《回家》电影剧本文/(韩国)李廷香译/丹君、柳喜鲜1.黑色衬底出现英文大写字母:“突比娱乐和突比电影”。长途汽车里·近景·日2.成佑吹着口哨饶有兴致地摆弄着玩具,他的妈妈满脸沮丧,呆望窗外,听见儿子的口哨声,妈妈缓缓转过脸,极为不满地瞅了成佑一眼。成佑(依旧摆弄着玩具):她耳聋吗?妈妈(不满地):我不说过了吗?成佑:她是哑吧吗?妈妈:你都问多少遍了。成佑(转向妈妈):那她就不会像你那么烦我了
《回家》电影剧本文/(韩国)李廷香译/丹君、柳喜鲜1.黑色衬底出现英文大写字母:“突比娱乐和突比电影”。长途汽车里·近景·日2.成佑吹着口哨饶有兴致地摆弄着玩具,他的妈妈满脸沮丧,呆望窗外,听见儿子的口哨声,妈妈缓缓转过脸,极为不满地瞅了成佑一眼。成佑(依旧摆弄着玩具):她耳聋吗?妈妈(不满地):我不说过了吗?成佑:她是哑吧吗?妈妈:你都问多少遍了。成佑(转向妈妈):那她就不会像你那么烦我了。她吓人吗?妈妈:不。成佑:她多少岁了?妈妈(又将脸扭向车窗外):别再问了(成佑不满地推了一下妈妈)。盘山路·远景·日3.镜头下摇,长途汽车行驶在青翠山林间蜿蜒曲折的盘山路上,车后尘土飞扬。长途汽车内·中景·日4.车内人声嘈杂,妈妈斜靠在座位上,右手托着头睡着,坐在旁边的成佑不满地回头瞟了一眼后座的三个中年妇女,她们正在大声说笑。成佑无奈地转过头,从背包里掏出游戏机玩。汽车颠醒了妈妈,看到成佑玩游戏机,她生气地轻轻拍拍成佑。山路·中景·日5.山坡路上,十几根电线杆,远处山林间掩映着山村人家。汽车由远及近,一路上尘土飞扬。车内·近景·日6.坐在旁边的两个中年妇女满头大汗,用菜叶互相扔来扔去地打闹着,成佑被挤到妈妈腿上,用小胳膊推着不断挤过来的胖女人。妈妈带着墨镜,她把成佑的胳膊拉过来,然后不满地将脸转向窗外。7.镜头右移,中景,大葱。镜头上移,一老年男子从塑料编筐里掏出一只活鸡。8.特写镜头:胖女人张嘴狂笑,露出镶的金牙。她满脸皱纹。镜头右移,老年男子让鸡飞起来,鸡飞到成佑妈妈的身后。妈妈护着成佑,车内一阵骚乱。山间长途汽车站牌边·近景·日9.长途汽车驶离站牌,带起一阵尘土。成佑和妈妈立在站牌边,他们挥手趋赶着周围的尘土。两人中间立放着便携式行李拖车。妈妈拉起行李车就走,回头看到成佑仍在原地不动———妈妈:走吧,快点儿(看到成佑仍原地不动,便放下行李车,过来拽成佑)!成佑(很不情愿试图反抗):我不喜欢这儿,我不去,我不想去。妈妈(狠狠地):过来!成佑:坏蛋,你干吗打我?妈妈:你才坏,走。母子俩拉扯着走向画面左侧。画面右侧出现用桔黄色字幕:“回家”。外婆家屋内·近景·日10.特写镜头:成佑眯着眼,满脸不高兴。画外传来妈妈说话的声音———妈妈(画外):这是成佑,您的外孙,对不起,以前没来探望您……自己也很困难……您说他的爸爸?我们早就分手了。11.特写镜头:墙上挂着用草绳拴挂着的两个酱油瓶。妈妈(画外):我跟他走时还是个19岁的丫头。12.特写镜头:窗边悬挂着蜘蛛网。妈妈(画外):落到这个地步,您让我怎么办?13.特写镜头:屋里的立柱上装有灯座,却没有灯泡。14.特写镜头:廊檐的地板上蟑螂肆无忌弹地爬来爬去。妈妈(画外):最近工作并不容易找,我会尽力想办法,我原本有间铺子。15.特写镜头:地板上摆着一双黑色胶鞋,胶鞋上方有一股水柱洒向那胶鞋,是成佑在撒尿。妈妈(画外):但铺子倒闭了。现在还欠着一身债。不过最多两个月,就可以还清了。成佑呢?外婆家外景·远景·日16.一间草房掩映在绿树之间,院子里晾衣绳上,零星晾晒着几件衣物。阳光照射着外婆的家,景物明暗相映。妈妈(画外):很省心,我一有工作就来接他,您就放心吧,他会照顾自己。外婆家屋内·近景·日17.特写镜头:外婆满头银发,紧闭双唇,双眼呆滞,脸上布满了老年斑和深深的皱纹,脸的左半部在暗影里,她背后是灰暗的土墙。妈妈(画外):成佑,快来叫外婆。成佑:她是谁?我不叫。妈妈:真没礼貌。18.外婆伸过手,想抚摸成佑的头,他躲着,妈妈赶紧拉住他。成佑:她太脏了。19.镜头从成佑那里右移,移到妈妈身上。她从包里拿出内衣和药。妈妈(画外):这是给您的内衣和补品。20.特写镜头:成佑从包里拿出罐头、饮料、食品;又用双手护着这些东西。21.中景,妈妈面对外婆;近景处是外婆模糊的后脑勺。妈妈(画外):那些是成佑的,您不用管他,他想吃就会吃的。我还得去赶末班车。22.妈妈忙起身,外婆不让她走,并用双手贴在头的一边示意让她睡一晚再走。镜头上移,妈妈起身,转向成佑———妈妈:不,不行,我今天必须得走。成佑,好好听外婆的话,知道了吗?山路站牌·近景·日23.末班车由近及远,尘土飞扬地驶出车站。24.近景,外婆弓着腰,左手拄着拐杖,右手举到半空呆望着远去的汽车。远景,成佑站在山路上。外婆转向身后的成佑,想领他走,成佑却警觉地向后退,把手背到身后。25.成佑(不屑一顾地):别碰我!脏死了!老不死的。26.外婆将手收回,在自己的衣襟上擦了擦。镜头移至外婆脸部的诧异表情,她转过身弓着腰,拄着拐杖,蹒跚着走在回家的山路上。近景,成佑跟在外婆的身后,以一种嘲弄的语气大声叫着———成佑:又聋又哑的死鬼!又聋又哑老不死的!27.近景,外婆左手拄着拐杖,右手扶着右膝蹒跚地走在回家的山路上。远景,林木茂盛的路上,成佑跟在身后,外婆回一次头,成佑就躲避她一次。28.中景,更窄的山路边,有一棵大树。山路被树荫遮着。远景,外婆弓着腰拄着拐杖,慢行在林荫山路上的背影。她回了一下头。近景,成佑懒散地跟在她后面;见到外婆回头,他旋即也回头。29.特写镜头,昏暗的廊檐下的石阶上,成佑的鞋摆在比外婆的鞋更高的台阶上。外婆家的屋里·中景·夜30.外婆和成佑对坐在摆满饭菜的饭桌两边,成佑一边吃着带来的罐头,一边吃着米饭,把罐头搁在饭桌下方,生怕外婆抢他的。外婆将自己做的菜挟到成佑的饭碗里,成佑却将菜和饭一起还给外婆,继续吃自己的罐头。31.近景,成佑反复调换电视频道。32.近景,外婆在橱柜里翻来翻去,拿出一袋点心。33.近景,成佑把电视旋钮拧下来。外婆拿着点心的手,进入画面,递到成佑眼前。成佑不理睬,吃着自己带来的巧克力,转身走了。34.近景,外婆坐在那里,目光凝滞。35.近景,成佑目不转睛地玩游戏机;中景,外婆呆坐的影子映在墙壁上。36.近景,外婆给成佑的枕头缝上新的枕巾。37.近景,成佑一边玩游戏机一边喝可口可乐。38.近景,外婆躺在炕上,看成佑玩游戏机。39.近景,成佑躺在炕上,翻滚着玩游戏机。40.中景,成佑突然跑到廊檐下,捂着屁股不知如何是好,外婆把尿罐递给他。41.近景,成佑蹲坐在尿罐上。成佑(冲向外婆生气地):你看什么看?(远景,外婆想扭头进屋)你别进去!42.中景,成佑蹲坐在尿罐上,外婆蹲坐在他的身后。外婆家屋外·中景·日43.中景,外婆弓着腰,背上驮着水桶;远景,成佑坐在廊檐下玩游戏机。镜头右摇跟拍外婆;远景,小哲手里拿着装有苹果的碗,跑向外婆。小哲:外婆,您在家啊!这是我妈送给您吃的。(小哲脱下背架)他就是从汉城来的您的外孙啊?44.中景,外婆把苹果拿进屋里,走出画面。小哲坐到正玩游戏机的成佑身旁———小哲:我家就在下面,有空来我家玩吧。(想抢成佑的玩具,成佑不给)给我玩玩吧。45.特写镜头:小哲家的狗舔成佑的鞋,成佑一脚将狗踹走。成佑(画外):滚开,臭狗。特写镜头:成佑躺在炕上,翻看卡通画片。成佑(自言自语):咚,咚,咚,不好啦!喂,当心啊!别怕,我来了。冲啊(边喊边冲向屋外)!46.远景,屋檐下,成佑拿着玩具。47.乡间小路。中景,成佑玩着野草,无聊地走着,镜头拉开。远景,成佑站在村里的小路上,向远处望着。48.绿树成荫的山坡。远景,成佑无助地望着远方。镜头推近,他脸上一副很无奈的表情;他撇下手中的野草,转身走开。49.特写镜头:一双站在外婆家院子里穿着溜冰鞋的脚;镜头上移,成佑双手叉着腰,脸上一副很得意的样子。他转身跌跌撞撞地滑旱冰;镜头下移,院子里的石头差点儿把他绊倒。50.近景,成佑玩得并不顺心;镜头由近及远,他在廊檐下滑旱冰。外婆家的屋内·近景·日51.中景,成佑在屋里的炕上围绕着外婆滑旱冰;近景,外婆在做针线活,成佑不停地滑来滑去。52.远景,成佑趴在炕上玩游戏机,外婆围着成佑扫炕。53.近景,外婆坐在门口;中景,外婆看着远处起伏的山林,成佑走到外婆跟前,斜看了一下外婆,随着外婆的眼神也向远处的山林瞥了一眼,径自走开。54.中景,成佑一蹦一跳地要拿房梁上的杯子,外婆慢慢地走过来给取下杯子,递给成佑。成佑接过杯子,默默地望着走开的外婆。55.近景,外婆坐在廊檐下摆弄着成佑的玩具,成佑在一旁熟睡。56.近景,成佑躺在炕上玩着游戏机,外婆递针线给成佑,示意成佑帮她穿针,成佑看也不看地继续着他的游戏。外婆再次递给他,不耐烦的成佑生气地坐起来,迅速穿完针线,还把穿好的针线扔在地上,又继续玩游戏机。突然,他发现了蟑螂,就大喊起来———成佑:蟑螂!打死它!打死它!看不到吗?快打死!在那儿!快!57.中景,成佑慌张地躲到外婆身边,外婆开始抓蟑螂,一只又一只;成佑在一旁不断地喊———成佑:快点儿!打死它,不是那儿!是那儿!快!打死它!58.外婆终于抓到了那只蟑螂,外婆拿起蟑螂给成佑看。成佑(害怕地,赶忙躲开):干什么?快把它拿开!59.外婆要把蟑螂放到窗外,成佑:打死它!要是回来怎么办?打死它,别让它逃走60.镜头拉开,外婆把蟑螂扔出窗外,慢慢地关上了窗户。61.近景,外婆正缝着鞋。中景,外婆要穿线,就把针线递给坐在旁边玩着游戏机的成佑,成佑不耐烦地放下游戏机,一边嘟嚷一边穿线,他穿了一条长长的线,把它甩在地上,又继续着自己的游戏。过了一会儿,成佑突然敲打着游戏机———成佑:气死了,真烦!怎么回事?为什么没有画面?62.中景,外婆在烧着火,成佑推开窗户,探出头喊着———成佑:我要买电池!给我钱。我要电池,给我钱!先给我钱,我会叫我妈妈还你的,没有电池,我怎么玩游戏机呀?63.外婆翻转她空空的衣兜给成佑看,示意没有钱,成佑看后———成佑:老不死的,一点儿用也没有(回屋去了)。小河边·近景·日64.中景,外婆在河边洗衣服,成佑跑过来蹲在外婆旁边,求着外婆———成佑:给我钱!我要买电池,给我钱!先给我钱,我会叫妈妈还给你的。没有电池我玩不了游戏机,怎么办啊?65.外婆用手示意很抱歉。成佑(站起身冲外婆喊):你说什么?老不死的,一点儿用也没有(推了一下外婆转身又走了)!外婆家·中景·日66.成佑回到家中到处翻外婆的用品,最终什么也没找到,就气冲冲地冲到门口。67.近景,外婆把洗完的尿罐放到廊檐下的地板上。68.中景,外婆驼着背,背对着镜头;成佑一脚将洗好的尿罐踢出去。69.特写镜头:尿罐被摔破滚到地上。70.特写镜头:成佑拿着外婆的黑色胶鞋。胶鞋上有多处补过的地方。71.中景,成佑把外婆的胶鞋扔进废弃的猪圈里。山间小路·远景·日72.远景,外婆背着水桶蹒跚地走在铺满石头的林间小路上。73.特写镜头:外婆光着脚。她背着水,蹒跚地走着,水有时会溅出来。外婆缓缓地走着。外婆家·内景·日74.特写镜头:墙上用红色蜡笔写着“老不死的”,旁边画着一个驼背的老太太,身后还有冒着热气的屎。75.近景,成佑的双脚晃来晃去;中景,外婆瞧着墙上的画,她转过身来。76.近景,成佑很得意地看着外婆。成佑(突然大喊):不,糟糕!77.特写镜头:外婆的光脚踩到成佑的画片上,那张图片粘在外婆的脚上跟着她的脚移动着。78.近景,成佑迅速从炕上爬起来,抢过画片,又掸又吹。成佑(很生气地):瞧你那臭脚!可怜的我的画片啊!79.中景,成佑和外婆对坐在炕上,成佑整理他的玩具和画片。外婆要帮他,成佑却不理不睬。80.特写镜头:外婆在穿针。81.中景,外婆和成佑背对背坐着,外婆穿引针线,成佑玩玩具;他漫不经心地回头看了一眼外婆———82.特写镜头:成佑的正面镜头,他眼睛一亮。83.特写镜头:外婆后脑勺,零乱的花白发髻上插着一支银簪。84.特写镜头:成佑的正面镜头,他的表情诡秘。85.近景,廊檐下的地板上,成佑偷偷地把外婆的银簪取下,迅速飞奔出去。山村·外景·日86.山路,中景,成佑由远及近,他跑向村里。87.镜头跟摇,成佑在村民居住的房子中间跑来跑去。88.镜头由远及近,成佑走在绿树成荫的山间路上。89.远景,成佑停在稻田旁的路上。向在田里干活的大叔问道———成佑(画外):大叔!大叔:什么事?成佑:到哪儿可以买到电池?大叔:什么?成佑:电池,到哪儿可以买到电池?大叔:哦,过来……90.近景,大叔用棍子在地上画着,又用棍子指着远方,接着又画了一阵。商店·中景·日91.近景,成佑走到一间破房子的门口,又继续往前走了几步,来到“三岔口”商店。遇到坐在廊檐下的商店老板娘。商店老板娘(扇着扇子):你找什么?成佑(递出游戏机):电池。92.特写镜头:商店老板娘的双手,手里拿着大小不等的电池。93.侧面镜头:成佑看了一眼,非常失望地摇着头。他无奈地看着老板娘。94.侧面镜头:老板娘疑惑地看着成佑。95.中景,商店老板娘和成佑一同站在商店门口,她伸手给成佑指路———老板娘:往那儿走,到路的尽头往左拐,再右拐就到了。成佑:我还是不太清楚。老板娘:往那儿走,到路的尽头往左拐,再右拐就到了。96.特写镜头:(商店老板)从游戏机里拿出里边的电池。那是两个小小的圆圆的电池。97.近景,商店的老板看了看那种电池,摇头示意店里没有。98.正面镜头,成佑既失望又无可奈何。外婆家的廊檐下·中景·日99.在廊檐下睡觉的外婆,慢慢地坐起来。她摸着零乱的头发,在地板上摸索着找她的银簪,却没找到;她又重新摸了一遍,还是没有找到。商店·近景·日100.特写镜头:突然出现一只拿着银簪的手。101.近景,坐在凳子上的老板用银簪敲打成佑的后脑勺。成佑(双手捂住头):哎呀!102.成佑狠狠地盯了老板一眼,捂着头往外跑。103.远景,成佑用右手揉着后脑勺,回头看了一下,又继续往回跑。外婆家的廊檐下·中景·日104.外婆坐在地板上,用梳子梳着满头的银发。她还用右手食指把头发从中分开,然后把它们梳到脑后。小路·中景·日105.有一位大叔牵着黄牛走过来。106.路边的反光镜映出大叔和黄牛。迷路的成佑也被映在路边的反光镜里,他往前走了几步,摸了摸后脑勺,觉得不对,就退回来,向反方向走去。107.走到路口,成佑先往右走,看了看,又往左走。108.镜头推近,成佑无助地走在乡间的小路上,他不停地走着,总是觉得走错了路,就又往回走,他迷路了。109.镜头拉开,成佑无助地往前走的背影。110.镜头推近,成佑一手拿着游戏机,一手抹着眼泪继续往前走,一位老伯伯骑着自行车从成佑身边经过。成佑看着老伯伯,站住哭起来。111.近景,成佑坐在老伯伯骑着的自行车后座上。112.成佑的正面镜头,他右手扶着老伯伯的后背,左手搂着老伯伯的腰。113.远景,黄昏时分,成佑和老伯伯在田间的小路上骑行。114.特写镜头:精疲力尽的成佑无精打采地站在路口。115.远景,外婆从远处向成佑走过来,成佑转身看一眼外婆后,不安地皱着眉头站在那里一动不动。116.外婆脑后,头发上用一把铁勺代替了银簪。117.外婆驼着背,弯着腰走过来。她没有看到成佑,仍继续向前走着。成佑把双手插在裤兜里,他偷偷地回头看了一眼外婆,外婆却径自向前走着。成佑:你去哪儿?118.一直往前走的外婆意识到有人叫她,才慢慢地回过头看了一下,她认出了成佑,便向他走过来。成佑仍将双手揣在裤兜里,他耸着肩害怕地向后退,然后成佑转过身和外婆往同一个方向走。他又走到了外婆的前面,但是不时地看看后边,看到外婆一直跟着自己便放心地走回家。119.近景,成佑枕着木枕睡在廊檐下的地板上,他的旁边摆放着为他准备的午餐,外婆正在院子里晾衣服。她把盆里剩的水倒在地上,然后走到饭桌前,拍拍桌子,想叫成佑吃饭。成佑闭着眼,继续睡;外婆只好自己下山去了。120.特写镜头:绳子上晾着几件衣服;突然下雨了。121.近景,听到下雨的声音,成佑起身看了看,又躺下继续睡。当他看到衣服被淋湿了的时候,不耐烦地冒雨跑到院子里,只把自己的衣服从绳子上拿下来,放到檐廊下地板上。他又看了看绳子上剩下的两件外婆衣服,便又重新去收外婆的衣服,并把它们扔到地板上。正当他抖掉全身上下的雨水时,雨又突然停了。成佑疑惑地转身看了看天,生气地抓起地板上的衣服,狠狠地摔回地板上。122.近景,成佑噘着嘴,把地板上的衣服重新晾到绳子上。123.近景,衣服整齐地晾在绳子上。晾完衣服,成佑得意地掸掸手,回到廊下。他站着想了想,转身看了看晾着的衣服,又走回去拿下外婆的上衣和自己的裤子,把两件衣服的位置换过来。他晾完外婆的衣服,再晾自己的裤子,又想了想,便把外婆的长内裤拉到中间,把自己的裤子晾在最边上。124.正面镜头,成佑躺在地板上睡觉,外婆悄无声地走过来摸了一下成佑的额头。1251近景,成佑坐起来,左手挠着头。坐在成佑后边的外婆用右手拍拍成佑的肩,成佑回过头;外婆用手示意:“你想吃什么?”成佑:什么?外婆用手示意:“你想吃什么?”成佑:想吃的?你又没钱!外婆再次拍拍成佑的肩膀,用手示意“你想吃什么?”成佑(把脸凑到外婆眼前,不耐烦地):比萨、汉堡包、肯德基,你也不懂!(拍着手)啊,等一下(蹦起来,跑到屋里)!126.近景,成佑从他的书包里拿出夹在练习本里的塑料垫板。127.近景,成佑从屋内跑到外婆跟前,给外婆看垫板上画的比萨、汉堡包、肯德基等彩色图样。成佑:看这个,比萨、汉堡包、肯德基。外婆看完垫板上的图样后,把右手放到头顶上,模仿鸡冠的样子。成佑:什么?外婆把右臂肘靠在腰上,支着小臂,摇动手腕模仿鸡在扇翅膀;成佑想了一下,突然反应过来,拍着手———成佑(高兴地,也模仿鸡的样子,又模仿鸡叫):对!对!就是炸鸡呀,炸鸡……128.特写镜头:布包里放了四块干野菜,外婆系上布包,一手拿着包裹,一手拄着棍子。129.中景,外婆向山下走去,成佑从廊檐下走下来,穿好鞋向外婆挥手,他吹着口哨,得意地喊———成佑:快点儿回来!130.外婆弓着身子蹒跚地向前走去。外婆家内·近景·日131.外婆家墙上成佑写的“老不死的”旁边画有驼背的老太太,身后还有冒着热气的屎,都用白色蜡笔涂掉了。132.镜头从墙上下移到在炕上,在乱七八糟的蜡笔中间成佑睡着了。外边传来下雨的声音,但成佑一直熟睡着。山路·日133.特写镜头:外婆拿着装有一只老母鸡的包裹,冒着雨走在回家的路上。134.远景,外婆弓着背,蹒跚地上山(雨越下越大)。外婆家内·近景·日135.被雨淋透的外婆走进屋里。她从搁板上拿下枕头和被子,把被子盖在成佑身上,又抬起成佑的头,给他枕上枕头。外婆家的厨房内·远景·日136.外婆蹲在厨房里磨刀,灶上锅里的水翻滚着。137.外景,雨停了。138.中景,灶里的火越来越旺,锅里的水也冒着热气,从屋外传来鸡叫声。139.特写镜头:外婆端来一张桌子上面放着一碗盐和一大盆参鸡汤。外婆用双手掰下一只鸡腿。140.中景,成佑闻到参鸡汤的味,揉着眼睛,睡眼惺忪地坐起来。他面对着外婆坐到桌子旁边,外婆把掰下来的鸡腿递给成佑,成佑一看哭着说———成佑:不是,不是……外婆又模仿鸡的样子。成佑:这哪是肯德基?(模仿鸡的样子)我说过要肯德基,炸的。谁叫你把鸡用水煮了?外婆拍拍桌子,又模仿起鸡的样子,让成佑看。成佑:你什么都不懂。外婆向成佑推了一下盛参鸡汤的盆,又把鸡腿沾了一下盐,递到成佑的嘴里。成佑(哭着,喊着):不要,不要,我要肯德基,(用手把饭碗推到地板上)不要,我不吃(然后重新钻进被子,哭着)。外婆起身把地上的饭重新装入碗中,剩下的米粒就捡起来放进自己的嘴里。成佑在被里哭得更凶了。外婆不知所措地望着成佑。141.近景,深夜,成佑被饿醒了。成佑(摸着肚子):哎哟,真饿呀!成佑走来看了一下盆里的参鸡汤,又转头看了一眼熟睡的外婆,又钻入被子里。142.特写镜头:深夜,墙上映出成佑猛吃鸡肉的影子,他一边沾着盐吃鸡,一边喝汤。143.特写镜头:乡村清晨的山景。外婆家屋内·中景·日144.中景,外婆家的屋内。成佑双臂交插放在胸前,他坐在被子上看着仍躺在炕上的外婆。他爬到外婆身边,弯下腰将耳朵贴在外婆胸前,听听是否有心跳声。他又用手指碰了外婆两下,看看没有动静,又用双手摇晃外婆。这时外婆动了一下,她拉起被子,慢慢蜷起了腿。145.特写镜头:镜头推近,成佑慢慢把被子给外婆盖上。他发现被子短,盖不到她的脚,环视了一周,就把挂在墙上的衣服盖到外婆的脚上。他坐在外婆身旁,外婆转过身,成佑把外婆额头上的湿毛巾抖了一下重新放到了外婆额头上。146.特写镜头:外婆的满头银发,头上仍然插着那把代替簪子的铁勺。成佑低着头目不转睛地看着外婆头上的铁勺。镜头下移,成佑用手拨弄着外婆的头发,想把银发簪放回到外婆的头上;嘴里还嘀嘀咕咕地说着什么。成佑轻轻地将外婆头上的铁勺拿开,终于把银发簪插进外婆的发髻里。147.镜头左移,对准小饭桌,桌子上的菜盆里有吃剩下的鸡肉。成佑正准备外婆的早餐。成佑(画外):噢,勺子呢?在哪儿啊?这可怎么办?还有水,怎么不在这儿啊,哎呀,盐又在哪儿呢?148.镜头移向房门,成佑轻轻地把门拉开,他气喘吁吁却一副很得意的表情。成佑将自己准备好的食物递给外婆———成佑:您的早餐,不,应该是午餐!149.山间小路上,镜头由远及近,成佑挥动着手上的小树枝高兴地走着。海妍(画外):小哲哥哥,快跑!快跑!那只疯牛跟上来了!山坡·近景·日150.镜头对着正在叫喊的海妍。她看到小哲背着木架拄着棍子正在拚命地往前跑。镜头又对着海妍,成佑走到了海妍的身旁,也望着小哲。海妍:小哲哥哥,快跑!快跑!151.镜头拉开,一头大黄牛拼命追着小哲,都快要顶到他了。海妍(画外):快点儿啊!快顶上你了!快跑,快跑啊!152.镜头对着海妍,她一直叫喊着,脸上一副焦急无奈的表情,旁边的成佑也是一副无奈的表情。153.镜头对着被牛追赶的小哲,远景。小哲跑到一个路口,向右一转跑上山坡。大黄牛追到路口不知为什么停了下来,不再追赶小哲了。154.镜头转向成佑和海妍。看见大黄牛不再追赶小哲了,成佑和海妍高兴地拍着手,跳起来了。155.镜头指向站在另一个山坡上的小哲,他高兴地向成佑和海妍挥着手。山坡·远景·日156.镜头对着成佑和海妍,他们也向小哲挥手。突然,成佑回过头来,海妍也回了头,两个人面对面地站在那儿。157.镜头从海妍和成佑身边拉开,海妍指着成佑,他看了看地上,慢慢后退。158.特写镜头:俯拍。成佑站的地方,有一个用小石子堆起的小圆圈,圆圈里有海妍做游戏玩的塑料瓶,塑料勺之类的玩具。圆圈的一边被成佑踩坏了。159.镜头对着成佑,前景的海妍背对着镜头。成佑有些不安地望着海妍。海妍(很生气地):喂,难道你连“对不起”都不会说吗?成佑非常不安,镜头拉开,成佑低下头用脚慢慢把小石子推好,海妍将成佑赶到一边,自己弯下腰,用手重新摆着小石子。海妍:让开!你把我的饭桌弄坏了成佑(靠近海妍,小声地):我也会摆。海妍(抬头看了一眼成佑):不用你管,谁要跟你一起玩?像你这样的,长大以后谁愿意跟你结婚?听大人们说,等到我们长大结婚的时候,因为女孩子少,男人很难找到老婆,你可怎么办啊?成佑(慢慢的弯下腰,看着海妍):你会做肯德基炸鸡吗?海妍(看着成佑):不会。但是我会吃。成佑(小心地):你和小哲是亲戚吗?海妍(疑惑地看着成佑):你问这个干什么?山间小路上·中景·日160.成佑拉着小拖车,吹着口哨悠闲地走着,中景,镜头跟着成佑平移。成佑止住脚步,前面有个大叔推着小车,慢慢朝着成佑走过来。成佑看见大叔推着车,于是将自己的小车转了个方向,他继续吹着口哨慢慢地推着车走。(镜头推近)他走了一会儿,正好跟大叔并行了。成佑看了看,停了下来,站到一边给大叔让路。成佑看着大叔远去的背影。161.特写镜头:小拖车的托架上放着两只南瓜,镜头推近,成佑慢慢推着走,他身后的外婆左手拿着小锄头,右手拿着竹筐慢慢地走着,镜头跟拍成佑的脚,然后拉开。汽车站·远景·日162.成佑和外婆遥望着汽车将要开过来的方向,成佑等了很久汽车都没来。成佑(回过头,看着外婆):汽车怎么还不来?成佑和外婆仍在遥望着。163.等了很久,汽车站牌下又来了两位阿姨,其中一位手里拿着塑料筐(阿姨甲),另一位将放着菜的筐放到地上(阿姨乙)。阿姨甲:是去卖南瓜吗?这南瓜看起来很好吃。阿姨乙(回过头,看着外婆):您种的南瓜真好,您是怎么种的?我们就种不出这么好的南瓜。164.远景,又来了一位带着斗笠的大叔,两位阿姨和外婆蹲坐在站牌下,成佑蹲坐在离站牌稍远的地方,抠挖着地上的石子。又有一位阿姨头上顶着大盆走了过来(阿姨丙),那位大叔急忙帮着把她头上的大盆接下来。蹲坐着的阿姨乙也忙起身去帮忙,两人帮着把大盆放到了地上。阿姨乙:您的菜看起来很新鲜啊。阿姨丙:是啊,确实很新鲜。集市·中景·日165.集市上非常热闹,镜头由远及近,成佑在前边拿着筐,外婆跟在成佑身后。她左手拄着拐棍,右手拿着布兜。成佑突然停住脚步,他看见了远处正在闲逛的海妍。外婆示意成佑快点儿走,成佑却扔下竹筐径直走到海妍身边,她却像没看见似地走了,成佑看着海妍离开的背影。166.远景,外婆坐在一位摊主的旁边,面前的地上放着自己带来的南瓜。她叫住行人让他们买。近景,成佑在远处墙角观望着,看着外婆叫卖的方式,他有些犹豫。167.鞋摊,镜头扫过摊上的各种鞋。摊主帮成佑试穿一双白色的旅游鞋。摊主:小朋友,我给你选的鞋不错吧,样子和颜色都正合适。成佑低下头,无奈地看着摊主。168.中景,成佑和外婆对坐在小吃部,成佑美美地吃着面条,外婆看着成佑吃。成佑抬头看了一眼外婆,她示意成佑继续吃,自己却拿起杯子喝了一口水。169.商店,近景成佑看着售货员,外婆弯下腰,从兜里掏钱。售货员(画外):是2300元。近景,外婆从兜里拿出钱,伸手让售货员从自己手里拿钱,成佑注视着外婆。170.成佑拿着筐走在前面,外婆拄着拐棍,跟在后面,走到五金店门口看见出售的各种电池。他们停了一下又继续走了。特写镜头:“各类电池,均有销售”。长途汽车站·远景·日171.走到汽车前,成佑赶紧上车坐了下来,外婆示意“不是这辆车”。成佑(下车):不是这辆吗?外婆上了第二辆车,车上中年男子和妇女各自坐在自己的座位上睡觉。这辆也不对,外婆慢慢下车,成佑站在车前。成佑:这辆也不是吗?外婆轻轻点点头,继续走向第三辆车,她在车门口探了一下头———司机(画外):老外婆,是这辆车,快上车吧。外婆回头示意成佑赶紧上车。司机(看着外婆):老外婆,街对面的婆婆总是问起您,她因为膝盖疼,根本动不了,您为什么不去看看呢?外婆表示听懂了司机的话。然后她轻拍了两下正在看外边的成佑。成佑:别烦我!别烦我!远景,在另一辆车前,海妍手里捧着东西,挺开心的样子,成佑伸出头看了看海妍远去的背影。成佑把头缩了回来,外婆又轻轻拍了一下成佑。司机(画外):小朋友,你外婆问你想吃什么?成佑看了看外婆。中景,一个小朋友在车前吃着巧克力派。成佑:我要吃巧克力派。外婆看着成佑,成佑用手指了一下正在吃巧克力派的孩子。外婆慢慢地下车,她弯下腰,从地上捡起了巧克力派的包装纸。商店门口·中景·日172.外婆走向商店的背影,中景,店内的婆婆给外婆开了门。商店里的婆婆:您来了,请坐这儿,坐啊!整天就我一个人呆着……外婆用手指了一下膝盖,问婆婆膝盖怎么样了。商店里的婆婆:我的膝盖?还是老样子,听说您外孙来了?外婆点点头。商店里的婆婆:您怎么没有带他过来啊?外婆缓缓从兜里拿出巧克力派的包装纸,示意要买一个……山间小路·远景·日173.汽车慢慢驶近车站牌。从车上下来了一位大叔。镜头移向成佑,他焦急地望着汽车缓缓驶离车站,车后尘土飞扬。成佑望着汽车离去的方向,镜头推近。他看见外婆拄着拐棍蹒跚地走回来。成佑的脸上露出了笑容,赶紧跑去迎接外婆。外婆用手示意,为什么没有让车等她一会儿。成佑(气喘吁吁地跑到外婆面前,伸手接过外婆手中的包):您怎么才来啊?外婆用右手在自己胸前比划了一下。成佑接过包转身就走。174.山间小路上,镜头推近,成佑走在前面,外婆蹒跚地跟在后面,镜头对着成佑的脸。成佑的脸上露出了笑容,他回头看看身后的外婆,又拿出自己兜里的东西放进外婆的包里。175.镜头对着两人远去的背影。山坡上·近景·日176.成佑手里拿着玩具走来走去,东张西望。特写镜头:他来到以前海妍用石头堆的圆圈旁。成佑用脚拨弄着小石子。这时有人哼着歌走过来。他看见是海妍,中景,镜头跟着海妍移动。看到海妍,成佑脸上露出了笑容。但定睛一看,小哲和海妍并肩走着,到了山路口———海妍:小哲哥哥,再见!177.镜头对着远去的小哲,看见两个人在一起,成佑有些不高兴,成佑想喊却没有喊,他弯下腰将玩具放在地上。镜头对着正在爬山坡的小哲,小哲慢慢地走着。成佑:快跑,疯牛来了!快,再快点儿!178.小哲拚命地跑。成佑(看着拚命跑的小哲,在山坡上喊):已经快到山坡了,快跑啊!看着小哲沿着山路拚命跑的样子,成佑别提多得意了。179.正在成佑得意的时候,大黄牛真地跑了出来,成佑焦急地望着……成佑(自言自语):真是疯牛,真的在追他……180.远景,黄牛正追着小哲,跑到路口,小哲像上次那样右转,跑上山坡,大黄牛果然没有再追下去。远景,小哲在山坡上,向成佑挥手。成佑有些失望地回过头,特写镜头:地上零散地放着被自己踩坏的玩具。外婆家屋外·中景·夜181.外边刮着风,成佑捂着自己的屁股跑出来,示意跟在后面的外婆“快点儿”。成佑:快点儿,快点儿!外婆的头发被风吹得零乱地飘着,她衣着单薄地跟在成佑的后面。成佑(转过身):快点儿!说完他赶紧跑进厕所。厕所的帘子被风吹起,镜头对着成佑,他蹲在茅坑上。成佑(向外张望):你来了吗?你在哪儿?镜头俯拍,对着蹲在茅坑上的成佑。外面刮着风,鸟在咕咕地叫。成佑(画外):你到底在哪儿啊?我看不见你,你在哪儿?厕所门帘旁边露出了外婆的身影。成佑:再近一点儿,再往前面一点儿,(通过帘子看见外婆了)对,就在那儿等着。您在那儿等我好吗?外婆点点头。风还在刮,外婆蹲坐在厕所外边,镜头对着外婆的背影。成佑(画外):你可不能睡啊。外婆蹲坐在那里点点头。成佑(画外):你睡着了吗?外婆依旧蹲坐在那里,点点头。风呼呼地刮着,镜头对着外婆的背影,拉开。山间小路上·中景·日182.小哲背着一大捆柴禾,慢慢地走着。镜头推近,成佑无聊地坐在山坡上,看见对面山路上的小哲———成佑(冲小哲喊):疯牛来了,快跑,再快点儿!看着小哲拚命跑———成佑(得意地,画外):胆小鬼!再快点儿!再快点儿!疯牛就在你身后,快点儿!镜头跟拍小哲,他背着柴禾跑得满头大汗,跑着跑着就摔倒了。他爬起来向后看了一眼,镜头移向小哲一路跑过来的路,原来没有疯牛跟过来!小哲狠狠地望着成佑。远景,成佑撒腿就跑。183.镜头推近,成佑无聊地走在山间小路上,在路口碰见了小哲。他害怕地抓住自己的衣襟往旁边闪了一下;小哲慢慢走向成佑。成佑害怕地往后退。镜头对着小狗,小哲的狗冲着成佑叫着。成佑看着一言不发的小哲不知如何是好。小哲也看着成佑,成佑的右手在胸前抹了一下。他扭头就跑。镜头跟拍成佑,然后对着成佑跑远的背影。184.成佑拚命地跑在小路上,镜头推近。海妍(画外):成佑,成佑!镜头推近,海妍脸上满头大汗地跑过来。海妍:我找你半天了,问过小哲哥哥,还去过你家呢。外婆家屋里·夜185.成佑躺在床上,镜头对着成佑的脸,他傻笑着,他不好意思地把被子蒙住自己的脸,然后又掀下来,又傻笑,再一次不好意思地把被子蒙到自己脸上。特写镜头:用被蒙着脸的成佑。外婆家屋外·中景·日186.成佑坐在廊檐下,吹着口哨,津津有味地摆弄着自己的玩具和画片。187.镜头对着镜子里的成佑,他站在镜子前,摆弄着自己的头发,时而把头发往右边梳,时而往左边梳。成佑(将脸转向外婆):你这里没有摩丝吧?外婆家的院子·日188.成佑拿着镜子将太阳光反射到外婆布满皱纹的脸上,外婆设法用手挡住光线,成佑仍然拿着镜子嬉戏着……189.成佑吹着口哨、照着镜子坐在椅子上,外婆拿起一块布,系在成佑脖子上,准备给他理发。成佑依旧吹着口哨,抬起左手表示“只剪一点点儿”,外婆也向成佑表示同意只剪“一点点儿”。外婆拿起剪刀认真地给成佑理发。剪着剪着成佑就睡着了。190.外婆轻轻地拍拍成佑的头,示意已经理好了。成佑懒洋洋地睁开了眼睛。成佑(用手揉揉鼻子,对外婆):理完了吗?成佑(慢慢拿起镜子照了一下,哭丧着脸冲着外婆喊):这是什么啊!剪的是什么头啊!外婆按照成佑理发前的手势对成佑比划了一下。成佑(比划着,哭着):是啊,我是让你理“一点点儿”,谁让你剪到这儿了?191.成佑双手抓着头,大哭。他站起身,摘掉披在身上的那块布,气冲冲地走了。外婆随后弯身捡起地上的镜子和布,慢慢地回屋。外婆家的屋内·近景·日192.近景,成佑整理着一个纸袋,里面装着尖尖的长东西。外婆拿起成佑的游戏机,递给他,成佑只看了看,往后退着———成佑(皱着眉,把游戏机推回去):没电池怎么玩?193.近景,外婆用纸包起一样东西。成佑背对外婆,继续整理他的纸袋。194.成佑回过头瞥了外婆一眼———成佑:白痴!外婆家·廊檐下195.近景,成佑站在廊檐下的镜子前,来回照自己的头。他拿出折叠成长条状的一块布,系到自己的额头上。比了比,照了照,仍不满意。他又重新把那块布叠成三角,再系到头上,又觉不好看。他又把布系到额头上,还是不满意。他噘着嘴,气呼呼地把布摘下来。196.特写镜头:成佑枕着木枕睡觉,头上没有系那块布。197.近景,成佑睡醒了,起来看了看身后的外婆。外婆在廊檐下拿起包袱,面向成佑,用手示意———外婆的手势:“下来一起走吧!”成佑不耐烦地转过身,想重新躺下———成佑:说不定海妍还会来呢!突然,成佑摸摸头,回头看见外婆手中拿的包袱正是用刚才他那块包头布包的。老爷爷家里198.中景,老爷爷家门前的院子里,乱七八糟地摆放着许多东西。199.特写镜头:老爷爷的自行车。画外传来老爷爷的咳嗽声。200.近景,老爷爷屋里,他正捶着胸继续咳嗽。外婆和成佑坐在老爷爷的左边,看着老爷爷。他咳完一阵,倚着后边的衣柜,对外婆说———老爷爷:您今天怎么过来了?外婆抚摸着成佑的头,示意成佑给爷爷敬礼。她向爷爷介绍成佑。成佑向爷爷敬礼。老爷爷:我在路上看见过他一回。外婆安慰地用手推了一下爷爷,示意“您的病怎么样?”老爷爷:我没事,只是老了。到了走的时候了,活着只会让身边的人受罪(说完,又侧着身子咳起来)。外婆在一旁打开拿来的包袱,拿出里边的一盒东西给老爷爷。老爷爷:那是什么?外婆比划着,示意“是对身体好的药”。成佑:是给爷爷的,是老人吃的补品。老爷爷:我不需要这么贵的东西,外婆您留着吃吗!外婆表示自家有很多东西,就又推了推拿来的包袱。成佑:外婆说,家里还有很多东西,不过这包袱里只有这一种……外婆家·日201.近景,成佑头上系着那块包布,坐在廊檐下的地板上。202.近景,成佑穿着自己那双有些破了的鞋。外婆在成佑跟前弯下身子,把一双白色的运动鞋放在成佑的脚旁。成佑一脚把那双鞋踢开———成佑:太土了,不穿。他拖着自己的鞋,跟着往前走。去市场的山路上203.镜头后拉,成佑拖着装着山菜的小车走在下山的路上。他停下来擦了擦汗,看了一下外婆装在车上的包袱。204.特写镜头:成佑的游戏机放在最上边。205.成佑把游戏机拿出来,揣进自己的后裤兜里。成佑(继续向前走):怎么把这个也放进去了?回家的山路上206.镜头推近,成佑左手抱着白色的流氓兔,右手拉着小车,面带笑容,高兴地走在回家的路上。他突然停下来———207.特写镜头:成佑脱掉鞋,又像穿拖鞋似地趿着鞋走。后来,他干脆把两脚踩在两只鞋上,晾了一会儿脚丫子,再重新穿上鞋。感觉舒服了,成佑的脸上露出了笑容。208.镜头对着陡峭的山路,成佑坐在小拖车的托架上。镜头推近,成佑顺势滑下山去。特写镜头:成佑滑过山路,他摔倒了。成佑的一双鞋,飞了出去。小拖车也坏了,镜头推近。209.镜头对着成佑的小腿,他正在一瘸一拐地走着。镜头上移,成佑带着痛苦的表情,缓慢地走着。小哲(画外):成佑,小心!快跑!疯牛追过来了,快点儿跑啊!别让它追到你!山坡上小哲冲着成佑大声喊叫。成佑回过头看了看身后,没有看见什么,仍然慢慢地走着。小哲(站在山坡上,远景):成佑危险!快点儿跑啊,那头疯牛跟来了,快跑啊!近景,镜头跟拍成佑。他突然回头看了看身后,只见那头大黄牛真地跟过来了。焦急的成佑一瘸一拐地跑起来,还不时往回看。镜头推近对着大黄牛。成佑跑着跑着就摔倒了,他只好捂着自己的头趴在地上。小哲(突然跑到牛的跟前,用手里的棍子制止着大黄牛):快爬起来!快点儿!快点儿跑上山坡。成佑抬头看了一下,看见是小哲慌慌张张地跑向山坡。小哲拿着棍子想要拦住疯牛。镜头推近,疯牛快要顶着小哲了,小哲转身拚命地跑,镜头对着追赶小哲的疯牛。突然小哲一转身,也闪到了山坡上。那疯牛继续沿着山路向远处跑了。小哲转身背起自己的背架,走向成佑。成佑呆坐在那儿,两个膝盖都流着血。他无精打采地看着小哲———成佑(对小哲):以前我那样做很对不起!210.近景,小哲看着成佑———小哲:你总是道两次歉吗?小哲从成佑身旁走过。成佑眼巴巴地看着小哲走远。211.镜头拉开,小哲背着背架,带着自己的狗下山了。成佑新买的流氓兔子仍翻倒在山路上,小哲的狗向成佑叫了几声,跟着小哲走了。212.镜头推近,成佑哭着,拎着流氓兔的一只耳朵,一瘸一拐地走过来。他突然停下来,看看自己的膝盖,又用手摸了摸,然后从后裤兜里掏出外婆给自己包好的游戏机。213.特写镜头:成佑打开纸包,发现和游戏机包在一起的钱。他拿出钱。214.正面镜头,成佑看着手中的钱,感动得哭了。215.中景,成佑哭着,一瘸一拐地走在回家的山坡路上。他抬起头,停了下来。哭得更伤心了。216.外婆早已在路口等着成佑回来。成佑哭着走向外婆,外婆急忙迎上前。217.远景,外婆弯下腰看成佑的膝盖,成佑只是站在那儿哭。外婆直起腰,给成佑擦泪;然后,她递给成佑一封信。218.特写镜头:是成佑的妈妈从汉城寄来的。外婆家219.特写镜头:外婆家门口摆着外婆和成佑的鞋。220.特写镜头:成佑的练习本上写着“病了”、“想念你”。成佑(画外音,指着本子上的字):看好了,这个字是“病了”,这是“想念你”,你写写看。外婆在本上写了一遍。成佑:再写一遍。外婆手拿蜡笔,慢慢地在本上划着。221.中景,成佑看着外婆写字。成佑:怎么连这么简单的字都不会!(看着外婆)外婆你又不能说话,连电话都打不了,信都不能写,以后可怎么办?成佑目不转睛地看着外婆写字。成佑(声音哽咽地):外婆,假如您病了,就什么都不用写,寄张白纸过来,那我就知道您病了,我会马上过来看您的,(哭着)知道了吗?成佑一直在哭泣,外婆也用手擦了一下眼泪,又低着头写字。222.中景,镜头对着成佑的后背,外婆躺在炕上,成佑在穿针线。223.特写镜头:成佑在所有的针上都穿了线,他整理好针线筐。224.远景,镜头对着外婆家,屋里的灯熄了又亮起来。225.近景,成佑打开蜡笔盒。226.远景,镜头对着外婆家,外婆家的窗户上映出成佑低着头写字的身影。山里的车站·日227.远景,成佑的妈妈、外婆和成佑站在车站牌旁边。成佑低着头,呆呆地站着。妈妈(面对外婆):妈,记着吃我给你的那些补品,吃得好一点儿,好好照顾自己,我会常来看您的,知道吗?外婆点点头,目光转向成佑。妈妈(摸着外婆的衣服):您的衣服太单薄了,下次来时我带些衣服给您。外婆点点头,目光又转向成佑。妈妈:成佑,你没有什么要跟外婆说的吗?成佑不说话,还是呆呆地站在一旁。妈妈:妈,看,他不好意思了。他不听话,这些日子,谢谢你照顾他。巴士来了。妈,我们要走了,别忘了我的话,不要担心,吃好一点儿,知道吗?成佑的妈妈弯腰拿起行李。巴士停在了三个人面前。成佑的妈妈先上了车,成佑随后,但走到车门前又停了下来。他回头看了一下外婆,外婆赶紧向前几步,成佑转身上了车。不一会儿成佑又下来了,面对外婆———228.特写镜头:成佑喜欢的一张画片。成佑把画片递给外婆,赶紧又上了车。外婆走到车窗前,敲着窗户。229.近景,坐在车里的成佑,低着头不去看外面敲着窗户的外婆。而外婆一直在车下敲着窗子。230.车缓缓开走了,成佑急忙站起身跑向车的后窗。站在那里,看着外婆。他用手向外婆示意“对不起”。最后,他向外婆招手表示再见。231.镜头拉开,车缓缓开向远处。成佑一直站在车后,看着外婆。232.远景,外婆拄着木棍蹒跚走去的背影。233.中景,外婆走在回家的山路上。234.特写镜头:外婆双手拿着成佑留下来的画片,她看看正面,又慢慢把画片翻过来,看到反面是成佑早已画好写好的信,“我病了”,“我想念你”。235.特写镜头:画片“我病了”,“我想念你”。236.中景,伴随音乐,外婆蹒跚地走在陡峭的山路上的背影。外婆终于走到了家门口。银幕上叠印出白色字幕:献给所有的婆婆。(全剧终)本片荣获2002年第39届大钟奖最佳影片、最佳编剧、最佳策划三项大奖;同年9月荣获圣塞巴斯蒂安国际电影节评委会特别奖。本片国内票房位居2002年之冠。鸣谢:韩国大使馆文化参赞柳在沂先生特为本专辑提供了大量资料,在此深表谢意。
博士:您以前一直很久没拍自己新戏,在扶持新导演了,请问您是怎么打算的?
陈可辛:我没有放弃做导演的考虑,也没有特意做监制。刚好是在这个时间点做而已。自己也在筹备自己作品的剧本,但一部电影是需要很长时间的。
博士:许月珍女士,您自己监制各种各样类型的电影,怎么想到找陈可昕一直来监制?
许月珍:就很开心的。我自己一个人看的时候没这么开心,听大家一直在笑,我也很
博士:您以前一直很久没拍自己新戏,在扶持新导演了,请问您是怎么打算的?
陈可辛:我没有放弃做导演的考虑,也没有特意做监制。刚好是在这个时间点做而已。自己也在筹备自己作品的剧本,但一部电影是需要很长时间的。
博士:许月珍女士,您自己监制各种各样类型的电影,怎么想到找陈可昕一直来监制?
许月珍:就很开心的。我自己一个人看的时候没这么开心,听大家一直在笑,我也很开心的。觉得电影很了不起。也觉得电影很伟大。
博士:许宏宇导演,这是你的处女作,之前您主要是在做剪辑的,请问有什么感觉吗?
许宏宇:刚才我在底下听大家笑,都哭了。谢谢大家喜欢。
博士:奚梦瑶是超级名模,这是第一次触电,又非常的漂亮。请问这两种身份有什么感觉?
奚梦瑶:说不紧张是假的,这么多专业的演员都很照顾我。
博士:奚梦瑶真是非常的漂亮(强调),替你问一下导演,为什么后半部分为什么奚梦瑶戏份偏少了。
许宏宇:留给下一部电影吧。
博士:我们认识周冬雨是在张艺谋,但这两部(《七月与安生》和《喜欢你》)里是不是有点像?对您的性格有影响吗?
周冬雨:也不是特别像吧。我觉得这几年都是我问导演怎么演,导演问你随便演一遍给我看,然后再给我做微调。
许月珍:她本人更夸张。
陈可辛:其实是这两部电影我们改变了她的性格很多。
博士:您的影迷在叫你冬哥?
周冬雨:是冬叔啦,您把我的辈分都叫小了。
博士:啊哈哈哈对不起(诚恳)。突然想到,跟您配戏的女演员都很高,您有没有跟导演反馈过?
周冬雨:我有跟导演说希望找个没身材差不多的啊…
陈可辛(or许宏宇):那就只能我演了。
博士:金城武很少出现在这种见面会上。谢谢你。这次你在演霸道总裁,是第一次吗?有什么心得?
金城武:还好啦。我当时就在想,怎么演得让人讨厌。但让人讨厌不是那种人的缺陷,而是他的职业和家庭影响。
许宏宇:我是一个新导演,所以我能知道金城武非常谦虚。他之前说过,非常感人;他也经常参与到电影的创作,也帮助了很多人。他说“我没有觉得自己只是个演员,我觉得自己是个电影人”。
博士:电影里奚梦瑶里有说吃火锅是很性感的,周冬雨也说吃饭是很私密的。但我们都没有看到金城武和周冬雨的激情戏,连吻戏都没有。反正我是很不爽的,导演怎么看?
许宏宇:我们希望这个是爱情开始的样子。但我们现场都觉得我们会很不爽。我们会很嫉妒,很嫉妒金…哦不,嫉妒周冬雨,可以亲到金城武。冬雨有提议过(周冬雨:我有吗?!),不过我们最后还是觉得算了。
周冬雨:我记得第一版剧本里有激吻,后来不知道为什么就没有了。怪导演。
博士:我自己是陈可辛的影迷,很喜欢那些。您说过觉得《甜蜜蜜》都不是爱情片,这部《喜欢你》才是。请问你是怎么看的?
陈可辛:我没拍过少女心或者少男心的电影,那种怦然心动和甜蜜,不是我太懂的。所以我认为自己这部电影不能做导演,只能做监制。我拍的《甜蜜蜜》那些都是关系电影,跳过刚开始喜欢和之前暗恋的戏码,直接到关系的处理,探讨人和人之间的问题。(许月珍:你这个是80年的啦,不是他们90年想的)。
观众:金城武老师以后还唱歌吗?
金城武:现在不唱了。有很多人比我好。我现在也真的喜欢上演戏了。可能等没人要看我演了,我就会去唱歌吧。
观众:为什么感觉奚梦瑶和孙艺洲的戏感觉和主戏2:8开?
许宏伟:其实他们俩的戏都很棒很好笑,太好笑了都不像爱情片了。所以我们就做了些取舍。
观众:想问两位主演,在拍戏过程中,有没有过程中觉得对方…的表演…有让自己有心动的地方?另外想问一下导演,这个剧本有点让我超出了爱情的想象。想问一下是怎么办到的?
金城武:冬雨的表现都有她自己的一些点,让我很新鲜。我的角色其实很死,动不太起来,不然我的路线就会动摇了。我就会觉得我没那么多机会接他的表演,很可惜,很刺激。
陈可辛:周冬雨会让人很惊喜,每一条都不一样。导演和监制有时候不好好带,就容易偏的。所以我想说,金城武对着她演戏,其实是很辛苦。
金城武:她有时候会来一些不是本子里面的台词,但是都很棒。我对戏的时候我就不知道是不是到我该接的地方了。所以我就是要等。后来觉得也蛮好的。
博士:导演提到了“一期一会”,还比较悲,也比较像我喜欢的文艺电影。为什么后来还是happy ending。
许宏宇:我不知道后来会怎样,但这个时候应该就很好的。
周冬雨:我这个人比较肤浅,我也说不出什么深刻的。
许宏宇:关于意料之外的话,我觉得电影里没有啊?
周冬雨:哦对,我想问,我从那么高的地方摔下来,我怎么就没事呢,我也经常想。
许宏宇:我们也讨论过。冬雨当时说自己看了《釜山行》,就开始表演了。我其实开拍了很久,才发现自己是在拍喜剧。
陈可辛:我觉得导演可贵就在于,他拍爱情片,他是真的相信爱情的。现在很多导演,特别是内地,拍爱情片,就喜欢放一些人性、利益、阶级进去。但许宏宇他作为导演,他是非常相信爱情的,他的爱情观很简单。观众才会觉得很舒服,电影很特别。
观众:我觉得导演在处理食物的时候非常美。是怎么考虑把爱的细节落在食物上?
许宏宇:你们现在肯定饿了,你们吃饭会有反应,你们吃饱也会有幸福感。这个和爱情也一样。你很喜欢一个人的时候就像饿一样。这个生理和心理是很有共通的。我觉得这些就很普通很舒服,是我喜欢拍的东西。我们要吃饭、我们要睡觉,我们要爱。
博士:主创再来给大家推荐一下电影啦。
金城武:我要怎么推荐啦。大家有笑吗?有哭吗?没有亲吻戏,但是有觉得甜蜜吗?我觉得观众看了就比我们推荐得更好。
周冬雨:我觉得这给广大的女同胞一点提示,工作和爱情可以兼得。你认真工作的时候可能就吸引了你的男神,然后你们会生小孩(爆笑)。
奚梦瑶:我是第一次上大屏幕,希望大家多多鼓励,不然我就息影了。
许宏宇:如果大家正在谈恋爱,谈了有一阵子了。希望大家都能再看,回忆一下第一次喜欢时候的心情。
陈可辛:希望大家出去多多推荐。
许月珍:也希望女孩子们看完,教育一下身边的男孩子。跟他们解释一下,他们为什么不可以同时吃两个人的饭。希望他们了解之后,也不会去吃了(笑)。
以一首把人叫醒的开场曲开始这篇乐评儿:
在线: Thor: Ragnarok - 以一首把人叫醒的开场曲开始这篇乐评儿: 在线: Thor: Ragnarok - Mark Mothersbaugh 好久不见的大锤在他的新电影里,不仅觉醒了雷神之力,当上阿斯加德CEO,迎娶高富帅弟弟(误),出任小舰长(误),并且一锤锤出了6.7亿美元全球票房(还在增长中),成功将漫威的超英系列送上影史最卖座的宝座。 人生赢家的大锤,一跃重回漫威三巨头中的小红人,队长的地位都岌岌可危啦。 雷大锤,已经不再是那个四肢发达傻愣愣的锤子之神,而是一个全新全异的神: 首发于公众号“影探” ID:ttyingtan 作者:绫波丽 转载请注明出处 一个新兵第一天训练就敢挑战班长,你怕是嫌自己凉的太慢了吧!要不是主角光环和导演拦着,我估计燕破岳再想起“班长”这两字得浑身发抖!现在的鲜肉真是不给老师傅面子啊!我原本以为何晨光已经是天下第一了,这位燕破岳是谁的部将!?为了辨识度非要起这么个名字嘛!燕南天是你什么人?《特战荣耀》一上来挺美式大片儿的,热带基地,救人,激战,真不错!但好景不长啊!接着一位兵哥哥来了一段“单手提人,而且身材较壮的成 一个新兵第一天训练就敢挑战班长,你怕是嫌自己凉的太慢了吧!要不是主角光环和导演拦着,我估计燕破岳再想起“班长”这两字得浑身发抖!现在的鲜肉真是不给老师傅面子啊!我原本以为何晨光已经是天下第一了,这位燕破岳是谁的部将!?为了辨识度非要起这么个名字嘛!燕南天是你什么人?《特战荣耀》一上来挺美式大片儿的,热带基地,救人,激战,真不错!但好景不长啊!接着一位兵哥哥来了一段“单手提人,而且身材较壮的成年人”着实惊呆我了!还好匪徒的一系列RPG终于打中了,要不我真不看了。时间拉回来还不忘用第三人称自嘲一下:紧接着剧情又开始翻了1.燕破岳指责跑步训练体系有问题,班长更是意外的让出指挥给新人。(简直吐血剧情)班长连自己的兵都管不住,还跑去领导那里诉苦,你猜现实会不会出现这种情况!2.接下来的一段主角独白更是把我恶心吐了:燕破岳把这种擅长跑步,无组织无纪律的方法叫做“比别人快一步是天才,比别人快两步是疯子”(我真是服了!)3.之后更是把领导担心他们累坏了身体,看成领导这么做是为了把他们从妖孽变回正常人!什么时候耐力强,擅长跑步被神话成妖孽了啊!那体校生是不是都是神仙!就算吴京演何晨光的时候,都不敢这么整啊!总之,国产兵王一定是这个套路:新兵刺头,能力强。中期经历一些事,突然醒悟。最后,成王!为什么每次突出主角人物的时候,总是用这种反逻辑剧情去衬托!好的方面 主角终于把面上工作做全了,主配角的脸都没有磨皮打光,做到了主角,配角一致。一些形体姿势,射击动作等都像训练过的一样。不像某位肖姓鲜肉再演五六十年代的部队时,依然磨皮打光,笔者活在当代皮肤都没那个时候的他好!看得出来杨洋也想用这部剧证明一下自己的演技和硬汉的一面。 Ratched在故事一开始伪造了自己的身份,编排了不存在的面试,并且通过巧妙地设计让她得到了一个本来不属于她的职位。这一系列的代价是什么,失去工作的女护士,血压过低差点休克的老人,受她蛊惑而自杀的拉丁裔男子,还有被她欺骗遭到强制手术的神父。 她这些行为的目的是什么?为了救她的弟弟Edmund。为了实现这一目的,她可以继续施行 Ratched在故事一开始伪造了自己的身份,编排了不存在的面试,并且通过巧妙地设计让她得到了一个本来不属于她的职位。这一系列的代价是什么,失去工作的女护士,血压过低差点休克的老人,受她蛊惑而自杀的拉丁裔男子,还有被她欺骗遭到强制手术的神父。 她这些行为的目的是什么?为了救她的弟弟Edmund。为了实现这一目的,她可以继续施行她的计谋,杀手被她整死,医生被她控制,州长秘书被她迷住,富婆要以她为突破口杀掉医生。医生给了Ratched一个精准的描述,Scheming Bitch。 Ratched的过去是什么样的?母亲整日酗酒,她幼年被抛弃,辗转被多个家庭收养,虐待,被迫与没有血缘关系的弟弟发生性关系等等。当Ratched这一系列悲惨的过去被揭露之后,她整个人的形象从之前的Scheming Bitch变成了一个彻底的受害者,你会发现她的行为可以被原谅,她会赚得你所有的同情。但这是不是全部?Ratched曾经以讲述自己过去被抛弃的经历来诱导那个拉丁裔自杀,通过自己儿童时期妈妈给她的笔记本来欺骗牧师。类似的故事背后她传递的也是她受害者的一面,看似情真意切的故事是真是假,无人可知。 Edmund出生于不同的家庭,他的母亲在做修女时被神父强暴然后有了他,母亲后来沦为妓女,所以就有了他在成年后会杀了神父。他在更早的时候为了报复也杀了他的养父母。Edmund的故事是连贯的,他成年后的暴力可以在早些时候找到他受害的根源以及他暴力初现的行为。Ratched在成年后无数次利用心计控制他人的事情,是她女性暴力的象征,在她的故事中可以找到她童年受害的根源,但故事里完全没有任何暴力初现的苗头。 Edmund在第一次让女护士手淫之后,Ratched去看他,Edmund拉着Ratched的手嬉皮笑脸让Ratched给他手淫,说跟过去一样。所以在Ratched讲述他们过去被迫的性行为表演之前,我们已经猜到他们以前发生过性行为。但是按照Rachted的叙述,他们都是被逼迫的,都是非常不情愿的而且痛苦的,那作为同是受害者的Edmund却可以以此时打趣,完全没有不情愿或者痛苦的意味,所以可能他们之间早年的性行为不只是故事里的那样。 在Edmund第二次被抓获,Ratched说Edmund毁了她的计划,后来在以前收养所工作人员的劝说下,她也觉得Edmund该受到惩罚。但那个人说了什么,Edmund的过往以及他杀了几个神父,这对于Ratched而言都是已知信息,换言之,不涉及到让她改变念头的信息。 Edmund在小时候杀养父母时,让Ratched快走。这跟他跟Dolly被包围时让Dolly留在室内的意味一样,他想保护对方。当后来Dolly冲出来的时候他是极力地想阻止。假设Dolly没有冲出来,这个事情的本质就跟他以前救Ratched的本质一样,他会因此记恨Dolly而要杀掉她吗?不会,因为他的本质是要保护对方。所以这不是他要杀掉Ratched的出发点。 医生在剧中说富婆的儿子喜欢用针扎人是在模仿性行为。全剧中除了枪杀的人外,其余死亡的人或者被砸死,打死,用刀子的话或者是自杀,或者是被割喉。只有Ratched在梦里的时候是被Edmund用刀子刺向了她。针扎人是性行为,比针更明显的刀子做出同样的行为那性的意味就更明显。所以Ratched与Edmund的关系要比她描述的更复杂,性的意味更浓烈。 Ratched问Edmund说,你为什么可以爱Dolly,但不能爱我。以Ratched作为女同性恋来讲,这个问题根本不成立。以作为领养的姐姐而言,去和弟弟的恋人比较他爱谁是不伦的。在Ratched出现在Dolly给Edmund手淫之后,Edmund说就跟以前一样……你为什么不让我去爱。这说明他曾经与Ratched的性行为不只是描述的那么简单,而且Ratched曾经控制他或者阻止他不能去爱别人。他们之间是有类似甚至超越恋人的过往。 Ratched在之前要救Edmund出来的时候计划过他们以后永远不分开,也向富婆要过高额报酬来支持他们之后的生活。但她之后放弃救Edmund出来,也许她意识到即使救他出来,他们也不可能一起,因为Edmund已经爱上了别人。换言之,被救出来的Edmund也会去找别人,也不可能跟她一直在一起,她无法控制Edmund,所以她放弃了救他出来的念头。所以他们之间的性关系,以及Ratched去满足Edmund,拯救他是Ratched企图他们可以亲密到永远不分开的手段。 Ratched与Edmund是姐弟,恋人,战友,敌人,他们密不可分,他们纠葛的关系背后其实是他们异常亲密,几乎像是一个人的一体两面。故事的最后Ratched对Edmund说不是你来找我,我要害怕,而是我要去找你,你要害怕。也预示着第二季的故事可能就是要讲他们的相爱相杀。 启子2的铃铛案时间线复原链接: https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12 启子2的铃铛案时间线复原链接: https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12865027 虽然但是,你们是怎么做到点赞只有500多收藏量飙到400多的? 这篇对没看过原著的剧粉也相当友好吖看起来不费劲~ 看完了也不见你们回复,要不是收藏量一直在涨,我都不知道我为什么要更新了(哭) 这篇已经很长啦,每次我更新和你们找更新都太困难了,开了2帖,后面的16集就都在那里更新了。 聊聊《重启》2 部分彩蛋挖掘+原著对比人物细节解析(7.31更新至第18集,正在... 我知道我写的很慢啦,其他的大神都是更新当晚就能同步,但是我看剧的时候一集能截60多张图,然后再拼图挑选哪些要放上来,大半夜还在翻原著对比做分析,精力有限吖,就当慢工出细活叭。 如果《镀金时代》是一部90年代,00年代甚至10年代的电视剧,是值得5星的,也会值得艾美金球。 如果《镀金时代》是一部90年代,00年代甚至10年代的电视剧,是值得5星的,也会值得艾美金球。 今年是日本动画导演汤浅政明的丰收之年,他在今年年内制作推出了两部90分钟以上的长篇动画电影。 其中的《宣告黎明的露之歌》还获得了法国昂西国际动画电影节最佳动画片水晶奖。 今年是日本动画导演汤浅政明的丰收之年,他在今年年内制作推出了两部90分钟以上的长篇动画电影。 其中的《宣告黎明的露之歌》还获得了法国昂西国际动画电影节最佳动画片水晶奖。 在b站看到了这个片段,好喜欢就追过来了。 三月三。我要让银河落下九天点亮这里的山村。 白客把申书记演活了。 身上的书卷气,让观众相信了。 去过西部的农村,那里缺水缺电, 在b站看到了这个片段,好喜欢就追过来了。 三月三。我要让银河落下九天点亮这里的山村。 白客把申书记演活了。 身上的书卷气,让观众相信了。 去过西部的农村,那里缺水缺电, 水和电是帮助他们脱贫的必需品。 引入新技术,说服村民,招商引资,协调村民关系, 这样的扶贫干部真的难能可贵。 白客的真诚溢出屏幕, 轻松的剧情,突然的离开。 每个优秀喜剧演员都有一颗正剧演员的心。 《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看,陈嘉玲自己考虑年龄,自己的经济工作情况,不要孩子是慎重考虑的结果,而且女性不要孩子也根本不需要什么理由,妊娠生育权就是在女性自己手里,蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】,就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】,对呀,讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案,他只会不同意,那么又有什么讨论的必 《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看,陈嘉玲自己考虑年龄,自己的经济工作情况,不要孩子是慎重考虑的结果,而且女性不要孩子也根本不需要什么理由,妊娠生育权就是在女性自己手里,蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】,就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】,对呀,讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案,他只会不同意,那么又有什么讨论的必要?所有流掉孩子的原因在蔡这里都只是借口,他好意思指责嘉玲什么看不起自己,眼里只有钱种种话,又是令人无语的自尊,又伤到男人这骄傲的自尊心了?不考虑现实,搁这畅享美好结局呢?男主所有所有话让人觉得很不理智,他根本不会去考虑嘉玲这个女性这个生育者自己的想法,嘉玲所有不生的原因都成了看不起他爱钱的原因,拿【不和我讨论】来吵架指责嘉玲简直令人无语,她们吵架中提到蔡一直舀水洗澡,说了两个月修蓬蓬头他都没有管,因为可以将就,他就是总有自己的原因,他觉得无所谓,更何况这点已经显示出他本人的问题了。他还说嘉玲“千金大小姐”这个污名嘉玲的词,他到底明不明白在他心里嘉玲只要说流掉孩子就是自私,就是全世界都要听她的,所以还有什么话说呢?台风天还砸坏玻璃,明显的暴力倾向(小时候他自己的家庭原因 ,没去棒球训练了,嘉玲问他 ,他也显示出了一些暴力倾向 ,不用觉得我说这个小题大做 因为我自己看那段剧情的时候感到震惊 )。后来他说嘉玲【从小到现在变了很多,变得好像认不得了】,真的会笑死,那就是你从来不理解女主呗,不合自己意就是变得陌生了???人变化难道不是正常的吗?分手,就是该分手,可是最后还是嘉玲去找他妥协,我真???。。。。嘉玲之前才查出自己怀孕后假如生下孩子的生活想象就不会成真吗???废话三摩地——陈嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要),而不是被蔡说的那样,种种情感绑架。 后来蔡永森买了嘉玲的房子 他说房子是嘉玲的 自己也是他的 可是我就觉得房子产权牢牢在自己手里 才是自己的 有时候言语是甜蜜但又很脆弱 ,从拿不出养护头发的钱到可以买房子,虽然有些是借的钱,这前前后后不迷吗??。。(剧里虽然这么讲 但是现实远远不是这样 )嘉玲最后让蔡追求自己的梦想,她来养家,我也是很迷……他讲蔡永森是他最好的朋友 看过他最脆弱 最丑的样子 可是为什么嘉玲没有女性朋友呢?剧里为什么没有呢 ??? 而且我真的无法理解 嘉玲妈妈为什么会原谅陈晋文骗她说自己结扎了,陈晋文是看不到嘉玲妈妈前几次生孩子多么辛苦 多么痛苦吗 ?难道最后他结扎了就可以抹去一切吗??他把30万拿给初恋,后面还说自己不后悔(好一个理直气壮),出轨就是出轨没得洗,在第八集的时候,3个女性出去玩,家里4个男性,好,家里的男性全部都在指责女性,自己是看不到自己有什么错吗 ?搁这男性之间情感共鸣呢???自己很委屈吗???剧情的发展最后统统原谅,真的很无语,陈晋文没给嘉玲妈道歉,什么也没有说,蔡永森后面也没有提到自己的问题 ,也没有承认自己的错 ,他们之间好像自己有什么问题通通都有很大的理由,而且女性们去指责他们好像都是有错的……乌鱼 对于本剧从亲情母父孩子方面我不赞同的是,嘉玲妈妈总是说为了嘉玲好,【为了什么什么好】这句话,简直是对东亚父母最好的诠释,借用嘉玲的话就是【你可以不要生不要当妈妈啊】,我知道嘉玲妈妈也是受害者,从传统的人生剧本来看 结婚是为了生孩子 ,从来也不明白为什么要生孩子 (为了传宗接代,更是为了遵循社会既定规则)明明自己都过不好,自己 也不懂得什么是爱 ,而我也不需要所有人来说 【人生就是这样的 】,什么玩意?凭什么是这样的,没加思考就选择做出什么该做的事 ,明明那根本不是该做的事 !祝全天下女性可以选择不当母亲,永远做自己!! 最重要的一点是,我也根本不想看到 什么大团圆结局 什么好结局 有了孩子什么儿孙满堂 ,结局总是好的 好到以为掩盖了所有问题 可是前面人物之间的问题 矛盾后面难道不会有吗 难道不会走向决绝吗 ?女性选择不生孩子就是罪人嘛 就要被钉在十字架下面 ?或许如果剧情这样发展 结局根本是另一个方向 ,但是我依然想看到这另一个方向 ,想看到女性有更多不同的选择 ,当然希望是能够去选择! 对,嘉玲要的那个无痛顺产,咱就是说,勇气倒也不必用在这里……就有点要素过多,喊着【还是回家生孩子去吧】,哦哦哦哦去死吧。 你的名字我的姓氏 很好看 很不错的电视剧 演员演技在线 剧情不拖沓 这样需要下很多苦工 电视剧也没多宣传 希望看影评的大家 可以自己看 再感受其中的东东 一开始也想打发时间 现在沉迷其中 只想腾讯视频快点更新 电视剧有点你的名字那种命中的羁绊感 虽然表达出来不是很强烈 但能感受到其中的内在 小时候是亲朋好友们的陪伴构成了我们的童年的记忆 随着长大 现实的责任 你的名字我的姓氏 很好看 很不错的电视剧 演员演技在线 剧情不拖沓 这样需要下很多苦工 电视剧也没多宣传 希望看影评的大家 可以自己看 再感受其中的东东 一开始也想打发时间 现在沉迷其中 只想腾讯视频快点更新 电视剧有点你的名字那种命中的羁绊感 虽然表达出来不是很强烈 但能感受到其中的内在 小时候是亲朋好友们的陪伴构成了我们的童年的记忆 随着长大 现实的责任接踵而至 你可以选择靠父母的帮助度过前期 也可靠自己的才华 也可以靠朋友的接济 也可以靠只见过一次的陌生人的善意 但最重要的是在没成长的那一刻 肯定要有所依靠的人 这种隐藏在其中的情愫 很多很复杂 但很真实的存在 感恩感谢陪伴在我身边的每一个人 没有你们 我就不会这么胖 7月27日开播然后到7月29日这天共更新12集 中间看哭了好几次 爱 分很多种 可以是亲情 友情 爱情 片中表现了这三种 人与人的感情 命中的那一丝丝羁绊让我们彼此牵挂 但能一直陪伴彼此下去 需要经历现实生活中种种挫折 而男主凭借自己出色的家具设计师天赋 阻挡了生活的狂风乱炸 女主也不断成长独当一面 人不能全能 但自从有了你 无所不能!~ 第一集 剧情 男主清高有才华 女主熊孩子的日常 第二集 剧情 交代熊孩子被收养后住进去男主家的前因后果 第三集 剧情 剧情女孩演技到位很调皮很精彩 如果想快速进入节奏第三集34:50 看两分钟就喜欢 第四集-第12集 全程一个字 看完 爽 家的概念 男女主的成长 女强人的觉醒 现实的因素 其实还是一个字 才 靠才能才能披荆斩棘 向着自己美好的生活向前冲 铺垫了2次 女主撞头 为之后剧情埋下伏笔 最后 吐槽一下 小说跟电视剧用的名字不一样 分辨不出来 自嘲一下 本人初中学历 语文 数学老师教的 因为好看的电视剧太少了 就推荐大家闲下来看看这个戏 洗一下眼睛 这样心情舒畅 原本自己直接添伤 看这个电视剧就可以堂而皇之的从眼睛里流口水了 这种基层民警的片子这几年并不多!没有cp没有小生!我安静的看完了!一直不错,只是后面的案件举例有些多,衔接不是特别好。总的说还是值得推荐,也希望多一些平凡的世界的电影题材………不知道说什么,反正还是比较欣赏,难道非要让我凑够140个字吗?还是有些难度哟,因为这个时候没有灵感啊,不可能才思泉涌啊! 这种基层民警的片子这几年并不多!没有cp没有小生!我安静的看完了!一直不错,只是后面的案件举例有些多,衔接不是特别好。总的说还是值得推荐,也希望多一些平凡的世界的电影题材………不知道说什么,反正还是比较欣赏,难道非要让我凑够140个字吗?还是有些难度哟,因为这个时候没有灵感啊,不可能才思泉涌啊! 2022.06.27 2022.06.27 有一丝丝的路透!!!!! 之前的网剧可以说是给人以新鲜感,也对接下来的续集报以期待。看完这部剧只能说一言难尽!女主去热带雨林穿着类似的裹胸装外加纱状得外套(直男审美)。武装团队的女兵穿着超短裤。那是热带雨林唉。虫子:难道我就这么不值得尊重吗!!!最基本的常识呀!!真以为观众不了解还是怎么的。整个剧组难道都没有一个了解的吗。 有一丝丝的路透!!!!! 之前的网剧可以说是给人以新鲜感,也对接下来的续集报以期待。看完这部剧只能说一言难尽!女主去热带雨林穿着类似的裹胸装外加纱状得外套(直男审美)。武装团队的女兵穿着超短裤。那是热带雨林唉。虫子:难道我就这么不值得尊重吗!!!最基本的常识呀!!真以为观众不了解还是怎么的。整个剧组难道都没有一个了解的吗。
本片的优点是:蒲松龄在头尾,表明纯属虚构,不必害怕;救活主角只是验证心是否全死,富于哲理,而删除了当时香港观众不喜欢的原著中的污浊。
《画皮》作为一个短篇,却包含了成为好故事的很多手法:
1、 装扮成另一人物——这是最原始、最简单,但又是最通用、最有效的手法。古今中外,颠磨不破。现代的好多故事,还在继续 “画皮”
本片的优点是:蒲松龄在头尾,表明纯属虚构,不必害怕;救活主角只是验证心是否全死,富于哲理,而删除了当时香港观众不喜欢的原著中的污浊。
《画皮》作为一个短篇,却包含了成为好故事的很多手法:
1、 装扮成另一人物——这是最原始、最简单,但又是最通用、最有效的手法。古今中外,颠磨不破。现代的好多故事,还在继续 “画皮”,《碟中谍Mission: Impossible》,拍了3集,金庸的《天龙八部》也是。
2、 简单的好人、坏人——《红楼梦》式的没有好人、好人的故事,不可能成为大众喜爱的故事。当然,好故事必然是坏人失败,而不能是相反。
3、 男女三角关系——这是现代爱情故事的典型,在古代就是“偷情、私情、奸情”,永远有人喜欢。
4、 泄露秘密——这是中国故事的常用手法。私情,秘密泄露给其妻,又被道士“相面”识破。
5、 制定奇怪规则、然后违背——这是中国特色的手法,经常用来推进故事。《画皮》中的道士,是一个可以完全掌握其他人物命运的角色,他自己认为是,好象事情也的确是按照他制定的规则进行——是封建文化中的“家长/皇上”的化身。这个故事中,他第一次的规则是:“鬼也苦,不伤他”,而鬼没有按他的期望做事,他就马上“不高兴”了,按他的兴致,改变规则,起了杀念。《红楼梦》中给贾瑞镜子的道士,也定规则“只能看正面,不能看背面”;张艺谋的《黄金甲》中的皇帝也制定规则:“我不给,你不能过来拿”。
以上几个手法,任用其一,即可成为一个故事,《画皮》原文不到2000字,却组合了这几个手法。
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文/一池萍碎
《爱情最美丽》不止有张国立蒋雯丽这样千载难逢的老搭档好演员,更是具备轰动效应的好剧本,一下就火80后编剧侯镇宇。据说编剧的最高境界在于细腻、创意与积累,而侯镇宇的笔触,细腻的爱情最美丽,剧中的老少配、中年恋,人与人的微妙关系,每一段感情都不落俗,所以生出了一个不俗的剧本。
侯编的观察能力和情感学研究成果,从第一集中就已显山露水。记得开篇那几次相亲饭局,都被他研究的妥妥当当,把幽默细胞、艺术细胞、生活细胞混入相亲现场,轻而易举暗示出哪些男性不受女人待见,也顺水推舟暴露了男女主人公马锦魁与牛美丽的爱情品位,这是一次高明的手段,宛如高山流水遇知音却高高举起不轻易言败的节拍。诗情画意酸溜溜的腐朽铜臭诗人、小气吧啦有怪癖的海归都被女主所排斥,宁缺毋滥就从这里开启,而我们善良幽默诙谐老实巴交的男主,也是迟迟难遇真正懂得欣赏他的同龄人,漫漫49年人生路,在他心动的年龄相仿的对象眼里,他的负责和严谨,被视为木讷不解风情,所以三个月恋爱无滋无味注定夭折,还被人家美女打入冷宫,柳暗花明意外将以剩下的“歪瓜裂枣”的身份,被暗恋他的女学生接班,更被女主角牛美丽紧追不舍!
侯镇宇把握了善良的男子和强势的女人之间的平衡杆,没有十足的积累,真的不能做到将各个年龄段的男男女女都描绘的如此刻骨铭心的地步,更不能塑造出这么多生龙活虎的人物。品评他笔下的女人,各个高端强势,剩下的也好,嫁出去的也罢:女主角牛美丽,强势了一辈子,总是眼神坚韧,力拔山兮气盖世,让员工闻风丧胆,令男主角张国立险些“遇害”;男主角的花痴粉,大叔控,够主动足够前卫,撒娇卖萌,勇敢去吻,抱定一根筋;牛美丽闺蜜,风风火火泼辣大咧;马锦魁之女马晓灿,起初蛮不讲理,后来越来越懂得珍惜,恰似女神为爱情在慢慢学会降低身段。每一类大女人小女人的精神面貌,全都被金编一番笔触呼之欲出;
而他笔下的男人,都是正在成长中的男子,是男人在不同时期的经典写照:上到牛美丽的父亲,好像一个老学究一般,十拿九稳,对女儿的性格了如指掌,人生阅历丰富,万事都拿捏的有火候;中到马锦魁,名字集合了马到成功、锦绣前程、罪魁祸首,简直就是一个分裂分子,仔细想来也的确如此,他嘴硬心软小私心,熟读三十六计,偶尔一用得意洋洋,可他更偏重于柔情似水温暖大叔相,天生有“年轻女人”缘,跟强硬的牛美丽性格互补,用亲和力中和了她的冷若冰霜;下到朱小北,风华正茂的年轻体育老师,牛美丽的亲生儿子,富二代,在老妈的呵护下长大,却浑然不知身世真相,等到初恋女友危急时分,他渐渐成长为一个有责任感,有情有义的真汉子。
最敬佩的还是精心安排的男女主角的野蛮与温存的更替,体育老师、保安队长,男主的每一个人生角色都有外柔内刚,怜香惜玉的苗子,口头强势与精神弱势并存,既合情合理,又不会冷了我们的心,在这种性格笼罩下,他与女主的矛盾,貌似有情有义的“调情”,即便遍体鳞伤也有温情表白真情流露的一朝,即便大吃飞醋,也只是一脚油门再而衰三而竭醋意化为零。牛美丽对于马锦魁而言不是那么好驾驭的大女人,而马锦魁对牛美丽而言又是一个登徒子般的浪荡男人,他们都历经落花有意流水无情的烂桃花,彼此相遇,互相降服,一大把年纪了,不拒绝迟来的爱,一系列过程,情感戏绝对满分,这就是好编剧与好演员之间的默契!
编剧很会挑动我们紧张的神经,用满满的刁蛮配合暖暖的爱,用满满的时尚前卫混搭暖暖的人情世故,用善良细心的男子让牛气冲天的中年女子愿赌服输。
从《英雄本色》中,我们可以看出吴宇森在运用镜头语言似乎已经达到了一个高度,他能够很巧妙的拍出紧张刺激的动作场面,并且影片中对兄弟间的情意进行了渲染,小马哥和豪哥的感情与豪哥和自己的亲弟弟的感情形成了鲜明的对比,宋子杰是警察,每个人都有自己的立场,坚持自己的立场就会产生不想看到的冲突,豪哥从监狱里出来,宋子杰见到自己的哥哥,二话不说冒雨下车,狠狠的揍了自己亲哥哥一顿,他怪哥哥,他把所有的怨恨都发泄在哥哥身上,他认为是哥哥让他失去了一切,父亲,还有美好的前程。
但是我们看看周润发所饰演的小马哥,这里需要提到的是,周润发在拍《英雄本色》之前一直被成为“票房毒药”。但是拍完了《英雄本色》,他的名字几乎只要是华人都会知道,我记得我小学的时候有一次放学回家,看见从来就不看电影的父亲拿回来一盘《英雄本色》。我真是激动万分,我的木讷的父亲,竟然也喜欢那种酣畅淋漓的兄弟豪情!
小马哥为了给豪哥报仇失掉了一只腿,往日风流潇洒的小马哥不见了,我们再次看到他的时候,他在给以前自己的跟班擦汽车玻璃,那个叛徒把钱扔在地上,我们看见小马哥一身破旧的衣服,还是风衣,但是往日的潇洒已经完全不见了,小马哥弯腰捡起了钱,我从他的脸上看到了一个男人应该有的坚忍和执着,小马哥从来就没有放弃,他瘸了腿,被阿成暗算,他没有抱怨过,只是默默的自己忍着,我们看到现在的小马哥和从前的小马哥判若两人,但是我们从小马哥镇静的目光里看到,小马哥还在,他并没有随着自己的瘸腿沉沦,他一直在坚忍,就好像越王勾践。
宋子豪见到小马哥,小马哥和他仅仅的拥抱,当豪哥拒绝再干时,小马哥难掩内心的失望,但是他并没有半点埋怨豪哥,他只是让豪哥走,他说那是自己的事情,这和宋子杰构成了鲜明的对比。
我们从其中不难体会出,真正的兄弟,根本就不会在乎自己付出了多少,只要能为兄弟做到的,他们义无反顾在所不惜,他们从来就不后悔!
吴宇森电影里的枪械总是异常的火爆,我估计他拍一部电影起码得浪费十万发子弹,但是效果出来了,可谓弹无虚发。《英雄本色》中的枪战场面已经成为经典,我们看见那么那么多的子弹,我们看见小马哥把手枪对准那些人的胸口,我们看见小马哥的双枪一刻不停的射击,被射中的人向后飞去,白色的西装被鲜血染红。最后的时候,在码头,小马哥的那杆冲锋枪活力更是密集,子弹就好像高压水柱一样喷出去,不停歇,那些冲上来的人纷纷倒地,他们向后飞去,子弹的运用,让人在看电影的同时,感到极大的宣泄。吴宇森曾经被人提问过,为什么他的电影里子弹那样的多,为什么有时候那人已经死了,但是还是要补上那么多枪,吴宇森说,他希望自己电影会给人们带来快感,不仅仅是那种情意上的快感,他还要求那种视觉上的冲击力,这样的想法,最终成就了吴宇森“暴力美学大师”的称号。
《英雄本色》里面有一场是在一个庙里头,庙里有供奉着的神像,豪哥问小马哥信不信神,小马哥说出了那句经典的台词“我相信,我就是神,能够掌握自己命运的人,就是神。”在烟雾的缭绕下,我们似乎又看到了从前前那个一身黑色风衣潇洒风流的小马哥,他一直都没有离开,他一直都在。
《英雄本色》真的是一曲英雄的赞歌,它其中所体现出来的那种豪情这么多年来没有电影可以企及,即使是吴宇森后来去好莱坞拍了《夺面双雄》,拍了《碟中谍2》。都没有超越他的《英雄本色》,吴宇森想把自己的豪情传给那些好莱坞的大牌,尼古拉斯 凯奇,汤姆 克鲁兹。但是那些外国人总是学的不彻底,他们仅仅是学会了一些皮毛,他们的演技有时候甚至可以称之为拙劣,最最经典的还是周润发演的那个永恒的小马哥。
小马哥的形象一直到现在也被人们津津乐道,吴宇森后来拍了那么多的电影,虽然获得了很多荣誉,但是没有一个角色能够超越小马哥,没有一个演员能够超越周润发。
似乎是周润发成就了《英雄本色》,如果没有周润发,或许那部电影会是一场失败,但是发哥来了,他用自己的潇洒风流,用自己的坚忍和决心,用自己的拼命的精神,让人们永远的记住了他,记住了小马哥,有时候我觉得,小马哥就是发哥,发哥就是小马哥,他们是一体的,你不会把他们分开的。这里还有一个小插曲,有一次法国的某个电影公司想请周润发拍电影,但是后来他们取消了,当被问道为什么时,那些法国人说周润发是黑帮的,他们不愿意和黑帮的人打交道,记者继续追问,那些法国人不耐烦了:“他不是黑帮的,怎么能演的那么像!”周润发的演技借着法国人的拒绝便可略见一斑。
《英雄本色》里有很多经典的台词,有一段是小马哥被打得几乎就要死掉时,他站了起来,他朝着一心只想做好人的豪哥吼:“我这么做,并不是要证明我有多么威风,我只是想证明,我所失去的我一定要拿回来!”
这句台词在我看第一遍的时候就令我热血沸腾,加上小马哥的身负重伤,更带来震撼人心的艺术魅力,我相信这句台词不仅鼓励了我,还鼓励了很多不得志的人。
《英雄本色》从1986年发行之后直到现在一直经久不衰,似乎已经演变成了一种文化,我们能从这样的现象里看到人们内心的渴望,这个社会有时候很残酷,很黑暗。但是我们永远都不会放弃对那种豪情的热爱,我们热爱兄弟间的情意,我们可以为了兄弟去做一切,我们义无反顾在所不惜,我们是兄弟,这就足够了!
我相信每个男人都会羡慕,都会崇敬小马哥身上所散发出来的义气和坚忍,那是一个男人最应该有的品质。
《英雄本色》就是男人的圣经!
基于不剧透的原则,我会尽量克制,只谈论角色和细节,如果没看过电影,这篇文章看起来会显得凌乱。言归正传,故事是在男女主角多年不见偶遇在一个婚礼的前提下展开,这种开头已经预示整个故事会在婚礼结
基于不剧透的原则,我会尽量克制,只谈论角色和细节,如果没看过电影,这篇文章看起来会显得凌乱。言归正传,故事是在男女主角多年不见偶遇在一个婚礼的前提下展开,这种开头已经预示整个故事会在婚礼结束而随之完结,大家终究会回到各自生活。观众就等着看究竟发生了什么使得两人分开了。
全片不真实褪色的现在,是为了突出过去的鲜活。导演怀旧情绪浓重,而且显得矛盾,女主角啊宝的出场,预设了一个邻家碧玉,使一切充满美好,旧日里连衣服也是光鲜的。然而,围绕着童年的却是贫困。童年情节除了铺垫角色感情基础外,还有两个预见性角色登场,一个是父亲,一个是芸姐。父亲的话具有预言性质,芸姐更是阿宝他日缩影。
直到啊宝在背景一片黑暗的城市前,拿着啤酒向男主角啊强提了一个问题:“究竟什么时候才能长大,长大了就可以养活母亲和妹妹。”童年正式宣告结束。必须说,这部戏虽然前面两小无猜、天真烂漫的铺垫有助于加重他日人物遭遇的不幸感。但正如片名《第一次不是你》预示的那样,带有严重童贞和处女情结。导演在塑造男女主角纯洁上很用力,两人洗头和初次把这种纯洁推向顶峰,而把破灭放在了酒店房间洁白的毛巾和旁边的避孕套上。
由于前面对纯洁美好的塑造,观众在男主角和嫖客甚至强奸者的角度之间交替,加大因为了解女主角身世而来深深的罪恶感。我不知道女同胞怎样看待那场被遗弃与侵犯双重哭戏,我旁边的有位女士对他的男朋友说:你地D男人好贱。可见,这一段是最为成功的,男主角啊强连同观众的自尊和所谓的爱都被击得粉碎。
导演的一个意图是提问爱情的容忍可以到达一个什么样的程度?当他们不再以真面目面对对方,出于好意把真实感情压抑下去后,在谎言和话语之间,我们掩盖,掩盖就是介意。阿宝哭着对男朋友说:你一辈子都会介意我做过。其实是导演跳出来说话了。看这部电影时,旁边都是情侣,我不禁想,他们彼此能接受这样的敲问吗?这里请大家注意手机这个道具,当男女主角拿起手机,基本都在说谎。导演把手机当作一个梦魇一样处理。
阿宝的迅速堕落是生活所迫,戏剧要挑战亲情和爱情,用贫穷瓦解亲情,用误会、时间和相互的“介意”去瓦解爱情。最后又试图弥补,但这最后的弥补比前面的瓦解来得更难。对于亲情方面,处理得中规中矩,而且作为对比的男主角家庭演得相当出色,贫苦中顽强而且能苦中作乐,没有一副可怜相。但对于爱情,电影的结尾出现的混乱和狗血剧情证明这种弥补容易失败。本来多年后芸姐的再度现身并且回归平常指出了人物的最终走向,但导演很有预见性地妥当安排一切后竟然半道废止。
“错过”是导演想表达的另一个主题,前面雨中等车的一幕虽然傻,却可爱,也预示就算等待也会错过。正如男主角啊强所说:我又唔知道你那个站下车。等待可能是表达对“错过”的遗憾和补赎,电影本来也可以以一种等待的心态平淡地结束,但恰恰到了最后显得迫不及待。
爱情的恐惧来自于它的短暂,这由误会,介意,错过等等原因做成,爱情片的目的是去为这种恐惧找一条出路。里面洗头就暗示了“修补”爱情,这可以是其中一种解答。而结尾的不干不脆、牵强附会,却是媚俗,而且很没必要为了满足观众和男主角而进行一场友谊赛(还真敢吃事后烟),即便这是呼应开始时的初次洗头和第一次没完成的爱。本来以为导演选择了各自默默保存这份珍贵的记忆,然后各自坚强地生活下去。殊不知藕断丝连,还是反复地藕断丝连。我想提醒一句,哭完就好拿回护照啦!
总括来说,能大胆以纯洁单纯角度切入堕落故事,重新审视卖身人的苦楚,不论这个苦楚有没有代表性都是值得鼓励的。把商业元素和偶像剧情加入去,能引起大家思考也未尝不可。而角色选择方面,值得一赞的是女主角,演出了导演想要的邻家女孩效果。她一边说着男主角傻,其实最傻的是自己。能够演出傻天真而不做作有相当难度。而音乐方面太过强势,没必要的地方也阴魂不散,更别提一到泪点就推倒振聋发聩,好似不让大家落泪就誓不罢休一样。
这部片可以说是李白《长干行 其一》的现代版本。虽然没能摆脱纯爱片的藩篱,也没能走出贫贱之家百事哀的套路。但能让情侣步出电影院后仍有对感情的思考和概叹,即便感叹“你们男人好贱”,也较之那些标榜和贩卖青春、纯爱、童贞情结的电影好。
影片讲述的是一位冯先生到处请人搬家,而他所谓要搬的家在百花深处胡同,实际上根本不存在,搬家工人在冯先生的指引之下来到了百花深处,却发现这里早已成了一片废墟,也根本不存在冯先生的家,
影片讲述的是一位冯先生到处请人搬家,而他所谓要搬的家在百花深处胡同,实际上根本不存在,搬家工人在冯先生的指引之下来到了百花深处,却发现这里早已成了一片废墟,也根本不存在冯先生的家,但是为了要回出车费,只得上演了一场模拟搬家秀,紫檀木的衣橱,精致的鱼缸,古董花瓶、灯座,这一切在冯先生的眼中都是真真切切的存在的,而在工人们眼中不过是空气罢了,当一个工人失手将冯先生心爱的却又是虚无的花瓶打碎了之后,冯先生蹲在地上失声痛哭,在回去的路上,搬运车陷进了一条沟里,搬运工人却意外地挖到了一只挂在屋檐下的古旧的铃铛,冯先生高兴地举着铃铛在一样下蹦跳着,大声喊着“搬新家了!”……
这个故事看似荒诞不经,主人公冯先生实际上还是一位疯先生,但是其中想要透露给我们的信息却远没有如此的简单。
当原来的百花深处胡同变成了一推废墟,只有一颗老槐树静静的立在那里;当过去的古旧建筑被推土机推倒,被鱼鳞栉比的地现代化高楼大厦所取代;当老北京城里的路变得连老北京都不认识的时候,我们如此的漠然的看着所发生的一切变化,却没有人考虑过这一切见证了我们的过往,凝集了我们的回忆,如今,却是年华已逝,再也找不回来了……
冯先生是我们中的一位异类,他深切的回忆的过去,在他的眼里,他的家还在那里,紫檀的衣橱,精致的鱼缸,古董花瓶和灯座,一切都历历在目,这一切我们却看不到,因为冯先生是疯子,所以这一切都是他臆想所得的,但却也是我们被蒙蔽了双眼,看得不如他那么通透了,所以我们看到的不过是一堆黄土。而我们唯一看到的不过是那只被搬家工人打碎的花瓶,看到了,但却是破碎的,真是极尽讽刺之能事,一只破碎的花瓶,正如那一去不复返的老北京的韵味,老北京的回忆,老北京的浓重的文化内涵。碎了,再也拼不回来了,就算粘起来,也不是原来的那个花瓶了;失去了,再也回不来了,就算找回来了,那在感觉也已经不在了……
影片中唯一出现过的并且真实存在的器物应该是冯先生在土堆里发现的一个铃铛中的档子,这个档子在冯先生眼中是如此的弥足珍贵,它是过去的悠悠岁月的唯一的见证者,可是在搬家工人眼中却一文不名,只不过是土堆中的垃圾,是啊,这些生活在现代世界的人们,他们对于百花深处胡同如此的陌生,又怎么能够深切的体会到这个小小的档子所蕴含着的文化底蕴,所见证的沧桑岁月。当搬家工人从土堆里挖出那个被黄土所掩埋,同时也是被岁月所掩埋的铃的时候,这个铃和原来冯先生的铛子配成了一对,于是,整个胡同被还原了。原子里的屋檐下,这只铃铛在风中摇曳,朵朵白花随风飘落,勾起了人们的无尽回忆……冯先生举着这只铃铛在落日的余辉里高兴得蹦着、跳着,和那颗静静的站立在那里的老槐树显得如此的融洽,此刻,一定是他最快乐的时光,他的回忆和他的百花深处一起回来了……
短短的十分钟,陈凯歌在让我们发笑之余,也留给了我们深深地思考。
当那一条条的胡同变成了一幢幢的高楼,我们再也找不到历史的印迹了,是选择忘却还是选择回忆……
当传统与现代产生激烈碰撞的时候,我们该何去何从,是推倒还是保留传统……
百花深处,年华悠悠。
一部电影,或者说,一个典型的电影剧作文本,是有一条主干的。一般来说,主干是用事
一部电影,或者说,一个典型的电影剧作文本,是有一条主干的。一般来说,主干是用事件(或者说矛盾冲突)推动的,如果没有足够的事件推动主干发展,主干就是一条软绵绵的小树条(有这种东西么....)。所有旁支外节都是从这条大主干中延伸出去的,换言之,这些枝节虽然岔开,但最终的“根”都在主干上。从巨作上说,枝节都是服务于主干的,而不是自成一块。
[肩上蝶]的这条主干,就是一条软绵绵的小树条。男主角严国与三个女人的纠葛在电影中基本没有表现出来,严国在电影中的感情经历,就是一杯白开水,开头是这样结尾还是这样,中间几乎不带任何改变。而这条主线在发展过程中,几乎没有出现什么剧作冲突,整个主线填塞的都是一个一个的小插曲,甚至要严重斟酌下这里用“发展”这个词是否妥当。
电影的剧情展开,明显是点在开场部分结尾月老所说的“三年后他对你的爱是否仍不改变”(原文忘了)上。用上述的“事件观点”说,“改变”或“不改变”是要用事件触发的,在这里典型的商业文本上绝不能表现为“男主角在床上躺了3个月,于是顿悟”。换句话说,男主角是否改变,看点基本可确定为他中间是否经受得了各种“诱惑”,这“诱惑”,同样是事件组成的。但在[肩上蝶]中,主角基本没有受到诱惑,往大了说了,全片就两个事件构成了对男主角的“诱惑”,而处理起来还是极度淡化的。
桂纶镁童鞋在片中的形态基本保持为“黏着”,各种黏男猪,都以为开头的小“黏”是桂童鞋发动怪兽卡的前奏,没想到竟然就是全部了,末了桂童鞋的线也没有补完整。
GiGi的线虽然没有有了一个明确“诱惑点”,但还是一条不完整的线。首先电影对于这个角色塑造得很不足(其实全片没有哪个角色合格地立了起来),既没有前史交代,好吧要说前史可以忽略那她也没有什么性格特点的表现,新闻记者的身份也只是引出了一个不可理喻的结尾。这个角色的处理也是过客性质的,在银幕上的效果也是过眼云烟一般空白。
蝶的线更挫了,简直挫到极点了。戏份上蝶姐认第二基本没有悬念,旁枝末节她则当之无愧是第一。按说,男猪跟蝶姐虽然是人虫两界,电影作品里不大理会这个东西,他俩作为第一情侣,要是没有点交集那算啥?但[肩上蝶]真的让你看到平行线的存在了,两者之间只有不带前因后果的动作交集,这些动作交集几乎也没有指向任何结果,哪怕是有动作发生,蝶姐一点回应都没有——有说这是小动物,没有表现反应不是很正常么?一般来说的确,但电影里既然肯以蝶姐的动物视角带观众进入微观世界,而且还处理成会说话的,那为什么不加点反应动作或者态度表达呢?在电影中每当切换到男猪视角时我们看到蝶姐各种围观跟尾,但一旦切换到蝶姐视角,我们则仿佛看不到一点蝶姐深爱男猪的行为,蝶姐视角基本在和各种不相干的小昆虫瞎扯。化蝶三年,三年啊!这么一波带走几乎不交代你伤得起么?完全可以说连“肩上蝶”的意义,电影里都没有足够的交代。
其实把《你的肩膀上有蝴蝶吗》这种文章改成电影难度不小,这类文章往往看起来很带感,但一旦动手改为剧本则几乎等于重新创作。以这段作例子:“蝴蝶伤心极了,接下来的几天,他常常会看到自己的爱人和那个男人到山上看日出、在海边送日落,曾经属于自己的一切,转瞬间主角都换成了另一个男人,而他自己除了偶尔能停落在她的肩膀上以外,竟什么都做不了。”(摘自网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗》)这种就是典型的网络短文文本,这段真要在电影里照原文拍出来,那就是一段过场戏,没有重要事件发生。问题是这种网络短文以剧本角度算基本都是过场戏,电影不可能是过场戏的堆积,重要场景必须依赖重要事件,如果例子段落要改成非过场戏,最起码要在看日出或者送日落时发生事件。尴尬的是,“化蝶”这个设定让蝶姐(文章里是蝶君)除了围观之外几乎无事可做,在电影文本里没有行动的角色几乎等同于龙套或者重要“道具”,这对改编成电影造成不小的难度;可喜的是,张导改编的剧本里,蝶姐被拟人化处理,有了自己的视角,也有了自己的行为动作;杯具的是,蝶姐的行为动作几乎是与其它小昆虫的互动中触发的,换句话说,她在动物世界这个旁支中经历了一系列事件,可是在与男猪的互动上,依旧是接二连三的过场戏,以至结尾难以与前面形成因果关系。
[肩上蝶]的栽跟头,栽在了网络文本的“过场戏”特征上,因此哪怕它糅合了各种各样的元素,出来的效果也只是一个四不像,只是一个个小段子,只是连续的过场戏,它的主干和人物塑造都存在极大的缺陷,它是一部不太合格的电影。
唯二可赞的:一,在这么雷的片子里,动画特效合成居然没有雷点啊!二,不说大的,幻想类题材的电影音乐创作久石让独步全亚洲不容置疑,可是为啥他老人家跟中国电影人合作的幻想类电影次次都这么挫啊……