1982李连杰的成名作《少林寺》据说创造了一个票房奇迹:以2毛钱的票价赚得1亿票房。当年轰动全球的盛况可以大概想象,连带产生的“功夫热”、“少林热”等效应让全国的中学生流行出逃到河南上嵩山少林拜师学艺,一时掀起了一股学武潮流,同时也成就了“功夫巨星”李连杰。1995年张鑫炎、袁和平等人想要复制当年的成功,兼培养出“李连杰的接班人”,找到了李的同门师弟,一个虽缺乏少许力度但身手惊艳,长着
1982李连杰的成名作《少林寺》据说创造了一个票房奇迹:以2毛钱的票价赚得1亿票房。当年轰动全球的盛况可以大概想象,连带产生的“功夫热”、“少林热”等效应让全国的中学生流行出逃到河南上嵩山少林拜师学艺,一时掀起了一股学武潮流,同时也成就了“功夫巨星”李连杰。1995年张鑫炎、袁和平等人想要复制当年的成功,兼培养出“李连杰的接班人”,找到了李的同门师弟,一个虽缺乏少许力度但身手惊艳,长着一张可爱的娃娃脸的吴京。并为他量身打造了这部电影《功夫小子闯情关》,又名《太极拳》。这部电影据说“反响不错”,也开启了吴京的星途,但“不错”终究不能和“轰动”相比,看了一个短评说“时也,运也”,的确是这样,时代不同了。十几年过去了,群众的精神食粮也开始丰富多样化,自然不像当初第一次吃螃蟹的时候那么兴奋和单纯。时代造就英雄,后继的英雄要想开辟时代,就必须要有所不同才行,其实这一点吴京是具备的,只是这么多年来他的路线貌似没有找准,蹉跎了年轻好时光,不过到了现在,又是一个转型的机遇时期。《功夫小子》和《少林寺》单独来看,其实我更喜欢这一部的剧情,是个轻松的喜剧,很符合它的名字,另一个名字《太极拳》就有点不贴了。《少林寺》走的是正剧大气的道路,《功夫小子》走的是喜剧小众的道路,除了时代的因素,是不是小众终不敌大气呢?要是导演当初也让吴京正正经经拍个《太极拳》是不是就能复制成功了呢?后来虽然有原班人马打造的《太极宗师》,让吴京获得了一众粉丝,但电视剧终不敌电影所带来的成就大,吴京没有能成为功夫影坛“宗师”型的人物,永远都像是功夫小子,首部电影的名字似乎一语成谶。并不是说功夫小子有什么不好,这也是一条很好的路线,十分配吴京可爱的娃娃脸。但十几年过去了,吴京除了拍了很多的年轻可爱的电视剧以外,在电影上并没有那么大的成就。这让喜爱动作片的影迷很疑惑,别的人都要老了,打不动了,他怎么还不红?功夫明星就那么几个,能打的懂武术的就那么几个,他怎么还不红?时光易逝红颜弹指老,到今日,那个曾经美如玉可爱的翩翩少年不在了,吴京变得黑了老了沧桑了,要命的是娃娃脸始终还在,搭配出了一种违和的感觉。在影视圈,找准路线很重要,吴京似乎就亏在没有找准路线,没能形成自己的风格,现在还不晚,希望小京同学早日找到自己的路线,认真发展下去,拍出属于自己风格的电影,至于类型,还是应该动作电影为主,感情戏要设计得符合自己的性格,不能偏离太远,因为演技还没到那个程度啊京少!好多人都说一听吴京开口念台词就要笑抽,我有时也有这样的感觉,但一般都出现在他和那种角色相差太大的情况下,这是功夫演员的通病。《黑拳》中的角色就是一个很好的例子,这个角色感觉和吴京本人的性格很贴合,因此演绎得也比较好,这是我认为吴京目前拍得最好的片子,推荐一下(一定要看粤语版的)。当初没有走正剧的路子,造就了一个可爱的“功夫小子”。功夫小子没有找准自己的路线,迷失在良莠不齐的电视剧和电影之中。变成“娃娃脸功夫大叔”的吴京未来的戏路,还有待探索。加油,很多人都相信未来的功夫电影是属于吴京的,毕竟这是一个要凭真本事说话的类型,他有本事,现在要做的,只是找准路线,好好磨练演技。这两条要相辅相成,找准了路线,演技都可以不那么重视,本色出演即可。-----------------------------------小京是我很喜欢的演员,他没有明星味儿且正直善良不装逼,看他的微博发的那些自毁形象的照片视频就知道了,纯爷们啊哈哈哈,或许这也是其悲剧的一个原因……看多了娱乐圈NC自恋装叉伪娘的明星,看到他的这种品质,真是不由得让人感到十分难得和十二分欣赏外加老泪纵横。------------------------------------
更新在《战狼2》登顶票房冠军之后 2017.08.13
回看n年前还是幼稚少女时期写的文章有种尴尬癌的感觉…其实从《战狼1》开始,吴京就已经比较红了,《杀破狼2》和《战狼1》(尤其是《战狼1)的成功当时令我感到非常欣喜,觉得吴京终于找到了属于他的路线。但《战狼2》能有这样的成绩却是始料未及的。
个人觉得,《战狼2》是正常的商业电影,没有必要黑它但也没有必要狂热地捧上神坛(作为粉丝也要客观),有优点但也要经得起沉淀和批评。
但如果大批观众从中获得了民族主义仇恨情绪的宣泄,只能说培养观众的审美还有一段路要走。
四段没头没尾光怪陆离没有逻辑非常随意的故事组成,中间穿插了诡异娃娃的过场片段。
1,男孩在地铁上看了奇怪男人盒子里的东西后不再觉得饿,随后告诉了妹妹以及爸爸这个神秘事件背后真相,三个人成功地在不觉得饿的情况下饿死了。
2,女儿生日派对早上,母亲来到前夫还是丈夫房间发现丈夫死了,慌张情急之下给丈夫穿上了熊猫服装放到派对上,就在生日
四段没头没尾光怪陆离没有逻辑非常随意的故事组成,中间穿插了诡异娃娃的过场片段。
1,男孩在地铁上看了奇怪男人盒子里的东西后不再觉得饿,随后告诉了妹妹以及爸爸这个神秘事件背后真相,三个人成功地在不觉得饿的情况下饿死了。
2,女儿生日派对早上,母亲来到前夫还是丈夫房间发现丈夫死了,慌张情急之下给丈夫穿上了熊猫服装放到派对上,就在生日蛋糕上桌时,丈夫死亡真相被揭穿???(没看懂这个故事)。
3,四人去深山远足,一女被划伤半夜惊变杀死了其他三个同伴。。。
4,母亲在儿子18岁生日前后发现儿子变了,貌似又是一个《露丝玛莉的卑鄙》的故事,妈妈当年给魔鬼生了孩子???最后魔鬼到来???妈妈让儿子自己做选择???儿子最后选择了妈妈???(是这样吗?仍然没有看懂)
最后贴一下第一个故事里的美食。。。电影画面还是非常精致的,严重怀疑第一个故事是美食节目???
纯粹为了贴图才发的影评
鸦片,饥荒,以及殖民地——一场平铺直叙的隐喻
先简单说一下一个其他人也提到过的结论,哈斯塔就是毒品贸易的邪神化,而男主所经历的一切,都是印度在英殖时期参与鸦片贸易的历史寓言。这在本片中有非常明显的暗示:1、主线都是在英殖时期的印度发生,2、多次提到了鸦片贸易许可,3、全片在印度独立中结束。
鸦片,饥荒,以及殖民地——一场平铺直叙的隐喻
先简单说一下一个其他人也提到过的结论,哈斯塔就是毒品贸易的邪神化,而男主所经历的一切,都是印度在英殖时期参与鸦片贸易的历史寓言。这在本片中有非常明显的暗示:1、主线都是在英殖时期的印度发生,2、多次提到了鸦片贸易许可,3、全片在印度独立中结束。
但是我翻了一圈,大多分析和印度人眼中的历史总有些许偏差,所以我在这里提供一个可能更接近真实的印度视角。
我曾经有过一些关系不错的印度同学,并且恰巧聊过这方面的问题。据他们描述,很长一段时间内,印度在英国以印度为种植基地进行的对中国的鸦片贸易中赚取了不少钱财,且由于英国并无意图向自己的殖民地恶意倾销鸦片,印度本身没有因为种植鸦片而导致大规模的成瘾。但这并不能让印度就能在这个罪恶的贸易里独善其身,属于他们的“诅咒”是:极度饥饿,或者说,口粮种植的严重不足。
在鸦片贸易的后期,人口稠密的印度连续爆发了数次饥荒,其源头都直指因鸦片贸易而导致的粮食种植危机。上层地主只顾赚取罂粟带来的暴利,不管底层农民死活,印度因此时不时尸横遍野,一直到大英帝国结束殖民统治,印度的“罂粟饥饿”才被终结。
这对于印度来说是个永久的伤疤,而他们一直是清楚地记得这一点的。
如果明白了这层历史就不难看出,影片中用来勾引哈斯塔的面粉人隐喻的是印度有限的农业产出。印度人用农业产出——罂粟——在英国人手下换取有限的金币,成为了邪神的供奉者。
顺便一提,这也让各类评论里所有对于如何让金币增产的讨论变得毫无意义,鸦片贸易的真正大邪神大嘤帝国(手动滑稽)怎么可能会让印度从中赚取更多财富呢?殖民者的规则就是绝对规则,想钻空子的人有点想多了哈。
说回电影里的角色,男主的家族在把面粉人过分地贡献给贪婪之神哈斯塔之后,他们自己也变成了饥饿的奴隶。越与邪神交易,家族的人丁越少,就是对当时饿殍遍野的印度的一份白描画像。
更加深入地分析的话,如果以这种印度普遍思路来理解,本片很多细节就更能说得通。
比如,男主备受漠视的妻子或许象征着印度的“农业社会的旧传统”。当土地被贪婪的印度地主占用时,就算“旧传统”执着地想要回归农业社会以粮食生产致富的老路,也会被贪婪的地主阶级胁迫加入到鸦片贸易中。而贪婪的男主即使完全依赖妻子“传统”的生产技术过活,却又无比蔑视她,转而沉湎于小妾“纵欲”带来的纸醉金迷。
又比如,影片的最后,男主的儿子放弃了哈斯塔的钱袋,也昭示着印度的下一代在脱离英国统治后终于放弃了以英帝国为主导的罪恶的鸦片贸易。
比起魔幻电影,本片更像是一部平铺直叙的历史大片。
———————
题外话,其实我从我的印度同学的叙述中可以感受到,作为东方人,印度人其实对当时深陷毒品漩涡里的中国人有一定程度的感同身受之心,这可能就是为什么本片中的小孩子都是金钱鼠尾的原因——在没被坚船利炮打开国门之前,中印皆为孩童般的农业社会,听从被他们视为母亲的“土地”和“传统”的教导,不会横生贪婪的枝节。而在被帝国主义浸染之后,中印都陷入了随时会被吃人的怪物吞噬的贪婪绝境之中。
但我们也可以从本片里看到,印度导演竟无意花什么篇幅指责鸦片贸易的罪魁祸首大英帝国,而把反思的重点集中在了自己的贪婪和背离传统,嗯,怎么说,这思路,或许也算是十分印度呢。
璀璨星空加油!京剧猫加油!
路就在未知的前方(璀璨星空加油!路就在未知的前方!相信泥萌一定会挣脱困难的枷锁!)跨越宿命的平庸,打通信念的时空!(跨越困难的枷锁!打通希望的道路!加油!璀璨星空!)让那热力的喷涌,看那天与地震动(璀璨星空创作的京剧猫和这句歌词一样!我们让热血沸腾,看到现实与信念的意思与意义。)经历过懵懂,追随自由的山峰(星罗班以和平美好自由为目标,一路磕磕绊绊走来不
璀璨星空加油!京剧猫加油!
路就在未知的前方(璀璨星空加油!路就在未知的前方!相信泥萌一定会挣脱困难的枷锁!)跨越宿命的平庸,打通信念的时空!(跨越困难的枷锁!打通希望的道路!加油!璀璨星空!)让那热力的喷涌,看那天与地震动(璀璨星空创作的京剧猫和这句歌词一样!我们让热血沸腾,看到现实与信念的意思与意义。)经历过懵懂,追随自由的山峰(星罗班以和平美好自由为目标,一路磕磕绊绊走来不再那么懵懂。)未知的世界虽无尽,爱的道路永无穷(未知虽然是无尽的,但爱也是无穷的,我们不知道未来会不会永远支持京剧猫和璀璨星空,但璀璨星空与京剧猫让我知道了很多,在我的内心划下浓重的一笔,这是无法抹去的。)
京剧猫加油!优酷,B站,微信,微博!淘宝!豆瓣!只要有你我们都在!
新年终于决定开始看最后两季,断断续续花了三周时间,伴随着我好长时间以来最恍惚的这大半个月。其中第一周的周末回了趟DC,机缘巧合地和旧友去看了非裔美国人文化历史国家博物馆,六年半前的毕业典礼在方尖碑下看到不远处这栋印象里一直在建的建筑终于快完成了,听说很快就要开放。但当时的我只想快点逃离这个地方,在开张前的一个月搬去了加州。在等从DC回纽约大巴的等候区里,鬼使神差地
新年终于决定开始看最后两季,断断续续花了三周时间,伴随着我好长时间以来最恍惚的这大半个月。其中第一周的周末回了趟DC,机缘巧合地和旧友去看了非裔美国人文化历史国家博物馆,六年半前的毕业典礼在方尖碑下看到不远处这栋印象里一直在建的建筑终于快完成了,听说很快就要开放。但当时的我只想快点逃离这个地方,在开张前的一个月搬去了加州。在等从DC回纽约大巴的等候区里,鬼使神差地遇见了一个来程时有过几句简单搭讪的黑人,我们看到对方的时候不约而同地大笑,击掌和拥抱。我们开始交谈这趟旅程的目的和各自的生活,才发现我们住在布鲁克林特别近的两个街区。他说自己originally来自加纳,在纽约打拼,这次是回马里兰看自己的家人和搬一些书。我瞥见了他放在边上长凳上的两大包书。再交谈发现他是纽约一个黑人时尚品牌的founder和designer,生活却很是朴素。很自然地我们也聊到了我最近的生活变故和处境,他说嘿兄弟你看看你,你看起来已经把自己收拾起来了呀,我说哈哈,不然还能咋办,咱大老爷们儿不能被击溃。他说哈哈,失去掌控了的事就交付给宇宙吧。我们在union station的穿堂风里各自裹紧了外套,继续等待今天的最后一班大巴到来。
这部电影获得了今年的北京国际电影节最佳影片奖。很沉重很冗长的电影。片长两小时五十分钟。看到一半看不下去了。找了几个《飙风悍将》、《三笑姻缘》之类的片子看了看,情绪平定之后再继续看,昨天又看了第二遍。
为了担心剧透,找来“豆瓣”中的简介,是这样说的:“根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现
这部电影获得了今年的北京国际电影节最佳影片奖。很沉重很冗长的电影。片长两小时五十分钟。看到一半看不下去了。找了几个《飙风悍将》、《三笑姻缘》之类的片子看了看,情绪平定之后再继续看,昨天又看了第二遍。
为了担心剧透,找来“豆瓣”中的简介,是这样说的:“根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。”
看完电影,又看了上面这篇简介,有点糊涂了。这篇简介和我的感受完全不一样。所谓的“新现实主义”作品,理应更贴近我们的生活,不一定有很明显的前因后果,也不一定有剧烈的戏剧冲突,看起来略显沉闷,却值得我们反复思考咀嚼。整个看下来,很难给这部电影下一个非黑即白非此即彼的结论。只有各种不同的观点和见解。
影片描述的是彼尔这个“幸运儿”的生活。彼尔既不是高大上的英雄也不是无耻小人,他是在我们的日常生活中随处可见的活生生的人。他身上有许多毛病,扭曲的童年,自命不凡,好高骛远,贪恋财富,钻牛角尖,有时还有点小虚荣,来点小欺骗。伴随着这些毛病,他的性格中同样也有许多闪光的东西。对事业的执着,认定目标便走到底的意志力。不屈服于金钱和权力的自尊。在他的生活中,有两条主线。一是事业,二是爱情。两者既关联又疏离。也是彼尔需要迈过去却始终没有迈过去的关键两条坎儿。
先看事业。彼尔在考上大学后不久,就提出了自己的宏伟设想:利用潮汐和风力发电,修筑运河。在20世纪初的大工业时代,随着蒸汽机和电力的广泛应用,各种发明和发明人层出不穷,这本不足怪。而出现彼尔这样的人,不是疯子便是天才。想起了以前看过的电影中,葛优也曾有过这种怪诞想法:“把喜马拉雅山挖个洞,引入印度洋的暖湿气流,彻底改变西藏的气候。”那么彼尔的计划究竟是科学还是虚妄?我查了一下资料,潮汐和风力发电的大规模应用,是在五十年之后的事情。20世纪初的科技发展和制造水平,恐怕不可能实现彼尔的整个设想。然而,他的设想并非没有可取之处。影片中,他在家乡为一个地主实行的河流改造和风力利用已经小范围的实现了他的设想,那个奥地利的菲佛康工程师经过分析,很支持他的设想,并称赞他:“整体来说,我非常佩服你对自然力量有崭新又生动的非凡见解,也懂得如何加以利用,我希望丹麦能有人欣赏你的过人才能。”可见彼尔的设想并非是空中楼阁。退一步说,即便当时这个计划没有可能实现,可是它毕竟开拓了人们的眼界,让人们看到了未来的发展方向。彼尔不过是比常人先走了一步。影片中我们看到,他自己对这个计划的实现也十分期待和重视,期望通过实行这个计划,去实现自己的理想,改变自己的命运,并获得财富。而这个计划夭折的原因,并不是因为当时科技的限制,而仅仅是因为他不肯向主管审批的官员道歉。
再看爱情。彼尔曾经结交了四个女人。第一个是因为性。第二个是因为美貌。第三个就是影片的女主角雅各贝。彼尔结交她的初始动机起自于“她是长女,将继承家族的大部分财产”的缘故,而交往中,为雅各贝的睿智、学识和谈吐所折服,是他全心全意爱过的女人。彼尔在和雅各贝的交往中,从开始的堕入情网如胶似漆,到后来慢慢感觉到因为彼此不同阶层所产生的观念上的隔阂,以及有钱人对他这个穷小子的蔑视。在他内心深处,这个爆发点还是由于那次对计划的审批。他的准丈人对这个未来女婿非常失望,教训他说:“请谨记你在我们家的身份,行为举止必须优雅得体,展现尊严。听清楚了吗?”雅各贝也不能理解彼尔的行为:“为了你的计划,道个歉有什么关系?”面对这一次次的挫折和爱人的不理解,彼尔心灰意冷。他已经意识到以自己的出身和性格,很难融入到雅各贝的家族中了,更很难融入到这个社会中。他感到:“有时候我觉得,山怪爬出他的洞穴,混入人群中,他发现光太亮了,太阳太刺眼了,所以他又爬回洞穴,害怕的缩成一团,躲回黑暗中。”于是他离开了哥本哈根,回到家乡,认识了第四个女人,是牧师的女儿,因为她的朴实和贤惠。
拒绝向官员道歉,和雅各贝解除婚约,是彼尔一生中做出的两个最重大最痛苦的决定。尤其是和雅各贝分手后,使彼尔陷入了“一分钱难倒英雄汉”的境地,他四处借贷无门,典当自己不值钱的东西,整个人都崩溃了,甚至忍受胯下之辱,试图求得那位官员和雅各贝的原谅。淋漓尽致的显出了社会的冷酷和彼尔性格中的软弱。
彼尔的性格形成很大程度上是受童年生活的影响。当官员让他“叙述清晰,肩膀挺直”时,他想到的是:“我认得那个语调,‘指甲整洁,禁吹口哨,注意餐桌礼仪。’我要吐了。”这是父亲对他说的话。他父亲一直想把彼尔塑造成一个听从主的安排,循规蹈矩的人。送给他的那块怀表就寄托着父亲的这个期望。直到彼尔所有的努力都归于失败,穷困潦倒回到故乡,按照父亲的希望,娶妻生子,走向平庸时,他走到父亲的坟前,掏出怀表,挂在墓碑上,说:“你现在满意了吧?”
彼尔在哥本哈根的街头,看着橱窗中一套套名贵的服装。在冬夜里,他透过饭店的窗户,久久的凝望着在里面的有钱人。此时此刻可以看出彼尔对财富的渴望。如影片中代尔夫所说:“金钱有吸引力,西德尼尔斯先生,如同小小的磁铁,能唤起人们最深层的情绪。”无须讳言,彼尔的追求中,肯定是有财富这个因素的。但他并不是把名利放在人生首位的。一旦名利妨碍他的追求时,他便毫不犹豫的抛弃名利。这和《红与黑》中的于连还并不一样。也许我们会用现代流行的观念责怪彼尔不善于抓住机遇,不善于委曲求全。那么就要看彼尔的选择的路是什么了。
彼尔的人生理念是:“我相信有自尊的人会坚持到底,达成设定的目标,无论付出什么代价。”也许这目标是完美的,也许是有缺陷的,甚至是被人们看做是荒诞的。但是他们的这种不顾一切倾其终生的追求,足以赢得我们的尊敬。
前几天,我在蜂巢剧场看了场老话剧《恋爱的犀牛》。孟京辉站在先锋前卫的角度,诠释了与《幸运儿彼尔》同样的理念。马陆和明明也和彼尔一样,为了追求自我价值的实现,可以舍弃一切。舍弃财富,舍弃舒适的生活,舍弃朋友,舍弃社会的承认。这也是他们所感受到的幸福。
彼尔认为:“对一个找到自我的人,上帝是多余的”。这信念使得他的心灵无比强大,能忍受物质的利诱,能经受社会的抛弃。在绝望和孤独中得到解放。
影片结尾,在田野中那孤独的小屋中,彼尔对雅各贝说:“我一直觉得很疏离,漂泊无依,这辈子都是这样。但在这里我终于意识到自己是谁。我处在极端的孤独中,但少了它,我就只是个不完整的人。而现在我觉得无拘无束。”他的感受得到了雅各贝的回应:“我的人生用什么也不换。反过来,很高兴认识你,正因为你带给我的喜悦与悲伤,我的生命才有意义。”
影片结尾所描述的,彼尔一个人在乡村的小路上,握着铁锨,不停的铲去路边的荆棘。缓慢的前行着。
也许在这个世界上,有那么一些人,注定孤独,注定远离社会,终生一事无成。对于大多数人来说,他们是人生的失败者。可对于他们自己,并不一定要看到目标的实现,而是更看重对目标的追求过程。他们的内心是充实的。
我敬佩他们。
影片中所拍摄的丹麦的美丽风光令人向往,心醉。
本人评分:8.5。
二刷还是很好看~
最近感觉更喜欢刷以前的剧 有些情节忘记了,看的过程中也能发现以前忽略的一些细节、没看懂的细节。
很喜欢插曲 「爱到明仔载 」(虽然不知道歌名是个啥意思)
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二刷还是很好看~
最近感觉更喜欢刷以前的剧 有些情节忘记了,看的过程中也能发现以前忽略的一些细节、没看懂的细节。
很喜欢插曲 「爱到明仔载 」(虽然不知道歌名是个啥意思)
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现象热播剧《小欢喜》追了一个月,迎来了大结局。
《小欢喜》故事时间放在2018年,坐标北京,三个中产阶级高考家庭。
现象热播剧《小欢喜》追了一个月,迎来了大结局。
《小欢喜》故事时间放在2018年,坐标北京,三个中产阶级高考家庭。
对剧情个人浅薄理解:
男主杀了自己的前妻并成功逃脱了法官警察等的追责且欺骗自己的现任妻子和女儿。并因此产生了一定的精神伤害,所以他需要服用药物,通过写日记和冥想来平静自己,认识真实的自己。
几次电影中的黑影都是其他维度中的男主自己,包括他在自己的日记中写下“离开,现在”等句子,偷偷看女儿、拍下照片等行为。(本来是一个温情父亲形象但跟据电影不得不拍出惊悚氛围)。
对剧情个人浅薄理解:
男主杀了自己的前妻并成功逃脱了法官警察等的追责且欺骗自己的现任妻子和女儿。并因此产生了一定的精神伤害,所以他需要服用药物,通过写日记和冥想来平静自己,认识真实的自己。
几次电影中的黑影都是其他维度中的男主自己,包括他在自己的日记中写下“离开,现在”等句子,偷偷看女儿、拍下照片等行为。(本来是一个温情父亲形象但跟据电影不得不拍出惊悚氛围)。
本片中最难解释的是房屋构造,屋内比屋外多出五公分,水倒在地上会一分为二,长长的地下走廊和多间屋子。地下走廊的屋子里都有水这一元素,其间一间屋子还有个类似天井一样的设置,屋外是晴天而通过这间屋子却是暴雨天气违反常识。反正觉得很多处都是说不通的,所以关于这间房屋我理解为两种可能:
第一种可能:一切都是男主想象的,都是虚拟的假的事件。第二种可能:不可落俗的神鬼传说。这间屋子是魔鬼的屋子,找寻有缘人(犯下重大过错且并未承担任何责任的人)并让有缘人留在屋子里承担相应的责任。我怀疑后期男主在离开妻女后可能自杀,在影片中的依据有二,第一:最后情节男主主动向妻子坦白自己的罪行,并向妻子坦白说决定留在这间屋子接受惩罚,且男主自己已经接受了自己无法离开屋子的“事实”。第二:电影最后一幕租房网页上从“已出租”变成“可出租”,如果里面继续住着男主以生的方式赎罪,住着人的房子不会出租。(开头男主入住时说了房子真的跟网页上介绍的一样没有任何私人物品,连照片都摘走了。可以看出房子会以空白的面貌迎接新主人)
但从电影情节上看我更偏向第二种可能,依据是小镇中人们的表现,对入住男主的奇怪态度。
当然还有更多别的可能性,本人接受不同的意见建议。
除剧情总体没觉得有特别突出于我看过为数不多的几部其他惊悚片,利用bgm、突然出现、偏暗色调等方式产生吓人的效果,印象最深的一幕应该是男主关灯从十点半关到三点十几,说明在房子里男主对时间的概念是模糊不清的。期间一幕是关上书房的灯,画面完全黑暗,仅有的走廊光线从门缝里渗进来,看见这一幕的时候是真的感觉自己呆在一个黑暗的密闭房间对周围的未知恐惧,不过下一幕不可落俗的是台灯又自己开了。
在人人视频上看的,有双语字幕好评。
画面上的水果秀色可餐 使人垂涎欲滴 强烈建议吃饱了撑着再看!
为水果立传 当然要介绍各种各样的水果的来龙去脉!
片子第一期分别介绍了,巴西莓,仙人掌果,牛油果,苹果,木瓜。
第二期 介绍了 云霉 杨桃 菠萝蜜 杏子
第一期的水果的传记里,对我来说学到的水果新知识点如下:
巴西莓 巴西莓树叶做的“鞋子”爬树 采摘
仙人掌果
画面上的水果秀色可餐 使人垂涎欲滴 强烈建议吃饱了撑着再看!
为水果立传 当然要介绍各种各样的水果的来龙去脉!
片子第一期分别介绍了,巴西莓,仙人掌果,牛油果,苹果,木瓜。
第二期 介绍了 云霉 杨桃 菠萝蜜 杏子
第一期的水果的传记里,对我来说学到的水果新知识点如下:
巴西莓 巴西莓树叶做的“鞋子”爬树 采摘
仙人掌果 用枝条反复拨弄去仙人掌果上的刺 仙人掌果富含多糖 氨基酸 果胶 和微量元素 果肉像火龙果清爽丰盈 又如无花果般绵软细腻 能迅速补充体能 仙人掌的肉质茎 还能和肉一起炒 做成一道餐桌美味
牛油果 味道清新 口感像黄油般温柔 富含脂肪和膳食纤维 夏威夷人喜欢将牛油果和鲜虾一起食用
苹果 木瓜 想喝木瓜牛奶 木瓜轮点病 差一点让木瓜灭绝
第二期个人学到的新知识点 菠萝蜜的果肉 可以当主食 还可以作为汉堡馅
杏子 杏仁是在杏仁核里面的。
此外第二期 最让我影响深刻的是对水果形状各异的解说:
“果实的姿态 归功于心皮 心皮就像一张纸 可以随意折叠并组合成不同的模具 决定了每个子房的造型 香蕉是由三个心皮所建构的三棱体 两个心皮的缝合线塑造了水蜜桃性感的股沟”
以上就是通过这两期学习了解到的水果知识!
PS:以前亲戚送了一个水果篮,里面有杨桃 牛油果 因为我们不知道牛油果是什么,又不知怎么吃,放了很长时间,一个亲戚说是牛油果,带回家切开发现已经坏了!现在想来真是暴殄天物!
这个例子充分说明给水果立传的重要性,不然在高贵美味的水果,也有可能被我们错过!
因此我为这部讲述水果来龙去脉,介绍各种水果传记点赞!
特别PS:再次提醒像我这样的吃货们,观看时准备餐巾纸擦哒哒滴的“馋吐水”!
个人建议最佳观看时间,吃饱了撑着时!
说是和《西游记之女儿国》不相伯仲,于是也就将两者做了下比较。
荒岛上的一群女人,从没见过爱情,看见男人的时候,她们以为那就是爱情。
就像女儿国的国王第一眼看见唐僧那样,一见钟情只需要一个眼神,来的那么突然,那么直接,却又那么肯定。
《勇闯女人岛》上的女人虽然在时间面前像个长者一样睿智,但在爱情面前,却像孩子一样天真。
以为爱情不过就是两个人长相
说是和《西游记之女儿国》不相伯仲,于是也就将两者做了下比较。
荒岛上的一群女人,从没见过爱情,看见男人的时候,她们以为那就是爱情。
就像女儿国的国王第一眼看见唐僧那样,一见钟情只需要一个眼神,来的那么突然,那么直接,却又那么肯定。
《勇闯女人岛》上的女人虽然在时间面前像个长者一样睿智,但在爱情面前,却像孩子一样天真。
以为爱情不过就是两个人长相厮守,离开的人就是背叛爱情的人,剩下的人自然成了爱情坟墓的守墓人。
其实男人也并没有她们想的那么坏,糊涂的人总要遇见明白人才会搞得清楚到底谁错了。
回首发现自己错过了等待,错过了相爱,错过明白。
世间安得双全法,不负如来不负卿。
《西游记之女儿国》里面的观世音都给了唐玄奘脱下袈裟去爱一次的机会,
不难看出,就算是佛门中也都能够让人在爱情面前网开一面。
别后不知君远近,渐行渐远渐无书。
《勇闯女人岛》 中男主角的父亲为了守护女人岛的秘密而做出了牺牲,得到的不过是外人的诋毁和骂名,自己家人的不理解,自己爱人的不明白。但这些也并不能就此阻止一个有情有义的人对爱的独到理解。
世上每个人都是一座孤岛,都不快乐,都是在苦海中漂泊,所以唐僧才会去取西经来度化众生。所以他错过女儿国就知道自己错过的其实就是永远了,没有来生的他,也就没有了以后。
懂了情为何物,也就懂了什么是苦海的岸了。
《勇闯女人岛》之所以能够和《西游记之女儿国》叫板,是因为他给了爱情一条活路,给了女人岛一条出路。给了相爱的人再来一次的机会。
既然有等待,也就会有明白,不论女人国,还是女人岛,说的也只是爱情中几个人的来来回回,区区过往。
在这条因人而异的路上,谁可以走出一条别样的路,谁都可以走到一个让人羡慕的高度。
而我们要做的仅仅就是在出发的时候勇敢点,在冒险的时候坚强点,在最后又想放弃时
想想出发时的勇敢,仅此而已。
由公安部金盾影视、企鹅影视、蓝盾影视、鲲驰影业出品,孙军执导的青春励志剧《学警旋风》已经在10月8日腾讯视频和芒果TV双平台热播。
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1.男主的身材始终给我一种奇怪的感觉。像是年轻健身多了,胸和腹太挺了,哈哈哈。
2.飞车党大哥为什么要杀男主,情节推动感觉有点仓促。
3.齐齐不知道啥情况,像地主家的傻儿子。
4.以前理解的是青年、中年创业,现在老年都能创业了,我们观众期待的就是
1.男主的身材始终给我一种奇怪的感觉。像是年轻健身多了,胸和腹太挺了,哈哈哈。
2.飞车党大哥为什么要杀男主,情节推动感觉有点仓促。
3.齐齐不知道啥情况,像地主家的傻儿子。
4.以前理解的是青年、中年创业,现在老年都能创业了,我们观众期待的就是他能成功。
5.一开始到tulsa就能开保险柜随便拿钱我觉得戏剧化太强
6.男主女儿的360℃态度大转弯,我也不太能接受。
7.整体不扣细节逻辑,我觉得蒙版,画风,对话,人物都还是在线的。我还顺便学到个新单词,carpetbagger,哈哈哈。