看《明月几时有》前，看到了很多关于这个电影的差评，没想到看完之后觉得还不错。并不是因为期待放得过低，这应该是我最近看过的最好的香港电影，也可能是今年最好的香港本土电影，即使是有博纳这样的大陆资方，这仍然是一部香港本土电影，是香港人在拍自己心目中的香港。看完之后上网查了一下，片中的主要人物都是有历史原型的，如周迅扮演的方姑、彭于晏扮演的刘黑仔、霍建华扮演的李锦荣，主要事件都有史实可考，包括叶德娴扮演的方母、王菀之扮演的交通员被捕前后的经历都是真实的。对于许鞍华来说，对这些历史素材的取舍态度决定了这部电影形态，到底是要拍一部我党领导下的抗日传奇，还是一部普通人在非常时期下的舍生取义，很明显是后者。所以这里有大量的琐碎日常铺排，如吃饭、结婚什么的，即使是执行任务，手段也显得很业余，还有碰到好心的检查人员放她们一马的情节，这完全不是一个长期以来口味被谍战剧培养出来的普通观众所期待的样子。淡化了政党背景和组织的严密性，许鞍华就远离了这个题材本应具有的红色基调。全片用来调节节奏的是彭于晏，这个人物被赋予了传奇色彩和喜剧效果，除此以外，这基本上是一部文人电影，展现的是隐藏于人心凸显于市井的家国情怀，这很不类型化，但自有其价值，这也是许鞍华能守住的一条底线了吧。《明月几时有》的编剧何冀平，写过话剧《天下第一楼》，还有徐克的《新龙门客栈》。“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”，这是《新龙门客栈》中的台词，这种乱世儿女情的描摹拿捏，也是何冀平最擅长的。但即使这样，无论是从编剧层面还是表演层面上来说，这里周迅和彭于晏的对手戏，都已经无法望当年林青霞和梁家辉的项背了。有趣的是，周迅在翻拍《新龙门客栈》的《龙门飞甲》中扮演了林青霞那个角色，而梁家辉在《明月几时有》中客串了一个当年亲历的受访者，虽然我对这种由演员扮演被采访者的做法并不赞同，但梁家辉演得还是很好。只不过我推算了一下人物的年龄，彬仔此时应该有80多了，这把年纪还在开出租车，谁不幸上了他的车，还是自求多福吧……周迅演方姑这个角色，我感受到的是吃力，并不是演技问题，毕竟年龄和地域差距在那里摆着。不过这也说明现在的香港年轻女演员是多么的青黄不接，我也实在想不出香港本土女演员有谁能胜任这个角色。《明月几时有》中的两枚定海神针是扮演方母的叶德娴和久石让的配乐。比起《桃姐》中的洗尽铅华和风轻云淡，这里的叶德娴展现的是小人物掩藏于市井烟火气下的侠义和执着，明年的香港电影金像奖最佳女配非她莫属。而久石让还是那个久石让，你一听就会觉得这就是那个记忆中的久石让，只是不知道他作为一个日本人，对于这样一部中国的抗日电影，他是以一个什么样的心态来创作的。影片最后用一个平移镜头来结束回忆，将观众从乱世带到盛世，用明月映照下的繁华香港，来向曾经付出的牺牲致敬。《明月几时有》被宣传为香港回归20周年的献礼影片。在上映的前一天，看到一个消息，外交部发言人说：“现在香港已经回归祖国20周年，《中英联合声明》作为一个历史文件，不再具有任何现实意义，对中国中央政府对香港特区的管理也不具备任何约束力。”（这个声明我原本以为要到2047年才完成使命的）作为一个女二的角色，在豆瓣的影片条目下，居然找不到一张叶德娴的正面剧照，你知道为什么吗？明月几时有，在中国，这个千古一问似乎是可以一直问下去的。

啊就是“保镖”啦但是因为惠妮休斯顿的保镖太有名了就……

其实作为日剧这部片中规中矩，不能带武器的民间保镖如何重新站立起来并且以信念保护最重要的人。以日剧常见的“受到挫折离职但被伯乐相中重操旧业”的专业保镖木村君为主角，四个“转职但心志不坚定随着剧情发展而成熟”的四个队友，以及“保驾护航的伯乐最后还要刷一波感动值”的科长，在一集一个事件中，贯穿了和内务大臣以及大臣国家保镖的磕磕碰碰的故事。当然最后的对抗国家机器为了洗刷清白作为大结局也算蛮好看的。

其间我觉得拍的比较好看的部分是木村和他的儿子之间的互动。离婚后木村一个人颓废的生活，儿子想关心他所以借着母亲太忙要借宿一段时间的借口跑来他家，一边无限嫌弃天天白眼，一边又担心爸爸做这么危险的工作没有人要不好好吃饭。十足可爱。木村一边嫌弃儿子不乖一边又要给儿子买肉包子检查作业最后还被吐槽不知道自己儿子几岁，在发现自己安全受到威胁的时候把儿子送走，告诉他你要去更广阔的地方看一看，然后被儿子吐槽我不要去冷的地方。温馨又搞笑。

另一个就是特别隐晦的感情线。木村和内务大臣以及大臣保镖（江口洋介啊啊啊啊啊为什么这么多年了演技还是这么好这么帅！）的忙于事业偶尔关心一下随便谈不谈恋爱都可以我们互相都是重要的人的三角关系。??????

下饭剧完全ok哦！

就想为结局点个赞，为什么呢？因为看了超多的惊悚与悬疑恐怖片之后，我整个人都感觉被套路了，结局之处不是人患有精神障碍陷入魔道，就是有人陷害健康的人吃镇定剂之类的安神药物而导致的种种虚幻的情境和自己虚拟的凭空想象。有的是因为自己的心里固有的心魔而导致的种种根据自己的猜疑而导演的故事情节，然后大结局就是，建国以后不许成精。而这个却意外的是一个电台的故事，然后故事离奇的以美好的结局来结束这一切，让人有个小惊喜，感觉生活真TM美好。

首先来说，这部黑日的剧情，以往常的骑士剧场卖玩具，骑士剧场卖腰带完全不同，这部其实有更深层的政治暗喻，讽刺在里面，又和新奥一样，对前作保持着一定的致敬与怀旧。

可以说，这一部是我看过所有假面骑士，里面超越五五剧情最深度，而且是最为黑暗的一部假面骑士，从传统意义上的假面骑士角度来说，他并不算是假面，其实因为他所内含所包括的其实重点并不是“假面骑士”，而真正内核是政治或是种族之间的隔阂，假面骑士只不过是他其中的一个元素，并且并不是主导的。

剧情上，剧情推进比较慢，但是又不让人觉得十分漫长，前期开始，从主骑和小葵的角度慢慢带入，中期开始用插叙的手法将从前和现在，慢慢讲述。

反转较多当你觉得大结局的时候，突然给你来一个反转，而且从结尾来看，看来还会出续作。

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《无所作为》完结了。

我们跟着紧张了六周，猜了六周谁是凶手。

看弹幕几乎观众全员都是侦探，女主爸爸、闺蜜、儿子、被害人丈夫都在被怀疑之列，而唯独认为丈夫乔纳森是凶手的人却很少很少。

难怪大结局之后，有网友评论说，弹幕几乎就是全员被乔纳森精神控制的大型现场啊。

短短六集，直到第五集的末尾，凶器锤子出现在儿子亨利的琴盒里时，让观众倒抽一口冷气，这剧的节奏、冲突和张力都相当出色，据说在英国天空电视台收视率相当高，全员追剧，全员破案。

休 格兰特在剧中扮演了一个相当复杂的人物，不仅仅是渣，也不仅仅是自恋或者反社会人格，他演出了这个人物冰山之下多层的心理变化。

在妻子和儿子面前，他是一直在表演他们理想中的那个丈夫、父亲，但有时也会有疲惫、呆滞的时刻。因为一直是在扮演，所以情绪相当不稳定。解答儿子关于小提琴老师对他的评价，乔纳森甚至还说出了那句相当有哲理性的话：到头来你与歌曲的连结，存在于你和音乐之间。不用在意老师对你的评价。但当儿子问他：你最近是不是压力很大时？他的表情有一瞬间的凝滞，面色严肃且沉重。

同样在他保释回来后，一家三口第一次在外面吃饭，当儿子说出理解了他为什么不养狗时，他突然间就发怒了，引起他情绪如此激烈的一个原因就是，他觉得他可能穿帮了。他意识到儿子和老婆之间分享了很多关于他的事情，他很有可能演不下去了。

而他和情人埃莲娜之间的激烈冲突杀人，更是让我想起了纸牌屋那句名言：性关乎权力。在一段关系中，当乔纳森不再是受益的一方，而是不断损失的一方时，他自然要止损，选择中断。但埃莲娜的性格也很极端，她认为自己才是占据主动权的那一方，不愿放手，并激怒了乔纳森。

当一个人一直占据着优势的时候，他会认为自己拥有权力和权威。乔纳森在暴怒之下，认为埃莲娜怎么敢，怎么配挑战自己的权力，这段杀人让我心理极为不适。也正说明乔纳森情感冷漠，不具备任何的同理心。

虽然我们一直在说，每个人都有爱的能力，但实际上，实现爱却是最困难的成就之一。关心和责任意味着，爱是一种能动性，而不是一种征服人的热情，也不是一种“感动”别人的影响力。

这个儿童癌症医生娶了白富美心理博士，还一直出轨，出轨杀人后，还能说服白富美老婆让她回家找老爹用1200万美金的代价给他保释出来，他一直说自己无辜，人不是他杀的。却能在电视上当着大众说那个死了的第三者是他的真爱，他也很难过，因为失去了爱人。而引导大众情绪将怀疑的目光聚焦到有可能目睹他们偷情，会愤怒的死者丈夫身上。

而一转头再对律师和老婆说，那不是他的心里话。他能脱罪的唯一靠山就是老婆 ，为哄好老婆 ，能晚上一个电话就把老婆的魂勾了过来，让本来就很生气的老婆午夜从父亲家回到渣男身边共度良宵。

这洗脑大法简直叹为观止。一个早就失业，被医院开除的儿科医生，又出轨、重度杀人嫌疑，却能依靠着多年哄骗老婆的功力，差一点就翻身脱案了。

如果不是儿子，妮可扮演的格蕾丝，堂堂哈佛心理学博士，不知道何时才能清醒，认清真相。

还好，格蕾丝一清醒，身后又有亿万富豪的老爹做坚强后盾，才有了最后的反杀，保护了儿子，将渣男老公送进监狱。

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特别特别喜欢，就是每个星期才更一集，等到心碎，但还是每个星期六迫不及待的看，真的太喜欢高个子的笑，齐刘海看着特别的舒服，很适合他，很有青春洋溢的感觉，笑起来给人感觉脾气好好，好有包容感，两人也很有学生样，不会感觉装嫩，每个星期一集，真的好少(//?//)啊～～，真是迫不及待，第九集分开了，期待第十集，坐等他们相逢！！

而今的自己其实很厌恶把爱情置于其他事物之上，把感情置于责任之上的价值观。就剧情的展开和对于人们所关心的那些矛盾而言，剧集做的很不错了，八分其实不为过。可惜贴到自己这类人身上，不喜自己的身躯会自然的欢喜这种剧集的同时，爱与记忆是一个现实的谎言不为过。曾经的自己以为这是自己经历的偏差造就的问题，可愈发的了解历史，愈发的了解社科，愈发的了解哲学之后。才忽然醒悟过来，原来这就是更高级的精神鸦片，人文主义的光辉从来不应该盖住社会的正义与道德，更不应该去以牺牲社会责任为代价来被突出。世界就像是一个零和游戏，当你突出爱情又描述其他时，其他便会自然而然的被降低了。

为了爱情，我可以作恶，为了爱情，我可以牺牲其他。爱情被置于的位置太高了之后，我们就会疯狂的寻找他，把喜欢也当成他，甚至将人生的期许也绑在其中。当时间终于教会人们什么叫爱，爱不代表一切时，青春已然逝去，再唱一首伤感情歌。可其实人生的现实答案远比这个幸福，倘若早早的就能知道爱情不是一切，早早的明白更好的人需要更好的自己。人生会简单太多太多，在后来的人生里，总结了许多自己行为的价值观因素。

一句难听的出现了，那就是在青春期的孤独时期，自己看了太多类似这样的所谓的好爱情剧集，为之感动，为之欢喜。于是希望也同时被寄居在了其中，于是后来的十年，自己都走上了一条错误的道路，一条需要剔骨抽髓的道路。我总以为自己缺乏动力，三天香，自我发奋的偶发是人类的通病，却在后来清晰的发现，我缺乏的是希望。我把希望建立在了错误的价值观之上，因为青春期太多的欢喜源自爱情剧集，所以后来的决策都是为了追寻这些，并以为自己能获得这一些，只要像剧集一般的关心和痴情。

答案也很明显了，人们不可能脱离现实，用爱情世界的价值观去参与这个社会。你只会失望，然后走进伤感情歌的悲痛里。可读过史书的人们会明白，人生有太多的可能，读过社科的人也会明白，这个世界还有理想，还有更多的可能。爱情只是一个很小的部分罢了。

今天的极端个人主义盛行，金钱主义盛行，无外乎太多作品借助着人文主义的幌子，在自我不注意的情况下把那些社会的责任和价值抛弃，用以突出个体的情感价值。扪心自问，倘若回到抗战，抛弃爱与记忆来成就民族的独立，这是很容易做的选择题。小爱与大爱之间做选择，一切都会残酷，但一切却也都会容易判断。爱与喜欢，这是许多人无法判断的东西，借着喜欢去践踏其他人，这是自己所瞧见的人文主义盛行下的恐怖。

可惜构建一个那样完整的世界，是如此难以达到的目标。

一场精心谋划的车祸；一段至死不渝的恋情；一个怀揣梦想的女孩；影片反映人性的邪恶与自私、贪婪与欺骗，感叹生命的渺小与无奈。总体剧情还可以，主线清晰，正能量片吧。演员上，有些角色和形象不匹配，老演员演技还可以，年轻几个真有点尴尬，最重要的是有些画面口型和声音对不上，非常难受。让一个简单的案件呈现出复杂的样貌，背后盘根交错的势力和人物关系，所涉及的部门、牵扯的人员越来越多，一场场命悬一线的暗杀与打斗，让人看得手心出汗。

对于觉慧对鸣凤的感情，我并不觉得那是所说的爱。觉慧是受新思想教育的人，对于鸣凤的处境，他是带有同情的、怜惜的，鸣凤是单纯的，她处处为觉慧想，她总是能带给觉慧快乐与安宁，对于这样美好的一个人，觉慧是有感情的，但那却不是爱情。鸣凤把觉慧当作救命稻草，她把所有希望都寄托在觉慧身上，希望能带她逃出这个牢笼，走出这个大家庭中作为丫鬟送人的悲剧。她是自卑的，也知道自己的身份是配不上觉慧的。但觉慧对她的态度却让她抱有那一丝丝的希望。但当她发现最后那一丝希望都如同一面镜子破碎后，她用自杀的方式来结束了自己年轻的生命，也结束了那作为丫鬟的悲剧，也保留了自己对爱情的那一份纯真。在鸣凤死后，觉慧梦到鸣凤成为了一个小姐。即使如此，他们仍没能在一起。在他的内心深处，他也知道自己与鸣凤的身份差距，毕竟他是生在那样一个封建家长制的家庭，多少也会受到影响。对于鸣凤的死，觉慧很愧疚，他认为自己的罪魁祸首之一，如果不是他，鸣凤未必会走到这一步。他曾答应鸣凤要救她，但为着自己的工作，他忽略了鸣凤的态度，也没能实现自己的诺言。