也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻,也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论,但作为一个热爱电影的影迷,你不应该忘记一个导演:
李睿珺。
也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻,也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论,但作为一个热爱电影的影迷,你不应该忘记一个导演:
李睿珺。
一口气看两季,简直不要太爽,第二季还是有点虐的,特别是马车那一段,实属给我整哭了,不过三七(女主)还是很聪明的,男主也很不错,感动到了,演员演技不得不说,都很棒,男二和女儿也太甜,太沙雕了吧,喜欢,不过假的少城主真的让我……(有被气到),总体来说还是很不错的,又沙雕又甜,而且智商都在线,喜欢,还蛮期待下一季
一口气看两季,简直不要太爽,第二季还是有点虐的,特别是马车那一段,实属给我整哭了,不过三七(女主)还是很聪明的,男主也很不错,感动到了,演员演技不得不说,都很棒,男二和女儿也太甜,太沙雕了吧,喜欢,不过假的少城主真的让我……(有被气到),总体来说还是很不错的,又沙雕又甜,而且智商都在线,喜欢,还蛮期待下一季
“十四年了,日子过得真快。对中年以后的人来讲,十年八年好像是指缝间的事,可是对年轻人来说,三年五年就可以是一生一世,和世钧从认识到分手,不过是几年的光景,却遭遇了太多太多的事情,仿佛经历了一场又一场的生离死别。”电视剧一开场,这段旁白便将观众拉进了一段不幸的民国故事,奠定了整个故事悲凉的气氛。
“十四年了,日子过得真快。对中年以后的人来讲,十年八年好像是指缝间的事,可是对年轻人来说,三年五年就可以是一生一世,和世钧从认识到分手,不过是几年的光景,却遭遇了太多太多的事情,仿佛经历了一场又一场的生离死别。”电视剧一开场,这段旁白便将观众拉进了一段不幸的民国故事,奠定了整个故事悲凉的气氛。
顾曼桢女主角顾曼桢大学毕业,在一家工厂的写字间工作,在好友许叔惠的介绍下,她认识了新同事沈世钧。世钧儒雅善良,曼桢温柔大方,两人相爱。造化弄人,这段感情最终没有一个好的结局。由于曼桢姐姐曼璐和姐夫祝鸿才的从中作梗,一对有情人各自走向没有对方的人生。
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科特本人的代理人,而葛韦格的剧本让这一点变得更为明确了。有一次,乔给贝丝(伊莱扎·斯坎伦饰)朗读了她写的一段话,原著的书迷们很快就会意识到,奥尔科特是在描述书中的那个假「邮局」——实际上是树篱里的一个盒子。葛韦格的影片恰恰是那个邮局的其中一个版本:它是某种中转站,在奥尔科特的原著与二十一世纪的观众之间传递着信息。在这样的时刻,女性主义的担忧在电影想象中的呈现,要比这部小说此前的任何一种翻版都更为突出。
上一部备受瞩目的银幕版《小妇人》,是吉莉安·阿姆斯特朗1994年的那部庄严的影片,那时薇诺娜·瑞德扮演了乔,而苏珊·萨兰登扮演了她的母亲。无论是从视觉上还是从情绪上来说,葛韦格的这部影片,都与阿姆斯特朗的那部作品存在着一定的连贯性——你也可以预料到这一点,因为那个版本的编剧罗宾·史威考德和制片人丹尼斯·蒂诺威,都与艾米·帕斯卡尔一起担任了这个版本的制片人。这表明,这部新版是在做一种有意识的尝试,要去改善、重新构思某些已经相当成功的东西。但是,葛韦格将它引入了一个新的方向,她的呈现更加有趣、更加清醒,也更加自觉。她的电影是一个文学学徒的故事,这位学徒经历了漫长的生活,以及思考、理解这种生活的过程,整部影片以作品的出现而告终:奥尔科特的风格,点缀一些普鲁斯特的质感。
小说中的那些著名的时刻,也出现在了这部影片之中,但它们被呈现为记忆,呈现为马其家的女孩们的经历,这些碎片成为了乔或奥尔科特的作品的素材。葛韦格的影片采用了如此片段化的形式,是有它的道理的。《小妇人》属于这样一类书籍:读者们记住的不是一整条故事线(更深入地说,这部小说并不存在一条「故事线」),而是一系列孤立的情节,是家庭生活中被唤醒的、松散的点滴:酸橙、冰上的艾米、她焚烧乔的书本的时刻,以及梅格在舞会上的经历。在这部影片里,这些情节就如同一系列孤立的时刻,但它们被缝合在一个整体的故事之中,在这个故事中,乔接受了爱的逝去、受挫的野心、失望乃至死亡。她的奋斗也得到了回报,那就是作为一名作家的成功,但葛韦格在让我们分享她的胜利时,也在向我们表明,这一切是要付出代价的——部分代价在于,乔作为她那个时代的女性,面临着某种特殊的困境。此外,如果你是一位认真地对待自身经历的作家,那么「身为人类」,对你来说就意味着一场艰难的角力。这部影片在开始的时候,引用了奥尔科特的话——「我有很多麻烦,所以我写快乐的故事」——但这部影片将快乐和麻烦融合到了一起,你无法总是轻易地将它们分开。
《小妇人》与葛韦格的前作《伯德小姐》的呼应之处在于,这部新作又一次围绕着罗南而构筑。她在此前的那部青少年成长影片里,扮演了导演的另一个自我,而从某种程度上来说,她在《小妇人》里做了同样的事情。在影片刚开始的时候,乔穿着一身阴沉的黑色服装,准备去拜访一家潜在的出版商:正如我们看到的那样,文学行业中洋溢着一种葬礼般的质感。达什伍德先生(崔西·莱茨饰)的办公室里仿佛隐藏着某种黑暗的凹室,其中隐藏着赫尔曼·梅尔维尔笔下的巴托比(Bartleby)。达什伍德尖刻地向乔阐述了畅销小说的规则:他说,要把小说写得下流(「道德现在是卖不出去的」),而且要记住,在未来的写作中,「如果主角是一个女孩,要确保她在结尾时要么结婚、要么死了。」
马其家的生活,以及其中所有的舒适与匮乏,都被呈现为一位年轻作家记忆中的背景。当影片开始的时候,童年早已经一去不复返了。乔住在纽约的一间寄宿公寓里勉强度日,试图发展自己的事业。而最小的妹妹爱丽丝(弗洛伦斯·皮尤饰)和她的姨妈(梅丽尔·斯特里普饰)一起到巴黎去学习绘画。在影片开场几分钟的时候,我们就听到乔拒绝了劳里的求婚——我们甚至不知道劳里是谁。葛韦格似乎显得有些鲁莽,因为她仿佛指望我们非常熟悉奥尔科特的作品——但是,如果我们真的不知道这本书的话,这似乎也可以看作是一个聪明的手法,她可以勾起我们的好奇心,并让我们觉得自己眼前的是一些有着真实过去的人,我们必须去了解这些过去。
在乔当下的成年时期,她与一位欧洲学者萌生了一段恋情(路易·加瑞尔饰)。他们在一个工人阶级的舞厅里,跳了一场喧闹而欢快的旋舞,诡异的是,它让我们想起了《泰坦尼克号》里的那些甲板下的场景。这部影片并没有像此前的改编电影一样,将乔描绘成一个专一的处女,它在含蓄地暗示,如果她确有此意的话,那么她可能已经获得过性冒险的机会。
一行字幕——「七年以前」——将我们带往了马其四姐妹的过去。四位女演员都很好地诠释了自己所处的年龄范围,尤其是扮演艾米的弗洛伦斯·皮尤,她起初是一个任性而自恋的孩子,但她最后变成了一位坚强、沉着、仿佛出自亨利·詹姆斯小说的年轻女性。我们看到了一系列著名的「奥尔科特时刻」——梅格烧焦的头发和那些尖叫声、乔在一场聚会上与劳里跳着傻乎乎的舞蹈——以及许多欢乐的姐妹场景,葛韦格对这些场景进行了精彩的诠释。当两个女孩在一起的时候——有时候,蒂莫西·柴勒梅德扮演的劳里会加入其中;劳拉·邓恩扮演的母亲也可能会监督某场混乱——葛韦格会让她们在某种难以抑制的仓皇中,进行相互交叠的对话,这难免让我们想起罗伯特·奥特曼。但这种对话主要展现了一种忙碌、活跃的节奏,这也是作为演员的葛韦格自己非常熟悉的风格。
这部影片的选角也非常精准。罗南散发着一种灵动、自然和严肃的气质,这让她俨然成为了一位具有创造力的知识分子,这样的角色对于生活怀着巨大的热情。皮尤可以像年轻的艾米那样,携带着某种活泼的孩子气,但她也可以像年长的女孩那样,怀着某种厚重的、近乎可怖的沉着,她在自己的突破之作《麦克白夫人》就已经进行过这样的诠释了。贝丝则是一位内省的音乐家,作为后起之秀的伊莱扎·斯坎伦散发出某种绵里藏针的气质。或许艾玛·沃森扮演那位不领情的梅格时,并没有发挥出全部实力,但她仍然诠释了一个令人难忘的、忧伤的时刻——她与自己最终的丈夫约翰一同细读着家庭账目。
劳拉·邓恩在《婚姻故事》中扮演了一位张扬而狂野的律师,喜爱她那个角色的观众们,可能会对这部影片里这个顽强、坚韧的母亲形象感到失望。但她也创造了一个简单但伟大的时刻:当她从户外走到屋里的时候,她迅速地将忧心忡忡的表情,调整成了令人放心的、母亲般的微笑。梅丽尔·斯特里普扮演了令人生畏、但又十分温柔的马其姨妈。她勇敢地切换成了玛吉·史密斯的模式——面色苍白、表情尖刻,在紫色的蕾丝服饰下扮演权威与反对者的角色。而蒂莫西·柴勒梅德就像一只软绵绵的小狗一样,被扔到了这一切的中心,他将劳里——一个存在于美国青少年幻想中的、最不具威胁性的邻家男孩——诠释成了一个毫无悔意的蠢人。
这是一部相当美妙、优雅的电影:我们看到了一个杰出的镜头——当一场婚礼标识着童年的逝去时,贝丝一个人在房间里弹奏着钢琴,这一切都笼罩在秋日般的金色、绿色与紫色之中(杰奎琳·杜兰对于服装的使用,自始至终都非常美妙)。总体而言,这部影片让奥尔科特创造的图景,变得更接近伊迪丝·沃顿的小说,它让《小妇人》更为贴近《欢乐之家》或是《纯真年代》的那种社群世界。事实上,当劳里帮艾米脱下画家的罩衫时,我们会想起马丁·斯科塞斯改编《纯真年代》时呈现的手套时刻,它们都展现了某种极为谨慎的欲望。
葛韦格确实不断地告诉我们,她的脑中究竟在想些什么,但她又不断地将这些想法抛到一边。在几场对话中,她显然在向我们呈现一系列的辩论,它们的议题涉及了女性在社会和(作为一种金钱交易的)婚姻中的地位,她也呈现了关于女性创造力的争论——而且,奥尔科特也是葛韦格的后盾。「我宁愿做一个自由的老处女,自己来划独木舟」——这是奥尔科特自己说过的话。
同样地,这部影片也一直在提醒我们,乔在追求成功的过程中不会被击败,但奥尔科特就并非如此了:因此,我们听到了这样的台词,「乔·马其不会被遗忘」,或是乔的评论,「如果我是一个书中的女孩,那么这一切都会变得很简单。」当乔愤怒地在地板上铺排着她自己的小说时,我们体认到了某种现代感,我们不禁想起那种标准的编剧实践,那就是「将你的场景钉在墙上」——这时候我们意识到,乔其实也是葛韦格。
在影片的结尾处,葛韦格同样没有采用那种无耻的、震撼性的终曲,她使用了一种兼顾两个方面的手法——她既满足了书迷们的浪漫幻想,但也消解了他们的期望。她明确地表明,乔是一位坚定的现代作家,她不相信那些多愁善感的传统。《小妇人》呈现了某种漫不经心的、后现代式的面庞:这是一种「法国中尉的小妇人」(French Lieutenant’s Little Women)时刻。
我和内心的对话:“你知道什么样的女孩子最漂亮吗?”“当你穿着自己喜欢的衣服,脸上洋溢着自信,不在乎外界的眼光时。”我不是一只乌龟,壳不能保护我,保护自己的只有我自己。我以前也以为,big girls不能拥有爱情,不能拥有漂亮衣服,不能拥有熠熠生辉的舞台。我曾走在街上想把自己缩在壳里,别人都看不见我。可来这世界走一遭,我配得上所有美好。外在的一切都不重要,重要的是我们脸上的自信。如果你害怕什么
我和内心的对话:“你知道什么样的女孩子最漂亮吗?”“当你穿着自己喜欢的衣服,脸上洋溢着自信,不在乎外界的眼光时。”我不是一只乌龟,壳不能保护我,保护自己的只有我自己。我以前也以为,big girls不能拥有爱情,不能拥有漂亮衣服,不能拥有熠熠生辉的舞台。我曾走在街上想把自己缩在壳里,别人都看不见我。可来这世界走一遭,我配得上所有美好。外在的一切都不重要,重要的是我们脸上的自信。如果你害怕什么,就去正式什么吧。只有学会面对,才会越来越自信。电影里,多莉说『使劲去了解自己』。对啊,使劲去了解,去勇敢吧,去把壳里面的自己拉出来。不管你是big girls 还是smal girls,都勇敢去面对生活吧,用自信的魅力征服所有。你自信的样子真的很美啊!我们每个人都有故事,but“Outlook good ”.愿我们都拥有三样东西:热情,自信,努力。
前面几集还假正经,才第三集,就开始赤果果的《西部世界》了。
第二集就已经开始酝酿了。从集尾直接吊死几个人那个片断就开始了。原始暴力性。还有假正经。
第三集的科技化,改成冰箱洗衣机,加电器了。但还是跑不了的小皇片。皇恐暴片片,还有那么多水军,什么美剧之类的,替这些投资方,制片方,洗白的。
前面几集还假正经,才第三集,就开始赤果果的《西部世界》了。
第二集就已经开始酝酿了。从集尾直接吊死几个人那个片断就开始了。原始暴力性。还有假正经。
第三集的科技化,改成冰箱洗衣机,加电器了。但还是跑不了的小皇片。皇恐暴片片,还有那么多水军,什么美剧之类的,替这些投资方,制片方,洗白的。看来韩剧日剧美剧,甚至是泰剧之类的这样的水军大场,真的是存在的。评论的角度和口风全是一致的。
你为什么不喜欢,你为什么不愿意。这样的电影谁会喜欢。而且还搞些古早的老“明星”出场。性的温情了就不是性,性的暴力了就不是性。披上温情的外衣,说着关系好,打着关系坏的实质。
治安官,法官,最大的特点就是,说得不算,由资本暴力说得算。对了还有一定要披上温情的外皮。
白白。小皇片。
那个被很多人骂的爱情和腿的故事,是有上下文的。在小说里,是姐妹两年后重逢,见到妹妹紫菱混得这么好,姐姐绿萍是对丈夫楚濂冷嘲热讽。楚濂让她能不能少说两句。绿萍说我现在没了腿走不了路了,就剩一张嘴了,还不让我说话?楚濂说,为了你这条腿,我也失去了很多……
电视里面是绿萍说紫菱伤害了自己,还逍遥自在很快活,还回来炫耀,紫菱的丈夫说
那个被很多人骂的爱情和腿的故事,是有上下文的。在小说里,是姐妹两年后重逢,见到妹妹紫菱混得这么好,姐姐绿萍是对丈夫楚濂冷嘲热讽。楚濂让她能不能少说两句。绿萍说我现在没了腿走不了路了,就剩一张嘴了,还不让我说话?楚濂说,为了你这条腿,我也失去了很多……
电视里面是绿萍说紫菱伤害了自己,还逍遥自在很快活,还回来炫耀,紫菱的丈夫说,紫菱当时痛不欲生想去寻死,她跳到河里,是我把她从河里救回来的,“你失去了一条腿,紫菱也几乎丢掉了半条命”。
然后他说,“更何况她还割舍了爱情,跟着我去浪迹天涯。”因为他知道紫菱并不是因为爱自己才结婚的,她是想逃避,只要能离开,无论去哪里都可以,所以他说是浪迹天涯。至于说他们实际上是游历欧洲,住古城堡大庄园有漫天薰衣草,紫菱婚前并不知道有这些,她是稀里糊涂的结婚的,只为了能离开原来的环境。
所以说,没有人说你没了腿,而她没了爱情,没有人把腿和爱情的重要性并列。断章取义的拿出这两句话来说事的人,没有仔细不看上下文,然后很多人都没有看过原文就以讹传讹,越传越群情激奋了。现在很多电视剪辑也是这样吧。
但是,我也理解为什么很多人愿意曲解作者的意思,因为我们都觉得不公平。多年前我看小说的时候,想不通怎么会两个男人都爱紫菱,而不爱绿萍。明明绿萍又美又有才华又有教养,紫菱长的一般,横冲直撞的,还是个考不上大学的差生。而且,紫菱毕竟是无意中伤害了绿萍的,她怎么还可以过得那么好,而绿萍却那么惨。实在是不公平。我是绿萍,也会满怀恨意。我是读者,我也对作者不满。
要怎样化解绿萍的恨?就是要紫菱过的很惨才行。可是紫菱就是又美又有爱又有钱了啊。怎么办?那就只能让绿萍搞事业了。爱情的伤痛靠事业弥补。
电视剧里姐姐离婚后重新做回了舞蹈家。小说里,姐姐再次拿到了国外名校的奖学金,她说,等我拿到博士学位也许我会找回骄傲和自尊。
再联想一下,如果当时紫菱和楚濂的恋爱公开了会怎样?绿萍失去了腿,她肯定会很痛苦,但是,她应该会认命,因为车祸是天灾,是意外。她知道了楚濂从来不爱自己,她也会很痛苦,但她总会振作起来,以她的骄傲,她绝不会强求爱情。所以,知道了真想,绿萍还是会挺过去的,所以她说真正毁了我的是这段欺骗的婚姻。
可惜我们不能开启上帝视角。只能说,最害人的是楚濂的模棱两可,犹豫不决。所以他最后两个菇凉都失去了,也算是惩罚。
一、从剧本上来说,精准射击的故事线主要有两条:
1.事业线:爸爸雇假弟弟帮助哥哥——弟弟加入射击队——参加比赛——哥哥克服心理障碍——入选省队。其中,哥哥教弟弟如何射击和弟弟帮助哥哥克服射击心理障碍这两段剧情相辅相成,撑起了整部剧的骨架,也是两人感情升温的基石。
一、从剧本上来说,精准射击的故事线主要有两条:
1.事业线:爸爸雇假弟弟帮助哥哥——弟弟加入射击队——参加比赛——哥哥克服心理障碍——入选省队。其中,哥哥教弟弟如何射击和弟弟帮助哥哥克服射击心理障碍这两段剧情相辅相成,撑起了整部剧的骨架,也是两人感情升温的基石。
这部是我今年第一部没有跳过剧情,从头到尾认真看完的电视剧。
围绕8个青年警察大学的学生展开的青春热血剧,在揭露社会黑暗的同时,激励着我们为了心中那一份信仰用不放弃的精神。
他们为了坚守信仰、实现梦想,尽管现实多么残酷,尽管会拼的头破血流,但也一定要去尝试去努力去
这部是我今年第一部没有跳过剧情,从头到尾认真看完的电视剧。
围绕8个青年警察大学的学生展开的青春热血剧,在揭露社会黑暗的同时,激励着我们为了心中那一份信仰用不放弃的精神。
他们为了坚守信仰、实现梦想,尽管现实多么残酷,尽管会拼的头破血流,但也一定要去尝试去努力去坚持。永远保持内心的那一份初心,站在正义的身边,为了自己为了家人为了朋友为了社会,一起勇敢地走下去。
这个事件以后印小天就没有事业了,好倒霉啊,插刀帮真厉害,醉了啊,真正的朋友有几个,可能一个也没有吧,只有聂远还有一个他的老师,对不起名字忘了,最清楚好像就是聂远说的天哥不像打人的人
我记得聂远好像比印小天大几个月
站在他这边了,印小天真是冤大头啊,自己以后直接没戏了,一群烂好人,死兄弟,谁有这些朋友少活20年,表面一套背后捅刀
这个事件以后印小天就没有事业了,好倒霉啊,插刀帮真厉害,醉了啊,真正的朋友有几个,可能一个也没有吧,只有聂远还有一个他的老师,对不起名字忘了,最清楚好像就是聂远说的天哥不像打人的人
我记得聂远好像比印小天大几个月
站在他这边了,印小天真是冤大头啊,自己以后直接没戏了,一群烂好人,死兄弟,谁有这些朋友少活20年,表面一套背后捅刀
五星给小天,洪七公很喜欢,以后都没见见他作品,全部安慰他了
剧情冲着女主贱婊子,相出名疯了吧,真的是,愿望诬陷人还振振有词
我打负分