感觉这部电影还有很大的提升空间,难道这是因为是很多年前的写的剧本,所以没有跟上时代的脚步?作为一部悬疑剧,个人觉得并没有给人特别大的兴趣想去知道真相究竟是如何,反而觉得这个故事的节奏特别平淡,女主也是耍了自己的小聪明去堵住电影里的制片和演员去抠真相。而且在看电影的时候并没有紧张的节奏感反而像平时陪爸妈在家看的电视剧似的。感觉唯一的反转就是在任杏知道真相之后不去把它曝光出来,而是选择了一个特别
感觉这部电影还有很大的提升空间,难道这是因为是很多年前的写的剧本,所以没有跟上时代的脚步?作为一部悬疑剧,个人觉得并没有给人特别大的兴趣想去知道真相究竟是如何,反而觉得这个故事的节奏特别平淡,女主也是耍了自己的小聪明去堵住电影里的制片和演员去抠真相。而且在看电影的时候并没有紧张的节奏感反而像平时陪爸妈在家看的电视剧似的。感觉唯一的反转就是在任杏知道真相之后不去把它曝光出来,而是选择了一个特别和气的方式去呈现,感觉不太现实。现实生活中真的有记者能够以这种方式去寻求真相吗?感觉这电影最终也草草地结束了,然后就开始了下一季??比起之前看过的悬疑电影,觉得这部电影还是真的太弱了。但在场景的选用方面导演还是用心了,居然真的去上海的电视台里面去拍摄,也有去了解他们现在正在用的是什么样的形式。
最后感谢《不散观影团》给了我个机会能提前观看电影,还见到了导演,听到了导演的故事~大家都在自己的领域努力奋斗,感觉真的很棒!
看了评分有8+,才决定看的。这部片虽不至于到后悔,但确实过于平淡,让人完全提不起精神来。现在回过头来仔细看看评论,原来都是带着熊孩子去影院接受教育的。而且形式过于简单粗暴。粗暴得让人乏味。影片美术方面倒是不错的,化妆与服装可的,童年版的小仙女长太好看了,原本打算给两星的,一星给美术,一星给服装化妆,还有半颗是属于小仙女的。所有的美好只存在于匹诺曹与小仙女还
看了评分有8+,才决定看的。这部片虽不至于到后悔,但确实过于平淡,让人完全提不起精神来。现在回过头来仔细看看评论,原来都是带着熊孩子去影院接受教育的。而且形式过于简单粗暴。粗暴得让人乏味。影片美术方面倒是不错的,化妆与服装可的,童年版的小仙女长太好看了,原本打算给两星的,一星给美术,一星给服装化妆,还有半颗是属于小仙女的。所有的美好只存在于匹诺曹与小仙女还有蜗牛太太生活的那段日子。
一种视角一种理解,不同的视角叠加起来才是“价值”所在。
很多评论是哲学视角,是实在化的哲学批判,其实有些复杂化,可以就事论事来理解,因为这一季是全新的故事,第六层和前五层明显不同,作者为了凸显这一新的设定,特意在两层之间设定了一层“海”,一处祭坛,很明显这是上古文明的遗迹,用来沟通地心和地表两处文明。
感觉深渊这一设定源于儒勒凡尔纳的《地心游记》,而压力设定来源于《地
一种视角一种理解,不同的视角叠加起来才是“价值”所在。
很多评论是哲学视角,是实在化的哲学批判,其实有些复杂化,可以就事论事来理解,因为这一季是全新的故事,第六层和前五层明显不同,作者为了凸显这一新的设定,特意在两层之间设定了一层“海”,一处祭坛,很明显这是上古文明的遗迹,用来沟通地心和地表两处文明。
感觉深渊这一设定源于儒勒凡尔纳的《地心游记》,而压力设定来源于《地心游记》中的地层深处的高温、岩浆与蒸汽(有毒气体),从剧中身体的“融化”来看,人体受伤特征也具有一致性。
不过不同的就在于凡尔纳的地心没有文明,而作者在第六层明显有上古文明遗迹,主角之一的机器小子也被发现于此,可见这一文明起源于深渊,而机器人是后来的地表文明对其派出的人工智能探测器,这么说,地表文明明显倒退了,还只能以肉身涉险。
至于返回会遭受各种各样的生理变化,明显是一种映射:探险难得回头,即使是回头也不再是原来的人,很多历史上的探险家在探索中身亡、受伤,依然有很多人前赴后继,可见这种“变化”比起探索的欲望可谓是一种必然承受之代价,两者是一体塑造成型,在这里以一种硬性设定被实在化了。
第五层之后的世界显然不是人类的环境,贸然进入却希望落空,就像《星际穿越》里的古早探险队领队曼恩博士,压根没有预料到任何不适合人类生存的环境(想象的是黄金乡——垃圾也能变黄金之地,找到的却是野兽横行-无人类基本生存条件之地),根本没有做这样的准备,这里根本没有人类生存的条件,在这种生存危机之中,人类爆发出最核心的力量——此处也是本片核心价值观——不断绝望,不断的挣扎,再不断的绝望,过了一阵,古早探险队不得不饮鸩止渴,艰难地建立了定居点,处于慢性消亡之中(空气可以呼吸,野兽也可以捕猎食用,但是却没有水源——设定上的漏洞太明显,食物也可以补充水分,不至于全队渴死),而队长显然是代表人类的“生存智慧”,不仅“预言”,而且“学习”、“跟随”远古机器人找到了“欲望之蛋”——这显然是哲学概念的化身了,在抽象中再次抽象成了实在的“蛋”——至于里面为什么那样的纹路可能另有深意。
“欲望之蛋”直接被称为“欲望的摇篮”,还是很好理解的,其能力直接就是“愿望成真”,这也是一种抽象,直接进行了一种“感性幻化”的抽象,跳过了中间的人类社会历史过程,直接呈现出一种看似奇异实则仍然是人类文明历史的世界观设定(还有“价值”、“市场”、“货币”、“清算”、“村长”,这依然是人类文明),至于尤为突出的“价值平等”,不就是市场经济本身运转的基础吗?只不过这里的“商品”被替换为了“身体”、“感性”(感官、情感、意志、需求、人格、占有)等等,这也是“感性幻化”力量的必然趋势,因为基本模型是古早探险队通过使原始人女孩的“感性”借助具有“感性幻化”能力的“欲望之蛋”而产生出客观存在的生存资源——女孩几乎成了自动化生产机器人——而渡过难关,那么人具有的“感性”必然成了“价值”的依托——可以在市场上进行交易、进而产生货币,而村落本身就是一种“集体意志”、“集体无意识”,“感性幻化”后可以免疫深渊的险恶环境带来的生存压力,代价就是村落可以扩大,但是村民难以走出去,外面的野兽也难以进入。
这种封闭的环境必然带来衰落——必须外在的感性来补充,否则人的感性(起始是有限的)必然会停滞而后退化、消亡,然而不断的探险家就像是源源不断的新鲜血液,带来了新的活力,这也是为什么村落会变得跟“通天塔”一样,150年间越来越高,而村民几乎不死不老,也没有大的变动,直到主角团来到。
不得不说,这种在“黄金乡”苟延残喘的现象与原本的“探索黄金乡”相差甚远,这些探险家无疑都被困于此,上不去下不去,只能面对现实苟活于世,渐渐自成一体演化出文明,而外面的野蛮世界也基本被无视了。进入黄金乡必须抛弃人的道德(参看古早探险队的遭遇),成为非人类的“惨剧终末”则有浓浓的讽刺意味,人要想继续生存,不得不抛弃人的外壳,成为欲望的外壳,出现了新的道德,拘泥于一隅,忘记了探险的精神,找不到的黄金乡,回不去的故乡,人只能漂泊于旅途,暂时栖身于一种扭曲的世界。
至于那种怨恨的化身,黑暗的公主之类,明显就是“集体意志”的结晶——完全适应黄金乡的新人类,活脱脱孙悟空,而主角的机器人小子、惨剧终末只能算是新旧之间的过渡人类了,那种报复的快感,类比于终结者里的人工智能灭世,旧人总是害怕新一代人的世界,这种新旧交替才是文明之必然,最后双方的和解也是一方完全被消灭掉才实现的——整个150年之功力浓缩到了公主身上,只有这种在旧人类废墟中诞生的新人才能继续探索,不经历这样的痛苦、折磨、牺牲、意外,无法产生足够的“感性”力量生出“不朽的公主”,自“欲望之蛋”中破壳而出的是新的意志、欲望或是“感性幻化”之力,接替古早探险队进行新的“黄金乡”之寻找,不过这种“黄金乡”只能是一种抽象意义上的,是一种自我创造的人,一种自我实现的价值,不再被古早的仇恨、怨念所拖累,“黄金乡”成了一种记忆、经验、生活(感性)的体验、领会与积累,不再成为一个遥不可及的存在,而是“触手可及”。
当然最后的三贤之内疚、同情、顿悟,也是直接把深渊的主题点明,至于其成员之一的悲惨经历,只能算是一种“集体意志”的扭曲,走向了自身存在条件的灭亡——比如火葬炮来临、护村怪兽出现,墙壁的打破(大量野兽涌入捕食村民),一种复仇的冲动幻化为实在的力量,进行了最后的清算。
三贤之一的预言家具有黎明卿的力量,曾经试图把女主变成欲望之蛋另一个牺牲品而使自己重新踏上探索的道路,不过被机器人小子的和平介入(一种新的感性的力量——机器人小子的情感、古早探险队的回忆、情感)打断——人类险些重蹈覆辙。
总之,主角团的来临,颠覆了村子几百年的平衡,导致了最后墙壁的倒塌,主角团三人也都不是人。
几个场景真的有被感动到
一个是一起看种草莓 阳光洒在两个人身上
彼此依偎的场景
一个是弗兰克带着比尔一起跑步的场景
比尔的小表情虽然不情愿 但还是愿意两个人一起跑
几个场景真的有被感动到
一个是一起看种草莓 阳光洒在两个人身上
彼此依偎的场景
一个是弗兰克带着比尔一起跑步的场景
比尔的小表情虽然不情愿 但还是愿意两个人一起跑
还有最后一起戴戒指,一起选择死亡
红了眼眶饱含深情的互相看对方的眼神
一切尽在不言中
我看的时候真的太感动了!!
在这样末世的环境中遇见一个人彼此相爱
弗兰克成为了比尔生活中的一束光
给了比尔不一样的感受 和小惊喜
生活从此发生改变 也让比尔在这样绝望的末世中
感受到了温暖和爱
绝望的末世中 还有一个我最深爱的人
游戏里面比较隐晦的介绍了比尔和弗兰克的关系
也没有讲的很详细很具体
但是在剧情里面导演给了他们一个完美的结局
末世中的陪伴 末世中的爱情
(只是没想到比尔床上那一段这么纯情哈哈)
又是森见登美彦,更重要的又是汤浅政明,几乎是有资源时就下来看了,不过第一遍只能算是看的颇为酣畅,很多点并没有gai到,这周虽然很忙,但是终于断断续续把本片认真看了第二遍,虽然依然很多点理解不上去,好在也算是下笔有了点底气,也感觉不能再拖了,过来自high的写个无责任长评吧。
首先我是《四叠半神话大系》的忠实粉丝,不论是动画还是小说原著都看过,可惜算下来也是七年前的事儿了,很多细节
又是森见登美彦,更重要的又是汤浅政明,几乎是有资源时就下来看了,不过第一遍只能算是看的颇为酣畅,很多点并没有gai到,这周虽然很忙,但是终于断断续续把本片认真看了第二遍,虽然依然很多点理解不上去,好在也算是下笔有了点底气,也感觉不能再拖了,过来自high的写个无责任长评吧。
首先我是《四叠半神话大系》的忠实粉丝,不论是动画还是小说原著都看过,可惜算下来也是七年前的事儿了,很多细节记不清了。作为四叠半的姊妹篇,《春宵苦短,少女前进吧》动画继承了前作大量的特点,包括奔放的画风以及色调,洒脱而有张力的表现形式,甚至部分道具人物都借过来出场,也算是对本片主题的一个映衬吧。
说到主题,我思考了很久,蓦然回首,发现主题剧里就有:“缘,妙不可言。”(泥奏凯
剧情方面,本片主要将少女一夜的冒险分为春夏秋冬四个部分。春是女主和李白斗酒,偿还直子她爹的高利贷;夏是旧书市场,二人寻找《窟嚓嚓》的闷热之旅;秋是学园祭上迷你歌剧的试探表白;冬是大战孤独的感冒风暴,迎接爱情的救赎。
有趣的是,通篇看下来,发现精髓反倒凝结在开篇高潮——女主和李白斗酒这一幕上。李白认为人生只有虚妄,而少女则认为人生充盈着意义。李白认为人终究会孤老一生,少女则认为每个人之间都存在缘分的联系。不知道是讽刺还是因果必然,原本势均力敌的两个论点,却正是因为消极论点的消极而呈现了一边倒的事态。于是在接下来的三幕里,几乎又走了三个轮回。夏夜,消极的孤立善本败给了反垄断的古书市之神小小津;秋夜,孤高的校园特殊事务会长败给了一心寻找惊鸿一瞥的胖次大番长;冬夜,孤独的感冒风暴败给了少男少女悸动的羁绊。
单纯讨论每个情节基本都有很多惊喜的发现,因为全片的主旨就是在于人与人之间的联系都是缘分。所以,像“两杆大烟枪”一样,不相干的人相聚,各自发展,再相聚的桥段比比皆是。全片看完,几乎每一处怪异的设定都是一个巧妙的埋伏和噱头,在后续剧情里得到诠释和回应。也相信每个人看完都有自己的答案,能将各处细节自圆其说。这里也就不沾沾自喜的罗列自认为看到的每个彩蛋了,就简要说一说个人对片子最主要矛盾的理解吧。
当年看四叠半时,感触颇深也算得益于正值苦苦寻觅真爱而不得的年纪,七年过去,别说脱光,婚都结了许久了,看着把孤独写的这么透彻的片,除了能勾起对往昔的怀恋,偶尔会有些无病呻吟的异国感。不过联想到当年去日本看宁桑的经历,也就不得不叹服原著的受欢迎程度和文学地位了。
众所周知,日本作为一个岛国,资源非常有限,人均资源严重不足,东京更是如此,总体感觉就是拥挤(也难怪现在寸土寸金的小户型都喜欢日式装修),曾经有人做过一个实验就是把100只老鼠放到一个盆里,结果自然是头破血流。而人更是如此,所以为了缓解这种矛盾,日本人都比较内敛,形象点说就是“尖儿朝内”,这大概也能解释为啥自杀率这么高,犯罪率这么低。即使很拥挤,每个人的内心安全领域却是极强的。当时每天坐地铁公交,大声喧哗的基本都是热情的国人亦或是棒妹,吸烟也是都圈在室外的一块地方,很少见到边走边抽的大叔,除了闹市,都极其干净,每个人走后都像没来过一样,干净到脚下可能都没灰,踹墙一脚连个印儿都木有。家人也是一个很独立的概念,所以也会出现《逃避虽然可耻但有用》这样的协议婚姻,也会出现《四重奏》这种夫妻相敬如宾两年到同床异梦。
在东京待了一周,最大的感触就是强烈的异国感和孤独。甚至耻感高一点(就是作为一个要脸儿的人),很多时候和别人做的不一样都感觉很丢人,这和异国感又不同,后来去欧洲玩,也是各种不懂,各种丢人,却没有感觉有什么可耻。除了人和人之间的生疏感作祟,大概就是存在感的稀薄。也是拥挤造成了过度的敏感。比肩接踵的环境下,伸个懒腰都感觉能打到人,而在欧洲从来都没有这样的体验。这也就是男主最后脑内一直在开理智的国会,本能的冲动却始终进不了大雅之堂的原因吧,单纯只是怕伤害别人,更是怕伤害自己。
最后抒发一下个人看完畅快的感受吧,首先,看到四叠半里的种种老段子,“他乡遇故知”的喜悦溢于言表。而全片四大块情节里,最喜欢的莫过于斗酒这一段,尤其是酒的设定,伪电气白兰,给人回味悠长。作为私自酿造的仿白兰地的假酒,名贵程度与奢侈品都不能比,因为奢侈品看价钱,这东西看缘分。这也为原本充满魅力的春宵,再次披上玄幻又神秘的面纱。起同样作用的是四叠半里的猫骨汤拉面,传说中用猫的骨头熬制而成的汤底,奇香无比,店家也只是各种随缘(很难想象这种魔幻的食物化身各种来历不明的地沟油外卖飞入寻常百姓家)。而这两部片则继承了这两种食物的特点。
伪电气白兰是酒,是不拘束,是可怜春宵苦短而一味奋进的旅程。猫骨拉面是深夜果腹的路边摊,一次次熬制的汤底是定式,命运,逃脱不了的四叠半轮回地狱。喝一杯伪电气白兰,能放大你的一切情绪,包括点滴喜悦,一丝惆怅,都能成为冲破你极端理智到甚至沦为诡辩城墙的洪水,而尽情随波逐流的感受生活。吃一碗猫骨汤拉面,填满的是辘辘饥肠,明天再把今天的日程再来一遍。这大概也就是不论是四叠半还是春宵苦短的男主,原本都在原地打转。也是我在看到本片男主大四时想起自己大一存下来的才能,拍了半天存钱罐,只弹出一句“点滴的积累”时,心中一紧的原由。
本片再次踩准并踩穿了我的喜好,可惜略微小众的画风,一些需要和四叠半有些连带的细节,以及需要胡思乱想瞎联系的观影习惯,可能造成口碑流失和观影门槛。
这部电影已经烂到只能靠国产的名声来打高分了
那些吹的人 就问你为什么杨幂和四个男的从同一辆车摔下去 四个男的脸上都是血 杨幂脸上连个痕迹都没有 她是有特殊体质还是没有血 整部电影下来杨幂流的血有没有10毫升啊 还有在电梯里 随手一把剪子就能把电梯割开一道口子 这什么剪子啊 高科技么 还是电梯是豆腐渣工程
这部电影已经烂到只能靠国产的名声来打高分了
那些吹的人 就问你为什么杨幂和四个男的从同一辆车摔下去 四个男的脸上都是血 杨幂脸上连个痕迹都没有 她是有特殊体质还是没有血 整部电影下来杨幂流的血有没有10毫升啊 还有在电梯里 随手一把剪子就能把电梯割开一道口子 这什么剪子啊 高科技么 还是电梯是豆腐渣工程
经典惊悚片孤儿怨的重启之作,讲的却是前传故事,我是被这样的宣传吸引观看的。
它比一般惊悚片多了熟识度和预算。剧情和惊悚程度上,我的评价是非常糟糕。惊悚片段全靠虚晃一枪的镜头暗示和一惊一乍的音效对比。
剧情的底子是有的,看的出框架搭好了,但是填充的却不是好馅料。
经典惊悚片孤儿怨的重启之作,讲的却是前传故事,我是被这样的宣传吸引观看的。
它比一般惊悚片多了熟识度和预算。剧情和惊悚程度上,我的评价是非常糟糕。惊悚片段全靠虚晃一枪的镜头暗示和一惊一乍的音效对比。
剧情的底子是有的,看的出框架搭好了,但是填充的却不是好馅料。
温柔阴郁的母亲实际是溺爱儿子的大恶人,帅气成功的击剑冠军实际是个自大的人渣。抛开人物转变的突兀,这个设定非常带感,恶与恶的对决,猎人与猎物的角色对换。就是没做好。主角是坏的,配角是坏的,观众代入感不高,观感就下降。我直觉电影开头的心理医生就是为了挽回这一点而设置的,但是凉的太快,效果不大。
伊斯特在精神病院的剧情本可以简略带过,至少越狱部分不要显得那么傻!狱警受到蛊惑进入精神病患的房间,伊斯特越狱的过程畅通无阻。按影片逻辑来,工作人员该都知道伊斯特的危险性,开场院长在心理医生面前着重强调过这一点。下一场,伊斯特越狱出逃,一路就两三个工作人员还恰巧错过,监控非常精彩。那看监控的狱警还恰巧在摸鱼,没看见。这一段剧情做的特别不好,太多巧合了,影响情绪带入,影响观看体验。
妈妈这个角色本该是最有亮点和压迫力的。她溺爱儿子而帮她善后处理了年幼的妹妹,两个都是她的孩子,她的伤疤被揭开该是很痛才对。然而演员的表现在一段突兀的自爆后,就没了。那情感爆发,就好像只是一段设定,演过就没了。那种愤恨,眼前侏儒冒充自家女儿身份,时刻戳刺着她内心多年的伤痛,时刻提醒她是怎么了结自己的女儿,那种愤恨痛苦,没有。
哥哥的扮演就更傻了,拙劣的猫抓老鼠游戏,接着被反杀,甚至停顿的那下闪都不闪,硬吃攻击。出场不是拉仇恨就是在拉仇恨的路上。对伊斯特那段嘲讽更是给我看笑了,就纯打嘴炮,设定是很可恶的人渣,然而表现的像是个还没长开的小孩。
两个人说着很酷的台词“现在就动手”上去两人像左右大神一样和伊斯特对峙,说完台词动手时,好嘛一口水就分散注意力让人跑了。哥哥练剑多年的力气呢?妈妈和伊斯特打架摔来摔去的,干嘛,生死打架你搁这过家家呢,拿着刀就捅啊,身边那么多锅啊椅子啊啊,抓着就扔啊。这高潮戏的激烈程度还不如夫妻打架呢。妈妈追着伊斯特到屋顶,那一刀戳下去戳歪,掉了刀真的是看笑我了。两人你追我赶跑到屋顶上滑下去挂着让男主帮忙救的这场戏更搞笑,字面意义上的搞笑,那画面就很搞,一下子拉跨了妈妈这个人设的魅力变得无脑起来。你既然要做恶对恶,那就用心塑造恶人,妈妈的优雅体现出来了,智谋呢?不,她不只会给人擦屁股,就不要把人物做那么无脑。
在我看来,妈妈本该是最亮点的人物,温柔反派,逼格上来了,行为拉胯了,结尾表现拉低了这个人物的闪光,整段垮掉以至于整部电影都显得平淡起来。
总结,影片作为孤儿怨前传看点有:干净的画面,血腥场面,温柔反派,剧情反转,但是缺点同样很多,大多集中在人物分割上。
三星。一般推荐。
开头部分几乎没有言语表达,全都是一些细小的声音,很容易把人带入环境中。金导演没有过多刻画片中的儿子,他的过往只是在战友的照片中匆匆带过,他是军人,是一入伍就被委以重任的兵,他以前应该也是英姿飒爽,但如今呈现在我们面前的只能是一个连生活都不能自理的模样。即便这样,罗长姐这位伟大的母亲也没有放弃他,每天细心的照料,喂饭、洗衣、打扫,即使被打伤也不会放弃。
开头部分几乎没有言语表达,全都是一些细小的声音,很容易把人带入环境中。金导演没有过多刻画片中的儿子,他的过往只是在战友的照片中匆匆带过,他是军人,是一入伍就被委以重任的兵,他以前应该也是英姿飒爽,但如今呈现在我们面前的只能是一个连生活都不能自理的模样。即便这样,罗长姐这位伟大的母亲也没有放弃他,每天细心的照料,喂饭、洗衣、打扫,即使被打伤也不会放弃。这就是伟大的母爱。
末日激战 去年的片 我给3?
网飞拍的应该可以看,虽然更多人说这片挺烂的,但我反而觉得还不错,但是少了点科幻的元素
正片开始,内容大概就是一个犯了错的黑人小伙被调到了一个新地方,然后发生的事(原来这个小伙是开无人机的,所以不会打仗)细节自己看吧。然后节奏也不慢,挺合适的,导演是拍金蝉脱
末日激战 去年的片 我给3?
网飞拍的应该可以看,虽然更多人说这片挺烂的,但我反而觉得还不错,但是少了点科幻的元素
正片开始,内容大概就是一个犯了错的黑人小伙被调到了一个新地方,然后发生的事(原来这个小伙是开无人机的,所以不会打仗)细节自己看吧。然后节奏也不慢,挺合适的,导演是拍金蝉脱壳的导演,功底应该还不错,虽然演员表里猎鹰是第一位,但是还是那个小伙戏多。
总体来说可以看,就是故事有点俗,少了点科幻元素,还有结尾结的有点仓促。
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀
我也是一个活得很紧绷的人,跟女主内心蛮像的,第十集开头女主的独白直接让我感动哭了,很羡慕她被自己童年的幻想成真治愈了,活在现实里的自己没有人来拯救,只有在每一次面对让自己紧张的场合时不断安慰、鼓励自己,努力让自己放松。
剧里女主觉得自己的日记被公开很羞耻,每当别人提起日记都很逃避,她认真写下地每一个字,少女怀春的浪漫幻想,却成了众人的调侃,你要说他们有恶意吗?没有,可是青春期敏感又脆弱的我们总是会被别人无恶意的行为伤害,从导演展现的镜头语言也能看出,巫山居民虽然一提到她就是“写黄色小说的陈美如”,但又好像没有谁真正在意小说这件事(除了把九天龙女当作初恋的段水流),人不过是被自己过度的羞耻心绊倒罢了。
我想,羞耻心会是我一生要与之抗争的东西,它让我做事情束手束脚,格外在意别人的看法。我会一直努力与自己和解,不断提醒自己,跨出那一步,直视欲望,接受它,拥抱它,不可耻,也不会被人嘲笑。
生病的两天躺在家里,随手打开了这部日剧。纯粹是被标题吸引,可能人在生病的时候求生欲会比较强……后来发现男女主角的颜值更加吸引我,女主是上一部日剧的看过的,影响很深。
但是前半部分剧情还是有点想吐槽,车祸,地震看着心情就很丧…还是强忍看下去,发现最打动我的是亲情的剧情。
生病的两天躺在家里,随手打开了这部日剧。纯粹是被标题吸引,可能人在生病的时候求生欲会比较强……后来发现男女主角的颜值更加吸引我,女主是上一部日剧的看过的,影响很深。
但是前半部分剧情还是有点想吐槽,车祸,地震看着心情就很丧…还是强忍看下去,发现最打动我的是亲情的剧情。
瞳子的父亲(伯父)为了女儿的幸福,终身未娶直到生命的最后一刻仍然还在守护她。清水的母亲(也非亲生)虽然抱着很大期待想为儿子安排好人生,但最后不忍心看着儿子不开心依旧放手让他去??自己想做的事情。再想到自己,还是相信这世上有着没有血缘关系却比血缘关系更加亲密的关系存在!
看到评论里有人说,韩剧是相爱的两人克服重重困难最终幸福生活在一起了,而日剧是相爱的人,因为各种巧合错过了彼此,最终发现对方都能幸福快乐地生活就皆大欢喜了。好像说的有点道理,日剧还是更加贴近现实生活吧。初恋很美好,但更多时候能与你走进人生道路可能是与你更合适的人。
讲述的是20世纪80年代中国湖南西南部绥宁乡间邮路上的一个故事:即将退休的乡邮员父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路,一路跋山涉水,父子的短暂独处却改变了原来的微妙亲情关系,父子俩渐渐消除了心中的隔阂。
一趟邮路拉近了刘烨和父亲之间的距离,在过河时背起了平时话少又觉得陌生的父亲,他觉得自己长大了。可他不知道父亲在背后却默默的留下了眼泪,为了不想被儿子看破,还
讲述的是20世纪80年代中国湖南西南部绥宁乡间邮路上的一个故事:即将退休的乡邮员父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路,一路跋山涉水,父子的短暂独处却改变了原来的微妙亲情关系,父子俩渐渐消除了心中的隔阂。
一趟邮路拉近了刘烨和父亲之间的距离,在过河时背起了平时话少又觉得陌生的父亲,他觉得自己长大了。可他不知道父亲在背后却默默的留下了眼泪,为了不想被儿子看破,还故意转过身去。
挺喜欢这种淳朴自然的电影感觉,不刻意煽情,却有内在动力的感人,故事如散文一样优美,形散神聚,娓娓道来,场景如山水画顺势摊开,慢调推进,赏心悦目!
听说还要三部曲,肯定是完犊子了。这一部的钱,也是打水漂了。就这演员阵容,下一部都请不起。拔叔可以不请了。省钱。你小蜘蛛和绝地雷伊都得花钱。肯定是整不起。这个电影真是乱的一批。真是科幻,爱情,青春。枪战,魔幻。一应俱全。然并卵,什么都没有。要么好好拍爱情线。要么好好拍幻术大乱斗。要么好好拍科幻。地球人大战外星原住民。要么废土朋克,部落间的战争。都行啊。结果
听说还要三部曲,肯定是完犊子了。这一部的钱,也是打水漂了。就这演员阵容,下一部都请不起。拔叔可以不请了。省钱。你小蜘蛛和绝地雷伊都得花钱。肯定是整不起。这个电影真是乱的一批。真是科幻,爱情,青春。枪战,魔幻。一应俱全。然并卵,什么都没有。要么好好拍爱情线。要么好好拍幻术大乱斗。要么好好拍科幻。地球人大战外星原住民。要么废土朋克,部落间的战争。都行啊。结果一个点都没拍好。都杂糅在一起,哪个篇幅都不够。
最后拔叔个老杀手,老猎人,老革命,老知识分子,死的像没见过世面一样。无语。总之真的是混沌。话说如果这个设定成立,那肯定是女人统治世界。而且男人的思想都会越来越纯净,越来越善良。因为坏想法一出现,就被弄死了。科学统计男人平均每13秒大脑就闪过跟性有关联的想法。那还不是公放世界吗?各种日本,美国的老师直播。这个世界我是不敢去啊,谁爱去谁去。
戏骨的加盟,让这部剧更具看点。杨新鸣出演的沈父,带着些许家乡口音和商人自有的精明敏感眼神,融入到角色中,让我们立刻看到了一个严父的真实形象,代入感很强,好似我们每个人都曾经受到过他的责备和训斥接受过他的宠溺与关心。《幕后玩家》唐万元的扮演者王砚辉,在这部剧中一反“千年大反派”的固有路线,收起了他的凶狠与毒辣,穿上军装,英姿飒爽。讲话铿锵有力掷地有声,以往他一笑,就感觉尸骨遍地,如今在这部剧中
戏骨的加盟,让这部剧更具看点。杨新鸣出演的沈父,带着些许家乡口音和商人自有的精明敏感眼神,融入到角色中,让我们立刻看到了一个严父的真实形象,代入感很强,好似我们每个人都曾经受到过他的责备和训斥接受过他的宠溺与关心。《幕后玩家》唐万元的扮演者王砚辉,在这部剧中一反“千年大反派”的固有路线,收起了他的凶狠与毒辣,穿上军装,英姿飒爽。讲话铿锵有力掷地有声,以往他一笑,就感觉尸骨遍地,如今在这部剧中,他的微笑只有英气与正直,让我们感受到了军人的灵魂。《欢乐颂》中的王柏川,在此剧中也是没有了一贯的儒雅与暖萌,取而代之的是将角色中注入军人的勇猛与战友的情义。令人刮目相待。