话说这是我第二次看冯建宇的影视作品了吧?!隔了几年,我还是一眼就认出了这哥们儿。我老板都脱粉了,他还在娱乐圈里打酱油。
实打实的说,这部剧还是挺有意思的。爱奇艺上的尬剧、沙雕剧、粗制滥造剧多了去了,真不差给这一部留口饭吃,尤其这部剧里的内容还是有点儿意义的,至少比“《白衣校花和大长腿》宇宙”有社会责任感。
给三分。
一分给剧情,剧情有的地方连接有问题,求生
一分给剧情,剧情有的地方连接有问题,求生欲满满,应该是删除了一些不符合社会主义核心价值观的东西。但带给人的思考却是实打实的,特别讽刺了一些社会现象。
一分给演员,除了我认识的冯建宇和余心恬、彭渤以外(全是网剧出道,我的观影渠道可见一斑??!),陶思源和李珀是我刚刚因为这部剧粉上的。冯建宇还是有进步的,比一路向南那阵子好多了,但是观众要求也高了,他进步速度还是没赶上观众的审美水准。陶思源和李珀真的很搞笑,演技自然。
一分给服化,虽然这剧组看着穷比,特效五毛,但是服装还是很用心的。冯建宇内裤上的“绝世美人”差点儿笑到我头掉。还有美甲上的寿司,我可去您母亲的吧!太沙雕了!!!
剩下两分不给了,我已经够宽容了,不能丧失底线!!!
一部值得称赞的电影作品,它应该是能够赋予人们感官上的愉悦,引发人们心中的激情。如果能有感情上的升华和对情义的启迪那就更好了。
最近,爱奇艺正在热播的一部江湖侠义电影《方世玉之人在江湖》可谓是赚足了眼球。原以为顶着诸多前辈“方世玉”影片的压力,例如李连杰、张卫健等等成功形象,这部片子会步履维艰。但相信看过电影的人一定会觉得,这部片子真是“活该”点击量节节攀升。
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嬉笑怒骂闯江湖
《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,
《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,加上演员本身也很年轻,带给我们一种青春的氛围。我看到豆瓣上说这是悬疑,其实我觉得还达不到吧,除了前期用了一些镜头和声音制造了一种恐怖氛围,但是还不至于悬疑。说说内容和主角吧,可能涉及轻微剧透。整部剧都是在衣柜里进行的,说起来我觉得这件事情还挺奇怪的,那么大一衣柜,又锁住了,四个成年人在衣柜里叨叨了16集,真的不会缺氧吗??梅小九,是个富二代,也是转学生,人生地不熟加上父母长期不在身边,我觉得他是个缺安全感的小孩儿吧,所以我觉得这是为什么他至始至终都宁肯被尤杨欺负,以及看着尤杨欺负别人却不敢说的一个重要原因,他害怕失去朋友,害怕失去那来之不易的友情。但好在他最后领悟了,在丁哥的帮助下让自己以及让朋友都意识到了错误。梅小九的扮演者是黄子弘凡,就像导演在采访中所说的,虽然说他是第一次表演,但在刻画梅小九这个人物上完成度还是很高的,通过微表情,把自己心中的不满,愤怒刻画得淋漓尽致。黄子弘凡本人有说过如果他能跟梅小九可以说一句话,把他会说,别怂。是啊,梅小九家境富裕,其实不愁找不到朋友的,既然这个关系维持的很艰难,不如趁早放手,去寻找那个能让你感到舒适的伙伴吧陈青,是个学霸,在剧中他爱着袁薇,但直到毕业才表达出来。我想我可以把他理解为是要面子吧,他害怕袁薇拒绝,所以一直不敢表露,也嫉妒着万维,他无法认可一个处处模仿自己的万维到最后不仅学业有成,甚至跟自己喜欢的女孩儿你侬我侬。袁薇可以说是学校女神级的人物,加上自己平时也不是非常检点,到处撩男孩子,使得她跟女孩子之间的关系变得非常不好,其实我想不明白的是那么多男生围着你转了,你为什么还要去搞其他女生吗?尤杨,是个典型的校园暴力的施暴者,因为没有人敢管他,所以他变得无法无天,总是认为弄不出人命就行,但其实有些时候心理伤害比身体伤害更难治愈。万维,在这部剧里是个彻头彻尾的伤害者,他太自卑了,原生家庭的不幸造成了他有什么想法也不敢说出口,班里也只有陈青和袁薇看起来对他好而已。我一直想说你既然抛出了这根橄榄枝,为什么不试着真正地对他好一点呢。其实,我觉得校园暴力这件事情,不光是学生,老师和家长都有问题,丁哥其实在这个问题的处理上已经算很好了,但是我一直在想这个处理为什么不来的早一点呢?这个教育为什么不来的早一点呢?这部剧没有出现父母,我觉得尤杨的原生家庭可能也是造成尤杨校园暴力的原因吧。
为了看肖宇梁开了爱奇艺会员,三天刷完。平心而论,作为青春偶像剧,基本上都是青年演员,装造台词演技等整体还行。校园线拍得不错,起码不跳戏。男主(赵东泽)一人饰演两角还挺有趣,至少演18岁高中生不尬。同学大白,小小,林昊,班长,吴赛…都很贴脸高中生。就女三女四戏路老套!最最最失望的就是,肖宇梁演的马子轩的戏份还没有班主任蔡军多!传统专情又悲情的男二人设确实老套
为了看肖宇梁开了爱奇艺会员,三天刷完。平心而论,作为青春偶像剧,基本上都是青年演员,装造台词演技等整体还行。校园线拍得不错,起码不跳戏。男主(赵东泽)一人饰演两角还挺有趣,至少演18岁高中生不尬。同学大白,小小,林昊,班长,吴赛…都很贴脸高中生。就女三女四戏路老套!最最最失望的就是,肖宇梁演的马子轩的戏份还没有班主任蔡军多!传统专情又悲情的男二人设确实老套,还想让马子轩接盘?!貌似没有什么戏份可以让小鱼粮发挥发挥。
另外一提,赵东泽和肖宇梁都曾经出演过张起灵。分别是2018年7月开机的《云顶天宫》,和2019年5月开机的《终极笔记》。虽然,两个盗墓笔记影改剧口碑两极化。但有一说一,没必要因为某作者编剧的不做人行为,选角不贴脸而让演员背锅。不应该为了黑而黑。这次赵东泽演得还行的,题材轻松搞笑,可以一看。
刚刚开始的上级表演双簧,我第一眼就看出来了
也就是说,现在成熟了,第一眼就看出来小计谋
和反派进村,全村演员,真的是很厉害
金三角进货,爆炸场景很写实,以前特效很少,大部分都是实景拍摄
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游泳池认人,其实不突兀,家驹女友不知情,还吃醋
表演的很不错
劫法场救人,直升机战斗,火车战斗
紧张刺激,太棒了
不足的就是剧情不严谨,故事有点俗套
其他的都是实打实的好电影
看完了六章之后,我又回去看了一遍TV版第一部,感觉不是一个层级的作品。
简单的打一下分,两分。情怀给一分,数码兽全部都有究极形态了,再给一分。这应该是唯二的优点了。
通篇看下来,最不能忍的是,强行给太一组cp。那个眼镜女但凡有素娜万分之一好,我都不觉得恶心。
PPT模式让我很多地方搞不明白(有的地方需
PPT模式让我很多地方搞不明白(有的地方需要看好几遍才懂),不止我一个人有这种理解问题吧。其次就是逻辑混乱,就不举例了,太多了。再就是挖坑太多,后面又填不上,只有悬念,没有解谜。
这六章看似表达成长,抉择等,但是都显得那么牵强,反而丢掉了八个孩子身上最重要的品质(这部动画的精髓)。
战斗的结束用三刀劈死秩序兽,视觉上显得很过瘾(有些人心里也很过瘾吧,那只猫终于死了),但是怎么能体现“慈悲”形态呢,如果剧情改为用什么技能净化这只猫不是更好吗。
眼睛妹终于有了一丝作用?猜对了密码。那只猫在死后也让人感到了一丝可爱。(极致嘲讽)
以为这篇会将前几篇的坑都填一填,没想到啊,不但没填,反而在最后又挖了坑,这是要埋了自己。
看完之后第一反应是:千万别出续作了。但我真的希望他们的故事不要结束,下次再出新作换个导演吧。这次续作虽然很失望,但是对于数码宝贝我还是满怀期待。
一个“功成名就”的冒牌职业杀手,一个负债累累、准备自杀的小演员,当他们身份互换时,会碰撞出怎样的火花?
于是,刘德华(扮演杀手周全)只好在今年第二次失忆(在《拆弹专家2》中,他扮演了失忆者潘乘风),住进陈小萌(肖央饰)的、肮脏的小屋中,试图恢复“记忆”,而陈小萌则坦然躺在周全豪宅的浴缸里,感谢命运的惠顾。
然而,上帝给所有好运,早已悄悄标上了价格。
失忆的周全四处跑龙套,他曾经成功的潜质让他再度看到成功的希望,甚至收获了来自李想(万茜饰)的爱情;总是失败的陈小萌硬着头皮接下新的杀人订单,却怎么也过不了被杀者程怡(曾九蓉饰)的美人关……
一番阴差阳错、笑料百出的折腾后,陈小萌意外发现,在颓废、窝囊、懒惰、说谎之外,他竟然还有一点小小的善良,甚至周全都想“收购”他的人设;而周全也发现,在上进、精明、多才多艺之外,自己竟然缺了一份真正的勇气。
于是,这个“身份互换梗”以双赢而告终,不论是周全,还是陈小萌,都是最后的赢家。毫无疑问,这是一种典型的中国式故事,体现出我们民族内心深处的某种期待,这种期待千载传承,至今不衰。
说句题外话,今年春节档的几部影片,相较于往年,质量有明显提升,往年能打到8分多的,今年打分明显偏低,其他平台上能打到8-9分的,在豆瓣平台上也会低一些。竞争激烈是好事,但也应看到,商业片自身的显著进步,包括《人潮汹涌》,今年有好几部贺岁片其实已超越了传统贺岁的层面,具有深读的可能。
“身份互换”本是一个传了几百年的老梗
“身份互换梗”历史悠久。
严格来说,《丑小鸭》就是某种身份转换——一直自认为丑陋的小鸭子自卑到尘埃中,只在内心深处保存着天鹅梦,当它历尽折磨,谦卑却让它看到,自己真的是天鹅。这是一个关于成长的隐喻:每次长大成人,都要经历从自卑到自立的折磨,没有人能拒绝伤痕累累,但丑小鸭终会成为天鹅。
把“身份互换梗”用得最好的,是美国作家马克·吐温,他的《王子与乞丐》《申请爵位的美国人》《亚瑟王朝廷上的美国人》等,都是标准的身份互换故事。
在《王子与乞丐》中,沦落为乞丐的王子爱德华饱受嘲讽、谩骂之后,终于意识到,剥离了身份,自己什么也不是,曾经的庄重、斯文只能让他更多受辱,他也学会说脏话、怒吼,乃至拳脚相向,而突然成了王子的贫儿汤姆在宫中,把漱口水当饮料、拿传国玉玺砸核桃,出尽洋相……
正如爱德华所说:“我们俩(指和乞丐汤姆)要是光着身子走出去,谁也分不清哪个是你,哪个是太子。”这与《人潮汹涌》中,周全、陈小萌在澡堂互换身份,颇有相似处。二人互换身份后,在不同生活场景中的不适感,用对比的镜头呈现出来,也似《王子与乞丐》的况味。
不同的是,在《王子与乞丐》中,互换身份的二人是清醒的,有主动入局的意味,而在《人潮汹涌》中,两位主角是被动入局(周全患上失忆症)。
西方文学为什么特别关注身份
这是因为,《王子与乞丐》和《人潮汹涌》的创作背景迥异。
西方社会步入近代化前,是标准的贵族社会,身份对个体有决定作用。相当时期,西方小说中的爱情是贵族特有的情感,平民最多只能被动接受。
罗切斯特(《简·爱》中男主角)、安吉尔·克莱尔(《德伯家的苔丝》中的男主角)、班纳特和达西(《傲慢与偏见》中的男女主角)、安娜(《安娜卡列宁娜》中的女主角)等皆如此,基本预设是:只有从小接受贵族教育,才能培育出高贵的情感。
到马克·吐温时代,情况发生了变化。美国是一个移民社会,拥有多种传统、多种历史讲述方式,爱尔兰人、意大利人、德国人、英国人、犹太人等移民彼此争夺解释权,其结果是,人们不得不在经济上达成共识:不论对哪个族群来说,一美元都是一美元,这是最简单、最直观的获取个人价值的方式。
曾经的多元变为一元,曾经的复杂变为简单……这使个体与背景之间剥离得如此滑稽:一个爱尔兰人为赚钱,可以声称自己的祖先是德国人,如果他手中的钱足够多,那么德国后裔也会集体同意,并其补上祖先曾在德国生活的履历。
这就是为什么,马克·吐温对“身份互换梗”特别敏感。在《王子与乞丐》中,衣服变得如此重要——穿上丝绸,乞丐变王子,侍从们坦然跪下,汤姆对此感到紧张时,侍从们反而觉得是跪的姿势还不够好;穿上乞丐服,王子即乞丐,来到皇宫前,卫兵们毫不客气将他轰走。
随着身份混淆,伴随身份而生的责任感也会崩溃:如果法官不认为自己是法官,教师不以“桃李满天下”为荣,工作只是挣饭吃的碗,大家都是商人,则“我”是谁?“我”该为什么而活?
中国古代作品为何很少用“身份互换梗”
然而,困扰着马克·吐温的这些问题,在中国文化语境中却不甚突出。
至迟在宋代,中国已基本完成了从“身份社会”到“平民社会”的转化。宋代以后,很少家族能三代任官,甚至“富不过三代”,当权力与财富无法世袭,则个体在身份上就具备了一定平等性——只要愿意,付出努力,他就可能成为他所希望成为的人。
在历史中,这被称为“唐宋革命”,即在唐宋期间,中国社会基本完成了“近世化”,个体拥有了身份权。比如可以自由买卖土地、可以拥有私人财产、有姓名权、可以祭祖和建家庙……
在学界,“唐宋革命”尚有一定争议,从当代眼光看,“近世化”在尊重个体权利方面,仍存很多暗面,但相比于同时期的欧洲,却犹如曙光。
法国启蒙主义大师伏尔泰在《风俗论》中,称中国文明是模范文明,晚年伏尔泰书房中高悬孔子像、朱熹像,每晨必敬拜。
伏尔泰的赞美中,自然有误会的成分,但整体而言,从宋代起,中国人便不再把爱情视为贵族特有的情感,以白娘子传说为例,法海本是除魔镇妖的男主,后来却被书写成食古不化、破坏他人感情的恶魔。
明代冯梦龙曾说:“借男女之真情,发名教之伪药。”在他笔下,爱情从来不是贵族老爷的特权,妓女、妖怪、狐仙等饱受歧视、侮辱,却都有爱情权。在《杜十娘怒沉百宝箱》中,妓女杜十娘的人性高度远胜“圣人门徒”李甲。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
在这样的文化传统中,《王子与乞丐》式的故事未必成立。只是“五四”以降,在主动学习世界的过程中,误将不同传统下的创作视为“永恒”,以为一“批判”即严肃,不“批判”即通俗,即等而下之。
其实在美国,《王子与乞丐》属通俗小说,文学评论家布莱尔说:“这本书意在吸引儿童读者,因此它的风格和内容对美国的成年读者就不再具有吸引力。”
用世界的手法,讲好中国故事
随着全球化进程,创作也日趋全球化。在今天,“身份呼唤梗”在中国的小说、电影、电视中也经常出现,但成功之作却不多。相比之下,《人潮汹涌》堪称精品。深入观照,就会发现:虽然它改编自日本电影《盗钥匙的方法》,却是一个不折不扣的中国故事。
首先,剧中的女性是独立人格的现代女性。她们有自己的性格成长史,不论是反派晖姐(黄小蕾饰)还是主角李想,都有自己的偏执与性格,两位演员的表演也异常出彩。李想初期本是想找个出彩的故事,以挽救自己的职业生涯,却在周全的上进心、阳光感的触发下,爱被意外唤醒,从职业女性突然回归女性。成功只能让人赞叹,爱才会温暖心灵,这是大陆民族典型的心理特征——不愿被茫茫人海吞没,渴望拥抱自己。
在李想身上,聚焦着无数打工一族的梦想。他们既屈从于生活,又会在情感的召唤下义无反顾。
其次,投向世俗生活的温情与悲悯。在《人潮汹涌》中,为黑社会递刀的美团小哥不忘叮嘱“给个五星好评”啊;饱受晖姐蔑视的马仔,竟主动把李想的孩子送回家;突然有了钱的李小萌,不仅还了欠前女友的钱,在听说她将结婚后,还给了她一大笔钱,回归原身份后,他感到后悔,又闯到婚礼现场,希望能收回一点,前女友也大方地给了他一个红包……这类梗,只有中国观众才能会心一笑。因为每个人都遭遇过类似的故事,或多或少做过类似的“傻事”,对于人性缺陷,我们常常不是战胜它,而是用包容,与之共存。
在《盗钥匙的方法》中,反复强调男主记日记,在日本,手账是生活必需品,在日本文化中,将清理内务、记日记视为美德,颇能引来观众的赞叹。而大陆民族性格更倾向于粗疏、豪爽、宽厚,在中国,记日记纯属个人习惯。在《人潮汹涌》中,也只将日记作为推进情节发展的一个梗,体现出创作者对中国故事的把握。
其三,大团圆式结尾。在相当时期,“大团圆”被视为很Low的创作手法,观众更渴望看到开放式结尾,保留“问题尚未解决,应继续思考”的意味,这种西方式表现手法固有高明处,但中国古代戏园中,舞台两边都会有这样一副对联:舞台小天地,天地大舞台。
中国古人不认为戏剧是现实的刻板仿写,它通过一套程式,提醒观众:人生与戏剧不同,不可戏精上身。世界与人生可以讲成故事,但故事之外,人生还有更广阔的侧面。这种提醒对于动辄入戏的现代人,显然有价值。《人潮汹涌》采取了大团圆式结尾,但并没降低故事的力度。
“讲好中国故事”是多层面的,不仅要有正剧,也要有喜剧;不仅要写英雄勇士,也要写小人物;不仅要有严肃的宏观巨制,也要有沁人心脾的小故事。从这个角度看,《人潮汹涌》虽然采取了娱乐故事的框架,但不论是细节把握,还是精神内核,与饶晓志导演此前参与执导或是制作的《无名之辈》《平原上的夏洛克》具有一致性——这是一个既让人笑声不断,又催人泪下的中国故事。
这个剧压抑、沉默、黑暗、绵长。
第一集开始播放的时候首先响起的音乐有点像美国南方小镇,湛蓝的天空、飞翔的鸟以及悠远的吉他。
然后就是监狱,犯人,狱警。
故事简单来讲就是一个女狱警与两名犯人发生关系帮助他们成功越狱。故事首位呼应,第六集脱离主线讲了几个主要人物分别的故事。为什么这两个犯人会入狱,为什么Tilly会和现在的老公结婚。
为什么Til
为什么Tilly开始节食、运动、打扮,为什么她的老公无视她、讨好她、像个懦夫。
谁会想到这部剧的导演是喜剧打我本斯蒂勒呢?每一个喜剧演员心底都有一个填补不了的洞吧。喜剧的核心是悲剧不是吗?
上次我问一个mba同学为什么没有退掉这门课。他回答人生嘛有时候就是不如计划的那样。
今天有同学问我为什么晚上吃甜筒,我说人生好难我有时候需要一点甜。
下午去aia大楼,在大厅处碰见韩红,还和她乘同一个电梯。
大楼窗明几净,我好像在那里看清了外面的阳光。
看片名以为是非常人贩之类的类型片,结果是老美乐此不疲的封闭空间+倒计时的英雄片,地点设定为地下车库,换成了兰博式的女英雄。剧情有点扯,太多不合逻辑,话说三层车库都没有车主来取车吗?这么大动静保安不报警吗?呵呵,导演和编剧爱怎么编就怎么编吧,打斗够硬核够爽就行,光是看黑帮老板的女儿的翘臀扭来扭去就够嗑完爆米花了。四星必须的。
最近看完了 鬼妈妈 那个导演的另一部定格动画,事先说,我巨爱定格动画,尤其是哥特风格的定格动画(点名 鬼妈妈),还有一部也很喜欢的定格动画叫做玛丽和马克思(强烈安利,虽然一般也安利不出去)。
跑题了,那部新作叫做 温德尔和怀尔德 (这个名字真的挺难记的),我是半夜十二点看的,确实挺吓人的,动画还是定格动画,但
跑题了,那部新作叫做 温德尔和怀尔德 (这个名字真的挺难记的),我是半夜十二点看的,确实挺吓人的,动画还是定格动画,但是非常流畅,流畅到我一度怀疑是3d制作的动画,片子跟二维动画合体,风格偏剪纸风,非常非常美式,我果然还是喜欢哥特风的鬼妈妈……
整部最大的亮点就是技术真的很不错,其次是美术风格,一些脑洞非常大的设计,比如地狱乐园那一段,感觉很艺术品,再比如,一些穿插在定格动画里的二维动画,让我想起了一个游戏作品,叫《旁观者》,不得不说很像,看起来就觉得很有艺术感,也有一点点压抑。
为什么一直不说剧情呢?因为真的没什么可说的,鬼妈妈是艺术感与剧情的完美结合,就是你既有视觉上的冲击,剧情上也让人直呼过瘾,美但是又有内涵。这部温德尔和怀尔德并没有,剧情看的出来很想延续上一部鬼妈妈,但是有很多让人不爽的点,比如说结局,仓促的我怀疑员工是不是马上要隔离在家没办法制作了,随意到让人觉得意外,真的是一个败笔(让我真的很生气)。
人物塑造的不能说不好,但是我觉得很多人不是很饱满,就比如说那个修女,为什么她也是地狱少女?简单说一下也好呀,什么都没有,如果说为人留下一点悬疑的感觉也好,也没有,就是为了结局而结局,很多东西还没讲完,就匆匆结尾了,如果说动画都得在一个半小时内讲完一个故事,那我觉得我也能理解,那其实可以不用塑造这么多人物的,让我觉得好奇,又看的一脸蒙。
真的,整部剧我只能夸一夸美术,剧本真的对不起美术,如果不仔细看,真的很艺术品,如果仔细看,真的让人觉得失望。
更何况片子一开始就定了一个非常完美的悬疑基调,后面又给我强行教育,我真的服了,不管怎么说,至少我应该不会再看第二遍了
前面的我整体没怎么仔细看,最后一集过于枯燥,记忆深刻点.最后一集大体内容是颁奖,颁奖人说“…为祖国社会主义建设道路奋斗…”,本剧自称是上个世纪五十年代.前后矛盾。翻开历史书:上个世纪五十年代初,祖国还没有确定社会主义道路,这是后面邓小平提出的。这是一个常识,我一个理科生都知道。导演应该去补补历史知识。整体来说还是不怎么样。演技不是很好内容也不是很吸引人。
这个剧太上头了我好爱呀,看完就上头了在追一遍贤哥!啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊吧啊啊啊啊
好喜欢台湾自由包容的环境
每年还为我们输出这么多好看腐剧
最近台湾发起了一轮投票
「最想看哪位男艺人主演BL剧」
许光汉第五名、林伯宏第四名
排名出来,两人竟然直接开拍
最近有部剧拯救了我多年的少女心,是的,就是《如朕亲临》,真的超级好看啊,虽然很多人都说这部剧节奏太慢情节拖沓,女主又傻又作,后几集张力不够等等,但我依然很爱这部玛丽苏台剧,我很喜欢看这种霸道腹黑爱上我的戏码啊哈哈。
男主是我为数不多喜欢的人设类型,全程智商在线,高冷腹黑加毒舌,说的话真的是一句比一句气人,可还是觉得他实在的可爱。
一开始我是不喜欢女主性格的,太爱计较又有点自以为是,不过如果女主一开始就好到不行故事也不会发展的这么精彩而有趣了,不知道是不是我太久不看台剧,摸不清现在的台剧套路了,就觉得这剧情这节奏真的很带感啊,看着完全不会觉得无聊,即使中间穿插着一些悲情元素,也不会看着太揪心,整个剧看下来我还挺轻松的。
前期男女主各种吵架互损,男主各种毒舌加高冷,编剧真的太实在了,第一次看到毒舌到这种地步的男主,一般偶像剧的套路也就是男主偶尔嘴炮一下,其实并没有真的很伤人,但这剧里的王朕真的是对女主每句话都毒舌啊,而且说话是真直接,有啥说啥,毫不掩饰,能损必损,看完就一个感受,这是真毒舌,特别是男主每次说“喔”的时候那个语调真的好好笑哈哈。
最开始看这剧的时候并没有觉得男主帅,可是人设太加分,看完捂胸变迷妹啊,天天沉迷李国毅无法自拔,说明男主演技是真好啊。而且剧里的性格为什么这么迷人啊呜呜,看了花絮私下居然还很搞笑,很好,李国毅你把我迷的神魂颠倒。
扯远了,说回剧里,编剧真的玩的一手好套路,什么七世夫妻,什么电竞搭档,什么儿时回忆,再加上病患和租客,真的是不在一起都天理难容。看到这里我仿佛已经预见了两人相认的未来,一开始看的时候就一直好奇丙丙什么时候会发现王朕才是她的真命天子,一想到这里就会莫名激动。
其实从王诺和爱真去海边悼念阿朕的时候我就觉得不对劲了,当时还想不会吧,难道死的不是王朕,直到王诺和爱真在小屋里的对话,我确定了死的可能真的不是王朕,瞬间觉得这剧主题升华了一下,居然还埋了这么大个伏笔,不简单。原本以为就是个爱情偶像剧,突然就转变到身世之谜了。
话说其实我特别喜欢看男女主角在一起之前的种种剧情,无论哪部剧都是,总觉得在一起之后有些悸动的感觉就没有了,所以我特别感谢编剧让丙丙那么迟才发现王朕的心意,虽然很多人都觉得剧情过慢了,大概是等不及发糖了哈哈。王朕对丙丙的关心总是生疏而强硬的,像是小时候喜欢一个女孩就会欺负她一样,虽然略显幼稚,但我很喜欢这种表达爱意的方式,霸道却暗藏温柔,丙丙也是迟钝到不行,到后期暗示的都那么明显了却感觉不出来王朕喜欢她,每次两个人拥抱对视我的少女心就忍不住啊,不过王朕想吻就吻的个性简直太苏了,人设满分,就这个节奏继续保持。
到后来两人在一起之后王朕突然变温柔我还有点不习惯,还是喜欢他毒舌傲娇哈哈,不过依然很苏啦,毕竟到后期就已经沉迷李国毅无法自拔了,所以怎样都喜欢嘛。
整部剧里有几个点我特别喜欢,首先当然是男主人设啦,这个就不说了,还有女主喜欢老师这个设定我也很喜欢,那种把一个人藏在心里十年的暗恋我很动容,坚持喜欢一个人不是很容易的一件事,偷偷藏着这份感情,默默为了爱的人付出,谁都曾经这样傻傻的喜欢过一个人,或许没有结果,但过程总是心酸而美好的,看着丙丙为了老师默默付出,为了老师牺牲自己,王朕大概也因为这样才格外心疼她吧,丙丙是幸运的,有一个人在背后默默关心她注视她,最终让她发现了自己的心,就像王朕说的,罗密欧永远是茱丽叶的太阳。
除此之外,剧里很多小细节我都很喜欢,比如罗密欧和茱丽叶名字的由来,比如王朕不小心吃到了丙丙的王家炒饭,比如罗密欧为了茱丽叶负伤比赛等等。 我很喜欢李国毅讲话的声音,他的台湾腔非常好听,说起台词来苏的不要不要的,对了,还有剧里的配乐也很好听,每次bgm来的时间点我都觉得刚刚好,加分很多。
感觉看完这部又要开始剧荒了,丙丙和王朕的故事快要结束了,或许现实世界里也有丙丙和王朕的故事在继续,每个人都因为遇见另一个人而变成更好的自己,借用王朕的一句话,不是我喜欢的样子你都有,而是你所有的样子我都喜欢,丙丙,阿朕,祝愿你们永远幸福。
这是一代人的人生写照,展现出知青一代人的苦难与辉煌。令人深思,令人感慨!电影通过多角度的演绎,把一个人的人生经历与情感历程表现得淋漓尽致。这是一部主题鲜明,内涵丰富,需要认真观赏、细细品味的电影。电影中的几首原创歌曲旋律优美、委婉动人,勘称精典之作,将成为名歌传唱。这部电影包含了亲情、爱情、友情、乡情四条线索互相交织,情节曲折,悬念不断,值得一看。
杨洋赵露思的《且试天下》播了,说是武侠剧,但看着看着还是一股子古偶的味道,从服化道特效,再到两位的演技,简直太没眼看了。
两人出场第一个镜头,好家伙,你们两个人不仅名字差不多,发型也都差不多的怪啊。杨洋顶着两斤假发加大刘海,赵露思顶着一包真发外带不和谐的龙须,他俩状态也都很一般。<
两人出场第一个镜头,好家伙,你们两个人不仅名字差不多,发型也都差不多的怪啊。杨洋顶着两斤假发加大刘海,赵露思顶着一包真发外带不和谐的龙须,他俩状态也都很一般。