角色,而现在她诠释了一部时代剧。
瑟琳·席安玛:是的,这说起来好像很容易,但她确实会让这个来自过去的女人起死回生,因为她是一个如此「当代」的女性,所以这一切都会在我们眼前爆发。当人们知道阿黛尔位列演员阵容的时候,他们就预料到了这一点。但是,他们还预测她会扮演一位画家,因为他们不会想象到这一切……有些人试图说服我说,她应该是画家,但是我拒绝了。
记者:你会不会觉得她的角色的那身绿色的连衣裙,与《迷魂记》中玛德琳的那件绿裙存在一定的关联?
瑟琳·席安玛:我不这么认为。但是,当我们第一次看到艾洛伊兹的面庞时,我会联想到玛德琳的发髻。在(《燃烧女子的肖像》的那场戏的)编排的过程中,我们随着她进行一场长途跋涉,在其中的某些时刻,我们会从身后看着她的头发,这时我会联想到那发髻。这种幻象当然是被《迷魂记》所唤醒的。
其实还可以有另一个层面的指涉,这与用多种方式解读俄耳甫斯和欧律狄刻神话的那场讨论有关。俄耳甫斯可能宁愿拥有她的记忆,而不是一个真实存在的人,因为俄耳甫斯是一位艺术家——我认为这是一个令人信服的观点。我想,很少有人会从这个角度来看待这个故事。但这同样是一个很残忍的思路,因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取记忆。
确实如此,但也存在着另一种视点,正如艾洛伊兹所述,或许欧律狄刻也说了「转身」。我无法决定谁是对的,但我真的希望她与玛莉安进行激烈的、智识层面的辩论,(让我们)看到她们在一起思考,这种思考内在于她们(艺术上)的合作,也内在于她们恋爱对话的核心。因为我想非常准确地描绘——调动所有的电影艺术——那种延宕、挫败与一步步坠入爱河的过程。我想描绘那种坠入爱河的、智识层面的过程,她会对面前的那个人感到钦佩、惊讶,接着,她会突然创造出一种语言,她的心中也会燃起一种火花。这也是我无法在俄耳甫斯的论辩中做出选择的原因。
陈朵篇当年漫画出了之后就被不少人称为封神之作。药仙会,暗堡,临时工,出逃,自杀。陈朵短暂人生的曲折经历让很多人感到心疼,很多人希望她可以继续活着,甚至长命百岁。但陈朵的结局是必然的,且在我看来,她的人生远比展现出来的短暂,她只活了一天。陈朵篇可以总结成三个词:自我与世界、正常与异常、选择(以下内容涉及部分剧透)1、自我与世界一个人从睁开眼的那一瞬就开始了对这个世界
陈朵篇当年漫画出了之后就被不少人称为封神之作。药仙会,暗堡,临时工,出逃,自杀。陈朵短暂人生的曲折经历让很多人感到心疼,很多人希望她可以继续活着,甚至长命百岁。但陈朵的结局是必然的,且在我看来,她的人生远比展现出来的短暂,她只活了一天。陈朵篇可以总结成三个词:自我与世界、正常与异常、选择(以下内容涉及部分剧透)1、自我与世界一个人从睁开眼的那一瞬就开始了对这个世界的了解与认识,并在不断的成长中不停的更新巩固这些认识。心理学家阿德勒曾说:“幸运的人,一生都被童年治愈;不幸的人,一生都在治愈童年。”就是因为人在童年时形成的对自我与世界的认识,足以影响一生。陈朵自出生起就进了药仙会,于是陈朵在药仙会中完成了对自我和世界的初步认知。即自己是蛊,只需听取命令,执行命令,不能任何额外的行动以及情绪,否则便会招致惩罚。药仙会教官是发布命令与执行惩罚的对象,至于除此以外的事务,一概不予理会。有了认知于是有了行动,生理上的痛苦换来了陈朵心理上的安全。而老孟和廖叔的出现破坏了这种安全,一开始陈朵把暗堡中的医生与工作人员也当做药仙会的教官,对一切无动于衷,哪怕被喂芥末,被刺激的流出了泪水,也面无表情的吃了下去。2、正常与异常所谓“非我族类,其心必异”,人对不同于自己的人或物天生的有一种排斥心理,这是一种心理上的自我保护,本能的会寻找同类,而当待在同类之中时,哪怕吃着他人眼中的砒霜,也甘之如饴。陈俊彦的出现是陈朵世界观出现动摇的开始,那个篮球强势的把陈朵的世界砸出了一条裂缝,陈朵疑惑着、惊恐着,陈俊彦如此放肆的举动为何没有收到惩罚,而当自己把手上的篮球掉落在地时,陈朵极度紧张害怕,等待着随之而来的惩罚,但她并没有等到想象中的惩罚,什么也没有。陈朵的世界从这一刻开始崩塌,发生了什么,为什么我没有受到惩罚,这些人太不正常了,这个世界太不正常了!此时,生理上的安全带来了陈朵心理上的痛苦。陈俊彦的出现让廖叔意识到如何使陈朵产生情绪,为了让陈朵重新认识这个世界,他把陈朵带到一群玩闹的小孩中,看着嬉笑打闹,肆意追逐的孩子,陈朵迷茫了,为什么要嬉笑怒骂,这些人怎么了?为什么没有惩罚,这个世界怎么了?看着这一群笑笑闹闹的小孩,陈朵忽然意识到,不正常的不是他们,不是这个世界,而是自己!当意识到这一点时,陈朵崩溃了,她的世界这一刻彻底倒塌了,她不知道该怎么做来应对这巨变,只能拼命的捡起篮球,又扔掉,再捡起来,再扔,反反复复。在认识到自己的异常后,陈朵重新回到暗堡,在暗堡中开始了解学习正常世界的生活是怎样的,以便能以正常人的身份融入正常社会,但这终究是幻想。在暗堡中有陈俊彦等人在身边,陈朵并不孤独,她觉得自己是有同类的,而当陈俊彦等人一个个的治愈离开,陈朵意识到她终究是不一样的,在这个世界她永远的,是一个异类。廖叔以为让陈朵接触外面的世界,就能逐渐融入这个正常社会,于是廖叔争取让陈朵成为了临时工,拥有一定程度上的行动自由。临时工的待遇与在药仙会时可以说是天差地别,但对陈朵而言,临时工也好,蛊身圣童也好,并没有什么区别。收到命令,执行命令,报告结果。所以,在执行任务时,即使是杀人,陈朵内心也毫无波澜。3、选择选择是一种表达自我的方式,是一个人拥有自由的象征。在药仙会时的陈朵可以说是没有自我意识的,她不是作为一个有独立人格的人存在,而是一个物体,一件武器,如她自己所说“我是蛊。”。在暗堡时,廖叔每天的教导与陈俊彦的活泼快乐,让陈朵的自我意识开始觉醒,当陈俊彦离开时,陈朵问:“出去做什么”,她开始思考怎样行动,为何行动,不再是从前那个言听计从的提线木偶。而觉醒了自我意识的陈朵所想要的是作为一个人存在:“可以被爱,可以被拥抱,也可以被殴打,伤害也好,甚至是杀害也罢……那个对象是叫做陈朵的‘人’……”。廖叔带陈朵认识了正常的世界,正常的人的生活,给了陈朵他所认识一切对陈朵好的东西,他希望陈朵成为一个正常人,但他却仍然用对待一个“不正常人”的方式对待着陈朵。就像许多家长一边说着你要独立,要成才,一边武断的替孩子做着各种决定,这是割裂的,所以陈朵会说:“廖叔,为什么真正的幸福来临时你要挡在我面前。”,最后只能走向悲剧。陈朵所说的真正的幸福是什么呢?就是作为一个独立的人拥有自己选择,自由行走的权利。陈朵这一生幸福吗?按她自己说是幸福的,可我觉得,只有最后那二十四小时她才真正从心底里感到幸福平静吧。因为最后选择死,是陈朵作为一个独立的人所做出的选择。所以哪怕在旁人看来如何如何的可怜倒霉,陈朵也觉得幸福。在最后的那二十四小时,陈朵才真正作为一个人独立自由的在这世间行走。
希望制片下次找一个好一点后期 转场都是划出划入竟然还几次出现涟漪淡入淡出 真的像婚庆出品。丰师傅这个配角反而顶起全片,全片高潮起伏也不够说服力。真的真的真的真的真的真的真的希望不是圈钱洗钱的片子hhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh
希望制片下次找一个好一点后期 转场都是划出划入竟然还几次出现涟漪淡入淡出 真的像婚庆出品。丰师傅这个配角反而顶起全片,全片高潮起伏也不够说服力。真的真的真的真的真的真的真的希望不是圈钱洗钱的片子hhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh
看完了,第一季结束,主角重拾生活方向,方婷是个傲娇的人,康妮是最像普通人的,斯科特看似很装b其实根本不强硬,真的爱康妮,印度人看似最傻其实他是对的,拉里绝对称得上是元老,他知道的很多,liz看似很正常其实她的那种坚强看淡一切的性格才是她受伤的表现,看到后面就可以看出,姐姐才是真的死了的人,队长的扮演者是个惊喜,哈哈。千万别砍,这部剧很多人觉得压抑看到中间又以为是喜剧,当然很多人看不到中间就放
看完了,第一季结束,主角重拾生活方向,方婷是个傲娇的人,康妮是最像普通人的,斯科特看似很装b其实根本不强硬,真的爱康妮,印度人看似最傻其实他是对的,拉里绝对称得上是元老,他知道的很多,liz看似很正常其实她的那种坚强看淡一切的性格才是她受伤的表现,看到后面就可以看出,姐姐才是真的死了的人,队长的扮演者是个惊喜,哈哈。千万别砍,这部剧很多人觉得压抑看到中间又以为是喜剧,当然很多人看不到中间就放弃了,事实上他一直讲的都是生活叙事,不喜不悲,只不过它是一部剧不是真实生活所以他才显得好笑,没有bug,因为不是推理,甚至一切都符合现实,鱼枪的后坐力,人物的对话,鲨鱼。不断地给你秘密却又不是挖坑,此剧跟火线一样是难得的好剧,千万要续订。不想剧透太多,总之这部剧总是有新的发展如果你认真看完你会发现这部剧和无聊根本不相关。好剧,以后可能上8星,而且不是因为跟风
每个人看了都有不同的观点,有的人认为为啥没有回到那个时空去拯救妻子,但是我个人认为这个结局也很好,与其说是平行宇宙,作者传达给我的感受,他是否想穿越到那个时空,取决于他对女主梦想和对这段恋情的看法,也就是说从男主个人角度来说,他选择留在这个世界,即放弃了原先已有的名利,选择让女主散发光芒,当然他在这个世界里也可以继续追逐他的梦想,与其说是发生一个平行宇宙,让结果更美好,倒不如说是表达男主内心
每个人看了都有不同的观点,有的人认为为啥没有回到那个时空去拯救妻子,但是我个人认为这个结局也很好,与其说是平行宇宙,作者传达给我的感受,他是否想穿越到那个时空,取决于他对女主梦想和对这段恋情的看法,也就是说从男主个人角度来说,他选择留在这个世界,即放弃了原先已有的名利,选择让女主散发光芒,当然他在这个世界里也可以继续追逐他的梦想,与其说是发生一个平行宇宙,让结果更美好,倒不如说是表达男主内心的变化,即男主选择哪个时空,则代表哪个时空存在,一种主观唯心的存在。这些都是在看电影时候的个人想法。当然我觉得电影也有一个槽点就是很多人对平行宇宙的理解都是不同的,自然就会有很多人有自己不同的观点,不可能每个人都按照导演的想法来,而导演也没有从更高级的方法去化解这个事情(当然我本人也想不出什么更高级的方法),但这部电影给我的观感不错,从镜头画面,以及背景音乐,所渲染的气氛。
在极度头疼(单纯是今天身体不适)的状态下看完了这部影片。老实说,最初我看到这个片名的时候,还以为是纸醉金迷上层酒会中的暗流涌动,结果没想到是中产阶级家庭聚会中的“语言游戏”。(不过英文原名The Party还是蛮有一石二鸟取名法那个意思的)思维定式导致我开始会觉得画面应该是漂亮的、斑斓的,而不是这样黑白简约的。一看影片的发行时间:2017
在极度头疼(单纯是今天身体不适)的状态下看完了这部影片。老实说,最初我看到这个片名的时候,还以为是纸醉金迷上层酒会中的暗流涌动,结果没想到是中产阶级家庭聚会中的“语言游戏”。(不过英文原名The Party还是蛮有一石二鸟取名法那个意思的)思维定式导致我开始会觉得画面应该是漂亮的、斑斓的,而不是这样黑白简约的。一看影片的发行时间:2017
第一个疑点开始存在。
前期的剧情(可能是因为我观影状态不佳)有些令人昏昏欲睡,不过映射“人在到了一定年龄、一定知识地位阶层之后对科学生命的认知变化”和“broke a window”论时都很有趣。其实最有趣的是,看完影片会发现前面剧情里除了有一些故事铺垫、一些抛出的论点,还有一些荒诞幽默的伏笔。
like 在我观影之后再拉回进度条的时候,我发现嘴最毒的April在对旁人似夸非夸女主珍妮特时,说的是“雌雄同体的性格真令人羡慕”。
至此,观众在观影时会有两个感受
1.April真的很会阴阳怪气
2.珍妮特是个女强人,这毋庸置疑
这个小点一闪而过
不过真的是……在我看完这部片子,思考了一会儿之后看到这个才觉得这类片子的小细节真的是很巧妙。
比如我可以自己去解答我最初的问题——为什么用黑白色彩来处理这部片子?
(上一次我看的近五年内发行的黑白影片还是《兰心大剧院》)
因为这是一场填色游戏——不到最后一刻前你永远不知道人性究竟是如何的。你可以在观影之旅去为每一个角色填色,但也许眼见并不一定为实。
我开始以为Tom是一个不太淡定的反派,也在看到珍妮特在对丈夫Bill说“我想杀了你”的时候还会想“可你俩不是半斤八两,一丘之貉吗?”——结果到后面才发现Tom的动机最单纯,到最后一刻才发现珍妮特的奇怪反应是有原因的。
后期的内容有些黑色幽默,有对一些定势形象的后现代消解。看进度条还剩最后十来分钟的时候,却觉得一切刚刚开始。(珍妮特举??的时候我真吸了口气)
整部影片没有用音乐来渲染情绪,除开外在的情绪调动,观众有更多对情感发掘的空间。
不太建议爱看商业爽片的朋友观看。
and基利安墨菲is so hot
——2022.4.8Linita
#电影#
结局看似人心反转 这些人想用证言给富豪定罪
但是他们之前全部统一做过伪证和富豪有利益纠葛 这样的后续证词还能被采用?还能得到陪审团的信任么。 光凭证言也不能定罪把 都烧那样了 物证都没了逻辑上说不通啊。。
还有烧了梦娜丽莎这事 感觉好人没好报 坏人也没没啥惩罚 看完一点也不爽。。
结局看似人心反转 这些人想用证言给富豪定罪
但是他们之前全部统一做过伪证和富豪有利益纠葛 这样的后续证词还能被采用?还能得到陪审团的信任么。 光凭证言也不能定罪把 都烧那样了 物证都没了逻辑上说不通啊。。
还有烧了梦娜丽莎这事 感觉好人没好报 坏人也没没啥惩罚 看完一点也不爽。。
杀人手法也很牵强 是靠隐藏现实。。。
真的败给“东方奇”这个人了,让我感动到不行,搞笑到不行,心疼到不行。这个人物让我想到了《海贼王》中的“乌索普”。都是平凡的人,没有强大的家世背景,没有过人的能力。在别人追求梦想,肆意挥霍青春的时候,他只能循规蹈矩,日复一日,为了自己柴米油盐酱醋茶的生活而努力,遇到挫折, 默默承受。可是即使如此,他依然努力着,努力的生活,努力的奋斗。朋友有难,他会第一个站出来,仗义执言,为朋友两肋插刀。这样的
真的败给“东方奇”这个人了,让我感动到不行,搞笑到不行,心疼到不行。这个人物让我想到了《海贼王》中的“乌索普”。都是平凡的人,没有强大的家世背景,没有过人的能力。在别人追求梦想,肆意挥霍青春的时候,他只能循规蹈矩,日复一日,为了自己柴米油盐酱醋茶的生活而努力,遇到挫折, 默默承受。可是即使如此,他依然努力着,努力的生活,努力的奋斗。朋友有难,他会第一个站出来,仗义执言,为朋友两肋插刀。这样的人让人感动,也让人心疼。虽然“东方奇”在剧中并不是领衔角色,出场也不多但是这一点对角色没有丝毫影响,每回一出场似乎自带喜剧范儿,让人忍不住开怀大笑,这一点真是敬佩刘冠麟先生。如同上学时期,按学习成绩来分座位,坐在后面的学生有可能学习不好,但是并不影响他有成为一个主角的潜质。当然,也可以选择放弃,可是有些人偏偏不仅活出了自己的姿态,还活成了阳光,生活中的一米阳光。
之前在网上看过几个片段,昨晚在家想找个电视下饭的,发现腾讯在播这个剧,打开看了一集竟然停不下来,一口气连看8集,很烟火气,生活化又温馨,第二集就贡献出了第一个泪点,于和伟老师和杨童舒老师饰演的夫妻俩让我觉得很真实,特别舒服的相处,老戏骨的演技真不是盖的,《父母爱情》后又一上头剧??
之前在网上看过几个片段,昨晚在家想找个电视下饭的,发现腾讯在播这个剧,打开看了一集竟然停不下来,一口气连看8集,很烟火气,生活化又温馨,第二集就贡献出了第一个泪点,于和伟老师和杨童舒老师饰演的夫妻俩让我觉得很真实,特别舒服的相处,老戏骨的演技真不是盖的,《父母爱情》后又一上头剧??
首先给一星是鼓励啊!鼓励终于有人拍中国人的航海题材了;也是能看出来跟片方,资本,市场这些坚持和妥协的之间的挣扎。然后就是…
这个故事和本人写过的一个剧本从情节上太像了(有原始文字,大纲截图,推演照片为证),而且是很早以前的构思,剧本在怀疑和验证过程中经过几十次推倒重来,以至于到现在还不是很满意,并且为了“国人
首先给一星是鼓励啊!鼓励终于有人拍中国人的航海题材了;也是能看出来跟片方,资本,市场这些坚持和妥协的之间的挣扎。然后就是…
这个故事和本人写过的一个剧本从情节上太像了(有原始文字,大纲截图,推演照片为证),而且是很早以前的构思,剧本在怀疑和验证过程中经过几十次推倒重来,以至于到现在还不是很满意,并且为了“国人的航海故事”查阅了大量的史书,追了十几部相关的剧集,甚至还亲身跟着帆船出海一段时期(有笔记,有截图,有朋友见证)。
可能太巧了吧,其实整个影视不都是抄作业吗?本人抄,抄莎士比亚,抄陀思妥耶夫斯基,抄《红楼梦》。别多想,没说你抄我的,我只是说我抄的有点没啥底气。
很少看网大(1、2部),为啥看着电影?就是因为不知在哪看到的一个镜头,觉得就是我想要的场景(它钱都砸特效上了),在看简介,直觉上就有点像,下下来一看,我的乖,相似的桥段太多了,主角的设定(前史),西洋沉船,海怪,尔虞我诈等等,甚至与剧情毫无关联的西洋人,逃生机关(概念),潜水采集,海雾迷失,反派的另有企图,甚至假对手的挡枪,都和本人的一样。
这世界太小了,据说,朋友注册了版权,也不知道真假,不过巧合借鉴致敬的吃相也无可厚非。看你们这样,花了大价钱,不知从哪找来的投资方投了大把的银子弄出个这东西,我也挺安心的-绝对没有冷嘲热讽,吃不到葡萄说葡萄酸的意思,真的挺敬佩的,毕竟敢为人先。
能看出:“想碰那个案件”的企图,但确实深思熟虑之后认怂啦,这没办法,毕竟写故事的要恰饭要保命。但起码的一丢丢的血性和气节还应该有吧?干嘛蹭那个“鬼吃灯”的ip呢?不搭嘎啊!干嘛要用资方的御用呢?强烈的不适反应啊!
本人也不是圈里的,为这个故事,牵肠挂肚,呕心沥血谈不上,也能算魂牵梦绕啊。不过还好,精气神还在,格局还在,宇宙观还在,反而更有信心了呢!
谁能告诉我第一个故事任为自杀的原因或目的是什么?第二个故事直接让一校车可爱儿童死掉,这编剧心理有多阴暗?反正第二季不管是编剧还抑或背后写手,都让人觉得很不舒服,darker是专门惩治那些逃避法律制裁的该死之人的,懦弱老师该死吗?一个儿时饱受摧残的多重人格者该死吗?感谢剧组第46集把警界耻辱南大碎尸案拿出来,但就冲专案组法医梁音对碎尸肉片的轻薄、尹剑对照片、尸体的恐
谁能告诉我第一个故事任为自杀的原因或目的是什么?第二个故事直接让一校车可爱儿童死掉,这编剧心理有多阴暗?反正第二季不管是编剧还抑或背后写手,都让人觉得很不舒服,darker是专门惩治那些逃避法律制裁的该死之人的,懦弱老师该死吗?一个儿时饱受摧残的多重人格者该死吗?感谢剧组第46集把警界耻辱南大碎尸案拿出来,但就冲专案组法医梁音对碎尸肉片的轻薄、尹剑对照片、尸体的恐惧,还有音乐、动机、人的年龄、类型的揣测,只能说明南大碎尸案依旧会是警方的耻辱!十日破案只能是意淫!!我不明白,在一个繁华都市杀害一个人再切成一片片,有那么从容的场所吗?警方为什么下那么大功夫纠结凶手会是个什么样的人?然后按照人的分类来排查人?连每个学生都查可笑不?为什么不排查所有可能场所?你管他可能是什么医生、屠夫?你管他什么动机?中国凶杀案最惨的最恐怖的莫过于南大碎尸案,而这个案件似乎就是为了证明警察的无能而存在!成为警界耻辱!
最后一集纯属画蛇添足且严重不合逻辑,我对国内影视界的智商十分着急,就像上戏一个女老师说过高智商不适合当演员。一个有名导演拍女生组合换衣服就能威胁这帮女孩?导致女孩杀死导演?我教你们,随便他泄露照片,换装有什么见不得人?就是脱光了换装也没什么,反而一个名人偷拍女孩会身败名裂!