我能部分理解为什么它会被封存8年，这个剧在当年怕是连三分都勉强，人物太降智了，非常模式化，好人好得什么东西都能往美好的方向想，然后坏人自然可以算无遗策了。

我觉得最不可思议的是，上官云儿明明等于被黄昌云推下山崖，而且主观意图是要杀了她，这个梗我一直等着后面指证，然后就再也没提过了…上官云儿的侍女，云儿好歹跟她关系很好吧，从小陪伴的侍女，好歹也是个平儿级别的吧，这被黄昌云活活砸死埋了，云儿难道不去找找这不见的大丫鬟？后来柳家二小姐这个也是被黄杀的吧，这男人真的是有杀妻属性，柳家就算不管，难道滁州知府不管？这个是刑事案件啊……坏人有一大半的事情能成功真不是因为他们坏的不要脸，好人阵营真的是行事毫无逻辑或者根本就无作为。

其实看到36集的时候已经处于半弃剧状态。前面还能当成吃饭背景音画，后面兆清居然全家富贵，而且还是因为一个这么荒唐的原因，真是醉了?????主角团难道不知道了解都家女儿假死内情的人里面有黄昌云？特么知道有坏人的情况下，并且决定斗坏人，这个时候不是应该快点隐匿行踪吗？这这不是找的被威胁吗？而且兆清本身也不是个那么失智的人啊，前面也渲染他的智慧，就随便被黄昌云挑拨恨错人？你的直接仇人是吴淞吧？最后还因为这个狗带了，害。

索性这剧放在了八年后的今天播出，在现在遍地慢动作的武侠片、谈情说爱的仙侠片、暗搓搓或者明搓搓的男尊女卑古装片，算是矮子中异军突起了。

去年，一部名为《国家破产之日》的电影在韩国上映，影片在试图探讨席卷亚洲的金融风暴的同时，也极其有勇气的将矛头直指当下的韩国社会。当过去的投机者成为了如今金融界的大亨，当年靠撮合韩美深度贸易合作和经济支援的官员成为了如今的掌权者，看似如今的一切风平浪静，但实则暗流涌动。我们无法不去担心，官商勾结，权钱交易，将国民的生计放在第二位只为追求财富和权力的事情不再重演。

韩国影人的勇气从此间便可见一斑，近两年韩国经济面临的主要问题集中在通货膨胀及就业问题上，当韩国不断依赖进出口生意来拉动国内经济发展时，其经济发展必然受制于国际上的物价调整和变化的影响，而后者，虽然政府发布了一系列提供薪酬和有利于低薪酬劳动者的政策，但是对于企业经营者并没有配套的措施出台，如此所产生的结果便是即使国家有规定，但是企业为了生存不招工或者裁员，结果对于就业率来说还是提升空间不大。

当然，笼罩在韩国经济上空的那一大片乌云，从一开始就存在的，便是大财团对于国家经济的垄断和控制。就像在《国家破产之日》当中大财团与政府的官商勾结，既得利益者之间实际上已经组成了坚实的联盟，从立法行政到市场调控，普通老百姓在这样稳定的金字塔结构当中根本无法分得一杯羹，更别提什么打入上层社会了。

如此，我们便更能理解在李沧东导演的《燃烧》中，钟秀对于ben所代表的盖茨比们的愤怒了，无法逆转的阶级，一切都成了虚妄的奢求。对于钟秀来说，将ben化为迫害女性的恶魔，便更加顺理成章，因为他唯一能表达愤怒的途径，就是在他不断敲打的小说中。

对于阶级的愤怒，对于现状的不满，韩国电影中处处是对于韩国人所处时代和社会的反思和批判。这些影人从未想过颠覆些什么，他们只是为自己所生活的地方表达着他们的担忧。反观我们呢，南京的那所学校，封锁，推责，将404贯彻到底，我们不是不愿意相信，而是不敢信了。看看社交网络上的一片声讨吧，躲得了一时，但有些问题早晚要正视。

因在《请回答1988》中饰演“狗焕”成名的演员柳俊烈近两年开始转战大银幕，其所主演的两部电影《毒战》和《钱》都收获了不错的评价。前者改编自杜琪峰的同名电影，俊烈在其中饰演原版中古天乐的毒贩角色，其充满爆发力的演技给观众留下了极其深刻的印象。

后者，便是今天要和大家重点分析和读解的作品，片中，俊烈饰演新晋的股票经纪人赵一贤，一次机缘巧合下他被邀请在代号为“号码牌”的证券家手下做事，在一系列金融游戏之后，赵一贤慢慢成为了有钱人，但也逐渐迷失了自己。

正如片名“钱”一样，影片所探讨的核心依旧是有关韩国的阶级问题以及贫富差距等现实议题，赵一贤所代表的就是从底层试图想冲破束缚成为上层人的普通人，其在与“号码牌”接触的同时，也在不断面临着道德两难的选择。虽然作为商业片其所具有的“造梦”属性以及合家欢式的大团圆结局是必不可少的，但是片中所涉及的敏感话题同样值得人们深思。

一场虚幻的暴富白日梦

片中，一贤初登场的身份就是一个没有任何社会和家庭背景的农村出身的普通人，正如他自己对于数字的看重一样，他并不知道暴富要失去什么，但是他明白如果想改变命运就必须赚到“钱”。在剧作法则中，有提到过角色在登场时所坚信的“伪命题”，这会成为他开始的目标动力，但这个目标未必是正确的，人物需要通过经过教训和挫折醒悟到自己所相信的事情是错误的，进而发生改变。

就如在之前推荐过的《摇摆狂潮》中的主人公基秀一样，他在影片开场坚信自己是反资产阶级，反美帝国主义的英雄，但是随着他迷上了踢踏舞，以及与舞团的交往，他开始意识到自己开始所坚信的并非正确和自己想要的。

回到本片，一贤在片中作为底层普通人的代表，导演在影片的前一个小时几乎给了观众一个梦幻白日梦式的故事展开。从郁郁不得志，甚至一度将酒疯撒到上司身上，到被“号码牌”看中，开始靠暗箱操作股市挣黑钱。一贤整个行动线显得十分顺利，并没有太多的挣扎和犹豫，观众看到的更像是一次肆意的挥霍和沉迷于自我成全的狂欢。

从一笔赚到几个亿，到买房买车，甚至换掉了女朋友，他就如其它所谓的“暴发户”一样，享受着富人的快乐。但是就如我说的，这个想要有“钱”的目标从一开始就是一个伪命题，因为此时一贤并没有意识到想要挣钱要付出的代价。

虽然在活动初期一贤所做的一切都进展顺利，但实则他一直都是被要求，被操控的。一贤所做的，不过是一次次顺从的执行着“号码牌”下发给他的任务，他就像一台机器一般行动着，虽然财富积累得愈发的多，但是他并没有创造财富的主动权。

就如一贤和观众到最后都不知道“号码牌”叫什么一样，这个名字只是一个代号，仅仅靠“号码牌”一个人是不可能操纵整个股市的，那么他也不过是一个代理人而已。其背后所隐藏的，正是整个国家不可撼动的利益集团，影片虽然没有直接去呈现这个群体，但是处处可见他们的踪影以及手段，比如为了操作股价不惜干起了杀人的勾当，为了不让消息泄露，直接将相关的参与人灭口。

当一贤询问“号码牌”明明已经赚了那么多钱，为什么还要如此冒风险的做这种黑生意时，“号码牌”隐隐的一笑，没有给一贤一个明确的回答。此时的“号码牌”到底在想些什么，钱于他们或许没那么重要，但是作为一种欲望的投射，这些数字能够满足他们的一种快感，一种对于他们所属特权阶级的安稳感。

片中有一个地方反映了这个细节，就是当一个男孩拿着手机拍“号码牌”和一贤时，“号码牌”温和的走到男孩面前踩碎了男孩的手机，但随即又给了男孩一大笔钱，男孩的母亲看到这个钱之后没有说什么，而是一脸的惊讶。这就是对于“号码牌”的处世之道，钱与他们就如工具，可以帮他们稳固自己的位置，让他们在一切事情面前都畅通无阻。

一贤在影片的后半段开始愈发的小心和谨慎，一方面当然是因为他受到了道德的谴责和压力，但是更多的是他因为财富的增加，变得开始有所顾虑，不再像曾经一无所有时那样无所谓。正如那些走上高层的既得利益群体，为了维护住自己的地位他们总是会不择手段，甚至不惜触犯法律，当这样的群体与国家的法律部门同流，其可能造成的影响便可见一斑。

导演在片中有意去模糊贫富之间的二元对立关系，一贤一定程度上横跨了贫与富，他前后截然不同的待人处事的状态恰反映了这一点。就如片中前半段他在家庭中总是默不作声，后半段却因为母亲的勤俭大发雷霆，一夜暴富固然是所有人的梦想，但人们真的有承担这份财富的准备么？无论在公司处于什么身份的人，都有着他们的难处和苦衷，就连被放在对立面的金融检察院职员，他的所作所为也是为了给女儿买上一台ipad以及供他学跆拳道。

说到这儿笔者不得不提一下去年暑期档的《西虹市首富》，同样是关于一夜暴富的故事，《钱》所涉及的角色身份认知上的错位，将贫富问题完全置于观众眼前，通过直接剖析的方式加以呈现。

而《西虹市首富》，片中除了看到主人公肆意挥霍金钱顺便撩妹以及燃烧卡路里外，并没有看到创作者对于贫富问题的思考以及对于相关议题的批判，无论从深度还是故事主题的丰富性上都完全不能相提并论。

当然，片中对于一贤的塑造也并非完全没有问题。其一直被牵着走的角色行动，虽然是故事情节的需要，但是这种设计多少牺牲了角色本身可挖掘的丰富性，行动多过角色本身，使得其后半段的反转多少有些牵强。无论是与女友的亲密关系，还是家庭关系，俊烈的表演都多少有些刻板，没有很清晰的呈现出角色原始的状态。

膨胀的欲望之下的恶之花

除了一贤之外，导演还通过诸多角色表达了对于“欲望”本身的反思。作为国家公务人员的韩志哲，虽然其行径是为了公义，但是在具体的查证过程中却是越权和违法的，他在没有证据的情况下针对一贤，其行为背后的驱动力很难被认为仅仅是为了正义，更像是一次为了报复有钱人的自我满足。

同样为“号码牌”工作的那些被杀的股票经理人们，他们每个人都为了生计而奔波，开始的小心翼翼到后期的野心大增，被欲望驱使而逐渐放下了内心对于道德和法律的边界，他们无一例外的在最后受到了惩罚，包括那个想要向韩志哲揭发真相的刘敏俊，他的行为更多的像是因嫉妒而展开的复仇，因为看到被自己领进门的后辈竟然超过了自己，甚至将自己踢出游戏，而大为愤怒。

至于一贤的好友，出身富二代的全友胜，虽然一直看起来是很看重情义的同事，但是他的放松和幽默更像是一种无形的炫耀，而这种炫耀也刺激着一贤。友胜每次登场基本都是在撩妹以及喝酒，他的消遣方式显示着他物质的丰裕以及对于精神生活的渴求。相比于为了生计忙碌的一贤，可谓是天差地别。

畸形的社会分层滋生出了诸多的恶，因为不公和差距，人们开始愈发的对彼此产生仇视和敌意。刘敏俊对于一贤的嫉妒也好，一贤在友胜面前的自卑也好，那朵恶之花就是如此肆无忌惮的生长着，它终会吞噬每一个个体。导演为观众呈现了恶的不同面向，欲望的肆意膨胀只会导致一个又一个的悲剧，片中的人们就像是一盘棋局上的棋子，他们无法真正意义的脱身，因为他们终究无法真正掌握话语权。

回到一贤的角色本身，其在片尾“英雄式”的行动好似将其所做的一切违法的勾当一笔勾销，如此的处理当然一方面是商业片所需要的大团圆结局的需要，但更多的，这样的结尾恰是导演提供给观众的一种选择。

如果你认同一贤，那么你就必须承担和其一样的风险，无论是在他之前被抹杀堤掉的股票经理人，还是他本人为了保守秘密饱受的精神压力，以及最后捅到其腹部的一刀。为了钱铤而走险，不惜触犯法律，当然这是一种选择，但是也要明白这样的选择所必然要付出的代价。

导演没有在片中表达其明确的是非判断，而是呈现了因“欲”而生的某种趋向，最后一贤逃之夭夭，看似暂时一切归于平静，但是就如号码牌所说，只有活着我们才能再见，属于一贤的劫难可能才刚刚开始。

尾声

正如影片的结尾，我不过是想成为一个有钱人，数字后面跟几个零根本不重要。对于长期被压抑着欲望的个体，他们的畸变并不显于有形，而是随着他们需求的增大慢慢凸显。在欲望面前，再没有道德，也没有所谓法律的束缚，一切皆是数字筹码，一切皆是游戏。

当我们反思自身所处的时代，会发现一切都并非我们可以改变的，甚至我们能做到的，只是不要让周遭的一切改变我们自己。《钱》就如一个实验，拷问着我们每一个人的良心和底线，没有人会拒绝拥有财富，但不意味着我们可以将一切抛在脑后，唯钱至上。如果是你被邀请参与到这场游戏之中，你会如何选择呢？

还不错的一部电影讲述了在印度贫民窟长大的大男孩埃米尔误入歧途当上了小混混，姐姐塔拉为了救他，被迫出手打伤了侮辱她的老板，导致坏老板变成植物人，姐姐也因此被捕入狱。埃米尔一方面想要救出姐姐，另一方面却必须照顾前来投奔坏老板的奶奶和两个孙女。面对极其拧巴的情感，和低到尘埃之中的卑微生活，埃米尔和姐姐塔拉却仍然保持着人性最善良的一面，以云端之上的美好梦想，妆点着乌云密布的现实生活。

与伊甸园的苹果，普罗米修斯的火种寓意一样。用处是夾开核桃的夹子，打开坚固的无明外壳，见到隐秘果肉世界

能够使你真正成长的不是时间，而是你战胜困难时不断涌现出来的勇气。

美丽的东西一旦被打开，贪婪与恐惧就会像藤蔓伸展缠绕，紧紧困住你的初心，你的手中一定要有一把智慧的宝剑来保护她。

童话故事总是简单渺小，等我们慢慢长大变老了后，突然发现它像是早早播下的一粒种子，在心中已经默默长成了参天大树，根深叶茂，强壮有力，支撑我经历世事，走过漫长岁月。

男主角是美国的一位低级官员，接到一个任务要给一个牺牲的大兵升级勋章。因为那场战争已经过去30多年了，所以男主角只好去见很多见证者。通过谈话了解到人家的确应该拿到那块勋章。

但是当年的材料却找不到了，也许是当时的指挥官犯了错误。如果给大兵平反，那么就会让当时的领导脸上无光。毕竟几十年了当年的小小指挥官如今已经混到大魔王了。假如把这个事情捅出去，肯定会给大魔王的名声造成影响。已经贵为高官的大魔王答应帮忙，但是遇到一点点阻力就放弃了。大魔王向男主角保证再给他一年时间，一年后保证搞定此事。

然而男主角却等不起了，而且牺牲的大兵家人更加等不起。大兵的父亲已经得了绝症撑不了一年的时间了。男主角决定孤注一掷向媒体爆料。于是在舆论的巨大压力下总统高度重视亲自过问于是问题很快迎刃而解。

看完这个故事，我们明白没有什么事情是不好办的。只要上头重视了，分分钟就解决了。哪里需要耗费32年的漫长时间呢。推来推去的，可恶。

说实话很喜欢的一部电影，有王家卫的文艺范，叙事够清楚，配乐很出彩。a.b面的分段叙述有衔接又独立，爱情，友情，亲情甚至煽情都有了，还有一堆帅哥美女。至少比我国大部分爱情片强多了。看完我都不经意的开始感慨生命的渺小却又独立特行，开始回忆曾经的一段段感情经历……建议女性朋友观看，应该会比男性更能接受和喜欢。

都2020年了，这种级别的电影都能拿到投资，如果不是洗钱，实名心疼资方一波。三段拉垮的剧情，导演想用非线性叙事结构表现自己学院派的功底，可惜能力不够，崩的一踏糊涂，但凡一个正常人都不会被渣男连着骗，都愿意跳脱衣舞了甚至也愿意卖身给老爷爷了，为啥不跟团长呢？老爷爷精虫上脑跪了，李麦居然跑出去跳舞，还是雷雨跳舞，要是去自杀我还夸你导演有一定的野心，可跑出去尬舞就真的是不知所谓了。真是浪费了钟楚曦的舞蹈和颜值。云荞这段更是不知所云，当小偷，怼姐姐，被姐夫强奸不知声，拉着莫名其妙成了男友的工具人离开这个小镇，然后一个人在KTV被吴风劫持之后就开始给人讲述自己的心路历程，听到FM报道男主死了，还一个劲的哭，？？？自己被强奸也没见你哭，一个劫持自己的男人死了，有啥好哭的。最后吴风这段更拉垮，穷困潦倒被基友带着混黑社会，直接不给老大面子，就这还混黑社会？基友后面带他去找人交易，和同乡一起干掉另一团伙的老大，最后还傻乎乎的拿钱去杀B司令，B司令更奇葩，手下都背叛自己了，还让对方拿钱过来却只安排了两个手下劫杀男主，最后还死在男主刀下，男主挺着重伤还整了一出《嫌疑人吴风的替身》，最后死于失血过多，然后故事完了，导演还安排了一波小彩蛋，素人在异乡有多么不容易，追求梦想的路有多坎坷，巴拉巴拉的。真是白瞎了王砚辉的演技。

尽管涉及到外来务工的问题

题材是有些敏感

但感觉有些部分有点故弄玄虚

某些梦境啊意象啊有点过

比如后期游戏那部分 不太喜欢

有些音乐太刺耳了 影响观感

男演员身上没有男主该有的那个劲儿

像一个路人

女主的存在感也不是很大

我觉得把这个故事简单真实的讲出来就好了

个人观点吧

最后警察是太过于投入

变成了王必成的影子嘛？嗯？Excuse me？

今年是2022年，很多电视剧价值观都与时俱进了，什么雄竞与雌竞都已经被抛弃或者大大弱化不再当作主要推动情节了，然而这是今年看到的第二部恶心人的剧了。

总裁为圆长辈期望找个女孩装作女朋友，女孩家里缺钱于是正好遇到这事同意了这种合约情侣，这是标准的20年前网文套路，如今还有电视剧制作人拿出来玩这一套，这从内涵上讲是典型的把感情明码标价，出卖女性婚姻价值观，与社会主义核心价值观相悖。

合约明明指明只需要演戏给长辈看，就算当作一种善良的谎言，也指明了只限于几个人知晓，但转头男主就当众在情敌与发布会的舞台上公布双方关系，更莫名其妙的是很快就喜欢上了女主各种吃醋，按男主这种能轻而易举喜欢上人的特点还怕找不到女朋友，是找不到特定的女朋友？海鲜吃多了转头尝尝小白菜吗？

电视剧再现第一集经典的摔到就接吻，不知道被用过多少回的套路了，烂透了，正常人摔到是不可能对准的除非是故意的，如果太急促只会碰得两嘴流血，何来美感可言？

再次套用标准烂人设：1、男主角高冷霸道却唯对女主一见钟情（不如说是见色起意），各种对女主专情用心，对其他女角色视而不见甚至抗拒排斥；2、女主角出身平凡但活泼可爱，原本对男主角讨厌后来转为喜欢，自身暗含潜力在特定场合展现实力让人刮目想看，拥有不只一个高身份的追求者；3、男主身边与女主身边设置至少一位助攻工具人，一般是男主的兄弟或助手，女主的闺蜜，作用就是为了推动男女主感情发展，各种在旁当一线吃瓜观众；4、设定一个情敌，或者说是恶毒女配与深情男二，最后极有可能爱而不得从而黑化，来男女主感情弄点小小的阻碍。

请问这种剧是哪年拍的，导演与编剧是哪年生的？自己看得下去吗？甜吗？

关于演员：林昕宜原本出演的《你好，最佳辩友》虽然也是小成本，但论剧情与感情内容比本剧好了不只几个档次，在本剧中既不好看又不甜，这个妆容时好时坏，经常被牙齿影响到。罗正又在演帅哥，哪里帅了？感情表达层次不丰富，经常要靠旁人来讲解。一地鸡毛，后面让人感觉停留超过一分钟都受不了。

说说主角的名字，取这此名字的只怕又是网文作家取的，姓顾的，名字带兮的，巧的前面还有部与本剧一样俗套的《只是结婚的关系》主角顾兮兮，作品可能出于早期，大家跟风，都为了给主角一个好听的名字，找一些好看好听的字来搭配，煞费苦心，其实到后来就像如今孩子取名字一样千篇一律的“梓涵”，有意义也变得没有意义了。小说写得好不怕名字不响，张小凡、韩立、林三等主角名字是不是简单而普通，但读过多年网文的，这几个名字恐怕是无人不知了吧，

1.男女主cp感十足。其实陈晓和谁在一起演戏，都是cp感挺强的。很喜欢廖律师的小性格。

2.剧情演的那些事，确实是生活中会发生的，婆婆妈妈，各自为利，但是总体基调是轻松，温暖。

3.编剧说陈晓演出了破碎感什么的。的确是。但是我觉得杨光本人还挺幸福的，比太多人强太多了。首先工作可以，其次虽然妈妈不在，但是有真心疼他的姑姑和奶奶以及关系很近的表妹，再次，有个好基友，对他关怀备至的上司，最后事业爱情双丰收，与母亲完成和解，与灰烬中的自己完成和解。天呢，这是多少人祈盼不来的生活。

4.杨光开始让人感觉冷漠，对外界一切都有一种疏离感。后来，在周围人的关心下，在与小炸药的爱情中，在处理中年工作危机，在面对世间冷暖的各种案件中，与母亲完成和解，提升了专业技能。其实冷漠只是保护色，是灰烬中的不甘。杨光的底色是温暖与坚定。他的成长过程很完整。陈晓演绎的很好。

5.整部戏，都在教人好好说话。沟通良好能解决太多事情，尤其是生活琐事。推荐。

6.这部剧里的音乐太好听了。不只是三十三，和好好说话这些带词的歌，纯音乐也超级棒！

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