去年，在潜行狙击之后，看了杜sir的跟踪。忘记了出于什么原因，但可以肯定的是，我完全不知道潜行狙击是借鉴了杜sir的跟踪。反正看到此片的开头以及狗头sir这个代号，我还挺亲切。但更加替tvb的编剧捉急啊。这次郑雨盛的监视者，倒是蛮早就听说了。没有特别急着想看，直到发现居然是韩版的跟踪，是真正的翻拍，所以就在今天，重新温故银河版，再看了本片。韩版的跟踪，故事的脉络以及重要的情节上基本跟银河版无差。相似度超85%，接近90%。更改的地方：去掉了张兆辉这个人物，把意外而生故的交警安排成小组的成员，删去了原版里的绑架案，改动了结尾郑雨盛（梁家辉）的被捕过程。职业珠宝盗窃团伙，变成了职业盗窃团伙。中间人的戏份增加。在前90分钟的故事里，韩版在追踪手段上比银河版更加专业。一些细节也有所提升。比如为什么那个胖子刷了卡。在银河版里面，我就觉得这个地方是漏洞。因为感觉胖子不会那么粗心的主动刷卡，留下记录。韩版的改动更加合理。此外，在第一次行动差点出事后，韩版里郑雨盛这个反派头头的凶狠做派，让人挺胆战心惊的。个人觉得韩国这几年的动作片的观赏性还挺不错的。这次韩版将郑雨盛的角色塑造成谨慎、冷血、狠毒的摸样，还是挺有点可看性的。特别他杀人的场面，与中间人的那些戏都挺酷的。所以让我觉得韩版的观赏性真的强于银河版。银河版的跟踪其实是很平的戏。前面真的没有什么特别的高潮。都是一些人物个性的塑造，特别是狗头sir、猪女、madam。梁家辉这个角色前面看起来还是忠义＋谨慎。直到杀死交警才看到他的狠毒。其实从这个角度来说，这个人物是比郑雨盛版的更令人生畏的。因为你根本看不出他是那样的人。但本片后面半小时的戏，坦白说让我有点失望。假扮交警的同事之死这段，我觉得韩版的时间短了。madam的那场训斥戏没有了，一路跟随那种紧张急迫的场面没有了。我还是更喜欢银河版的。虽然我觉得徐子珊在那场戏里一直救人不吭气有点无法理解。然后因为这段的人物关系的改变，使得抓到郑雨盛这件事变得更有点私人恩怨的纠缠。反而银河版加入了新的案件。再自然过渡回到这个案件，更让我喜欢。也符合影片开头任达华（薛景求）讲的关于跟踪时山穷水疑无路，柳暗花明又一村的案例。而且这样的安排让猪女（徐子珊）的那种不断犯错但是不断成长的内容更丰富。而韩版那种，其实特别狗血，非常韩剧的style。呆在家里闭关，然后上了地铁忽然以前的事情就脑海浮现了。我完全不喜欢。但更不喜欢的是薛景求（任达华）遇刺后这个故事的改版，太好莱坞了。太想要动作场面了。所以原版最精华的没有了。一个关于自己的冷笑话。我好喜欢任达华的那个冷笑话，在最绝望时的坚强，这种幽默感是银河映像的浪漫。这段与徐子珊（韩孝珠）在雨中寻人无果伤心捶地，忽然骤雨急停，太阳露出，疑犯出现。多么美好的场面 啊。可是韩版啊。。我就不说了。太商业了。没什么惊喜，也没什么感动的。在看片前，我还在yy不知道杜sir会不会看韩版，我看完我知道肯定不会看，假如真的看了，会觉得不过如此吧，哈哈。韩版把跟踪升了级，翻拍成了一部观赏性不错的商业片。但是在影片的水准上，还是银河更胜一筹。但是不管你是否看过银河版的跟踪，韩版的监听者们都还是值得一看的。点评一下演员：薛景求是我非常喜欢的韩国演员。他的绿洲与摩天楼的演出让我印象深刻，这次的角色塑造也很不错。是个非常不错的演员。只不过，任达华的版本我更喜欢一点。那种味道好难形容。同样是导师，但又有点如父的感觉吧韩孝珠比起徐子珊，因为她早就不是新人了，所以在电影里没有那种新手的嫩。徐子珊的嫩和她的角色一样吻合。有点潜质但却不成熟，需要经验要好好培养。而韩孝珠是有实力的新人，有些拽有些自作主张，需要管理。定位不太一样，大家都表现的不错。韩孝珠电影里我觉得蛮漂亮的。郑雨盛对梁家辉，这个最没可比性，基本上人物的设置都变了。梁家辉是那种老江湖但是又有江湖规矩与自己准则的那种头头。他也只是在非常情况才会杀人，安全第一才是最重要的。而郑雨盛是个乖戾的头头，他有自己的规则，违背者他会残酷的给予警告，他杀人可以用如麻来形容。不留后患要杀人，你背弃我更要死。他比起领导，更像个杀手。其实郑雨盛在戏里挺有型的，但是我没被迷住。因为这种性格的反派很多，所以对我没什么吸引力。ps：其实看跟踪时，倒写不出点什么。反而看了这部变得这么有话要说了。

《早间新闻》第八集，把职场性骚扰处理得非常好，没有完美受害者，性侵并不是一个黑白分明的事情，而是含混不清。

米切是叱咤风云的男主播，汉娜是一无所有的职场新人，很明显，两者权力是失衡的，但事情并不是这么简单，从第八集可以看到，汉娜得到欣赏，是因为她的表现，同时，也有她的样貌，只是前者可以作为一切通行的正当理由，这甚至让我想到多年前的《律政俏佳人》，女主被骚扰那次，同样也是她的表现出众，且又是金发大胸美人。

这种含混的表达，非常能反应在职场中的真实，一个人上位的原因太多了，甚至她自己都分不清，比如汉娜，她一开始也是以为自己能力得到认同，对米切有知遇之恩，甚至会有好感，在剧中，很多和米切有过关系的女性，抛去权力不对等不说，其实是有好感的。

从汉娜告发也能发现这一点，那晚过去后，她人是懵的，很多人问为什么她不反抗？我认为是她自己都没清楚，究竟是双方自愿，还是权力不对等后的对方misconduct（剧里用的这个词，我觉得很准确），她的爆发，是发现米切再看到她时，打招呼的若无其事，那证明了他对这种事的寻常和不当回事，让她确认了并不是喜欢她，而是被玩弄了。

而等她愤而告发时，高层却选择了包庇，并给她提供了更高的职位，而汉娜选择了同意，这个选择应该被骂吗？未必，背景是她一无所有，已经为工作牺牲了私生活，她需要权衡轻重，如果拒绝了，她将面对什么，同样的，其他遭遇性骚扰的女性，又会面临什么？我们鼓励、支持每一个发声者，但这样的“汉娜”们，不去鼓励，也可以去理解。

从前面剧情可以看出，汉娜一直很挣扎，事实上，大部分人和事不会是干脆的，哪怕接受了谈判结果，大部分人都在挣扎里。

这集的最后，正好通过哈维·韦恩斯坦丑闻进行反讽，所谓播报新闻的人，声张正义的人，却是参与者和旁观者，但我注意到有一句话，“当时职场的行为准则和现在不同”，这句话很真实，同样和米切有染，米娅和汉娜态度是不同的，规则会影响人的看法，而如今的风向显然不一样了，虽然还在进程中。

Metoo的话题一直没有停息，最近也有上海财经大学的女生来揭露教授骚扰事件，事实上，她已经做得很好了，及时找到律师等，并在帮忙下，继续和对方周旋，完成了取证。而最近的几起事件，比如宇芽视频，也能看到，女性不再只是被施暴，而是在之后，选择了恰当的行为来维护自己。

帮大学生的律师，发过一条朋友圈，说“她们缺乏的不是勇气，而是支持”，而这种守望互助，这种每一次带来的改变，都会成为后来者的动力，聚集更多在一起的力量，终有一天，我相信，我们会改变潮水的风向。

# 一

谁也不能够否认郑渊洁的作品，在90年代风靡一时。即便是今时今日，也有一定的影响力。前几天郑渊洁宣布《童话大王》停刊，引起了公众广泛的讨论，引发了众多当年读者的怀旧。郑渊洁作品的力量，确实拥有广大的基本盘。郑渊洁作品广泛的影响力，绝大程度上得益于他的作品中的批判性。很多读者怀念当初阅读郑渊洁作品的感受时，都提到了作品中对于现实批判给他们带来的思想冲击。但也是这一点，恰恰造成了《皮普鲁与鲁西西之罐头小人》这部电影的问题——也是郑渊洁作品中一贯特点的暴露。

# 二

上面提到了郑渊洁作品的长处在于其批判性，但是这种批判性问题在于，郑渊洁的批判的现实性、指向性太过于明显，所以当社会变迁之后，他曾经的批判就让人有点觉得是无的放矢了。本作中的问题恰恰是这样，在90年代对于老师学校的批判，看上去是非常的理所当然，但是到了今天反而像是对空挥拳。

在现在的小学，最主要的问题是校方的校长老师拼命地追求分数么？先不说“双减”政策下，校方已经没有必要与动力对分数锱铢必较；更重要的是，现在的学生往往是自我加压，自我鞭策，主动的要求增加自己的作业，提升自己的分数。简单地说，现在的孩子们是鲁西西占了多数，而皮皮鲁是少数。义务教育问题在20年之内发生了巨大的变化，剧本则根据原作照章全录，不加修改，就只能让观众有一种恍如隔世的感觉。本片的诉求对象如果是现在的小学生，但孩子们没有这种校园生活的共鸣，又怎么能指望他们的支持与喝彩呢？而如果对象是曾经看着原作长大的成年人，那不知道曾经的小学生是希望自己多考两分，还是相反呢？

而由着对于学习成绩过分追求衍生出的另外一个问题，就是郑渊洁不经意表现出来的“反向精英主义，而甚至演变成一种隐形的社会达尔文主义的色彩。

电影中有鲁西西质问父母一场戏，是不是她学习不好，她的父母就不爱他了？那可以同样的假设，如果一个小学生的体育不好，美术不好，音乐不好，各个方面都没有出类拔萃的地方，甚至很多地方并不如其他他的同学，那他应不应该得到父母的爱？更进一步，如果这个小学生是一个没有礼貌、没有朋友、没有爱好的小朋友呢？他应该应该得到父母的关爱吗？实际上在电影中有过类似一场戏，不过是表现在同学之间，并没有特别明显而已。实际上这场戏与鲁西西对父母的质问，需要得到同样的重视。

这一点也是郑渊洁一系列作品中表现出来共同问题，即便是皮皮鲁得到郑渊洁的一贯赞美，恰恰也是因为他是个聪明、开朗、活泼、仗义的小男孩。如果不是这样的孩子，他还会得到郑渊洁的爱么？而皮皮鲁的形象，除了考试成绩欠佳以及不遵守纪律之外，和鲁西西并没有任何区别。包括郑渊洁在内的主创，实际上与本作中的“反派”、要反对的那些只热衷分数的老师校长，并没有巨大的区别，只不过郑渊洁的标准在别的地方而已。

第三个问题则很奇怪，也恐怕是郑渊洁作品中批判性显得过时的原因。就是郑渊洁批判的指向性太过于具体，甚至是具体到个人。在他的作品中，故事的问题往往是由具体的人物所造成的，在本片中就是校长和老师。在创作中，考虑到读者的理解力，这么创作并没有太多的问题。但是当它成为一部电影，成为受众更为广泛的媒介，这样毫无挖掘的批判现实的作品就显得浅薄。仿佛一切问题都是校方的责任，将他们处理了，孩子们的校园生活就迎来了曙光。从这点出发，作品中人物“工具人”的属性就尤其明显，与其一贯的对于具体个人的爱有着极为不同的表达。

鲁西西的竞争者李小曼，就是一个完全负面的角色。根据生活经验，这样的小学生同样是唯分数主义的受害者。在本片中最为夸张的是，鲁西西的校长老师都有情节来让他们表现出更为丰富立体的性格，比如班主任可以义无反顾的献血。但是作品中对李小曼这名小学生的丑化要远远多过同情——甚至将这个小学生设计成了最后的反派。对一个小学生如此苛责，完全没有必要。作为儿童读者看了这样的作品，肯定会觉得很爽；但是一个成年作者如此创作，那就说不过去。对于个人的批判超过了对制度上的批判，对于犯错的个人丝毫没有怜悯的态度，也是郑渊洁作品中一贯的缺陷。

# 三

通过观看这部电影，实际上也是重新审视、评价郑渊洁作品的一个机会。如果不是由于童年时候的美好记忆，以更为成熟的阅读观去评价他的一系列作品，实际上会得到与童年时代很不一样的阅读体验。

五个普通家庭的悲剧讲述着原生家庭和重组家庭的爱、怨、恨

首先我要为剧中的妈妈道声屈，看似全剧这些家庭悲剧绝大部分原因是由几个妈妈造成的，其实真正核心原因是家庭中父亲角色的缺失或错位。

子不教父之过是中国传统思想，也就意味着父亲在教育子（女）中应承担其不可忽视的作用。而本剧中没有一个家庭的父亲起到了应承担的责任。而那些大呼女权当道不过是男人将教育子女这个重担甩给了母亲这个角色的遮羞布，这真是我们现在这个社会的权象，这才是这部剧悲凉的底色。而所有人对这样的悲凉视而不见是多么的悲哀，是对所有母亲角色多么不公的悲叹。

1、 李海潮全剧最负责任的父亲，可所有人都说他是李妈，三个孩子都与他亲近。母亲的怀抱是港湾，他好像真的是一个母亲，其实这就是角色错位。贺子秋人设最明显的表现出了这一点，他最让人喜爱的一点是处处为李爸着想，不想让他累、不想让他烦、想成为他和李尖尖的依靠，固然有他是养子的原因，其实核心是他在下意识里填补父亲这个角色。代入为个角色后，他的行为分析就显得非常合理，当然被庄北忽悠不算：

（1）他不想李尖尖结婚，也不放心李尖尖结婚，要照顾李尖尖一辈子，所有最好的东西都想留给她，不管是金钱还是情感，这不是一个哥哥的心态，而是独生女父亲的心态。

（2）李尖尖生气他，他也只舔着脸说不能不要他，第二天依然象个惹女儿生气的父亲关心她的三餐。所以他在医院李尖尖照顾他时他用了“孝顺”这个词。所以他回国后三个月不回家，回去后也不是陪李爸（他的救赎）而是要去陪李尖尖

（3）回国三个月一人承担咖啡承所有开业准备却不告诉李爸，是他不想依靠李爸，而且将自已放在与李爸有处理同等事件（面馆装修）能力的层面上来。正常人即使不愿意父亲劳累，也愿意听取亲密长辈的经验或是意见的，他直接忽视了长辈经验。

（4）在处理赵华光的问题时他也没有寻求李爸的帮助而是自已处理也是基于这个核心角色找补。

（5）他自知能力有限想拉凌霄一起陪李尖尖（与庄北话），他负责宠的部分，凌霄负责处理烂摊子。反而李尖尖由李妈、贺爸、凌霄爸、凌爸关爱下心理十分健康，除了缺少一些女性性别意识。

贺子秋一直在努力的长大，长大后变成——“我是你爸爸”

2、 不负责任的父亲：凌和平，佛系父亲，前期角色缺失，永远是知道问题但不解决问题。后期在努力着补，效果还不错，最后凌霄内心与他和解。凌霄悲剧般的前半生，凌和平有不可推卸的责任。凌霄前期对这个父亲是失望的，但他选择理解父亲。因为他强大到完全当了自已的爸爸（除了赚钱！）

（1） 小时候凌和平欠凌霄一句：“这不是你的错！”做为人民警察，他应该很清楚云云的离世不是凌霄的错，但他总是想用新生活掩盖这件悲惨事件，甚至主动替别人代班，没有将时间留给当时最需要他的家人，陈婷当他的面甩锅给了凌霄，他知道有这根刺在，却任由它在凌霄心中生要发芽。陈婷有错，但凌和平不无辜。

（2） 在新组建的家庭里，想当爸爸的是贺子秋，但解决问题、管束孩子的责任是由凌霄承担的。他一直在给尖尖和子秋擦屁股，甚至细节到让尖尖不要在高考前带子秋去网吧，但这不是家长应该做的吗？凌霄默认了父亲缺失的细节，老师要求写关于父亲的作文，即使他写的是凌爸但带回家的却是另一篇的李爸。

（3） 凌霄选择出国照顾出车祸的陈婷最根本的原因是救赎内心无法和解的自己，照顾给了自己一小块蛋糕的小橙子（云云的替代）。不是为了陈婷，不然问不出“凭什么？”也不会是在小橙子给了她一块生日蛋糕后才改了志愿。事后凌和平对陈大舅发火，有人觉得这解气，可有用吗？甚至连个替代方案也没有，真正的父亲应该阻止，即使阻止不了也会和陈家人谈判，为儿子争取一个喘息的时间。但最终是凌霄一个人担下了所有。

（4） 九年时间因工作原因不能出国，完全明白陈婷为人的凌爸丝毫没有作为，任由凌霄一个人在泥沼中挣扎。凌霄休学、毕业不回国这些异常信号他完全无视。“肯定是陈婷不让他回来呗！”他当警察的敏锐让他善于发现问题，但他终于是什么都没有做。剧中有个细节：被剪照片后、丢鞋、楼梯间失声痛哭后，凌霄是先告诉凌爸他不回国的，而不是第一时间打给李尖尖想视频通话的，说明那时他对父亲还是抱有希望的，是他发出的求救信号，被父亲无视后才给尖尖打电话寻求坚持下去的动力。应该也是那时起他完全对父亲失去了指望，最后自导自演了一场逃离计划。细节：陈婷打电话给凌和平催凌霄回去，先是问的是他的身体还提到了胃出血，这应该是凌霄给陈婷他要回国的理由。凌爸有这么好的天然条件，甚至发生过摔伤事件也没有好好利用，实在不该。所以凌霄内心最后的救赎变成了唯一，不是与血缘最近的凌爸，而是无偿给过他温暖的李尖尖。

（5） 内心的和解发生在凌和平带他去看医生，所以他靠在门外笑了，放松的去取药。下车后那个凌爸没有看到的回望，离父亲越来越远，终是回头了，哪怕你没看见。后期的凌爸为他和陈婷谈判过，找补了父亲角色的缺失，慢慢的他才会和凌爸说一些心里话，包括写作文，包括最后两个疑问似的肯定。

凌霄强悍的洞察力、说服力、执行力源于他的聪慧、敏感、细致也源于他原生家庭的血缘和不完美。全剧他失算的地方只有两个，一个是看走眼的齐明月，不知道她是爱玩爱喝酒的那一个，就像他不知道齐明月暗恋他一样其实都是相处时间太短。一个是齐明月暗恋他离他出国的时间太短，一个是回来还没有足够的相处。这不是他的问题是时间的问题。另一个失算就是九年的时间空白和天生血缘相系，他没有看清陈婷对他而言是多么可怕的存在。不过好在最后他与自己、凌爸和解了，将陈婷放逐于内心之外了（你怎么想我都不在乎，只要别动我的心尖尖。），让时间和距离保护自己和心爱的家人了。子秋的求婚不是他的失算，只是有一些出乎他的意料。（太喜欢凌霄了，忍不住说了一些他。）

3、 完全不负责的齐爸，缺失的父亲，除了赚钱什么都不是父亲，生活中的沉默、逃避放任妻子成为强势不二的母亲并承担着父亲角色。女儿即使有问题也不会找你求救，因为有你没你一样。先是心理角色缺失，后期更是心理、生理角色都抛弃的不负责的父亲，也是全剧中最不负责的一个父亲。齐明月你本身就是强大的存在，不管你在哪里，会和月光一样皎洁，迷人。

4、 不完全负责的唐爸，除了不能让妻女衣食无忧，还任由唐妈这个文化水平有限的母亲决策了唐灿人生中所有关键时刻，一错再错。货车司机社会面很广，可你放弃了去了解、去关注，导致唐灿辉煌的人生如流星一般，灿烂一时就堕落了。唐灿小可爱只要不放弃梦想，梦想会在你意想不到的地方开花的。

看有人评价为这剧仇女，塑造了一群恶母，可我想说这剧关注是现实社会中的母亲，批判着当今社会的男人。唯一一个正面的男性还是替代女性（母亲）角色。

我是女人也是母亲，家中的情况与剧中不太一样但也有相似之处，昨天晚上我和女儿聊了一下关于爸爸，她说她映像中爸爸只出场过几次，爸爸完全不在她的社交范围内。而我家是正常的一家三口，她爸爸一年出差不超过五天。

所以我哭了。